Neste artigo, o oitavo desta série sobre versificação em língua portuguesa, apresentamos exemplos de versos eneassílados, que são os versos mais cantantes em nossa língua, tradicionalmente acentuados na terceira, sexta e nona sílabas métricas que, como todos sabem, são contadas até a última sílaba tônica do verso, em português. Podem acontecer variações também, com acentuação, por exemplo, na quarta, sexta e nona sílabas.

Do poema “I-Juca Pirama”, de Gonçalves Dias, trazemos o canto VIII, em eneassílabos:

“Tu choraste em presença da morte?
Na presença de estranhos choraste?
Não descende o cobarde do forte;
Pois choraste, meu filho não és!
Possas tu, descendente maldito
De uma tribo de nobres guerreiros,
Implorando cruéis forasteiros,
Seres presa de vis Aimorés.

“Possas tu, isolado na terra,
Sem arrimo e sem pátria vagando,
Rejeitado da morte na guerra,
Rejeitado dos homens na paz,
Ser das gentes o espectro execrado;
Não encontres amor nas mulheres,
Teus amigos, se amigos tiveres,
Tenham alma inconstante e falaz!

“Não encontres doçura no dia,
Nem as cores da aurora te ameiguem,
E entre as larvas da noite sombria
Nunca possas descanso gozar:
Não encontres um tronco, uma pedra,
Posta ao sol, posta às chuvas e aos ventos,
Padecendo os maiores tormentos,
Onde possas a fronte pousar.

“Que a teus passos a relva se torre;
Murchem prados, a flor desfaleça,
E o regato que límpido corre,
Mais te acenda o vesano furor;
Suas águas depressa se tornem,
Ao contacto dos lábios sedentos,
Lago impuro de vermes nojentos,
Donde festas como asco e terror!

“Sempre o céu, como um teto incendido,
Creste e punja teus membros malditos
E o oceano de pó denegrido
Seja a terra ao ignavo tupi!
Miserável, faminto, sedento,
Manitôs lhe não falem nos sonhos,
E do horror os espectros medonhos
Traga sempre o cobarde após si.

“Um amigo não tenhas piedoso
Que o teu corpo na terra embalsame,
Pondo em vaso d’argila cuidoso
Arco e frecha e tacape a teus pés!
Sé maldito, e sozinho na terra;
Pois que a tanta vileza chegaste,
Que em presença da morte choraste,
Tu, cobarde, meu filho não és.”

***

De “A Tempestade”, poema também de Gonçalves Dias, já citado, temos duas estrofes em eneassílabos:

[...]

E no túrgido ocaso se avista
Entre a cinza que o céu apolvilha,
Um clarão momentâneo que brilha,
Sem das nuvens o seio rasgar;
Logo um raio cintila e mais outro,
Ainda outro veloz, fascinante,
Qual centelha que em rápido instante
Se converte d’incêndios em mar.

[...]

Inda ronca o trovão retumbante,
Inda o raio fuzila no espaço,
E o corisco num rápido instante
Brilha, fulge, rutila, e fugiu.
Mas se à terra desceu, mirra o tronco,
Cega o triste que iroso ameaça,
E o penedo, que as nuvens devassa,
Como tronco sem viço partiu.

[...]
***
Artigo anterior.

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Passamos agora aos versos octossílabos ou octossilábicos.  Eles são acentuados tradicionalmente nas quarta e oitava sílabas. Mas há variações de acentos, como por exemplo na quinta e oitava, na segunda, sexta e oitava ou na terceira, sexta e oitava sílabas métricas. Vejamos alguns poemas escritos em versos octossilábicos, que não são muito populares. A genial e singela Cecília Meireles (1901-1964) nos mostra sua maestria com esses versos no poema “O Enorme Vestíbulo”, do seu livro Retrato Natural, de 1949.

DEIXAI-ME ANDAR por muito tempo
neste vosso enorme vestíbulo,
quando os lacaios não existam
e a luz do lustre, que é tão plácida
envolva em mãos de brando sono
a alva, pregueada escadaria,
límpido vestido sem dono.

Quero mirar minhas distâncias
nos espelhos de cada lado,
e ouvir o sonhos das resinas
nas curvas cômodas lustrosas
como uns estranhos contrabaixos
que, em vez de música, dão rosas.
Deixai meu passo amortecido
ir e vir pelo branco e preto
mármore calmo, que outros pisam
sem ver… – levados pela pressa
de alcançar a festa, nas salas
onde perfis, sedas e risos
copos de oscilantes topázios,
criam ruidosos paraísos.

