No caso da cantora Whitney Houston, a resposta foi negativa. Dona de uma das vozes mais belas do pop, ele teve a carreira encerrada de forma repetina, justamente quando tentava reerguê-la. Havia concluído a participação em um filme que tem estreia programada para o segundo semestre. E ia participar de mais uma edição do Prêmio Grammy, o qual ela já havia conquistado várias vezes, com todos os méritos, diga-se de passagem.

Whitney era uma artista fácil de ser trabalhada. Além de ter uma voz privilegiada, tinha uma figura extremamente bonita, que não demorou para aparecer nas telas de cinema. E até com certo êxito, contracenando com atores do naipe de Denzel Washington e Kevin Costner.

Curiosamente, Whitney não gravou um álbum conceitual que fosse unanimidade. Seus discos reunem alguns momentos antológicos com outros nem tão memoráveis assim. Mas ela sim, era uma unanimidade como intérprete. É inegável sua influência nas cantoras que surgiriam depois dos anos 80, como Mariah Carey, Beyoncé e tantas outras.

Por uma questão de princípios, não vou me ater aos seus problemas pessoais, que foram explorados a exaustão por tablóides sensacionalistas. Ela realmente tinha problemas com dependências de drogas e um casamento conturbado com o cantor Bobby Brown, de quem havia se separado recentemente. Era mãe de uma jovem de 18 anos, fruto de seu único casamento. Nem isso talvez tenha sido suficiente para desviá-la do vício ou da aparente depressão que tomou conta de sua vida.

Mas acho que o que merece uma reflexão é a entrega do artista à roda vida da máquina que move o show business. Já não é de hoje que observamos artistas geniais ou talentosos desperdiçando a vida em busca de uma válvula de escape para a correria em que se envolvem. Amy Winehouse foi um exemplo recente de como a vida pode ser mais breve do que já se imagina que ela seja. E Whitney, muito embora tenha vivido um pouco mais, também poderia ter aproveitado mais o tempo para dividir seu talento inegável com o público.

1) O perfil que não seguir o @leriaselixos estará desclassificado;

2) A resposta precisa começar com #promo e #leriaselixos (ex: #promo #leriaselixos Meu personagem favorito é o Pegasus, porque sempre quis voar num cavalo alado);

3) A resposta tem que ser feitas pelo twitter. Respostas escritas nos comentários do site não valem;

4) As melhores respostas serão selecionadas pela equipe do Lérias e Lixos, assim como o (a) vencedor (a);

5) Serão consideradas, principalmente, a criatividade e a escrita.

6) Participe quantas vezes quiser, desde que a resposta continue seguindo os requisitos acima;

Boa sorte a todos!

Worthington interpreta Nick Cassidy, ex-policial preso por roubar uma peça super valiosa enquanto fazia a segurança do transporte de uma famosa joalheria. Meses depois, durante o enterro de seu pai, arruma briga com seu irmão (Jamie Bell), com quem parece não ter um relacionamento muito bom, e consegue fugir. Em uma tentativa desesperada de provar sua inocência, ameaça se jogar do parapeito de um hotel no meio de Manhattan. Quando um grupo policial o aborda, Nick exige que chamem a policial psicóloga Lydia Mercer (Elizabeth Banks), o que chama ainda mais a atenção dos jornalistas e imprensa – que aguardam ansiosamente por um furo de notícia – pois Lydia acaba de trabalhar em um caso parecido, em que não foi bem sucedida. Tudo se interliga no plano formado por Nick, cada ação e pessoa fazem parte de seu quebra-cabeça.

O fato mais interessante de todo o filme é manter o protagonista praticamente imóvel durante todo o tempo, com poucas opções de movimento de câmera. Sua imobilidade, porém, não impede que seus planos continuem e gerem as ações de outros personagens. E o mais curioso: nada de Chroma Key. A maioria das cenas no parapeito, com bons dublês e um ator espirituoso, foram filmadas a reais dezenas de metros de altura. Haja profissionalismo!

