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창작자이자 러너인 두 사람의 대화; 무라카미 하루키 X 해리 스타일스 ('26. 3 '러너스 월드' 인터뷰)

finding-haruki.com — Mon, 9 Mar 2026 04:05:27 +0900

'적어도 끝까지 걷지는 않았다'라고 자신의 묘비명을 스스로 정했을 정도로 달리기를 통해 30대 초반 부터 완전히 새로운 삶을 살아 온 무라카미 하루키. 위 묘비명은 하루키가 전업 작가가 되기로 결심하고, 스스로들 컨트롤 하기 위해 시작한 달리기와 그의 작가 인생에 관해 솔직하고 담백하게 써내려간 2007년 에세이 <달리기를 말할 때 내가 하고 싶은 이야기>에 등장합니다. 요새 달리기 붐이 엄청 커진 상황에서 서점가에서 역주행까지 하고 있는 책이죠. 몇 년간 여러 잡지에 기고한 글들을 모아 단행본으로 출간한 책인데요. 이 책을 출간하기 2년전에는 러너스 월드에 "I'm Runner"라는 제목으로 인터뷰도 가졌답니다. 그 인터뷰는 아래 포스팅에서 확인하시면 됩니다.

https://finding-haruki.com/703

하루키 05년 러너스 월드 인터뷰 "I'm Runner"

다시 달릴 때가 왔습니다. 겨울이라는 핑계로 (사실 그다지 춥지는 않았죠..) 트랙에 나서지 않았었는데요. 05년 하루키가 미국 러너스 월드와 갖은 인터뷰를 읽으면서 다시 한 번 트랙에 나서야

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그로부터 20년이 흐른 2025년 하루키가 다시 한 번 러너스 월드에 등장하는데요. 이번 인터뷰의 인터뷰어는 무려 해리 스타일스입니다! 해리 스타일스는 20대 가벼운 러닝을 종종 하긴 했지만, 하루키의 에세이 <달리기를 말할 때 내가 하고 싶은 이야기>를 읽고 본격적으로 달리기를 시작했다고 하네요. 저 역시 하루키의 영향을 받아 10년 넘게 꾸준히 러닝을 하고 있는데요, 최근 사랑스런 아기가 태어나 일과 육아를 함께 하느라 2년 정도 쉬었지만 (네.. 핑계인 거 압니다) 현재 LA에서 잠시 지내고 있는 틈을 타 다시 러닝을 시작 했답니다. 그렇게 러닝에 푹 빠진 해리 스타일스는 32살인 현재 2025년 3월 도쿄 마라톤 완주를 했고, 그 시점에 하루키와 인터뷰를 진행한 것으로 보입니다.

그는 하루키에 대해 이렇게 이야기 합니다.

"나의 영웅이자, 솔직하고 약한 모습을 보여도 괜찮다는 것을 깨닫게 해준 사람, 그리고 달리기, 특히 마라톤에 대한 영감을 준 사람"

이 인터뷰가 성사된 이후 하루키를 만날 생각에 설레고 많이 긴장했다고 하네요. 인터뷰는 달리기의 숭고한 단순함, 그리고 그것이 창작 활동에 미치는 긍정적인 영향에 대해 이야기를 나눕니다. 창작자로서 그리고 러너로서 조언을 해달라는 해리 스타일스의 얘기에 하루키는 먼저 창작가로서는 '모순을 받아 들이는 것'이라고 했습니다. 하루키 본인도 글을 쓰면서 자신 안의 모순이 있다고 느끼고, 이해하고 싶어 그것을 글로 표현한다고 합니다. '나에게는 모순 따윈 없어' 라고 생각하는 사람들에게, 창작자로서 스스로의 모순을 들여다 보고 그것을 긍정적인 것으로 바꾸어 독자들에게 보여주는 게 창작자의 일이라고 말하는 것 같습니다. 그리고 러너로서의 조언은 '모순을 만들지 말 것'이라고 했습니다. 이후 이어지는 인터뷰는 모두 5개의 섹션으로 이뤄져 있고, 각각의 인터뷰에서 어떤 말들이 오고 갔는지 살펴보겠습니다.

https://www.runnersworld.com/runners-stories/a70499412/harry-styles-marathon-haruki-murakami/

There Are Few Things Harry Styles Has to Himself. Running Is One of Them.

The global pop superstar chats with legendary author and fellow marathoner Haruki Murakami on the sublime simplicity of running—and how it nourishes the creative life.

www.runnersworld.com

너무 빨리 무리해서 달릴 필요가 없다 ㅣ YOU CAN’T GO TOO FAST TOO QUICKLY

해리 스타일스는 <달리기를 말할 때 내가 하고 싶은 이야기>를 읽으며 창작자의 삶에 대해 다른 시각을 갖게 되었다고 말합니다. 음악이라는 직업이 반드시 고통스럽고 건강하지 않은 삶과 연결되어야 한다는 생각에서 벗어나게 해주었고, 건강한 삶을 살면서도 좋은 작품을 만들 수 있다는 점에 감사하게 생각한다고요. 이에 대해 하루키는 창작이라는 일이 결국 지속하는 힘, 즉 인내와 체력에 달려 있다고 말합니다.

하루키: 책을 쓰는 것 자체는 그렇게 어렵지 않은 것이라고 생각해요. 하지만 계속해서 쓰려면 강인한 정신력이 필요하죠. 인내심이 중요한 거에요. 제가 십 대였을 때 많은 음악가들이 너무 일찍 세상을 떠났어요. 짐 모리슨, 지미 헨드릭스 같은 사람들말이에요. 그들은 빨리 삶을 살고 빨리 죽는 삶을 선택한 것 아닐까란 생각이 들었어요. 하지만 저는 그런 삶을 원하지 않았죠. 저는 평범한 삶을 살면서 비범한 책을 쓰고 싶었답니다. 그것이 제가 추구했던 이상이에요.

해리 스타일스는 달리기와 글쓰기가 서로 영향을 주는지 묻고, 하루키는 두 활동 모두 자신의 성격과 잘 맞는 일이라고 설명합니다.

하루키: 달리기와 글쓰기는 둘 다 제 성격과 잘 맞아요. 달리기는 단순히 속도 경쟁이 아니라고 생각해요. 당신도 잘 알겠지만, 달리기는 결국 제 자신과 경쟁하는 일입니다.

대화는 하루키의 삶에 대한 이야기로 이어지며, 해리 스타일스는 하루키의 소설 속 인물들이 종종 서툴고 연약한 모습을 보인다는 점을 이야기하며, 그것이 의도된 것인지 묻는데요. 이에 대해 하루키는 자신이 특별한 사람이 아니기 때문일지도 모른다고 말합니다.

하루키: 저는 그냥 평범한 사람입니다. 십 대나 이십 대 때도 특별히 잘하는 것이 없었죠. 대학을 졸업한 뒤에는 회사에 들어가고 싶지 않았고, 도쿄에서 작은 재즈 클럽을 열어 운영했어요. 그때는 제가 작가가 될 거라고 생각하지도 않았죠. 저는 그저 책 읽는 것을 좋아하는 사람이었을 뿐이었어요. 스물아홉 살이 되었을 때 글을 쓰고 싶은 욕구가 강해졌고, 그렇게 충동적으로 책을 썼고, 그렇게 소설가가 되었답니다. 지금도 여전히 저는 아내와 함께 평범한 삶을 살고 있는 평범한 사람이에요.

함께 나누는 경험 ㅣ IN THIS TOGETHER

해리 스타일스는 2022년 차트 1위를 기록했던 <Harry’s House> 앨범의 몇 년간 이어진 강도 높은 투어를 마친 뒤, 이후의 작업을 곧바로 할 생각이 없었다고 합니다. 자신이 무엇을 말하고 싶은지 더 이상 확신할 수 없었기 때문이라고 하는데요. 사람들에게서 많은 에너지와 사랑을 받고 있다는 사실은 분명하지만, 동시에 자신이 무엇을 기여하고 있는지 스스로에게 질문하게 되는 순간도 있었다고 합니다. 작가들이 이야기하는 Writer's Block 같은 것이 었겠죠. (하루키는 그런 것은 없었다고 했지만요..) 해리 스타일스에게 달리기는 그런 생각들을 정리하는 시간이 되었고, 달리기를 할 때 비로소 자신이 만들고 있는 것과 삶에 대해 깊이 생각할 수 있었다고 말합니다. 이에 대해 하루키는 달리는 동안의 상태를 이렇게 설명합니다.

하루키: 달릴 때는 그냥 달릴 뿐입니다. 많은 생각을 하지 않아요. 달리고 나서 책상 앞에 앉으면 생각이 시작됩니다. 하지만 달리는 동안에는 저는 거의 비어 있는 상태에요. 어떤 것이 제 안으로 들어오지만, 그 순간에는 그것을 알아차리지 못하게 되죠. 비어 있는 상태가 되는 것, 그것이 제가 달리는 이유 중 하나랍니다. 몸을 단련하는 것은 아이디어가 들어올 수 있는 그릇을 만드는 일이라고 생각해요. 일종의 기반을 만드는 것이죠.

해리 스타일스는 젊은 나이의 엄청난 성공과 함께 커다란 음악 산업 시스템 속에서 살아가고 있죠. 그 과정에서 고립감을 느끼는 순간도 많았다고 말합니다. 2024년, 서른 살이 된 그는 잠시 일을 쉬기로 했고, 처음으로 자신의 즐거움만을 위한 여행을 시작했습니다. 일본, 스페인, 독일을 여행했고 특히 베를린을 좋아하게 되었다고 하네요. 이런 새로운 경험은 일정한 규칙 속에서 살아왔던 그에게 꽤 큰 변화였고, 그때 달리기가 중요한 역할을 하게 됩니다. 달리기는 일상 속 규율을 제공했고, 동시에 혼자 있을 수 있는 시간을 만들어 주었고, 새로운 경험들 속에서 받은 수많은 자극들을 정리하는 시간도 주었다고 합니다. 마라톤 훈련은 특히 외로운 시간이지만, 동시에 일렉트로닉 음악과 묘하게 잘 어울린다고 말하기도 합니다. 음악에 몰입하다 보면 마치 명상하는 것 같은 상태가 되고, 시간도 다르게 흐르는 것처럼 느껴졌다고 하네요. 저도 처음 뛰기 시작했던 시점이 생각납니다. 음악에 몸을 맡기고 명상하는 상태가 되는 것, 딱 그 느낌이 맞는 것 같아요. 진짜 제대로 혼자 뛰어 본 사람만이 아는 그 느낌이죠.

