摘自是日星島日報。

或者，不是那個公關錯。或者，公關稿應清楚告示：「以下方為刊登內容」。可是，編輯可能會連這句也照登。

上回：閱報（十六）現在的豪宅之唔該家姐

親愛的朋友：

來吧！與我們一同認識和體驗貧困農村的生活！

自1995年以來，香港沃土發展社都會開展「貧困山區服務團」，帶同熱心的義工親
自探訪受助山區的兒童及家庭，因為我們深信這種千里探訪的情誼比捐助的金錢更
彌足珍貴。

今年十二月聖誕節，我們將到湖南省國家級貧困縣 – 保靖縣，期望透過教
學、遊戲，為山區的小朋友帶來一個快樂而有意義的學習機會。而各義工也可透過
家訪當地貧困家庭和住宿民居，對內地貧困的山區有更深入、更貼身的了解。

地點：湖南省保靖縣 湘西土家族苗族自治州

日期：2009年12月24日 – 12月28日(共五天)

活動：

1. 教學遊戲
2至4位義工一組，進行約1-2日的授課，內容由參加者共同商議，如英文、音樂、
手工、個人衛生常識等。學生將會是探訪農村的小朋友，由學前班到中學。

2. 探訪農戶
會以四人一組進行家庭探訪，特別是一些家貧，仍未受外界資助的兒童及農戶家庭。

參加資格
1. 關心內地貧困山區兒童。
2. 能夠適應在貧困村落生活數天，並協助組織或帶領給孩子， 婦女或老人的服務
和活動。。
3. 參加者承諾以自動轉賬每月捐款支持當地需要援助的貧困兒童及家庭，及為他
們籌募善款(籌款額不少於HK$1000) 。
4. 另需準備旅費約HK$3,500 (包括食、住、交通)；如支付行程中所有開支後，旅
費仍有餘款，將全數撥作改善中國農村發展。

食宿及交通
參加者可以體驗山區的農家生活，由本社職員安排在服務村落的家庭留宿。每個家
庭可以提供兩個人的宿位。食物則包括早晚兩餐，都是當地家常食物。本社亦會安
排內地的全程交通接送。

簡介會
[詳情請留意沃土社網頁公佈。本社屆時亦會通知參加者]

報名方法
請將報名表格郵寄至本社會址：香港尖沙咀柯士甸道130號嘉碧大廈4樓
A室 或 傳真至 2384 9363

截止報名日期
2009年12月2日(暫定)

查詢
歡迎致電2736 7383 與陳先生聯絡，也歡迎大家到我們的網站 http://www.harvest.org.hk 瀏覽，裡面除了有沃土社的工作介紹，也有過往貧困山區服務團的報告。

服務團資料

報名表格

安本末子的童年故事發生在九州入野村的煤礦場。我對地理無認知，上網查才知道位置在佐賀縣的肥前町，處於沿海，是日本與韓國最接近的地方。，安本末子這部日記在1958年出版，是當年的十大暢銷書，今村昌平在翌年將之拍成電影。聽起來，情況有點像近年大賣的《佐賀的超級阿嬤》。雖然現在佐賀的和牛很有名，但九州鄉下地方的生活，顯然的曾經是相常艱苦，尤其在安本末子童年身處的戰後時代（安本末子生於1943年，日本於1945年宣佈投降）。

安本末子的父母皆為韓國出生的在日朝鮮人，電影的故事以安本末子父親的喪禮開始，當煤礦工人的父親死後，安本末子四兄弟姊妹就成了孤兒，父親的好兄弟邊見本來拜託煤礦場社長讓長子喜一繼承亡父的礦工職位，但因為經濟不景，礦場本身也鬧裁員，大哥唯有丟下弟妹，離開礦區另謀生計。演好心的邊見叔叔的，是《裸島》的殿山泰司，演大哥喜一的，是在今村昌平前兩部作品中當過主角的長門裕之。

大哥走了，二姐後來也寄在豬肉店籬下打工，留下排第三的「二哥」和安本末子。電影描寫的就是他們這段流離失所的日子。

可能二哥跟安本末子仍在一起上學，相處的機會較多，自然成為日記的主角。二哥雖然仍是小學生，但也出賣勞力，幫補生計，又將自己午飯留給細妹，因而被同學嘲笑他把清水當作飯吃。二哥沒有自卑，大聲咆哮：「笑甚麼？這並沒有甚麼可恥。」

