Talita Cumi

Ok

noreply@blogger.com (B+) — Wed, 31 Oct 2012 21:34:00 +0000

Italo Calvino: "En la vida, todo lo que elegimos por su levedad no tarda en revelar su propio peso insoportable".

Aunque no pueda

noreply@blogger.com (B+) — Wed, 31 Oct 2012 21:32:00 +0000

Estábamos ahí acostados, mirando el techo, en el mínimo segundo de silencio que tuvimos en ese mar de palabras que son nuestros encuentros. Hablamos de todo, nos contamos mucho, demasiado tal vez. Levité y nos vi muy llenos de palabras no dichas. Me hizo reír, porque el bolo léxico pesa un mundo - más bien es eso, un mundo-. Las palabras sueltas, no digeridas, no listas para ser dichas pesan todo el universo simbólico que tienen los signos. Pero no las puedo decir: oh el pánico. Los dos somos bichos de palabra, aunque nos llevemos muy bien con el silencio compartido, al que siempre llegamos juntos; como a un buen orgasmo. Nos decimos algunas cosas, nos hacemos poner colorados, nos damos diversión y tomamos mate. Nos gusto, aunque no pueda decirlo.

Implosión

noreply@blogger.com (B+) — Tue, 11 Sep 2012 03:32:00 +0000

-Te quiero, mi amor - me dijo hoy un random.

Casi implosiono para bañarlo de sangre y tripas y oscuridad y muerte. Fui copada y me contuve.

Ser

noreply@blogger.com (B+) — Fri, 07 Sep 2012 17:14:00 +0000

Somos las palabras que sabemos.

¿Vos también sos de tiza?

noreply@blogger.com (B+) — Wed, 29 Aug 2012 16:34:00 +0000

- Tu escudo es el más peligroso: está quebrado.
- ¿Sí? ¿Cómo es eso?
- Filtras; dejás pasar. Discursivamente, hablas de tu incapacidad emocional, pero sos una mentira. Es peligroso. Hacés creer que tu receptora puede ser la que te devuelva los cojones que perdiste.
- ¿Yo soy peligroso? Te había avisado, ¿te acordás? Te dije que te iba a cagar la vida.
- No, eso es imposible. No sos tan importante. No lo vas a ser, tampoco. Sólo yo puedo hacerme eso.
- Sos tan fría.
- Ojo con tu escudo, porque si se cae encima mío, de a pedazos puntudos, me va a manchar. Vos no vas a salir inerte, tampoco. No siempre vas a zafar. Vas a quedar semiprotegido, vas a creer que podés y no vas a poder. Te vas a querer matar.
- Sí, ya sé. Pero me gusta hablarte. Además, me viste el aura -hizo una pausa, pensó y agregó- Bla, ya sé.
- Sí, mandá al ego a dormir. Mandale besitos de mi parte -le dije. Me levanté y me fui: la relación de dioses que se admiran, inventan y demuelen todo el tiempo me estaba cagando la vida.

El peso

noreply@blogger.com (B+) — Tue, 21 Aug 2012 15:50:00 +0000

- No sé bien por qué decís lo que decís -le dije y lo miré a los ojos, fijamente. Trataba de entender
- No, yo no entiendo por qué ustedes dicen que soy tan zarpado - retrucó.
- Dale, nene: ¿en serio no te das cuenta?
- Basta, no. Soy un burro, no soy inteligente; me va mal en la escuela - y giró la cara. Seguía caminando a paso rápido y miraba el vacío.
- No miento nunca -le contesté-.
- ¿Y cómo puedo saberlo?
- Haceme una pregunta, cuya respuesta ya sabés que va a ser mentira, porque te lo estoy avisando ahora, y mirá mi cara.
- ¿Tenés novio? - preguntó. Me miró con curiosidad y me puso a prueba.
- Sí.
- Bueno, sigo sin creerte - reaccionó. Me ofusqué un poco.
- Hasta le hablé a mis viejos de vos ¡Te conocen por nombre y todo! - le comenté al pasar, porque me costó admitirlo.
- ¡Pero mirá si le vas a haber hablado vos de mi! - no me creía. Yo tragué saliva muy fuerte. Alrededor, muchos nos miraban. En La Ribera, la gente vivía su sábado. Nosotros nos sincerábamos.
- Sí, lo hice. De hecho, si pudiera, te adoptaría como hermanito. Espero que algún día veas todo lo que veo: sos inteligente, profundo, capaz. Tenés un potencial enorme.
- No, basta. No hablas de mi; es imposible- A. no podía aceptar mi verdad. Le pesaba que alguien creyera tanto en él.