Deixai-me aqui, livre e sozinha,
diante das portas encantadas
que anulam os jardins da noite.

Pelo balaústre, florescem
lírios verdes, que nunca morrem
nem nunca viveram. E a abstrata
luz inviolável dos espelho
dorme sem uma só presença
de lábios, perguntas, olhares,
agasalhada no silencio
de seus sucessivos lugares.

Neste vosso vestíbulo,
vou-me esquecendo do meu nome,
vou desconhecendo meu rosto,
vou-me perdendo e libertando
em pura matéria divina.
Nas teias de sonho que teço
- quem fico sendo, em meu limite,
sem ver meu fim nem meu começo?

Deixai-me neste solitário
recinto, onde tudo ressoa
como se atrás do mundo houvesse
uns alarmados moradores
de olhos eternamente abertos.
Deixai-me escutar seus clamores
que são como os de meus desertos.

No desnudo mármore, o tempo
deixa o rosto perseverante.
Pela transparência dos vidros,
vejo caminhos sem muralhas.
O ar é de apelo e confidência.
Tudo dissolve seus segredos
Entre todos os convidados,
eu só guardo a sombra da festa:
pequena bússola em meus dedos.

***

Outro poeta que gosta muito dos versos recitativos, ou mais ritmados e marcados, isto é, os versos de métrica com número par de sílabas, menos líricos e melódicos, é o João Cabral de Melo Neto (1920-1999), autor de muitas maravilhosas obras, como “Pedra do sono”, 1942; “O engenheiro”, 1945; “O cão sem plumas”, 1950; “A educação pela pedra”, 1966; “Morte e vida severina e outros poemas em voz alta”, 1966; “Museu de tudo”, 1975; “A escola das facas”, 1980; “Crime na Calle Relator”, 1987; “Sevilla andando”, 1989; e muitas outras.

Trago algumas estrofes dele em octossílabos, como exemplo de sua arte poética. Mas é preciso deixar a ressalva que João Cabral é mestre de todos os versos, todas as métricas, e que é bom ter uma boa base de leitura para poder apreciar sua dicção marcante, sua capacidade de combinar todo tipo de verso e todo tipo de rima, como um percussionista tocando vários instrumentos ao mesmo tempo. As estrofes abaixo são do poema “Uma Sevilhana Pela Espanha”, de Serial, de 1959-1961:

“No sol de mar do céu de Cádiz,
mediterrâneo e classicista,
que dá às coisas mais terrosas
carne de estátua ou peixe, vítrea,

[...]

Durante essas ruas paris
de Barcelona, tão avenida,
entre uma gente meio londres
urbanizada em mansas filas,

[...]

Dentro da vida de Madrid,
onde Castela, monja e bispa,
alguma vez deixa-se rir,
deixa-se ser Andaluzia,

[...]

através túneis de museus,
museus-mosteiros que amortiçam
a luz já velha, castelhana,
sobre obras mortas de fadiga,”

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O verbo digerir é de difícil digestão. Frequentemente as pessoas tem dúvidas sobre como enunciá-lo (inclusive eu, claro), principalmente na primeira pessoa (o verbo soa de modo muito estranho). Da mesma forma o verbo ingerir, que tem o mesmo padrão de conjugação. Para dirimir (extinguir, suprimir) essas dúvidas, coloco aqui sua conjugação (do verbo digerir).

As formas nominais do mesmo são: infinitivo: digerir; gerúndio: digerindo; particípio: digerido.

Presente do Indicativo
eu digiro
tu digeres
ele digere
nós digerimos
vós digeris
eles digerem

Pretérito Imperfeito do Indicativo
eu digeria
tu digerias
ele digeria
nós digeríamos
vós digeríeis
eles digeriam

Pretérito Perfeito do Indicativo
eu digeri
tu digeriste
ele digeriu
nós digerimos
vós digeristes
eles digeriram

Pretérito Mais-que-perfeito do Indicativo
eu digerira
tu digeriras
ele digerira
nós digeríramos
vós digeríreis
eles digeriram

Futuro do Presente do Indicativo
eu digerirei
tu digerirás
ele digerirá
nós digeriremos
vós digerireis
eles digerirão

Futuro do Pretérito do Indicativo
eu digeriria
tu digeririas
ele digeriria
nós digeriríamos
vós digeriríeis
eles digeririam

Presente do Subjuntivo
que eu digira
que tu digiras
que ele digira
que nós digiramos
que vós digirais
que eles digiram

Pretérito Imperfeito do Subjuntivo
se eu digerisse
se tu digerisses
se ele digerisse
se nós digeríssemos
se vós digerísseis
se eles digerissem

