Мультфильм, комедия, детектив, приключения, семейный, полнометражный, 107 мин.

Режиссер – Джаред Буш, Байрон Ховард.

Сценарий – Джаред Буш, Байрон Ховард.

Роли озвучивали: Джиннифер Гудвин, Джейсон Бейтмен, Ке Хюи Куан, Форчун Феймстер, Энди Сэмберг, Дэвид Стрэтэйрн, Идрис Эльба, Иветт Николь Браун, Кинта Брансон, Томми Чонг

«Было бы круто, если бы это был первый фильм»
Вывод Дона Альда

«Котики!»
Восторг кошки Дарёны

Если вы забыли: в первом фильме крольчиха-полицейская Джуди Хопс вместе с лисом Николасом Уайлдом разоблачила бывшую секретаршу мэра, ставшую мэром Зверополиса. С той поры прошла всего неделя, а в Зверополисе сплошные перемены: мисс Барашкис надолго села в тюрьму, Николас стал полицейским и напарником Джуди, а новым мэром Зверополиса избрали бывшего актёра Брайана Ржевальского. Новый мэр готовится открыть памятник Эбенезеру Рысевичу — изобретателю Стен Стихий, благодаря которым и смог появиться Зверополис. В это время сладкая парочка Хопс и Уайлд собираются поймать с поличным таможенного инспектора, пропускающего контрабанду через порт Зверополиса.

Но что-то пошло не так. Муравьед-таможенник заскакивает в подвернувшийся фургон и пускается наутёк. Джуди конфискует кабриолет у какого-то хряка и бросается в погоню. Итогом гонки стал пойманный преступник и разбитый памятник. А в фургоне Джуди Хопс обнаруживает кусочек змеиной кожи…

* * *

Наверное, невозможно найти человека, который хотя бы раз не посмотрел первый Зверополис. Только что рождённых младенцев в расчёт не берём. Не буду утверждать, что мультфильм понравился всем представителям Homo Sapiens, но лично я смотрел с огромным удовольствием, громким хохотом периодически пугая своего старого кота Мурзика. Фильм в коллекции, под настроение пересмотреть одно удовольствие. Особенно сцену с ленивцами.

Конечно, первая часть прокатилась с огромным успехом и принесла солидную прибыль, так что появление второй части было делом времени. Однако именно со временем произошла накладка: пандемия коронавируса смешала все карты, разработка «Зверополиса 2» была приостановлена. И только в 2023-м году, после финансовых провалов новинок «Райя и последний дракон» и «Странный мир», студия Disney приняла решение о запуске новых частей особо прибыльных франшиз — «История игрушек 5», «Холодное сердце 3» и «Зверополис 2».

Честно признаюсь: побаивался смотреть вторую часть. Всё-таки, девять лет — срок довольно большой, особенно для семейного мультика. За тот же срок Dreamworks выпустили аж четыре части «Шрека». К тому же, в памяти был крайне неудачный сиквел «The Incredibles 2», вышедший на экраны спустя четырнадцать лет после премьеры первой части. Но трейлер с забавными леммингами давал надежду, что продолжение окажется достойным первой части. А что же получилось в итоге?

По сюжету: очень много повторов первой части. Лихая погоня в начале фильма оборачивается выволочкой у шефа Буйволсона, но теперь из полиции может вылететь не только Джуди, но и её напарник. Чтобы избежать увольнения, Буйволсон даёт сладкой парочке последний шанс в виде посещения психотерапевта. Сцена сеанса у доктора Няшби вскрывает проблемы в команде «Хопс и Уайлд», но смотреть это скучновато.

Джуди узнаёт, что фудтрак, на котором сбежал муравьед, принадлежал той же компании, что обслуживает Бал Столетия, который устраивают потомки Рысевича. В качестве главной реликвии Зоотениале будет выставлен дневник Эбенезера Рысевича. Который, если верить подкасту «Чешуйки и другие страшилки», змеи уже пытались украсть. Джуди уговаривает Ника пробраться на бал, чтобы поймать змею. Но всё опять пошло не по плану. Шеф Буйволсон падает замертво, ужаленный гадюкой, змея сбегает, Милтон Рысевич внезапно приказывает уничтожить дневник своего предка, а Джуди и Ника выставляет сообщниками змеи. Убегая от полицейских, Джуди успевает захватить дневник Эбенезера Рысевича.

Сцена с балом довольно забавная и содержит массу отсылок к популярным боевикам прошлых лет — сразу вспомнилась»Правдива ложь» с Арнольдом нашим Шварценеггером. Ситуация, когда хорошие парни оказываются жертвой подставы и на них начинают охотиться их коллеги, обыграна не раз и не два. Равно как и эпизод, когда им на помощь приходит местный босс мафии. Проблема в том, что эти боевики не каждый старпёр, вроде меня, вспомнит. А уж про зумеров и речи не идёт. Появление мистера Бига и его семейства было ожидаемым, забавным, но не более. Кто смотрел первую часть, тот прекрасно знает, что Джуди и Нику ничто не угрожает.

Дальше пошло чуть повеселее. Джуди отказывается сменить имя и сбежать из Зверополиса. Вместо этого она связывается с Бобби Кленодёр, чтобы с её помощью выйти на рептилий. Бобби, по её словам, на рептилиях собаку съела, однако Ник категорически против общения с чокнутой бобрихой. Джуди в очередной раз перетягивает одеяло на себя, убеждая Ника дать ей один день на расследование тайны дневника Рысевича.

Семейство Рысевичей довольно стандартное, за исключением Пуберта. Вот с бобрихой получилось действительно прикольно, но… Нет того «вау»-эффекта, как было с ленивцами. Нет потрясающего контраста, рождающего просто дикий хохот. А когда в финале Блиц оказывается лихачом, рассекающем по Зверополису на крутом маслкаре! Это такая изюминка на торте, что хочется пересматривать вновь и вновь. Здесь же и торт получился не очень, и изюминку положить забыли.

Поездка на Болотный рынок… Опять же забавно, но не более. Да, расширили географию Зверополиса, сделали город менее утопичным, слащавым, каким он казался в первой части. И вся сцена мне напомнила поход в нудистский клуб в первой части. С той лишь разницей, что теперь не Джуди, а Ник недоволен видом зверей без штанов. Сцена с рептилиями в баре откровенно затянута ради сомнительного прикола с тарелкой червей. Признаюсь, во время просмотра не раз хотелось включить перемотку вперёд — с первой частью такого желания не возникало.

Ну и далее всё в таком же духе. Плохой парень по фамилия Змея оказывается не таким уж плохим, официальная история создания Стен Стихий — сплошным вымыслом… И снова сплошные отсылки к хитам прошлых лет: «Индиана Джонс», «Звёздные войны», «Молчание ягнят»… В конце Газелле споёт новую песенку. Я ждал большего. Да, фильм сделал кассу, обошёл и «Холодное сердце 2», и «Головоломку 2». Может, «Оскара» возьмёт. Но всё это на волне успеха первой части. Вот не будь первого «Зверополиса» — второй смотрелся бы очень круто. Но на фоне первой части мульт откровенно проигрывает по всем статьям. Что тому виной? Несколько лет вынужденного простоя? Или уход из команды сценаристов Рича Мура? Не знаю. Просто факт: повар взял старый салат, добавил туда немного специй и подал как новое блюдо.

По озвучке. Хочется посмотреть в оригинале, актёрский состав остался прежний, но добавились новые голоса: Макколей Калкин, Дэнни Трэхо. В дубляже их голосов мы не услышим, конечно. Но, кроме этого, есть ещё момент: версию для стран СНГ озвучивала другая команда. Перевод в целом идентичен первой части, голоса похожи. Но актёры другие. К чести артистов озвучания — на слух я не уловил разницы голосов Джуди и Ника в первом и втором мультфильме. Голоса подобраны очень точно, сыграно ювелирно. Молодцы, одним словом.

В общем и целом: добротный семейный мультфильм. Один раз посмотреть точно можно, но вот буду ли я его пересматривать? Не уверен. И не уверен, что я хочу выхода третьей части.

Итого: это был бы шедевр, если бы не было первого фильма.

(с) 2026, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505

Сказка, фэнтези, приключения, музыкальный, семейный, экранизация, 104 мин.

Режиссер – Юрий Хмельницкий.

Сценарий – Карина Чувикова.

В ролях: Анна Пересильд, Милош Бикович, Паулина Андреева, Ирина Горбачёва, Сергей Бурунов, Кристина Бабушкина, Полина Гухман, Андрей Федорцов, Илья Лыков, Олег Савостюк и другие.

«Сценарий к фильму писала Мэри Энн»
Вывод Дона Альда

«А где же Чеширский Кот?»
Недоумение кошки Дарёны

Жила-была в городе Москва девочка Алиса. И были у Алисы папа (Милош Бикович) и мама (Ирина Горбачёва). Которые очень любили показывать Алисе сказку про волшебную Страну Чудес. И всё было бы хорошо, да только выросла Алиса и стала Аней Пересильд…

* * *

Книжку Льюиса Кэрролла я впервые прочитал лет в одиннадцать. Записался в районную детскую библиотеку, книжек там было немного и одной из них была «Алиса в Стране Чудес». В чьём именно переводе не помню, но точно не Демуровой. Зато запомнилось, как не хотела библиотекарша давать мне эту книгу. «Ты в ней ничего не поймёшь!» К счастью, она ошиблась. Книжку я понял и полюбил. Потом в ленинградской «Искорке» напечатали пересказ Набокова «Аня в Масляничной стране». Тоже прочитал не без интереса, хотя идея русифицировать «Алису» мне не очень понравилась. И надо же было так совпасть, что в это же время показали мультфильм Ефрема Пружанского «Алиса в Стране Чудес»! Тогда я ещё не знал, что есть полнометражный мультфильм студии Уолта Диснея; что первая попытка экранизировать книгу Кэрролла была в 1903-м году. И я не знал, что существует дискоспектакль «Алиса в Стране Чудес» с песнями Владимира Семёновича Высоцкого.

Но со временем мне удалось купить целых две книги в пересказе Нины Демуровой — детскую, с красивыми цветными картинками и академическое издание с иллюстрациями Джона Тенниела. А, главное, с подробнейшими комментариями Нины Михайловны, где она рассказывала, почему был выбран тот или иной вариант перевода. Чуть позже в доме появилась и пластинка со спектаклем. Сколько раз я перечитывал книгу, пересматривал мультфильмы Пружанского и ставил на проигрыватель пластинки со спектаклем!.. Не сосчитать.

Новость о том, что начали снимать фильм по мотивам спектакля лично у меня восторгов не вызвала. Думаю, нет нужды объяснять почему. Уже столько любимых сказок пали жертвой халтурщиков от кино, что ничего хорошего ждать не приходится. Первый просмотр дрянной экранной копии подтвердил мои опасения. Но я всё же решил пересмотреть фильм в хорошем качестве и попытаться проанализировать, почему из весёлой и доброй сказки получился глупый, злобный фильм. Итак.

Действие перенесено в Москву. Слегка отдаёт пересказом Набокова, но это ожидаемо. Больше поражает другое: резко повзрослевшая Алиса и реалии двадцатых годов двадцать первого века. Под переделанную песню Кэрролла (примерно треть слов Высоцкий никогда не писал) Пересильд в пижаме заходит в платяной шкаф и тут же выходит уже в школьной форме (пламенный привет Линдси Лохан и фильму «Чумовая пятница»). По дороге в школу Алиса продолжает петь про «эту страну», в которой «можно запутаться и заблудиться». Никакой связи со Страной Чудес нет и вся сцена выглядит так, словно Алиса поёт про Россию.

Современная российская Алиса скучает не в саду с книжкой, а на уроках с учебником. Наврав учителю, Алиса сваливает из школы домой, где врёт маме про несостоявшийся экзамен. Но обман тут же раскрывается и мама со всей строгостью выговаривает любимой доченьке. Вот только папенька обнуляет весь воспитательный пыл жены. Алису отправляют в свою комнату, дабы не мешала родителям выяснять отношения. Пользуясь случаем, Алиса сваливает из дома и отправляется в парк. Внезапно Алиса обнаруживает, что в парке она совсем одна. Хотя нет. Некто в белом мелькает за деревьями и в итоге врезается в фонарный столб.

Белый, но не Кролик, а Вася Рогов (Андрей Федорцов) проявляет недюжинную смекалку, догадавшись, что девчонка его видит. Продолжив допрос свидетельницы, Вася выясняет, что на руке Алисы часы, которые показывают время. Реквизировав вещдок, Вася забирается на детскую горку и пропадает в трубе. Алиса пытается понять, куда девался Белый Вася, когда неожиданно появляется Додолев, он же Додо. Учинив очередной допрос без пристрастия, Додо пытается сплавить Алису, лезет на горку и тоже пропадает в трубе. Алиса, не будь дурой, ныряет в трубу вслед за Додолевым.

Идея была так себе. Вместо того, чтобы выкатиться на площадку, Алиса начинает свободное падение среди всякого старого хлама. «Вот я упала так упала!», подумала бы Алиса из книжки, но Пересильд просто визжит от страха, пока не замечает летящего рядом Додо. Преподав Алисе краткий курс плавного падения, Додо вводит Пересильд в курс дела: «Ты увидишь много знакомых людей, одноклассников. Но это не они, это — антиподы!»

И вот тут у меня первый серьёзный вопрос: с какого перепою жители Страны Чудес называют себя антиподами? Согласно словарю, антипод — противоположный. Во времена Кэрролла антиподами называли жителей противоположной стороны земного шара — австралийцев, например. Отсюда и опасения Алисы: «если я пролечу всю Землю насквозь, то попаду к тем, кто на головах ходит! К антипапам!» И здесь Марш антиподов весьма кстати. А что в фильме? Летит Алиса всего ничего и сваливается с небес на головы странным существам с рупорами на плечах. «Кто мы?» Антиподы. Противоположные тексту книги, здравому смыслу и логике спектакля.

Алису берут под белы рученьки в розовом платьице и ведут навстречу Герцогине. Которая появляется из двери. Двери в фильме натыканы повсюду, они могут стоять посреди леса и вести в совершенно другое место. Вам это ничего не напоминает? «Корпорация монстров» один в один, только вместо страшилы Паулина Андреева. Хотя в этом гриме она детей может пугать не хуже. Следует очередной допрос с песнями и плясками, во время которого Алиса привычно сваливает.

Пока Алиса общается с Герцогиней, Додо догоняет Белого Васю и отбирает у того часы. Чтобы Васе не было так обидно за бесцельно просранное время, Додо всучивает ему калькулятор. Вася мчится к бесконечному столу, за которым пьют чай Мартовский Заяц, мышь Соня и Безумный Шляпник. Тут выясняется, что каким-то образом Шляпник побывал в Москве, там узнал про Время и ещё много чего интересного. О чём он сдуру рассказал Королеве и та его наказала — заставила бесконечно пить чай с вкусняшками. За какие грехи пыткой чаем наказаны Мартовский Заяц и Соня, история умалчивает. А у меня очередные вопросы.

Вопрос номер один: по версии Чувиковой, в Стране Чудес времени нет от слова совсем. Солнце не двигается, снежная лавина стоит на месте. День не сменяется ночью, нет ни осени, ни весны, ни зимы. Но при этом вода течёт, море плещется и жители вполне нормально существуют — пьют чай, едят десерты, строят интриги… Где логика? Если Время замерло, то почему антиподы продолжают ходить и распевать свой марш? Если вспомнить сказку, то Время обиделось только на упомянутую троицу. И только у них всегда было шесть часов вечера, время пить чай. Кстати! Когда Кэрролл писал «Алису», в Англии ещё не существовал традиционный файв-о-клок.

Вопрос номер два: по версии Чувиковой, в Стране Чудес время появляется лишь когда часы оказываются на руке Алисы. Пока часы были у Белого Васи, у Додо, у Мыши и Королевы, Время продолжало стоять. Спрашивается, а какой смысл вообще искать часы, если без Алисы они не работают? И что стало со Временем, когда Алиса вернулась в Москву? Всё опять замерло? Тогда ради чего вообще вся эта мышиная возня на экране?

Кстати, о мышах. Алиса попала в какую-то комнату, выпила из пузырька и закусила пирожком, заодно поменявшись в размерах. Честно говоря, смысла в сцене нет никакой — если бы Алиса прошла через маленькую дверцу и очутилась в своей квартире в Москве, то какого бы размера она была? Если бы осталась размером с мышь, то как потом объяснить маме и папе, что с ней случилось? И как потом жить уменьшенной Алисе в нормальном мире? Но, к счастью, пройти через дверку не получилось, Алиса опять увеличилась и с горя заревела. На пол упало несколько слезинок. А откуда море взялось, скажите? У Кэрролла всё просто и логично: большая Алиса наревела лужу слёз, потом стала размером с мышь и угодила в созданное ею Море слёз. А что мы видим в фильме? Алиса сидит, ревёт, слёзы капают на пол и внезапно начинает прибывать вода. Откуда?

«Да по хер!» (Очередной привет BadComedian)

Алиса выплывает в открытое море. Куда при этом делась московская квартира лучше не спрашивать. Взобравшись на услужливо подброшенную сценаристом дверь, Алиса наблюдает за Мышью. Которая вроде бы как тонет, но при этом выполняет пируэты, достойные Чемпионата России по синхронному плаванию. Без отрыва от заплыва, Мышь распевает песню из спектакля, причём, сразу обе части. Если кто забыл: во втором куплете Мышь поёт «Здесь плавают девочки в верхней одежде, Которые очень не любят мышей». И снова вопрос: откуда Мышь знает, что Алиса не любит мышей? В спектакле вторая часть звучит после диалога Алисы с Мышью.

Выбравшись на берег, Алиса и Мышь встречают Додо. А следом на пляж прибегает толпа юнцов во главе с Попугаем. Который почему-то враждует с Додо. Под обрезанную и переиначенную песню из спектакля, Попугай вызывает Додо на поединок. Конечно, Добро в лице Додо побеждает, но юнцы тут же берут Алису и Мышь в заложники. Очередной допрос, в ходе которого Алиса в стотыщпятисотый раз объясняет, что она из другого мира и хочет попасть обратно. «Мы тоже хотим!» Связав пленников, пираты под предводительством Попугая начинают путь в горы. Где Алиса видит застывшую лавину. «А что ей ещё делать?» Чтобы развлечь компанию, Мышь начинает лекцию. «Спрашивается, что душнее всего?» Очередной бессмысленный эпизод. В спектакле Мышь своей лекцией хотела высушить промокшую компанию. «Что суше всего? Лекция!» В фильме Мышь и Алиса выбрались сухими из воды, остальные вообще в воде не были. Минус странные скачки, минус песни орлёнка Эда, Робина Гуся…

Пока Мышь тарахтит свою лекцию, Додо начинает строить планы по освобождению и возврату часов. Но Алиса поступает проще: она просит Попугая вернуть ей часы. «Ты же хочешь попасть туда?» Как только часы оказываются на запястье Алисы, Время начинает свой ход, лавина оживает и несётся прямо на пиратов и их пленников. Убежать от лавины почему-то не удаётся (не читали они «Белое проклятие» Санина), только Алиса успевает спрятаться за огромным валуном. Она начинает звать Додо, но вместо него прилетает Белый Вася. «Это всё ты сделала! Отдай часы!» Логика даже рядом со сценарием не ночевала: ты же искал часы, чтобы Время пошло. Белый Вася всё-таки срывает часы с руки Алисы, но лавина не останавливается и их уносит в разные стороны.

В это время по всей Стране антиподов начинает идти снег. И не только на улице, но и во дворце Королевы, и в доме Герцогини. Видимо, крыша поехала не только у сценаристки…

Алиса открывает очередную дверь и попадает в школу. Которая точь-в-точь как её родная, даже одноклассники те же. Но это антиподы и школа у них тоже с придурью. Вся сцена только ради песни про цифры. Но текст опять сильно урезан и в сочетании с видеорядом песня совершенно меняет смысл. Как только издевательство над песней и учениками закончилось, Алиса снова сваливает из школы и встречает Синюю Гусеницу (Сергей Бурунов). Если в сказке Гусеница подсказывает взять с собой кусочки гриба, то здесь вся сцена только ради очередного нравоучения. Ну и песню спеть, конечно.

Внезапно появляется Мышь, у которой на руке часы Алисы. Мышь обещает отвести Алису в её мир, но вместо этого приводит в дом Герцогини. Где кухарка пытается сварить суп, про который Герцогине рассказал Шляпник. Вся сцена просто убита, нет смысла пересказывать. Просто послушайте спектакль и сравните. И заодно спросите себя: куда девался ребёнок, которого баюкала Герцогиня? Вместо ребёнка Герцогиня поёт песню отравленной Алисе. И тем, кто не слышал спектакль, совершенно непонятно, с чего вдруг эта тётка запела про ребёнка-поросёнка?

Завладев часами и проведя эксперимент с отравой, Герцогиня отправляется к Королеве. Цель визита: угостить Королеву отравленным пирожком. «Её Время пришло!» На минуточку: фильм категории 6+. Но никого не смущает ходячий громкоговоритель с собственной головой в руке, размахивающие мечами пираты и постоянные попытки кого-то убить. Видимо, у Герцогини интерес к смерти сугубо научный. Но вышел очередной облом: часы без Алисы не работают, Королева не умирает. Более того, она отбирает часы у Герцогини.

Отравленная Алиса приходит в себя и убегает от разъярённой Кухарки. Видимо, суп сварить не получилось. Пока Алиса где-то шляется, персонажи решили спеть «Балладу о Любви» из фильма «Стрелы Робина Гуда». Каким вывертом больной фантазии создателей балладу занесло в Страну антиподов? Нет ответа. Кто кого любит в этой сказке? И почему эту песню поёт пятнадцатилетняя девчонка?

Песенка спета, Алиса попадает во дворец, Королева велит её казнить, Алиса требует провести суд… Кого и за что судили в сказке помните? Забудьте. Здесь судят Алису и Додо, в качестве свидетелей опрашивают всех подряд, даже Джима и Билли, которые Алису в глаза не видели. Пока суд да дело, один из громкоговорителей смотрит на Королеву через оптический прицел. Шляпник убеждает Королеву вернуть Алисе часы, Время оживает… Герцогиня тут же даёт сигнал и в грудь Королевы втыкается отравленный дротик.

Фильм 6+, ага. Алиса истошно орёт, Герцогиня раздаёт команды казнить всех подряд. Команда Попугая хватается за мечи, начинается очередная драка с применением холодного оружия. Попугай бросается на Додо, Алиса закрывает его своим телом и получает удар мечом в спину. Трагичная музыка, опять падает снег, Додо подхватывает бездыханную Пересильд и выносит в открытую дверь. Ему вслед смотрит только что умершая Королева…

Алиса (живая, здоровая и в своей чёрной школьной форме) выкатывается из горки в Москве. Снова лезет на горку, бросается в трубу, но… Портал закрыт. Поскольку больше идти некуда, Алиса возвращается домой. Обнимашки, взаимные прощения и слёзы счастья. Типа, хэппи энд. Осталось только встретится с Костей-Додо, выяснить, что всё было на самом деле и посмотреть, как танцуют папа с мамой. На титрах прозвучит песня об обиженном Времени. Которую по уму должны были петь вместо «Баллады о любви». В качестве издёвки первым титром сообщают, что стихи написал Владимир Высоцкий. Вот только больше трети текстов переписаны кем-то другим.

Обсуждать режиссуру и игру актёров не вижу смысла. Очередная халтура по отбиванию бюджета. Впрочем, молодёжь (за исключением Пересильд) хотя бы старается что-то сыграть в меру своих возможностей. Взрослые же просто отбывают время в кадре. Что, впрочем, давно уже стало нормой для российского кино.

P.S. Сколько я помню, ни в книге, ни в мультфильме Пружанского, ни в спектакле никого не казнили…

Итого: изнасиловали сказку с особым цинизмом.

(с) 2026, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505

«Пионэры, идите в жопу!»

Больше сорока лет я отпахал на заводе, пока несчастный случай на производстве не забрал мою жизнь. Но я не умер – мое сознание перенеслось в прошлое. На дворе семидесятые, СССР в самом расцвете, а я молодой пацан – ученик на советском оборонном предприятии. Здесь все так знакомо и кажется родным… Вот только я прекрасно помню, что мой родной завод пошел с молотка после катастрофы, унесшей много жизней. Могу ли я спасти людей? А завод? Я сделаю все, чтобы изменить судьбу. А пока что мой наставник и мастер дивятся моим навыкам, ведь я знаю намного больше обычного выпускника ПТУ…

Признаюсь: люблю поржать над очередными бреднями про различных попаданцев. Особенно забавляет, когда про времена брежние пишут те, кто даже Ельцина не помнят, поскольку родились уже при Путине. А тут в торрентах попалась цикл книг «Завод: назад в СССР». Прочитал приведённую выше аннотацию и сразу же скачал. Как ни крути, но тема роднее некуда — ПТУ я закончил, слесарем на оборонном предприятии поработал. Правда, не в семидесятых, а чуть попозже, но даже с учётом перестройки на заводах мало что изменилось. Взялся читать. Начало стандартное: главный герой получает в грудь незакреплённой в станке заготовкой и готовится помереть, но… Ну, да. Приходит в сознание уже в семидесятых. И тут начинается комедия. Для начала наш герой лезет в личный шкафчик:

Я поднял ключ, нашел шкафчик с сорок девятым номером, оказавшийся напротив шкафчика толстяка, открыл. Внутри меня ждали зияющие пустотой полки и кусок на хозяйственного мыла. Я даже бровь изогнул, скользнув взглядом по надписи на куске: 70% цена 25 коп. Это ж сколько оно тут лежит? Хорошо его кто-то забыл, чуть не на полвека, угу… Но выглядит мыльце очень себе даже свежим, и попахивает как надо, будто его вчера сварили.

