Tabula Rasa

Джулиан Барнс - "Метроленд"

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Wed, 18 Apr 2012 10:28:00 +0000

Главный из ныне живущих классиков мировой литературы долго ждал моего внимания :) Роман "Метроленд" - одна из дебютных книг Барнса. Главный герой - интеллектуал, бунтарь, мечтатель и франкофил- проживает в достаточно удаленном от центра районе Лондона - Метроленде. В первой части романа ему 15, он заканчивает школу, зачитывается Бодлером, совершенно не хочет для себя сытой и спокойной жизни в собственном доме на окраине Лондона с женой и двумя детьми и презирает всех, кто так живет. Главное его оружие в этой борьбе - эпатаж, стеб и мелкие пакости.
Спустя шесть лет - он в Париже, проходит практику, изучая влияние французского театра на английский в XIX веке. Естественно, в Париже заниматься только этим невозможно :) Естественно, он влюбляется. И он взрослеет.
В 31 он женат, в соседней комнате спит годовалая дочь, а за окном раскинулся его сад. Он - органичная часть того буржуазного общества, которое сам же ненавидел и презирал пятнадцать лет назад. И какая-то его часть до сих пор пытается протестовать. Но постепенно ей на смену приходит самоуспокоение и, как ни странно, счастье.
Дебютный Барнс впечатлил не сильно, поэтому на очереди самый новый его роман - "Предчувствие конца". После него уже буду судить о Барнсе со знанием дела :)
Оценка 6/10.

По следам Хёга. И.С.Бах. Чакона из Партиты № 2 для скрипки соло ре-минор

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Wed, 11 Apr 2012 09:30:00 +0000

