euyoung's soliloquy

Leica DG 45mm marco 簡略介紹

2009-12-25T08:33:00.002+08:00

我本來沒打算這麼早寫關於GF1還有相關鏡頭的任何介紹文的，不過昨晚一貼上照片就被問到關於45mm這顆鏡頭的感受了。

出ZD50mmf2.0，是為了騰出空間來，好入這顆Pana-Leica 45mm Macro嗎???說說您的感受 (O/R兩廠牌新機身填海為妥...) 好嗎 ??

（可是我要賣ZD 50明明沒跟別人講阿....而且我也還沒下定決心買45mm marco）

所以在這邊簡單講一下關於Leica DG 45mm marco這顆鏡頭的48小時快速心得，詳細的部份我想放在後面的E-P2或者是GF1系列文章裡面。

簡短試過鏡頭後，我個人看法跟DPReview測試出來的量化數據一致，基本上ZD 50mm還是銳利些。
ZD 50mm@DPReview
Leica D 45mm@DPReview

因為有國外網站的詳細報告，所以我很早就知道Leica DG 45mm有一個Micro 4/3共通的缺點，就是邊角畫質下降的稍快一點。

但其實比起其他micro 4/3鏡頭已經算是下降比較不快的，而畫質在光圈F4-8之間會是比較理想的範圍，但仍比不上ZD 50mm。

基本上ZD 50mm就是隻很變態的鏡頭，從光圈全開到F8為止都很優異，中心到邊緣也都一致，對我應用上的缺點就是我現在不是用E-P1/E-P2，所以不能在GF1上自動對焦。（E-P系列上面用這顆對焦速度更慢，所以其實實用性也是下降）

之前買來是預備搭配E-P1，後來陰錯陽差用了GF1買來反而一直都沒有用，就想說不如先賣掉之後再考慮鏡頭的搭配，畢竟我現在用micro 4/3比較多。

這顆微距鏡頭讓我驚艷＆喜歡的有三點：
1.這顆鏡頭在畫質上即使不如ZD 50mm，但仍有一個很不錯的畫質。
2.非常安靜且快速的對焦（比20/1.7還快還安靜，是我這輩子用過的marco鏡裡面最安靜的！）
3.真正的1:1放大率（不過由於4/3相當於裁切過，所以大小應該是超過1:1，而是2:1；ZD 50是1:2，因此等同於135片幅的1:1大小）

下面的螞蟻就是最大放大率

附加的一點是OIS防手振有作用，一般狀況幫助很大，而微距時作用比較不明顯，但仍有輔助的作用。

GF1+45mm的對焦速度＆對焦音量如下：

E1+50mm的對焦速度＆對焦音量如下（實際戶外marco應用我覺得更慢一些，也稍微多迷焦的機率）：

我之前在推特上面提到過：

我今天試過Panasonic出的45mm marco之後，徹底覺得O/R這兩間廠商的新機器都該填海了

我提到O/R的新機器要拿去填海，主要的原因是在於這兩家的機器在對焦速度上都不甚理想，這點我認為Panasonic的機器在這點做的很好。

不久前DC.WATCH有對Panasonic的單眼開發部負責人房忍做訪談（對岸無忌論壇有翻譯），裡面有提到一點

單鏡相機讓人感到愉悅的地方，歸根到底還是在於其反應迅速吧。其他部分搞得再怎麼好，如果反應遲鈍、AF速度遲緩的話，肯定也無法得到什麼好評的。

所以我們的目標就是，在保持反應迅捷、AF速度能保持同一水平的前提下，儘可能將尺寸精緻化

而20mm F1.7跟這顆Leica 45mm maco都體現了這點，反應迅速、操作迅速還能維持一定的體積跟畫質。

目前來說我對E-P系列機身的JPEG畫質跟色彩管理都很讚賞，而我不夠滿意的是對焦速度，還有就是Micro ZD鏡頭在縮減體積的同時畫質面比起Lumix G是遜色不少的。

而GXR搭配A12（等校50mm F2.5 放大率1:2）不管是操作、使用介面、畫質、色彩都相當令人滿意，但是對焦速度卻是大大不及格。

A12有多慢呢？用過E1的人都是知道E1不是一台對焦很快的機器，搭配50mm更慢也容易迷焦，而GXR+A12比起這組合更慢更會迷焦。

稍微用日本跟香港的價位估算GXR+A12的價位只有比GF1+20mm+45mm低一點而已，這會對消費者是一個很大的門檻，GF1（或者E-P1）確實是沒多便宜，但是相比之下還是親民很多。

講O/R的新機器要拿去填海真的只是恨鐵不成鋼的氣話，目前用GF1我也只認定是過渡而已，但會過渡多久，就要看O/R兩家未來的走向了。

唉，說是寫Leica 45mm簡略介紹，寫著寫著又變成怨念文，我真的好希望有對焦快速的E-P系列或者是GXR阿！

我的今年，我的2009

2009-12-24T08:25:00.007+08:00

2009對我來說是很重要也很特別的一年，在今年發生了很多不一樣的事情。

回顧起2009，我發覺自己寫了很多很多文章，比起過往都來的多，今年我想用我喜歡的那些文章來做個回顧。

2009我的生活一分為二，一在巴黎，一在台灣。

在巴黎的日子正好邁入第四個月，對當地環境也熟悉了些，我開始去市區博物館、各大景點拍照，因為巴黎的環境也讓我重新思索「後製」、「創作歷程」這些事情，不只是當個觀光客，也學著用自己的觀點去刻劃巴黎。

初到巴黎的焦慮、不安、想家已經稍微消退了一點，新年假期也正是我第一次在歐洲探險，我去了捷克、維也納跟白朗峰，但其實我的文章很少著墨在遊歷上面。

在巴黎的生活對我來說最不一樣的時候就是時差。

就在那夜深人靜的時候。

這些種種的經歷、還有想念台灣的情緒都會湧上來，也正好差距這巧妙的六/七個小時，所以我多了一些時間沈澱心思，專心把這些東西寫下來。

我把一些對文字、對部落格、對所謂發聲這些事情寫下，而這些文章是：
我不是教你戰（一）一種治療，書寫。
我不是教你戰（二）誰來教我戰？

這讓我重新檢視自己：『為什麼要拍？』『為何而寫。』

多數的時候我在寫留學生怎麼餵飽自己，有時候我會寫出去上課、遇到罷工、或者遊歷的感受。而有些遊歷尚未寫成文章，卻已經在我的照片、文章裡面出現，回國前這段期間我又跑了英國、義大利跟荷蘭一趟。

