Anscheinend will Akai/Numark das OS auch in DJ-Mixern verwenden. Eine offizielle Stellungnahme von Akai gibt es bisher nicht, aber dafür hat einer der MPC-Programmierer im MPC Forum folgendes gesagt:

The prototype was running an Intel Next Unit of Computing (NUC) with a core i5. It did not require any external PC. TBD what the final device runs, nut I’d expect something similar. Performance was excellent because the device is optimized to so one thing, not to also serve as email device, etc. You can even hook a keyboard, mouse, and external display to the MPC if you want. That said, I was able to do all the sample loading just using the touch screen and a thumb drive.

Other companies: I’m not going to name names, but we’re working with several tiers from most of the big names that produce software and hardware down to a selection of some of the smaller companies that create unique or impactful software. I’ve been in the room or on the phone with each of these. InMusic (Akai/Numark) was included when one of our field folks pointed out to me that they were doing cool things with embedded and their next gen of products.

It’s a hood enough sample to make sure we have feedback covering the spectrum of requirements for creative/pro audio.

Und auch der MPC Tutor scheint ein paar Infos dazu zu haben:

“Windows Embedded is simply an OS created with the sole purpose of allowing manufacturers to integrate a ready-made functioning OS to any hardware. It just saves them the hassle of creating their own propriatory OS. Once Windows Embedded is integrated into the hardware, the hardware developers develop an application to run seamlessly within it (the MPC application) and then it is CLOSED to any further software installations. It becomes a self contained system. At this point, it does not matter one bit that the underlying OS is Windows, as basically as far as the end user is concerned, they only ever see the MPC application installed in it. This is no different to any EPOS or ATM machine you might use – most of them run Windows, but you are completely unaware of it as you only ever interact with the ATM software installed on top of it. So it does not matter if you run Mac OS, Linux or Windows on your own computer. It’s no different to using an MPC1000 with your computer – the MPC will communicate with your computer via the universal methods (e.g USB, MIDI etc). As an end user, it’s unlikely that this MPC will allow you to install any additional software. The Windows OS is simply a ready-made host that allows the developers a quick way to roll out hardware. So mac users are not screwed, in the same way that they are not screwed that an MPC1000 uses ‘Akai OS’, not Mac OS.”

via MPC Forums

Danke Heiner Wiegand!

Roland AIRA TR-8 Drum Rack and Remote 1.0

Download

Roland AIRA TB-3 Remote 1.0

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Für alle, die die CCs gern für Eigenkreationen nutzen möchten, hier ist die Liste:

TR-8

71, Accent
9, Shuffle

91, Reverb Level
89, Reverb Time
90, Reverb Gate

16, Delay Level
17, Delay Time
18, Delay Feedback

12, Ext In Level
13, Ext In Side Chain

20, BD Tune
21, BD Attack
22, BD Comp
23, BD Decay
24, BD Volume

25, SD Tune
26, SD Snappy
27, SD Comp
28, SD Decay
29, SD Volume

46, LT Tune
47, LT Decay
48, LT Volume

49, MT Tune
50, MT Decay
51, MT Volume

52, HT Tune
53, HT Decay
54, HT Volume

55, RS Tune
56, RS Decay
57, RS Volume

58, HC Tune;
59, HC Decay;
60, HC Volume;

61, CH Tune
62, CH Decay
63, CH Volume

80, OH Tune
81, OH Decay
82, OH Volume

83, CC Tune
84, CC Decay
85, CC Volume

86, RC Tune
87, RC Decay
88, RC Volume

TB-3

74, Cutoff
71, Resonance
16, Accent
17, Effect
12, ENV
13, MOD
11, X
1,Y

Preis: 4,49 Euro

AppStore-Link

Changes in Bitwig Studio 1.0.4

Released on 30.03.2014.