Он настроил скрипку. Потом разбежался — и прыгнул. В музыку. Одновременно он заговорил. Он и пел, и говорил одновременно. Следуя за музыкой. Как будто его слова были текстами хоралов, на которых Бах построил свое произведение.
— Она состоит из трех частей, — говорил он, — это такой триптих, она трехстворчатая, как алтарь. Я всегда знал, что в этом сочинении спрятана дверца на Небеса, оно — некая звуковая икона, мне это стало ясно с тех пор, как я впервые услышал его. И я всегда знал, что речь в нем идет о смерти. Мне тогда было четырнадцать, это было вскоре после смерти матери.
Музыка забирала все силы, в «Чаконе» нет ни одного такта, который нельзя было бы озаглавить «Мужчина или женщина борются со скрипкой». И тем не менее он услышал сосредоточенность женщины. Сосредоточенность была беспредельной. Она обращала озеро, и лес, и небо к происходящему — и растворяла их в самой себе. Окружающий мир растаял, остались только он, она, скрипка и Бах.
— Она была королевой свободно натянутой проволоки, — продолжал он, — с технической точки зрения это самая трудная цирковая дисциплина. Представьте себе: начало семидесятых, еще нет обязательных предписаний о страховке, случалось, что она выступала и без нее.
Его пальцы стали двигаться быстрее.
— Ре-минор, — сказал он. — Это о смерти. Бах потерял Марию-Барбару и двоих детей. А он любил ее и любил их. Это написано о смерти. Прислушайтесь к неумолимости, неотвратимости судьбы, ведь все мы умрем. И попробуйте услышать, как он вот здесь, в первой части, меняет регистр, использует квадруполь для создания иллюзии нескольких скрипок, ведущих диалог друг с другом. Они создают то многоголосие, которое звучит в каждом человеке, во всех нас. Некоторые из этих голосов примут смерть, другие — нет. А теперь начинается длинный пассаж арпеджио, стремительный пассаж, ощущение концентрации энергии усиливается за счет движения по трем или четырем струнам, вы слышите? Можно поклясться, что звучит, по меньшей мере, три скрипки.
Он видел только ее глаза. Звучание ее стало невыразительным. Ее сострадание окружало его со всех сторон, он находился в колбе — в каком-то концертном зале, наполненном безоговорочным пониманием и приятием.
— Я смотрел на нее из-за кулис. Наверное, пару раз в году она выступала без страховки. Отец не видел ни одного из этих представлений. Если все шло к тому, что она сейчас попросит убрать сетку, он сразу же уходил. Но я смотрел все эти представления. Я всегда понимал ее. Трудно объяснить это словами. Но в те вечера она звучала как-то совершенно иначе. Абсолютно спокойно. Если уж говорить всерьез, то выступала она без страховки по двум причинам. Одна из них — она любила цирк и своих зрителей. Цирк всегда очень близок к смерти. В цирке очень мало обмана. Почти нет декораций. Никаких подкидных досок, позволяющих создать иллюзию при прыжках в высоту. Никаких каскадеров, никаких дублеров. Цирк — это крайняя форма проявления сценической честности, вот эта честность и была крайне важна для нее, цирк стал для нее неотделим от любви.
Жалобная настойчивость музыки в его руках усилилась.
— Вторая причина была связана с ее глубинной тоской. Она никогда не говорила об этом. Но я это слышал. Слышал ее непрерывный звук, некий сердечный органный пункт, понимаете, что я имею в виду? Его можно услышать у некоторых великих музыкантов. У некоторых великих комиков. Альпинистов. Я слышал его у Тати. У Месснера.У вашего сумасшедшего водителя. Это страстное желание получить ответы на проклятые вопросы. Стремление к Божественному. Спрятанное под гримом. Под абсолютно неестественным гримом. Настоящая тоска. Для тех, кто вообще способен это почувствовать, это было прекрасное и чрезвычайно хрупкое равновесие. Между землей и небом. В тот вечер, когда мать была на полпути между шестами, на высоте десять метров над манежем, ее звучание изменилось. И я услышал нечто, чего никогда прежде не слышал.
Он приближался к концу первой части, количество имитируемых голосов было максимальным, ему никогда не удавалось понять, как это у Баха так получается, иногда ему казалось, что, может быть, это не просто «Чакона», может быть, это некая текучая, умножающаяся тональная действительность, которой никогда не будет конца. Может быть, и все люди таковы, что каждый из нас — не один человек, а бесконечная последовательность уникальных комбинаций в каждый момент времени, или это уже слишком сложно, правда? Вот какой вопрос возникает во время великих импровизаций: а сможем ли мы вообще вернуться к теме и основной тональности?
— Тоска по Божественному, — продолжал он. — По тому, чего никогда не сможет вместить физическая форма — она усилилась у нее. В последние месяцы. Я слышал это. Не так уж заметно она изменилась. Но это имело решающее значение. Обычно я всегда слышал в ней ту ее часть, которая постоянно прислушивалась ко мне. К отцу. К репетициям, и уборке, и покупкам, и приготовлению пищи, и нашим будням. Но в то мгновение эта знакомая мне часть затихла. И усилился звук чего-то другого. Я знал это еще перед тем, как все произошло. Что она забыла обо всем другом. И помнила только о Боге. Я смотрел ей в глаза. Они были отсутствующими. Но совершенно счастливыми. И тут она упала.
Тема вернулась, намеком обозначив скорый конец первой части, в партитуре «Чаконы» нет паузы, но Каспер остановился.
— Я подошел к ней. Все остальные были словно парализованы, только я смог сдвинуться с места. Я слышал ее звучание. Тело было мертво. Но звук жил. И он не был печальным. Он был счастливым. Произошедшее не было несчастным случаем. Если смотреть на него с какой-то высшей точки зрения. С высшей точки зрения она просто выбрала свою дверь. В каком-то смысле лучшую из возможных.
Он встретился с Синей Дамой взглядом. Частота ее была такой же, как и у него. Он не знал, с какой болью ей пришлось столкнуться в ее жизни. Но он почувствовал, что она понимает его боль. И не просто понимает.
— Но для нас с отцом это было нелегко.
Смычок опять нашел струны.
— Вторая часть в мажоре. Милосердная. Глубокое горе. Для меня она была как бальзам на раны. Бах потерял близких, также как и я, — я слышал это. И нашел путь преодоления утраты. Я играл ее снова и снова. Послушайте-ка: утешение звучит почти торжествующе. Он заставляет скрипку звучать как трубы. Вот здесь, на сто шестьдесят пятом такте, он усиливает эффект фанфар тем, что в затакте к двудольному такту играет третьим пальцем на струне ре и одновременно играет на открытой струне ля. Тем самым обертоны ля усиливаются. Послушайте, это продолжается до сто семьдесят седьмого такта. Здесь начинается тихая, глубокая радость. С множеством пауз, создающих чувство меланхолии. Он примирился со смертью. И кажется, что уже все. Но это не все. Нечто большее ожидается впереди. С двести первого такта ввысь начинает подниматься космический корабль. Вторая часть заканчивается пассажами арпеджио, как и первая часть. А теперь послушайте начало третьей части.
Он взял четырехголосный аккорд.
— Мы снова в тональности ре-минор. Это тот же аккорд, который Брамс использует в своем первом концерте для фортепьяно, во вступительной теме. «Чакона» преломляется через всю классическую музыку. Мы приближаемся к двести двадцать девятому такту, где Бах использует бариолаж, он балансирует между открытой струной ля и возникающими на струне ре звуками. Одновременно слезы и удивительная мощь. Возвращается смерть из первой части, но теперь в свете утешения, и торжества, и успокоения сердца из второй части. Это музыка, которая вырывается из помещения. Это такой способ жить, когда смерть все время рядом, и тем не менее всегда много сил, энергии и сострадания. Послушайте вот это: начиная с двести сорок первого такта и дальше. Это сама смерть, просветленная сознанием. Бах не просто говорит, что можно пройти с открытыми глазами через смерть. Он сам это делает-в своей музыке делает это. В чем тут секрет? Вот это я и хотел спросить.
— Прощение, — ответила она. — Секрет в прощении. Прощение не наполнено никакими чувствами, оно очень близко к здравому смыслу. Оно приходит, когда ты понимаешь, что другой человек не мог поступить иначе, а только так, как поступил. И что ты сам не смог бы. Мало кто из нас на самом деле имеет выбор в решающих ситуациях. Ты потерял близкого человека. И до сих пор винишь в этом всех женщин. И меня тоже.
Она замолчала. Он хотел бы задать ей другие вопросы. Куда отправляется Максимилиан? Откуда она, эта его любовь к Стине? К КлареМарии?
На эти вопросы уже были даны ответы. Они с Синей Дамой находились там, где находятся ответы. Или стояли на пороге — она подвела его к порогу. Он не знал, кто исполняет музыку, но она звучала — кто-то заботился о целостности и гармонии. Он видел перед собой женщину, но она вибрировала так, словно была частью «Чаконы». Еще он слышал КларуМарию, Стине, Максимилиана. И свою мать. Мы навсегда опутаны переплетением звуков и чувств, и для этого переплетения, строго говоря, не имеет значения, живы люди или нет.
Он положил скрипку в футляр — кто-то положил скрипку в футляр.
Он встал с кресла, не понимая, как ему это удалось. Библия, как известно, полна историй о глухих, которые начинают слышать, и парализованных, которые начинают ходить, но одно дело слушать истории, другое дело — участвовать в них.