這些文章儘管沒有寫成遊記，自助旅行遇到的種種溫暖、種種驚奇也讓我的文章更細膩，說起來「那些Ricoh帶給我的回憶」或許是這樣方式的開端。

這一年來的種種經歷，整理成了我的巴黎日記：那一席流動的饗宴。

那一席流動的饗宴（一）遠行
那一席流動的饗宴（二）那些巴黎教給我的事
那一席流動的饗宴（三）這些旅行帶給我的回憶
那一席流動的饗宴（四）所以

這是我最喜歡的四篇文章。以前，我總羨慕別人有說不完的故事，而這四篇是我第一次在講一個真正關於自己的故事。

儘管已經寫了萬字，可是總覺得文章寫不下我這一年來的成長。那些酸、甜、甘、苦；那些在年輕的時候體會巴黎、體會那一席流動的饗宴的感知；那些在異國遇見的每個人、事、物。

但更多的時候大家對我印象比較深的還是寫器材的心得。

在異國的時候沒什麼相機可以寫，所以我也試圖把我過去的東西整理一遍，寫下了幾篇鏡頭的文章，除了留下記錄，也或許可以幫助一些朋友，寫著寫著就變成了：「我所用過的 Four Thirds Lens」這個系列。

儘管今年已經寫下了兩隻鏡頭，所整理出來的畢竟還是一部分而已，在未來也應該好好繼續整理下去。

回顧著相機的心得文，我今年寫了四台相機：CX1、GRD3、E-P1、GXR搶先報。

這四台相機我總共寫了四十篇文章，這數字連我自己都覺得不可置信。

初次改變討論相機的方式，是CX1。這台相機讓我重新嘗試用非主流的觀點去看待一台消費機：「每台相機有每台相機的美好，也有它的缺失，探索這些，然後嘗試接受它。」

CX1這台相機它同時也讓我試著用更貼近一般人的角度，用那樣的方式來看待一台相機，怎麼去買、怎麼去拍、怎麼去選擇。

CX1這八篇文章，我喜歡
拾起生活的片刻優雅 - Ricoh CX1（五）生活的片刻
拾起生活的片刻優雅 - Ricoh CX1（七）屬於你的優雅
拾起生活的片刻優雅 - Ricoh CX1（八）Fin

因為這三篇文章不只是完結CX1的優缺點，更是拿著相機在巴黎自然閒晃的一段小記錄。對我來說最重要的並不是：「因為在巴黎，所以用小相機也可以拍出漂亮的照片」，而是：「因為我在巴黎體會到了些什麼，這些東西讓我相機下的巴黎更漂亮了。」

後來，七月底我回到睽違以久的台灣。
對我來說，台灣這個地方是那麼的熟悉，一年之後再見卻也有些許的陌生感。以前看了二十多年的東西，離開一年後卻有著不一樣的滋味。

我心裡也知道，或許未來不見得有機會這麼有時間、這麼有熱忱來撰寫相機，所以真正拿到GRD3跟E-P1也考慮的更多：不只是開箱，不只是介紹，我要怎麼樣站在對這兩台相機陌生的角度，盡量給予可用的資訊以供參考。

『保持心情愉快，永遠不要說最後一次。』

我一直是這樣告訴自己的。

對喜愛的旅行、喜愛的相機保持心情愉快，永遠都不要說這是最後一次到這個地方旅行，也不要說這是最後一次寫相機的分享。

雖然是這樣告訴自己，這一次我卻是把這兩台相機當做最後一次在寫，對於未來，我一直都很不確定。

因為這個原因，所以特別用力，原本GRD3/E-P1分別為8篇/10篇的篇幅，也幾乎接近無窮無盡的延伸到12篇/15篇文章。

焠鍊後的新生經典-Ricoh GR Digital III（六）Coming with soul
焠鍊後的新生經典-Ricoh GR Digital III（十二）Never End

我自己很喜歡這兩篇文章。對我來說GR Digital比起任何一台相機擁有更大的意義，不只是真心喜愛而已，也正是這台相機讓我對拍照這件事情更加專注，也試圖撰寫這些所有的文章。

GRD出了三代，我也好像跟著這個牌子一起成長，外觀沒什麼變化，心裡面卻有很多不同的感受。Ricoh GR Digital III這十二篇文章，代表的，正是這幾年GR Digital這台相機與我生活隨手拍浪漫的連結。

相對的，與那樣貼近我生活的GRD不同，E-P1代表的是我長久以來的期待：輕便、高質素的古典風味。

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（六）Life is art
今年Olympus推出了很多產品，影響在異鄉的我最深的就是Art Filter這個功能，正是這個功能讓我多思考了後製對於表現日常生活的一切，究竟會有什麼變化？

雖然E-P1不是第一台擁有這功能的機器，卻是能讓這項技術更加靈活運用的機種，所以我再次寫下了對藝術濾鏡的看法。

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十一）C-mount Lens
而micro 4/3對我主要的樂趣，就是在那些C-mount鏡頭，說真的以前我從未認為一台相機配上等校50mm視角的F1.4可以這麼輕小。

在微光環境的表現卻也讓我深深著迷。

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十五）終曲

關於E-P1或者是其他相機，我從未想過我會寫了這麼多的文章。大多數的時候我不把自己當做自己在測驗一台相機，而只是很單純的隨身帶著，看到什麼就拍下，留作一個記錄，當做一篇文章的起頭。

比起許多人把這件事當做所謂的「攝影」，我寧可說我在拍照跟記錄生活，因為這件事情就跟吃飯喝水一樣自在而沒有負擔，而且因為自己喜愛所以完全沒有壓力。

「人們的任務，不在於觀察找尋更多尚未見到的東西，而是去思索人人可見、卻無人深思過的事物。」

我想我終究不會成為一個大攝影家，可是我永遠都會用我的觀點跟角度去記下這些簡單而純粹的快樂。

然而今年，我也覺得有些文章多了些人的溫暖，是我自己也喜歡的，那就是「我所認識的生活藝術家」，我想讓更多人知道這樣的快樂，每個我認識喜愛拍照朋友的生活態度。

今年儘管我只有寫了我所認識的生活藝術家（一）阿婷，拍不停，可是我明年度還是會繼續介紹我的朋友給大家認識。

今年我也有機會去訪談了我喜歡的Ricoh總公司，也見到了很多人心目中的偶像森山大道，這些訪談對我也意義深重（儘管還沒寫森山大道），因為這些訪談，讓我的文章多了些「對談」，多了些溫度。