IMPROVED Show automated button in plug-in parameter list now also include modulated parameters
IMPROVED Keyboard input from VST-windows on windows is now redirected to the main application window
IMPROVED Automatically close and remember which VST-windows were open when switching tracks, and re-open then when switching back.
IMPROVED Improved the VST plugin parameter list, including a joker entry which follows the selection in the plug-in GUI
FIXED Engine crash when bouncing/rendering/exporting with buffersizes smaller than 256
FIXED When modulation mapping mode is active pressing the mouse-wheel on a knob acts as a click
FIXED Automation and time-info PDC doesn’t work as expected
FIXED Camel Audio Alchemy doesn’t remember its data directory
FIXED Saving an existing project to a new directory doesn’t copy over the plugin-states
FIXED Convert pitch-bend setting doesn’t update when adding/replacing the first instrument on a track
FIXED AHDSR envelope threshold of instant attack was lower than the minimum attack setting on the sampler
FIXED Crash when starting note drag and drop with an invalid selection.
FIXED Crash when editing onset time in inspector.
FIXED GUI glitches on Mac OS X.

Bitwig

Features:

The Sequencer
12 drum tracks
1 FX track
Up to 64 steps per pattern
Individual track lengths
Trig mute, accent, swing, slide functions
Micro timing
Parameter locks
Chromatic mode
Scene mode
Performance mode
Sound-per-step change
Assignable Retrig
Instant Pattern, Kit and Sound reload
Full real-time control

Storage
128 Projects (+Drive)
128 Kits per Project
128 Patterns per Project
16 Songs per Project
4096 Sounds (+Drive Sound Library)
128 Sounds per Project
128 samples per Project
1 GB +Drive sample storage
128 factory samples

Send Effects
Delay
Reverb

Master Effects
Analog stereo distortion
Analog stereo compressor

Drum voice features (×8)
Fully analog signal path
1× specialized analog percussion sound generator
1× sample playback engine
1× analog overdrive circuit
1× 2-pole analog multi-mode filter
1× panning VCA pair
1× filter envelope
1× amp envelope
2× individual effect sends
1× assignable LFO
1× dedicated LFO fade envelope

Hardware
12 velocity, pressure sensitive, and backlit pads
122×32 pixel backlit LCD
MIDI In/Out/Thru with DIN Sync Out
2 × 1/4″ impedance balanced main out jacks
4 × 1/4″ dual mono separate voice out jacks
1 × 1/4″ audio in stereo jack
1 × 1/4″ stereo headphone jack
48 kHz, 24-bit D/A and A/D converters
Flash-EEPROM upgradable OS
USB 2.0 port

Balanced Audio Outputs
Headphones out level: +15 dBu (55 Ω)
Main outputs level: +15 dBu
Output impedance: 440 Ω unbalanced

Unbalanced Audio Inputs
Input level: +15 dBu maximum
Audio input impedance: 9 k Ω

Individual Voice Mono Outputs
Output level: +15 dBu
Output impedance: 440 Ω unbalanced

Electrical Specifications
Unit power consumption: 14 W typical, 20 W maximum.
Recommended power supply: 12 V DC, >2 A

Physical Specifications
Sturdy steel chassis
Dimensions: W340×D176×H63mm (13.4×6.9×2.4″) (including power switch, knobs and rubber feet)
Weight: approximately 2.4 kg (5.3 lbs)

Und falls ihr euch sicher seid: Eine Warteliste gibts hier.