Futuro do Subjuntivo
quando eu digerir
quando tu digerires
quando ele digerir
quando nós digerirmos
quando vós digerirdes
quando eles digerirem

Imperativo Afirmativo
digere tu
digira ele
digiramos nós
digeri vós
digiram eles

Imperativo Negativo
não digiras tu
não digira ele
não digiramos nós
não digirais vós
não digiram eles

Infinitivo Pessoal
por digerir eu
por digerires tu
por digerir ele
por digerirmos nós
por digerirdes vós
por digerirem eles

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Caros leitores e estudantes,

como eu gosto de Filosofia e sei que muitos também gostam, além de ser uma necessidade para todos e uma exigência para aqueles que estão se preparando para o Enem, dou uma dica aqui sobre um blog filosófico do mais alto nível, que é o Lado Cômico. Ele é escrito pelo Professor Hingo Weber, filósofo e letrista de belas canções (e meu amigo, claro), como pode ser visto em sua parceria com o poeta Ronald Augusto, do blog Poesia-pau. Com o Ronald ele realizou o cd Os Humanos, de 1998.

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Caros leitores,

o assunto é a frase do título entre aspas. Ouvi a dita cuja numa das chamadas para esse programa do SBT, na qual o apresentador conclama os telespectadores a, suponho, junto com ele, “se ligar” no programa. O ÚNICO problema, desculpem-me a irritação, foi a frase “Vamos se ligar”. Como eu já expliquei em um artigo no Sítio de Poesia, sobre tradução, o pronome pessoal oblíquo átono se é de terceira pessoa. Assim, quando dizemos “Vamos…” a alguém, está subentendido que o sujeito desse verbo é nós, obviamente:

Eu vou

Tu vais

Ele /ela vai

Nós vamos

Vós ides

Eles/elas vão

Desta feita, a frase em questão não existe gramaticalmente. Ou é vamos nos ligar em alguma coisa, ou eles / elas vão se ligar, ele / ela vai se ligar, ou você vai se ligar e vocês vão se ligar (você é uma forma de segunda pessoa que leva o verbo para a terceira pessoa, daí ser possível o uso do reflexivo se, como enfatizei no artigo).

Em suma, como o próprio Supremo Tribunal Federal decidiu que não há necessidade de diploma de jornalismo para o exercício da profissão, essa chamada do SBT deve ter sido para comemorar a retomada oficial do analfabetismo galopante nestes tristes trópicos! Até porque esse canal vive da ignorância das classes baixas! É de doer!

Como fica agora quem trabalhou duro durante anos para conseguir um diploma de jornalista? Esses vão simplesmente rasgar o diploma, já que ele não é mais necessário. E quem pretende ser jornalista não precisa mais se dar ao trabalho de passar em vestibular ou gastar as nádegas nas cadeiras frias das faculdades. Afinal de contas, não é nem necessário saber a própria língua para exercer essa profissão! A vanguarda do atraso continua operando em nosso país, pra não dizer como se diz na gíria, “operando nosso país”! E olha que não sou jornalista, sou professor de profissão. E não preciso de diploma pra ser poeta e escritor.

Mas, pelo andar da carruagem, qual vai ser o próximo passo? Desregulamentar a profissão de professor? Já vou me preparando para rasgar o meu diploma (ou os meus) também, e olha que eu tenho uma pilha deles: graduação, mestrado, doutorado…

Depois é voltar pras cavernas, ou pras matas, e resolver tudo no tacape!

Quanto ao “vamos se ligar”, como diz o Índio ao Cavaleiro Solitário, quando este olha as colinas ao redor, vê uma fileira interminável de índios e diz:

“Meu Deus, nós estamos cercados”!

- Nós … quem, cara-pálida?

***

Coisas que só acontecem no Brasil: o Cavaleiro Solitário (The Lone Ranger) foi apresentando aqui como Zorro, pelo fato de também usar máscara. E seu companheiro índio, Tonto, um valoroso guerreiro, teve seu nome original mantido, criando essa confusão semântica. Agora, a piada da piada: se o Cavaleiro era solitário, como é que ele tinha um parceiro? Coisa de esquizofrênico, como acabou sendo o próprio Zorro, por haver dois personagens denominados Zorro. Afinal, ele devia se perguntar, quem era o verdadeiro Zorro, ele ou o outro?