Ricoh GXR interview (I) Ricoh多媒體影像中心總裁湯淺一弘

Ricoh GXR interview（II）ICS設計室＆Ricoh設計中心訪談

2009對我來說，是一個轉變很大的一年，我經歷了很多，想了很多，也寫下許多。

我心裡很明白，對很多人來說"euyoung"或者是"cybercat"這個id，不過是網路上論壇上另外一個寫手，只要沒有新機器的資訊，取代性非常高。

儘管如此，我還是喜歡寫，不管是相機還是旅行，或者只是某個生活的小細節。

因為這樣我可以不斷的檢視我的生活，不斷的思考，不斷的說自己的故事。

我也知道在巴黎的經歷往往會被認為：「巴黎（國外）怎麼拍都漂亮拉，這些漂亮的照片不過是靠著異國氛圍加持。」

可是我還是會繼續拍，尤其是我的家鄉，還有台灣各地遇到的溫暖跟美景。

在巴黎的一切，在歐洲的一切，在世界各地的一切，2009年的一切，是我啟蒙的開始，是我滋長的開始，我會用這一年得到的養分在未來成長、茁壯。

寫下了今年自己文章的回顧，希望這一年會是我可以使用一輩子的養分。

電影Hancock有一段台詞：「You deserve better from me, I'll be better.」我不是超人Hancock，但我也還是要告訴自己，我應當要更好。

因為我必須要更好。
You gotta make it happen.

euyoung, Joyeux Noël !

[Quotidien]star shape

2009-12-17T23:27:00.000+08:00

星星狀的光點，可是我覺得好沮喪。

隨手攜帶你的回憶 - 我的點點印拍拍卡

2009-12-16T21:12:00.006+08:00

這一兩年來，或許是受到數位相機的大量普及，在台灣也興起了一陣個人影像產品的訂製。從早期的Hypo，後來的好感動相簿，跟最近的點點印（其實我知道還有一些其他的服務）

最早的時候我猜風潮是Mac上面的iPhoto可以製作像本開始的，後來Flickr上面也有一些合作的服務商提供類似的產品，我自己曾做過MOO的相關產品，很是滿意，收到的朋友也對那樣的卡片評價不錯。

（呃...這個我的明信片還沒有寄出，真的很對不起大家。不過最近我在整理清單要寄出了，就當做賀年卡好了）

之前就一直很想要把自己的照片背面印上部落格的資訊，方便跟朋友見面的時候交換，但是中意的MOO ，價格實在太高（Bussiness Card 50張索價21.99美金，加上運費就大概要32美金了，一張大概要20塊台幣，嘖嘖！）

幾經考慮之下，剛好點點印又開始了新服務，在文庫本之外又提供類似可以交換的拍拍卡，原本看到活動編輯了一份試用版的版本，但結帳的時候太晚了已經被索取完畢。

點點印給了我一份25元的折價券，想了一下就趁著第二份以後價格比較低做了一份正式版的（原本：30張/199；特惠活動是第二份159）

點點印的包裝不錯，信封裡面有氣泡袋，但是即使如此，我收到兩盒外包裝的時候還是有問題的：左邊那盒還沒有打開就爆開了；右邊那盒也是爆開還有褶痕。

萬幸的當然是裡面的卡片沒有受到傷害，這樣外盒的損壞大概就是心裡的感覺差了一點，希望以後點點印能給使用者更好的「開盒感受」。

但我也覺得點點印是我印過的兩間廠商（好感動、點點印）裡面，包裝特別貼心的一間廠商，在只有一盒的內盒有給了一個瓦楞紙板避免晃動跟碰損，這點倒是跟國外的moo作法一致，很值得讚賞。

裡面也有對商品不滿意的退函跟一張貼紙，不過我沒拍。

這次做的29＋1張點點印。

整體印象好的部份：
1.紙質很厚跟我收過的MOO Business卡材質類似，厚度也相近（不過我卡片沒放在家裡，只是憑印象）
2.卡片都有上膜，這我覺得讓質感有加分。
3.油墨很細緻，照片沒有奇異的顆粒。

大部分的照片印出來都蠻令人滿意，算是是我這幾次印製產品、收過產品裡面，表現最好的前兩名。前兩名就是這次點點印拍拍卡跟MOO的明信片。

我很關心色偏這件事情，因為過去我製作過好感動相簿兩次，都有很嚴重的問題。
收到拍拍卡我第一件事情就是先看看有哪些差異比較大的，大概就有這幾張吧！

問題大致上有：暗部細節不見（右下角羅浮宮）跟色偏（香榭麗舍大道偏藍、傷兵院欄杆光影咖啡色調變成比較黑白、方尖碑的紫色天空變很怪異）

另外也有一點，上膜的品質似乎不是很均一，我有些照片有刮到，還有邊緣的膜已經稍微掀起來的。

整體來說我還算滿意這次的印製，幾乎所有照片的表現都很OK（有些許照片會比較暗，不過這也在MOO跟其他服務出現過）

其實我覺得拍拍卡的用途介於名片跟小卡之間，恰好適合我。

雖然名片大張一點，但我似乎不需要用到那麼大張的名片來用在社群活動，而拍拍卡大小約為PingCard的兩倍，在資訊的安排上可以比較游刃有餘一些。

我本來是想要做moo ca或者是ping card這類的小卡，但總覺得這樣放照片不過癮，而拍拍卡的大小算是一個很剛好的折衷。

如果以正常的價位算一算，一次做四本120張大概是99＋179＋172＋169+50運費=669。

平均一張大概5.5塊左右，是國外Moo名片的1/4。

以這樣的價位搭配這樣的品質（不錯的色差控制、紙質精美、上膜），我會願意下次繼續選擇點點當做個人名片。我覺得點點印的出現，可以讓很多有尋求高品質而轉往國外印製個人影像產品再次選擇國內的產品。