El dúo que me cuesta la vida

noreply@blogger.com (B+) — Sat, 18 Aug 2012 04:29:00 +0000

La credulidad es tener una presunción de verdad enorme.

Es confiar en que la verdad subjetiva y las palabras que la enuncian van de la mano.

Es creer que el lenguaje comunica y no manipula.

Es pensar que la humanidad es buena por naturaleza.

Es insistir en que tu verdad va a ser cuidada.

Es apostar a la transparencia.

La credulidad te buchonea para que te den la paliza de tu vida.

La inocencia es la sorpresa permanente.

Es saber que se puede.

Es no temer lo mejor.

Es blanca. Es luminosa.

La inocencia te lame las heridas.

Así, creo, somos todos un poco.

Espejos mejor no.

Lucha de egos encarnizada

noreply@blogger.com (B+) — Wed, 15 Aug 2012 20:17:00 +0000

Vos y yo.

Te aviso que no le tengo miedo al espejo que hagas conmigo.

Equilibrio

noreply@blogger.com (B+) — Tue, 14 Aug 2012 20:07:00 +0000

Me miró con los ojos enormes y me dijo:
- Un día enterré una mariposa.
Yo la miré; sonreí.
- La había matado diez segundos antes. Después la enterré en el polvo de ladrillo- me contó.

Me destruyeron

noreply@blogger.com (B+) — Mon, 13 Aug 2012 19:12:00 +0000

Me dijeron que estaba demasiado limpia y supongo que, en algún lugar de mi fuero interno, creía que era así. Me calcé las zapatillas, me puse mi mochila al hombro y me fui al barro. Literalmente.

Empiezo a creer que no me gustan las medias tintas en algunas cuestiones y decidí ampliar horizontes, romper esquemas, revolucionar mi cabeza. J. me propuso ayudarlo con una revista que estaban haciendo en Villa Fiorito y le amplié la apuesta: decidí militar el barrio, no sólo colaborar con el proyecto.

Una simple decisión que, para ser tomada, necesitó de 23 años de maduración y experiencias. Creer cosas, pensar cosas, expermientar cosas, estudiar cosas, vivir cosas y decidir ir a Fiorito. Ese es el camino que me llevó a empezar lo que empecé y a revivir. Porque es eso, empezar a vivir de otra manera.
Soy extranjera en todo sentido; la minoría de la minoría, que es mayoría ahí. Pero me reciben tan bien, que pocos parecen creerme.

Uno va allá, con su educación blanca y tradicional, con los prejuicios porteños, con su imagen de lo que una villa cree que debe ser y trata de hacer algo con todo eso que cree que tiene. Pero allá te lo destruyen, te rompen, te quiebran, te mueven la estructura, te knockean el mundo. Y menos mal: mi mundo ya me quedaba apretado.

Calesitas

noreply@blogger.com (B+) — Sun, 12 Aug 2012 20:42:00 +0000

Una quiere palo y a la bolsa y no la dejan. Te vueltean.

Estoy casi segura que hay algo de la magia del vuelterismo humano que no estoy entendiendo.

La violencia está en el pucho

noreply@blogger.com (B+) — Sun, 12 Aug 2012 19:20:00 +0000

Mi lengua está que arde y cada poro rosado está tan rojo como las brasas. Pero no digo nada. Miro el té. Hay ruido de cubiertos, de platos y de cajones que inundan el ambiente. Todo desordenado; el caos mismo. Los ojos se humedecen y la cara se contrae, pero la boca no habla.

De fondo, Seinfeld. En la cocina, él, aunque ya empieza a acercarse. Me da un beso, me agarra de la cintura. Me lleva a la cama como quien no quiere la cosa. Empieza la famosa secuencia: remera, pantalón, corpiño y, finalmente, bombacha.

- ¿Estás asustada? ¿Estás bien? Hablemos – me pregunta mirando al techo, sin tocarme. Tengo frío.
- Estoy bien, en serio. ¿Vos estás bien?
- Más o menos: tengo miedo – y me mira. Le doy un beso y lo intento abrazar con la mirada, decir ese universo implícito que compartimos. Creo que lo entiende, pero uno nunca sabe. Tengo frío.