세상 속을 혼자 걸어나가는 감각 ㅣ JUST YOU MOVING THROUGH THE WORLD

해리 스타일스는 예술가라는 존재는 원래 세상을 관찰하는 사람이지만, 유명해지면 오히려 관찰당하는 사람이 된다고도 이야기 합니다. 자신은 여전히 같은 사람이지만 다른 사람들의 시선은 달라진다는 것이죠. 그래서 달리기는 특별한 의미를 갖게 되었는데, 달리는 순간 만큼은 다시 세상을 바라보는 사람이 될 수 있기 때문입니다. 아무 장식도 없이, 단지 한 사람으로서 세상 속을 움직이는 시간. 그 단순함이 달리기의 가장 큰 매력이라고 말합니다. 하지만 하루키는 그 말에 웃으며 이렇게 답합니다.

하루키: 아, 하지만 저는 그렇지 않아요. 소설가로서 저는 당신처럼 그렇게 많이 관찰당하지는 않으니까요. 작가는 원하면 집 안에만 있어도 되고, 누구를 만나지 않아도 되죠. (웃음)

이어지는 대화에서 해리 스타일스는 "자기 자신을 불쌍하게 여기지 마라. 그런 짓은 멍청이들만 하는 것이다"라는 문장을 특히 좋아한다고 얘기하고, 대부분의 독자들 그리고 제가 좋아하는 부분인 '하루키의 작품이 가진 일상의 섬세한 시선'에 대해서도 이야기하네요. 아침 식사를 하거나 맥주 한 잔을 마시는 장면처럼 평범한 순간들이 시처럼 느껴지는 방식이 자신의 삶을 바라보는 시선에도 많은 영향을 주었다고 말합니다. 하루키에 대해 제대로 알고 있는 것 같습니다.

명확한 시작과 끝이 있는 세계 ㅣ A FIXED START AND A FINISH LINE

이 챕터에서는 해리 스타일스의 달리기에 대한 생각과 습관들을 이야기 합니다. 영국 Cheshire 출신인 그는 현재는 런던에 살고 있는데, 런런을 처음 달렸을 때, 차로 이동할 때는 보지 못했던 도시의 모습들이 달리기를 통해 보이기 시작하며, 비로소 그 도시를 제대로 발견하게 되었다고 이야기합니다. 이 부분도 같은 러너로서 너무 공감되는 이야기이죠. 이건 무조건 직접 달려봐야 알 수 있는 이야기입니다. 수 천 번 이야기 해봐야 모르죠. 같이 뛰어 보시는 거 어떠세요? 이제는 여행을 할 때 달리기나 산책을 통해 직접 도시를 경험하려 한다고 합니다. 이말도 모든 러너들도 공감하는 이야기이고, 여행지에서의 달리기도 하나의 필수 코스가 되곤 하죠.

해리 스타일스는 또한 음악이나 소설 같은 창작 활동은 끝이 보이지 않는 경우가 많지만, 마라톤은 분명한 시작과 끝이 존재하는 세계라고 말합니다. 달리기에는 자신과의 경쟁이라는 분명한 목표가 있고, 꾸준히 훈련하면서 스스로를 통제하는 법을 배우고 있다고 이야기합니다. 또한 마라톤 훈련을 통해 페이스 조절이나 체력 관리처럼 자신이 통제할 수 있는 것들을 점점 더 이해하게 되었다고도 하네요. 그는 달리기를 하면서는 물을 많이 마시지만, 베를린 마라톤 같이 장거리 러닝 때는 전해질 음료를 챙기고, 달리기 전에 큰 크루아상을 먹는 습관도 있다고 말합니다. 저는 10Km 정도 달릴 때는 바나나를 먹곤 합니다.

누구도 당신의 마라톤을 대신 뛰어 줄 수 없다 ㅣ NO ONE CAN RUN A MARATHON FOR YOU

하루키는 달리기가 가진 독특한 감각에 대해 이야기합니다. 달리기는 매우 고독한 활동이지만, 동시에 다른 러너들과 느슨하게 연결되어 있는 경험이기도 하다는 것입니다.

하루키: 제가 달리기에서 좋아하는 점은 그것이 매우 고독한 일이면서도, 또 완전히 고독한 것만은 아니라는 점입니다. 또 다른 러너들과 함께하는 듯한 느낌을 주기 때문이에요. 모호한 경계가 존재하지만요. 제 달리기 책이 여러 언어로 번역되어서, 세계 어디를 가든 달리다 보면 다른 러너들이 저를 알아보고 이름을 불러 줍니다. 어디를 가든 친구가 있는 셈이죠

창의성에 대한 이야기도 나누는데요. 하루키는 자신이 오랫동안 글을 써 왔지만, 여전히 창의성이 무엇인지 정확히 알지 못한다고 말합니다.

하루키: 당신은 음악도 작곡하고 가사도 쓰시죠? 정말 멋집니다. 저는 항상 창의성이란 무엇일까 생각해 왔습니다. 45년 정도 책을 쓰며 무언가를 만들어 왔지만, 아직도 창의성이 무엇인지 잘 모르겠어요. 제 안에 무언가가 있지만 그 본질을 마음대로 붙잡을 수는 없죠. 그냥 저절로 떠오르거든요. 그리고 글을 쓰고 나면 사라져 버립니다. 다시 떠오르기를 기다릴 뿐입니다. 하지만 기다리는 것은 쉬운 일이 아니에요. 때로는 너무 힘듭니다. 다시 돌아올지 확신할 수 없으니까요. 그래도 기다려야 해요.

해리 스타일스는 창작은 끝이 보이지 않는 과정이지만, 달리기는 시작과 결승선이 분명한 활동이라는 것을 다시 한 번 언급하고, 이에 대해 하루는 달리기가 자신에게 많은 것을 가르쳐 주었다고 말합니다.

하루키: 무언가를 쌓으려면 토대가 필요해요. 달리기는 제게 많은 좋은 것들을 가르쳐 주었어요. 제가 러너로서 전성기를 맞았던 것은 45살 때였고, 그 이후로는 내려오기 시작했답니다. 모든 것에는 정점이 있다는 것을 알았고, 그것을 준비해야 한다는 것도 깨달았죠. 하지만 글쓰기에는 정점이 없습니다. 저는 77세이지만 여전히 글을 쓰고 있고, 새 소설이 올해 7월에 출간될 예정입니다. 완성한지 얼마 안되었죠. 정말 기쁩니다.

대화는 자연스럽게 하루키의 작가 초기 베스트 셀러 <노르웨이의 숲> 이야기를 하게 됩니다. 이 작품이 일본에서 엄청난 성공을 거둔 뒤 어떤 변화가 있었는지에 대한 질문이었고, 하루키를 읽어 온 독자들은 이제 널리 잘 알고 계신 당시의 하루키의 솔직한 심정을 이렇게 이야기 합니다.

하루키: 일본에서 <노르웨이의 숲>은 당시 200만 부 이상 팔렸죠. 그런데 저는 한 1년 정도 우울했어요. 저는 인기 있고 싶지 않았거든요. 하지만 그 우울감과 무력감에서 회복하고 나서 다른 글을 쓰기 시작했습니다. 그게 제 전환점이었다고 생각해요.

이어서 하루키는 삶을 대하는 태도에 대해서 자신의 확고한 생각을 덧붙입니다.

하루키: 저는 제 책이 질문을 던지는 것이라고 생각해요. 답을 제시하는 것이 아닙니다. 누가 더 뛰어난지, 누가 이겼는지 따지는 세상이 있지만 저는 그런 세계를 좋아하지 않아요. 저는 그냥 그곳에서 멀리 떨어져 있고, 차라리 달리는 것이 더 좋습니다. 상을 받는 다는 것은 다른 사람들의 평가에 따라 내게 자격이 있다고 주어지는 것이죠. 하지만 더 중요한 것은 당신 스스로 자신의 삶에서 무엇을 가치 있다고 생각하는가 하는 것입니다.

하루키의 확고한 메세지에 응답이라도 하는 것처럼, 해리 스타일스는 달리기는 결국 자기 자신과의 약속이라고 말합니다. 마라톤은 누구도 대신 뛰어 줄 수 없습니다. 훈련도, 결승선을 통과하는 순간도 결국은 혼자 경험해야 하는 일이기 때문이죠. 어쩌면 그것이 달리기가 우리에게 가르쳐 주는 가장 단순하고도 분명한 진실일지도 모르겠습니다. 이 인터뷰를 읽는 내내, 하루키 보다는 해리 스타일스의 창작자로서의 진중한 고민과 삶을 대하는 성숙한 태도가 더 와닿았던 것 같은데요. 자신의 삶의 방식에 큰 영향을 준 인생 선배 하루키를 만나서 삶의 큰 힘을 얻었을 것으로 보입니다. 어찌보면 달리기라는 단순한 행위가 결국 삶과 창작을 지탱하는 하나의 리듬처럼 다가오는 참 진솔한 인터뷰 기사 였습니다. 러너들이 다시 달리기 시작하는 봄에 딱 맞는 기사가 릴리즈 되어 너무 기쁜 봄을 맞이 할 수 있을 것 같습니다.

하루키는 최근 건강 문제로 잠시 달리기를 쉬고 있다는 이야기도 전해졌는데요, 오래 달려온 러너에게 그것은 아마 조금 낯선 시간일지도 모르겠습니다. 30대 초반 부터 70대 중반을 넘긴 시점까지 계속해서 달려온 그의 삶을 대하는 숭고한 태도에 대해서 또 한 번 감탄하고 배워가게 됩니다. 건강을 회복하고 다시 또 매일 조금씩이라도 걷고 달리는 하루키와 Write's Block을 극복하고 새 앨범으로 돌아온 해리 스타일스 그리고 지금 묵묵히 자신의 자리를 지키며 삶을 살아 내고 있는 여러분들을 응원합니다.

fin.

하루키 24년 <도시와 그 불확실한 벽> 영문판 출간 기념 가디언지 인터뷰

finding-haruki.com — Mon, 23 Feb 2026 00:53:12 +0900

이번 인터뷰는 앞서 소개해드린 24년 말 미국 NPR과의 인터뷰가 진행된 동일 시점에 이뤄진 가디언지 인터뷰입니다. 23년 발표된 <도시와 그 불확실한 벽>의 영문판 출간에 맞춰 진행된 인터뷰이고요, 가디언지와의 인터뷰는 딱 10년만 인 것 같습니다. 인터뷰는 서면/이메일로 진행된 것으로 보이고, 번역은 하루키의 영문 번역가이죠 필립 가브리엘이 맡았습니다.