Личный кусок мыла в шкафчике — это, скорее, самый конец восьмидесятых, когда ввели талоны на моющие средства. До того на цех выделялось определённое количество мыла (нормы не помню, кому надо — Яндекс в помощь), мы это мыло на складе разрезали на небольшие куски и выкладывали в общий ящик. Только когда ввели талоны, работяги стали требовать, чтобы им выдавали их мыло согласно нормы. Читаю дальше:

Я не отреагировал, потому что заметил на верхней полке документы. Епрст, откуда такая реликвия? Я уставился на вырезанную из картона карточку, аж мурашки по коже. Пропуск временный, выдан на:
Кузнецова Егора Александровича
Действителен до 23.10.1976
Цех 7.
Так мне и ответили, седьмой с утра был. Сон? Кома? Ничего не понимаю…
Так, а завод какой? Я повертел пропуск, но названия производства не нашел. Фотографии тоже нет. Второй документ был ничем иным, как дипломом об окончании ПТУ. На то же имя, специальность: слесарь МСР, присвоенный разряд — третий.

Вопрос номер один: почему пропуск временный? Парень окончил ПТУ, следовательно, пришёл на постоянную работу. Так что и пропуск должен уже быть постоянный. Вопрос номер два: почему пропуск без фотографии? Такого быть не может, даже если пропуск временный. Когда в ПТУ заговорили о практике на «Ленинце», всем, кому дали допуск, велели принести фотографии для пропусков. К слову: номер цеха у нас на пропусках не ставили. Зато ставили отметки о степени допуска к секретным материалам.

Дальше ещё смешнее: Егор знакомится со своим наставником, к которому его определили учеником:

Мы прошли в самый конец слесарного ряда, там, немного на отшибе от остальных, стояли два верстака, за которыми уже шло рабочее пространство шлифовщиков. За плоскошлифовальным станком стояла пышная женщина весом за центнер, не меньше. Она с любопытством глазела на меня, поэтому Палыч решил сразу нас познакомить.
— Ирина Борисовна, это вот Егор, мой ученик. Егор, это Ирина Борисовна, наша фея шлифовки! Вот…

Одно из двух: или Егор уже закончил ПТУ и он слесарь третьего разряда с дипломом, или же он ученик. То есть, без диплома и без разряда. По ходу действия выясняется, что Егор только что вернулся из армии и за два года забыл всё, чему учили. Как говорил мой друг Юрий Викторович Парфёнов, свежо питание, да серется с трудом. Я по специальности более тридцати лет не работаю, но кое-что ещё помню. Не уверен, что сдам на разряд, но на экзамене уж точно не стал бы мычать, как Егор. И тут ещё нюанс: если бы Егор плохо учился в ПТУ, то выше второго разряда ему не присвоили. А у него третий. То есть, в училище он экзамены сдал хорошо. И, вполне вероятно, что успел до призыва ещё поработать на производстве. А теперь его всему заново учить надо? Нет, ребята, это за гранью даже такой тупой фантастики, как рассказки про попаданцев. И ещё: был случай, когда к нам пришёл парень, до этого работавший на объединении имени Козицкого. Слесарь шестого разряда, но на приёмной комиссии смайнали до третьего. Парень много лет орудовал напильником, доводя до ума шасси телевизоров «Радуга». Напильником орудовал мастерски, но понятия не имел, как заточить сверло или нарезать резьбу. Сверлильного станка боялся, как огня. По логике авторов, нашего новичка должны были в ученики определить.

— Дуй в материальную кладовую, Егор, — выдал новую инструкцию Палыч, — там спецовку получишь, а потом в инструментальную шагай, я пока тебе инструмент у бабки Люськи выбью.

Это что ж за предприятие такое, что инструмент выбивать надо? В материальной кладовой

Седьмой цех «Ростоборонмаша», а на дворе лето семьдесят шестого…

То есть, оборонка, как и заявлено в аннотации. Опять возникает вопрос, почему временный пропуск без фотографии? А если по этому пропуску шпион пройдёт? Завод большой, вахтеры всех по именам вряд ли помнят, особенно новичков.

Я снова на мгновение замер в паре метров от металлической двери с надписью красной краской — МАСК. Вовремя замер, кстати — дверь кладовой резко распахнулась, и будь я на пару шагов ближе, сидеть мне на пятой точке с шишаком на лбу.
— О! — в проеме появился мужичок, которого я уже видел возле курилки. — Здорово, ученичок!
Мужик держал в руках новенькую спецовку, муха не сидела, и ботинки. Руки у него были заняты, потому для открытия двери он использовал ноги. С обретенным богатством он зашагал в раздевалку. Я проводил его взглядом и подметил, что и старая спецовка у него — не старая, а новая. Две, что ли, урвал?
— Вечно нахапает, потом другим ничего не остается, — пробурчал слева от меня еще один работяга, толкавший тележку с деталями.

Некий мужичок хапнул вторую спецовку. Уже нереально: получить новую спецодежду было можно только в обмен на старую. Срок службы спецовки — один год. Раньше срока получить новую спецодежду было невозможно, только если по каким-то причинам спецовка пришла в полную негодность. Тогда составлялся акт, который подписывала комиссия из нескольких человек, включая представителей бухгалтерии и отдела охраны труда. Чтобы отдать кому-то чужую спецовку речи вообще не шло.

Я внимание на комментарии не обратил и прошмыгнул в кладовую, пока железная дверь, закрывающаяся при помощи пружины, не захлопнулась. Внутри кладовой было полутемно, а ещё пахло керосином — железная канистра с жидкостью стояла в паре метров от стола.

Просто бред. Керосин, бензин, машинное масло и прочие ГСМ (горюче-смазочные материалы) хранились в отдельном помещении, подальше от спецовок и прочих легковоспламеняющихся материалов. На складе ГСМ обязательно наличие огнетушителя, ящика с песком и пожарного щита с лопатой и крюком.

Сцену выбивания из наглого кладовщика спецовки приводить не буду, это очередной бред людей, которые завод только на картинке видели. Но один момент зацепил: кладовщик открыто пьёт водку в самом начале рабочего дня. Не стесняясь присутствия новичка. Я не стану утверждать, что на заводах царил сухой закон. Пили, и порой пили крепко. Но! При закрытых дверях, только при своих. И я не припомню, чтобы даже самые запойные работяги начинали пить, едва прозвучал звонок о начале рабочего дня.

Разобравшись со спецовкой, я направился прямиком в инструментальную кладовую. Та находилась в противоположной стороне от этой кладовой. Связь с внешним миром поддерживалась через окошко с откидной ставней, закрывающейся на защелку. И сейчас она была открыта — это было бы удачей, если бы из окошка не торчала чья-то задница. Один работяга привстал на цыпочки и, как Винни-Пух в кроличью нору, засунулся в окошко по пояс. Я встал рядом с окошком выдачи, дожидаясь своей очереди, заодно подслушав невольно, о чем мужик кладовщице по инструменту втолкововывал. Так втолковывал, что его аж чуть туда не затянуло.
— Теть Люб, понимаю, туда-сюда дефицит, но мне бы штучки три метчиков! Деталька жутко противная попалась.
— Скоков, а чего, может, десяток сразу отсыпать? — с наездом отвечал женский голос. — Я тебе вот только два дала, ты мне тут Лениным клялся, что больше не придешь.

Окошко с откидной ставней — да, похоже. У нас в инструменталке такое же было. А вот с метчиками — мимо. У каждого слесаря в нашем цехе был свой набор метчиков и плашек для нарезания резьбы. Если вдруг метчик ломался, его меняли — сломанный сдавали, взамен получали новый. Но зачем работяге три метчика? Если во «вредной детальке» надо нарезать резьбу трёх разных диаметров, тогда понятно. Но тогда и кладовщица выдала бы метчики без вопросов. Значит, ему нужны метчики одного диаметра. Видимо, он уже два метчика сломал и прибежал снова. Получается, он и эти метчики собирается сломать, так? Даже я в свои не самые лучшие годы больше одного метчика за раз не ломал!

 Так, ты у нас слесарь? — она тяжело плюхнулась на табурет, я даже замер на мгновение, ожидая, что ножки прямо здесь и сейчас прикажут долго жить, но обошлось.
— Слесарь.
— Вот и чудно, — она кивком указала на небольшой деревянный ящик, в котором лежало мое добро на выдачу. — Наставник твой уж заходил, мне половину кладовой перерыл и целый ящик для тебя собрал. Как говорится, получите — распишитесь.
И как-то очень уж довольно на меня посмотрела. Радовалась, что не пришлось самой этот ящик собирать? Или?..
Пока она говорила, я осмотрел содержимое ящика. Тиски на верстак, сверлильный патрон, штангенциркуль, шланг для сжатого воздуха и пневмодрель, пассатижи, молоток, напильник… вот только новым и пригодным из этого добра был только шланг. Остально видало определённые виды. Патрон — со сбитыми зубчиками и без ключа, такой не затянешь. У штангенциркуля сбиты губки, губки тисков болтались. На молоток без слез не посмотреть… Ну и все в таком духе.

И всё в таком духе, да… Тиски на верстаках были закреплены намертво, никто их не снимал и в инструментальную кладовую сдавать не думал. Сверлильный патрон — это деталь сверлильного станка, а не инструмент. Соответственно, ни у кого не было личного патрона, как и личного станка. Штангенциркуль со сбитыми губками — это вообще нонсен. Измерительный инструмент каждый год проходил поверку. Если бы я принёс на поверку штангель с повреждёнными губками, его тут же отправили бы на списание.

Лениво сейчас искать эпизод, где слесарь тащит ящик с заготовками. Никогда слесаря этим не занимались — лёгкие детали приносил мастер, тяжёлые ящики таскал такелажник Володя.

Ещё сценка:

— Товарищ!
Я огляделся и увидел за своей спиной молодого толстячка в подтяжках и в очках с толстыми линзами. На его голове уже красовался, как ни странно, островок лысины. В руках он держал какую-то книгу тёмно-синего цвета.
— Да-да, это я к вам обращаюсь! — заверил он и решительно двинулся ко мне.
Ростом он оказался ниже меня почти на голову, и вообще был похож на Карлсона. Судя по спецовке в которую он был одет, работал парень фрезеровщиком. Подойдя ближе, он сразу перешёл к делу.
— В профсоюз вступать собираетесь? — спросил Карлсон, щурясь.

Меня никто не спрашивал, собираюсь ли я вступать в профсоюз. Это было обязательное условие при оформлении на работу. Поэтому все дальнейшие рассусоливания авторов, что Егору сейчас не до профсоюза — очередной бред людей, не живших в СССР и не работавших на заводе.

Дальше читать не стал, пролистнул первую книгу, изредка заглядывая в текст. Зацепил вот этот абзац:

Вообще работа у мастера крайней степени паршивая. Сколько раз по прошлой жизни мне предлагали пойти в мастера, даже и в старшие, но я каждый раз уверенно отказывался. Это только кажется, что мастер — белоручка, сам не пашет, а ты попробуй инструмент найди, работу организуй, от начальника пистонов получи, документацию закрой. Ну и если кто деталь в брак загнал, то виноват тоже мастер. Недоглядел, не проконтролировал, не подсказал.

Если мастер вынужден искать инструмент для рабочего — весь отдел материально-технического снабжения завода надо разогнать к чёртовой матери. Особенно, если речь идёт об оборонном предприятии. Опять же скажу: бардака хватало и у нас на «Ленинце». Но чтобы мастер искал инструмент для слесаря? Или отдувался за брак? У слесаря есть бригадир, это его головная боль — проконтролировать и подсказать.

Итого: полнейшая хрень. Поверить в эти басни могут только сопливые малолетки, ностальгирующие по совку.

(с) 2025, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505

Фантастика, приключения, семейный, экранизация, 5*63 мин.

Режиссер – Павел Арсенов.

Сценарий – Кир Булычёв, Павел Арсенов.

В ролях: Наталья Гусева (I), Алексей Фомкин, Илья Наумов, Вячеслав Невинный ст., Михаил Кононов, Марьяна (Марианна) Ионесян, Георгий Бурков, Валентина Талызина, Евгений Герасимов, Людмила Аринина, Татьяна Божок, Екатерина Васильева (II), Игорь Ясулович, Елена Метёлкина, Владимир Носик и другие.

«Что может быть приятнее, чем раскритиковать любимый фильм?»
Тайная мысль Дона Альда

«Папа когда-то был котёнком, то есть, ребёнком?»
Изумление кошки Дарёны

Эта невероятная история, похожая на сказку, началась 13-го апреля 1984-го года, когда ученик 6-го класса «В» класса 20-й московской школы Коля Герасимов, который шёл в магазин за кефиром, встретил своего одноклассника Фиму Королёва. Фима делится с Колей тайной: одна таинственная незнакомка скрывается в выселенном и заколоченном доме. Тайну надо раскрыть. Коля с Фимой отправляются вслед за незнакомкой. К их удивлению в доме никого нет. Собираясь уходить, Коля замечает лестницу в подвал. В подвале обнаруживается машина времени. Но Коля, не подозревая, что это машина времени, включает её. Что приводит к драматическим последствиям…

* * *

Даже не верится, что уже сорок лет прошло. Но факты упрямая вещь: премьера телефильма «Гостья из будущего» состоялась 25-го марта 1985-го года. Сорок лет назад мир сошёл с ума и продолжает сходить по сей день. А Наташа Гусева, которая давно выросла и стала Натальей Мурашкевич, по сей день остаётся единственной Алисой Селезнёвой. Хотя на книжную Алису Наташа не похожа ни внешне, ни по характеру. Разве что тяга к биологии как-то объединяет их.

Впрочем, не только Наталья не подходит под описание девочки, с которой ничего не случится. Сценарий тоже не похож на книгу «Сто лет тому вперёд», которая была написана в 1978-м году. Машину времени перенесли из квартиры соседа Николая Николаевича в подвал расселённого дома, самого Николая Николаевича заменили Полиной, в Институте времени появился робот Вертер… Дедушка Павел уже не ездит на моноцикле и одет не как цирковой артист. И, главное, теперь не только Крысс, но и Весельчак У обладает даром преображаться в других существ. И вот здесь мы подходим к самому интересному — к неизбежным ляпам.

Да, мальчишки и девчонки, ставшие ныне родителями, я знаю, что за сорок лет «Гостью из будущего» разобрали по кадрам и перемыли все косточки режиссёру, операторам, артистам и каскадёрам. Никому не интересно в стотыщпятисотый раз читать про отражение оператора, про постоянно меняющуюся длину волос Коли и про непохожих дублёров (за исключением Оксаны Компаниец — мы долго гадали, сама Наташа выполняла трюки или нет). Поэтому я решил написать о ляпах сценарных. В конце концов, я не раз критиковал сценаристов современных фильмов для детей. А чем Булычёв с Арсеновым лучше?

Но сперва давайте ещё раз посмотрим начало первой серии. Про тополиный пух в середине апреля уже писали, да и одеты москвичи слишком легко. Если хотите знать, 13 апреля 1984-го года в Москве максимальная температура была +8 градусов Цельсия. Почему сценаристы решили выбрать середину апреля, а не середину мая? Бог весть. Однако я хочу обратить ваше внимание на детали, а именно: порванный переплёт книги, которую держит Фима. Нынешняя молодёжь уже не поймёт, а советский человек сразу скажет — книжка библиотечная. Майн Рида в свободной продаже не было, только по талонам за сданную макулатуру. И, ежели вы не были заядлым библиофилом и не сдавали центнеры старых газет и другой бумаги, то ни Майн Рида, ни Конан Дойла, ни Александра Дюма с Жюлем Верном у вас дома не было. Единственный шанс прочитать «Всадника без головы» — это записаться в библиотеку и получить потрёпанную книжку, как это сделал Фима.

Ещё момент: посмотрите, насколько выбивается Полина из окружающей серости. Неудивительно, что Фима обратил на неё внимание. И не только Фима — все вокруг оглядываются на необычную женщину. Вот только должен ли пришелец из будущего так выделяться из толпы? Не уверен.

Полина идёт в заброшенный дом. Зачем было нужно переносить машину времени в подвал расселённого дома? Если предположить, что машина времени в этом доме стоит уже давно, то возникает куча проблем с секретностью объекта. Дом старинный, небольшой и жильцы в таких домах всегда знают всех своих соседей. Неужели они не заметили бы, что к ним в подвал регулярно заходит женщина, которая в доме не живёт? А если бы во время перемещения из будущего в подвале оказался кто-то посторонний? Сантехник, например? Как ему объяснить, что это за отодвигающаяся стена, за которой странная комната с непонятным оборудованием? Про разрисованные стены подвала уже не говорю. Если подумать, то просто удивительно, что Полину ещё не задержали и не отвезли в отделение милиции для выяснения. Допустим, что машина времени стоит всего полгода, после того, как жильцы переехали в новые дома. Опять же, зачем было выбирать этот дом? Сами по себе визиты в пустой дом выглядят подозрительно. Как ни крути, но за машиной кому-то надо присматривать, чтобы избежать случайного обнаружения и проникновения. Такое впечатление, что сотрудники Института времени специально сделали всё возможное, чтобы Коля нашёл машину времени и попал в будущее. А, может, это такой хитрый план был? В будущем знали, что пираты похитят миелофон, специально заманили Колю в своё время, чтобы тот успел перехватить прибор и с ним вернуться в своё время. Забавная версия, но почему нельзя было сразу арестовать пиратов, когда они вылезали из ящика? Наконец, ещё вопрос: а что будут делать с машиной времени, если вдруг дом начнут ломать? Сдаётся мне, что в один день оборудование демонтировать не смогут, даже если там будет работать бригада вертеров.

Кстати, о вертерах. Вам не кажется странным, что за всё время пребывания в будущем Коля встретил только одного робота? Предположим, что биороботы не так давно появились (чего ж тогда Вертер так на свалку стремится?) и ещё не стали массовым явлением. Но более примитивная автоматика должна ведь присутствовать. Однако в фильме есть только несколько торговых автоматов, которых было полно и в конце двадцатого века, отличия техники будущего сугубо косметические. Да, чуть не забыл про роботизированную тележку, которая везёт спутник на лётное поле. Но всё равно как-то скудненько.

Итак, Коля перемещается в будущее и наблюдает за прибытием из прошлого хроноагентов. «Даже в воскресенье не могут вернуться не все сразу». Если Коля переместился ровно на сто лет вперёд, значит, на календаре у Вертера 13-е апреля. Косвенно это подтверждается во время инвентаризации Коли и его вещей: «Дата инвентаризации — апрель 2084-го года». В книге Булычёв более конкретен:

Над стеклянной стеной, сквозь которую Коля только что прошёл, по стеклу были выложены громадные золотые буквы:

ИНСТИТУТ ВРЕМЕНИ

А по бокам надписи — два больших, в два этажа, чёрных квадрата. Один на них был часами. В нём горели цифры: «9:15:35»… 36… 37… 38… 39… Последняя цифра всё время менялась и означала секунды.
А вот второй квадрат разрушил все теории Коли.
В нём была надпись: «11 АПРЕЛЯ 2082 ГОДА ВОСКРЕСЕНЬЕ»

В книге автор промахнулся всего на один день — 11 апреля 2082-го года будет суббота. А вот в фильме просчитались уже на четыре дня — 13 апреля 2084-го приходится на четверг. Кто-то скажет, что это сейчас легко и просто узнать, какой день будет через сто лет. А в двадцатом веке с компьютерами и Интернетом была напряжёнка. Соглашусь, но лишь отчасти.

Маленькое ностальгическое отступление: когда мы переехали на улицу Бела Куна, то в соседнем доме был магазин «Союзпечать». Вот здесь можно почитать и посмотреть фотографии местности. Именно в этом магазине я однажды купил вот такое чудо:

Это так называемый «вечный календарь». Принцип работы изложен на картинке. Подобные календари выпускались много лет в различных форматах, были карманные, металлические, настольные календари. При желании можно было определить нужную дату и за указанными границами, если понять закономерность совпадений.

Безымянный спаситель Александрийской библиотеки (который в «Лиловом шаре» станет отцом Алисы) сдаёт два свитка, Вертер открывает гроссбух, берёт перо… Господи, ну зачем это всё? Гусиное перо, чернильница, конторская книга? В которой, судя по картинке, вместо приходных записей сплошные кляксы? Может, кто не в курсе, но шариковые ручки изобрели задолго до съёмок «Гостьи из будущего». Я ещё застал время, когда нас учили писать ручками перьевыми, но уже тогда это считалось архаизмом. Осенью 1980-го года я с облегчением узнал, что в моей новой школе пишут шариковыми ручками. Такая же история с гроссбухом: вести складской учёт в книге непрактично и неудобно. Сам Вертер жалуется, что ему пришлось переписывать целую страницу. Чтобы такого не происходило, на складах для каждой позиции заводились карточки. В которых отмечали дату и время поступления, количество единиц, ставились отметки о перемещении и так далее. В случае необходимости карточку заменяли на новую. Так неужели через сто лет люди настолько поглупели, что забыли основы складского учёта и стали записывать артефакты гусиным пером в канцелярскую книгу? А ведь это не просто учреждение, это Институт времени и Полина, специалист по двадцатому веку, уже всяко могла подсказать, как правильно вести учёт.

Ещё момент. Вертер спрашивает учёного «Ваш инвентарный номер» — «Семь, семь, семь», отвечает будущий папа Алисы. В детстве мало кто понял, в чём тут ляп, но сейчас меня этот диалог просто выбивает из колеи. Поясню: инвентарный номер может быть у стула, стола, шкафа, компьютера или робота Вертера. То есть, у материальной ценности, поставленной на учёт. Борис Щербаков, конечно, в данном эпизоде больше для мебели, но всё же не настолько неодушевлённый, чтобы его ставить на учёт. Поэтому логичнее было бы спросить его идентификационный номер.

Наконец, с бумагами покончено, учёные уходят («В понедельник отчёты!», хотя сегодня уже воскресенье). Коля неизбежно попадается, попадает в некое устройство и становится инвентаризируемым. Первый вопрос: а почему Вертер не заложил свитки в данное устройство? Зачем было спрашивать у историка, комедия это Аристофана («Или Арестофана?» — спеллчекер в робота зашить забыли) или что-то другое? Вон у тебя комбайн, пусть он расшифровывает и инвентаризирует. Вот только записать гусиным пером в тетрадь не сможет, хе-хе… Второй вопрос: почему так медленно идёт анализ инвентаризируемых объектов? Зачем это перещёлкивание картинок, перебор вариантов, начиная с самых неподходящих? Если бы сейчас современные поисковики так искали нужные изображения, мы с вами результат поиска ждали бы годами. Кстати, это не только у Арсенова — вспомните, как у Ричарда Викторова в «Терниях» компьютер идентифицирует неизвестный корабль.

Дальше в первой серии уже не раз описанные ляпы, поэтому перейдём ко второй. Как известно, на Луну Коля не слетал, на лётное поле не попал, зато увидел, как прибыли на Землю космические пираты. Сменив внешность, они сперва вырубают дедушку Павла, в которого превращается Весельчак У. Обманув профессора Селезнёва, они выясняют где миелофон и летят в Космозоо. Следом летит Коля. И вот здесь, пожалуй, самый грубый сценарный ляп.

Как мы помним, Коля встречает Электрона Ивановича и козла Наполеона. Про наряд Электрона Ивановича говорить не будем, интересно другое: как потом оказалось, Коля встретил пиратов, которые успели не только поймать и связать подлинных Электрона Ивановича и козла, но и узнать их историю и полностью перенять манеру речи и поведения. Если вы внимательно смотрели «Гостью из будущего», то помните, как общался с Селезнёвым Весельчак У в образе деда Павла; как Крысс, превратившись в учительницу английского, командовал классу «Сидеть!». И это как раз логично: меняясь внешне, пираты оставались самими собой. Но именно здесь Крысс копирует Электрона Ивановича до мельчайших деталей. Почему? И откуда у пиратов было столько времени, чтобы детально изучить и имитировать поведение копируемых персонажей? Получается, что или Коля летел, не особо поспешая. Или же у пиратов была способность проникать в разум копируемых существ, но тогда почему они этой способностью не пользовались ни до, ни после? Опять же, при наличии такой способности пиратам миелофон на фиг не нужен.