雖然，我仍舊講了一些缺點，但對於點點印目前呈現出來的照片品質我還是讚許的。

等這次的份量用完之後再做一份吧！

我這一份點點印拍拍卡的所有照片（如果你喜歡似乎可以訂購一份，但我不確定。）

延伸閱讀：
迴紋針：[生活] 製作個性萬用卡：點點印的拍拍卡

Leica CL & GR Lens 第二卷

2009-12-15T21:57:00.000+08:00

今天天氣不錯，所以又出去試了一卷。

今天用的是Fuji Reala 100，比起三菱的片確實就是冷了一點。

今天同時也用了GR1s把之前剩餘的底片拍完，發現GR Lens跟GR1s比起來還是略有差異。

不知道怎麼搞的，我覺得GR Lens拍起來好像鮮豔一點。

甚至也覺得似乎是銳利了一點點。

我發現我用RF & 底片小相機，水平很容易抓不準，有差那麼一點點。（這張我調過了）

GR1s的自動對焦有時候我覺得焦點抓的不是很準。明明是無限遠卻顯示兩個人頭（大約是5m吧）

但整體說來兩顆鏡頭的調性拍起來感覺還是蠻一致的。

有機會再來貼一下兩台相機類似場景的表現。

GR Lens on Leica CL

2009-12-14T23:51:00.000+08:00

朋友信將知道我最近找到了GR Lens L39，借了我一台Leica CL讓我試試看鏡頭在底片上用起來的感覺怎麼樣。

今天很快速的在一個小時內把底片打完了，覺得果然還是一樣的鏡頭，特質跟之前用GR1s的時候很像，不過不知道是不是底片的關係，覺得沒想像中的冷冽。

在很久以前，大概是我還未用GRD的時候開始，這隻鏡頭我就一直注意可是都沒有機會找到（或者價格太高），一直到五年後的現在才買到。

其實我不知道耶，說真的要用一台GR1s甚至是最早的GR1就已經足夠使用了，而且還有自動對焦體積又小，好像沒什麼特別理由說：「一定就要這麼一支鏡頭」

其實那個理由一直是存在的。

GR1/GR1s/GR1v畢竟是電子式相機，總有那麼一天會有零件通通都用掉的一天。到那天的時候，這些時候的記憶大概就無法重製了，因為已經不能維修了。

前輩告訴我，這顆鏡頭因為限量，它的索價過高。以本身的表現當然是不錯，只是在類似的表現下你可以選擇更平實的福倫達28/2，或者是Minolta的M-Rokkor 28/2.8。

可是那種感覺很怪，你就是想要讓它在未來還有機會繼續運作。

至少鏡頭保存的好，在任何一台Leica M接環的機器都還能夠繼續展現熟悉的GR風味。

我對RF相機還是不是很熟悉，所以目前也只是先練習看看再決定未來要選擇哪台機身。

今天出去拍，大概都還是依賴GF1來測光，然後才在底片機上面調整光圈快門。

有幾張曝光值還沿用陰影處的設定拍攝，後面拍一張正常的，亮暗色彩掃描後似乎也沒有差很多。（是因為負片的寬容度高吧我猜。因為我記得快門大概差兩級，1/60跟1/250）

測光是我預期會遇到比較大的問題，因為我也沒用過測光表+全機械式無測光的組合，這陣子忙完應該去借個測光表試試看。

這張我蠻喜歡的，但沒注意就拍到手了，沒注意到RF相機跟觀景窗所見及所得的SLR相機不同。

RF相機用起來慢慢的，雖然顯得不是那麼精確（框線、視野都有誤差），但也顯得悠閒一些，偶爾這樣放鬆心情不錯....

（說放鬆也沒有阿，我還是被論文追著跑的狀況下一小時內快速拍完一卷底片）

Leica CL據說基線比較短，對焦精確度差一些，不過用在廣角鏡頭應該還好吧？

Leica CL的體積我很喜歡，而且也是機械式快門，沒電也可以拍。

今天用起來感覺很不錯，大小很適合平常帶，疊影對焦用起來也還算明確。

不過裝底片維持Leica一貫的難裝XD。

不過我過期兩年的三菱100負片可以拍出這樣清晰沒有色偏的照片實在令我驚訝阿，原本以為寬容度都要爆掉了，顏色也會走LOMO風格XD

多拍個幾卷片子試試看，再來決定要選哪台機身:)

[Quotidien]阿勒...

2009-12-14T00:22:00.000+08:00

我今天遇到讀者，要是我的文章害人家GRD3不合用怎麼辦阿？

Olympus E-P2實機初體驗

2009-12-12T21:26:00.003+08:00

有朋友看了上次的E-P1文章昨天就去買了E-P2，託他的福我今天稍微用了大概一小時。

我對E-P2主要的興趣來自電子觀景窗，原因是我自己有轉接鏡頭的需求，使用EVF我有幾個好處：

眼睛靠近相機增加穩定度
降低外面光線的干擾
可以低角度拍攝

這次上台北只有帶兩隻鏡頭而已，所以就先搭配GR LENS L39試試看。

出乎意料的，配重、質感都非常好。由於鏡頭是金屬構成，重量較重，搭配在GF1的時候稍微分配不均衡（不過E-P2機身重量比較重）；而E-P2的黑色金屬外觀也很搭配鏡頭（不管鏡頭是銀色還是黑色）

搭配老鏡的狀況，其實跟E-P1一模一樣，並不是因為他變成E-P2就突然有大躍升。

144萬像素的電子觀景窗，確實令人激賞，我個人認為觀看感十分舒服，是很實用的裝置，尤其對需要觀景窗的用戶來說：像我，或者是官方所說的老花使用者。

我有試用過Lumix G1的144萬像素EVF，兩者精細度差不多，但G1的反差較大，所以有一小部分細節不易在觀景窗看出（這差距跟E-P2非常細微），而顯示畫面的高光方面，G1的EVF也比較刺眼。

我沒用過GH1，所以不確定G1/GH1差異，但其實嚴格去看，E-P2跟G1的電子光觀景窗實用價值都很高，不過E-P2的EVF大小真的是有點大就是了，這倒是有點顯眼。

今天試用E-P2，其實用一個BBS常見的梗來講。

『毫無意外，就是一台黑色的E-P1』

E-P2在功能上幾乎跟E-P1一模一樣，扣除兩個濾鏡、i-ENHANCE色彩模式、追蹤對焦，即使增加這幾樣東西在使用觀感/操作邏輯/流暢度來說還是跟本來的E-P1一樣。

附帶一提，E-P2的黑色金屬質感跟我想像中的略有不同，中間部分的金屬比較亮，反光程度比較大，我原本預期的是消光黑。

原則上我喜歡這個新增的EVF，不過看網路討論定價大約是日幣25000，這價位其實蠻有機會買到二手的G1，這會是一個很令我掙扎的購買狀況：一體成形（都用E-P2） or 專用專機（一般時候用E-P1，而手動需要EVF就多買台便宜的G1）。

E-P2/GF1都有支援EVF，兩者的熱靴蓋也不一樣，GF1的有壓片，要壓下才可以拉出來，比較不容易掉。

我觀察過EVF的接口，看起來很像，但是與熱靴的距離不一樣，所以很可惜不能通用....