O desconhecido diretor dinamarquês Asger Leth conduz a trama com uma esperança de inovação, mas não se arrisca, tornando o filme um bom entretenimento, porém bem esquecível. No elenco também estão Edward Burns, Ed Harris e Anthony Mackie.

Ele revolucionou o modo de narrar futebol, lançou o famoso É GOOOOOOOOL, ensinou muitos jovens a reconhecerem, ainda que apenas por suas palavras, uma bela jogada. Ele viu Basílio tirar o Corinthians da fila, transformou Edmundo no ANIMAL, e agora pode ser eternizado em uma de suas maiores companheiras de vida, a pelota. Ele também foi importante na campanha Diretas Já, quando participou da narração dos comícios de 84.

Em 94, quando viajava para Lins, no interior de São Paulo, Osmar foi atingido por um caminhão. O condutor estava bêbado e Osmar ficou gravemente ferido. Com as lesões que sofreu, a fala foi afetada e com isso não pôde mais continuar com sua paixão.

No ano passado, quando o narrador completou 62 anos, um publicitário decidiu dar vida a ideia que já foi abraçada por muitos internautas: a de chamar a bola da Copa de 2014 de “gorduchinha”. O nome seria um modo de homenagear Osmar, que não pode narrar jogos de futebol desde o acidente.

Com sua história e importância para o futebol brasileiro, Osmar foi homenageado diversas vezes, mas batizar o nome de uma bola da Copa do Mundo no Brasil como Gorduchinha seria o que de melhor o brasileiro poderia fazer por Osmar. Por isso, nós, do Lérias, fanáticos pelo esporte do brasileiro, apoiamos a Campanha Gorduchinha 2014, que tem até página na internet: http://www.gorduchinha2014.com.br/

A campanha já recebeu o apoio de clubes como São Paulo, Portuguesa e Palmeiras, além de  craques do futebol como Zico, Raí, Marcos  e Cafú, ou ainda de jornalistas esportivos como Mauro Beting.

O nome concorre com outra campanha, a do Caramuri, fruta da região amazonense que só é colhida de quatro em quatro anos no mês do mundial. O Lérias apoia mesmo a Gorduchinha, para que Osmar seja eternizado no esporte que o consagrou e no qual ele lançou bordões e apelidos conhecidos por todos os brasileiros.

A sociedade europeia, no período histórico citado, vive a Belle Epoque, o auge da tecnologia, da burguesia, da “superioridade do homem civilizado”, do imperialismo: “Suma ciência x Suma potência = Suma Felicidade”, como proferiu Jacinto de Tormes, personagem de Cidade e as Serras (Eça de Queiroz).

Todavia, o filme não nos poupa da crua verdade de que toda essa civilização esconde por debaixo do tapete – ou melhor, dentro do bordel- uma de suas faces mais brutais: a subjugação da mulher e a sublimação dos laços amorosos. “Vamos fazer comércio?” é máxima repetida pelas prostitutas.

Aliás, Pauline (Illiana Zabeth) talvez seja o melhor exemplo da situação vivenciada pelas mulheres na sociedade patriarcal burguesa: jovem menina que busca o L’Apollonide para ser livre e independente. Assim, encontra-se num paradoxo aparentemente insolúvel: embora tenha rompido com status quo, buscado a liberdade e o domínio sobre a própria vida – atitude que requer alta dose de coragem-, vive num lugar onde é tratada como objeto. É, mais do que nunca, explorada pelo homem e, devido às dívidas com a dona da casa dos prazeres Marie-France (Noémie Lvovsky), vê as colegas presas ao bordel, numa condição análoga a da escravidão.