Другая нелепость: Коля разбалтывает Электрону Ивановичу и козлу, что он из двадцатого века. Зачем? А чтобы козёл потом рассказал Алисе, где искать Колю. Крайне нелогичный поступок персонажа и нелепый сценарный ход. Понимаю, что экранное время ограничено, но сравните, насколько изящнее это сделано в книге: Коля в Космозо на скамейке выцарапывает своё имя, класс и школу. Классическое «Я был здесь». При этом он ничем не рискует — кто ж догадается, что автор надписи прибыл из прошлого? Но Алиса (которая не такая уж халда, как о ней подумал Коля) проводит целое следствие, находит роботов, которые не знают, что делать со скамейкой с надписью и дедуктивным методом вычисляет, что Коля — пришелец из прошлого. Красиво? Красиво. Можно было сделать нечто подобное в фильме? Пусть в сокращённом варианте, но схожее по смыслу? Можно. Но вместо этого козёл выдаёт информацию вслед уже убежавшей Алисе.

Погоня, падение Весельчака У в воду, Коля прилетает в Институт времени и, с помощью Вертера, отправляется в своё время. Следом идут пираты, которые не видят, куда зашёл мальчишка. Но Вертер услужливо демонстрирует им машину времени. Вот на фига? На фига было палить саму машину времени и что Коля ей воспользовался? Чего вообще Вертер отирался рядом с заветной дверью, а не заблокировал её и не обесточил оборудование? За столько лет работы робот не узнал, сколько времени занимает переброска? Извините, не поверю. Остаётся сделать вывод, что и среди биороботов попадаются дураки. За собственную тупость Вертер получает несколько выстрелов из бластера (где Весельчак У его держит? И почему в космопорте пираты просто стреляли глазами?). Пираты входят в машину времени и отправляются вслед за Колей. Вот только никто не объяснил, откуда пираты знают, в какой век им лететь? С козлом они не общались, подслушать разговор Наполеона с Алисой не могли, поскольку гнались за Колей. Видимо, в машине времени есть кнопка повтора.

Третья серия. Пока стукнутая троллейбусом Алиса лежит в больнице, Коля с Фимой проникают в подвал заброшенного дома, чтобы воспользоваться машиной времени и вернуть миелофон. Но вместо знакомой кирпичной стены видят сплошную стену. Очевидно, что в Институте времени догадались отключить систему. Мальчишки вылезают из подвала, но вместо того, чтобы выйти сразу на улицу, зачем-то поднимаются на второй этаж. Вот чего их туда понесло, объясните? На живых пиратов посмотреть? И откуда Коля знает, что толстый — это Весельчак У? Их, вроде, никто не знакомил…

Пираты проникают в больницу, Крысс превращается в Алика Борисовича. Сцена, когда в палату входит настоящий Алик Борисович, просто шедевр актёрского мастерства. Георгий Иванович Бурков филигранно сыграл и Алика, и Крысса в образе Алика. Заметьте: никаких комбинированных съёмок в этой сцене нет. И только ради этого можно простить нелогичность визита пиратов в больницу. Они же не законченные идиоты (так и хочется добавить — в отличие от Вертера) и должны понимать — у Алисы миелофона нет и быть не может. Они же наблюдали за больницей и видели, что ни Алиса никуда не выходила, ни к ней никто не приходил. В книге пираты пришли в больницу с целью забрать саму Алису, взять в качестве заложника. Но помешала Юлька, набросившаяся на толстяка:

Она издала боевой клич ирокезов и прыгнула, как пантера. Когтями она вцепилась в щеку толстяка.
От клича зазвенели стекла, и одно даже вылетело наружу. Все, кто спал в больнице, проснулись. Воробьи попадали с веток, вороны взлетели к самым облакам, один шофёр въехал в кювет, потому что подумал, что его обгоняет пожарная машина. Как потом выяснилось, только дежурный ночной врач не проснулся — кто-то сделал ему укол снотворного, и он спал в подвале на куче картошки.
Нападение Юльки было таким неожиданным и сильным, что толстяк выпустил Алису и она упала на пол, замахал руками, чтобы сбросить повисшую на нём Юльку, и, когда ему удалось это сделать, помчался к двери, сорвав её с петель. Дверь стукнулась о другую стенку коридора. Алик Борисович завопил: «Тррпррф!» — и убежал вслед за толстяком.

Хорошая сцена для книги, но в фильме получилось лучше. И дальше, на мой взгляд, сценарных ляпов уже нет. Правда, хватает других ошибок и нелепостей, но про них можете почитать на других сайтах. Дело ведь не в ляпах. Ещё раз скажу: несмотря на все огрехи, на примитивные спецэффекты и копеечный бюджет картины, её смотрели и смотрят по сей день. В том числе и те, кто родился уже в двадцать первом веке. Почему? Во-первых, потому что на экране наши сверстники и мы могли легко представить себя на месте Коли. Во-вторых, фильм снимали люди, любившие свою профессию. Да, это банально звучит, но Арсенов снимал не ради бабла от Фонда Кино. И это чувствуется в каждом кадре. Именно поэтому картину помнят и любят спустя сорок лет. А кто вспомнит «современное прочтение» лет через пять? Десять? Да никто. Разве что по телевизору вдруг покажут…

Итого: культовый фильм.

P.S.

(с) 2025, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505

Комедия, семейный, фэнтези, 99 мин.

Режиссер – Виктор Лакисов.

Сценарий – Алексей Гравицкий, Андрей Гаврилов.

В ролях: Сергей Бурунов, Гарик Харламов, Алика Смехова, Екатерина Стулова, София Петрова, Марк Богатырёв, Женя Малахова, Олег Комаров, Алексей Гаврилов, Кристина Петрова и другие.

«Ой, беда-беда, огорчение…»
Реакция Дона Альда

«Авторы никогда домовых не видели, что ли?»
Вопрос кошки Дарёны

Что за гул над лесом стоит? То не беспилотник вражеский летит, то Баба Яга (Алика Смехова) на метле виражи закладывает, сбежавшего домовёнка выслеживает. В тридцатый, юбилейный раз Кузя (озвучивает Сергей Бурунов) сбегает от старухи, ищет, где бы спрятаться. Да только нагнала его Баба Яга, накрыла корзиной дырявой и потащила в свою избу на курьих ногах.

Принесла Яга Кузю в избу, вытащила из корзины, да давай корить: «Что ж ты, Кузя, старушку за тобой гоняться заставляешь? Каждую неделю одно и тоже! Уж отдал бы сундучок волшебный, да и шёл бы по своим делам!» Но храбрый домовёнок отвечал, что если и может чего дать Яге, то только пенделя волшебного. Рассердилась тут Баба Яга, связала Кузю по рукам-ногам и подвесила вниз головой над кастрюлей с водой. «Сварю», говорит, «домовёнка и съем!» Но не тут-то было: сумел Кузя выпутаться из верёвок, стащить у Яги ключ и через зеркало волшебное сбежать в тот мир, где мы с вами и обитаем.

* * *

Хотите — верьте, хотите — не верьте, но в детстве мне книжки Татьяны Ивановны Александровой не попадались. Вот так получилось, что первое знакомство с домовёнком Кузькой состоялось благодаря мультфильмам Аиды Зябликовой. И, хотя я не очень любил кукольную мультипликацию, но все четыре серии о приключениях Кузьки я при первой же возможности добавил в коллекцию — сперва на кассете, а потом и на DVD. Книжку же, которая легла в основу сценариев к мультфильмам, я прочитал только сейчас. Не знаю, понравилась ли бы она мне лет сорок пять назад, сейчас же впечатление смазано мультиками. В общем и целом мультфильмы довольно точно повторяют сюжет первой книги: в новой квартире девочка Наташа обнаруживает небольшого лохматого человечка, который оказывается домовёнком Кузькой. Старый дом Кузьки снесли, он мыкался по лесу, потому угодил в домовые к Бабе Яге, но удрал. А теперь будет жить в доме Наташи, вот только Баба Яга хочет Кузю вернуть. На мой лично взгляд, мультфильмы получились лучше книги. Такое иногда бывает, да…

Новость, что вслед за «Чебурашкой» деятели киноискусств собираются снимать фильм по мотивам книг Татьяны Александровой, меня не обрадовала, прямо скажем. Трейлер с лупоглазым пластиковым Кузей тоже симпатий не вызвал. Я был уверен, что на выходе получится очередное изделие, которое невозможно описать словами, не прибегая к ненормативной лексике. Так оно и вышло.

Первое, что сразу приходит на ум: зачем опять разделили миры на сказочный, где живут Баба Яга и домовёнок, и на реальный, где живёт Наташа? Вся прелесть мультфильмов и книжек про Кузьку именно в том, что все сказочные персонажи живут рядом с нами. Да, приём не нов: тут и Дядюшка Ау, и целый ряд сказок Владислава Крапивина, и сказки Карела Чапека… Но тем интереснее сказка! Здесь же сценаристы привычно выносят сказочный мир в параллельное пространство, вешают на стену старого дома зеркало-портал и заодно городят кучу несуразиц. Например: если Кузя с Ягой живут в другом мире и Кузя вылез в наш мир лишь затем, чтобы спрятать сундучок от злой старухи, то почему домовой Нафаня постоянно обитает в нашем мире, следит за современной многоэтажкой с кучей подъездов? Или у кого-то в квартире тоже есть зеркало-портал?

Второй вопрос: что опять с размерами? Почему Кузя и Нафаня такое крошечные? По книге Кузька небольшой, мог спрятаться под веником — но высота стандартного веника около семидесяти сантиметров! Недаром и в книгах, и в мультфильмах рост Кузьки около полуметра. Смотрите сами:

Это кадр из мультфильма «Дом для Кузьки». Высота подоконников в советских домах примерно одинаковая, так что можете сами прикинуть, какого роста наш домовёнок. А теперь посмотрите на это:

Зачем было так уменьшать Кузю? Нафаня, к слову, такого же роста. Я понимаю, что домовые спокойно ходят по стенам и потолку, но они же ведь за домом следят! А как должен такой крошечный домовой пол подметать? Он же веник даже взять не сможет! Или, по версии авторов, он уборку делает волшебным образом? В фильме есть такой эпизод, когда разбросанные книжки, тетрадки и карандаши сами летят на свои места. Но тогда у меня новый вопрос: а почему Кузя таким же образом не добыл у Яги ключ от зеркала? Зачем было городить сцену в стиле «Миссия невыполнима», если домовёнку было достаточно сделать один пасс рукой?

С логикой в сценарии просто беда. Вернёмся к побегу: Кузя сбегает в тридцатый раз, Яга говорит, что ей надоело каждую неделю за ним по лесу летать. То есть, Кузя в плену у Бабы Яги всего тридцать недель, чуть больше полугода. И при этом Кузя сетует, что дом в его отсутствие совсем обветшал. Это за тридцать-то недель? Дальше — хуже. Внезапно выясняется, что Кузя в неволе находится аж тридцать лет! Ладно, теперь я понял, почему дом обветшал. Но не понимаю — а раньше Кузя сбегать не пробовал? То есть, он двадцать девять лет спокойно сидел в плену у Яги, и только сейчас вдруг решил каждую неделю убегать?

Дальше едем. Буквально: Яга, перебравшись в наш мир (и заодно сменив внешность Алики Смеховой на образ Екатерины Стуловой), решает, что в этом мире на метле летать небезопасно. «Собьют ещё!» Интересно, откуда ей об этом знать? Или она у себя в избе программу «Время» регулярно смотрит? Ладно, проехали. Увидев старый ржавый горбатый «запорожец» (которого раньше в кадре ни разу не было), Баба Яга превращает его в «запорожец» поновее и отправляется в погоню. Буквально. В сцене, когда Яга гонится за машиной Наташиного отца, Андрея, сидящий на заднем сиденье Нафаня голосом Гарика Харламова говорит Кузе: «Давай пристёгиваться. Мы бессмертные, но не безумные!» Стоп, ребята! Если Кузя бессмертный, то каким образом Баба Яга хотела его сварить и съесть??? И позвольте спросить, а в каком виде сваренный и съеденный Кузя должен был продолжить жить?

Другой момент: ещё до погони «запорожец» Бабы Яги останавливают за превышение скорости. Яга предлагает договориться, но вместо денег достаёт гусли-самогуды («Ну, погоди!», выпуск 16). Гаишники пускаются в пляс, «запорожец» уезжает, увозя Ягу с гуслями. А гаишники продолжают плясать! Почему? В фильме несколько сцен, когда обновлённый Ягой «запорожец» превращается обратно в ржавое корыто, если Бабы Яги нет поблизости. А гаишники всё пляшут и пляшут…

Долго кино показывало всякую фигню с аттракционами, но в итоге Яга снова схватила Кузю и увезла в старый дом, через зеркало-портал вернулась в сказочный мир. А следом за ней туда пролезли папа Андрей, девочка Наташа и домовой Нафаня. Пришли, значит, Кузю выручать. Но не биться в бою смертном, а тупо поменять пленника Кузю на сундучок волшебный. Схватила Яга сундучок, обрадовалась: «Вот оно! Сотни лет ожиданий!» То есть, тридцать недель сперва превратились в тридцать лет, а теперь уже в сотни? Так, что ли? Но думать об этом некогда, Яга загадывает желание: «хочу стать самой могущественно колдуньей в мире!» А это уже страшно, потому не зря Кузя показывал Наташе во что может сказочный мир превратиться.

Вот только ничего не случилось. Совсем. Сундучок не открылся и желание не выполнил. А на вопрос Яги «Что случилось?» Андрей задвинул мощную речь: так, мол, и так, сундучок открывается только людям с чистыми помыслами и добрым сердцем. Поэтому домовые оставляют сундучки детям…

Твою ж волшебную дивизию по косточкам! Господа Гравицкий, Гаврилов и примкнувший к ним Лакисов! У вас с головушками вообще как? Вы, когда сценарий пишите, ближе к концу ещё помните, что лепили в начале? У вас Нафаня добрую половину фильма костерит Кузю за то, что а) показался людям; б) отдал сундучок мальчику Андрею. А тут выясняется, что домовые испокон веков передают свои сундучки детям. Спрашивается: чего ж тогда Нафаня до Кузи доскребался? Ну и главный вопрос: если домовые знали, что сундучок не откроется и желание злой старухи не исполнится, то ради чего вообще весь этот огород городили? Ради чего Кузя то ли тридцать недель, то ли тридцать лет в плену у Бабы Яги был, пытки всякие терпел? Да отдал бы он этот сундучок Яге, та бы сразу обломалась по полной и жили бы они себе дальше! Одной фразой сценаристы убивают весь фильм наповал.

Ну и дальше тупость только приумножается. Баба Яга, поняв, что её надули, теперь желает захватить наш мир, Андрей с помощью сундучка обзаводится латами, щитом и мечом и вступает в смертельную битву. Которую Яга ожидаемо проигрывает. Но не злится, а благодарит Наташу за спасение. «Восемьсот лет назад меня прокляла могущественная колдунья». А теперь проклятье снято, Баба Яга становится белой и пушистой, все расходятся по домам. А там и Новый год не за горами, с бургерами, пиццей и шашлыками. Фильму конец, кто ходил в кинотеатр, тот солёный огурец. По данным «Кинопоиска», эту дребедень смотрело 2,8 миллиона человек, собрал фильм в прокате то ли 10 миллионов долларов, то ли 223 миллиона рублей. Бюджет самой картины не разглашается.

Говорить об актёрской работе просто нет смысла. Почему-то стало традицией плохо играть в детских фильмах. Что «Чебурашка», что «Огниво», теперь вот это. Везде артисты не играют, а кривляются, как на плохих детских утренниках.

И отдельным пунктом хочу отметить постоянную спекуляцию на ностальгии по детству, по любимым сказкам. Весь саундтрек построен на музыке к мультфильму. Вдобавок всадили песню «Куда уходит детство» из «Фантазий Веснухина». По замыслу создателей этого киношлака, зритель должен расчувствоваться и пустить слезу умиления. Но лично у меня это вызвало лишь приступ ненависти ко всей съёмочной группе фильма «Домовёнок Кузя» и кинокомпании братьев Андреасянов.

Итого: ещё одна любимая сказка погибла в неравном бою с жадными до бабла продюсерами. Помянем бессмертного Кузю, которого сожрали и переварили братья Андреасяны.

P.S. Нам уже обещан сиквел.

(с) 2025, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505

Боевик, детектив, реальные события, криминал, ВОВ, 10 * 48 мин.

Режиссер – Виталий Воробьев.

Сценарий – Юрий Бессонов, Артемий Королев, Владимир Тюлин.

В ролях: Игорь Петренко, Александр Устюгов, Павел Трубинер, Екатерина Вилкова, Мария Лисовая, Дмитрий Митин и другие.

«Основан на реальных событиях, снят нереальными дебилами»
Резюме Дона Альда

«В блокаду даже кошек съели, а тут рожи сытые»
Возмущение кошки Дарёны

«Великая Отечественная война, зима 1941 года. Запасы продовольствия иссякли, поставки были заблокированы. Осажденный Ленинград умирал от голода: в сутки служащим, иждивенцам и детям выдавали по 125 г хлеба. Именно тогда в городе появилась банда, промышлявшая мошенничеством и грабежами. Преступники в основном занимались подделкой продовольственных карточек. Название их банды — «ЗИГ ЗАГ» — расшифровывалось как «Защитники интересов Германии — Знамя Адольфа Гитлера».

Банде противостоят сотрудник Ленинградского УгРо Тихон Львов и старший лейтенант контрразведки из Москвы Феликс Свидерский. Им предстоит найти и обезвредить преступников, пока их действия не привели к катастрофическим последствиям для жителей Ленинграда.» (с) Кинопоиск.

Про данный сериал я писал в конце 2023-го года, в этой рецензии решил объединить разрозненные записи, а заодно исправить кое-какие неточности. Итак.

Начинается всё с того, что грузовик с хлебом приезжает в Банковский переулок, но не может проехать под аркой, потому что кто-то бросил санки с мертвецом. Вообще-то там ширина арки такая, что два грузовика рядом встанут и ещё место останется. И оператор сдуру показывает общий план, чтобы подтвердить это. Кстати, троллейбус поставили там, где его не могло быть по определению.

Но водила упрямо талдычит, что ему не проехать, сопровождающий милиционер идёт к санкам… И тут замотанный в простыню и привязанный к санкам «покойник» оживает. «Засада!» — понимает мужик, но уже поздно. Бандиты расстреливают всех, включая второго милиционера, сидящего в кузове.

Почему грузовик не смог проехать, я уже не спрашиваю, это очевидно идиотизм постановки. Но вот зачем было привязывать одного из бандитов к санкам? Глупость же несусветная: мужик лишён возможности двигаться, самостоятельно развязаться он не может — его освобождает подельник. И, вдобавок, его положили на морозе ждать фургон с хлебом. Сколько он так пролежал? Десять минут или больше? Вон, лицо уже заиндевело. На морозе он бы так окоченел, что достать револьвер не смог бы.

Немецкое командование решает отправить в осаждённый Ленинград группу диверсантов под командованием некоего Кириллова, бывшего уголовника. Но с самого начала всё пошло наперекосяк: самолёт сбили советские ПВО, в живых остаётся лишь Кириллов. Сразу возникает масса вопросов. Например, на кой хрен было сбрасывать группу Кириллова с самолёта, если разведшкола располагалась под Гатчиной? Можно было попасть в осаждённый город по льду Финского залива или перейдя линию фронта.

Ладно, допустим, что в декабре сорок первого немцы ещё не обустроились в области и самолётом перебросить диверсантов было проще всего. Но дальше начинается уже привычный идиотизм с показом блокадного бытия. Картина маслом: зима, холод, голод. Дедушка вышел погулять. А чего такого? Свежим воздухом надо дышать? Надо. Заодно встретить внучку, которая пошла в магазин за хлебом. Внучка видит, что к ним едет друг семьи товарищ Львов и радостно скачет домой. Львов привёз немного еды, всех зовут обедать, но тут выясняется, что дедушка почему-то помер. Видимо, от свежего воздуха.

Другая картина: в Питер нагрянул московский гость, лейтенант НКВД в плаще и шляпе. Эдакий Глеб Жеглов, только без Шарапова. Питерское начальство постановило поселить гостя в квартире товарища Львова, поскольку квартира служебная и одна комната пустует. Всё бы ничего, да только милиция с сентября 1941-го и вплоть до 1943-го года была на казарменном положении, самовольный уход из казармы расценивался как дезертирство (с) Отсюда. На казарменном положении жили сотрудники Дома Радио (читай дневники Ольги Берггольц), Водоканала, оборонных предприятий. Оно и понятно: домашние телефоны в городе отключены, о чём московскому гостю сообщает медсестра. В случае надобности сотрудников замучаешься собирать.

Львов приводит москвича на квартиру, показывает пустующую комнату. Зажигает керосинку, забыв опустить светомаскировку. А зачем? Самолёты не летают, прятаться не от кого. Устроив гостя, Львов уходит в свою комнату. Если будете смотреть, обратите внимание — в его комнате печки нет. Но при этом Львов спокойно сидит в комнате, пар изо рта не идёт. Видимо, комната Львова единственная во всём блокадном Ленинграде, где работало паровое отопление. И ещё: неужели в Москве настолько плохо знали о ситуации в городе Ленина, что Свидерский интересуется, где ему душ принять?

Дальше едем. Кириллов за каким-то лешим прётся в дом, где живёт старый адвокат, который когда-то Кириллова защищал. И, конечно, они сталкиваются на лестнице, старик узнаёт своего клиента. Кириллов адвоката убивает. А дальше чисто питерская история — разделав тело старика, Кириллов упаковывает останки в чемодан, предварительно обложив их листами диссертации. И тащит на стрелку Васильевского острова. ЗАЧЕМ??? Почти пустой промёрзший дом с кучей пустых квартир. Спрячь тело в любой из них, через сутки труп превратится в ледышку и его до лета хрен кто найдёт. Дальнейший эпизод с расстрелом патруля совершенно бессмысленный.

В конце второй серии товарищ Львов наставляет пистолет на предполагаемого шпиона Свидерского. В начале третьей серии Львов устраивает москвичу ночной допрос на тему «а где ты был в ночь с 21 по 23 августа?» Свидерский рассказывает, что ходил к давнему товарищу, а заодно показывает гильзу, которую он подобрал на месте расстрела милиционеров. Но не приложил к делу в качестве улики, а положил в карман. Потому что точно такая же гильза была найдена на месте высадки немецкого диверсанта. Свидерский безо всякой экспертизы определяет, что гильза выброшена одним и тем же пистолетом немецкой фирмы. Львов тут же убеждается, что перед ним не враг и идёт навестить жену и дочь погибшего товарища. По дороге где-то разживается дровишками (из лесу, вестимо). В комнате Виноградовых Львов видит вот такую идиллическую картину спящих матери и дочери Виноградовых.

Я уже не раз говорил, что попытки москвичей воссоздать блокадный быт выглядят просто убого. Но тут просто шедевр на шедевре. Во-первых, люди тупо не понимают, как выглядит промёрзшая квартира и как люди затыкали все щели, чтобы сберечь драгоценное тепло. В сериале «Большой дом» все двери были настежь, здесь тоже не догадались завесить двери коврами или чем-то другим, что не давало бы уходить теплу в коридор. Несмотря на все старания, в домах было ненамного теплее, чем на улице. А зима 1941-42 года была суровой. Повторюсь, что голодному человеку холод кажется вдвое сильнее. Поэтому надевали на себя всё, спали в одежде и в шапках. А тут мадам Виноградова причёску испортить побоялась?

Есть такой документальный мини-сериал «Блокадные дети», его можно найти и скачать. Так вот, там женщина рассказывала, что многие стригли волосы, поскольку помыться было негде. А её бабушка не захотела стричься, пожалела волосы. Когда бабушка умерла, её волосы шевелились от вшей…

Львов идёт в комнату к Свидерскому, поговорить по душам. Свидерский топит «буржуйку», хотя в квартире сохранилась нормальная печка, которая могла бы согреть несколько комнат. В нашем доме 13 тоже во многих квартирах уцелели камины и печи, что спасало людей не только в блокаду, но и в зиму 1986-87 года. К сожалению, предыдущий жилец заложил дымоход камина в нашей комнате, а другие печки в нашей квартире не сохранились. Это так, к слову.

Львов страдает от того, что у Виноградовой сахарный диабет, а инсулин давно закончился. Свидерский обещает привести знакомого врача, местное светило. Всё время, пока мужики произносят текст, в комнате горят керосинка и печка. А светомаскировку они опустить опять не подумали. Видимо, чтобы показать зрителю, как аккуратно заклеены окна бумажными полосками.

На утро Свидерский приводит медицинское светило, тот выдаёт неутешительный диагноз — без инсулина Виноградовой жить не больше суток. Виноградову забирают в больницу, Львов подрывается к местному спекулянту и обменивает пачку денег, обручальное кольцо и карманные часы на две упаковки инсулина.

И тут идиотизм в кубе: получив спасительное лекарство, Львов не мчится сломя голову в больницу. Он бежит к Свидерскому, который в засаде ждёт Кириллова. Дождавшись бандитов, два крепких орешка начинают операцию по задержанию. «Но что-то пошло не так». Сперва Кириллов бросает ментам в окно гранату, но Львов кричит «Граната!». И, схватив Свидерского в охапку, падает на пол. Вы ещё не забыли, что у Львова в кармане две упаковки стеклянных ампул с инсулином? Пережив взрыв «лимонки», Львов вываливается из окна второго этажа на снег и хромает вслед за бандитами.