多出的濾鏡，我蠻喜歡這個正片負沖風格，很強烈的照片。至於模型效果因為不明顯所以就先不貼上來了（由高往下拍效果比較明顯）

E-P2 加上這顆GR LENS倒是很有趣，RF鏡頭最近對焦距離都不算近，這顆是70cm，剛好是對桌的距離，視角是大約55mm左右，利用EVF拍起來相當明快。

原本在底片冷硬，GF1上收斂很多，用到E-P2上因為對於室內自動白平衡的能力依然不好，反而變成溫暖的照片。

對焦速度搭配Lumix G 20/1.7來說沒有進步，跟E-P1一樣。

毫無意外，就是一台E-P1。

實際使用過E-P1後，我依然維持我上篇E-P2發表那時的意見，基本上E-P2就是一台E-P1加強版，沒有新意，但會是一台中規中矩好用的相機。

關於E-P1 & E-P2，我目前看法會是：如果沒有電子觀景窗的需求，可以先考慮E-P1就好，兩者差異並不大，而價錢差上不少。

以MZD 14-42的組合算一算差價可能超過一萬，但其實觀景窗就差不多要賣八千塊錢，如果對E-P2新放進來的i-ENHANCE、追蹤對焦、兩個濾鏡這些東西非常感興趣，我也認為這2000-3000的差距是很合理的。

2010年，EP2，連載再開。

[Quotidien]水都

2009-12-11T23:35:00.000+08:00

雷亞托橋

E1、ZD 12-60mm

最近用micro4/3兩台相機也拍了近四千張了，在Lightroom裡面翻著翻著還是會問自己，如果有機會去非洲旅行，我會帶什麼相機去？

無疑的，不是micro 4/3，而是GRD跟E1。

我的新眼鏡 - 光明分子配鏡經驗

2009-12-10T12:38:00.000+08:00

手邊這隻舊的眼鏡，大概是大一大二的時候配的吧，到現在也六七年了。

在法國的時候，偶爾就覺得右眼看觀景窗的時候不是很清楚，但因為相機還有自動對焦所以稍微不清楚也還可以帶著相機出去旅行拍照。

不過後來覺得這樣還是不太好，雖然還不致於影響日常生活，不過確實在某些時候造成困擾，心裡就一直想著重新驗個光配個眼鏡。

在法國的時候配眼鏡很麻煩，還要去拿到醫院的處方簽才可以到眼鏡行配眼鏡，眼鏡的價格高自然不在話下，看醫生在那邊又是一件超級麻煩的事情。

事情拖著拖著就回台灣了，有天跟好朋友馬克提起這件事情，我才知道原來馬克一直對眼鏡很有研究，也是PTT眼鏡版上時常替人解答的達人（原來我的朋友都是強者....）

原本覺得那就換個眼鏡框，驗光只要根據實際驗出來度數就好，沒想到馬克一連串跟我提了好多東西，像是驗光師在驗光與實際決定度數的經驗也對配戴者有所影響，而鏡片研磨的精細度也會影響等等...

說著說著就跟我說不然就帶我去他常去的那間眼鏡行吧，老闆Jerry在這方面很專業。

8/18的時候我跟馬克就去店裡面驗光跟挑選鏡框了，遇到的驗光師也的確很有耐心，除了機器來驗光外，對我的實際配戴狀況也一再的用不同度數確認，也讓我觀看實際的街景來確定是不是OK。

後來當然也決定了度數跟眼鏡。

新眼鏡配好之後總覺得還是不是很清晰，9/19的時候我在一個講座上面就覺得用Leica CL疊影對焦時候幾乎無法很順利掌握，跟馬克問一問還是決定在回頭去光明分子找一下Jerry。

不檢驗還好，一檢驗之後，短短一個月裡面我右眼的度數增加一百度左右，Jerry也告訴我這蠻不尋常的，如果有時間的話，每隔兩個禮拜來確定一下度數。

我蠻佩服Jerry的，他這樣告訴我：「其實馬上要增加度數也不是不可以，只是怕你的度數只是因為疲勞所引起，萬一這樣加了上去，你很可能會再次感到不舒服，所以才希望你可以多過來檢驗幾次。」

後來陸陸續續又去檢驗了兩次，第二次的度數又更增加了（基本上一般人20歲過後，近視的度數幅度增加都不會這麼大，因為肌肉比較沒那麼有彈性了），所以我後來也去了一次醫院做了更詳細的檢查。

還好視網膜一切都正常，醫生告訴我可能是我的眼睛肌肉比實際年齡輕，所以還有度數的增減。（不知道是好事還是壞事...）

幾次跟Jerry閒聊下來，我覺得他帶給客人的感覺很好。

『沒有最正確的度數只有最適合客人的度數。畢竟每個人調節力不同，找出雙眼的平衡，遠比追求完美的度數重要！』

從第一次配鏡驗光師的仔細，後續重新多次檢驗到最後完成眼鏡度數，期間Jerry也打電話來兩三次確認我的狀況。

在最後完成更換鏡片的時候幾天，因為趕著回南部沒在店裡面跟Jerry碰上面，Jerry也特地打電話給我問我這幾天配戴眼鏡的狀況。

這樣的配鏡態度，雖然讓我多做了幾次檢驗，但是最後達成的結果是很好的，這算是我當眼鏡人十幾年來最好的配鏡經驗吧。

配鏡這幾次跟Jerry還有馬克聊，才發現到Jerry對眼鏡這行業的熱情，引進蠻多歐系眼鏡像Mykita、Ic!berlin或者是日系的手工眼鏡像Effector、正義作、獨家代理的與市。