인터뷰 기사의 타이틀은, "My books have been criticised so much over the years, I don’t pay much attention. ; 내 작품은 오랫동안 너무 많은 비판을 받아왔기 때문에, 이제는 크게 신경쓰지 않는다." 입니다.

Haruki Murakami. Photograph: Murdo Macleod/The Guardian

https://www.theguardian.com/books/2024/nov/23/haruki-murakami-my-books-have-been-criticised-so-much-over-the-years-i-dont-pay-much-attention

Haruki Murakami: ‘My books have been criticised so much over the years, I don’t pay much attention’

As his new novel is published, the acclaimed author discusses complexity, writing female characters and meeting his fans

www.theguardian.com

영문판 <도시와 그 불확실한 벽> 출간에 맞춰 진행된 가디언 인터뷰에서 하루키는 이 작품을 다시 쓰게 된 배경과 자신의 문학관, 그리고 작가생활 계속 따라다녔던 세간의 비판과 독자에 대한 생각을 밝혔습니다. 여느 인터뷰와 유사한 흐름으로 진행되었는데요. 이미 잘 알려진 바와 같이 <도시와 그 불확실한 벽>은 1980년에 쓴 동명의 초기 중편을 바탕으로 하고 있고, 당시에는 하고 싶은 이야기를 충분히 구현할 '글쓰기 역량'이 부족하다고 느껴, 문예지에 발표한 이후 단행본으로 재출간을 허락하지 않았다고 설명합니다. 이후 작가로서 필요한 기술을 갖추었다고 생각했을 때 이야기를 전면적으로 다시 쓰기로 결심 했고, 40년이 흐른 뒤 고령에 접어들면서 더 늦기 전에 완성해야 한다는 책임감이 작업을 결심하게 했다고 말합니다.

"그 소설을 쓴지 40여년이 지났고 (눈 깜짝할 사이에 70대에 이르렀죠.) 시간이 얼마 남지 않을 수도 있기 때문에 내가 정말로 이 이야기를 완성하고 싶다면 다시 쓰는 것이 낫다고 생각했어요. 또한 소설가로서 저의 책임을 다해야 할 강한 필요성을 느끼기도 했죠."

팬데믹 기간 집에 머물며 집필한 경험도 작품에 영향을 주었다는 이야기도 잘 알려져있는데요. 하루키는 성벽으로 둘러싸인 마을의 설정을 세계적 봉쇄 상황에 대한 은유로 보았으며, 극도의 고립 속에서도 공감과 온기가 공존할 수 있는가라는 질문이 이번 소설의 핵심 주제 중 하나라고 설명합니다. 이는 초기 버전에 비해 한층 확장된 문제의식이라고 이야기하네요.

성벽으로 둘러싸인 마을의 상황은 또한 세계적인 봉쇄의 은유였어요. 극도의 고립감과 따뜻한 공감이 공존하는 것이 과연 가능할까요? 그것은 이 소설의 주요 주제 중 하나였고, 그런 의미에서 초기 작품에 비해 상당한 도약이라고 생각합니다.

하루키는 인터뷰어의 '몇 몇 일본 독자들은 이번 소설에 대해 무슨 이야기를 하는 것인지 모르겠다'라며 혼란스러워했다라는 질문에, 자신의 소설이 명확한 해답을 제시하기보다 독자에게 질문을 남기는 방식을 지향한다고 밝히며, 이야기 속에 단서를 남겨 독자가 각자 다른 결말에 도달하도록 하는 것이 목표라고 얘기합니다. 이 부분은 과거의 많은 인터뷰에서 반복되는 한 패턴이네요. 최근 일본 문학계의 변화에 대해서는 젊은 작가들이 문학에 대한 형식적 관념에서 벗어나 더 자유로운 태도로 소설을 쓰는 경향을 긍정적으로 평가하기도 합니다. 하지만 하루키는 늘 자신의 방식대로 작업해왔으며 문단 내부의 사정을 전혀 의식하지 않는다고 말하네요. 하루키 다운 답변이죠.

요즘의 일본 작가들은 '이것이 문학이다'라고 규정하는 어떤 거창하거나 가식적인 생각을 제쳐두고 더 자유롭고 유연한 접근 방식으로 소설을 쓴다고 생각해요. 정말 환영할 만한 일이라고 생각해요. 다만 저는 단지 내 방식대로 계속 일하고 있고, 일본 문학계의 그런 변화나 흐름이 제 작업과 어떤 관계를 형성하고 있는지는 저도 잘 모르겠습니다.

세계 각지에서 자신을 알아보는 독자들을 만나는 재미있는 이야기도 들려주는데요. 독자들을 만날 때마다 자신이 실제 인물이 아니라 일종의 ‘가상의 존재’가 된 것처럼 느끼기도 한다고 합니다. 그러나 이런 인기의 확대가 글쓰기를 더 쉽게 만들거나 어렵게 만들지는 않으며, 예상치 못한 많은 사람들이 작품을 읽어주는 데 대한 감사함이 더 크다고 밝힙니다.

라오스에서는 태국 독자가 나를 멈춰 세워 인사했고, 드레스덴에서는 알바니아에서 온 독자가, 도쿄에서는 인도네시아 독자였어요. 저는 종종 내가 진짜 내가 아닌 것처럼 느껴져요, 일종의 가상의 사람으로 변한 것 같아요...

끝으로, 일본 소설의 해외 인기에 대해서는 구체적 이유를 잘 모르겠다고 솔직히 말하면서도, 문학이 문화적 교류의 한 형태로 기여할 수 있다면 긍정적인 일이라고 이야기 합니다. 가와카미 미에코 작가와의 대담집인 <수리부엉이는 황혼에 날아오른다>에서 나오는 여성 캐릭터 의 수동적인 묘사에 대한 비판과 관련해서는, 오랜 세월 다양한 비판을 받아왔기 때문에 개별 비판의 맥락을 크게 의식하지 않는 편이라고 밝힙니다.

내 책들은 수년 동안 너무 많은 비판을 받아왔기 때문에 어떤 맥락에서 비판이 이루어졌는지 기억이 나지 않아요. 그리고 저는 그것에 많은 관심을 기울이지 않는다. 미에코는 친한 친구이자 매우 지적인 여성이기 때문에, 저는 그녀가 어떤 비판을 하든 정확할 것이라고 확신해요. 하지만 솔직히, 그녀가 정확히 무엇을 비판했는지는 기억이 나지 않아요.

작품 속에서 등장하는 여성에 대한 관점 관련하여 구체적으로 어떤 부분을 비판했는지는 기억이 안난다고 한 점은 다소 아쉬운 답변 인 것 같습니다. 인터뷰 형식이 대면이 아니라 서면 인터뷰이기에 비판 내용을 본인이 직접 문장으로 타이핑하기가 조금 어려웠을까요? 다만, 비판을 제기했던 가와카미 미에코를 지적이고 신뢰할 만한 작가로 존중한다고 언급했고, 그녀의 관점이 정확할 것이라고 확신한다고 했기에 비판에 대해 완전한 거부는 아닌 것으로 생각해도 될 것 같습니다. 최근 건강이 안좋아 병원에 한 달 간 입원하기도 했고, 매년 한 번씩 반드시 참여하는 풀 마라톤도 2023년 이후 하지 못했다고 하는데요. 힘을 내주셔서, 완전히 새로운 이야기를 한 번 더 들려주면 좋겠습니다.

*인터뷰 전문은 가디언지 기사 링크를 확인해주세요.

Fin.

한국에서 만나는 하루키 X 안자이 미즈마루 - '하루키를 말할 때 우리가 하고 싶은 이야기' 전시

finding-haruki.com — Sun, 15 Feb 2026 08:50:35 +0900

하루키의 작품과 떼려야 뗄 수 없는 그 이름 안자이 미즈마루. 하루키의 에세이와 함께한 동화 같은 그의 심플하지만 따뜻한 그림을 좋아하지 않는 사람은 없을 텐데요. 하루키의 세계를 시각적으로 함께 만들어온, 말 그대로 가장 가까운 예술적 동반자 같은 존재였죠. 지난 2014년 지병으로 세상을 떠난 안자이 미즈마루를 추모했던 하루키의 글도 참 좋았죠. https://finding-haruki.com/717

안자이 미즈마루가 세상을 떠난 후, 일본에서는 그의 작품을 대중에게 선보이는 전시가 꽤나 꾸준히 열렸는데 타이밍이 계속 어긋나서 한 번도 직접 가보지 못했는데요. 언젠가는 꼭 봐야지 하고 미뤄두기만 했던 것 같습니다. 그런데 이번에 서울 학동역 '진미평양냉면' 바로 옆 블록에 위치한 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터에서 안자이 미즈마루의 작품을 직접 볼 수 있는 전시가 개최된다고 합니다.

https://platform-l.org/exhibition/detail?exhibitionNo=1059

바로 〈하루키를 말할 때 우리가 하고 싶은 이야기〉 전시인데요. 하루키 독자라면 익숙한 그의 그림이지만, 실제 작품을 국내에서 만날 기회는 없었으니 개인적으로는 ‘드디어 한국에서 보게 되는구나’ 하는 마음이 가장 먼저 들었습니다. 안자이 미즈마루의 작품이 한국에 최초로 소개되는 것 만으로도 충분히 가볼 만 한 전시가 될 것 같은데, 한가지 더 의미있는 전시가 될것임에 분명한 것은, 하루키의 작가 생활의 흔적을 그대로 옮겨둔 곳이죠, 와세다 대학의 무라카미 라이브러리(와세다 국제문학관)과의 공식 협업이 성사되었다는 점이에요.

와세다 국제문학관은 하루키가 직접 설립에 참여하고 자신의 아카이브를 기증한, 말 그대로 하루키 문학 세계의 공식적인 거점 같은 곳이죠. 그런 기관과의 협업이라는 건, 단순한 오마주나 팬 전시가 아니라 하루키 문학과 그 주변 예술 세계를 정식 맥락 안에서 소개하는 자리라는 의미로도 느껴졌어요. 그래서 개인적으로는 이 전시를 거의 ‘하루키와 안자이 미즈마루가 인정한 공식적인 확장 세계’처럼 받아들이게 되었습니다.