Убедившись, что Кириллов скрылся, Львов отправляется в больницу и выкладывает перед светилом инсулин. И с ошалелой рожей выслушивает сообщение, что панночка Виноградова волею Божией час назад померла.

«Не время горевать», решает Львов. Дочка Виноградовой отправляется в интернат, где голодные дети водят хоровод под песню «Жили у бабуси два весёлых гуся». Сам Львов суровым взором впился в фотокарточку Кириллова, вопрошая «Куда ж ты спрятался?» В ответ на его молитвы прибегает не указанный в титрах персонаж, который сообщает: из отделения милиции доложили, что к ним приходила супружница арестованного фальшивомонетчика Зинаида. И местные менты сдуру рассказали, куда отправили недобитого коллегу со стрелки Васькиного острова.

Услышав доклад персонажа, Львов восклицает: Зинаида до войны работала в ателье на Шпалерной улице!

И тут я сломался. Простите, но только последний долбоёб в Питере не знает, что улица Шпалерная с 1918 года носила имя большевика Ивана Воинова. И, в отличие от Невского проспекта или Садовой улицы, Шпалерной историческое название вернули только в 1991-м году. И не только мент питерский, но и гэбист московский обязаны были это знать, поскольку именно между улицами Воинова и Каляева стоит тот самый Большой дом. Именно в изолятор на Воинова везли Борисова — личного охранника Кирова. Именно там, по официальной версии, грузовик, в котором везли Борисова, ударился о край тротуара, Борисов выпал из машины и погиб. До сих пор историки гадают, был ли это несчастный случай или Борисова убрали, как единственного свидетеля убийства Кирова.

Я честно хотел бросить смотреть этот квазиисторический шлак. Менты выставлены законченными дебилами — накрыв «малину», даже не подумали обыскать бандитов и изъять оружие. Истории города не знают ни сценаристы, ни режиссёр, ни артисты. Ну и сугубо бытовые реалии телевизионные деятели искусств понять тоже нее в состоянии. Например, фонарики. Не секрет, что уличное освещение в городе не работало — во-первых, экономия электричества; во-вторых, зачем облегчать жизнь врагу? Вот этот плакатик явно не видели ни Львов со Свидерским, ни те, кто их придумал.

Так вот, о фонариках. Чтобы в темноте друг на друга не натыкаться, ленинградцы носили светящиеся значки. Это подробно описано у Германа Матвеева в «Тарантуле». Но главный герой, Мишка, предпочитал ходить с фонариком. Но не с обычным, а жужжалкой — нажимаешь ручку, внутри крутится маленькое динамо и лампочка горит. Оно и для рук полезно и батарейки дефицитные покупать не надо. А Львов со Свидерским и бандит Кириллов активно освещают окрестности фонариками, не жалея патронов… Батареек, то есть. А вы знаете, насколько хватало советской «квадратной» батарейки в фонарике? Два часа непрерывной работы максимум.

Такое вот кино. «На историческом материале». И, повторюсь, я решил, что дальше смотреть не буду. Но тут в Интернете стали появляться хвалебные отклики, на «Кинопоиске» сериалу поставили рейтинг 7,3. Пришлось смотреть дальше, чтобы попытаться донести частицу правды до оболваненных зрителей.

Четвёртая серия начинается с того, что в кабинет начальника УгРо без доклада вваливается дама в шубе и ярким макияжем на лице. Болтающийся за спиной дамы милиционер докладывает, что это директор ателье со Шпалерной. Про улицу Воинова я уже писал, нет смысла повторяться. Дама рассказывает слезливую историю о том, как коварная Зинаида погубила её брата и свела в могилу её мать, после чего сообщает: Зинаида из раскулаченных (?), фамилия у неё была то ли еврейская, то ли латышская — Винтерзутис. И жила она у тётки в Весёлом посёлке.

«О, сейчас начнётся веселуха!» — подумал я и оказался совершенно прав.

Пока доблестная милиция в количестве трёх человек едет в Весёлый посёлок, Кириллов с подельниками успевает захватить санитарную машину. Шофёра, естественно, убивают, это видит вышедшая из дома девочка. Девочка пытается убежать, прячется в подъезде… Она же из дома выходила, мать вашу в дебилов! Зачем ей убегать чёрт знает куда и прятаться под лестницей в чужом доме, если она могла (и должна была!) бежать обратно домой! Даже если дома никого взрослых нет, то запереться в своей квартире она точно могла! В конце концов, это элементарный человеческий инстинкт самосохранения — в случае опасности бежать домой.

Менты приезжают в Весёлый посёлок. По мнению дебилов, снимавших сериал, Весёлый посёлок во время войны выглядел вот так:

Несколько одноэтажных домов на окраине леса, из цивилизации только свет и отключенный телефон. Прямая речь:

«У вас телефон в райсовете есть?» — «Да уже три месяца как не работает».

Во-первых, телефонная связь в райсоветах, больницах и на стратегических объектах работала бесперебойно. И уже за одно это создателей сериала надо гнать в три шеи из профессии. Во-вторых, я не знаю, как себе представлял райсовет Весёлого посёлка режиссер Воробьёв. Но явно не так:

Поясняю для тех, кто не знает истории Ленинграда: Весёлый посёлок с тридцатых годов и по сей день является частью Володарского (ныне Невского) района. Здание райсовета было построено примерно в то же время, что и Володарский мост, соединяющий левый и правый берега Невы.

Это вид с Володарского моста, снимок 1935 года. Трубы вдали — это фабрика имени Тельмана (бывш. Торнтона). Именно здесь работал отец Ольги Фёдоровны Берггольц, именно сюда она шла в феврале 1942-го. Несложно понять, что фабрика продолжала работать в годы блокады, цитирую:

Одно из крупнейших предприятий легкой промышленности Ленинграда — комбинат им. Э. Тельмана — вместо выпускавшихся до войны тонких сукон наладил производство шинельного сукна с применением верблюжьей шерсти и приступил к выполнению военных заказов.

К слову: немцы внимательно изучали не только центр Ленинграда, но его окраины. Если кто не знает — от Володарского моста до Невского пятачка меньше тридцати километров. В случае прорыва, фашистам была бы открыта дорога на Весёлый посёлок и Уткину заводь. Где, как известно, стоит электростанция «Красный октябрь», которая снабжала осаждённый город электроэнергией. Фрагмент немецкого снимка:

Чтобы легче было ориентироваться, публикатор написал названия улиц.

Надо сказать, что ленинградские власти допускали возможность прорыва и вокруг стратегических объектов создавались рубежи обороны.

Это остатки рва вокруг фабрики Тельмана, снимок сделан уже после войны. Весёлый посёлок, как и весь Ленинград, обстреливали и бомбили — шесть лет назад неразорвавшийся фугас был найден у дома 55 по проспекту Большевиков. Это всего в пятистах метрах от моего дома.

И вы, г-н Воробьёв, будете мне втирать, что здесь беззаботно жили бандиты и предатели?

«Мы никому не позволим переписывать историю!» (с) Владимир Владимирович Путин, Президент Российской федерации. Чей отец, кстати, воевал на Невском пятачке.

Кстати, ещё один забавный момент: уже четыре серии прошло, а в том Ленинграде, что придумал Воробьёв со товарищи, не было ни одной воздушной тревоги, ни одного артобстрела! Видимо, фашисты на момент проведения оперативных действий специально перерыв устраивали.

Ладно, едем дальше. Троица идёт в указанный дом арестовывать бандитов. Но вместо Кириллова натыкаются на растяжки. Львов успевает сообразить, его подчинённый Мыкола тупо прётся в дверь, откуда вылетает уже в виде трупа. Бандиты тем временем спокойно жрут водку с салом в каком-то заколоченном производственном помещении. Львов добирается до своего кабинета и собирается помянуть Мыколу, к нему без стука вваливается Свидерский, следует ничего не значащий диалог, после чего Львов тупо пялится на фотографию фальшивомонетчика. А Свидерский едет поговорить с информатором Львова, но… «Что-то пошло не так».

Очередной дурдом. Гаврилу и оглушённого Свидерского затаскивают в котельную, немой кочегар шурует совковой лопатой в топке и подкидывает уголёк. Вполне обычная ситуация, если забыть, что действие происходит в блокадном Ленинграде. Что это за дом такой, что в нём продолжала работать котельная и её продолжали снабжать углём? Нет ответа.

Кочегар решает поживиться и снять со Свидерского его моднявый плащ. Жадность фраера сгубила, Свидерский одним ударом перерубает кочегару горло совковой лопатой. Совковой, Карл! Не штыковой, которой землю копают и потому регулярно точат, а совковой! Которой только что уголь в топке шебуршили! Поэтому кромка у этой лопаты ещё тупее, чем кочегар, который развязал живого мента.

Благодаря находчивости сценариста Артемия Королёва, Свидерский спасает свой модерновый плащ и возвращается на квартиру Львова. Наскоро смыв грязь и перебинтовав раны, Свидерский со Львовым едут на совещание к товарищу Кузнецову. Что за хрен я не вникал, роли не играет. В результате мозгового штурма, Львов догадывается: Кириллов и его банда печатают фальшивые карточки на продукты! Бинго! Свидерский предлагает делать незаметные метки на подлинных карточках, чтобы раскусить подделки.

Четвёртая серия закончилась тем, что Свидерский предложил ставить в продуктовых карточках еле заметные маркеры — пропустить точку, шрифт чуть изменить. Всё для того, чтобы отличить подделку от настоящих. Пятая серия начинается с видов блокадного Ленинграда:

Где-то я читал, что перед тем, как начать работу над сериалом, создатели привлекли историков, чтобы максимально соответствовать показываемому времени. Не знаю, каких историков они приглашали, но что историю города создатели так и не знают, видно невооружённым глазом. Ума хватило нарисовать на компьютере приблизительные очертания города. А вот знаний — нет. Потому что любой, кто интересовался историей города, знает: шпиль Адмиралтейства зашили в специальный чехол. Купола соборов закрашивали, чтобы лишить фашистов возможности наводить орудия, используя блестящие золотом купола и шпили.

Львов навестил сиротинушку в детдоме, заодно отдал ей свой сухой паёк. По дороге в отделение едва не падает в обморок от голода, но находит в себе силы поскандалить в кабинете начальства. В это время бандит по кличке Индус приезжает на грузовике в бандитское логово, привозит в кузове две канистры:

«Тут отработка, тут бензин. Завгар отказал, пока больше не даст».

По поводу логова поговорим позже, меня интересует другое: во-первых, что авторы подразумевают под словом «отработка»? У нас на заводе отработкой называли грязный бензин, оставшийся после промывки деталей. Я как-то сильно сомневаюсь, что в осаждённом Ленинграде бензин использовали настолько нерационально. Во-вторых, бензин во время Великой отечественной вообще был на вес золота, а уж в Ленинграде и подавно. Неспроста многие автомобили были переведены на газогенераторы, работавшие на дровах. Кто не верит или не знает — ищите сюжет Ивана Зенкевича «Машина на дровах. ГАЗ-АА».

Дальше едем. Индус, кроме канистр, привёз своего племяша. Фитиль докладывает Кириллову, что с пацанами обносит хаты «на светлячка». По словам Индуса, когда объявляют тревогу, пацаны светят фонариком в окно намеченной квартиры. Если никто к окну не подходит, тогда лезут в форточку.

Мне одному кажется, что это схема придумана «от фонаря»? Во-первых, как я уже ранее говорил, батарейки для фонариков были дефицитом. Во-вторых, свет фонарика во время тревоги — это сразу подозрение в пособничестве фашистам. И, в-третьих, если на окнах висят светонепроницаемые шторы (про которые создатели постоянно забывают), то хоть прожектором свети — никто к окну не подойдёт. Просто удивительно, как Фитиль со своими «хорьками» ещё жив.

Кириллов даёт Фитилю задание: «Послезавтра каждый из вас получит бутылки с зажигательной смесью. Вот здесь, на улице Восстания». Если я не ошибаюсь, Трубинер снимался в нескольких сериала, посвящённых Ленинграду. В «Ленинград 46» уж точно. И мог бы уже узнать, где именно находится улица Восстания. Но Трубинер-Кириллов твёрдо указывает окрестности реки Фонтанки, если точнее — в Щербаков переулок. Для создателей этого «исторического» и «патриотического» рассказываю: улица Восстания находится восточнее, между Лиговским проспектом и улицей Маяковского. Каждый москвич, который хоть раз выходил из Московского вокзала, мог видеть улицу Восстания — там сейчас Стокманн свой новодел построил.

Фитиль оказывается обыкновенным крысёнышем и, пока никто не видит, тырит продукты и продуктовые карточки. После чего бежит в магазин, чтобы карточки отоварить.

Значит, про логово. В четвёртой серии нам намекнули, что Кириллов с бандой засел в заброшенном заводе в Весёлом посёлке. Но все свои грязные дела они творят в центре города, на канале Грибоедова. В частности, сцена у магазина — это угол набережной канала Грибоедова и Банковского переулка. Просто факт: от фабрики имени Тельмана до канала Грибоедова километров десять. Если учитывать, что в большинстве случаев бандиты и менты передвигаются пешком, а общественный транспорт, как известно, в блокаду не работал, то можно только позавидовать отменному здоровью персонажей сериала. Двадцатку в день, да не по одному разу! Помнится, Ольга Берггольц к отцу шла целый день. Рано утром вышла из Дома Радио, в поликлинику фабрики пришла уже к вечеру.

Фитиль прибегает (!) к магазину, пытается протыриться без очереди. Наглеца выкидывают из очереди. Как оказалось — к счастью. Поскольку именно сейчас, в ПЯТОЙ серии, фашисты решили обстрелять Ленинград. Один снаряд взрывается рядом с очередью.

Стеклопакеты в окнах, на которых забыли (или забили?) нарисовать бумажные полоски; антенны на крышах и прочие мелочи опустим. Меня другое интересует: какой идиот стал бы рисовать знаменитую надпись на деревянном щите? Который может сгореть, его может снести взрывной волной. Его просто могут украсть на дрова. Видимо, съёмочной группе не удалось получить разрешение нанести надпись на стену, а дорисовать на компьютере не хватило ума или денег. Неужели так сложно было прикрепить к стене легко снимаемый зелёный прямоугольник, а потом в монтажке заменить его на табличку? И ещё штрих — фашисты обстреливали город с юга, камера смотрит почти точно на запад. То есть, дом как раз закрывает от летящих с юга снарядов и опасна противоположная сторона улицы.

Пользуясь случаем, Фитиль вваливается в магазин и протягивает карточки продавщице. Которая сразу настораживается, поскольку карточки рабочие. Фитиль начинает лепить горбатого, что он работает на судмехе и что его бригадир послал… На что продавщица заявляет: «мой муж на судмехе работает, завод два месяца как стоит!»

Насколько я понимаю, речь идёт о судомеханическом заводе, который в 1856-м году был основан на Косой линии Васильевского острова и в советские времена получил название «Балтийский завод». Если это так, то возникает вопрос, какого чёрта работник завода с Васьки пёрся в магазин на Фонтанке или где он там располагается? Но это опять придирки, а по факту: Балтийский завод в годы блокады оставался основной ремонтной базой Балтийского флота. Здесь было налажено производство снарядов, авиабомб и бронеавтомобилей. Здесь строились баржи, которые доставляли продукты по Ладожскому озеру.

И у меня только один вопрос даже не к создателям, а тем, кто это говно нахваливает: вам, блядь, не стыдно? Вы девятого мая опять начнёте говорить про память и подвиг, про предков, защищавших Родину. И вы же вот это говно считаете данью памяти защитникам Ленинграда?

Пока вы думаете, продолжу. Благодаря бдительности продавщицы, Фитиля берут за жабры и отводят в подвал магазина. Об инциденте тут же докладывают куда надо, Львов со Свидерским и новообретённым сотрудником с Литейного едут забирать Фитиля. Но тут — о, чудо! — фашисты второй раз за серию начинают артобстрел. И, прицелившись получше, засаживают снаряд прямо в дом, в подвале которого сидит Фитиль со своим охранником. Охранник двинул кони, Фитиль ожидаемо освободился от оков, подобрал пистолет и полез наружу. Но Львов по прозвищу Зоркий глаз увидел пацана с пистолетом. Сержант с Литейного стреляет в Фитиля и попадает тому в руку. Львов орёт «Кто приказал стрелять?» и бросается в погоню за малолетним уркой. Однако костлявые руки голода сковали ноги Львова. Наш герой падает без сил, Фитиль убегает. Добравшись до логова (десяточку с простреленной рукой — легко!), Фитиль божится, что ничего мусорам не сказал.

«Да тихо ты, а?» Прикрикивает на Фитиля Зинаида. «Подумаешь, кусок мяса вырван!»

«Но это моё мясо!» Отвечает ей Фитиль.

У сценаристов свои идеи закончились, они начали воровать диалоги из других фильмов. Этот из «Как украсть миллион».

Пока Зинаида перебинтовывает Фитиля, бандиты понимают, что менты сели им на хвост. Кириллов пресекает базар и наказывает Фитилю до утра раздобыть новые продуктовые карточки. «Для образца».

Тем временем в кабинете начальника отдела милиции идёт разбор полётов.

За громадным окном темно, на столе вовсю горит керосинка. Светомаскировка? Не, не слышали. Львову вставляют фитиль за фитилём. После чего ссылают Львова в МПВО — местную противовоздушную оборону. Дежурить на крышах, тушить зажигалки. А заодно подкормиться — если верить авторам сериала, бойцам МПВО полагался дополнительный паёк.

Цитата:

«– Ну, что вам еще сказать? Вот у нас в военном архиве всегда сидела милиция. И такие замечательные парни были – милиционеры, чудесные, молодые были все. Это те, которые были призваны на войну и оставались здесь в милиции. В милиции кормили очень плохо, так же как и в МПВО.»
(С) Блокадная книга.

Но командировка на крышу откладывается — поступает сообщение о зверском убийстве семьи Пустовойтовых. Осмотр места преступления неутешителен — деньги и драгоценности не тронуты, украдены только продуктовые карточки. Убийца выследил богатую семью, чтобы иметь полный набор карточек, потом вынудил Пустовойтова открыть дверь квартиры, заткнув трубу печки-«буржуйки», которая была выведена через пустующую квартиру этажом выше.

Блядь… Покажите мне того долбоёба, который всё это придумал! Первое: у Фитиля времени было до утра. Скажите, каким образом он успел (не считая десятикилометровочки) выследить эту семью? И не просто выследить, но узнать, куда выведена труба их печки? На том этаже Львов видит две опечатанные квартиры, но взломана только одна. То есть, убийца точно знал, что и как. Второе: ну какой дебил выводит печную трубу в квартиру, пусть и пустующую? Добро бы делали стационарные печи или камины, тогда труба с первого по последний этаж прошла бы. Но вы «буржуйку» ставите! Времянку! И ради неё вы разбираете потолок? ЗАЧЕМ??? Чтобы себе жизнь усложнить? Допустим, что трубу не бандит заткнул, а она прогорела или её мусором завалило. Вы как её чинить собираетесь? Квартира-то закрыта и опечатана!

В качестве вишенки на торте: убийца оставляет возле трубы подпись:

Очередной Промокашка рисует чёрную кошку.

Львов идёт на пункт сбора МПВО, набивается в компанию к уже знакомой сотруднице института растений, получает повязку и они забираются на крышу.

В Ленинграде белые ночи круглый год, ага. Безмятежные посиделки прерывают сразу четыре пожара:

Слов нет, только буквы и те матерные. По версии создателей, чердаки ленинградских зданий горели как спички. Достаточно одной таблетки. То есть, одной бутылки с зажигательной смесью. Я здесь даже писать ничего не буду, просто дам ссылку на статью в «Комсомольской правде«.

«Не первую ночь фашистские поджигатели сбрасывают на Ленинград сотни зажигательных бомб. Но город не горит, а отдельные пожары быстро ликвидируются. Город словно сделан из особого огнестойкого материала»
«Ленинградская правда», 14 сентября 1941 года

Опять же, по версии создателей сериала, таким образом шпионы подавали фашистским пилотам знак, куда сбрасывать бомбы. Про логику промолчим, она давно уже тихо рыдает в углу. Просто факты: сигнальщики были описаны как в документальной, так и в художественной литературе. Навскидку — Герман Матвеев, «Зелёные цепочки».

Львов — Орлиное Око в ночной темноте видит мужика на крыше. Бросается за ним и видит, как тот безуспешно пытается поджечь бутылку. Коктейль Молотова? Не, не слышали. Не сумев поджечь бутылку, бандит бросается наутёк. Погоня, драка, жизнь Львову спасает мужественная сотрудница института растений.

Спасённый Львов убеждает начальство и Свидерского в необходимости арестовать сообщника Кириллова. На допросе бывший честный советский служащий, а ныне прелюбодей и пособник изменников Родины раскалывается до самой задницы и рассказывает, где находится бандитская типография. Львов усердно водит карандашом по карте. Если речь всё ещё о Весёлом посёлке, то он намного ниже и правее. На карте же Львов шарится в районе Кушелевки, где до революции были дачи и различные заведения для желающих отдохнуть и подлечиться местной минералкой (Полюстрово? Не, не слыхали). Перед началом войны там началась массовая застройка, на карте есть обозначение — Батенинский жилмассив. Если там и был заброшенный завод, где могли укрыться бандиты, то опять неувязочка с расстоянием.

В это время в банде раздрай и бунт. Урки готовятся пришить Кириллова, но тот намекает, что совсем скоро им кирдык. Приехавшие арестовывать бандитов менты, обнаруживают лишь пустой заброшенный завод и склад продуктов. «Кто-то их предупредил», догадывается Свидерский, «среди нас появился предатель!»

Значит, пятая серия закончилась тем, что банда, предупреждённая милиционером-предателем, срочно срывается с насиженного места, побросав всё награбленное непосильным трудом. К слову: мне кто-нибудь объяснит, когда оборотень в погонах успел добежать до логова бандитов? Как мы помним, до заброшенного завода, где Кириллов типографию и склад устроил, километров восемь, как минимум. А то и все десять.

Бандит добыл хавчика, несёт подельникам. А что там на стене? Не кондиционер ли?

Бандит спускается в подвал, где его ждут остальные члены банды. Обратите внимание: Кириллова нигде не видно.

Между ворами идёт очередной базар на тему «пора разбегаться» вперемешку с очередными обвинениями в крысятничестве. В это время в подвал вваливается дурак с винтовкой. Глупость и инициатива наказуемы, дурак тут же получает пулю. Воры покидают подвал.

В это время мадам Чекур в кабинете Львова встречается с сыном. Яша Чекур теперь не просто иждивенец, он «стахановец». По словам Львова, Яша на Балтийском заводе работает, разнорабочим. «Гильзы подносит». Стоп, ребята! А не вы ли в прошлой серии говорили, что судомеханический, он же Балтийский, завод два месяца как не работает? Похоже, создатели не в курсе, что имели в виду один и тот же завод. Впрочем, неудивительно. Если люди не знают, где улица Восстания и как называлась Шпалерная при Советской власти…

Благодарная мамаша раскалывается по полной, выдаёт Львову весь расклад по пособникам Кириллова. После чего сообщает, что свою долю переводила в золото и бриллианты, а кубышку заныкала в склепе на Смоленском кладбище. О тайнике знает Зинаида Кошарная. Львов и Свидерский едут на кладбище.

Но, как обычно, опаздывают. Кошарная с мужиками вскрывают тайник. Однако уйти с золотом не успевают — нагрянули менты. После недолгой перестрелки, Зинаида с мужиками скрываются на грузовике, бросив рыжьё на радость легавым. Львов и Свидерский начинают догадываться, что у бандитов в распоряжении не одна машина, да ещё и на бензиновом ходу. «Откуда в блокадном городе, где топливо на вес золота и все ездят на газгенах?» Ребята, я этот вопрос ещё неделю назад задавал! Дедуктивным методом сыщики приходят к выводу, что чистейший бензин могли получить только в гараже Смольного.

В это время Зинаида намётанным оком видит набитый царскими червонцами карман. Вместо того, чтобы прирезать крысу, Зинаида велит подобрать золото и на эти деньги раздобыть жильё. К вечеру банда устраивается в шикарной квартире известной писательницы. Культурный отдых прерывает внезапный визит хозяев квартиры. Писательница и её муж тут же переходят в статус трупов, тела запихивают в кладовку. Где сидит связанный по рукам и ногам Кириллов. Внимание, вопрос: а где его до этого держали? В подвале его не было. Из подвала все, кроме Фитиля, поехали на кладбище за золотом. Вы хотите сказать, что сопляк Фитиль караулил этого лося? Пусть даже связанного и с кляпом?

Львов устраивается механиком в гараж Смольного. Где, как выясняется, бензин воруют все, но больше всех завгар. Именно этот завгар продал топливо бандитам в пятой серии и теперь готов продать ещё две канистры. За бензином приезжает Индус с липовой накладной, в кузове сидит Фитиль. Вместо завгара Индуса встречает Львов, который подменяет якобы заболевшего завгара. Индус послушно мотает на уши лапшу и забирает канистры. Львов идёт следом, его узнаёт Фитиль.

«Дядька, это мент!» Что характерно — Львов Фитиля не узнаёт и продолжает светить таблом рядом с машиной.