Питер Хёг - "Тишина"

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Wed, 11 Apr 2012 08:05:00 +0000

Очень странный автор. Очень странная книга. Немолодой уже клоун, любитель Баха и покера Каспер Кроне обладает необычайно чутким слухом, который позволяет слышать тональность каждого человека и чувствовать малейшие изменения в его сознании ("Каждому человеку Всевышняя определила свою тональность — и Каспер умел ее слышать."). Конечно, современный мегаполис для такого человека оказывается слишком большим наслоением звуков, от которых хочется спрятаться как можно дальше - он ищет ту божественную тишину, которая уже почти не встречается в современном мире. И однажды он встречается с десятилетней девочкой, которая мало того что никак не звучит, так еще и распространяет спасительную для него тишину вокруг себя. Во что бы то ни стало он должен ее найти.
И еще пара цитат для того, чтобы понять атмосферу книги:
"Безысходность окрашена ре-минором. Это — открытие Моцарта. Он же подробно об этом рассказал. В «Дон Жуане». В связи с Каменным гостем. До Моцарта всегда был какой-нибудь выход. Всегда можно было попросить Бога о помощи. С Моцарта начинается сомнение в Божественном."
"— Мы снова в тональности ре-минор. Это тот же аккорд, который Брамс использует в своем первом концерте для фортепьяно, во вступительной теме. «Чакона» преломляется через всю классическую музыку. Мы приближаемся к двести двадцать девятому такту, где Бах использует бариолаж, он балансирует между открытой струной ля и возникающими на струне ре звуками. Одновременно слезы и удивительная мощь. Возвращается смерть из первой части, но теперь в свете утешения, и торжества, и успокоения сердца из второй части. Это музыка, которая вырывается из помещения. Это такой способ жить, когда смерть все время рядом, и тем не менее всегда много сил, энергии и сострадания. Послушайте вот это: начиная с двести сорок первого такта и дальше. Это сама смерть, просветленная сознанием. Бах не просто говорит, что можно пройти с открытыми глазами через смерть. Он сам это делает-в своей музыке делает это. В чем тут секрет? Вот это я и хотел спросить."
В классической музыке я дилетант, и потому часть эпитетов мне непонятна, но общий смысл, вроде бы, ясен :) Музыка как способ восприятия окружающего мира - это очень необычно и интересно. Возможно, книгу портят элементы детектива, но куда уж без них в современном мире :)
Оценка 7/10