이렇듯 하루키와 안자이 미즈마루의 실제 작품과 흔적을 볼 수 있는 전시 자체도 흥미로운데, 하루키 작품을 사랑해온 다양한 사람들이 각자의 방식으로 느낀 하루키 문학 세계를 표현한다는 점도 기대가 되는 부분입니다. 현대 미술가들이 텍스트, 사운드, 설치 등의 여러 형식으로 해석해 내는 하루키의 작품도 기대가 되고, 저 같이 하루키 덕질을 통해 그의 세계를 경험해 본 일반인이나 셀럽들에게서 듣는 하루키에 대한 전시도 구성된다고 해요. 이 전시는 결국 하루키라는 작가는 특정 장르나 분야의 소유물이 아니라, 오랫동안 읽어온 독자들의 기억과 감정 속에 살아 있다는 관점으로 전시가 다가 올 것 같아서 더 기대가 됩니다.

https://platform-l.org/exhibition/detail?exhibitionNo=1059

플랫폼엘

platform-l.org

그리고 개인적으로는 조금 설레는 이야기인데요. 20년 넘게 하루키스트로 살아 오면서, <하루키를 찾아가는 여행>과 <하루키를 만나다>라는 두 권의 책을 펴낸 제 이야기를 가지고 이번 전시에 참여하게 되었답니다. 거창하게 작가로서 참여라기보다는, 제 마음은 거의 팬으로서의 참여에 더 가깝습니다. 오랫동안 하루키를 읽어온 사람으로서 제 안에 남아 있던 장면과 감정을 저만의 방식으로 표현해 보았습니다. 하루키를 좋아하는 분들이라면, 이 전시가 꽤 특별하게 느껴질 것 같아요. 누군가의 하루키, 또 다른 누군가의 하루키, 그리고 안자이 미즈마루의 실제 작품까지 한 자리에서 만나는 경험이니까요. 전시장에서 제 이야기도 함께 만나게 된다면, 같은 작가를 좋아해온 독자로서 반갑게 느껴주시면 좋겠습니다. :)

하루키 "소설을 더 쓸 수 있을 것 같다" 25년 12월 NY Times 인터뷰

finding-haruki.com — Mon, 9 Feb 2026 14:55:16 +0900

하루키의 최신 인터뷰가 뉴욕타임즈를 통해 공개되었습니다. 지난 12월 하루키는 뉴욕에서 2개의 헌정 행사에 참석했는데요. 해당 체류 기간 동안 뉴욕에서 가진 인터뷰입니다. 뉴욕타임즈와의 인터뷰는 4년 만이네요. 이번 체류 기간 동안 뉴요커지와는 인터뷰를 하지 않은 것으로 보이는데요. <도시와 그 불확실한 벽>의 영문판 출간 기념 인터뷰를 이미 해서 인 것 같습니다. 아, 이 인터뷰도 곧 소개해드릴게요.

https://www.nytimes.com/2026/02/08/books/haruki-murakami-profile.html

2025년 12월 오전 10시, 뉴욕 맨해튼 미드타운의 한 호텔 지하에 있는 칵테일 라운지. 손님 하나 없는 넓고 어두운 공간에서 기하학적인 빛이 벽 위를 천천히 스친다. 후드 티셔츠와 운동화 차림의 무라카미 하루키는 거의 움직이지 않은 채 앉아 있었고, 때때로 떠오르는 생각을 붙잡으려는 듯 시선을 위로 올리며 천천히, 신중하게 말을 이었다. 그의 답변 대부분은 영어로 이어졌다.

- 인터뷰어 뉴욕타임즈 Alexandra Alter

인터뷰 기사 소개 자체도 마치 소설의 한 문장 같습니다. 인터뷰어가 전체적으로 인터뷰를 소개하며, 하루키의 상황과 그의 답변을 적절하게 직간접 인용하면서 하나의 글 처럼 잘 정리된 인터뷰입니다. 전문을 옮기기 보다는 주요 내용에 대해, 읽기 편하게 전달해드리겠습니다. 인터뷰의 주요 내용은 하루키의 거의 모든 인터뷰가 그렇듯 창작의 기술에 대한 질문 부터 시작해, 작품에 대한 해석에 대한 견해, 앞으로의 계획 등에 대해서 이야기가 오고 갔습니다.

그 중 다소 놀라운 새로운 사실이 있는데요. 하루키가 24년 발표한 단편 <카호>와 그녀(카호)가 주인공인 확장된 이야기인 25년 여름 발표된 중편 <무사시사카이의 개미핥기 武蔵境のありくい>를 쓰기 전 약 1개월 동안 병원에 입원한 사실을 처음으로 본인이 직접 이야기 한 건데요. 그 즈음 SNS를 통해 하루키가 아프다거나, 세상을 떠났다는 소문도 잠시 나기도 했었죠. 물론 사칭 계정으로 결론이 난 걸로 기억하지만, 시기는 묘하게 일치하는 것 같습니다. 하루키는 잘 쾌유해서 원고지 100매 정도의 중편을 하나 완성했고, 이번에 소개해 드릴 인터뷰 내용에도 나오지만, 소설을 더 쓸 수 있을 것 같다라고 한 걸 보면 건강을 다시 찾고 다시 한 번 긴 이야기 속으로 들어갈 준비를 하고 있는 것 같습니다. 그럼 인터뷰 주요 내용에 대해 알아볼게요.

Q: 소설을 쓰기 전에 이야기를 미리 설계하시나요? 소설 속에서 등장하는 소위 '이상한 일들'은 어디에서 비롯된 것일까요?

하루키: 소설을 쓸 때는 아무런 계획도 세우지 않습니다. 그냥 쓰기 시작할 뿐이에요. 그러다 보면 자연스럽게, 거의 자동적으로 이상한 일들이 일어납니다. 소설을 쓸 때마다 저는 다른 세계로 들어갑니다. 무의식이라고 불러도 좋을 거예요. 그곳에서는 무엇이든 일어날 수 있고, 저는 그 세계를 보고 다시 현실로 돌아와 기록합니다.

Q: 많은 사람들이 당신을 위대한 예술가로 평가합니다. 스스로도 그렇게 생각하시나요?

하루키: 처음 <양을 쫓는 모험>이 미국에서 출간되고 뉴욕에서 첫 사인회를 했을 때가 생각이 나네요. 펜을 들고 앉아 있었는데, 할 일이 아무것도 없었어요. 제 인생에서 가장 긴 1시간었죠. (웃음) 저는 스스로를 예술가나 천재라고 생각하지 않습니다. 그냥 아주 평범한 사람이에요. 다만 다른 사람들보다 조금 더 깊이 내려갈 수 있을 뿐이죠. 제가 처음 일본 문단에 등장했을 때에는 일종의 '검은 양'이었죠. 문학에는 기성 문학의 본류가 있고, 저는 그 길 위에 있지 않다고 생각했던 거예요. 그래서 일본 문단에서는 편하지 않았죠. 과거에는 평론가들이 제 작품을 긍정적으로 말할 수 없다는 분위기마저 있었으니까요. 하지만 지금은 그렇지 않은 것 같아요. 사람들은 나이가 든 노인을 존중하기 마련이니까요. (웃음)

Q: 최근 큰 병을 앓은 뒤에도 다시 소설을 완성하셨다고 들었습니다.

하루키: 어떤 병이었는지는 자세히 설명하고 싶지는 않지만, 약 한 달 동안 입원했고 약 18kg 정도 체중이 줄었어요. 걷는 것조차 힘들었고 글을 쓰고 싶은 마음이 전혀 없었죠. 하지만 회복 후 글쓰기에 대한 열정이 사라지지 않았다는 사실에 안도했답니다. 회복한 뒤 다시 글을 쓰게 되었을 때, 일종의 부활 같은 느낌이 들었습니다. 다시 돌아왔다는 감각이었죠. 글을 쓰고 싶다는 마음이 남아 있었다는 사실이 무엇보다 다행이었습니다.

Q: 새 소설은 이전 작품들과 어떤 점이 다른가요?

하루키: 이번 이야기는 이전보다 조금 더 낙관적입니다. 그리고 처음으로 주로 여성의 시점에서 썼어요. 젊은 여성의 시점에서 글을 쓰는 것이 색다른 경험이었지만 놀랍도록 자연스러웠다고 느껴졌어요. 쓰는 동안 그 인물이 자연스럽게 제 안으로 들어왔고, 저는 그녀가 되었습니다. 그녀는 카호라는 젊은 여성인데, 예술가이자 아동 도서 삽화가이며, 그녀를 둘러싸고 이야기가 기묘한 방향으로 흘러가게돼요. 그녀는 아주 평범한 소녀이고, 그다지 예쁘지도 않고, 똑똑하지도 않죠. 하지만 그녀에게, 그리고 그녀 주변에서 아주 많은 이상한 일들이 일어납니다. 어떤 종류의 이상한 일들이 일어나는지에 대해서는 비밀입니다.

Q: 이제 나이도 많이 드셨습니다. 앞으로의 글쓰기에 대해선 어떻게 생각하시나요?

하루키: 저는 지금도 아침 일찍 일어나 글을 쓰고, 설거지나 다림질 같은 집안일을 하고, 조깅을 하는 일상에 행복하게 몰두하고 있어요. 앞으로 얼마나 더 많은 소설을 쓸 수 있을지 모르겠습니다. 소설을 쓰는 것은 정말 멋진 일이고, 마치 나 자신을 탐험하는 것과 같기 때문에 더 많이 쓸 수 있을 것 같아요. 나이가 들어도 탐험할 공간은 여전히 남아 있다고 느낍니다.

fin.

뉴욕 The Town Hall에서 열린 하루키의 밤 "Murakami Mixtape"

finding-haruki.com — Sun, 28 Dec 2025 14:37:50 +0900

올 12월 하루키는 뉴욕에 머물며 의미있는 주간을 보냈습니다. 12월 9일 미국 문학 비영리 기관인 Center for Fiction에서 수여하는 Lifetime of Excellence in Fiction Award을 수상한 하루키는 이틀 뒤 Japan Society에서 주최하는 연례 행사에 참여하여 Japan Society Award 수상과 함께 문학과 재즈가 만난 밤인 'Murakami Mixtape' 행사를 통해 대중들에 모습을 드러냈습니다. 23년 <도시와 그 불확실한 벽> 발표 이후, 이듬해 단편 <카호> 1,2편을 발표하고 번역 작업을 왕성하게 해오는 중이고, 여전히 도쿄 FM의 무라카미 라디오를 한 달에 한 번 꾸준히 진행해오고 있답니다.