Индус отоваривает Львова канистрой по загривку и делает ноги. Хотя в данном случае точнее сказать — колёса. Львов бежит следом, стреляя по грузовику. Выбежав на улицу, Львов запрыгивает в машину Свидерского. Погоня в стиле «Ваня, держи меня! Нежно!» заканчивается простреленным баллоном и парковкой грузовика в стену. Индус умудряется скрыться, в кузове обнаруживается перепуганный Фитиль.

Зинаида придумывает схему: выследить на барахолке торговцев рыжьём и камешками. Но не тех, что последнее продают, а скупщиков. На полученные в спецмагазине по поддельным карточкам деликатесы, Зинаида выменивает серёжки с бриллиантами. После чего указывает подельникам квартиру барыги.

Честно говоря, у меня эта сцена вызывает сомнения. Нет, я знаю, что в блокаду были такие дельцы, скупали за бесценок картины и драгоценности. Но вот что в квартиру такого барыги могли запросто придти двое с оружием и спокойно его обнести — нет, не верю. Такие люди в одиночку не действовали. И всегда была охрана. Слишком лакомая добыча.

В это время детский дом готовится к эвакуации по Ладоге. А в Берлине Геринг жалуется, что его асы вынуждены бомбить вслепую, поскольку никаких сигнальных огней не было. Герингу советуют переключиться на ледовую дорогу, пока разведка разбирается со своей агентурой. Видимо, других агентов, кроме Кириллова, в Ленинграде нет и пускать сигнальные ракеты… Виноват, поджигать крыши домов некому. Одно непонятно — это немцы так плохо работали или наши спецслужбы так оперативно всех выловили?

Дальше сцена, которая должна бы по идее вызвать скорбь, но вызывает недоумение. По Дороге Жизни едут два грузовика. Всего. Больше на студии не оказалось. Едут медленно, поскольку «быстрее двадцати километров нельзя, лёд начинает трескаться».

Да ладно? Цитирую:

Оказалось, что вне зависимости от толщины ледового слоя опасность таил резонанс, который появлялся, если скорость автомобиля совпадала со скоростью волны подо льдом.
Почему так происходит, разобрались не сразу. Понадобилось несколько десятков ушедших под лёд «газонов», после чего появился прогибограф — изобретение ленин­градского учёного Наума Рейнова. Это устройство фиксировало колебания льда в диапазоне от десятой доли секунды до одних суток. Так удалось определить опасную скорость — 35 км/ч — и рассчитать оптимальные интервалы движения. Водителям рекомендовали не приближаться к впереди идущей машине ближе чем на 70 метров.

То есть, надо было двигаться или медленнее 35 км/ч, либо быстрее. И соблюдать дистанцию не менее 70 метров. Насколько я могу судить, на скрине расстояние между машинами меньше рекомендованного.

В небе появляются фашистские бомбардировщики. Целых две штуки, больше нарисовать не смогли, хотя даже мне уже известно, что немцы летали по трое. Бомба падает перед первой машиной.

Мне одному кажется, что высота для бомбардировки маловата? Второй грузовик объезжает угодившую в полынью машину, в это время падает вторая бомба:

Простите, откуда она взялась? Оба самолёта уже улетели! Грузовик всё так же медленно едет вперёд, когда бомбардировщики возвращаются:

Значит, давайте разбираться. Судя по всему, в кадре пикирующие бомбардировщики Юнкерс-87. Которые отличались высокой точностью бомбометания за счёт сравнительно невысокой скорости — 330~380 км/ч. Более точные данные можете поискать в Интернете. Для самолёта скорость действительно небольшая, но всё же — как могли два бомбардировщика (каждый по две с лишним тонны весом) почти мгновенно развернуться и выйти в лоб грузовику, если только что атаковали его сзади? Триста километров в час и не на твёрдой земле, а в воздухе? Конечно, тут со специалистами следует поговорить, но на мой дилетантский взгляд, это просто невозможно.

Львову докладывают, что дети погибли, сыщик, рыдая, идёт, сам не зная куда.

Зинаида и ещё двое мужиков возвращаются в богатой добычей в квартиру. Где их ждёт освободившийся Кириллов. Зинаида велит мочить Федю (а раньше кто мешал его замочить?). Но тут выходит Индус и сообщает, что это он Фёдора освободил. «Надо Фитиля из ментовки вытаскивать, а у Феди свой человек там есть».

Мужики тут же переходят на сторону Кириллова, Зинаида остаётся одна в ожидании своей участи.

В перерыве между сериями один парнишка задал вопрос:

У меня вопрос — почему они Кириллова, которого Трубинер играет, не добили, зачем таскали за собой по всему городу?

Хороший вопрос. Мы к нему ещё вернёмся. А пока что смотрим, как убитый горем Львов на кухне пьёт водку и вспоминает свою погибшую семью. Сама по себе сцена не несёт никакой смысловой нагрузки, поскольку нам ещё в первой серии показали, как погибли жена и сын Львова. Но есть один момент: по воспоминаниям блокадников, голод доводил до такого состояния, что они не могли опьянеть. Если не ошибаюсь, в фильме Кирилла Набутова «Блокада Ленинграда» женщина рассказывала, что они пили чистый спирт — и не пьянели. До такой степени был истощён организм.

Пока Львов плачет над семейными фотографиями, Фитилю передают посылку с воли. В свёртке оказывает ломоть хлеба, внутри которого… Слава Богу, там оказался не напильник и не полотно от ножовки по металлу. А лаконичная записка:

«Молчи!»

Наступает утро, Свидерский будит уснувшего за столом Львова.

Одно из двух: или в доме Львова включили паровое отопление, или Свидерский умудрился одним керогазом так нагреть квартиру, что можно ходить без верхней одежды. Отдельно хочу отметить, что на окне кухни светомаскировки нет вообще. Только беленькая занавесочка.

По дороге в отделение Львов интересуется, что пацан. «Молчит», коротко отвечает Свидерский. «Сейчас всё выясним», обещает Львов.

Войдя в отделение, Львов распоряжается привести Фитиля на допрос. «А всех наших собрать в коридоре!» Процесс допроса Фитиля сопровождается дикими воплями Львова, в коридоре «все наши» слушают этот «мастер-класс». Наоравшись, Львов выскакивает в коридор и приказывает увести задержанного. Окинув беглым взглядом «наших», Львов надевает ватник и шапку. «А, ну, Бобров, пошли со мной!»

«Крыса у нас в отделе завелась! Предатель! Но тебе, Бобров, я доверяю!» Львов рассказывает Боброву о своём секретном плане: перевезти Фитиля в Кресты, подальше от предателя. Тогда Фитиль назовёт имя оборотня в погонах. Повезут Фитиля в шесть часов вечера, знают об этом плане только трое — Свидерский, Львов и Бобров. «И что больше никому!»

Тем временем бандиты разбирают добычу. Многостаночник Кошарный, который по совместительству муж Зинаиды, обращает внимание на шкатулку:

Вещица явно музейная и стоит больших денег. Кошарный докладывает о находке Кириллову, тот решает, что потом нужно наведаться к барыге и поспрошать, откуда дровишки. Сейчас же нужно идти вынимать Фокса с кичи. Виноват, Фитиля освобождать. Кошарный задерживается возле комнаты, в которой томится Зинаида.

Вы помните вопрос, который я процитировал в начале? Никакого резона сохранять жизнь Кириллову и таскать его за собой у бандитов не было. Равно как и у Кириллова не было никакого смысла оставлять в живых Зинаиду. Скажете, что Кириллову нужен Кошарный с его талантами? Зачем? Типографии нет, доставать новую и заново печатать фальшивые карточки Кириллов явно не собирается. Кроме того, интимная жизнь супругов Кошарных явно дала трещину. Кириллову достаточно намекнуть, что Зинаида изменила мужу, пока тот в Крестах чалился — и тот сам свою неблаговерную на нож поставит. Бобров запихивает Фитиля в фургон, Львов приказывает ему садиться вместе с арестованным. Свидерский интересуется, что Львов вообще творит. «Я знаю, кто крыса! Хочу убедиться в этом. Сам», отвечает Львов и садится в кабину.

Грузовик тащится по каким-то задворкам.

Не знаю, что за локация, по ощущениям — дворы завода «Красный треугольник». Вне зависимости от того, где находится отделение милиции, машине не было никакого смысла ехать дворами — по любой улице доехать до Невского, оттуда вывернуть на Литейный и через Литейный мост к Крестам. Отдельное спасибо Воробьёву за ярко горящую в ночное время фару.

Бобров в фургоне передаёт Фитилю кусок мела и начинает инструктировать: как только откроется дверь фургона, сразу беги. «А из Крестов, Лёня, у тебя дорога одна — по расстрельной пойдёшь, как участник банды.»

Тем временем Кириллов с подельниками спрятались в кузове брошенного грузовика и ждут милицейский «воронок». Простой вопрос: откуда Кириллов знает, что менты настолько тупые и поедут по закоулкам мимо именно этого грузовика? Водила с Кирилловым маршрут согласовал? И откуда Бобров знает, что Кириллов будет именно в этом грузовике?

Даже если допустить, что Львов рассказал Боброву свой план до полудня, то у Кириллова максимум шесть часов на то, чтобы: встретиться с Бобровым; узнать от него о перевозке; узнать маршрут следования «воронка»; изучить маршрут и выбрать место для засады; связаться с Бобровым и рассказать ему, что, где и как. На всякий случай напоминаю, что все передвижения только пешком — грузовик Индус вместе с Фитилём оставил ментам. Да и бензин теперь добыть негде, завгара арестовали.

Бобров стучит в стену, требуя остановить машину. Львов открывает фургон. Фитиль бросается наутёк, но получает две пули в спину от Боброва. Львов берёт милиционера на мушку. Ничего не значащий диалог, который проходит под прицелом Кириллова и Индуса. Кириллову надоедает слушать лекцию Львова, он поднимается над кузовом и стреляет в лектора. Бобров мужественно закрывает своим телом Львова, Кириллов снайперским выстрелом убивает безымянного NPC с винтовкой. Львов начинает ответный огонь, проявляя чудеса косоглазия и криворукости. Как уже не раз отметили зрители данного «шытдевра», милиция здесь умудряется промахиваться даже в таких ситуациях, когда не промахнулись бы Гомер, Рэй Чарльз и Стиви Уандер. Прибывает Свидерский с группой поддержки. Кириллов со товарищи благополучно уходят, оставив на поле боя мёртвого Фитиля и ещё живого Боброва.

Боброва доставляют в госпиталь, где его срочно оперируют. По моим подсчётам, он словил три пули, но сценаристам он нужен был живым. Для пущей убедительности требуется срочное переливание крови. «Неважно, какой группы». Резус-фактор тоже роли не играет, ага. Наш Петя Иночкин, он же Львов, тут же даёт товарищу Дынину-Боброву, свою редкую кровь тридцать третьей группы. В процессе переливания Львов нормально даёт дуба — остановка сердца. В состоянии клинической смерти Львов оказывается среди своих умерших родных и друзей. Но ленинградские медики вытаскивают Львова с того света.

Кириллов с раннего с ранья навещает свою бывшую базу то ли в Кушелевке, то ли в Весёлом посёлке.

Вы не забыли, что у них теперь машины нет? Восемь километров по морозцу — говно вопрос. Достав из-за трубы тоненькую тетрадку с надписью «МЦЫРИ» на обложке, Кириллов сообщает стоявшему на шухере Кошарному, что рацию мусора забрали.

«Чё будем делать?» — «Есть у меня одна комбинация. Пойдём, по дороге расскажу.» И ещё восемь километров. Как минимум.

Свидерский навещает воскресшего Львова. Который лежит в одной палате с Бобровым.

«Соня жива! Я это точно знаю!» — «О, я смотрю, командировка на тот свет не прошла даром. Что дальше, коммунист Львов? Бабки-повитухи, спиритические сеансы?»

Реакция Свидерского понятна. Мне другое непонятно: кто вообще сообщил о гибели детдомовцев? Как узнали, если никто не выжил? Опять же, как смогли так быстро сообщить в Ленинград?

Львов говорит, что пока тело Сони не увидит — не поверит. Собирается самолично проехаться вдоль застав и всё разузнать. Свидерский останавливает Львова («Тебе постельный режим прописан!») и обещает сам объехать все заставы.

В это время Зинаида спешно собирает свои и чужие пожитки, одевается и, пока бандиты дрыхнут, пытается улизнуть из квартиры. Но в дверях сталкивается с вернувшимся Кирилловым. Очередная сцена болтовни, без которой вполне можно обойтись. Вообще сериал давно уже можно было закончить, но задание было снять десять серий.

Свидерский на грузовике ездит по заставам. На последней (ну, а как иначе?) обнаруживается Яша Чекур — замёрзший и ранеными руками. Яша говорит про ледяной дом. Оказывается, на озере есть ледяной дом Гидрометеослужбы.

Вот чего не знаю, про то говорить не буду. Знаю, что ленинградская гидрометеослужба исправно работала всю блокаду — проводили измерения, давали прогноз погоды для лётчиков и моряков. Вполне вероятно, что на Ладоге делали временные погодные станции — давать погоду для Дороги жизни. Возможно, что и изо льда: материал буквально под ногами и от фашистских бомбардировщиков маскировать не нужно. В общем, похоже на правду.

Свидерский едет к ледяному дому, где сидит Соня. Сутки без еды, в наспех слепленном ледяном домике — щели со всех сторон.

Ожидаемо грузовик атакуют два (опять два!) «юнкерса». Первый сбрасывает бомбу на грузовик, второй — на ледяной домик. Зачем??? Свидерский бросается к промоине и (о, чудо номер два!) откапывает Соню. Только не спрашивайте у меня, каким образом Соня не просто выжила — на ней ни одной царапины не оказалось. Чудотворный сценарий, не иначе!

Пока Свидерский спасал Соню, Львов разговорил Боброва. Тот совсем не хотел становиться предателем, просто перед войной упустил Фёдора Кириллова. А в декабре сорок первого Кириллов встретил Борю Боброва на толкучке, когда тот ботинки на еду менял. Кириллов пригрозил сообщить ментам, как Бобров его отпустил — интересно, Кириллов сам в отделение придти собирался или анонимку в почтовый ящик бросить?

Дальше Бобров рассказывает, как они держали связь: если Боброву нужно было встретиться с Кирилловым, он приходил на канал Грибоедова, давал одноногому гармонисту десятку, чтобы тот пять раз сыграл «По диким степям Забайкалья». Если вы ещё не забыли — целых пять серий банда Кириллова базировалась то ли в Кушелевке, то ли в Весёлом посёлке. В квартиру писательницы они вселились только в середине шестой серии. Мне просто интересно: каким образом Кириллов должен был услышать гармониста, если до него восемь километров? Он у них по радио концерт давал, что ли? И как тогда Бобров предупредил Кириллова о готовящейся облаве, если Кириллов в этом время уже получил от Индуса по черепу и лежал связанный по рукам и ногам?

Львов узнаёт от Свидерского о чудесном спасении Сони, тут же требует свою одежду и идёт к одноногому гармонисту — «По диким степям Забайкалья пять раз!» Кириллов слышит условный знак, но на рандеву не торопится. Не знаю, на что рассчитывал Львов — ведь Кириллов самолично всадил в Боброва две пули, да ещё одну Индус добавил. Нужно быть совершенно безмозглым, чтобы клюнуть на такую идиотскую приманку.

Пока Львов со Свидерским слушали музыку, Бобров, оставшись без присмотра, вытащил из разбитого окна осколок стекла и… Очередной идиотизм. При таких вводных помереть Бобров не мог никак. В подробности вникать не буду, чтобы не нарваться на неприятности от Роскомнадзора. Пришьют ещё пропаганду суицида, с них станется.

Львов приходит к своему начальству с пустыми руками — Кириллов не пришёл. В благодарность начальство выдаёт банку тушёнки, пакет супа-концентрата, кусок хлеба. «Приказываю употребить это, чтобы привести здоровье в порядок!» Получив харчи, Львов топает к Юле. У которой временно проживает ожившая Соня. Туда же приходит Свидерский, приносит две луковицы. Увидев такое несметное богатство, Юля велит Соне тащить самую большую кастрюлю. После чего приглашают на обед всех соседей.

Судя по всему, в этой квартире тоже худо-бедно, но топят. В коридоре тепло, пар изо рта не идёт. Жильцы все поголовно без головных уборов. Кроме того, у них явно есть горячая вода и мыла вдоволь — у всех волосы чистые. Всё чинно, благородно и совершенно фальшиво.

Юля говорит Львову, что Свидерский может переправить Соню в Москву. В это время раздаётся звук пианино. В соседней комнате Свидерский лабает пьесу забытого композитора — а чего не «Мурку»? Судя по тому, как он чисто играет, репетировал Свидерский ежедневно. И пианино недавно настраивали, судя по всему. В промёрзшем доме инструмент строй потерял бы непременно. И хорошо, если не навсегда — механика от сырости могла разбухнуть, рама перекоситься. В общем, опять сплошная липа…

Не знаю, почему Свидерский говорит, что это ария забытого композитора. На самом деле — это ария Неморино «Una furtiva lagrima» из оперы Гаэтано Доницетти «Любовный напиток» (L´elisir d´amore. G. Donizetti).

Львов понимает, что ему не светит и закрывает дверь.

Восьмая серия начинается с очередного компьютерного пейзажа блокадного Ленинграда.

Под покровом ночи Кириллов с остатками банды «ЗИГ ЗАГ» наведывается в воровскую малину. Вообще-то в городе был комендантский час, после которого без пропуска по городу просто так не пройти было. Я сильно сомневаюсь, что у бандитов такие пропуска были. Но это же не документальное кино, правда?

Кириллов рассказывает, что задумал ограбить Эрмитаж, но для этого ему нужны люди и мотор. Местный паханчик предлагает доказать, что Федя Полкопейки (почему-то вспоминается Фима Полужид) не потерял фарт. «Я прикреплю вот эту варвару на зеркало в той комнате, а ты в неё попадёшь. Прямо в букет.»

Обратите внимание: сперва вор несёт карту рубашкой к Феде, через секунду карта уже лицом к нему. Дальше просто небольшой пиротехнический фокус, но на стоп-кадре отлично видно, что букет на карте цел. Как и зеркало, хотя пуля должна была в него попасть. Нарисовать пулевое отверстие в стене — это слишком дорого?

Бандиты соглашаются ограбить Эрмитаж, для осуществления плана им нужна военная форма. Самое логичное — это достать обмундирование на складе. Ограбить или получить по поддельным документам — зачем-то ведь Кошарный в банде ещё кормится. Но нет, сценаристы лёгких путей не ищут. Трубинер опять надевает форму МГБ и выходит ловить тачку на канал Грибоедова. Грузовик останавливается. Чтобы случайно место действия не перепутать, в кадре купол Исаакиевского собора.

«Послушай, там после обстрела обвалилась стена, люди под завалами». Лох в форме не удосуживается проверить документы: «ладно, показывайте дорогу». Слегка вперёд забегу: Свидерский докладывает Львову, что на Петроградке убили восемь солдат, раздели догола. Кому не лень — загляните в Яндекс карты, найдите участок набережной канала Грибоедова в районе улицы Ломоносова. А потом посмотрите, где находится Петроградка. Вам не кажется идиотизмом, что Кириллов ловил машину так далеко от места засады? И что Кириллов всю дорогу проехал, стоя на подножке?

Возвращаемся назад во времени. Кириллов ведёт лохов в форме к месту обвала стены, до лоха начинает доходить, что дело нечисто. «Я тут жил, этот дом ещё в сентябре разбомбили, никаких детей тут нет». То есть, раньше ты этого понять не мог?

Распахиваются двери подъездов, бандиты в упор расстреливают солдат. В живых осталось трое, если я не ошибаюсь. То есть, пять комплектов формы уже испорчены, поскольку пробиты пулями. Кириллов приказывает раздеться и положить форму перед собой — кому? Троим оставшимся? Индус вручает Кошарному нож и инструктирует, как правильно убить оставшихся в живых. После чего проводит показательную казнь.

Ничего, что солдатик ещё в форме? Один вопрос: кровь потом как отстирывать собирались?

Но, видимо, отстирали. Наверное, по пути в малину заскочили в химчистку. Потому что нам показывают, как Зинаида Кошарная штопает простреленную шинель. В то время, как Зинаида занимается рукодельем, Львов и Свидерский обсуждают готовящееся ограбление Бриллиантовой кладовой Эрмитажа. А заодно выясняют, кому из них больше нужна Юля. Возмущённый Львов хватает Феликса за грудки, но тут водила сообщает, что накрылся бензонасос. (Что у них у всех с дикцией, а? Актёр половину слова «бензонасос» прожевал и проглотил.) Дальше следует короткий флешбек, который объясняет, почему Свидерский не заводит серьёзных отношений с женщинами. Девушка, которую он был готов взять в жёны, написала донос на отца Феликса. Эта история есть в третьей серии, у меня тут только один вопрос: как Свидерского вообще оставили в МГБ? С клеймом ЧСИР (член семьи изменника Родины) его из органов должны были выпереть в тот же день.

Рано утром бандиты выясняют, что Зинаида сбежала, прихватив кое-какие драгоценности и ксиву энкаведешную. Ксива-то ей за каким лешим сдалась? Она тоже умеет документы подделывать? Может ФИО переписать и фотокарточку переклеить?

Кириллов говорит, что сегодня куш будет поболе, банда едет грабить Эрмитаж.

Пока бандиты таскают ящики, за ними наблюдают наши твиксы. «Кириллова среди них нет», замечает Свидерский. Очередной флешбек, поясняющий, каким образом органы прознали о планирующемся ограблении. Заодно говорится, что все ценности Эрмитажа вывезены в Свердловск, но бандитам этого говорить не стали. Свидерский решает не брать бандитов сразу, а отследить грузовики.

Очередные покатушки по современному Петербургу. Окна не заклеены, лампы дневного света горят. «Это вам не документальное кино», в который раз скажут мне восторженные защитники кинодерьма.

Эпизоды с погонями и перестрелками разбирать просто лень. Просто как факт: от Эрмитажа машины ехали по Халтурина (Миллионной) в сторону Летнего сада. Потом бандиты разделились. Один грузовик Свидерский перехватил на Васильевском острове, прямо за зданием Биржи. Как он туда умудрился попасть, не переезжая Неву? Судя по всему, Львов вторую машину упустил на Менделеевской линии. Которая буквально тут же, сразу за площадью Сахарова. То есть, если бы всё это происходило на самом деле, то Львов и Свидерский могли спокойно увидеть друг друга. Очередной географический кретинизм для людей, которые Питера не знают.

Пошевелив мозгами, Львов соображает, что Кириллов ждёт грузовик на ближайшем аэродроме. Простите, а раньше они со Свидерским о чём думали? Что Кириллов с драгоценностями Эрмитажа останется в Ленинграде? Или что он с двумя грузовиками попрёт через линию фронта? Может, по Дороге Жизни? У вас больше суток было на анализ! Неужели нельзя было продумать, куда банда двинется с грузом?

Кириллов на аэродроме трясёт бумажками и приказывает высадить из самолёта гражданских.

«Грузитесь», сдаётся майор. «Но учтите: над аэродромом летал вражеский разведчик. Скоро здесь будут бомбардировщики. У вас максимум полчаса.»

Кириллов засекает время и даёт команду подогнать грузовик. Тем временем Львов на КПП пытается объяснить, что на аэродроме диверсанты. Мне вот интересно: что за бумажки предъявляли бандиты в Эрмитаже и на аэродроме? Типографии у них нет. Новые бланки и печати никто не приносил и не делал. Откуда «липа»? Опять же — ксиву Зинаида умыкнула. «Ну, это вам…» Бандиты грузят ящики, люди на лётном поле пытаются прорваться в самолёт. Кириллов отгоняет толпу, стреляя в воздух. Львов слышит пальбу, орёт часовому «Дождался?» и давит газ в пол. Любят киношники шлагбаумы ломать…

В самолёте один из пилотов выскакивает из кабины. «Что там происходит?» Зорким глазом пилот замечает зашитую дырку, потом обращает внимание на татуировку. Бандит приказывает: «Бегом в кабину! Заводи мотор!» Пилот отказывается и получает пулю в живот. На выстрел выглядывает второй пилот. Охрана аэродрома берёт самолёт на прицел. Кириллов отдаёт команду кончать грузить и занимает круговую оборону. Подъехавший Львов приказывает Кириллову сдаться. В самолёте пилот воспользовался моментом и напал на бандита. В ходе схватки бандит был убит. Пока Львов разглагольствует, его подчинённый снимает с Кириллова планшет. И в это время…

Бомбардировщики прилетели чётко по расписанию. Заметьте: их опять двое. Я не большой знаток военной истории, но мой друг рассказывал, что «Юнкерсы» по двое не летали никогда. Звено бомбардировщиков было минимум три машины. Но на третий самолёт бюджета не хватило. Опять же, это вам не документальное кино. «Юнкерсы» бомбят аэродром, бандиты воспользовались моментом и сделали ноги. Львов остался у разбитого корыта с планшетом Кириллова. В котором обнаруживается уже знакомая нам тоненькая книжица.

Где-то далеко, видимо, в Берлине, ругаются Геринг и Канарис. В ходе их перебранки зритель узнаёт, что Абвер готовит новую операцию под названием «Ледяной удар». В разработке которой принимал участие сам фюрер.