El himen se rompe, espero la magia que no llega. Me duele un poco, tengo que admitir, pero nada espeluznante. ‘Me mintieron’, pienso. Él me abraza, me da un beso en el cuello y se queda recostado cincuenta segundos. Se levanta, se pone las ojotas y enfila hacia el baño. Me siento y pongo mis rodillas en el pecho; me aplasto el nudo en la panza, me abrazo las piernas mientras él sale. Lo escucho irse al living.

- Che, ¿todo bien?- le pregunto mientras salgo de la pieza y pienso cuánto ruido y qué pocas nueces que hay sobre este tema. Igual la primera vez… Me contengo.
- Sí. No te preocupes.

La violencia en el pucho; la presión en las yemas y la colilla desaparece. Se toca la barba con el índice y el pulgar, los dos llenos de cigarrillo, y mira la nada. O hacia adentro. Nunca lo pude entender.

Tiene ojos grandes y bondadosos, caídos hacia abajo, hacia su boca carnosa: por esto parecen buenos y a veces lo son. Toma grandes tragos de agua natural de un vaso gigante y de plástico. La garganta le hace ruido con cada cascada de líquido que cae. Suspira y se levanta para volver a lo que le compete, a sus libros.

La medicina requiere disciplina, método, memoria y capacidad de pronunciar nombres y fórmulas imposibles. Los médicos estudian una ciencia social: pueden ayudan a delimitar la sanidad de la enfermedad para que la sociedad funcione de acuerdo a reglas que inventamos. Son mártires. Muchos de ellos lo saben y aman a los humanos. Pero él es distinto, él sueña con libros en islas y con ser un robot. Puro escudo, puro escape. Quiere ser una máquina para poder estudiar más, repetir mejor. Tener un titulo, por qué no.

Pero qué bien huele, y los olores son humanos –tan asquerosamente vivos. Es aún más rico en los excesos, debo admitir: el fernet, la cerveza y el pucho deberían ser sus perfumes, su humanidad. Un olor que tapa a otro dolor. Se toca el pene –siempre lo hace- y se rasca la cabeza con todas las uñas de la mano izquierda. Parece un mono. Pero qué bien huele cuando está recién bañado. Además, tiene ese pelo despeinado, la bata gris acero abierta y esas manos perfectas sumamente limpias que a veces no puedo dejar de mirar.

Me acerco. Estoy parada. Le abrazo la cabeza apoyada sobre un cuerpo sentado en una silla. Una mano me rodea la cintura durante unos segundos y sé que pertenece a su cuerpo, pero no a él. Está estudiando otra vez y no puedo dejar de mirarlo vacío, sin palabras. Porque son eso: sinónimos.

Corro la silla y me siento en el suelo. Él no levanta la vista. Empiezo a sentir los poros que eran rosados; ahora son rojos. Quiero decirlo. Agarro una hoja, un lápiz verde. Un círculo enorme que se cierra sobre sí mismo empieza a aparecer en el papel. Quiero cerrar los ojos y tengo la noche y dos palitos en mis párpados. Quiero gritarlo, pero tengo las palabras atravesadas en la garganta. Como esa mujer en ese escritor. Mis ojos abiertos ven mi mano que dibuja el círculo, el espiral hacia adentro, cada vez más chiquitito, cada vez más rápido. La hoja se llena de verde. Él no mira.

Mientras tanto, en la habitación, mi ropa negra está tirada en el piso; un cadáver de lo que pasó. Esto no es lo que pensaba que era, ¿pero quién soy para saber? Son mis primeras veces. No lo sé. Esto es a cara lavada, en primera persona. Las parejas usan tapaojeras y lápiz delineador para salir a la calle; se construyen un disfraz, el del amor.

Me paro. Me busco en el espejo de cuerpo entero. Me veo así, revelada, develada y rebelada. Siento la piedra adentro. Veo mi piel blanquísima, agrietada. Pero amo.

Agarro el papel, lo levanto del piso, lo dejo sobre la mesa. Él me mira y abre un poco los ojos, sólo lo necesario; pero me ve. Se levanta, se acerca. Me abraza. Me besa. Aprieto tanto los ojos que me duele.

Me quieren por primera vez. Pero me pretende blanca, me pretende nívea, me pretende casta. Se aleja. Agarra el encendedor y sale el humo azul de su cigarrillo. Mi garganta quiere inmolarse, pero me siento en el suelo. Traigo las piernas a mi pecho y me empiezo a mecer. Él da vuelta la página del libro y el círculo verde y el papel y yo caemos al piso.