‘Lifetime of Excellence in Fiction Award’는 노벨문학상 수상 작가인 토니 모리슨, 가즈오 이시구로와 부커상에 빛나는 살만 루슈디 등과 나란히 언급되는 무게를 지닌 공로상이라고 할 수 있습니다. 이 상과 Japan Society Award를 함께 묶어, 하루키가 일본 작가이면서 동시에 세계 문학의 한 축으로 자리 잡았다는 반증이라고 생각됩니다. Japan Society Award는 미국과 일본을 더 가깝게 만든 ‘빛나는 인물(luminous individuals)’에게 수여되는 상인데요, 단순히 예술, 문학적 성취만이 아니라, 예술·비즈니스·공공 영역에서 양국의 이해와 연결을 넓힌 공로를 폭넓게 평가하는 상이라고 합니다. 역대 수상자로는 오노 요코, 구로사와 아키라, 오자와 세이지, 캐롤라인 케네디 등이 있습니다.

https://japansociety.org/events/haruki-murakami/

Murakami Mixtape

Murakami Mixtape is a special evening celebrating the integral connection between music and the life and works of Haruki Murakami—featuring Opening Remarks by Haruki Murakami live and in-person. With Jason Moran, one of the world’s greatest living jazz

japansociety.org

Murakami Mixtape 행사는 '문학과 재즈가 만난 밤'이라는 부제로, 뉴욕의 유서 깊은 장소인 The Town Hall에서 진행되었습니다. 하루키의 작품 세계를 관통하는 음악, 특히 재즈를 중심에 두고, 낭독과 라이브 연주, 대화를 결합한 형식으로 기획되었는데요, 하루키는 이날 Japan Society Award를 수상했고, 직접 무대에 올라 짧은 인사를 했다고 합니다. 공식 홈페이지에서는 이 날 밤을 “하루키의 문장과 음악적 기억이 하나의 플레이리스트처럼 엮이는 자리”로 소개하네요. 이 날 하루키의 <세계의 끝과 하드보일드 원더랜드>, <달리기를 말할 때 내가 하고 싶은 이야기>와 미발표 단편과 에세이를 하루키의 번역 선생님인 시바타 모토유키 작가와 일본 문화 전문가인 롤랜드 켈츠 교수가 함께 낭독했다고 합니다.

행사에서 낭독된 미발표 에세이 중 '하루키가 뉴욕을 직접 보기 전 에 쓴 옛 뉴욕 에세이'라는 타이틀의 글이 있었다고 하는데요. 하루키는 인사말에서 “뉴욕은 정말 존재하는가?”라는 식의 농담 같은 질문을 던지며 뉴욕의 존재를 100%가 아니라 '99% 정도'로 믿는다고도 말하며, 도시의 실재감 자체를 특유의 방식으로 흔들어 보였다고 합니다. 1990년대 초 자신이 뉴욕에 처음 머물렀던 시기를 떠올리며, 당시 느꼈던 문화적 긴장과 고립감을 언급하며, 일본 문학이 거의 보이지 않던 서점 풍경, 일본인이라는 정체성이 불편하게 인식되던 공기를 회상하면서, 그 시절이 오히려 자신에게는 중요한 사유의 시간이었다고 회고했다고 하네요.

뉴욕은 하루키에게 단순한 해외 도시가 아니라 '스콧 피츠제럴드의 도시' 이자 작가로서의 첫 해외 진출의 기회를 얻게된 ‘전환의 장소’일 것일텐데요. 20대 시절 재즈 클럽을 운영하던 시절과 지금의 자신을 겹쳐 보며, 음악가가 아닌 소설가의 길을 선택한 이유를 '매일 리허설을 반복해야 하는 삶 대신, 문장을 통해 리듬을 만들고 싶었다'라는 고백은, 왜 그의 소설이 늘 음악을 품고 있는지를 다시 한 번 생각하게 만드는 것 같습니다. 이날의 'Murakami Mixtape’는 그런 그의 선택의 결과물이자, 그가 여전히 음악과 함께 쓰고 있다는 사실을 보여주는 상징적인 장면이 아닐까 싶네요.

뉴욕이 정말 존재한다고 100% 확신할 수는 없습니다. 그래도 99% 정도는 확신합니다. 1991년에 처음 뉴욕에 왔을 때는, 일본인이라는 이유만으로도 긴장해야 하는 분위기가 있었습니다. 그 무렵 미국 서점에서는 동시대 일본 소설을 거의 볼 수 없었고, 일본 문화가 보이지 않는 것처럼 느껴졌습니다. 지금은 많이 달라졌다고 생각합니다. 젊은 일본 작가들이 자연스럽게 해외 독자들과 만나고 있고, 문학뿐 아니라 음악과 영화 등 여러 분야에서 일본 문화의 얼굴이 분명해졌습니다. 음악가가 되지 않은 이유요? 매일 리허설을 해야 하는 삶을 견딜 자신이 없었습니다.

*뜨거운 뉴욕에서의 12월을 보낸 하루키 소식을 이어서 전해드렸습니다. 하루키의 다양한 최근 인터뷰를 계속해서 전해드리겠습니다. 기다려주세요 :)

fin.

하루키, 미국 뉴욕 Center for Fiction ‘Lifetime of Excellence in Fiction Award’ 수상

finding-haruki.com — Sun, 28 Dec 2025 02:22:30 +0900

하루키 올 12월 1주차에 뉴욕에서 진행된 2개의 행사에 참여했습니다. 먼저, 12월 9일 뉴욕 브루클린에 위치한 비영리 문학 기관 'Center for Fiction'으로부터 Lifetime of Excellence in Fiction Award를 수상했는데요. 1820년 설립된 Center for Fiction은 미국에서 드물게 ‘소설(fiction)’만을 전면에 두고 활동하는 비영리 문학 기관입니다. 작가와 독자를 잇고, 소설이 동시대에 어떤 의미를 갖는지, 소설이 왜 여전히 우리에게 중요한지 질문하는 것을 목표로 한 다양한 활동을 진행하고 있는 문학 기관입니다.

https://centerforfiction.org/grants-awards/lifetime-of-excellence-in-fiction-award/

https://centerforfiction.org/the-center/?utm_source=chatgpt.com

About The Center for Fiction | The Center for Fiction

The Center for Fiction is the only nonprofit literary organization in the U.S. solely dedicated to celebrating fiction, and we work every day to connect readers and writers. We’re known for our special literary events, including our innovative panels, le

centerforfiction.org

이번에 하루키가 수상한 Lifetime of Excellence in Fiction Award는 특정 작품이나 최근 성과가 아니라, 소설이라는 형식에 평생에 걸쳐 기여한 작가에게 수여되는 공로상인데요. 세계 문학사 안에서 확고한 위치를 차지한 작가들에게 주어져 왔습니다. 과거 수상자에는 각각 1986년, 1993년, 2017년 노벨문학상을 수상한 윌레 쇼잉카(나이지리아, 1934~), 토니 모리슨(미국, 1931~2019), 가즈오 이시구로(영국, 1954~) 등이 포함되어 있습니다. 2023년에는 <악마의 시>로 종교적 논쟁을 불러 일으키며, 직전 해 피습을 받아 오른쪽 시력을 잃은 살만 루시디가 수상했답니다.

시상식은 Center for Fiction 갈라 행사 중 진행되었고, 공개 강연이나 낭독회는 별도로 진행되지 않고, 문학계 인사들이 모여 수상자를 헌사하는 의례적인 자리였으며, 하루키에 대한 소개는 하루키의 애독자로 잘 알려진 뮤지션 패티 스미스가 했답니다. 아쉽게도 하루키는 별도의 수상 연설을 하지는 않았다고 하네요. 이 상은 매년 반드시 수여되지 않으며 '문학사 안에 자리를 잡은 작가'에게만 돌아가는 성격이 강하여, 이번 하루키 수상이 갖는 의미는 하루키가 더 이상 ‘동시대의 인기 작가’가 아니라, 소설이라는 형식의 역사 안에서 평가받는 작가임을 공식적으로 확인해 준 수상으로 해석될 수 있을 것 같습니다.

25년 12월의 뉴욕에서의 같은 주간, 다른 성격의 두 상을 수상한 하루키에게 축하와 함께 존경의 의미를 담아 첫 번째 포스팅을 마무리하겠습니다. Center for Fiction으로 부터 이 시대 소설가로서의 위치를 다시 한 번 확인 받은 하루키는, 이틀 뒤 Japan Society에서 주최하는 Japan Society Award를 수상하면서 문학적인 성취와 동시에 문화적 가교로서의 공로도 인정받게 되는데요. 이 소식은 다음 포스팅에 이어서 전해드릴게요 :)

fin.

하루키 <도시와 그 불확실한 벽> 출간 기념 NPR지 인터뷰

finding-haruki.com — Sun, 21 Dec 2025 15:54:27 +0900

오랜만에 하루키 소식을 업데이 하게 되어 기쁘게 생각합니다. 하루키는 <도시와 그 불확실한 벽> 장편 이후, 24년 단편 <카호>를 와세다 무라카미 라이브러리 행사에서 깜작 발표했고, 올해 5월 신쵸사 문예지를 통해 part 2를 발표 했답니다. 이번 인터뷰는 24년 말 <도시와 그 불확실한 벽>의 영문판 출간 기념으로 미국 NPR지와 가진 인터뷰입니다. 인터뷰의 타이틀은 "It was 'great relief' for Haruki Murakami to finish his latest novel" 입니다.

https://happymag.tv/haruki-murakami-ny-honours/

https://www.npr.org/2024/11/11/nx-s1-5184497/haruki-murakami-interview-new-novel-the-city-and-its-uncertain-walls

It was 'great relief' for Haruki Murakami to finish his latest novel

In the first interview about his new book The City and its Uncertain Walls, the celebrated author also talks with NPR about his age and finding beauty in isolation.

www.npr.org

이메일로 진행된 인터뷰를 역시 필립 가브리엘이 번역했네요. 첫 중편을 다시 써서 완성한 것에 대한 감상, 나이가 드는 것에 대한 회고, 그리고 <위대한 개츠비>에 대한 하루키의 불굴의 사랑을 느낄 수 있는 인터뷰 입니다. 그리고 <도시와 그 불확실한 벽> 이후 단편 <카호>를 완성한 바 있는 하루키의 신작에 대한 힌트도 담겨져 있습니다.

Q1. 이번 작품 <도시와 그 불확실한 벽>은 1980년 작가 초기에 쓴 중편을 다시 썼고, 1985년 장편 <세계의 끝과 하드보일드 원더랜드>와도 연결됩니다. 수 십년 전의 작품을 다시 볼 때 기분이 어땠나요?