Além disso, a cultura machista está tão arraigada na sociedade que o masculino torna-se, ao mesmo tempo, fonte de exploração – na figura do cliente – e de emancipação – com a tão almejada proposta para sair do bordel. Isto é, o homem é herói e algoz, a mulher é rebelde e submissa. A casa de tolerância transforma-se, pois, num microcosmo da sociedade vigente – contraditória e opressora. Assistir a este filme é, portanto, entender o que Simone de Beauvoir quis dizer quando afirmou que o sexo feminino é, na verdade, o segundo sexo.

Psicologicamente, Bonello explora conceitos sobre sexualidade estudados por Freud, como perversão, fetiche, sadismo, masoquismo e exibicionismo, além de referências explícitas aos contos eróticos de Marquês de Sade. As consequências psíquicas da prostituição e a maneira pela qual as mulheres enfrentam essa dura situação também são abordadas: a depressão e o abuso do uso de drogas, representado pelo caso de Clotilde (Céline Sallette); a busca de apoio, conforto e carinho com as colegas de profissão; o refúgio nos sonhos; e a esperança de um futuro melhor. Outro aspecto explorado é a degradação psicológica decorrente da deterioração física, como é o caso de Samira (Hafsia Herzi). Ela contrai sífilis em um de seus “comércios” e assiste ao declínio da saúde, da dignidade e da vida, escancarando a fragilidade que é depender do corpo para sobreviver. Inclusive, a relação da mulher com seu corpo é outro tema minuciosamente discutido: a prostituta é a mulher que decidiu se sublevar e ser dona de seu próprio destino num contexto em que pouquíssimas ousavam fazê-lo, mas que, contudo, é refém de sua aparência e sente-se presa ao próprio corpo, numa clausura que só podemos imaginar. O diretor apresenta-nos aqui, então, outro paradoxo vivido pela mulher na era burguesa.

Do ponto de vista artístico, o filme é, sobretudo, poético e eclético, com atrizes esplendorosas e construído a partir de várias histórias individuais que se confluem no ambiente do bordel. Extrapola, assim, a esfera cinematográfica para a situação da mulher na sociedade da época e na atual.

Cheio de metáforas, alegorias, metonímias e paradoxos, com uma fotografia magnífica, repleta de obras de arte, e trilha sonora inesperada. Essa composição dá ao filme um tom ora direto, ora sutil; ora humano, ora animal; ora cômico, ora trágico; ora irônico, ora terrível; ora real, ora fantástico. Penetra intimamente no reino feminino, mostrando as idiossincrasias da prostituição e expõe a beleza, a complexidade, o mistério, o sorriso, a fragilidade, a força, enfim, todas as nuances da alma feminina.

A síntese desse estilo cinematográfico arrebatador seria a história de Madeleine (Alice Barnole), uma das prostitutas mais bonitas do L’Apollonide, porém que, na tentativa de satisfazer um cliente, acaba tendo sua aparência eternamente danificada. Dessa forma, durante os 122 minutos, presenciamos estarrecidos o processo de reificação dessa personagem, que é comparada a um monstro, a um fantoche e a uma boneca, mas que não passa de uma mercadoria.

Isto posto, L’Apollonide: Os amores da casa de tolerância é tentativa de denúncia da degradação a que as mulheres foram e são submetidas e, concomitantemente, uma exaltação à particularidade feminina e à inerente capacidade de atuar na vida. Ou seja, um filme que toda mulher deveria assistir e que, principalmente, todo homem deveria admirar, procurar entender, sentir, estudar e, é claro, deleitar-se com esse franco elogio ao deslumbre feminino. Finalmente, com L’Apollonide entenderemos melhor o que vivem tantas Anas mundo afora e que não são somente de Amsterdam, mas também de Paris, de São Paulo, da esquina de nossas casas.