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Este verbo apresenta alguma dificuldade em algumas formas. Tirem aqui suas dúvidas na conjugação dele. As formas nominais do verbo  moer, que significa esmagar, triturar, transformar em pó, são: infinitivo: moer, gerúndio: moendo, particípio: moído. Vejam as demais:

Presente do Indicativo
eu moo (não tem mais o acento circunflexo, segue o padrão de voo, soo, coo, etc)
tu móis
ele mói
nós moemos
vós moeis
eles moem

Pretérito Imperfeito do Indicativo
eu moía
tu moías
ele moía
nós moíamos
vós moíeis
eles moíam

Pretérito Perfeito do Indicativo
eu moí
tu moeste
ele moeu
nós moemos
vós moestes
eles moeram

Pretérito Mais-que-perfeito do Indicativo
eu moera
tu moeras
ele moera
nós moêramos
vós moêreis
eles moeram

Futuro do Pretérito do Indicativo
eu moeria
tu moerias
ele moeria
nós moeríamos
vós moeríeis
eles moeriam

Futuro do Presente do Indicativo
eu moerei
tu moerás
ele moerá
nós moeremos
vós moereis
eles moerão

Presente do Subjuntivo
que eu moa
que tu moas
que ele moa
que nós moamos
que vós moais
que eles moam

Pretérito Imperfeito do Subjuntivo
se eu moesse
se tu moesses
se ele moesse
se nós moêssemos
se vós moêsseis
se eles moessem

Futuro do Subjuntivo
quando eu moer
quando tu moeres
quando ele moer
quando nós moermos
quando vós moerdes
quando eles moerem

Imperativo Afirmativo
mói tu
moa ele
moamos nós
moei vós
moam eles

Imperativo Negativo
não moas tu
não moa ele
não moamos nós
não moais vós
não moam eles

Infinitivo Pessoal
por moer eu
por moeres tu
por moer ele
por moermos nós
por moerdes vós
por moerem eles

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Estas duas palavras são importantes para descrever membros do corpo humano. Elas se referem a membros ou segmentos dos mesmos que se encontram voltados para fora, valgos, ou voltados para dentro, varos, por desvio da forma natural. Esses adjetivos concordam com os substantivos em gênero e número. Coxa valga ou vara. Membro valgo ou varo. Rui Castro, na biografia sobre a Alegria do Povo, Mané Garrincha, o descreveu como valgo e varo, por suas pernas tortas, mas que em nada impediram sua genialidade nos gramados do mundo nem sua maneira perfeita de pisar a relva.

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Vi em alguns lugares esta palavra escrita como velhacouto ou velha-couto. As duas formas estão erradas. O correto é valhacouto, com variação em valhacoito. E nada tem a ver com sexo. Esta palavra deriva do verbo valer + couto, no sentido de terra privilegiada, onde não entrava a justiça do rei e os criminosos podiam ficar abrigados. O significado de valhacouto é então refúgio, abrigo, asilo, amparo.

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Chegamos finalmente aos versos heptassílabos, que perfazem a redondilha maior, forma mais natural em nossa língua, junto com os decassílabos. Como esses versos são os mais freqüentes, há uma grande quantidade de poetas que escrevem nesse metro, que é extremamente cantante. Exemplos desses versos são muito fáceis de encontrar. A acentuação tradicional recai nas sílabas segunda, quinta e sétima, ou terceira, quinta e sétima, com variações.

Começamos pelo exemplo óbvio, que é a Canção do Exílio, de Gonçalves Dias, que escreveu esse poema quando estava em Coimbra, em 1843:

Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o sabiá;
As aves, que aqui gorjeiam,
Não gorjeiam como lá.

Nosso céu tem mais estrelas,
Nossas várzeas tem mais flores,
Nossos bosques tem mais vida,
Nossa vida mais amores.

Em cismar, sozinho, à noite,
Mais prazer encontro eu lá;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o sabiá.

Minha terra tem primores,
Que tais não encontro eu cá;
Em cismar – sozinho, à noite -
Mais prazer encontro eu lá;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabiá.

Não permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para lá;
Sem que desfrute os primores
Que não encontro por cá;
Sem qu’inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabiá.

***

Pra quebrar a cerimônia, trago alguns versos de Gregório de Matos e Guerra (1636-1696), o chamado Boca do Inferno ou Boca de Brasa, nosso grande poeta barroco. Assim ele Define a sua cidade na redondilha (há alguma diferença entre o século dele e o nosso?):

Mote (ou desafio):

De dous ff se compõe
esta cidade a meu ver,
um furtar, outro foder.