Тем временем Свидерский корпит на расшифровкой перехваченных радиограмм.

«Ну, что? Помог Михал Юрьич?» — «Мы ждём гостей. Ожидается что-то очень серьёзное.»

Вообще-то, Стрельна была оккупирована немцами, линия фронта шла практически вплотную к границам города. Если помните знаменитую сцену из фильма «Пулковский меридиан», когда немцы видят трамвай на окраине Питера — это как раз Стрельна.

Вплоть до сентября 1941 года «двадцать восьмой» связывал Стрельну с центром города. Так что и здесь создатели сериала наврали.

Пока диверсанты ползут к линии фронта, солдаты ПВО слушают небо. Один акустик слышит не менее шести «юнкерсов», второй же не слышит ничего. Командир решает довериться первому и докладывает о приближении бомбардировщиков зенитчикам. В конце сцены выясняется, что обладатель тонкого слуха — слепой.

Это реальный факт, который не слишком известен. Не любили в СССР вспоминать, что незрячие тоже помогали бороться с фашизмом. Спасибо сценаристам и режиссёру, что показали этот эпизод.

Диверсантов благополучно уничтожают, в живых остаётся только один. Львов пытается разговорить «языка», тот сперва кочевряжится. «От селёдки ухо!» Странно, что он не по-польски эту фразу произнёс (кто не понял — смотри «Ва-банк» Юлиуша Махульского). Львов разыгрывает спектакль с трупом другого диверсанта, «язык» рассказывает, где и с кем у него назначена встреча. После чего благополучно помирает.

Канарис поручает отправить агенту «Букинист» шифровку, в которой приказывает узнать, что за новые системы ПВО у русских. А между делом найти агента Сергуса.

Получив радиограмму, Букинист выслушивает доклад очередного предателя, которому поручена слежка за Зинаидой. «Живёт одна, почти не выходит из дома.» Букинист поручает продолжать слежку — после провала на аэродроме Кириллов с Кошарным придут к Зинаиде.

Простите, а откуда Букинист знает про аэродром и что там было?

Квартира, где обитает Зинаида. Сколько мне помнится, в первой серии был дом где-то в пригороде. Или это дом тётки, в котором менты подорвались? Тогда получается, что у Кошарных была своя квартира в городе. И что мешало бандитам раньше там обосноваться, а не занимать квартиру писательницы? Или это опять чужая квартира? Тогда как Кириллов и Кошарный узнали про неё? Успели получить информацию у Букиниста?

Тем временем Львов и Свидерский рапортуют о своих успехах: шпионы все мертвы, рация прострелена. Но зато известно время и место встречи со связным. Свидерский подозревает, что под псевдонимом Букинист в шифровках фигурирует Кириллов. Но, как мы помним, у Кириллова нет рации и получить радиограмму с местом встречи он никак не мог. Свидерский этого почему-то не помнит и решает пойти на встречу вместо помершего шпиона. За встречей наблюдает Львов.

Опять Смоленское кладбище. Ну, для тайника с драгоценностями место подходящее. А вот для встречи со связным… Мило поболтав со старичком, Свидерский получает записку с адресом и топает в указанном направлении.

Мне одному кажется, что здесь слишком до фига народу? Прям не кладбище, а Невский проспект во время демонстрации. Нет, я знаю, что в городе люди десятками умирали. Вот только у многих к тому времени уже не было сил дотащить труп на кладбище.

За Свидерским наблюдает уже знакомый зрителю пацан (может, это он на аэродроме был и Букинисту доложил?). Феликс его замечает и подаёт знак чекисту. Львов с ещё одним милиционером идут за Букинистом.

Это лампа или отражение светофора в окне? Букинист тоже замечает слежку и скрывается от ментов.

Свидерский идёт по указанному адресу, по дороге наталкивается на медсестру, с которой провёл бурную ночь между первой и второй сериями. «Феликс?» — «Извините, вы ошиблись!»

«Дом, милый дом». Что за дом сами видите. Окна выбиты, двери снегом завалены, со стен и потолка сосульки висят. Батареи давно сняты — кому они на хрен понадобились? Разве что переплавить на металл для снарядов. Вообще довольно странное место. Букинист подозревает, что Феликс не тот, за кого себя выдаёт? Иначе с чего бы ему посылать диверсанта в дом, где просто нереально выжить? Кроме того, человек в таком доме сам по себе выглядит подозрительно.

Девятая серия начинается с потрясающей новости: Зинаида Кошарная залетела. В самый разгар обсуждения радостной новости раздаётся стук в дверь. Незнакомый голос спрашивает Фёдора, Зинаида отвечает, что здесь таких нет. Стоящий за дверью незнакомец просовывает под дверь обрывок купюры.

Судя по всему, режиссёр со сценаристами пересмотрел американских фильмов. И напрочь забыл, как выглядят входные двери в русских домах, особенно дореволюционной постройки. Никаких щелей снизу нет, дверь плотно прилегает к дверной коробке и порогу. Не знаю, по какой причине, но создатели выдали за входную дверь межкомнатную. Просто навесили цепочку и замок. Надеюсь, что защитники этого «творения» не будут мне доказывать, что паркет из квартиры выходит на лестничную площадку?

И ещё: в старых домах входные двери в квартиру были двойными. Не в смысле две створки, а сразу за первой дверью располагалась вторая. Между дверями было расстояние около полуметра:

Кадр из сериала «Большой дом«. У нас в квартире на Тверской такая же система дверей была, створки слева были постоянно закрыты. И там была устроена такая кладовочка, между дверями были полки с разным хламом. Так что просунуть что-то под дверь незнакомец не мог никак. А вот в щель для почты — легко. Но зумеры, снимавшие этот хлам, про такое не знают.

Купюра ожидаемо оказывается паролем. Ничего пооригинальней придумать не смогли? Тут и «Ошибка резидента» со всеми продолжениями, и мультик «Шпионские страсти»… А, главное: Кириллов несколько месяцев таскает пароль в кармане, не беспокоясь, что банкнота порвётся или потеряется? Не говоря уже о том, что пароль мог остаться в других штанах.

Кириллова ведут на встречу с Букинистом.

Нефиговые у них фонарики, что у ментов, что у бандитов. Причём, бандитов вообще не колышет, что луч этого прожектора увидят посторонние. А. главное, мне очень интересно: что за фонари такие? Обычные карманные фонарики с лампочками накаливания на три с половиной вольта так светить не могут, это я вам со всей ответственностью говорю. Светодиодов в те времена не было. Значит, лампа большей мощности и вольтажа. Например, как в фонарях железнодорожников. Довелось мне с таким фонарём поиграть, когда маманька на железной дороге работала. Но есть нюанс: в том фонаре использовались жидкостные батареи, в которых в качестве электролита использовалась серная кислота. В магазине такой фонарь не купишь. Можно украсть, но после разрядки батареи фонарь можно смело выбрасывать.

«Вам привет от наших друзей из Гатчины». Во-первых, в 1929-м году Гатчину переименовали в Красногвардейск. Но Букинист вполне мог называть город по старинке, если название не прижилось. Во-вторых, речь явно идёт о школе, где готовили диверсантов для заброски в Ленинград. И вот здесь у меня возникают сомнения — насколько я помню, разведшколу открыли только весной 1942-го года. Но могу ошибаться.

Букинист сообщает, что руководство отдаёт должное организаторским способностям Кириллова. Простите, это каким? Было поручено наводнить город фальшивыми карточками и лишить жителей хлеба. Миссия благополучно провалена, типография и рация конфискованы милицией, продукты со склада увезены той же милицией. Далее. Было поручено организовать команду сигнальщиков для наведения бомбардировщиков на стратегические объекты. Четыре человека в одну ночь подожгли четыре чердака, один из них погиб. После чего Геринг жаловался Канарису, что его пилоты бомбят вслепую. Затеянную по собственной инициативе операцию по вывозу ценностей Эрмитажа, Кириллов столь же блестяще провалил. И за это немцы представили Кириллова к железному кресту? Да ему берёзовый пора вручать!

Букинист даёт Кириллову задание: ликвидировать всех незрячих, служащих в ПВО.

Тем временем к Феликсу под прикрытием заявляется уже знакомый пацан, шестерящий на Букиниста.

Свидерский берёт пацана на мушку, но тут выясняется, что следом пришёл Индус. Судя по всему, это уже следующий день. То есть, Свидерский благополучно переночевал в доме, где сняты все батареи, выбиты все окна и температура внутри равна температуре снаружи. У меня один вопрос: как он в этом леднике не сдох? И не просто не сдох, а вполне бодр и ушанка всё так же завязана сверху? Железный Феликс, не иначе.

Если вы забыли, как выглядит «жильё» Свидерского, куда его отправил Букинист.

«Не бзди, я от Букиниста». Индус отбирает у Феликса револьвер, вручает какую-то бумажку.

Вместо револьвера Индус бросает Феликсу под ноги финку.

«Я помню райвоенкомат, в десант не годен, так-то брат…» Индус ведёт Феликса в военкомат, только не в районный, а в городской. Вообще-то он был на проспекте Маклина, ныне Английский проспект. В самом военкомате я не был, комиссию проходил в райвоенкомате Смольнинского района. Который был на Невском, дом 176. Аккурат по соседству с моим ПТУ-3.

Феликс выкладывает на стол дежурному полученную от Индуса бумажку. С печатью и подписями. «Прибыл встать на учёт, комиссован по ранению.» Индус предъявляет удостоверение: «Во второй отдел.»

Я этот вопрос уже задавал в рецензии на восьмую серию, но не грех повторить: откуда это всё? Откуда бланк и печать? Откуда удостоверение? Я помню, что Кошарный мастер подделки документов — но не волшебник же! Для изготовления печати нужен инструмент, нужен материал! Ну нельзя же бесконечно перекатывать печати с помощью сваренного яйца!

Похоже, действительно в военкомате снимали. Нет, конечно, но получилось очень правдиво. Зачёт. Индус врывается в кабинет, прикладом винтореза сваливает сидящего там капитана. Проходивший мимо кабинета дежурный слышит шум и стучит в дверь. Свидерский держит дверь, Индус держит капитана под прицелом. Дежурный дёргает дверь, убеждается, что та заперта и уходит.

У Свидерского что, мышцы стальные? А, ну да. он же Железный. Иначе я не могу объяснить, почему дверь не шелохнулась, когда дежурный её дёрнул. Опять же, у запертой двери хоть небольшой ход, но есть. То есть, можно понять, когда дверь заперта на замок, а когда её кто-то держит. В первую очередь это относится к советским замкам.

«Не геройствуй, капитан. Мы не за тобой пришли — за ними.» Индус достаёт из кармана очередную бумажку и отдаёт её капитану. Что за бумажка? ФИО незрячих, которые служат в ПВО? А откуда они эти данные взяли?

Капитан складывает в вещмешок папки с делами, после чего отправляется на тот свет. Пора уходить, но в коридоре Индуса замечает всё тот же дежурный. Феликс имитирует удар финкой, на самом деле бьёт дежурного рукояткой по почке. Солдат уходит в отключку, Индус и Феликс уходят из военкомата. Индус запрыгивает в грузовик, оставив Свидерского. Уже знакомый пацан говорит Феликсу, что тому нельзя в банду и надо возвращаться в разбитый дом. За сценой наблюдает Кириллов.

Нравятся мне эти балкончики на заднем плане!

Кириллов выходит на улицу, где его всё это время ждала Зинаида. Зачем? Ну, беременной положено побольше гулять на свежем воздухе. Правда, уже не раз сказано и потом будет повторено, что портреты членов банды во всех отделениях милиции висят. Но это же мелочи, правда?

Разговор не особо интересен, интересна локация — опять Менделеевская линия Васильевского острова. В плане мест для съёмок постановщики зрителя совсем не балуют.

Львов приезжает в военкомат, допрашивает дежурного. «Послание оставили, суки!»

ЗА-ЧЕМ? Сценаристам лавры «Места встречи…» покоя не давали? Там чёрную кошку рисовали, тут ЗИГЗАГ пишут. Причём, всякий раз по разному. Ножом царапать было некогда, но повторить стиль написания и сделать пробел между слогами можно было. «По хер!» (Очередной привет Баженову.)

«Майор Казаченко, военком». Военком города — и только майор? Может, я чего-то не знаю, но в наше время районными военкоматами полканы командовали.

«Банда твоя забрала часть личных дел гражданских, призванных на службу.» Повторю для непонятливых — призванных на службу. То есть, находящихся на казарменном положении. То есть, вся история с поиском незрячих призывников по местам их проживания уже развесистая клюква. Впрочем, Львов со Свидерским тоже на служебной квартире живут, хотя должны находиться в казарме.

Свидерский в ведёрке соорудил небольшой костёр. Знакомый уже пацан приносит пакет со жратвой. «Ты только это, дядь, ночью костёр не жги. С улицы заметят.» Добрый такой совет, ага. К вам человек от немцев пришёл, а вы его морозите в этом холодильнике…

Тем временем Львов на квартире у Юли объясняет, что Феликс не может придти, он на задании. Обратите внимание на окно: там опять белая ночь? Или в окно кто-то прожектором светит?

Один из незрячих призывников (тот самый Моцарт из восьмой серии) возвращается со службы домой. Его на машине привезли, ага. В городе, где бензин на вес золота. «Моцарт» заходит в свою комнату, где его ждёт Кириллов.

Что у него в очках отражается? Вообще актёр переигрывает. Слепые своё жилище знают от и до, у незрячих всегда вся мебель стоит на своих местах и все предметы лежат так, чтобы их не искать. Но это мелочи. Человек, обладающий тонким слухом, не услышал, что в его маленькой комнате есть кто-то ещё? Кириллов там не дышал вообще, что ли? И ещё один момент: нередко у незрячих, кроме слуха, ещё и обоняние обостряется. Особенно, если человек не курит. Но наш «Моцарт», который услышал шесть «юнкерсов», не услышал и не унюхал человека, стоящего в паре метров от него. Опять же, вспоминаем про казарменное положение.

Наутро пацан Егорка приносит Свидерскому записку. «В три часа надо быть тут.» Феликс решает, что надо сообщить Львову о месте встречи с Кирилловым. Но возникает непредвиденная проблема: как оказалось, Егорка не просто связной, он ещё и сторож. Караулит Свидерского, чтобы тот не ушёл куда-нибудь. Вопрос номер один: почему раньше не показали, что комната, где мёрзнет Феликс, находится на втором этаже? И какой смысл вообще сидеть именно там, если есть ещё квартиры? И откуда там вообще квартиры, если по виду комнаты здание явно не жилое. Больше похоже на больницу. Вопрос номер два: Егорка всё это время так и мёрз на лестнице? Без жратвы, без питья, без костерка в ведёрке? А, извините, поссать сходить?

Пока Егорка превращается в ледышку, Феликс умудряется сбежать. Вот что хотите со мной делайте, но кадры на лестнице, где сидит пацан, сняты в совершенно другом доме. Снаружи нам показывают здание бывшей школы, где никаких квартир быть не может. Ну и на закуску: за спиной Егорки, рядом с дверью, бухта сетевого кабеля висит.

Свидерский прибегает к медсестре Лере в надежде воспользоваться телефоном. Но телефон отключили, как только инженер уехал в эвакуацию. Феликс просит Леру передать информацию и времени и месте встречи, сам же возвращается «на хазу». Скринить подвиг чекиста, забравшегося в свою ледяную камеру, я не буду, сами посмотрите и посмеётесь. Один только момент:

наш крепкий орешек Егорка решил, что недостаточно промёрз на лестнице и пошёл лакомиться сосульками.

Не уговорив Кириллова, Зинаида пытается убедить мужа, что надо сваливать. «У меня мать еврейка!» Разговор не получается, Зинаида выходит из спальни и видит вещмешок с личными делами. То есть, Кириллов достал личные дела, просмотрел, записал или запомнил адрес «Моцарта», после чего опять запихал папки в вещмешок. ЗАЧЕМ? Ты уже убил одного, на хрен тебе его личное дело сдалось? Для отчётности? А остальные дела? Ты так и будешь их доставать и обратно складывать? В квартире места нет, куда папки положить?

Едем дальше. Львов приходит на квартиру убиенного «Моцарта». Ожидаемо никого не найдя, Львов возвращается в отделение, где узнаёт, что все уехали на задержание. «Прибегала Лера, передала сообщение от Свидерского.»

Зинаида решает сбежать. Вырубив благоверного и прихватив вещмешок с личными делами (Кириллов для этого их складывал?), Зинаида бежит на стрелку Васильевского острова. Где её догоняют Кириллов с Кошарным. Короткий разговор заканчивается выстрелом в живот. Что там про организаторские способности?

Свидерский во дворе «Красного треугольника» ждёт встречи с Кирилловым. Подъезжающий грузовик видит не только Феликс, но и милиционеры в засаде.

Чтобы Феликсу было не так страшно, кто-то включил в арке лампу. Кириллова в машине нет, захват отменяется. Свидерский садится в машину и уезжает в неизвестном направлении.

Грузовик привозит Феликса на место встречи, где его ждёт Индус. Зачем? В данной сцене он нужен только для того, чтобы велеть Феликсу оставить вещмешок и уехать на этом же грузовике. Свидерский решает достать финку на всякий случай.

Балкончики знакомые, вам не кажется? А что за ёлка в кадре? Кто-то в блокадном Ленинграде на улице встречал Новый 1942 год?

Пока Свидерский знакомится с Кирилловым, Львов с непосредственным начальником вламываются в кабинет большой военной шишки, где рассказывают об опасности, грозящей незрячим призывникам.

В то же самое время Индус с Белеховым идут мочить очередного слухача. Кстати, обратите внимание на дверь. В отличие от «Моцарта», у этого парня уши не заложены ватой. Он слышит, что за дверью двое и один из них с пистолетом. Парень отказывается открыть, Индус командует Белехову выносить дверь. Но тут приезжают солдаты, которые благополучно упускают бандитов.

Кириллов с Феликсом идут на другой адрес. Но и там облом: слепого слухача увозит военный патруль.

Букинист собирает совет в подвале, куда приглашён и Свидерский. Букинист говорит, что всех незрячих перевели на казарменное положение вплоть до особого распоряжения. Комментировать идиотизм сценаристов уже сил нет. По их версии, теперь Букинист решает, что в казарме всех слепых убить проще — надо лишь взорвать всю казарму. Говно вопрос, но Белехов почему-то против. Вялая попытка свалить теракт на бандитов Кириллова не прокатывает. Свидерский предлагает свои услуги, но ему отказано: «ваша задача починить рацию.»

Вернувшись на хазу, Кириллов с Индусом обнаруживают пьяного до безобразия Кошарного. Скрин делать нет смысла, у меня только один вопрос: какой мудак придумал, что оператор тоже должен имитировать опьянение, раскачивая камеру? Или оператор вместе с актёром квасили перед съёмкой?

Феликс ударными темпами чинит простреленную рацию. Минуточку, а что мешало починить трофей, когда он был ещё в милиции? Тем более, что у милиционеров рация Кириллова на складе. Или Букинист откуда-то нарыл запасные детали для ремонта? Свидерский берёт два проводка и, пока Кириллов вправляет мозги Индусу и Кошарному, морзянкой шлёт сообщение открытым текстом. Я ни разу не радиолюбитель и морзянку только в детстве пробовал на игрушке «Телеграф». Но помнится мне, что профессиональный радист не считает точки и тире, он каждую букву запоминает как некую фразу. И, работая на ключе, он эти фразы отбивает. Не знаю, насколько профессионален Свидерский в плане морзянки, но передача текста путём замыкания двух искрящих проводков, мне кажется весьма сомнительной.

Как бы то ни было, но сообщение принимают наши люди.

Десятая серия начинается с заседания в кабинете генерала. Генералу доходчиво объясняют, что в городе орудует банда ЗИГ ЗАГ. И что в банду внедрён сотрудник НКВД, который сообщает о готовящемся покушении на незрячих слухачей. А это означает, что в штабе есть крот. («Но я слышу как в сторонке востроглазые кроты…» Юлия Черсановича Кима с днём рождения.) Генерал просит не поднимать шум, крота воспитаем… Извините, вычислим своими силами.

Тем временем Белехов собирает свою адскую машину.

Львов с генералом идут к слухачам. Но в комнате никого. «Где?» разъярённо рычит генерал. «Товарищ генерал, старшина приказал устроить всем слепым банный день. Опаршивели как черти.» И не только опаршивели. Помните, в третьей серии мадам Виноградова спала, разметав по подушке красивые чистые волосы? Хотя в городе уже несколько месяцев не работал водопровод. Женщины волосы стригли, чтобы вшей не разводить.

Кстати, о хайре. Вас не смущает причёска этого слухача? Во-первых, он призван на военную службу. И уже только поэтому его должны были остричь. Во-вторых, как уже сказано выше, длинные волосы мыть сложнее и мыла требуется больше. А в условиях, когда горячая вода и мыло являются роскошью, длинные волосы становятся не просто проблемой. Как известно, вши являются переносчиками различных заболеваний, включая сыпной тиф. «Тиф разносит вша. Точка и ша!» Кто не понял, рекомендую к прочтению «Кондуит и Швамбранию» Льва Кассиля.

Львов беседует по душам с одним их слухачей, в конце разговора Львов обращается к слепому с просьбой. Какой? Нам этого не показали.

Белехов готовится к теракту. Убив киномеханика, он в одну из коробок с плёнкой прячет своё адское устройство.

На входе в казарму ПВО содержимое коробок проверяют. Но не очень тщательно.

Простите, а что такое «радиомитинг»?

Пока личный состав смотрит «Александра Невского», незрячие коротают время в своей комнате. Двое играют в шахматы. Обратите внимание — в доске просверлены отверстия для фигур. Но вот незадача — сами фигуры реквизитор взял обычные. Чтоб вы понимали: у шахматных фигур для незрячих внизу сделаны ножки, которые вставляются в отверстия на доске. Если у вас были маленькие дорожные шахматы, то точно такой же принцип. Для наглядности картинка из Интернета:

Суть проста: благодаря ножкам, фигуру нельзя случайно сдвинуть на другую клетку или уронить. А отверстия в доске помогают понять, на какой клетке стоит фигура и куда её нужно переставить. И ещё штрих — при игре с незрячим хорошим тоном считается озвучить свой ход. Чтобы соперник не ощупывал доску, пытаясь понять, как изменилось положение на доске. Ничего этого в сцене нет, режиссёру и актёрам жирный минус. Играешь незрячего — закрой глаза, поставь себя на его место.

Львов заходит в будку киномеханика. Где никого нет. Про проектор и катушки с плёнкой в другой раз поговорим, надо материалы поизучать.

Белехов топает по чердаку с коробкой. Топает буквально.

«Всем тихо!»

«На чердаке кто-то есть!» Забавно, что возню на чердаке слышит только один Валя. А остальные слухачи что, уши ватой заткнули?

Львов соображает, что что-то тут не так и идёт на чердак, Белехов заканчивает закладку взрывчатки и заводит будильник, который должен активировать детонатор. Просыпается второй слухач: «Наверху тикает будильник!» Гениально. Шаги до этого он не слышал, а будильник — как ушами об асфальт. Белехов собирается дать дёру, но ему навстречу выходит Львов. «Это у тебя там что такое?» Белехов бросается назад к адской машине, Львов стреляет ему в спину. Бинго! К десятой серии герой научился попадать во врага, а не в стену. Смертельно раненый Белехов сдвигает минутную стрелку будильника. Звучит звонок. «Чёрт!» кричит Львов и спешно сваливает с чердака. Взрыв разносит чердак и верхний этаж, где сидят незрячие слухачи. «Вот и ладно!» констатирует Кириллов, наблюдавший из окна напротив. В блокадном Ленинграде с развлечениями туго, можно сходить, посмотреть как штаб ПВО взрывают. Что их разыскивает вся милиция Ленинграда — да кому это интересно, правда?

Неужели поспродакшн освоили? «Не верю!»

В Берлине Геринг рассказывает о новом плане. По его словам, корабли Балтийского флота прикрывают подступы к городу. Но на карте сам город и несколько корабликов вокруг Васильевского острова и рядом с Петропавловкой. А Финский залив с фортами? А Кронштадт? Да, я помню, это не документальное кино. Пересказывать всю сцену нет смысла, три ключевых момента: а) налёт будет через 24 часа; б) слепые слухачи уничтожены; в) для корректировки бомбардировщиков будет установлен радиомаяк на шпиле собора Петропавловской крепости.

Феликс умудряется починить рацию. Кириллов тут же её выключает: «Если эта дура поработает пару минут, сюда такие архангелы прилетят!» — «Так это радиомаяк», догадывается Свидерский. Стук в дверь, Кириллова вызывают к Букинисту. Букинист говорит, где нужно установить радиомаяк. Кириллов говорит, что это нереально, там охраны больше, чем в Смольном. В ответ Букинист рассказывает о подземном ходе из кронверка в крепость. «У вас будет блестящее будущее! Завтра вечером всё решится.»

Свидерский пытается подслушать разговор, но наступает на камень. У Кириллова слух получше, чем у некоторых слухачей. Он идёт проверить лестницу. Никого не обнаружив, закрывает дверь в подвал. За которой стоит Феликс. «У нас в Баккардии Его Высочество был чемпионом по игре в прятки.»