A série, que estreou no dia 29 de Janeiro, foi propositalmente pensada para ser um mergulho profundo no mundo do turfe, tirando uma tangente em outros jogos de azar. Uma experiência de real imersão no mundo das corridas de cavalo: hipódromo, proprietários de animais, treinadores, jóqueis, apostadores (ocasionais e habituais), mafiosos que tentam tirar proveito do jogo e tudo mais que você possa pensar. Para alguém versado nesse universo, a série é um prato cheio. Para a maioria dos mortais, infelizmente, ela será uma caixa preta. O criador David Milch (“NYPD Blue”) disse ter feito um grande esforço para evitar que “Luck” ficasse incompreensível para muitos. Infelizmente, não foi o suficiente.

Ace Bernstein (Dustin Hoffman) é um mafioso da velha guarda que fez fortuna gerenciando jogos de azar ilegais. Acaba preso injustamente por tráfico de drogas, assumindo a culpa para não dedurar seu sócio. Ao sair da prisão – em liberdade condicional – é recepcionado por Gus Demitriou (Dennis Farina), seu motorista, amigo e confidente há muitos anos. Ace quer vingança e como parte do seu plano precisa comprar um hipódromo na Califórnia, Estado onde os cassinos são ilegais. Sua ideia é organizar a jogatina tendo as corridas de cavalo como fachada e o hipódromo como lavanderia monetária.

Fico especialmente triste com o resultado final por ver em “Luck” muitas qualidades. As cenas das corridas são lindas e filmadas como se cada um de nós fosse um jóquei no hipódromo de Santa Rita na Califórnia. Os personagens são interessantes e cheios de possibilidades. Desde o mafioso recém-libertado da cadeia após cumprir (pasmem!) pena por um crime que não cometeu, passando por um gênio das apostas em cavalos, mas que é viciado em pôquer, até chegar a um amargurado treinador veterano que vê em um novo animal sua chance de redenção. A busca pelo realismo e verossimilhança é admirável, mas ao mesmo tempo é isso que faz a série pouco palatável para a maioria das pessoas. Definindo “Luck” em uma palavra, ela é hermética.

E você? Gostou? Comente!

Ficha Técnica:

Elenco:

Dustin Hoffman (“Tootie”) – Chester “Ace” Bernstein

Dennis Farina (“Saving Private Ryan”) – Gus Demitriou

John Ortiz (“The Job”) – Turo Escalante

Richard Kind (“Spin City”) –  Joey Rathburn

Kevin Dunn (“Transformers”) – Marcus

Ian Hart (“Dirt”) – Lonnie

Ritchie Coster (“American Gangster”) – Renzo

Jason Gedrick (“Necessary Roughness”) – Jerry

Kerry Condon (“Rome”) – Rosie Shanahan

Gary Stevens (*) – Ronnie Jenkins

Tom Payne (“Beautiful People”) – Leon Micheaux

Jill Hennessy (“Autumn in New York“) – Jo

Nick Nolte (“Hulk”) – Walter Smith

(*) Gary L. Stevens faz sua estreia como ator. Ele foi um jóquei de sucesso que obteve vitórias importantes como o Kentucky Derby, o Preakness Stake e o Belmonte Stakes durante sua carreira.

Produtores:

David Milch (“Hill Street Blues”)

Michael Mann (“Collateral”)

Carolyn Strauss (“Treme”)

Julgado brega, Wando na verdade militava em uma espécie de limiar da música popular. Sua produção musical teve momentos incrivelmente inspirados no início da carreira, com influência direta do samba. E em nada se identificava com o tal setor brega da MPB. Mesmo a sua produção romântica desse período, cujo maior expoente da época foi a canção “Moça”, não dava para ser classificada como piegas.

A tal fama de conquistador da música, que já vinha se consolidando gradativamente nos anos 80, se acentuou no início da década seguinte, quando lançou o disco Tenda dos Prazeres, em cuja turnê de divulgação ele passou a distribuir calcinhas para o público. Uma prática que foi repetida até o fim de sua vida artística. Estava criado assim o mito romântico de cunho brega. Um personagem que ele mesmo fazia questão de cultuar e interpretar com maestria no palco. Sua coleção de peças íntimas contava com 17 mil itens, conforme ele mesmo revelou em entrevistas.