聽馬克說，方大同、星光大道的一些眼鏡也都有跟Jerry合作。

Jerry給我的感覺不只是幫人找到適合的度數而已，而也有點像我這樣吧？把自己欣賞的好東西跟牌子介紹給大家知道，是那種很單純的分享好東西的感覺。

眼鏡廠牌對我來說不是很熟悉的東西，Jerry自己也蠻常在部落格分享去歐洲參展、還有對一些眼鏡廠牌的介紹，大家有興趣也可以去看看。

光明分子官網

光明分子部落格

Facebook上的光明分子

[Quotidien]精神時光屋

2009-12-08T23:52:00.002+08:00

我現在關在精神時光屋修煉我的論文。

因為大環境的焦慮（這是昨天Twitter上面的梗），讓我無窮無盡的盯著拍賣看電影鏡頭、RF機身......這回焦躁的感覺比上次論文提案更強烈阿。

最近我會減少更新文章跟回覆留言，有比較新文章的話多半是趁空檔寫起來排程的，請大家見諒。

我好想要趕快從時光屋裡面放出來出去玩、拍照、寫文章阿阿阿阿阿阿阿阿

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十五）終曲

2009-12-02T22:53:00.003+08:00

關於E-P1，我從未想過我會寫了這麼多的文章。

原本我大約只想寫個8篇左右，沒想到使用這台相機一段時間，加上有一些材料陸陸續續進來，有一些新的想法想要放進去，就這樣幾乎是無止盡的延伸到了15篇。

這十四篇文章以來，我想該說的都差不多說了，該驗證的新功能也驗證了，最後一篇文章，我想重新談起：「為什麼是E-P1？」

我等了E-P1很久。

對於挑選的系統來說，我蠻喜歡輕便型的系統或者是相機，所以當初我挑選的是Pentax DSLR - *ist Ds，後來我離開了，因為Olympus，因為Kodak CCD，因為那些針對數位優化的Zuiko DIgital Lens。

這幾年來，我也使用了Ricoh GR DIgital，那是一台很方便的小型相機，後來也陸陸續續入手了一些經典的底片小相機。

總有一個心底的聲音想讓我擺脫這些笨重的機器，只要好好走走看看就好。

使用龐大的數位單眼相機跟輕便型小相機，在這兩種類型的相機中切換，我往往會陷入了：

「哎呀！我要去歐洲念書了，還是帶大單眼去旅行吧！畢竟這是難得的經歷。」

「嗚嗚，我的腰好痛，還是帶GRD出門就好了啦！小相機拍起來也不賴阿！」

就像這樣的，我永遠都在「要不要帶單眼出門」＆「自助旅行數天後身體的疲勞」之間反覆。

有那麼一天，Micro 4/3出現了，Olympus那個在Photokina展出的初期模型，那樣古典的造型就這樣虜獲了我的心。

我所想像中的Micro 4/3，是擁有過去4/3系統一般的高水準鏡頭，卻大幅的減輕了體積跟重量，是一台旅行跟品嚐生活好用，重要時刻又不失信賴度的小型輕量化系統。。

我終究對它期望還是太高了一些。

英文網站DP Review在這台相機的測試中提過：「E-P1，E-P1，一台理性告訴你要忍耐，感性卻會讓你忍不住買下去的相機。」

（當然我有潤過，但原文意思就差不多是這樣。）

我自己的解讀是這樣的：「理性的層面上，我會知道E-P1有哪些是先天存在的缺陷，可是情感上我卻會因為E-P1本身的輕便屬性而買下手，盡力克服那些缺陷而對於E-P1帶來輕便、貼近生活這些優點感到滿足。」