生活困苦，二哥沒有埋怨。周遭的街坊，有自私的也有善心的，但二哥不想靠別人，覺得礦區沒有出路，竟然儲了點路費就獨個兒由九州跑到東京，希望在大都會中多賺點錢。結果被警察抓著，送回鄉下。想到現在的年青人考大學甚至見工都有家長陪同，不能說不是一種倒退。安本家有的是求生的意志，沒有悲傷的空間，其實跟我們父輩由大陸跑到香港，沒有兩樣。他們四兄弟姊妹感情要好，偶有機會聚頭，就很快樂，笑得開懷。

有日本的鐵路迷把電影中二哥獨闖東京的一段放了上youtube，二哥抵達東京車站，之後轉乘地鐵，走出來的位置正是「西銀座駅前」（今村第二部作品的戲名），據youtube的介紹說，西銀座一站屬丸之內線，即現今的銀座站。

今村昌平不愛小津安二郎的日式和諧，只想拍人和社會的下半部分。最初執導《被盜的情慾》（盗まれた欲情／Stolen Desire）寫江湖戲班女的男女私情，第二部幾乎算不上是長片的《西銀座駅前》，實際為歌星而拍的MTV特輯，第三部《沒著落的慾望》（果しなき欲望／Endless Desire）雖夠低俗，但大多奇情荒誕，寫實不足。

第四部《二哥》稱不上是佳作，我思疑應該比不上之後的今村成名作《豚與軍艦》（豚と軍艦／Pigs and Battleships）（我還未看過），也實在比不上他後來那些獲得國際獎項的傑作。事實上，網上要找談《二哥》的文字，就只有卡夫卡‧陸的一篇，而且也是評價頗低，但我看著這部不太理想的作品還是很高興很感動。我自己在幻想著，今村昌平要拍自己關心的題材，走過的道路實在不容易，之後走的也沒有太多坦途，但無論如何，他總算開始了，他在這部戲開始一直只拍他要拍的東西，實現了他對小津立下的誓言：「我將書寫蛆蟲，至死方止。」辜勿論他後來曾兩度因拍下題材犯禁的作品而被迫停頓了七、八年才能再開拍新片。

最後說點題外話，搜尋維基，發現「今村昌平」這條目，英文版本竟然比日文版本詳細。此外，英文版把70分鐘的紀錄片《からゆきさん》（Karayuki-san, the Making of a Prostitute／滯在東南亞的慰安婦）列作今村的長片作品，日本版卻刪去了，也沒有提過他在七十年代沒電影開拍而拍了多部紀錄片的情況。外國人重視今村昌平，兩度頒予他金棕櫚大獎，在日本國內被視為忌諱。這種狀況，這種不受本地當權者歡迎的人，我國也有不少。

延伸資料：
《にあんちゃん：十歳の少女の日記》（小說日文介紹）
《にあんちゃん》の町へ（小說背景所在地日文介紹）
佐賀縣政府有關安本末子之日文介紹
「我將書寫蛆蟲，至死方止」－日本電影大師今村昌平祭 by 南方周末

一年半有多之前，我用手機拍了一段火車進站。這次旅行之前，才下定決心換一部有Wifi功能的手機，想著旅行時或用得著。結果發現，日本的酒店大部分都有上網LAN線（除了溫泉旅館），但有Wifi的地方卻不多。可能我是在中部地區吧，也沒見過有免費Wifi的餐廳、咖啡店。

無論如何，在旅途中用新手機也拍了些火車進站和火車離站的片段。這次旅程的主要長途交通工具是火車，出發前花了不了時間研究路線圖和時間表，慶幸幾乎全部行程都如事前計劃，沒有出亂子。見Maki報告她的時刻表，我也依樣葫蘆：

9時22分，名古屋（愛知県）出發，乘屬JR東海的新幹線ひかり（Hikari／光）503号往米原（滋賀県），距離為79.9公里，需時27分鐘，9時49分到達，於米原轉乘北陸本線。

名古屋站，往新大阪方向新幹線ひかり進站。

9時59分，即到達米原10分鐘後，乘屬JR西日本的特急しらさぎ（Shirasagi／白鷺）3号往加賀温泉（石川県），距離為134.3公里，需時85分鐘，11時24分到達。