Decir, no más -no menos-.

noreply@blogger.com (B+) — Fri, 03 Aug 2012 03:52:00 +0000

En la Facultad de Ciencias Sociales (UBA), el 'digo' es muy popular. Si querés marcar tu tendencia intelectual, tenés que usarlo. Afirma, da entidad, da capital social.

Es realmente curiosa la muletilla: verbo en primera persona del presente simple. Si bien es tautológico que un uno afirme el propio decir, usan y abusan del recurso retórico. Digo, digo, digo.

No creo que sea por una cuestión de equilibrio del discurso -dicen tanto que tienen que llenarlo de vacíos y pequeños segundos para pensar más ese tanto que venían diciendo-. Estoy casi segura que es una rebelión inconsciente a citar muchas veces lo que dice Fulanito, que le contesta a Menganito, que le retruca a Pepito.

Admito que me molesta bastante cuando las llamadas 'ciencias sociales' parecieran reducirse a eso, a una discusión constante entre voces muertas que hablan desde la letra fría de la hoja amarilla. Pero ellos dicen, en presente y a viva voz. Sobretodo a eso: a viva voz.

En fin. Nada. Eso. Digo, nomás.

Dudas existenciales I

noreply@blogger.com (B+) — Mon, 30 Jul 2012 02:40:00 +0000

¿Uno es también lo que atrae?

Zeitgeist addendum

noreply@blogger.com (B+) — Thu, 18 Dec 2008 17:53:00 +0000

Si ya viste la primera, TENÉS que ver la segunda:

El dadaísmo y su iniciador

noreply@blogger.com (B+) — Thu, 11 Dec 2008 03:03:00 +0000

Proclamación sin pretensión

El arte se duerme para el nacimiento del mundo nuevo
"ARTE" -papagayo de palabra- reemplazado por DADÁ,
PLESIOSAURO, o pañuelo.
El talento QUE SE PUEDE APRENDER hace del
poeta un droguista HOY la crítica es balanza
ya no lanza semejanzas
Hipertróficos pintores hiperestesiados
e hipnotizados por las hiedras de los
almuédanos de apariencia hipócrita
CONSOLIDEN LA COSECHA EXACTA DE LOS CÁLCULOS
HIPÓDROMO DE GARANTÍAS INMORTALES; No hay
ninguna importancia no hay transparencia
ni apariencia.
MÚSICOS ROMPAN SUS INSTRUMENTOS
CIEGOS en el escenario
La JERINGA no es sino para mí
entendimiento. Escribo porque es natural como
orino cuando estoy enfermo
Es arte está necesitado de una operación
El arte es una PRETENSIÓN recalentada
a la timidez de la bacinia urinaria, LA HISTERIA nacida
en el taller
Nosotros buscamos la fuerza derecha pura SOBRIA
ÚNICA no buscamos NADA
nosotros afirmamos la VITALIDAD de cada instante
la anti-filosofía de las acrobacias ESPONTÁNEAS
En este momento odio al hombre que
cuchichea antes del entreacto -agua de
colonia- tono agrio. EL VIENTO ALEGRE.
Si cada quie dice lo contrario es
porque tiene razón.
Preparen la acción del géiser de nuestra sangre
-formación submarina de aviones transcromáticos,
metales celulares y cifrados en el salto
de las imágenes
por encima de los reglamentos de lo
BELLO y su control
No es para los abortos
que todavía adoran su ombligo

Tristan Tzara, el mismo autor de la frase que intentaba explicar el término del movimiento: "Dadá no significa nada".

Para hacer un buen poema dadá, su iniciador recomendaba: “Agarre un periódico. Agarre una tijera. Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta darle a su poema. Recorte el artículo. Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el artículo y métalas en una bolsa. Agítela suavemente. Ahora saque cada recorte uno tras otro. Copie concienzudamente en el orden en que hayan salido de la bolsa. El poema se parecerá a usted…”

Cómo divertirse gratis

noreply@blogger.com (B+) — Mon, 08 Dec 2008 19:51:00 +0000

Versión japonesa (subtitulada, también)

noreply@blogger.com (B+) — Wed, 03 Dec 2008 23:07:00 +0000

(...)
¡Y qué ridículo que eres, L'amour,
paseando elegante,
sonriente, confundido, solitario,
bajo
los efectos de un exquisito vino francés
que no te sirve
para acordarte de las uvas,
de la transpiración, del fuego,
de la sangre
que urge,
siempre!