Olympus E-P1以官方來推廣的口號是：「Digital PEN」

當初PEN系列的設計者米谷美久先生為設計PEN提出一個新的概念「第二台相機」。

「第二台相機」這個概念延伸出來的是：他要為擁有徠卡相機的人設計第二台相機，希望設計出來的相機可以擁有近似徠卡的快門感覺，但更為重要的，必須是毫不妥協的光學品質。

在當時的時空環境，一台相機普遍都超過20000日圓，而PEN設計之時則是以6000日圓的標準，一般人也買得起的標準。

輕便、高質素、普羅大眾也要能買得起用的起，這是PEN相機的由來。

就某種程度來說，E-P1也算是做到了這些面相，當然也沒有全然滿足過去的精神。

E-P1的確做到的減輕重量與體積，達到的輕便的目的；在畫質上也比一般的數位相機來的好，比起數位單眼相機也不算遜色。

但其實E-P1是一個數位時代下的折衷方案，因為體積上的考量而需要利用數位修正影像，因此在周邊的畫質下降的比較快，造成畫質上的影響。

（不過這倒是不只有E-P1這樣，整個Micro 4/3系統的「鏡頭」都這樣，程度差異而已。）

E-P1也確然透過Live View這個功能，將近似數位相機的介面放到E-P1上，讓大眾都非常容易使用。

但鏡頭的外觀質感也略微降低，在先前的文章內我有提過比較容易掉漆。

E-P1就是這麼一個透過理性分析，你會猶豫不前，想著：「這樣，還要買嗎？」

可是卻是在親自拿起相機拍照後，心裡面發出一個聲音說：「好，我要買！」
（好吧，那是我自己的聲音，因為我實在沒辦法長期拿大相機旅行。）

E-P1發售到現在也五個月了，我相信我講的這些已經很多人提過了。

「跨越世代的典雅新曙光」，我用這句話來形容E-P1，也是這十五篇文章的標題。

這可不是隨便取一個富麗堂皇的標題騙你進來看而已。

E-P1有很多特性，第一個特性就是剛剛提到的繼承過往的PEN精神，而PEN至今已經經過了半世紀，五十年了。

對於E-P1我為什麼這麼強調那些老時代的東西，除了50年的歷史外，E-P1也可以讓我們手上的那些老鏡頭再次重生。

不管你是擁有長輩留下的Nikon AI鏡頭，或者是蘇聯的L39鏡頭，甚至是塵封好久的16mm電影鏡頭，都可以在E-P1上面再次應用。

其他系統大可以轉接一些老鏡頭，但對各家老鏡頭支援如此廣的，Micro 4/3是數位系統上的第一次。

真的要說我為什麼要取這個名字，大概就是承先啟後吧！

E-P1也不是只有能夠針對老骨頭友善支援而已，對於21世紀才發展的Zuiko Digital這群有活力的年輕鏡頭群也同樣支援寬廣。

而未來Micro 4/3仍有一段路要走，還有自己的系統要開創，還有許多要整合。

跨越時代，承襲原本的經典初衷，也開創出新世代的曙光。

在使用E-P1的時候，我同時也使用GRD3，兩個一起放在包包裡面也不會造成太大的負擔。

但大多數的時候，我還是不自覺的就先拿起E-P1拍照。

「為什麼？」

我說不上來，GRD3當然很好用，拍起來也確實是不錯，可是就是沒有E-P1來的趣味，也那麼有彈性。

回來台灣以後那一個月，幾乎是台北、台中、嘉義、高雄、台南到處跑。

看到熟悉的城市，或者是另外一個陌生的角落，用GRD3看的角度是隨意的，輕鬆的，像呼吸一般的不自覺拿起相機去拍攝。

而E-P1不是說就不輕鬆隨意，而是在這樣輕便隨手的特質上，你又會想的更多。

而那些想的更多的面向，則是比較靠近使用單眼相機的特性。

想著說什麼時候要用什麼鏡頭，到底該不該換超廣角Lumix 7-14mm呢？還是說就帶著17mm去逛街？

想著什麼時候用色彩濾鏡的觀點去拍照，一下子用猛烈的普普藝術風，一下子又是柔和的光影變化，一下子又是街上游移的野犬粗顆粒。

一邊斟酌著那些老鏡頭不同的調性、散景、那些以前不那麼精確的鏡頭特質，然後才去更換，才去描繪這個世界。

更多的時候，是這些樂趣通通結合在一起，你既是在享受記錄生活的當下，也是在享受輕鬆無負擔的拍照，更是在享受這些多采多姿的想法激盪。

我一點都不想為E-P1粉飾太平，但是我也不能跟你說我對E-P1毫無熱情（沒熱情還寫15篇文章），面對Olympus E-P2，我講的也沒多留情面。

Olympus E-P1、E-P2、Panasonic GF1這三台機器，或許到這篇文章你可能也會問，我要怎麼選？

Olympus E-P系列跟Panasonic GF1恰好是類似的輕便定位，但功能卻巧妙的區隔開來，今天放在我面前選，還真的難分軒輊。

老實說我不知道。

一個有防手振，另一個就沒有。
一個錄影有限制6分鐘，另一個就沒有限制。
一個錄影有雙聲道，另一個就單聲道。
一個搭配的餅乾鏡畫質差一點，另外一個就好一些光圈也大一級。
一個人機介面普通些，另一個就親和大眾更多。
一個有些設定很切合「攝影」的習慣，另一個就多給了更便利的場景模式。
一個色彩管理極佳，一個就略差一些。

（要舉例還有很多...）

找出你最需要的點，再去下手會是我的建議。

這世界上沒有那種機器：「妙蛙種子！就是你最強了！就決定是你了！」

而你最終如果選擇了E-P系列這邊，面對E-P1/E-P2又是什麼狀況？

E-P2對我來說，大概就是一台E-P1.1吧。E-P2可以說才是我心中真正的E-P1，因為95%的功能類似，多提供了兩個濾鏡、一個i-Enhance色彩、一個自動追焦，還有一個EVF電子觀景窗。

如果你預算有限制，大多數的時候都利用LCD來取景，濾鏡跟EVF來說並不是很重要，這時候選擇E-P1會是比較好的選擇。

但如果你預算的限制不是那麼大，也很迫切的需要EVF，那麼E-P2會是比較好的選擇，畢竟它看起來比較像真正的E-P1。

重點在於不管你選擇哪台機器，你一樣都體會的到這些Micro 4/3獨有的魅力。

你知道使用Micro 4/3最迷人的吸引力是什麼嗎？

或許是輕便讓你願意帶出門吧？

或許是Live View跟親善易使用的使用介面吧？

或許是那些濾鏡帶來的生活變化吧？

或許是從體驗那些比你年紀要大上不少的鏡頭滋味吧？

也或許，這些理由都是。

終其一生，我們不見得能成為大攝影家。

但是我們永遠都可以。

永遠都可以探索新鮮的世界、記錄熟悉的生活、那些永遠純粹而簡單的快樂。

文章總覽：

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（一）Preface

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（二）Exterior

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（三）Operation

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（四）Lens & Accessories

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（五）Aspect Ratios & Art Filters

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（六）Life is art

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（七）ISO & Electronic

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（八）Lumix G 7-14mm介紹

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（九）Lumix G 7-14mm 實拍

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十）Zuiko Digital Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十二）Movie Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十三）Leica M Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十四）女孩兒們在想些什麼？

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十五）終曲

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十四）女孩兒們在想些什麼？

2009-11-28T15:53:00.007+08:00

E-P1的問世，原本喜愛拍照的人就對這樣的機器引領期待，因為在E-P1之前的G1/GH1仍還保有單眼相機的軍艦部跟握把，看起來（＊註）並不是那麼輕便，而E-P1巧妙的以PEN Digital的定位跟外型切入，吸引到很多復古的人們。

（註：我是說「看起來」，實際上其實差不多。）

當然吸引更多的，不只是原本就擁有Olympus 4/3系統的人們，而有更多是原本就擁有別的單眼系統的人，理由也很簡單，就是因為接近單眼的畫質，也有單眼的彈性，卻比原本的體積縮小很多。

但除此之外，E-P1這樣的外型，這樣的體積，也吸引了一些新群眾：那些苦惱於單眼相機龐大的初入門使用者，還有女孩子們。

不知道是不是因為朋友圈的關係，我認識一些喜歡拍照的女生。

仔細想想這也是很正常的事情，數位時代器材的普及，不管是相機還是手機都讓很多原本對照相器材恐懼的人們拿起相機記錄起一切。在這注重休閒的同時，相機同時也扮演著許多聚餐記食、生活紀事的重要推手，出外遊玩的時候也比過去更容易可以分享照片。

Maggie也是這樣一個喜歡記錄生活的女生，拿起相機拍起食物、享受生活。

也因為這層因素，在這幾年內陸續換了幾台相機，她目前使用的相機是Leica D-LUX3，她也有一些同事購買GRD等相機。

我還記得她問過我一個問題：「要怎麼拍才比較容易有淺景深呢？我想要那種比較夢幻的感覺。」

我相信很多人都有這個疑問，但我常常話梗在喉頭不知道怎麼回答，因為通常會問我這個問題的朋友都不知道淺景深生成的理由，而解釋這樣的理由往往會讓他們呼呼大睡，或者失去耐心。