O fato é que Wando conseguiu manter a carreira sempre em evidência, em vez de cair naquele ostracismo e distanciamento da mídia, como ocorreu com muitos cantores de sua época. Nem mesmo a pirataria proporcionada pela internet afetou a sua carreira. Pelo contrário: serviu para ampliar ainda o público que ia aos seus shows. Como ele mesmo disse em uma gravação feita para o seu site oficial, a pirataria permitiu que muitos tivessem acesso a sua obra.

E não é que Wando influenciou as gerações mais novas, no bom sentido? Nando Reis, Zeca Baleiro e Pedro Luis (do grupo Pedro Luis e a Parede) costumam cantar suas músicas em shows ao vivo. Um sinal claro que a arte de Wando ia muito além da sua vasta coleção de roupas íntimas femininas.

Esse carisma popular talvez explique toda a repercussão que houve na ocasião de sua morte. As redes sociais Twitter e Facebook divulgaram várias mensagens em sua homenagem, como forma de expressar a sua importância para a música. Até quem tinha vergonha de assumir o gosto pela música de Wando acabou assumindo publicamente.

Com sua saída inesperada da música, Wando deixou um legado musical que com certeza será descoberto pelas novas gerações de músicos. Principalmente por provar que é possível ter uma imagem associada ao brega, e ao mesmo tempo manter a integridade de sua carreira como artista.

Rainha da Bateria é definitivamente a cor mais bonita da coleção, misturando verde e cinza com efeito cromado – dependendo da posição em que a luz bate, a unha reflete azul, roxo, verde ou cinza. De longe o mais incrível!

Abre Alas é um prata bem metálico com nuances em verde, rosa e lilás.

Odalisca tem cobertura flocada em tons de laranja com base coral meio alaranjada e chama mais atenção se passado sobre um esmalte cremoso escuro. Já que é carnaval, vamos chamar atenção né?

Melindrosa é estranho. No potinho é uma cor e na unha outra. Assim como o Odalisca, ele tem cobertura flocada, porém quando passado em cima de um outro esmalte cremoso escuro seus flocos surgem com tons de dourado e verde.

O  esmalte braquinho – ao centro -  é uma cobertura com reflexos azulados, para as mais tímidas.

Eu – e o meu espírito de pobre – achamos caro! Onde já seu viu pagar R$19,90 por quatro esmaltes e uma coberturazinha da Colorama? O que vocês acharam?

“Kisses On The Bottom” é basicamente um disco de releituras. Contém apenas duas canções inéditas: “My Valentine” (parceria com Eric Clapton) e “Only Our Hearts”, esta última escrita e tocada em parceria com outra lenda, Stevie Wonder, com quem já tinha trabalhado nos anos 80 em duas canções, sendo “Ebony And Ivory” a mais célebre delas.

As duas inéditas, aliás, seguem o mesmo tipo de arranjo das releituras das canções antigas. McCartney fez questão de manter uma sonoridade limpa e básica, semelhante a de um disco antigo dos anos 40, mantendo-se fiel a trilha sonora de sua infância.

Para o público brasileiro, talvez seja um pouco difícil reconhecer as canções eleitas por McCartney para esse disco. “Paper Moon” é uma das mais próximas, por conta de ter sido regravada também por Natalie Cole no disco tributo ao seu pai, Nat King Cole, nos anos 80. Algumas das  pérolas musicais escolhidas foram originalmente interpretadas por nomes como Fred Astaire. Ou compostas por ícones como Cole Porter e Harold Arlen, entre outros.

“Ac-Cent-Tchu-Ate The Positive”, de Harold Arlen, é uma faixa que exemplifica bem a sonoridade que McCartney definiu para o disco. Uma batida jazzística bem na linha do já citado mestre Nat King Cole. E uma interpretação recheada de respeito de McCartney pelos seus ídolos.