(en Amor Devorando, de Don Genaro. Un librito excéntricamente cortazariano que le compré una vez a su propio autor).

“El tango llena la necesidad del abrazo”

noreply@blogger.com (B+) — Wed, 03 Dec 2008 23:01:00 +0000

El referente de la milonga, Esteban Morgado afirma que hay lugar para muchos que tiempo atrás no se hubieran hallado dentro del género. Apoya las políticas culturales de la Ciudad y ansía la apertura de la música hacia el mundo.

Esteban Morgado tiene diez dedos. Su habilidad con su amiga de seis cuerdas va más allá de las explicaciones físicas y roza la conexión espiritual. No por nada es uno de los artistas del tango y milonga más reconocido del país. Multipremiado y con amplia experiencia en el escenario, le dedica su vida a la música desde hace 45 años. En sus palabras se nota que aún va por más.

Su CD Milongueros fue nominado como Mejor Album de Tango en los Premios Grammy, ¿qué tiene de diferente a los otros álbumes?
La particularidad de Milongueros es que fue producido por la gente de La Viruta, una de las milongas más famosas y populares de Buenos Aires, a la que van muchos jóvenes a bailar. Su dueño, Horacio Godoy, me ofreció hacer temas que atrajeran a los chicos al tango y ahí se me ocurrió hacer versiones tangueras de Queen y Sting, como una manera de acercarlos a este tipo de música.

¿Cómo se da en la actualidad esa relación entre la juventud y el tango?
Hay mucha gente joven que se está metiendo, sobre todo a bailarlo, porque encuentran una manera de expresarse o saciar esa necesidad del abrazo. Lo que tiene de particular el tango es que es absolutamente pasional, en donde se abraza al otro, y eso, hoy por hoy, no se da en otro tipo de danza. Es una manera muy interesante de que siga habiendo contacto físico, algo muy lejano a lo que habitualmente se encuentra en los boliches. Por otro lado, mucha gente del rock se ha volcado al tango, y así se forman muchos puntos de abordaje, que permiten a los chicos ver que el tango no es algo de viejos, sino que se puede bailar y disfrutar a cualquier edad.

Muchos afirman que la internacionalización del tango y su fusión con otros géneros, como con la música electrónica, podría derivar en la pérdida del tango puro…
Todo lo que sirva para mostrar al mundo lo que hacemos, está bueno. Además que se haga tango electrónico, como por ejemplo Bajo Fondo Tango Club o Gotan Proyect, sirve para acercar gente al tango, y muchos, de esa manera, escuchan por primera vez un bandoneón. Todo lo que se haga sirve, porque es un género muy amplio y da lugar a un montón de gente que originalmente no estaría dentro. En realidad, habría que preguntarse qué es ser un tanguero genuino hoy. Por ejemplo, yo me consideraría uno porque hace 20 años que estoy dedicado a tocar tango con mi grupo, pero al mismo tiempo hago otro tipo de música, que es la que también me gusta, como el rock, la música clásica y el jazz.

¿Cómo es la relación entre el tango show y los extranjeros?
Mucha gente viene de afuera esperando danzas espectaculares, con acrobacias y efectos, como en el tango show. Otros buscan más la raíz, entonces van a las milongas, donde hay cantantes y parejas que no bailan tan acrobáticamente.

¿Cómo ve las políticas culturales del jefe de gobierno, Mauricio Macri?
Uno de los grandes errores que tenemos los argentinos es el de no reconocer las cosas buenas que hacen los que no son afines ideológicamente a nosotros, y pese a que no comulgo con Macri, el ministro de cultura, Hernán Lombardi está haciendo las cosas muy bien. Podría uno preguntarse si no es Macri quien ordena, pero creo no, porque lo que se está haciendo es más afín a la ideología de Lombardi, un hombre de gestión, al que le gusta hacer cosas y, es por sobre todo, una buena persona. Capaz Macri ni se entera de lo que él hace, o tal vez sí, pero lo deja hacer. Está bueno que Lombardi haya mantenido la tradición de festivales en Buenos Aires.

¿Qué funciones cumplió la guitarra a lo largo de su vida?
A los cinco años nos mandaron a mi hermano Claudio y a mí a estudiar guitarra, porque hacíamos mucho lío. Desde ese momento siempre me acompañó. En la adolescencia la guitarra me servía para conquistar chicas, para que los amigos me dieran bola, para ser el centro de atención en una reunión.