Preis: 1498 Euro

Elektron

Lemur-Billard geht natürlich auch:

Und hier noch ein Video in dem der neue Template-Stepsequenzer zusammen mit dem MS-20 Kit zum Einsatz kommt, was zwar nichts mit Canvas zu tun hat, aber die neuen Sequenzerobjekte in Aktion zeigt:

Um den Einstieg in Canvas zu erleichtern haben die Liines mit dem Canvas Learning Pack ein paar Beispiel-Patches mit Tutorials zusammengestellt.

via CDM

Liine

TR-8
Die TR-8 ist in etwa so groß wie ein 15-Zoll Laptop und mit knapp zwei Kilo relativ leicht, aber wie auch der Rest der AIRAs einfach, aber solide verarbeitet. Anschlußseitig gibts neben einem Stereoausgang noch zwei frei belegbare Einzelausgänge, einen Kopfhörerausgang und einen Stereoeingang. Dazu kommen MIDI In und Out sowie ein USB-Anschluss und der für das externe Netzteil. Über den USB-Anschluß lässt sich die TR-8 als 24 Bit/ 96 kHz Audio Interface am Rechner nutzen (mit Einzelausgängen für jedes Instrument), kann aber auch MIDI schicken und empfangen.

Die 11 Instrumente bieten je einen Fader für die Lautstärke und vier (Bassdrum und Snaredrum) bzw zwei (alle anderen Drumsounds) Drehregler für die Klangparameter. Bei der Bassdrum sind das Tune, Attack, Decay und Comp, bei der Snaredrum Tune, Snappy, Decay und Comp. Comp sorgt bei beiden für reichlich extra Punch und Lautstärke, was aber im Zusammenspiel mit der im Verhältnis deutlich geringeren Lautstärke beim Rest der Instrumente dafür sorgt, dass man sie sehr vorsichtig lauter machen muss, wenn alles aus dem Stereoausgang kommt, weswegen es wahrscheinlich am sinnvollsten ist, die Einzelausgänge für Bassdrum und Snare zu nutzen. Der Rest der Instrumente bietet Tune und Decay. Mit Drum Select lässt sich pro Instrument wählen, ob die 808- oder die 909-Version benutzt werden soll, wobei spätestens hier angesichts der vielen leeren Steps daneben klar wird, dass Roland die TR-8 noch mit jeder Menge anderer Drum-Emulationen füllen könnte (und wohl wird, als nächstes soll die 707 dran sein, dann wahrscheinlich die CR 78). Die Bandbreite der Parameter ist zum Teil, etwa beim Tune der Hihats, etwas konservativ und könnte deutlich breiter ausfallen, klingt aber über den gesamten Bereich gut. Die Accent Funktion kommt mit einem eigenen Regler und lässt sich stepweise für alle Instrumente gemeinsam definieren.
Dazu gibts zwei Effekte: einmal ein Reverb und ein Delay. Die sind ebenfalls stepweise nutzbar und wirken immer auf das Gesamtsignal, das lässt die Anleitung zumindest zunächst vermuten. Mit ein wenig Ausprobieren geht´s dann doch auch separat: einzelne Instrumente können aus dem Kit-Modus heraus bei gedrückter Steptaste des Effekts über die Instrumenttaster dem Effekt zugeschaltet werden. Auch Panning (ebenfalls undokumentiert) ist möglich: Instrument-Taste gedrückt halten, BPM-Knob drehen.

Das Reverb kommt mit Level, Time und Gate und klingt in fast allen der acht Presets ziemlich großräumig, leider ist der Level-Regler äußerst empfindlich, verhältnismässig wenig Reverb bekommt man nur auf dem ersten Viertel, danach wirds doch, abhängig davon welches Preset gewählt ist, sehr hallig. Das gleiche gilt für das Delay, das soundtechnisch ein bisschen in Richtung Space Delay geht, gut klingt und neben Level noch Time und Feedback bietet und ebenfalls mit acht Presets kommt. Da sollte Roland nochmal feinjustieren, auch der Time-Parameter ist nur mit viel Fingerspitzengefühl einstellbar. Über den Stereoeingang lassen sich externe Signale per Sidechain bearbeiten, was nicht nur klassische Pumpeffekte, sondern ziemlich genaue Eingriffe in den Groove erlaubt, denn der Sidechain hat ebenfalls acht unterschiedliche Modi und kann stepweise gesetzt werden.