1980년에 처음 쓴 중편 <도시와 그 불확실한 벽>은 단행본 출간으로 허락 하지 않은 유일한 작품이에요. 잡지에는 실렸지만, 책 형태로는 출간하지 않았죠. 당시에는 이 작품이 아직 미성숙하고 완성되지 못했다고 느꼈어요. 그 이야기는 저에게 매우 중요한 주제였고, 소설가로서의 시작점이었다고 말할 수 있죠. 하지만 제가 생각했던 방식으로 이야기를 전달하기 위해 필요한 글쓰기 기술이 당시에는 부족했었어요. 그래서 이 이야기를 완성시키기 위해 필요한 작가적 경험과 작법의 전문 지식을 습득한 다음, 다시 쓰겠다고 결심했던 거죠. 그러는 동안 제가 하고 싶은 다른 이야기들도 나왔고, 그렇게 약 40년이란 시간이 그 소설을 다시 쓸 기회를 갖지 못한 채 훌쩍 지나버렸어요. (정말 눈깜짝 할 사이에 말이죠.) 이제 저는 70가 되었고, 남은 시간이 그리 많지 않다는 생각이 들더라고요. 그래서 지금 이렇게 새로운 관점에서 이야기를 끝낼 수 있다는 것에 정말 큰 안도감을 느낍니다. 마치 어깨에 짊어졌던 무거운 짐을 내려놓은 것 같아요. 만약 제가 40년을 더 살 수 있다면, 누가 알겠어요? 어쩌면 한 번 더 쓸지도 모르죠.

Q2. 이번 소설에서 외로움, 갈망, 사랑에 관한 이야기가 아름답게 펼쳐집니다. (무라카미씨 방식의) 초현실주의, 매직리얼리즘적 소설은 이러한 주제에 대해 사실주의 소설이 표현 할 수 없는 어떤 이야기를 할 수 있을까요?

저는 내 글쓰기 스타일을 초현실주의나 매직리얼리즘이라고 생각한 적이 없어요. 저는 그저 제가 쓰고 싶은 이야기를, 저에게 맞는 스타일로 쓸 뿐이에요. 소설을 쓸 때, 이야기는 마치 지형을 따라 흐르는 물처럼 자연스럽게 흘러갑니다. 저는 그저 그 흐름을 최대한 충실하게 글로 옮기는 것 뿐이에요.

Q3. 코로나 시기였던 2020년 3월에 쓰기 시작해서, 당시에는 외출도 거의 하지 않고 대부분의 시간을 작업에 몰두하셨을 것 같습니다. 소설 후기에 "(코로나와 같은) 그러한 상황이 중요할 수 있습니다. 물론 아닐 수도 있죠. 하지만 저는 그런 것들이 분명 어떤 의미를 지닌다고 생각해요. 직감적으로 그렇게 느껴집니다."라고 하셨어요. 이제 시간이 좀 흐른 지금, 팬데믹이 이 소설을 쓰는 데 미치는 영향을 어떻게 보십니까?

이 소설을 쓰는 데는 어느 정도의 평온함과 고요함, 그리고 사색이 필요했어요. 그리고 관점에 따라서는, 성벽으로 둘러싸인 마을이 전 세계적 봉쇄 상황에 대한 은유로 해석 될 수도 있겠죠. 극도의 고립감과 따뜻한 공감이라는 상반되는 감정이 어떻게 공존할 수 있을까요? 그것은 바로 이 소설의 중요한 주제 중 하나였다어요.

Q4. 이 책에서 그림자가 중요한 역할을 합니다. 그림자와 (실체와 그림자와 같은) 쌍(pair)이라는 개념의 어떤점이 당신을 매료시켰나요?

제 소설 속의 1인칭 주인공들은 정확히 말하면 실제 자기 자신은 아니지만, 어쩌면 제가 될 수도 있었던 또 다른 저의 모습일지도 모릅니다. 저는 그런 다양한 가능성을 탐구하는 것에 큰 매력을 느끼고, 그건 제가 오랜 기간 동안 소설을 써 오면서 경험할 수 있었던 진정한 기쁨 중 하나에요. 결국 우리는 인생에서 자기 자신이 아닌 다른 누군가가 될 기회를 좀 처럼 갖지 못하니까요. 인간은 어쩌면 단일한 존재가 아니라 여러개의 자아로 구성된 복합적인 존재일지도 모릅니다. 그리고 어쩌면 진정한 자아와 그림자가 서로 뒤 바뀔 수도 있을지 모르죠. 제가 소설을 쓸 때 종종 떠올리는 생각이랍니다.

Q5. 이전에 쓰신 작품 중 다시 써 보고 싶은 작품이 또 있나요?

아니요 없어요. 물론 만족스럽지 않은 작품도 있지만, 그렇다고 해서 다시 쓰고 싶지는 않아요. 만족스럽지 않은 작품 중에는 '후회'되는 작품도 있고 그렇지 않은 작품도 있어요. 인생에는 피할 수 없는, 필요한 실수도 있을 테고, 반드시 바로잡아햐 하는 실수도 있는 법이죠.

Q6. 글쓰기에 대해 알고 있는 모든 것을 음악에서 배웠다고 하셨습니다. 만약 여전히 그렇다면, 무라카미씨에게 새로운 음악을 발견하는 것이 얼마나 중요합니까? 음악이 글쓰기에 대해 가르쳐 줄 수 있는 것이 아직 남아 있을까요?

음악을 가장 강렬하게 느끼는 시기는 바로 젊은 시절, 특히 10대에서 20대 입니다. 그 시절의 음악은 진정으로 마음과 영혼에 스며들어요. 저 역시 그 나이대에 정말 훌륭한 음악을 많이 접했고, 그 음악들로 부터 많은 소중한 교훈을 얻었죠. 요즘에는..그저 좋은 음악을 듣는 것을 즐길 뿐이랍니다.

Q7. 지난 몇 년 동안 여러 인터뷰에서 소설 속 여성 캐릭터에 대한 질문을 받으셨죠. 무라카미씨가 보기에 어떤 우려나 비판이 제기 되었었나요?

어느 시점부터 저는 비평을 완전히 읽지 않게 되었어요. (정말이에요.) 미안하지만, 특정 비평의 맥락은 저도 잘 모르겠어요. 일반적으로 얘기하자면, 저도 인간으로서 한계가 있다고 말할 수 있고, 제 소설도 마찬가지이기 때문에, 무언가에 대해 비판을 받는 것은 자연스러운 일이라고 생각해요. 독자들이 제 작품을 좋아해준다면 물론 기쁘지만, 그렇지 않다면 제가 할 수 있는 일은 그저 죄송하다고 말하는 것뿐이에요.

Q8. 당신은 F. Scott Fitzgerald의 열렬한 팬이고, 그의 작품을 번역도 하셨습니다. 내년(2025년)은 <위대한 개츠비> 출간 100주년이 되죠. 번역 작업을 하면서 <위대한 개츠비>에 대한 당신의 생각이나 이해는 어떻게 변화하거나 깊어졌나요?

<위대한 개츠비>를 번역하면서 가장 강하게 느낀점은 이 소설에는 무엇하나 더할 것도 뺄 것도 없다는 점이었어요. 말할 필요도 없지만, 이런 특성을 지닌 소설은 극히 드물죠. 바로 그렇기 때문에 <위대한 개츠비>가 지난 100년 동안 시대를 초월하여 사랑받을 수 있었다고 생각해요. 진정으로 훌륭하고 놀라운 작품이에요. <위대한 개츠비>를 일본어로 번역하는 작업은 매우 어려운 도전이기도 했지만, 동시에 끝없는 기쁨의 원천이기도 했답니다.

Q9. 지금은 어떤 작업을 하고 계신가요?

그건 비밀이에요.

Fin.

24년 노벨문학상 하루키 수상 확률 상승

finding-haruki.com — Thu, 3 Oct 2024 23:56:39 +0900

올해도 어김없이 노벨문학상 시즌이 돌아왔습니다. 한국 시각 10월 10일 오후 8시에 노벨위원회에서 유튜브 계정 생중계를 통해 117번째 문학상 수상자를 발표합니다. 몇 차례 유력한 후보자를 랭크 시키고 수상자를 맞추기도 하며 화제가 되었던 래드브룩스 배팅 사이트가 이제는 나이서 오드 사이트로 기능이 옮겨져, 매년 유력한 후보자를 가늠해 볼 수 있게 해주고 있는데요.

https://www.nobelprize.org/

노벨위원회의 공식 유튜브 계정입니다. 발표 시각에 위원이 문을 열고 나와 발표를 하고 들어가는데요. 은근히 긴장되고 보는 재미가 있답니다. (항상 잘 못알아 들음 주의)

https://www.youtube.com/@NobelPrize

Nobel Prize

Welcome to the Nobel Prize’s official YouTube channel, which showcases videos about Nobel Prize-awarded achievements and Nobel Laureates. Since 1901, the Nobel Prize has been awarded in the fields of physics, chemistry, physiology or medicine, literature

www.youtube.com

하루키는 래드브룩스 시절 부터 계속해서 4위권내 배당율을 유지하고 있었는데요. 번번히 최종 수상자로는 선택되지 못했답니다. 하루키의 학창 시절이 그대로 남아 있는 고베의 피노키오 피자 가게와 하루키 전문가인 나카무라 구니오 작가가 운영하는 도쿄의 서점에서 매년 팬들이 모여 노벨문학상 발표 실황을 지켜보곤 하는데, 이제는 그냥 하나의 유쾌한 팬 이벤트로 굳혀져 가고 있는 것 같습니다. (물론 진심인 분들도 있으시겠죠.) 팬들 중에도 진짜 노벨문학상을 받기를 원하는 팬과 하루키 본인의 생각과 같이 상에 연연하지 않는 팬들로 50:50으로 나뉘는 것 같고요.

그런데 올 나이서 오드 사이트의 배당율을 보면 하루키가 10위권 정도까지 밀려난 모습을 볼 수 있습니다. 노벨문학상은 사실 공공연하게 나름의 기준 혹은 곤조가 있는 상이라고 볼 수 있습니다. 하루키가 세계적으로도 권위가 있는 문학상인 프란츠 카프카상, 예루살렘상 등을 수상했기에 노벨문학상까지 기대하는 세간의 시선이 있는 것은 사실이지만, 노벨위원회는 그런 것은 차치하고 철저하게 자신들의 기준으로 심사를 합니다. 예를 들면 노벨위원회는 지나치게 대중성이 있고 판매 부수가 높은 작가에게는 이 상을 주지 않는 다고 알려져 있죠. 대중의 관심을 덜 받은 채 오로지 문학이 인류에 기여할 수 있는 그 성취만을 쫓는 작가들에게 예우해주는 성격으로 수여가 되고 있다고 볼 수 있습니다.