Захар Прилепин - "Санькя"

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Mon, 09 Apr 2012 09:43:00 +0000

Первая для меня книга Захара Прилепина. Мимо человека с такой яркой биографией - деревня, филфак, ОМОН, Чечня, НБП - очень сложно пройти. Да и писательский талант виден с первой же страницы.
Не знаю, насколько роман автобиографичен, но главный герой Саша Тишин (которого бабушка называет Санькя), живет суперконцентрированной жизнью, когда в несколько дней вмещается митинг, драка с ОМОНом, поездка в деревню, философские беседы под водочку в городе, драка с кавказцами с рынка, снова Москва, застенки ФСБ, пытки, больница и много-много других событий. Саша состоит в радикальной партии "Союз Созидающих", чей лидер Костенко (в котором явно угадывается Савенко-Лимонов) отбывает срок по политическому обвинению. Власти какое-то время не сильно трогают "Союз", понемногу дубася их после митингов и сажая на 15 суток после особо неприятных акций, но после того, как одна из "союзниц" вываливает пакет с тухлыми макаронами на голову президенту, ФСБ начинает физическое истребление активистов "Союза". Саша собирает самых надежных людей и идет на вооруженный штурм администрации в своем городе.
Очень жесткий, очень провокационный роман, который с одной стороны показывает нацболов не как гламурных флешмоберов (а-ля "Эхо Москвы"), а как пламенных революционеров, готовых сражаться до конца за право жить в своей стране. С другой же - ярко показанные проблемы деревни и города, огромное количество водки и, кажется, решенный для автора вопрос о том, что же нужно делать для достижения всеобщего счастья.
Оценка 9/10

Стиг Ларссон - "Девушка с татуировкой дракона"

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Tue, 20 Mar 2012 10:54:00 +0000

Интересный детектив, принесший популярность автору уже после смерти. Кстати, авторское название романа (Män som hatar kvinnor) дословно переводится, как "Мужчины, которые ненавидят женщин", что, согласитесь, не совсем одно и то же :)
Действие происходит в современной Швеции, где созданы идеальные условия для жизни человека, тысячи социальных центров готовы помочь при любой проблеме, по улице спокойно разгуливают гомосеки и прочие извращенцы, а вечера люди проводят в шведских (ха, а каких же еще :)) семьях за (опять-таки) шведским столом с неимоверным суточным количеством кофе. Вот в этой-то идиллии популярный, но уличенный во лжи экономический журналист Микаэль Блумквист приехал в деревенскую глушь (что, естественно, совсем не аналог нашей деревенской глуши) расследовать исчезновение племянницы местного олигарха.
В общем, идеальная для развлечения книга, не оставляющая после себя кого-то эмоционального или интеллектуального груза, оторваться от которой практически невозможно :)
Оценка: 8/10

Коротко о прочитанном

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Wed, 07 Mar 2012 10:50:00 +0000

Купил родителям в подарок электронную читалку Pocketbook IQ 701, но раз уж до момента вручения еще остается немного времени,использую ее на всю катушку :)
Первой книгой,которую я прочитал с экрана покетбука, стали "Журавли и карлики" Юзефовича, кое-что об этом я уже написал. После этого я решил восполнить пробел в классической русской литературе, перейдя к Блоку и Гоголю. Поэма "Возмездие" была проглочена за полчаса, оставив после себя довольно тяжелое впечатление. "Последние дни императорской власти" оказались совершенно объективным документом эпохи Февральской революции, описывая ежедневное изменение настроения общества, элит, императора, и деталями напомнили о сегодняшнем дне (будем надеяться, на этом сходство закончится).
Гоголем вне рамок школьной программы я практически не интересовался, прочитав (хотя и с большим интересом) лишь второй том "Мертвых душ". И вот теперь пришла очередь рассказов. По полчаса-часу заняли "Нос","Портрет", "Шинель", "Записки сумасшедшего" - думаю, знакомство на этом заканчивать не стоит - буду двигаться хронологически :)
В процессе чтения "Князь ветра" Юзефовича - и снова много Монголии - степи, буддизм, потомки Чингиз-хана :)
Посоветуйте на что еще стоит обратить внимания - а то я совсем отстал от современной литературы.