由於轉車時間只有10分鐘，在米原轉車時，見日本人他們都頗緊張。我們是後來才曉得，要將兩程的車票和特急票，一共三張票全擠進閘機才可過關。

計劃轉車行程，有不少網站提供檢索功能，我用Ekikara，只要輸入出發地、目的地和出發（或到達）時間，自然會得出不同的時間和班次選擇。我們坐的新幹線是Hikari，並非最快的のぞみ（Nozomi），但後者雖快，卻不停米原站，要到京都才可轉車，結果反而延長了交通時間，而且車費也會多近兩千日元。

米原站，往富山方向特急しらさぎ進站。

看譯名就知是溫情劇，眼淚差點可以跟韓劇媲美，煽情催淚略嫌過火，但這不是至命傷，最大的問題是登場人物太多，開了很多支線，卻沒篇幅一一深入處理。不知是不是收視欠佳的關係，野島伸司到了08年才有新劇《薔薇のない花屋》（沒有玫瑰的花店），此劇收視和口碑都不俗，我花了好幾個月斷斷續續的慢煲，早陣子終於看完，感覺劇情比較歸一，較有吸引人追看下去的故事結構，但我看著就有種不太舒服的感覺，有段時間停了下來。《薔薇のない花屋》後段的劇情大轉節後明顯比較精彩，那些配角都演得好，王山鉄二演賤格型男也有說服力，反而竹內結子有點令人煩厭，換轉我是主角，也會覺得雫的母親（本仮屋ユイカ飾演）可愛得多。

相比之下，再較早看09年最新的作品《ラブシャッフル》（Love Shuffle／愛情洗牌），覺得更有劇力和創意，我幾乎是兩三天內一口氣的把它追看完。不過此劇收視卻出奇地差，觀眾的口味有時真的很難觸摸。

說回《あいくるしい》，故事可能有點陳腔濫調，但單看演員其實已超值，我以為煲此舊劇都總好過花時間去批評《宮心計》或《富貴門》。主角神木隆之介是個美少年，我是男人都覺得他非常可愛。我看過他主演的電影《Little DJ〜小さな恋の物語》，還有他在緒形拳遺作《風之花園》演智障少年，可愛似乎不適合用來男人讚美男孩，但除了可疼可愛我也詞窮，實在令人困擾。「あいくるしい」到底是甚麼意思？我思疑用來形容劇中的神木隆之介和他的一班小同學應該合適吧。

主角的父親由竹中直人飾演，大姐和二哥分別是綾瀨遙和市原隼人，今天都是獨當一面的一線主角了。二哥的聾啞女友，是後來演《一公升眼淚》而紅極一時的澤尻英龍華。劇集的故事以充滿鄉土氣息的伊豆作舞台，小小的村裡還有幾家人，較為多人認識的帥哥還有小栗旬、萩原聖人和本郷奏多。

金澤離加賀溫泉不過半小時車程（如果坐特急的快車的話），來到金澤才早上11時左右。我們的酒店就在JR站附近，還未可以下榻房間，先放下行李在接待處，走出去吃午飯要緊。

金澤曾是最高百萬石俸祿藩主所在的一代名城，武士時代結束後就不再繁華，但不繁華也有不繁華的好處，沒有發展這條硬道理壓下來，小情小趣的舊事物也更有條件留下來。

金澤有小京都之稱，跟京都一樣，地鐵不管用，遊玩都是坐巴士方便。JR站旁自然有巴士總站，小小的金澤市就有三種巴士提供巡迴景點的周遊路線，而且價錢只是100至200日元，可見他們搞旅遊是用心用力的。最初我還像計劃坐火車一樣的去研究班次時間表，後來發覺三種觀光車加起來很頻密，加上還有市內有很多普通巴士，所以就放鬆心情，不理這些時刻表了。

金澤有個像築地魚市場的近江町市場，最好的光顧時間理應是早上吧，但肚子餓就沒心情去觀光了，先去市場找吃好了。結果在市場吃了大大碗的魚生飯，魚生蓋滿飯面，上面還舖了金澤名產－－金箔，價錢也不算貴，似乎比東京的築地還要便宜一些。早上來的確是更有著數，有款價錢平宜一半的魚生飯，只限十時前供應。市場上的食材都很新鮮，但濕貨買了也沒地方煮，結果只買了一包巨峰提子，才300日元。