Schliesslich gibt es noch den Mangle-und Stotter-Effekt Scatter: in 10 Variationen wird das Gesamtsignal geloopt, rückwärts gespielt und neu zusammengesetzt, mit einem großen Drehregler kann die Intensität des Effekts gesteuert werden.  Scatter lässt sich in manchen Einstellungen nur schwer rhythmisch sinnvoll einsetzen und wirkt mit seiner eckigen Zerhackerei dann ein wenig deplatziert.

Der Sequenzer bietet ganze sechzehn Patterns mit je ein bis 32 Steps Länge (Last Step, A/B-Pattern) und die übliche stepweise Programmierung oder direktes, aber quantisiertes Einspielen über die Steptaster. Nebeneinanderliegende Pattern lassen sich chainen. Auch der 909-Shuffle bzw. etwas sehr Ähnliches hat es in die TR-8 geschafft: Über den etwas klein geratenen Shuffle-Knob lässt sich den Patterns stufenlos positiver und negativer Shuffle verpassen.

Note Repeat wird über die Steptasten gesteuert: zur Wahl stehen Achtel, Sechzehntel und zwei Variationen. Die lassen sich bei mehreren gleichzeitig gedrückten Modes kombinieren, was ziemlich funky Variationen ermöglicht. Schliesslich gibt es noch einen Mute-Taster für die einzelnen Instrumente, Solo aber nicht.

TB-3

Die TB-3 kommt mit gerade mal fünf Drehreglern, alle anderen Funktionen werden über das Touchpad bedient.  Das Audio Interface der TB-3 ist auf zwei Ein- und Ausgänge begrenzt und ebenfalls fest auf 96 kHz eingestellt. Volume, Cutoff, Resonance, Accent und Effect haben je einen Regler, Envelope Modulation wird über das Touchpad gesteuert, das auch als Keyboard fungiert und die Buttons für die Patterns. Zwar lässt sich nicht zwischen Square und Saw umschalten, aber die erste der vier Soundbänke ist komplett für verschiedene 303-Variationen reserviert, wobei der Effect-Regler hier und da neben Effekten auch einen zusätzlichen Eingriff ins Filtergeschehen bietet.

Der Sound der 303-Emulationen ist bei den allermeisten Presets gelungen und auch ein paar der anderen Klänge sind ziemlich überzeugend, was aber nicht unbedingt für alle fest zugeordneten Effekte gilt.

Der Sequenzer der TB-3 hat zwei Modi: einmal den Step Mode, in dem sich pro Step die Tonhöhe, Accent , Slide, Rest/Tie und Octave Up/Down definieren lassen und dazu einen Realtime Modus, in dem sich die Noten über das Keyboard quantisiert einspielen lassen. Einmal programmiert und aufgenommen können die Pattern über das Touchpad ausgewählt werden, für mehrere hintereinander wischt man einfach über die gewünschten Patterns drüber. Pro Pattern gibt es maximal 32 Steps, insgesamt stehen 64 Patterns in acht Bänken zur Verfügung. Auch hier gibts den negativen/positiven Shuffle wie bei der TR-8 und eine Randomfunktion für Patterns, die zum ziellosen Losjammen einlädt.

Leider gibt der sehr praktisch und schnell bedienbare TB-3 Sequenzer über MIDI keine Transponierung aus, denn die scheint Roland intern zu berechnen, ansonsten lässt er sich aber prima auch mit dem Touchpad für externe Geräte oder Plugins nutzen. Scatter ist in der TB-3 sinnvoller einzusetzen als in der TR-8, hat hier jedoch auch eher enge Grenzen, wenn es um tatsächliche Nutzbarkeit geht: die Funkyness einer Bassline gewinnt nicht unbedingt durch eckiges Gestotter und auch hier muss man sehr treffsicher sein, um den Effekt an einer sinnvollen Stelle zu starten.