그런 기준에 있어서 무라카미 하루키는 의도적으로 열외되고 있다고 보는게 일반적입니다. 하지만, 대중적인 인기를 얻으며 책을 엄청나게 팔고 있는 작가라고 해서, 위원회가 이야기하는 성취에 도달하지 못했다는 의미는 아닐텐데요. 위원회가 그런 부수적인 것들까지 끌여들여 하루키의 문학성을 평가하지 말고 오로지 작품 만을 두고 평가를 한다면 분명 수상 가능성은 있다고 생각됩니다. 올 해 나이서 오드 배당율을 보면 하루키가 일면 대중의 기대에서는 다소 멀어진 10위권을 보이고 있다고 볼 때, 노벨위원회에서도 고려할 수 있는 상황이 되지 않았나라는 생각도 들긴 합니다. 그런 의미에서 하루키의 노벨문학상 수상 가능성은 올 해를 기점으로 계속 올라가지 않을까란 생각을 해봅니다.

https://www.nicerodds.co.uk/nobel-prize-in-literature

Nobel Prize in Literature Odds | Nicer Odds

www.nicerodds.co.uk

한편 일본 교도 통신은 10월 2일 기사를 통해, 하루키가 노벨문학상 배당율 2위에 랭크되었다고 했는데요. 그 출처는 영국의 다른 배팅 사이트인 'book maker' 인데. 사이트를 방문해 봐도 출처를 찾을 수는 없었습니다. 교도 통신의 기사를 링크하며 포스팅을 마치겠습니다.

https://news.yahoo.co.jp/articles/613c15e3a731fcac12a0b15db0f66540f374904a

村上春樹氏、賭け率で2番人気　ノーベル文学賞、1位は中国作家（共同通信） - Yahoo!ニュース

　【ロンドン共同】10日発表のノーベル文学賞受賞者を予想する英ブックメーカー（賭け屋）のオッズ（賭け率）で、作家の村上春樹氏が2日時点で2番人気になっている。トップは、中国の女

news.yahoo.co.jp

10월 10일 오후 8시 노벨위원회 유튜브 계정에 귀를 기울여 보시죠. 가능성이 그 여느 때 보다 올라갔다고 확신합니다.

하루키 신작 단편 <夏帆 카호> 문예지 신초 6월호 발표

finding-haruki.com — Sun, 26 May 2024 22:51:46 +0900

하루키가 지난 3월 와세다 무라카미라이브러리 행사에서 낭독한 단편 <夏帆, 카호, 여름의 돛>이 정식 단편으로 발표 되었습니다. 신쵸사에서 발간하는 문예지 <신초> 120주년 특대호에 실렸답니다. 당시 단편 낭독 행사는 가와카미 미에코 작가와 함께 각자의 신작 단편을 낭독한 행사였는데요. 이 행사에서 낭독회를 위해 얼마전에 완성했다고 하면서 일부를 낭독했습니다. 이 이야기가 정식 단편으로 발표될 가능성이 높다고 봤었는데. 생각 보다 빨리 정식 발표 했네요.

이번 신작 단편 <夏帆, 카호>는 여주인공의 이름이고, 사막이 연상되는 사하라라는 등장인물이 이야기를 이끌어 간다고 합니다. 스마트폰과 데이팅 앱 등이 등장하는 시간적 배경으로 현재 SNS가 온 세상을 뒤덮고 뒤흔들고 있는 위험한 시대에 대해 비판하는 이야기가 아닐까 싶습니다. 하루키는 긴 호흡의 문장으로 이야기를 써내는 소설가로서, 많은 인터뷰나 연설을 통해 짧은 문장으로 대변되는 SNS의 위험성에 대해 계속해서 경고해 왔죠. 그렇게 최근 몇 년 간 작가로서 고뇌한 주제에 대해 단편 소설로 작가로서의 책임감을 수행했다고 생각됩니다. 모든걸 뒤 삼킬 것 같은 사하라 사막 한 가운데, 어디론가 나아가는 여름날 돛을 단 배의 모습을 그리고 싶었을까요?

아래는 신작 단편 <夏帆, 카호>가 실린 <신초> 문예지의 정보입니다. 링크를 통해 확인해주세요.

https://books.rakuten.co.jp/rb/17863241/

新潮 2024年 6月号 [雑誌]

新潮社 | 2024年05月07日発売

books.rakuten.co.jp

하루키 마카오 과학기술대 명예 문학박사 학위 수여

finding-haruki.com — Sun, 28 Apr 2024 15:26:41 +0900

하루키가 지난 12월 마카오의 유명한 사립대학교인 마카오 과학기술대(M.S.U.T) 명예박사 학위를 수여했습니다. M.U.S.T 명예 박사 학위는 지속 가능한 사회와 경제, 과학 연구 및 교육 발전, 문화 교류 촉진 및 문학과 예술 발전, 인류 건강 증진에 기여한 이들에게 수여 하고 있는데요. 학교가 설립된 10년 후인 2010년 처음 수여된 학위는 2014년 부터 본격적으로 매년 5-6명 정도의 명예 박사 학위를 수여해 오고 있습니다. 주로 이공계 연구자들을 대상으로 주어졌고, 23년 문학 박사 학위를 수여 받은 하루키는 역대 2번째 문학 박사 학위 수여자가 되었답니다.

https://www.must.edu.mo/id-13630/article/view/id-18233.html

학위 수여식은 23년 12월 하루키의 모교인 와세다 대학에서 진행되었는데요. 초청 프로그램으로 방문한 M.U.S.T 대학 관계자들의 초대에 응한 하루키도 참석했습니다. M.U.S.T는 하루키에게 문학 박사 학위를 수여한 이유에 대해 아래와 같이 설명합니다.

무라카미 하루키는 현대의 저명한 작가이자 문학 번역가입니다. 그의 작품은 수 많은 독자를 보유하고 있으며, 전 세계적으로 '무라카미 신드롬'을 일으키고 현대 문학사에 깊은 업적을 새기고 있는 현재 진행형 작가입니다. 1979년 데뷔소설 <바람의 노래를 들어라>로 제22회 군조신인상을 수상한 그는, 1987년 <노르웨이의 숲>으로 일본 문학계에서 '하루키 신드롬', '노르웨이의 숲 신드롬'을 낳았습니다.

무라카미는 14편의 소설, 80편 이상의 단편 소설, 40편 이상의 에세이와 논픽션 작품을 발표했고, 50개 이상의 언어로 번역 출판되었습니다. 그의 대표 작품으로는 <양을 쫓는 모험>, <노르웨이의 숲>, <해변의 카프카>, <색채가 없는 다자키 쓰쿠루와 그가 순례를 떠난 해> 등이 있습니다. 단편집으로는 <중국행 슬로 보트>, <신의 아이들은 모두 춤을 춘다>, <1인칭 단수> 등의 작품이 폭넓게 반향을 불러일으켰다. 동시에 그는 <<레이먼드 카버 전집>>(8권), <호밀밭의 파수꾼>, <위대한 개츠비> 등 뛰어난 번역 작품을 포함해 70권이 넘는 번역 작품을 출판했습니다.

이런 그의 업적을 인정 받아 제21회 다니자키 준이치로상(1985), 제47회 요미우리 문학상(1995), 제2회 구와바라 타케오 학예상(1999) 등 뛰어난 문학적 업적과 문화적 영향력으로 20개 이상의 상과 명예를 수상했습니다. 체코의 프란츠 카프카상(2006), 세계 환상 문학상(2006), 아일랜드의 제2회 프랭크 오코너 국제단편소설상(2006), 이스라엘 예루살렘상(2009), 스페인 카탈로니아 국제상(2011), 한스 크리스티안 안데르센 문학상(2016), 프랑스 문화부 예술 문화훈장(2018), 프랑스 치노 델 두카 세계상(2022) 등

또한 그의 작품 중 영화화 된 작품으로는 <바람의 노래를 들어라>, <토니 타키타니>, <신의 모든 아이들은 모두 춤을 춘다>, <노르웨이의 숲>, <헛간을 태우다>, <드라이브 마이카> 등이 있다. 유명 감독들의 영화로 각색된 이 작품들은 영화계에서도 독특한 무라카미만의 영화적 스타일을 형성했으며 문화적으로 깊은 영향을 미쳤습니다. 영화 <드라이브 마이카>는 제94회 아카데미상을 비롯한 골든 글로브, 칸 영화제 등 여러 국제 영화상을 수상했습니다.

https://www.must.edu.mo/id-13630/article/view/id-18233.html

수여식에 참석한 하루키는 소감도 이야기 했는데요. M.U.S.T 웹사이트에 소개된 간접 인용문 형태의 메세지를 편의상 직접 인용으로 각색해 전해드리겠습니다.

M.U.S.T가 수여한 학위에 대해 감사를 표합니다. 창작자이자 소설가로서 상상력이 풍부한 이야기를 만들고 쓰는 것이 작가로서 저의 책무라고 생각합니다. 제 작품이 과학과 기술의 세계에 환상과 영감을 가져와 보다 창의성이 있는 시도가 계속 될 수 있기를 진심으로 바랍니다. 다시 한 번 감사드립니다.

*더 자세한 내용은 아래 마카오 과학 기술대 웹사이트를 통해 확인하실 수 있습니다.

https://www.must.edu.mo/id-13630/article/view/id-18233.html

澳科大村上春樹榮譽博士學位證書頒授儀式於早稻田大學順利舉行 - 澳門科技大學 - 科大新聞

澳科大榮譽博士村上春樹（左六）與校監廖澤雲（右六）等合影澳門科技大學村上春樹榮譽博士學位證書頒授儀式於2023年12月8日下午在日本東京早稻田大學主大樓貴賓室舉行。出席儀式現場的

www.must.edu.mo

하루키 와세다 국제문학관 '초여름의 문예 페스티벌 『初夏の文芸フェスティバル』' 개최

finding-haruki.com — Sat, 27 Apr 2024 21:50:36 +0900

오랜만에 하루키 소식을 전해 드립니다. (무려 신작 단편 소식도 있답니다!) 하루키는 2018년 무라카미 라이브러리 오픈 기자 회견을 통해, 라이브러리가 단순히 서적과 음반을 보관하고 전시하는 기능에 그치는 것이 아니라, 주변 학생들은 물론 시민들까지 모두가 자유롭게 왕래하는 공간을 원했고, 그런 모두가 찾아올 수 있게끔 다채로운 문학 행사를 직접 기획하고 참여 하겠다고 공언했었는데요.