Леонид Юзефович - "Журавли и карлики"

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Wed, 07 Mar 2012 10:05:00 +0000

Удивительная книга от нового для меня автора. В основе романа несколько совершенно разных историй, причудливо пересекающихся как в пространстве, так и во времени. Истории, рассказанные Авантюристом и Наблюдателем; cмута 90-х годов во всей красе. И с невероятной любовью сделанное описание Монголии, которая и у меня вошла в несбыточный из-за своей огромной длины список мест для посещения :)

Оценка 10/10

Осеннее

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Tue, 11 Oct 2011 18:58:00 +0000

Яркую и красивую осень можно считать оконченной, а холодную и промозглую - вступившей в свои права. Вот и остается длинными и холодными вечерами вспоминать о том, что так согревает сердце.

Для тех, кто за рулем

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Tue, 11 Oct 2011 17:12:00 +0000

На фото: постановления, ждущие своей оплаты :)

С завтрашнего дня начинается боевая эксплуатация недавно закупленных систем видеофиксации нарушений. Работают они только на скорость, но пересекать сплошную стало опасно уже давно :)
Основные места расположения камер - арбековский путепровод, перекресток у Глобуса, проспект Победы в районе лампового завода и улица Баумана/Терновского. Хотя, конечно, не исключены и другие районы, благо комплекс сам по себе достаточно мобилен.
Если кого-то все-таки угораздит нарушить, камера вас зафиксирует, инспектор распечатает постановление, специально обученная машина упакует его в конверт, а заботливые руки почтальона вложат письмо в ваш ящик. Весь процесс займет около недели.

Господин полицейский

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Thu, 30 Jun 2011 11:52:00 +0000

Подавляющее большинство сотрудников переаттестацию прошло без проблем. Исключение составили лишь чьи должности сократили (да и то не все) да успевшие испортить отношения с новым начальством. Даже количество сотрудников "тех,у кого за 100 кг" на вид не сократилось:)
Процедура переаттестации оказалась на редкость формальной и не представила сложностей даже для "бывалых гаишников"

Кино. Древо жизни

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Tue, 21 Jun 2011 16:25:00 +0000

Джек (Шон Пенн) родился и вырос родился и вырос в Техасе. У него было два младших брата, кроткая и любящая мать (Джессика Честейн), деспотичный и справедливый отец (Брэд Питт), хотя первое понимается, как правило, гораздо раньше второго. Много лет спустя седой и работающий в небоскребе Джек вспоминает свои детские годы, ставшие сотворением его Вселенной, и то, как закончилась эта райская жизнь...
"Древо жизни" стало для меня знакомством с творчеством режиссера Терренса Малика, хотя сам фильм подытоживает его многолетние размышления о сути вещей, смысле жизни и истории нашего мира. Мир красив, но не всегда справедлив в человеческом понимании этого слова. Бог, кажется, есть, и, кажется, он внутри нас. О детстве мы будем помнить всегда.
И, да - позвоните родителям. Они ждут.
Оценка: 9/10

Как распределяются автомобильные номера

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Thu, 16 Jun 2011 09:50:00 +0000

Странная страсть людей к определенному сочетанию цифр

Книги. Д.Глуховский "Метро 2033"

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Mon, 11 Apr 2011 17:04:00 +0000

Прекрасный образец книги в нежно любимом мной жанре постапокалипсиса :)
В результате ядерной войны все крупные города планеты были разрушены, а остатки москвичей, успевших спуститься в метро, выжили.
И вот, 20 лет спустя изуродованная радиацией жизнь с поверхности бросает отвыкшему от света дня и прячущемуся под землей человечеству новый вызов... Но само человечество, даже оставшись в количестве пары десятков тысяч человек, не может сплотиться - на каждой станции они создают государства, при этом не забывая уничтожать обитателей соседних станций-государств. На протяжении книги главный герой выпивает с коммунистами, подозревается фашистами в неарийском происхождении, читает умные книги вместе с браминами, роет тоннели в ад с сатанистами, становится обедом для почитателей Большого Червя.... И непонятно, что ожидает его на следующей станции.
Оценка: 9/10