吃飽就有氣力走路，東茶屋街（ひがし茶屋街）的後面就是卯辰山山麓的寺院群，順道逛了幾家寺院，之後才去著名的東茶屋街。所謂茶屋，是上等人與藝妓飲酒作樂的架步，是江戶時代高官府邸以外唯一可建構兩層的木建築。遠道而來，不想當門外漢所以就乖乖的付上400日元入場費，脫下鞋子走入國家級重要文化財產的志摩，看看近二百年前的花花世界是怎樣的格局。如果不想花錢，可以到走遠一個街口，免費參觀ひがし茶屋休憩館，不過志摩屋內的露天小園景，也值得一看的。

逛過東茶屋街，返回淺野川大橋的另一邊，就是對著河邊的主計町茶屋街，這條茶屋街食肆較多，晚上應會更熱鬧。

沒有在茶屋街喝茶，卻撞彩的闖進了一家自稱「禁煙室」的「珈琲館」，但奇怪這家店並無禁煙，還好我們坐在店近門的一邊，未被影響。雖然禁煙之名並不符實，但咖啡卻是可口的，店的氣氛裝潢也很懷舊。侍應大姐很親切，見我們不諳日語卻又拿著日文的旅遊單張，找來兩張外語版的市內旅遊圖，一張是中文的，一張是韓文，我用僅有的日語說了「中國」，連聲謝謝。侍應大姐又拿出幾本時尚旅遊雜誌，翻到中間介紹他們的一頁，說著一大堆，像要告訴我，他們的店很有名。

我們在金澤住在「加賀の湧泉 ドーミーイン金沢」（Dormy Inn Kanazawa），是遊日專家Peter的強烈推介，果然無介紹錯。房間價錢相宜，較東橫INN可能略貴一點，但基本內涵不比四星酒店差，其中的最大優點，是有免費的溫泉浴場，不介意只在浴場沐浴的朋友，甚至可以選擇無浴室的更便宜房間。酒店還提供免費洗衣機（乾衣則要投幣付費）和微波爐，晚上10時後更有免費蕎麥麵夜宵（限量供應，但我們兩晚都吃得很飽，沒機會試了），都是對旅人來說省錢又方便的額外好處。

早陣子看了香港的小型（獨立？）製作《明媚時光》，當然不是甚麼大師經典，某些地方實在有點生澀、不夠成熟，但我還是認為是部難得的佳作。那些文藝腔對白，我願意相信是太純情所以有點老土而不是裝胸作勢抱書包。導演有老土的勇氣是意外驚喜。

《明媚時光》中有位國文老師，由梁榮忠飾演，好的國文老師不會像補習天王那樣只教答題目拿分數，梁榮忠教國文如教哲學更教學生做人，問同學何謂價值觀，在現今的社會老土得有點超現實。梁榮忠在戲裡還說（大意），人就算有一大埋朋友甚至結了婚生了孩子，到底還是會寂寞的，問題是，為甚麼要害怕寂寞呢？

老師不教學生排遣寂寞，反而問學生為何要害怕，雖然沒有提供答案，就此一問已教人深思，可為人師矣。

這兩天先後看了已是大師級的是枝裕和的新作《空気人形》（Air Doll，港譯「援『膠』女郎」），以及新晉導演内藤隆嗣的《不灯港》（The Dark Harbour／不燈港），前者寫大都市的宅男宅女，後者以北海道漁村的單身漢做主角，都是快要寂寞至死的人。

兩部電影都有點超現實，又或者應該說，不要太執著那些的超現實手法，你就會感受到當中赤裸真實的地方。超現實的是兩部電影都有個如同天降下來的謎女郎，把寂寞男人的寂靜生活打破了。有趣的差異是，城市的男人可能太精明，老早就有斷然拒絕非來的艷福，寧願嬌俏可人的裴斗娜變由吹氣公仔，有血有肉有心肝的人太麻煩了，只會帶來不幸。

漁村的老粗就是沒有城市人的「警覺性」，美婦人帶著幼子登堂入室，不但沒有防避，反而請求對方留下來，老實的表白：「我不想再一個人獨活了。」結果人財兩失，多了一個便宜兒子。