Cuando era pequeño, ¿soñaba con dedicarse a la música?
A pesar que desde chico siento amor por ella, nunca pensé que iba a dedicarle mi vida. Por eso, durante cinco años estudié psicología en la UBA (Universidad de Buenos Aires), pero no me recibí porque ya trabajaba como músico. Desde los 17 años doy clases, así que desde joven gano dinero tocando y con la docencia.

¿Cómo es la relación con su hermano Claudio Morgado?
Es fantástica, somos muy amigos y nos queremos y apoyamos mucho. De hecho, él es un músico fantástico y cada vez que puedo lo invito a tocar conmigo.
¿Qué le recomendaría a una persona que nunca escuchó tango y quisiera empezar?
Primero que nada, mis discos. También a Astor Piazzola, Osvaldo Pugliese, Aníbal Troilo, Horacio Salgán, todos esos personajes tan grosos, en el orden que quiera. También, las viejas orquestas y cantantes como el Polaco Goyeneche, Carlos Gardel, y actuales como Caracol, la primera época de Adriana Varela, la Tana Rinaldi, Eladia Blázquez.

¿Con quién no ha tocado y le gustaría hacerlo?
Por suerte, lo he hecho con casi todo el mundo, pero sólo me falta tocar con Mercedes Sosa. Además en el programa que hacía con Silvina Chediek, siempre tenía contacto con artistas bárbaros. Pero, hoy por hoy mi objetivo está en dedicarme al Cuarteto, no en tocar con la Negra.

Actualmente, no hace más el programa de televisión con Chediek, Letra y Música, en el que un artista es invitado a tocar con usted. ¿Qué pasó?
En el Canal A ya no nos quisieron más, porque lo agarró una mujer que de producción no sabe nada, que hizo que el canal apareciera en el último lugar de la grilla y lo destrozó. Estamos buscando alguna otra señal, pero mientras tanto seguimos en AM, en Radio Nacional, los viernes de 23 a 24.

¿Cómo es la dinámica del programa radial?
Son programas grabados que todavía no fueron muy publicitados, con bastante audiencia, en donde hay un invitado y yo toco lo que la gente pide a través de los mails. Es igual al programa de televisión.

Una biografía en seis palabras

noreply@blogger.com (B+) — Sat, 16 Aug 2008 16:37:00 +0000

Bulímica cerebral. Vomito inteligencia. Resultado: lobotómica

Fuente acá

Me pareció sencillamente genial.

Hay genialidad fotográfica en el Festival

noreply@blogger.com (B+) — Sat, 16 Aug 2008 00:54:00 +0000

Recomiendo las muestras fotográficas de Graciela Iturbide, Francisco Mata Rosas y Bjorn Sterri, realizadas en el marco del Festival de la Luz (del 1 de agosto al 30 de septiembre de 2008 en Museos, Centros Culturales, Galerías y Espacios de Arte de toda la Argentina) que se encuentran en el Centro Cultural Recoleta. Dejo algunos ejemplos de su genialidad:

Graciela Iturbide:

Francisco Mata Rosas (perdón por la pequeñeza)

Bjorn Sterri (en "FAMILY PHOTOGRAPHS 2001 - 2007")

Universidades indígenas en Bolivia

noreply@blogger.com (B+) — Sat, 02 Aug 2008 22:31:00 +0000

Dicen en ADN.es:

"El presidente Evo Morales decretó hoy la creación de las primeras tres
universidades indígenas en Bolivia, que impartirán sus clases en los idiomas
aimara, quechua y guaraní, y con las que pretende "descolonizar" al país
'ideológicamente y culturalmente'".

Deberíamos aprender tanto.

Nota completa acá.