그 계획은 너무나 잘 이뤄져서, 하루키가 기획한 작가와의 만남이이나 재즈 연주회, 낭독회 등 정말 다양한 행사들이 정기적으로 진행되고 있습니다. 무라카미 라이브러리 개관을 계획할 시점 부터 진행해 온 도쿄 FM 라디오 방송 '무라카미 라디오' 공개 방송도 무라카미 라이브러리에서 진행하기도 합니다. 그런데 올 초여름 이런 이벤트들을 모아 놓은, 10월의 뉴요커 페스티발이나 8월의 애딘버러 페스티벌 같은 6월의 어느 주말 2일간 하루키식 문예 페스티발이 무라카미 라이브러리에서 최초로 진행된다는 소식입니다.

6월 15일(토) 부터 6월 16일(일) 2일간 진행되는 '초여름 문예 페스티발'은 주요 4개의 행사가 진행되는데요. 하루키가 직접 참석하는 세션은 1개 입니다. 먼저 첫날은 하루키의 번역 선생님인 시바타 모토유키씨가 진행하는 '번역자들을 말한다'라는 세션입니다. 한국 문학 번역가인 사이토 마리코씨와 티베트 문학 번역가인 에비하라 시호씨 그리고 체코어 번역가 안나 치마씨가 함께 한다고 합니다.

페스티발 1일차인 같은날 토요일 오후 5시에는 하루키가 직접 참여하는 세션이 진행되는데요. 지난 22년 부산국제영화제를 통해서도 공개된 하루키의 단편 7편을 재해석한 애니메이션 <장님 버드나무와 잠자는 여자>가 올 여름 일본에서 개봉하는데요. <개구리군 도쿄를 구하다>, <UFO가 구시로에 내리다>, <태엽감는새와 화요일의 여자들> 등을 통해 2011년 동일본 대지진의 상흔을 어루만지는 작품이라고 합니다. 하루키도 1995년 고베 대지진 직후 연작집을 통해 같은 목적의 작업을 했었는데요. 그를 계승하여 애니메이션으로 재탄생 시킨 것 같습니다. 이 애니메이션의 상영회와 함께 피에르 폴디스 감독이 온라인으로 참석하고 하루키가 진행하는 토크 이벤트가 이뤄진다고 하네요. 본인의 작품을 영상화 한 작품 관련 행사에 직접 등장하는 것도 1980년대 초 <바람의 노래를 들어라> 영화화한 기자회견 이후 처음 인 것 같습니다. 여러모로 무라카미 라이브러리를 기획한 때의 초심을 잃지 않고 있는 것 같아 보기 좋습니다.

https://www.youtube.com/watch?v=d2z2swfPexA

페스티발 2일차에는 '시와 번역'이라는 타이틀로 시인 시모토 야스시씨와 시바타 모토유키씨가 진행하는 토크가 진행됩니다. 시를 번역하는 것은 소설을 번역하는 것과 또 다른 일일 것 같은데 사뭇 내용이 궁금해지네요. 그리고 2일차 마지막 행사는 'Hip Hop과 문학의 스페셜 토크 & 라이브'인데요. 어떤 내용일지 너무 궁금한데, 상세 정보는 아직 공개되지 않았습니다. 이 행사에도 하루키가 등장하지 않을까 조심스레 예측해 봅니다.

이번 행사 내용은 와세다 국제 문학관 회원 대상으로 BCC로 온 메일이라 아직 페스티발 관련한 홍보 이미지는 없는 상황인 것 같습니다. 공개되면 다시 포스트를 통해 전해드릴게요. 와세다 대학 무라카미 라이브러리에서 개최되는 제 1회 '초여름의 문예 페스티벌' 신청은 아래에서 진행되니 한 번 도전해보시죠! 5/1일 부터 상세 안내가 나갈 것 같습니다.

https://www.waseda.jp/culture/wihl/

早稲田大学国際文学館(村上春樹ライブラリー)

早稲田大学国際文学館オフィシャルサイト。国際色豊かな「文学の家」を皆様と創造していきます。

www.waseda.jp

아 하루키의 신작 소식을 잊을 뻔 했네요. 이 소식은 다름 아닌, 지난 3월 초 진행한 무라카미 라이브러리 '봄의 부엉이 낭독회'라는 낭독 및 연주 이벤트에서 데뷔작인 <바람의 노래를 들어라>와 함께 가장 최근에 썼다고 하면서 단편 소설을 낭독했답니다. 얼마전 세상을 떠난 오자와 세이지 지휘자의 아들인 배우 오자와 유키요시씨와 가와카미 미에코 작가가 함께한 낭독회였습니다. 하루키가 낭독한 신작 단편의 제목은 <夏帆> 직역하면 '여름 돛'인데, 다른 의미가 있는 것인지는 확인이 안되었네요. 낭독회를 위해 준비한 단편이었고, 단편의 내용에 대해서는 행사장 외부로는 절대 유출하지 말라는 조건하에 이루어졌다고 하네요. 더 궁금해지죠. 실제 발표 될 단편일지도 궁금하네요.

https://news.yahoo.co.jp/articles/47e2830146ddbd755a4656f331c13a356ee88d5b/images/000

https://news.yahoo.co.jp/articles/47e2830146ddbd755a4656f331c13a356ee88d5b/images/000

朗読も“音楽”だった…コンサートのような「村上春樹×川上未映子朗読会」 (デイリー新潮) -

10日ほど前にできたばかりの新作「夏帆」を朗読する村上春樹氏 - Yahoo!ニュース(デイリー新潮)

news.yahoo.co.jp

어디까지나 제 감이지만, 곧 하루키의 진짜 단편 소식이 곧 있을 것 같습니다. 다시 새로운 소식으로 찾아 뵐게요. 하루키의 '초여름 문예 페스티발 初夏の文芸フェスティバル' 개최 소식이었습니다. :D

fin.

<하루키를 만나다> 출간 기념 이벤트

finding-haruki.com — Mon, 1 Apr 2024 23:29:32 +0900

안녕하세요. 파인딩 하루키입니다.

파인딩 하루키 두번째 프로젝트 <하루키를 만나다>가 완성되었습니다.

하루키의 230여편의 인터뷰와 그의 작품 속에서 뽑아낸 그에 대한 40개의 키워드를 통해

하루키의 삶과 작품을 좀 더 농밀하게 이해하는 시간을 가져 보세요.

<하루키를 만나다> 출간 포스팅에 댓글을 달아주시면, 추첨을 통해 <하루키를 만나다>를 보내드리겠습니다.

해당 포스트: https://finding-haruki.com/969

많은 참여 부탁드려요. :D

하루키 인터뷰 포스팅 관련

finding-haruki.com — Mon, 1 Apr 2024 23:29:21 +0900

안녕하세요. 파인딩 하루키 주인장 입니다.

하루키의 전 세계 인터뷰를 통해 그를 조금 더 알아가고자 했던 순수한 팬심으로 블로그를 운영한지도

벌써 15년이라는 시간이 지났습니다. 그 동안 세어 보니 230여개가 넘는 인터뷰 였더라고요.

많은 인터뷰를 통해, 하루키에 대한 궁금증이 있던 분들께서 그 갈증을

조금이나마 해소하셨을 거라고 생각됩니다.

이 부분을 계속 해결하고 싶었지만, 하루키에 대한 새로운 정보와 그의 한 마디 한 마디 말을

빠르게 정리하고, 블로그를 방문해주시는 하루키스트 분들에게 전하고 싶은 마음이 더 컸습니다.

*이미 이 문제를 해결한 '1991년 프린스턴 대학교 인터뷰'는 공개가 되어있답니다.

인터뷰 전문을 게재하는 것으로 해결되는 포스트들은 공개로 전환 예정이며,

그렇지 못한 인터뷰들은 다른 형태로 인터뷰 내용의 전달해드릴 수 있도록 재구성하겠습니다.

끝으로, 이 인터뷰들을 통해 알게된 하루키에 대한 농축된 이야기들을 신간 <하루키를 만나다>를 통해

어느 정도 캐치업하실 수 있게 해두었으니, 신간을 통해 만나보시면 좋을 것 같습니다.

하루키 인터뷰를 많은 분들께 전하고 공유하고 싶었던 파인딩 하루키 블로그의 순수한 팬심과 호기심을

믿고 기다려 주시면 감사하겠습니다. :D

감사합니다.

<하루키를 만나다> 출간 기념 이벤트

finding-haruki.com — Mon, 1 Apr 2024 23:24:25 +0900

안녕하세요. 파인딩 하루키입니다.

파인딩 하루키 두번째 프로젝트 <하루키를 만나다>가 완성되었습니다.

하루키의 230여편의 인터뷰와 그의 작품 속에서 뽑아낸 그에 대한 40개의 키워드를 통해

하루키의 삶과 작품을 좀 더 농밀하게 이해하는 시간을 가져 보세요.

<하루키를 만나다> 출간 포스팅에 댓글을 달아주시면, 추첨을 통해 <하루키를 만나다>를 보내드리겠습니다.

해당 포스트: https://finding-haruki.com/969

많은 참여 부탁드려요. :D

하루키 인터뷰 포스팅 관련

finding-haruki.com — Mon, 1 Apr 2024 00:19:16 +0900

안녕하세요. 파인딩 하루키 주인장 입니다.

하루키의 전 세계 인터뷰를 통해 그를 조금 더 알아가고자 했던 순수한 팬심으로 블로그를 운영한지도

벌써 15년이라는 시간이 지났습니다. 그 동안 세어 보니 230여개가 넘는 인터뷰 였더라고요.

많은 인터뷰를 통해, 하루키에 대한 궁금증이 있던 분들께서 그 갈증을

조금이나마 해소하셨을 거라고 생각됩니다.

이 부분을 계속 해결하고 싶었지만, 하루키에 대한 새로운 정보와 그의 한 마디 한 마디 말을

빠르게 정리하고, 블로그를 방문해주시는 하루키스트 분들에게 전하고 싶은 마음이 더 컸습니다.

*이미 이 문제를 해결한 '1991년 프린스턴 대학교 인터뷰'는 공개가 되어있답니다.

인터뷰 전문을 게재하는 것으로 해결되는 포스트들은 공개로 전환 예정이며,

그렇지 못한 인터뷰들은 다른 형태로 인터뷰 내용의 전달해드릴 수 있도록 재구성하겠습니다.

끝으로, 이 인터뷰들을 통해 알게된 하루키에 대한 농축된 이야기들을 신간 <하루키를 만나다>를 통해

어느 정도 캐치업하실 수 있게 해두었으니, 신간을 통해 만나보시면 좋을 것 같습니다.

하루키 인터뷰를 많은 분들께 전하고 공유하고 싶었던 파인딩 하루키 블로그의 순수한 팬심과 호기심을

믿고 기다려 주시면 감사하겠습니다. :D

감사합니다.