与多了一顆人心的人偶接觸，結果都會帶來了不幸，那宅男是不是應該繼續自閉於宅中呢。面對寂寞，鄉下人似乎比都市人更坦然也更勇敢，雖然後果是焦頭爛額，但至少總算傾盡全力義無反顧的愛過，就算最後還是寂寞一人，也能坦然無憾。似乎人愈精明，愈不懂去愛。

《空気人形》的風格跟是枝裕和的舊作頗有不同，手法是新的，主題卻始終歸一。電影把寂寞拍到如吹氣公仔的身影那樣通透，把人生的衰老、疾病與死亡的痛苦都陳列出來了，但人如果沒有生老病死，這個世界也承受不了。内藤隆嗣以幽默感看待人生的黑暗與荒謬，我看著電影的時候，總想起芬蘭的郭利斯馬基。

在金澤21世紀美術館的展覽中看到這幅畫，然後在館內的小商店見有這幅畫的小單行簿發售，二話不說的購買了。

這個畫面，太經典了。

打算在行程中定一天在溫泉區，純粹休息，結果胡亂的點了加賀溫泉。

其實也不是純粹亂點，日本中部有不少著名的溫泉，好像和倉溫泉、下呂溫泉、奧飛驒溫泉，名氣都比加賀溫泉大。後來選了加賀，是因為找到有家酒店有「客室付風呂」（套房連私人溫泉浴池）看起來很不錯，價值也算合理，而且加賀位處JR北陸本線，是我們由名古屋上金澤的一個中途站，也算順路。

個人其實喜歡泡各式各樣的大浴池，但密斯不喜歡獨自到女賓浴場，所以就這樣略為奢侈一次吧。

加賀溫泉區算是遊客區，但肯定不是當時得令，我們去的時間也肯定不是旺季。在加賀完全沒有見過外藉遊客，連年青人都少見，都是零星的日本公公婆婆。溫泉區有種周遊（巡迴）巴士CAN BUS，只賣分別為1000或1200日元的一天或兩天套票，巴士分山與海兩條巡迴路，兩者在JR加賀溫泉站交匯作終點站。山線往山區的山代溫泉區，海線往海邊方向的片山津溫泉一帶。途經加賀幾乎所有的觀光景點。

我們住的酒店屬片山津溫泉區，對著水流往日本海的柴山湖，酒店外型其實比介紹看起來舊得多，有點七八十年代的味道。其實整個加賀市（鎮？）都有點蒼涼老舊，在只有小商店的街上逛著，有如十年前我們去澳門玩那種時光倒流的感覺。還好的是雖然外觀老舊，走進和室套房內的檔次卻沒有走樣。這樣的和室其實最多可住六人，晚上只要多加床舖就成。

我們中午左右到達JR站，去到酒店放下行李已過了午飯時間，趁還有半天時間，就在便利店買了個關東煮和燒香腸，就跳上CAN BUS，往山的方向走走。

眾多介紹的景點，我們選了個後來才發覺有點打遊客主意的傳統工藝村ゆのくにの森，這裡有如海洋公園造來吸引洋人的集古村，美其名是展示加賀民間工藝，更重要的是銷售遊客禮品，加上我們在逛時候遇上下雨，對這個有一輛輛大旅遊車載旅行團來的地方就難有太大的好感了，還是回酒店泡泡溫泉實際。

溫泉區的旅館都包早晚兩餐，晚餐通常都相當豐富，往往是賣點之一。我們的晚餐在房間內的吃，也吃上了近兩個小時。溫泉酒店的房租比我們後來在金澤住的商務酒店貴上好幾倍，但這頓晚餐抵得上了大部分的價值，特別如果在香港吃，再昂貴也不容易吃到合時和新鮮的食材。早上在酒店的餐廳吃早餐，大大的餐廳只有兩檯人，我懷疑酒店的入住率有沒有一成。

加賀溫泉不算特別好玩，但她的荒涼也不是沒好處的，有時候四週都是遊客是件頗掃興的事。在這裡真的只有悠閒，完全沒有及時要看要玩的壓力。前一天我在明治村摔了一交，扭到了腳根，雖然之後仍能走路，但痛得一拐一拐，浸過溫泉，也可能加上心理作用，痛楚大大減少了，走起路來也大有改善。

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由即日起至12月31日，客戶只需攜帶舊眼鏡到香港寬頻客戶服務中心或專門店，我們會代為收集並轉送到國際十字路會，再送往第三世界國家。

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