Lo que no dicen sobre la salida del jefe de Gabinete

noreply@blogger.com (B+) — Thu, 24 Jul 2008 19:32:00 +0000

Con la renuncia del jefe de Gabinete, Alberto Fernández, se fue el dueño de todos los “off” del Gobierno nacional de los últimos cinco años. O, al menos, de las principales notas publicadas en ese período, con fuente anónima pero con la credibilidad que les dio la cercanía al Presidente. Así se puso de moda, más que antes, la abulia de no tener que “chequear con otras fuentes”. Fueron piezas periodísticas tan cercanas a la “operación de prensa” que obligaron a más de un periodista gráfico a pedirle a su editor de turno no firmar el artículo. Aún cuando su texto fuera el título principal del diario, un sueño que sueñan incautos los jóvenes en las facultades de periodismo de todo el país.Se fue el seductor de periodistas “progresistas” y “liberales”, uno de los que firmó la problemática pauta oficial, el componedor con el Grupo Clarín y el que se podía pelear en público con el mismo diario, si era necesario. De esa forma, la Casa Rosada se queda sin el gran constructor de “tapas”. Una buena oportunidad para que algunos editores sinceren su relación con el Gobierno en estos cinco años. Como es improbable que se lo digan a sus lectores –haciéndose cargo de la parte que les corresponde- al menos podrían decírselo a sus redactores. Aunque nada les sorprenderá. Tal vez, el único “off” que no deslizó Alberto Fernández en estos cinco años fue precisamente la versión de que iba a renunciar. Eso explica –con un toque de ironía por cierto- por qué la primicia fue de Perfil. Si no, hubiera salido en otro diario. Sí, en ese que está pensando, estimado lector.

Fuente acá

"Para que el periodismo deje de ser un hobbie y vuelva a ser un oficio"

noreply@blogger.com (B+) — Tue, 22 Jul 2008 20:41:00 +0000

En el blog Periodistas Colboradores informan y promueven su incorporación dentro de un régimen serio. Un drama poco conocido, ya que (claramente) ningún medio lo muestra y la autopublicidad no es suficiente. He aquí su decálogo del periodista colaborador:

1) PRESENTACIÓN DE SUMARIOS. Ya sea por mail o por teléfono, es conveniente presentar de a una o dos notas, no más, y sin especificar de dónde sacamos la información ni las fuentes directas. Es conveniente decir que nosotros tenemos los contactos. Podemos desglosar los ítems de la nota, pero sin especificar detalles, dentro de lo posible. Sabemos que incluso en algunos países los sumarios se pagan.
2) PLAZO PARA SUMARIOS. Después de la presentación de sumarios debe haber un tiempo acordado para que te contesten si quieren o no la nota. No te pueden pedir que los "banques" con esas "buenas ideas" antes de pasárselas a otros medios. Así lo único que logran es tenernos produciendo cada vez más y más sumarios.
3) Cada sumario tiene que estar firmado por su autor con los respectivos datos de contacto. Asimismo, el periodista colaborador debe guardar el mail de recepción o algún tipo de constancia que implique una responsabilidad del medio en haberlo recibido. En caso de haber propuesto notas por teléfono, es recomendable mandar el mail también al editor, para que quede un registro.
4) NEGOCIACIÓN DE CONDICIONES. Preguntar e intentar establecer con el editor: fecha de publicación, monto y fecha de pago.
5) GASTOS DE PRODUCCIÓN. Estipular cuáles son y cómo se facturan: Incluir tarjetas de teléfono, café con el entrevistado, viáticos, otros.
6) PARA LOS QUE RECIÉN EMPIEZAN. Tener en cuenta que no se debe trabajar gratis, porque es una forma de esconder la esclavitud.
7) EL PERIODISTA COLABORADOR COBRA POR HACER NOTAS Y NO POR EDITAR. Ciertos medios ofrecen la posibilidad de que cada periodista edite su nota y esté pendiente del cierre editorial desde su casa vía mail o teléfono, con la excusa de monitear su producción ¡Error¡ Ese trabajo de excelencia del editor no sólo no lo pagan, sino que es una forma de hacerle un favor al medio que debería contratar más personal. Aunque no sepas cómo va a salir tu nota, no entres en su juego.
8) EL PERIODISTA COLABORADOR NO ES PRODUCTOR. Estar presente en una producción de fotos puede agregar material a la nota, sobre todo si se trata de perfil de personaje, pero el periodista NO DEBE resolver un asunto que le corresponde a un creativo o productor, como ir a buscar o devolver materiales o ropa utilizados.
9) DERECHOS ADQUIRIDOS. Por cada nota en la que debemos trasladarnos a zonas alejadas u otras ciudades deben pagarnos un seguro. Algunos medios lo hacen, otros no.
10) DESPIDOS. Los periodistas colaboradores sufrimos una forma encubierta de despido: no nos piden más notas y listo, Pero hay países en los que se abona una suerte de resarcimiento a modo de indemnización.

noreply@blogger.com (B+) — Mon, 21 Jul 2008 04:36:00 +0000

Fuente acá