“My Very Good Friend The Milkman”, escrita por Johnny Burke, também foi regravada por Eric Clapton em um de seus discos mais recentes. Curiosamente, tanto Clapton como McCartney são britânicos e viveram a infância no auge dos musicais de cinema. Isso talvez explique a paixão que ambos nutrem por essas composições antigas.

“Bye Bye Blackbird” nada tem a ver com “Blackbird”, composição de estilo folk de McCartney incluída no mítico “Álbum Branco” dos Beatles. Trata-se na verdade de uma canção escrita em 1926, por Ray Henderson e Mort Dixon.

Para os beatlemaníacos, “Kisses On The Bottom” pode ser uma decepção pelo simples fato de ter pouca produção própria de McCartney. Porém, quem for esperto e ouvi-lo com a devida atenção, irá perceber de onde o velho Macca buscava tanta inspiração para compor as suas próprias obras-primas. E cá entre nós, quem coleciona Beatles, vai acabar comprando o disco de qualquer jeito.

Em quase 200 páginas, o autor descreve de forma detalhista quem é a britânica de apenas 23 anos que faz fãs chorarem ao redor do mundo com seus dramas pessoais e amorosos. De sua infância humilde, passando pelo afastamento do pai e pelo ingresso na BRIT (escola de Artes do governo, na qual também estudaram Amy Winehouse, Leona Lewis e Jessie J), a obra mostra que tem tudo para desmistificar a mulher que existe por trás de melodias e letras tão depressivas.

A história de Adele encanta desde a primeira linha, coisa que não acontece com o texto de Chas que às vezes parece preguiçoso (precisa repetir tanto os parágrafos?). A tradução também não ajuda e acaba por deixar algumas sentenças e passagens da vida da cantora sem liga ou motivo aparente para serem publicadas, mas como a obra fala de Adele todos esses imprevistos são ultrapassados e já na metade do livro fica impossível não cantarolar uma música da artista entre o virar das páginas.

Adele também fala sobre as infindáveis e intermináveis comparações que surgem entre ela e Amy Winehouse, fala de seu amor pelo pop e por artistas como Gaga, Britney, Rihanna e Beyoncé, além de sua profunda irritação pelos paparazzi. E são exatamente as declarações de Adele que fazem da obra uma leitura divertida! Em um dos capítulos, por exemplo, o autor aborda as indagações feitas pelos críticos e jornalistas sobre o peso de Adele quando ela iniciou sua turnê pelos EUA  e, brilhantemente, ela responde: “Eu sabia que me perguntariam – especialmente aqui, com a coisa toda de Hollywood – se eu me sentia pressionada a emagrecer. Não acho que isso seja importante. Acho que já teve mais importância, e acredito que as pessoas estão mais preocupadas em comentar sobre a sua aparência do que sobre suas atitudes. Eu gravei um disco. Não quero estampar a capa da Playboy. Quero estampar a capa da Rolling Stones, vestida.”

Com isso você percebe que muito diferente do que imaginamos depois de ouvir os álbuns “19″ e “21″, Adele é aquele tipo de pessoa da qual todos gostam de ser amigo, pois é engraçada, sincera e inteligente. Não se assuste também se depois da leitura você correr atrás de apresentações memoráveis citadas na obra como a de uma leve chuva de glitter de “Someone Like You” ou da pequena participação no seriado Ugly Betty. Também deverá bater em você a vontade de ouvir novamente os álbuns da cantora prestando atenção à letra e história de cada uma das canções.

Por fim, o livro Adele tenta e consegue mostrar a artista por trás das musicas melancólicas e a mulher que existe dentro dessa artista, torcendo que para no fundo Adele nunca deixe de ser “uma pessoa como você”.

Se você gosta de Adele, poderá se interessar ainda por isso aqui!