Тем временем Индус допытывается у Кошарного, куда тот подевал сокровища убиенной им Зинаиды. Не добившись ответа, Индус устраивает несанкционированный шмон и в бачке унитаза находит сверток. Внутри которого, кроме золота и американских долларов (?) обнаруживает ксиву товарища Свидерского.

Во-первых, я никак в толк не возьму, что у них там светит? Ни фонаря, ни свечи у Индуса нет. Электричество не работает. По идее в туалете должно быть темно, как… Ну, вы знаете. Может, это луна в туалет заглядывает? Во-вторых, я не могу понять, на кой хер им доллары? Я уже не говорю, что американской валюты у воров не могло быть в принципе — всё это добро они забрали у скупщика, помните? То есть, либо вор украл эти баксы у честного советского гражданина и принёс скупщику; либо честный советский гражданин сам принёс валюту и обменял на кусок хлеба. Но честным советским гражданам валюту иметь не полагалось. И третье: если у Свидерского в кочегарке вытащили удостоверение, то с чем он все следующие серии ходил? Или ему новые корочки просто так выдали? Я, конечно, могу ошибаться, но мне сдаётся, что утеря служебного удостоверения была равносильна потере оружия.

За ужином Индус внимательно рассматривает Свидерского, который беззаботно треплется о бабах. После чего просит Кириллова отпустить его на час, чтобы навестить маруху. Вот тут бы Индусу и сказать, что этот фраер — стукачок. Но Индус молчит. Кириллов гонит всех спать, поскольку завтра будет трудный день.

Очередная сцена при луне в коридоре. Свидерский роется в карманах Кириллова, находит план. На шум выходит Индус. «Ты чего тут шаришься?» Свидерский лепечет про скрутившийся живот, Индус гонит его на парашу. Сам занимает пост возле двери.

Львов идёт к генералу, по дороге видит, как ведут арестованного адъютанта. Генерал рассказывает, что в столе адъютанта обнаружили ампулы с цианистым калием. Заодно нам показывают, что слепые слухачи успели-таки выбежать из комнаты. Ну, допустим. Хотя взрыв был такой, что там должно было накрыть не только комнату слепых, но и соседние помещения. Вместо со Львовым и слухачами. Ну, ладно. Раз уж девочка Соня благополучно пережила попадание бомбы в грузовик, потом сутки просидела в ледяном домике, вместе с которым её опять взорвали фашисты… А она в тот же день уже прыгала и скакала, забыв про свой обет молчания.

Просто хочу ещё раз обратить ваше внимание на шахматы.

Взрыв, комната слепых. Куски штукатурки обвалились, пыль. И всё? Это должно было убить всех слухачей разом? Оглушить, контузить — да. Но убить… Нет, вряд ли.

С утреца Кириллов ополаскивает лицо (интересно, кто им за водой бегал?). Свидерский заводит вчерашнюю шарманку: отпусти к марухе на часок. Фёдор снова отказывает. Свидерский встаёт в позу: «тогда я с вами не пойду! Хоть режь меня!» Кириллов достаёт финку, Феликс напрягся… Как оказалось, зря: Кириллов режет буханку пополам и выдаёт две банки тушёнки. «Даю полтора часа!»

Твою ж мать! Я уже не знаю, кто больший идиот — Кириллов или сценарист, который его таким выписал. Даже если Кириллов поверил, что Феликс пришёл от немцев, то всё равно не должен был отпускать его за несколько часов до начала операции. Город регулярно обстреливают (хотя в сериале этого нет), нет никаких гарантий, что Свидерский не угодит под обстрел. Есть риск, что Свидерского остановит патруль — а что у нас с документиками? А вместо документиков у нас хлеб и тушёнка. «Пройдёмте до выяснения». Если Феликс и правда идёт к своей марухе, то где гарантии, что он с ней не забудет про время или вообще не плюнет на все эти операции? С бабой в постели всяко лучше, чем с Кирилловым на мушке у ментов. Но Кириллов (которого за организаторские способности наградили железным крестом) ни о чём таком не думает и отпускает нашего казачка.

Львов выходит из кабинета генерала и обращает внимание на машинистку, которая одновременно печатает документ и читает сочинения Гоффмана. В ходе разговора выясняется, что книжку ей дал Казимир Андреевич, штатный истопник. Который до войны очень любил ходить в букинистические лавки. «Букинист!» осенило Львова.

Индус в туалете спешно распихивает по карманам золото и валюту. Кириллов из комнаты кричит «Индус, иди жрать!» Индус отвечает «Счас, иду!», но вместо этого уходит из квартиры. Кириллов оборачивается на стук закрывшейся входной двери, потом идёт в коридор, чтобы убедиться — Индус ушёл вместе с награбленным добром. Выдающиеся организаторские способности. Просто выдающиеся.

Индус идёт следом за Свидерским. А тем временем Львов обыскивает комнату истопника.

Если внимательно посмотреть на дверь, то нетрудно заметить — за замочной скважиной ничего нет. В двери когда-то был замок, но сейчас там просто какие-то щепки, замазанные краской. Что Львов открывал своими отмычками? И третий кадр мне ну очень понравился. Как мы помним, в городе паровое отопление не работает. Печки нет. Но в подвальное комнатке так тепло, что приоткрыто окно. А пар изо рта Львова не идёт. Орлиным оком Львов замечает уголок книжки, торчащий из-за книжной полки. Это уже знакомая нам книжка «Мцыри». На одной из страниц которой Львов видит странные наколки.

Судя по всему, это ключ к шифру. Но на экземпляре, который был у Кириллова, таких наколок нам не показывали.

Свидерский приходит к Лере. Та радостно сообщает: «Тут дежурит милиционер, Петя, он за хлебом пошёл!»

Ебёна мать, простите мой французский!.. Человека поставили дежурить. Чтобы он в любой момент мог встретить Свидерского и передать сообщение. А он за хлебом пошёл. Дело-то плёвое, тут за углом в булочной один столичный и два нарезных батона к чаю купить. То есть, талоны на хлеб, очереди у магазинов — это всё из другого кино. Документального, ага.

И ещё момент: Лера бодро выбегает на лестницу в домашнем халатике. Зима? Блокада? Голод, холод? Не, не слышали.

Свидерский пытается втолковать Лере, что нужно передать в управление. У той в голове совсем другие мысли, но всё же смысл до неё доходит. Феликс выходит из квартиры, не замечая, что за углом стоит Индус. То есть, не увидел хвоста, не осмотрел нишу. Профи, тля. Индус всаживает финку в спину чекисту: «Это тебе за племяша, сука мусорская!»

«А поговорить?»

«Попытка Председателя перевести разговор в банальную драку встретила серьёзные возражения со стороны Его Высочества».

«Вот так сходил за хлебушком», подумал милиционер Петя. Но вслух попытался расспросить Свидерского, где будет Кириллов. «Передай Львову — налёт сегодня. С Петро…»

Извините.

Петропавловка, пост ПВО, Валя идёт на службу. «За себя и за Петра!» А чего не «За себя и за Сашку»?

Я понял! Понял, почему в предыдущих сериях по два бомбардировщика летало! Экономили деньги на финал — вон, целую эскадрилью нарисовали. Геринг же сказал, что там две сотни самолётов будут Питер бомбить.

Пилот говорит, что их цель — крейсер «Киров». Который вмёрз в лёд аккурат рядом с Дворцовым мостом, напротив крепости.

Я опять не понял: несколько серий подряд Кириллов со товарищи бегали по стрелке Васильевского острова, в кадре был Зимний дворец и Дворцовый мост. А крейсера там до сих пор не было…

Кириллов с Кошарным идут по подземному ходу. Фёдор сетует: «тоже мне, помощнички! Один меж бабьих ляжек застрял, второй с общаком дёрнул!» Выдающиеся организаторские способности. Не устану повторять, просто выдающиеся.

«Смеркалось». Если налёт назначен на вечер, то почему ещё светло? А, ну да. В Питере белые ночи круглый год. Ну и чайка в правом верхнем углу доставляет. Блокадники вспоминали, что зимой 1941-42 года птицы на лету замерзали.

В УгРо Львов допрашивает милиционера Петю: «Напрягись! Что он ещё сказал?» — «Его последние слова были — передай лейтенанту Львову, что налёт будет сегодня. И почему-то назвал меня Петро…»

«Корректировщику удобнее всего работать с самой высокой точки Ленинграда. С Петро — павловской крепости!» Гений!

Кириллов с Кошарным забираются на колокольню собора. По пути камера показывает колокола карильона, которые повесили в 2003-м году. Ну, это так, мелочи. Фёдор включает маяк, немецкие пилоты тут же получают сигнал. Львов командует парадом… В смысле, указывает, кому куда бежать. В это время Кириллов с колокольни любуется видами Ленинграда.

То есть, только между Дворцовым и Кировским мостами стоят аж три корабля. Которых почему-то там не было ни в одной из предыдущих серий. И: мне одному кажется, что на Неве льда нет?

UPD: Трубинера поставили так, чтобы газпромовскую елду закрыть. Но голова у актёра маловата — справа сверху отчётливо виден комплекс «Финансист» и опоры вантового моста у Крестовского острова. Чуть ниже парусник-ресторан. «Ни одной современной детали», да.

Чего, бля??? Если кто не узнал — это легендарная «Аврора». Которую во время войны перевели в Ораниенбаум, предварительно сняв все орудия — из них была сформирована артиллерийская батарея «А» («Аврора»).

Подробности можете почитать здесь.

Львов забирается на колокольню. Видимо, его откормили в МПВО — даже не задохнулся. Или Кошарный так зажрался, что еле дошёл до верха? Львов расстреливает рацию, бомбардировщики теряют сигнал и уходят. «Мы не можем работать с такой высоты.» Ну, да, конечно.

В налёте участвовало две сотни бомбардировщиков. Вон, всё небо в свастиках. ПВО подбили три. Ну, ок.

На колокольне идёт своя битва, Кириллов пытается скинуть Львова вниз. Ожидаемо не получилось. Финал схватки предсказуем — Кириллов и Кошарный арестованы.

Вид красивый. А заодно посмотрите на пушку справа вверху. С неё каждый день в полдень стреляют. Но в блокаду орудие было на передовой. Не до забав, знаете ли.

Букинист возвращается в свою комнату. Где его ждёт Львов. «Ну, здравствуй, Букинист.»

В Берлине адмирал Канарис уже получил известие о провале операции. И задумчиво рассматривает ампулу с ядом. Но нет. Его казнят за месяц до капитуляции Германии.

Очередной красивый вид. Погодите, мне кажется или за аркой стоит автомобиль, напоминающий «жигули»?

Милиционер помогает забраться в кузов очередной партии эвакуируемых.

Львов провожает Юлю и Соню. Трогательная сцена под не менее душевную песню. И большой титр:

К счастью, большинство тех, кто отстаивал Ленинград, этого дерьма не увидят. И это самое лучшее, что я могу сказать о данном сериале.

Спасибо всем, кто читал. Надеюсь, эта статья поможет вам отличить добро от зла, халтуру от искусства. Сегодня, 27 января Ленинградский день Победы — 81 год назад была полностью снята блокада Ленинграда. И, если вы действительно интересуетесь этой невероятно трагической страницей истории нашего города, то не смотрите подобные сериалы. Есть «Блокадная книга» Гранина и Адамовича. Есть блокадные рассказы Виктора Конецкого. Есть дневник Ольги Берггольц. Есть трилогия Германа Матвеева «Тарантул». Есть киноэпопея «Блокада» и невероятно правдивый фильм «Мы смерти смотрели в лицо» с Олегом Далем. Это лишь малая часть произведений, посвящённых блокаде, подвигу защитников и жителей Ленинграда. Начните хотя бы с этого.

(с) 2023-2025, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505

Драма, экранизация, 110 мин.

Режиссер – Ира Волкова.

Сценарий – Ярослава Пулинович.

В ролях: Виктория Толстоганова, Ольга Сутулова, Алексей Розин, Тимофей Тимков, Полина Меркурьева, Наталья Бочкарёва, Евгения Громова, Иоанн Кочкин, Мария Мекле, Елена Нестерова и другие.

«Я же говорил…»
Итог Дона Альда

«Как вы жили без Интернета?»
Недоумение кошки Дарёны

«Киностудия имени Горького затеялась снимать новую версию фильма «Вам и не снилось», сценарист картины — девица, родившаяся в 1987-м году. Я охотно верю, что Ярослава Пулинович приложит все силы, чтобы побольше узнать о семидесятых годах (по затее авторов фильма действие должно происходить в 1979-м году). Но знания не заменят опыта.» (с) Отсюда.

Процитированный выше абзац написан ровно четыре года назад. Честно скажу: я очень надеялся, что в итоге проект заглохнет. Но в сентябре фильм «Вера» всё же выпустили в прокат. Я эту новость прочитал и благополучно забыл, не до того было. А тут перелистывал старые записи и решил всё же глянуть, что там Ярослава написала и что в итоге получилось. Общий вывод: мой прогноз сбылся полностью.

Полностью пересказывать сюжет не вижу смысла — наверняка все видели фильм «Вам и не снилось», многие читали повесть Галины Щербаковой «Роман и Юлька». Кстати! «Кинопоиск» упорно записывает в сценаристы писателей, которые умерли задолго до съёмок фильма: Ханс-Кристиан Андерсен угодил в число сценаристов «Огнива«, а сюда вписали Щербакову, которая умерла в 2010-м году.

Рано-рано поутру не петушок ту-ру-ру-ру, а водила грузовика надавил на клаксон, чтобы отпугнуть собак, сунувшихся под колёса. Вера смотрит на будильник — половина восьмого утра. И вот тут у меня первый же вопрос к сценаристу Пулинович: если вы консультировались с людьми старшего поколения, то неужели вам никто не рассказал, что грузотакси так рано не ездили? Даже если машину дали на родном предприятии или удалось сговориться со знакомым шофёром, то и в этом случае вряд ли Юлькина семья смогла бы приехать в свой новый дом так рано. Ну не ночью же они свои вещи загружали, правда? Сами посудите: если я ничего не путаю, Юлька до этого жила на другом конце Москвы, а это минут сорок на дорогу как минимум. Ну, пусть полчаса. То есть, выехать машина должна была не позднее семи часов. Значит, вещи выносили из старой квартиры и грузили в машину часов с шести. Ярослава, вы в своём вообще уме? Да соседи порвали бы всю Юлькину семью за грохот на лестнице. Ещё и милицию вызвали бы.

Ромка с мамой Верой отправляется покупать себе школьную форму. Девятый класс, на вешалках магазина сплошные курточки с погончиками и алюминиевыми пуговицами. Спору нет, в старших классах носили и такую форму. Но большинство предпочитало уже новую форму — стильные пиджаки смотрелись гораздо солиднее. В Википедии пишут, что такая форма появилась лишь во второй половине восьмидесятых, но это справедливо для девочек. Пацаны носили пиджаки с конца семидесятых:

Кадр из фильма «Вам и не снилось», 1980-й год.

Продавщица приносит Ромке комплект формы, тот меряет и говорит, что брюки малы. Продавщица отвечает, что сейчас подберёт другие штаны. Нормальная вполне сцена, но только для нынешних времён. Что здесь не так?

Во-первых, в зале мало народу. Перед началом учебного года открывались школьные базары, где продавали тетрадки, ручки, портфели и школьную форму. Чтобы купить форму, нужно было предъявить приглашение, которые выдавали в школе:

Штука в том, что данное приглашение было действительно только для указанного в нём универмага. Когда мы жили на улице Бела Куна, нам выдали приглашение в Гостиный двор. Если плохо представляете насколько это далеко, карту Петербурга откройте и посмотрите, потом помножьте на 1978-й год. Ни метро поблизости, ни маршруток. Два часа в одну сторону. Это так, штрихи. Поскольку у большинства лишних денег в запасе не было, то за формой ехали после двадцатого августа. Как аванс получили, так и поехали. Немудрено, что последние дни августа в универмагах был сплошной дурдом и давка. И, конечно, никакой продавец не будет бегать и подбирать покупателю форму. У дитяти есть мама, вот она пусть и бегает.

Далее. Я уже рассказывал, что с подбором формы у меня постоянно были проблемы. Если брали в точности с моим ростом, то куртка была в пору, а брюки постоянно оказывались короче. Но заменить штаны на более длинные было нельзя категорически, продавцы за этим следили зорко. И просить найти другие брюки было бесполезно — это вам не ателье! Не нравится — идите и шейте форму на заказ! Поэтому мы брали форму на вырост.

Ромка получил новые штаны и идёт покупать какую-то тряпку. Полотенце, покрывало — не знаю, не рассматривал. Там интереснее другое: Ромка просто высыпает горсть мелочи на прилавок перед продавщицей. Тут уже вопрос к Ире Волковой… (Сорок семь лет тётке, всё ещё Ира?) Так вот, Ира: ты ведь родилась в 1977-м году, хоть поздний СССР, но застала. Неужели ты ни разу не покупала что-либо в магазинах? Практически везде схема покупки была одна: ты идёшь на кассу, пробиваешь чек и с чеком идёшь получать товар. Но кассы в кадре нигде нет. Отдельный штрих: продавец сгребает мелочь, не считая. Итого: вся сцена в универмаге — сплошной ляп.

Наступает первое сентября, линейка в школе. Если вы смотрели фильм, то вас ничего не смутило? У меня за плечами три школы и масса линеек, так что есть с чем сравнить. На экране крошечный спортзал — почему? На улице чудесная погода, зачем загонять людей в эту тесноту? Тридцать классов, в каждом по 25 человек или больше. Как они вообще в этот зал уместиться должны были? Плюс учителя, родители. Опять же, в кадре народу почти нет. На массовку денег не хватило? Директриса вещает в микрофон, рядом мощная колонка, за спиной микшерский пульт. На кой хрен вся эта техника нужна в таком маленьком зале? В спортзалах обычно акустика шикарная, там без звукоусиливающей аппаратуры можно говорить. Что у нас и было, к слову. Даже на улице директор без микрофона обходился, в колонках только музыка звучала. Это раз. Второе: директор отговорила, звучит первый звонок, первоклашка бежит по залу. Не нашли десятиклассника, который понёс бы девочку? Это же традиция с советских времён — крепкий десятиклассник сажает себе на плечи девочку-первоклашку и они идут по двору школы или спортивному залу.

После школы Ромка с дружком-одноклассником закатывается в кафе «Юность». Отстояв небольшую очередь, заказывают: «Два бутерброда и два какао». Забирают тарелки с бутербродами и стаканы с жидкостью, больше напоминающей бочковой кофе. И УХОДЯТ ЗА СТОЛИК, НЕ ЗАПЛАТИВ. Более того: в кадре опять нет кассы. Надо объяснять, что ничего подобного в реальной жизни не было и быть не могло? И ещё момент: когда показывают прилавок, отчётливо видно, что в продаже два вида бутербродов — с сыром и с сервелатом. Но буфетчица даже не спрашивает, какие именно бутерброды мальчишки хотят.

Пропущу кучу сцен, которых не было ни в книге, ни в советской экранизации. Фантазии госпожи Пулинович лично мне неинтересны, за исключением одной: сцена дома у Юльки. Накрыт стол, Юлька достаёт бутылку рома… Когда Вера прибегает к Юлькиной квартире и заглядывает в незапертую входную дверь (???), она видит слегка задрапированных Романа и Юльку. Их вид не оставляет никаких сомнений — между ними уже всё было. И у меня один вопрос к Пулинович: за-чем? Весь сюжет и книги, и фильма построен на том, что это первая, чистая любовь. И что она прервалась, так и не дойдя до стадии физической близости. этом весь драматизм истории. Я читал первый вариант повести — тот, где Ромка погибает. Это уже в фильме смягчили финал, а потом и повесть переделали, изменив название. Но суть остаётся прежней: любовь Романа и Юльки платоническая, возвышенная, романтическая. Но госпожа Пулинович девушка практичная, она затаскивает героев в постель.

Финал взят из первой редакции повести, Ромка погибает. Но акцент сделан на Вере: в своём стремлении уберечь сына, она теряет всю семью. Решение не особо оригинальное, более того — Толстоганова уже играла похожий сценарий. В фильме «Палач» из цикла про майора Черкасова, Тонька-пулемётчица так хотела сохранить семью, что убила несколько человек. Честно говоря, когда я смотрел «Веру», у меня возникало ощущение, что вот сейчас возникнет ретроспектива из времён Великой отечественной и Вера-Тонька начнёт расстреливать людей из пулемёта. Зачем было сделано это «новое прочтение»? Не знаю. Фильм не оставляет ровно никаких эмоций. Если на просмотре советской экранизации зрители рыдали в голос, хотя там финал всё же счастливый, то здесь сцена гибели Ромки не трогает совершенно. Нет жалости к Юльке, потерявшей любимого Ромку. Вера тоже не вызывает каких-то чувств. По идее хотя бы презрение должно быть, но нет. Пусто-пусто.

Итого: крайне слабая и откровенно халтурная попытка состричь бабла на ностальгии по старым советским фильмам. Неудивительно, что картина с треском провалилась в прокате.

(с) 2024, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505

(2024) Россия 1, СТВ, Глобус-фильм (Россия)

Сказка, приключения, семейный, 106 мин.

Режиссер – Александр Войтинский.

Сценарий – Алексей Мельников, Николай Попов.

В ролях: Роман Евдокимов, Антонина Бойко, Виталий Хаев, Ирина Старшенбаум, Михаил Трухин, Ян Цапник, Юрий Кузнецов, Сергей Марин, Ольга Зайковская, Ирина Горбачёва, Анатолий Кондюбов и другие.

Ветер по морю гуляет, да кораблик подгоняет. Разыгралось море сине, треск идёт по древесине. На носу царь Берендей ждёт, как лета соловей встречи с дочкой и женою. Ведь привёз им царь с собою не игрушку, не подушку, не неведому зверушку, а заморского кудесника, безымянного чудесника. Тот кудесник не Мерлин, не Гендальф, он не машет волшебною палочкой, а читает из книги заклятия, что должны исцелить дочку Дашеньку — от рожденья слепую принцессочку…

Жаль, что я не обладаю хотя бы толикой таланта Леонида Каганова, моих способностей хватило только на первый абзац. Дальше буду прозой.

Итак, в некотором царстве, Берендеевом государстве, живёт принцесса Даша лет эдак тринадцати. Родилась Даша слепой, поэтому папенька Бередней пустился в путешествовать по миру в поисках лекарства для дочки. А пока царь-батюшка в заграничных турне дипломатию разводит, Дашеньку обучает боевым искусствам местный сэнсей Фома. И всё было бы замечательно, если бы братья-мошенники Лиходей и Балалай не затеяли сгубить царя — направить корабль на скалы, чтобы потом забрать царёву добычу. Но план едва не сорвался из-за некстати нарисовавшегося Фомы. Вырубив солдата, Лиходей зажигает фальшивые огни и корабль Берендея разбивается о камни. Вот только вместо ожидаемого богатства в обломках находят ещё живого волшебника. Который очень боится, что волшебная книга попадёт не в те руки. «Как же, как раз в те!», ухмыляется Лиходей. С помощью заклинания Лиходей заставляет царицу Настасью назначить себя новым царём, едва очухавшегося Фому обращает в ворона, а принцессу Дашеньку наподобие джина запихивает в огниво, которое Балалай спёр у волшебника. И совсем пропала бы принцесса, да выручил её ворон Фома — влетел в светлицу царскую, подхватил огниво, каркнул «Невермор» и в окно вылетел. Так и спас бы принцессу, да Балалай выстрелом огниво выбил. Упало огниво с Дашей на самое дно самого глубокого колодца в глухом лесу…

Долго ли, коротко ли сказка сказывалась, а на экране появился новый персонаж — Иван, младший брат Фомы. Ванька, в отличие от Фомы, Родине служить не захотел, сбежал в город, да там проигрался в пух и прах, за что ему грозит долговая яма. Приехал Ванька домой, а дома его и повязали. Да только Ванёк стражника в карты обыграл, форму его себе забрал да и был таков. Покатился как колобок — от стражников ушёл, с войны сбежал, от взрыва ядра в колодец свалился. Да так удачно, что прямо на огниво, в котором Даша заточена была.

И такая дребедень не целый день, но больше полутора часов. Первый вопрос, который у меня возник во время просмотра данного фильма: а причём вообще здесь Андерсен? От старой сказки осталось только огниво, про которое сценаристы почти не вспоминают. Я за свою жизнь видел множество экранизаций «Огнива», почти всегда это были вариации на тему Андерсена, но ключевой сюжет оставался неизменным: солдат шёл с войны, встречал ведьму, которая просила его спуститься в колодец — пещеру с тремя собаками, охранявшими несметные богатства. Ведьма говорила, что золото и серебро солдат может взять себе, а ей нужно только огниво. У Андерсена солдат не отдал ведьме огниво, в экранизациях обычно ведьма обманывает солдата, но тот побеждает колдунью. После чего идёт в город, там влюбляется в принцессу, которую он пытается завоевать при помощи денег и волшебного огнива. В конце концов солдат женится на принцессе. Знакомо? Конечно, если вы смотрели фильм Кошеверовой «Старая, старая сказка» с Олегом Далем и Мариной Неёловой.