Е.Гришковец в Пензе - "Как я съел собаку"

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Mon, 11 Apr 2011 15:35:00 +0000

Ровно в 19-00, сразу же после третьего звонка на сцену торопливыми шагами вышел немного сутулый человек лет сорока, тепло поприветствовал зрителей, попросил прощения за потерянный в Саратове голос, но пообещал сделать все возможное, чтобы его первый визит в наш город произвел на зрителей наилучшее впечатление. Сказав это и еще несколько слов, Евгений Гришковец ушел за кулисы, а вернулся оттуда совершенно другой человек.
И с этого момента началось волшебство - зал хохотал, задумывался и переживал совершенно синхронно. И хотя со сцены шел рассказ о жизни автора, наверняка каждый в зале был уверен, что это и о нем тоже. Два с лишним часа пролетели как одно мгновение, и зал долго не отпускал автора со сцены. Только после обещания привезти и остальные спектакли в наш театр публика начала расходиться :)
Отдельно хотелось бы сказать о публике, пришедшей на спектакль. Большинству присутствующих не исполнилось и тридцати - а ведь молодежь не так-то и легко заставить ходить в театр сегодня :) , но и остальных вряд ли можно отнести к целевой аудитории Стаса Михайлова :) Ни одного свободного места, естественно, не было, а билеты раскуплены уже через несколько дней после поступления в продажу. Признаться, такой интерес к достаточно непростой форме моноспектакля удивил и порадовал одновременно.
За это и за все остальное спасибо вам, Евгений Валерьевич! Приезжайте к нам еще :)

Бороться и искать

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Fri, 08 Apr 2011 17:02:00 +0000

Удалось-таки найти два билета на завтрашний спектакль Евгения Гришковца! Жду незабываемого вечера:)

Тормоз

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Fri, 25 Mar 2011 09:14:00 +0000

И даже на конкурсе тормозов я занял бы второе место, ПОТОМУ ЧТО Я ТОРМОЗ!!!
А билетов уже давно нет в продаже...

Кинематографическое

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Tue, 22 Mar 2011 11:06:00 +0000

Если в фильме Альфреда Хичхока на стене висит ружье, то оно всем своим видом нагнетает саспенс.
Если в фильме Андрея Тарковского на стене висит ружье, то оно будет сниматься 17 минут, одним планом и через сепию.
Если в фильме Валерии Гай Германики на стене висит ружье, то оно курит, пьет, ругается матом и делает аборты.
Если в фильме братьев Вачовски на стене висит ружье, то ЕГО НЕТ. Как, впрочем, и стены.
Если в фильме Вуди Алена на стене висит ружье, то в фильме обязательно будет какая-нибудь тонкая ироничная шутка про Чехова и евреев. А скорее всего только про евреев.