Sound

Insgesamt klingt das Analogue Circuit Behaviour wirklich erstaunlich gut, so dass sich die eh schon reichlich zähflüssige  Analogdiskussion erübrigt, denn digitale Artefakte sind nirgends zu hören, der Sound ist immer verdammt nah dran und klingt ziemlich fett. Klar, 808, 909 und 303 klingen schon ein bisschen anders (und im Original altersbedingt staubiger), was bei einzelnen Instrumenten zu hören ist (Cowbell und Rim etwa) aber nicht so sehr, dass es groß ins Gewicht fallen oder stören würde.

Weder bei der TB-3 noch bei der TR-8 können bisher Reglerbewegungen in den Sequenzer aufgenommen werden, was natürlich ein bisschen schade ist. Das könnte sich allerdings noch ändern, denn bei beiden lassen sich alle Klangparameter auch extern über MIDI CCs steuern, was darauf hindeutet, dass die Funktion mit einem Firmware-Upgrade integriert werden könnte. Beide schicken nicht nur MIDI CCs, sondern auch die Noten der Sequenzer, allerdings mit zwei Ausnahmen: Note Repeat wird bei der TR-8 leider lediglich als lange Note ausgegeben und die TB-3 schickt die Transponierung der Sequenzen nicht über MIDI raus.

Überhaupt scheint Roland mit der AIRA-Reihe so eine Art erweitertes Public Beta zu machen: diverse Funktionen (wie die Parametrisierung bei der TR-8) wirken noch nicht ganz fertig, andere sind undokumentiert und müssen erst herausgefunden werden, an gewissen Stellen könnte man sich gut noch Erweiterungen per Update vorstellen, die wohl auch kommen werden.

Roland hat bei den AIRAs bei TR-8 und TB-3 extrem viel richtig gemacht, was bei den vorherigen Versuchen die eigene Gerätegeschichte in neue Maschinen zu integrieren zumeist gnadenlos schief lief: die Klangcharakteristik der Originale gut getroffen, aber auch die Spezialitäten ihrer Bedienung, wo sie sinnvoll sind übernommen, und mit der Audio Interface-Funktion die Gegenwart gekonnt integriert.

Weniger überzeugend sind für meinen Geschmack die Scatter-Effekte, ansonsten kann man für den Preis aber bei TB-3 und TR-8 sicher sein, dass man so günstig keinen so guten Klon bekommt, der so viel Spass beim Jammen macht und dermassen livetauglich ist. Alles, was sich mit 808, 909 und 303 machen lässt, geht auch mit TB-3 und TR-8, der Groove stimmt, der Sound auch und nicht zuletzt der Preis.
Interessant ist die Informationströpfelstrategie, die Roland bei den AIRAs verfolgt, um unsere Aufmerksamkeit konstant hoch zu halten: erst die Teaser, dann die offizielle Vorstellung und nach und nach Features, die im Manual (noch) nicht erwähnt (MIDI CCs, Einzelbelegung für die Effekte, Panning usw.) aber trotzdem vorhanden sind und als letztes noch die beiläufige Erwähnung, dass es demnächst neue Drum Models für die TR-8 geben wird: Da kommt noch was nach.

Preise:

TR-8: 499 Euro

TB-3: 299 Euro

Roland

Features:

– Up to 64 steps modulator with parameter locks for any parameter, in any device, in any track of Ableton Live
– Intuitive user interface based on simple actions: just click, set, lock and sequence. No routing or long menu’s involved.
– Different modulation styles (Impulse/Hold, Gliding)
– Real time sequencing controls: free step number count, step duration, random playback order
– Post-locking editing features: free editing of every recorded lock, randomization, shift values up/down, mute values, copy and paste sections
– Possibility of recording the modulation as Session clip automation or Arrangement automation

Preis: 12 Dollar

Fabrizio Poce

Preis: 149 Euro

Native Instruments