Так вот, ничего из выше описанного в новом «Огниве» нет. Никакой любви между Иваном и принцессой быть не может — надеюсь, не надо объяснять, почему. Сам Иван персонаж далеко не положительный: ворует, обманывает. Он и в поход за волшебными чернилами и пером для волшебной книги вызвался идти лишь потому, что угодил в тюрьму. Лучше уж на механической лошади в подземелье к Гурам, чем в темницу Лиходееву.

По сценарию могу скзать лишь одно: опять шитое белыми нитками лоскутное одеяло из натыренных сюжетных линий. Обучение принцессы боевым искусствам — «Слепая ярость» с Рутгером Хауэром. Путешествие Берендея — «Аленький цветочек». Превращение Фомы в ворона — такая же история случилась с принцем Матеушем из «Академии пана Кляксы». Иван попадает в прошлое и не даёт Лиходею зажечь фальшивые огни — «Назад в будущее». Кстати, с этим эпизодом связан громадный сценарный ляп: как Даша могла вспомнить Ивана, если прошлое изменилось? Лиходей не стал царём, не заточил Дашу в огниво и никаких путешествий с Иваном не было. Так отчего принцесса бросается на шею Ивану? Весь финал фильма натянут, как несчастная сова на земной шар.

Опять же, огниво. Во-первых, что мешало волшебнику спасти, корабль, царя и самого себя? Что мешало воспользоваться огнивом или заклинанием из книги, чтобы утихомирить шторм и спокойно причалить к берегу? И даже после крушения, пока он валялся под обломками, у него была куча времени, чтобы повернуть историю вспять.

Наверняка сейчас опять кто-то скажет, что нечего придираться к сказке. Но у любой сказки есть свои законы, своя логика, иначе пропадает весь интерес. Вспомните хоть «Сказку про Федота-стрельца» Леонида Филатова: Тит Кузьмич и Фрол Фомич выполняют все приказания Маруси, кроме одного — добыть «то, чего на белом свете вообще не может быть». Они бессильны, не имея конкретного описания задачи. «Нам бы схемку иль чертёж»… Вот чего проще было автору заставить персонажей бодро отрапортовать «Есть!» и к утру То-чего-не-может-быть уже сидело бы на крыльце. Но логика сказки требует отправить Федота в дальний путь, а заодно даёт возможность царю посвататься к Марусе.

По режиссуре сказать ничего не могу. Из работ Войтинского я смотрел только второй сезон сериала «Метод» (который лучше бы не снимали), типа фантастическую «Чёрную молнию» (фигня на рыбьем жире) и сказку «По щучьему велению», сценарий к которой писал тот же Архипов. Как и в «Огниве», вместо старой любимой сказки намолотили винегрет из обрывков сюжета. В итоге «По щучьему велению» я даже досматривать не стал. «Огниво» местами перематывал, только чтобы общий смысл понять.

По игре артистов вывод тот же, что и с «Чебурашкой»: люди деньги зарабатывают, им не до пустяков. Настя Бойко — Даша… Старательно пучит глазки, изображая слепую. Судя по всему, с настоящими слепыми девочка не общалась. На массовые сцены смотреть больно, массовке плохо объяснили что не нужно делать. Кстати! Я так и не понял: если Берендеево царство на территории Руси (имена, деревянные здания a-la Кижи и прочие атрибуты), то почему простолюдины одеты в одежду, больше похожую на заграницу? Ещё вопрос: а к чему в фильме звучит «Последняя поэма»? Кто и с кем прощается? В это время Иван с Дашей едут на механической лошади и баллада Рабиндраната Тагора в этой сцене не пришей механической кобыле хвост.

Последний вопрос: о чём этот фильм? Он точно не о любви. Возможно, он о дружбе, но… Взрослый мужик и тринадцатилетняя девочка? Иван часом не пишет под псевдонимом Гумберт Гумберт?

Итого: очередное фуфло, в котором от старой сказки только название. Забавно, что в титрах всё же упомянули Ханса-Кристиана Андерсена, а Кинопоиск даже вписал сказочника в авторы сценария.

(с) 2024, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505

(2024) ПМ Продакшен, ЛУНАПАРК (Россия)

Детектив, экранизация, 8*56 мин.

Режиссер – Тимур Алпатов.

Сценарий – Алексей Мельников, Николай Попов.

В ролях: Владимир Вдовиченков, Алексей Гуськов, Сергей Газаров, Карина Андоленко, Елена Оболенская, Игорь Хрипунов, Хельга Филиппова и другие.

«Полковник Костенко и его новый помощник, молодой лейтенант Тадава, командируются в Магадан для расследования необычного убийства. Почерк преступника выводит их на аналогичный случай, имевший место в конце Великой Отечественной войны. Чтобы вычислить опасного рецидивиста, следователям не остаётся ничего другого, кроме как попытаться нащупать связь событий и отыскать следы его преступлений одновременно в прошлом и настоящем.» (с) Кинопоиск

Сразу скажу, что я даже не подозревал о готовящемся выходе ремейка «Противостояния». То ли пропустил новость, то ли благополучно забыл. Не суть. Главное, что я был очень удивлён, когда на одном популярном торрент-трекере увидел раздачу с первыми сериями нового сериала. Ничего хорошего от Первого канала я давно не жду, но скачал. Лучше один раз самому увидеть, чем читать в сети восторженные вопли проплаченных критиков и горе-патриотов, готовых восхвалять любое дерьмо, если на нём стоит лейбл «Сделано в России». С другой стороны: поскольку в основу сериала лёг одноимённый роман Юлиана Семёнова, то оставалась слабая надежда, что Эрнсту и компании не удастся полностью изгадить книгу.

Но они смогли.

Ещё одно важное примечание: я не только смотрел фильм Семёна Арановича, но и прочитал книгу. Правда, спустя много лет после выхода телефильма. В советские времена книжку невозможно было купить в магазине или взять в библиотеке. После развала СССР, когда издатели получили полную свободу (сейчас это слово стало подзабываться), книги Семёнова издавались бешеными тиражами. Но меня тогда увлекала совсем другая литература, поэтому знакомство с творчеством Юлиана Семёновича пришлось отложить. Только в две тысячи пятом году я, наконец, прочитал цикл книг о Всеволоде Владимирове, он же Исаев, он же Штирлиц. После чего взялся за Костенко. Конечно, читая «Противостояние», я постоянно сравнивал книгу и фильм Семёна Арановича. В чём-то фильм даже лучше первоисточника, но несомненно книга более полно раскрывает образ Кротова, содержит больше деталей расследования. Я бы сказал, что книга прекрасно дополняет фильм, если не учитывать разные финалы. Но об этом позже.

Теперь давайте попробуем разобраться, что не так с новым сериалом и почему. С первых же минут в кадре таксист и его пассажир, под бодрый мотив советского ремейка известного хита таксист и его подельница убивают пассажира Мишу. Никакой интриги, сразу ясно, кто здесь кто. Старшее поколение, смотревшее фильм Арановича и/или читавшее книгу, сразу понимают, что это таксист — это предатель Кротов, пассажир — Михаил Горчаков (в книге Минчаков, в фильме 1985-го года — Гончаков) а женщина — Анна Петрова. Молодёжь просто увидит преступника, за которым будут гоняться милиционеры. Типичный ход для подавляющего большинства современных теледетективов, Зачем нужно было начинать с этой сцены? Режиссёр действительно считает, что так привлечёт зрителя? Тогда у меня для него плохие новости. Зрителю интереснее догадываться вместе с сыщиком, угадать преступника раньше, чем на него укажет следователь. Вот Владимир Фокин, снимавший «ТАСС уполномочен заявить», это понимал и потому актёр Борис Клюев в титрах не значился вплоть до пятой (!) серии. И появился он там как эпизодник. А тут с первой же серии в титрах «Кротов — Гуськов». Ещё Вдовиченков, играющий Костенко, не знает фамилии таксиста, а зрителю уже все секреты разболтали.

К слову, об актёрах. Если Вдовиченкова в роли Костенко ещё можно принять (он ничем не хуже Ланового и Басилашвили), то Гуськов в роли Кротова выглядит беспомощно. И тут даже дело не в Андрее Болтневе, который гениально сыграл Кротова в фильме Арановича. Дело в том, что Семёнов прописал совершенно другой типаж, другой характер. «Гриша — сыч! Ружьё да лодка — вот все его подруги!» Озлобленный, с кучей детских комплексов, но при этом очень расчётливый и осторожный — недаром Костенко называет его зверем. Волк-одиночка, чувствующий опасность за версту. В Кротове давно уже ничего человеческого не осталось и Болтнев сыграл этот образ филигранно. А Гуськов… Одно слово — Гуськов.

Ладно, едем дальше. Некий клоун с металлоискателем, который неожиданно оказывается профессором Крабовским (в книге он только м.н.с.) даёт интервью симпатичной журналистке (я правильно понимаю, что это Кира Королёва?), после чего показывает металлоискатель в действии и находит пустую консервную банку. А рядом с банкой, под еловыми лапами, обнаруживается мешок с человеческими останками. Полковник Костенко получает приказ вылететь в Магадан. Далее следует сцена прощания с женой, в ходе которой зритель узнаёт, что супруги Костенко решили развестись. Полнейшая отсебятина сценаристов, которая нужна только для хронометража — в восьмой серии они про развод забудут.

Распрощавшись с женой, Костенко знакомится с новым напарником — младшим лейтенантом Константином Тадава. Даже Аранович не позволял себе такой вольности по отношению к персонажу. В фильме Ревазу слегка изменили фамилию — Кардава. Но имя, звание и национальность оставили прежние. Здесь же Костик Тадава оказывается москвичом, а фамилия всего лишь дань памяти дедушке. Всё это Костик рассказывает уже в самолёте, поскольку летит вместе с Костенко. Вот только на кой хрен он сдался в Магадане, совершенно непонятно. Разве что получить выволочку от Костенко в присутствии местных милиционеров, понятых и подозреваемого Загибалова. Если бы нечто подобное произошло в реальности, Тадава мог и должен был подать рапорт вышестоящему руководству о ненадлежащем поведении Костенко. Уж на что Глеб Егорыч Жеглов не отличался тактичностью, но и он Шарапову ценные указания давал на кухне, один на один.

Обыск у Загибалова оборачивается побегом подозреваемого. Костенко бежит следом, за ним выбегает Жуков. Как заправский робин гуд, Жуков первым же выстрелом (а предупредительный в воздух?) укладывает и Костенко, и Загибалова. Костенко просто от звука повалился, Загибалов получил пулю в ногу. Опять сплошная отсебятина сценаристов, которая не только гробит весь сюжет, но и образ Григория Загибалова. С чего бы ему бегать, если он прекрасно знает, что за ним ничего нет? Да, бабу свою побил, Спиридона из дома выгнал. Но криминала в этом нет, потому и бояться нечего. Зачем же вешать себе срок за нападение на милиционера и попытку бегства? Очередная глупость сценаристов, не более того.

Тадава, поняв свою бесполезность, улетает в Москву, чтобы уточнить детали внезапно всплывшего в памяти архивного дела. Перед этим эксперты устанавливают, что потерпевший был убит примерно две недели назад. Когда я это услышал, заматерился так, что кошка Дашка проснулась. Обычно она под российские сериалы дрыхнет без задних лап. Если вы подзабыли, то я напомню: от момента убийства Мини Минчакова до обнаружения его останков прошло около полугода. Это один из ключевых моментов сюжета, который сценаристы Первого канала просто спускают в канализацию. В книге у Кротова было полно времени в запасе, чтобы неспешно объездить всю свою родню и изъять свои фотографии, стереть все свидетельства существования Николая Ивановича Кротова. И подготовить варианты ухода за границу. В сериале же Кротов действует в режиме постоянного цейтнота. Зачем? Не знаю. Видимо, продюсеры не хотели ждать полгода, чтобы снять позднюю осень в Магадане. Может, морозов испугались?

В Москве Тадава расспрашивает персонажа, которого не было в книге, о событиях 1945-го года. Тем временем в Магадане обнаруживается живой и здоровый Спиридон Калинович Дерябин, за убийство которого посадили Загибалова. По книге именно во время допроса Дерябина пришла телефонограмма с результатами дактилоскопии. Но сценаристы лёгких путей не ищут. Они приписывают папашу, который ведёт сына на охоту. Увидев медведя, папаша двумя выстрелами убивает зверя и начинает разделывать тушу. В желудке косолапого обнаруживается полупереваренная человеческая кисть с ещё одной татуировкой. Дерябин рассказывает, как завис в аэропорту из-за нелётной погоды и как гулял. «Я ж там целую роту напоил!» Правда, за столом почему-то только Миша Горчаков и сам Спиридон, да и пьяными их назвать трудно. Если есть желание, просто сравните две сцены пьянки Дерябина — из фильма Арановича и из сериала. По сюжету из-за погоды отменены все рейсы, в здании аэровокзала полно народу. А в кадре буквально несколько человек. Такое впечатление, что продюсеры пожмотничали потратиться на массовку.

И это косяки только одной серии. Детально расписывать оставшиеся семь я не буду, отмечу самые запомнившиеся ляпы и отсебятину.

При обыске комнаты Милинко, Костенко вытаскивает из-под ножки стола сложенную бумажку. Разворачивает, рассматривает, передаёт Жукову: «пусть эксперты проверят на пальцы». И чьи пальцы обнаружат эксперты? Правильно, Жукова и Костенко. Потому что перчатки оба не надели.

Кротов покупает в кассе в порту билет «на круиз до Стамбула». То есть, вот так просто любой советский гражданин мог купить билет на круизный теплоход, который идёт в капстрану? Без предъявления советского загранпаспорта? Свежо предание, да верится с трудом.

Петрова случайно обнаруживает Гришин тайник, в котором находит два паспорта

Миллениалы не поймут, в чём тут ляп реквизиторов. А разгадка простая: в советском паспорте образца 1974 года было три страницы для фотографий — в возрасте 16, 25 и 45 лет. Милинко/Кротов родился в 1925-м году, когда ввели новые паспорта, ему было за пятьдесят. То есть, должна быть вклеена только одна фотография на третьей странице. Если бы Кротов предъявил паспорт, какой показан в сериале, реальному милиционеру в реальном СССР, он тут же загремел бы в милицию за использование фальшивого документа.

Поняв, что Гриша может прихватить золото и слинять без неё, Петрова отоваривает милого друга булыжником по хребту. Затем садится в машину и едет в Сухуми, но на дороге неожиданно возникает недобитый Кротов. После недолгого выяснения отношений, Кротов случайно (!) сбрасывает Анну с моста. Поняв, что любимая померла, он расчленяет тело. Очередной сеанс отсебятины от дуэта Мельников-Попов, благодаря которому Кротов выглядит Гуськовым — слизняком и соплежуем.

Ещё один ляпсус от миллениалов: дочка Костенко из Москвы звонит папеньке в Сухуми. То есть, звонок междугородний. А в кадре обычный телефон-автомат, висящий в здании какого-то вуза. Молодняк не знает, а вот старшее поколение прекрасно помнит, что позвонить по межгороду можно было только из переговорного пункта почтового отделения. Стоимость одной минуты междугороднего разговора была 15 копеек. Если кто-то думает, что это папенька дочке позвонил, вынужден его огорчить: в этих телефонах не было возможности принимать входящие звонки. Кроме того, в сериале однозначно дочка звонит отцу.

Чудо с металлоискателем приглашают приехать в Сухуми, чтобы оно помогло найти любимый топорик Кротова. Очередная бессмысленная отсебятина.

Допрос Елены Тимофеевны Кротовой, вдовы дяди Николая Кротова. Здесь идиотизм сценаристов просто зашкаливает. Во-первых, по версии Мельникова и Попова, к Елене Тимофеевне Кротов пришёл именно как Николай Кротов. Чего книжный Кротов не делал и не сделал бы никогда. Все действия Кротова направлены на то, чтобы никто не знал его в лицо, ради этого он уничтожает все свои фотографии. А тут приходит и говорит, что он — Коля Кротов?! Столько лет скрываться под чужим именем, чтобы в одну секунду подставиться — ради чего? Ради золота? Но, если Елена его сдаст, то никакое золото его уже не спасёт. Кротов корыстен, но не до такой степени, чтобы рисковать собственной шкурой. Это он усвоил ещё в Германии, когда его заложила фрау Пикеданц.

Второй момент: Кротова заявила, что Коля в первый раз к ней приехал пять лет назад и регулярно к ней наведывался. Минуточку, но совсем недавно в Магадане все знакомые Милинко утверждали, что на большую землю он не ездил много лет! «Патриот родного края», как сказал Костенко. Мельников с Поповым свой собственный сценарий не читали, что ли?

Несмотря на то, что сериал растянули на восемь серий, из него исчезло несколько ключевых персонажей: Львов, первый муж Анны Петровой (в фильме Арановича роль сыграл Сергей Бехтерев). Именно Львов опознал Анну по родинке на груди. Бывший напарник Кротова Эрнест Лебедев (Владимир Головин). Про тётку Петровой (Галина Макарова) только говорят, но в кадре её нет, вместе с ней пропал капитан Уразбаев (Талгат Нигматуллин). Полностью выброшена сцена, где Кротов с командой расстреливают немцев, отказавшихся покинуть свой город. Несколько извиняет авторов тот факт, что они показали, как в 1945-м Кротов заявился к матери Милинко и попытался убить её. Но в целом впечатление от сериала удручающее. Кроме того, просто ужасный подбор актёров. Почему Хрипунова взяли на роль Горчакова? По книге он красивый мужик, только ростом не вышел. А тут вылитый Кощей Бессмертный. Дора по прозвищу Бульдозер — она огромная, как говорит Диана Журавлёва. А в сериале Дора ниже Горчакова.

Итого: дерьмо. Лучше прочитать книгу или посмотреть старый фильм.

P.S. Тот самый эпизод с покупкой билета на круиз

(с) 2024, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505

(2023) Concordia Studio, Apple TV+ (США)

Документальный, биография, 94 мин.

Режиссер – Дэвис Гуггенхайм.

Сценарий – Майкл Дж. Фокс.

В ролях: Майкл Дж. Фокс, Трэйси Поллан, Аннабель Фокс, Аквинна Фокс, Сэм Фокс, Шайлер Фокс и другие.

“- Я таракан. Меня нельзя убить”
Цитата из фильма

Уф-ф… Я ждал этот фильм с первого дня, когда в сети появились первые новости о нём. Согласитесь, что далеко не каждый актёр (да и вообще известный человек) решится рассказать всю правду о себе, о своей семье и своих болезнях. А когда такой фильм делает актёр, в роли которого ты влюблён без малого сорок лет!.. Это было как наваждение: Советский союз, чёрно-белый «Рекорд», ленинградская программа, по которой идёт подростковая передача «Зебра». Именно в «Зебре» я впервые увидел «Назад в будущее» — раз в неделю, крохотными кусочками по полторы-две минуты, с пиратской кассеты с финскими субтитрами и гнусавой озвучкой… Понять сюжет было просто нереально. Но фильм завораживал и я мечта лишь об одном: посмотреть «Назад в будущее» целиком. Но… В советских кинотеатрах этот фильм не показывали, а о покупке видеомагнитофона я даже не мечтал. При зарплате в 125 рублей даже на покупку видеокассеты пришлось бы копить несколько месяцев.

На моё счастье в нашем доме появилась кооперативная студия кабельного телевидения. Которая с пяти часов вечера до полуночи крутила западные мультики и фильмы. Конечно, пиратские кассеты, с гнусавым переводом, зачастую с тридцать третьей зажёванной копии. Но зато целиком и без рекламы. В один прекрасный вечер показали первую часть «Назад в будущее». А на завтра и вторую. Это было в восемьдесят девятом году, третья часть только готовилась к выходу. И, пока мы ждали продолжения, кабельщики показали «Волчонка» (Teen Wolf) и «Военные потери» (Casualties Of War). Оба фильма мне не понравились, но стало ясно, что парень умеет играть не только подростков. Подтверждением тому стали третья часть «Назад в будущее», зубодробительный боевик «Напролом» (The Hard Way) и комедия «Доктор Голливуд» (Doc Hollywood), который мне напомнил наш фильм «Срочный вызов». Казалось, что дальше будет только круче…

Но дальше был Паркинсон. Честно скажу: не помню, когда и как узнал про диагноз Майкла. Может, в том же 1998-м, может, позже. Поначалу я даже не понял, насколько это серьёзно. Возможно, потому что почти ничего не знал об этой болезни. Но потом то ли прочитал где-то, то ли фильм какой-то попался про болезнь Паркинсона… Вот тогда пробрало до костей.

«Люди офигевают, когда видят, как я хожу»

Сразу скажу: если вы ещё не видели этот фильм, то приготовьтесь. Зрелище довольно тяжёлое, особенно, если вам ранее не доводилось встречать людей с тяжёлыми формами ДЦП или болезни Паркинсона. Обычно, встречая людей с такими болезнями, прохожие отворачиваются или, наоборот, пялятся во все глаза. Мне в этом плане повезло. Хотя многие, кто читал мои рассказы из «Истории болезни», ужасались: как можно было ребёнка привозить в психоневрологический интернат, чтобы он там всяких уродов видел? А я матушке благодарен. Без дураков. Это была своеобразная прививка, как от оспы. С детства я научился не воспринимать физические патологии как нечто, из-за чего человек перестаёт быть человеком. Просто особенность организма, как цвет волос или разрез глаз. Потом мне это не раз помогало в жизни. Когда в магазине работал, ко мне постоянно приходила пара ребят, муж и жена. У обоих ДЦП — характерная походка, нарушение речи. В большинстве магазинов продавцы избегали общения с ними. А зря, с ребятами было о чём поговорить, кое-что о компьютерах я от них узнал.

Отвлекусь немного. Я уже не раз говорил и повторю снова: в современной России, как и в Советском Союзе, продолжается геноцид (иначе не скажешь) по отношению к людям с физическими и/или психическими отклонениями. Детский церебральный паралич, аутизм, синдром Дауна и так далее — всё это служит основанием для признания человека недееспособным, с последующей принудительной отправкой в психоневрологические интернаты. Более того: в ПНИ могут спихнуть даже ребёнка с врождённым пороком сердца. В «семёрке» был парень Саша лет двадцати пяти, никаких болезней, кроме порока сердца, не имел. Работал в городе, портным. Но жил в интернате… Так же основанием для переселения в ПНИ может стать отсутствие ног и/или рук. Про Валаамский интернат для инвалидов Великой отечественной все знают. На пятом отделении ПНИ-7, где моя матушка работала, было двое безногих колясочников. Для большего понимания проблемы рекомендую почитать книгу «Кандидат на выбраковку» Антона Борисова и посмотреть интервью питерского программиста Ивана Бакаидова.

Возвращаясь к фильму: даже если вам неприятно видеть больного Майкла, фильм нужно посмотреть. Не «можно», не «стоит», а именно «нужно». Во-первых, чтобы в очередной раз усвоить простую истину: никто из нас не застрахован. Неважно, кто ты и сколько у тебя денег. Есть вещи, которыми человек управлять не в состоянии. Одна из таких вещей болезнь Паркинсона. К сожалению, на данный момент болезнь неизлечимая, можно только подавить симптомы. И то, как видно в фильме, это не мешает болезни прогрессировать. Несколько лет назад Майкл мог выйти на сцену и сыграть Johnny B. Goode с группой Coldplay. Сейчас это уже невозможно. И во-вторых, чтобы зарубить себе на носу другую прописную истину — никогда не сдавайся.

Ваша жалость пройдёт мимо меня.

«Неизменный» — это фильм не из серии «пожалейте меня». Удивительно, но факт: Майкл сохранил отменное чувство юмора, не утратил и чувства самоиронии. Во время просмотра я не раз хохотал в голос, пугая кошку Дашку.

По картинке: полное ощущение, что смотришь не документальный, а художественный фильм. Игровые сцены с актёром, играющим роль Майкла в молодости, смонтированы с кадрами из художественных фильмов, сериалов и телепередач с его участием. Сделано это настолько лихо, что в какой-то момент просто забываешь, что это не игровое кино. Полтора часа пролетают незаметно и не оставляют гнетущего осадка, как могло бы быть. Наоборот, остаётся чувство надежды. Что Майкл доживёт до того дня, когда будет изобретено лекарство от болезни Паркинсона и других болезней, которые пока что человечество лечить не умеет.

По оценкам, в мире болезнью Паркинсона страдают 8,5 млн человек. Средний возраст диагностирования составляет около 60 лет.  (С) «Газета.ру»

Итого: фильм нужно смотреть. Хотя бы для того, чтобы оставаться людьми.

(с) 2024, Сергей Уткин.

Проект “Don-Ald.ru” не спонсируется Госдепом, Кремлем или масонами. Желающие поддержать проект и вдохновить автора на новые творческие свершения, могут перевести деньги на:

Банковскую карту (ЮMoney) — 2204120100336086 (по группам 2204 1201 0033 6086)
Банковскую карту (Сбер) — 2202206717793074 (по группам 2202 2067 1779 3074)
Банковскую карту (Т-банк) — 2200701315902566 (по группам 2200 7013 1590 2566)
Кошелек ЮMoney — 4100141159505