Если в фильме Гая Ричи на стене висит ружье, то за этим последует биографическая вставка, из которой мы узнаем, что это за парень такой и откуда у него взялась такая странная кличка - "Ружье".
Если в фильме Джеймса Камерона на стене висит ружье, то на съемки этого ружья в разных ракурсах и на компьютерные спецэффекты сцены с ружьем на стене было потрачено около 50 миллионов долларов.
Если в фильме Джима Джармуша на стене висит ружье, то оно просто там висит. Оно ничего не символизирует, оно ничего не значит, оставьте это ружье в покое!
Если в фильме Дэвида Линча на стене висит ружье, то оно выстрелит в середине, что должно подразумевать, что оно выстрелило в начале, хотя мы об этом узнаем в самом конце. И еще оно убило Лору Палмер.
Если в фильме Квентина Тарантино на стене висит ружье, то оно стреляет очередями и ядовитыми разрывными патронами.
Если в фильме Ларса фон Триера на стене висит ружье, то оно не висит на стене, а нарисовано мелом на полу.
Если в фильме Леонида Гайдая на стене висит ружье, то каждый житель постсоветского пространства знает как минимум семь цитат про это ружье.
Если в фильме Никиты Михалкова (раннего) на стене висит ружье, то в последнем акте оно непременно должно выстрелить, потому что это экранизация Чехова.
Если в фильме Никиты Михалкова (позднего) на стене висит ружье, то оно собрано из трех разных (что видно по зазорам), причем ни одно из трех не могло оказаться в показываемое время в показываемом месте.
Если в фильме Павла Лунгина на стене висит ружье, то оно напоминает про загадочную русскую душу.
Если в фильме Педро Альмадовара на стене висит ружье, то у него есть больной СПИДом отец-трансвестит-проститутка в коме. И это нормально.
Если в фильме Родригеса на стене висит ружье, то оно стреляет очередями, которые в два раза длиннее чем у Тарантино, яд в два раза ядовитее, а разрывы в два раза разрывнее.
Если в фильме Сергея Эйзенштейна на стене висит ружье, то до Эйзенштейна НИКТО И НИКОГДА не снимал ружье, висевшее на стене.
Если в фильме Стэнли Кубрика на стене висит ружье, то оно будет неспешно вплывать в кадр под музыку Рихарда Штрауса.
Если в фильме Такеши Китано на стене висит ружье, то знаток японской культуры сможет отметить, что оно висит по всем правилам театра Кабуки.
Если в фильме Тима Бертона на стене висит ружье, то его играет Джонни Депп.
Если в фильме Тинто Брасса на стене висит ружье, то ВЫ НЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТЕ, В КАКОМ МЕСТЕ оно окажется в конце.
Если в фильме Федора Бондарчука на стене висит ружье, то у Сергея Бондарчука оно висело на стене гораздо лучше.
Если в фильме Чарли Чаплина на стене висит ружье, то об него обязательно кто-то споткнется и упадет лицом в торт.
Если в фильме Эмира Кустурицы на стене висит ружье, то в конце пьяные медведи будут танцевать под музыку Бреговича и палить из него в воздух.

Остальное здесь

По следам реформы

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Thu, 17 Mar 2011 07:17:00 +0000

В связи с ближайшим сокращения областного МВД на 1200 человек среди новоиспеченных полицейских ходит грустный анекдот:
Приходит однажды к Нургалиеву помощник и докладывает:
- Товарищ министр, реформа МВД проведена успешно: осталось всего четыре человека - вы, ваш водитель, я и мой водитель.
- А ты что, сам не умеешь ездить?

Корпоративная этика

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Mon, 14 Mar 2011 07:49:00 +0000

Неприлично отказываться от спиртного в компании гаишников под предлогом поездки за рулем.

Кто хочет стать полицейским?

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Mon, 14 Mar 2011 07:41:00 +0000

Сложнейший и ответственнейший экзамен на переаттестацию из милиционеров в полицейские состоит из проверки необходимых каждому гаишнику знаний о смысле нашего флага и герба, чтения наизусть гимна и избранных статей Закона о полиции и психологического тестирования с вопросами типа "Не агрессивны ли вы?"

В коллекцию

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Tue, 15 Feb 2011 07:57:00 +0000

Специально для Валентина:)

Лимонад из детства

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Mon, 31 Jan 2011 04:43:00 +0000

Пока был в Кузнецке, попробовал неверкинский лимонад - такое ощущение, что на этом заводе последние 20 лет технология производства напитков не менялась вообще - тот же вкус, та же бутылка, та же этикетка:) Объем производства, конечно, небольшой, поэтому все расходится по придорожным кафе на М5, не дальше.

О транспорте

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Mon, 31 Jan 2011 04:33:00 +0000

Я бы с удовольствием ездил только на троллейбусах, но как на них можно надеяться, если в вечерний час пик два из трех сокращают свой маршрут. И какая польза людям и городу от троллейбусов, не заезжвющим в спальные районы?

Зимние краски

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Wed, 19 Jan 2011 16:16:00 +0000

Вчерашнее бледное снежное марево сменилось наутро потрясающе красивого оттенка предрассветным небом, превратившись к полудню в невероятно глубокую синеву морозного неба и исчезнув из вида ярко-алым закатом. Не знаю,можно ли передать всю глубину красок мороза каким-нибудь фотоаппаратом, но простое наблюдение за окрестностями, когда вокруг только поле и небо, приводит в благоговейный восторг.

Вид из окна

noreply@blogger.com (Alex Vershinin) — Mon, 10 Jan 2011 16:55:00 +0000

Для полной коллекции, конечно, скудновато, но разница в цветах понравилась.

По клику открывается в полном размере.