Glosa (é a resposta ao mote, em geral feita em décimas, ou seja, estrofes de 10 versos; o último verso de cada estrofe é um dos versos do mote; o esquema das rimas é ABBAACCDDC, ou seja, o primeiro, o quarto e o quinto versos terminam em sons iguais, e assim por diante, como mostra o esquema):

1.Recopilou-se o direito,
e quem o recopilou
com dous ff o explicou
por estar feito e bem feito:
por bem digesto e colheito,
só com dous ff o expõe,
e assim quem os olhos põe
no trato, que aqui se encerra,
há de dizer que esta terra
De dous ff se compõe.

2. Se de dous ff composta
está a nossa Bahia,
errada a ortografia
a grande dano está posta:
eu quero fazer aposta,
e quero um tostão perder,
que isso a há de perverter,
se o furtar e o foder bem
não são os ff que tem
Esta cidade a meu ver.

3. Provo a conjetura já
prontamente com um brinco:
Bahia tem letras cinco
que são B-A-H-I-A,
logo ninguém me dirá
que dous ff chega a ter
pois nenhum contém sequer,
salvo se em boa verdade
são os ff da cidade
um furtar, outro foder.

***

E para introduzir um dos maiores poetas em língua portuguesa, trago o poema Autopsicografia (em heptassílabos, é claro!), de Fernando Pessoa (1888-1935). Pessoa, que publicou apenas um livro em vida, Mensagem, é famoso por seus heterônimos, Ricardo Reis, Álvaro de Campos, Alberto Caeiro e Bernardo Soares, os mais conhecidos (o meu preferido é o Álvaro de Campos, que é quem admirava Walt Whitman, coincidentemente o meu poeta favorito). Mais do que pseudônimos, eles são verdadeiras personalidades dentro da personalidade de Fernando Pessoa, com nomes próprios, poemas próprios e histórias de vida próprias. O poema em questão é de Bernardo Soares:

O poeta é um fingidor.
Finge tão completamente
Que chega a fingir que é dor
A dor que deveras sente.

E os que lêem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
Não as duas que ele teve,
Mas só a que eles não têm.

E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razão,
Esse comboio de corda
Que se chama coração.

***

E pra terminar esta seção, nada melhor do que os versos de outro grandíssimo poeta português, o Luís Vaz de Camões (1525-1580), que foi o consolidador da língua portuguesa, que ampliou sua expressão através de sua vasta obra. Naturalmente, escreveu muitas redondilhas. Vamos ver a Cantiga que ele fez a este moto (mote):

*

Deu, Senhora, por sentença

Amor, que fôsseis doente,

para fazerdes à gente

doce e fermosa a doença.

*

VOLTAS (glosa)

*

Não sabendo Amor curar,

foi a doença fazer

fermosa, para se ver,

doce para se passar.

Então, vendo a diferença

que há de vós a toda a gente,

mandou que fôsseis doente

para glória da doença.

*

E digo-vos, de verdade,

que a saúde anda envejosa,

por ver estar tão fermosa

em vós essa enfermidade.

Não façais logo detença,

Senhora, em estar doente,

porque adoecerá a gente

com desejos da doença.

*

Que eu, por ter, fermosa Dama,

a doença que em vós vejo,

vos confesso que desejo

de cair convosco em cama.

Se consentis que me vença

este mal, não houve gente

de saúde tão contente

como eu serei da doença

***

Artigo anterior sobre noções de versificação.

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Aliás, meus caros,

falando em filmes, não deixem de ver também o filme da Izabel Jaguaribe sobre o Paulinho da Viola, com o subtítulo Meu Tempo É Hoje. Esta obra apresenta o cantor e compositor com seus amigos, parceiros, família e seus depoimentos sobre composição e a vida. Canta com grandes artistas, entre eles Zeca Pagodinho e Marisa Monte. Simplesmente imperdível! Além da maravilha que é ver e ouvir o Paulinho, é uma grande fonte de informações para estudantes. Essas coisas são muito importantes pra vida da gente. Me lembro até hoje que uma professora minha, na sexta série primária, eu acho (faz tempo isso!), um belo dia levou pra aula um toca-discos e tocou Carinhoso, do Pixinguinha, pra nós. E nos deu a letra da música, que depois acompanhamos cantando junto com o som do toca-discos. É uma memória que está viva até hoje em mim; foi um presente de cultura brasileira que ela nos deu. Imagina, então, o valor que tem um filme sobre um compositor genial como o Paulinho da Viola, que, claro, homenageia seu Mestre Pixinguinha! É uma relíquia. Aliás, pra não perder tempo, indico também o filme sobre o Heitor Villa-Lobos, Uma Vida de Paixão, do Zelito Viana, que também é imperdível para quem ama a cultura brasileira.

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