結果我往往只能告訴他們要盡量靠近物體、光圈開大、盡量使用望遠端才能「有機會」拍攝到淺景深的照片。

但是我想大家也清楚，小相機因為感光元件比較小的關係很難營造出淺景深，而唯一最快拿到較大片幅的相機，就是入門級的數位單眼。

但入門級的單眼對一般使用者來說仍有體積的障礙，在介面上也不如DC直覺（近年來改善很多），我相信這也是很多人對於「我要畫質好就要買單眼」這件事情那麼執著的緣故。

而現在，讓我終於可以告訴他們：「其實你們不一定要買數位單眼的。」

E-P1在設計上還有定位上，確實有把使用族群定位在：「第二台隨身機」「幫助入門者更享受拍照樂趣」這樣的傾向。

E-P1在介面上維持跟DC類似的介面，操作上也相仿，這對一般大眾都是非常好的設計，會讓他們減輕對所謂「攝影」的恐懼；而E-P1相對起數位相機來說較大的感光元件，也容易讓他們拿到理想中的淺景深；可更換式的鏡頭，則比起一般數位相機又多了幾分彈性。

Maggie確實是蠻喜歡拍照的，很多簡易使用的後製軟體她都有嘗試過，像是利用光影魔術手做一些簡單的調整。

在試用E-P1當天Maggie也提到一些她的想法。

她覺得E-P1是一台非常容易拍出她所期待效果的相機，畫質看起來也比起D-LUX3來的好；使用操作上也非常便利，非常直覺可以馬上就上手，有稍微不懂的選項花點時間也可以熟悉。

在外型上，對於E-P1復古的外觀與金屬的質感也非常喜歡；而E-P1的一些濾鏡也讓她覺得拍照實在有趣太多了，柔焦濾鏡、針孔相機濾鏡、高反差黑白濾鏡都覺得相當有趣。

體積放進包包也不是太困擾，也讓她蠻願意帶這台相機出門的；而她所關心的淺景深，E-P1也比起過去的幾台小相機來的容易表現，這也讓她把這台相機列入之後的購買考慮。

（Maggie那天大概拍了E-P1兩三個小時吧，這篇用的照片不只是情境照，實際上是Maggie試用的時候側拍的）

不過，女孩們也是有很多種面向的，我也認識對相機要求相當高的兩位朋友：JK & 阿婷。

（本張照片由skiseiju提供）

JK跟阿婷我都是在GR Fan Club認識的，JK本身擁有GX200跟Olympus E-510。

阿婷則擁有GRD2跟Olympus E-420（曾經）。

這部份的心得主要是以JK拍攝一陣子的感想為主。

這是JK一波三折的愛機，白色E-P1。

JK對於挑選相機的原則大致上有兩項：成像的品質與相機的造型。她提到對於E-P1，在這兩點她都蠻滿意的，因此相對的她也可以包容其他的缺點，因為那些缺點都是在了解過後可接受的。

JK在實際使用一段時間後也提到關於濾鏡這部份，可以增加拍照的樂趣，但處理時需要增加時間倒是讓她有點困擾。

而她也提到，在藍天的顏色演繹上，她也對E-P1的表現感到滿意。

而過去在高ISO的使用上，在室內拍攝食物，光線不足而需要提高ISO的場景她也對高ISO的處理感到滿意。

徹底擺脫過去比較不願意使用高ISO的情況。

雖然在前文Maggie有提到E-P1的介面蠻方便使用的，JK＆阿婷也同意這點，不過對於相機不求甚解的她們也指出其實E-P1的功能相當多元。

JK說：「可以設定的地方實在太多了，可是平常我會使用到的也就那幾項。E-P1提供很多自訂功能還是十分不錯，也許有一天剛好用得上。」

以我自己的觀感，E-P1是提供了一個方便使用方便你入門的媒介，但因為後續的功能沒有馬虎，當你熟悉以後需要應用到這些關於「攝影」的功能，E-P1也可以讓你更深入去使用，不僅保有人性化也維持後續需求的功能性。

（本張照片由skiseiju提供）

另外一位，是我同學妹妹的學妹憨憨（好複雜的關係）

附帶一提，我同學的妹妹剛剛用短片「背光」拿下高雄電影節「平民英雄短片競賽」劇情片優等獎＆第8屆北京電影學院國際學生影視作品展，優秀學生作品獎。這是他們的工作室網頁

因為主修的關係，她們會接觸到攝影機的一些器材。我當天把E-P1借給他們，帶上的是幾個監視器還有電影鏡頭。

馬上她們就對這些鏡頭嘖嘖稱奇，一直問：「為什麼你的相機都跟我的Canon 400D不一樣，裝的鏡頭也好可愛！」

「像數位相機的介面，但用起來卻感覺千變萬化。」
「而且可以接電影鏡頭實在是太酷了。」
「疑？錄影還有720P？可以拿來側拍片場記錄耶！」

對他們而言，E-P1不僅是一台相機而已，也有輔助工作跟創作的意味。

我不是要刻意強調女性使用者這件事情，只是因為正好有這些朋友對於E-P1有一些心得與感想，就把它納進來寫。

實際上整篇文章寫到這篇，她們的這些對於E-P1的反應，也正是我想告訴大家的幾件事情：易用、擴張性、樂趣。

「易用」減少了入門者的挫折感也方便了進階者的轉換系統後的重新適應。

「擴張性」則利用了更換鏡頭、對老鏡的支援、甚至是隱藏在選單內複雜的設定，都在在提昇了這台相機的可用性。

而「樂趣」，讓很多人用這台相機，回歸當初真誠的感動。

拍照這件事情是很快樂的，不管你是在享受成品，還是攝影的過程、把玩器材，甚至是因為快樂才按下快門。

我並不是說單眼相機做不到樂趣這件事情，而是E-P1這樣的系統的誕生，確實讓這樣的快樂更容易延續下去。

不僅是啟發你的興趣，也讓你從中獲得更大的樂趣，那樣純粹而簡單的快樂。

文章總覽：

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（一）Preface

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（二）Exterior

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（三）Operation

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（四）Lens & Accessories

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（五）Aspect Ratios & Art Filters

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（六）Life is art

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（七）ISO & Electronic

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（八）Lumix G 7-14mm介紹

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（九）Lumix G 7-14mm 實拍

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十）Zuiko Digital Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十二）Movie Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十三）Leica M Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十四）女孩兒們在想些什麼？

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十五）終曲

GRD3 軔體功能擴充第一版

2009-11-27T12:34:00.001+08:00

GRD3第一次的軔體加強功能即將要在12/1正式推出。

此次的修正多數為GXR擁有的功能，昨天在日本官方網站有先推出軔體更新的說明：原始日文新聞稿、Google大神的翻譯

我簡單解釋一下，詳細的翻譯可以等軔體正式推出後，會有英文版網頁說明。

(1) 外部フラッシュ「GF-1」への対応
外部フラッシュ「GF-1」を接続した場合、フラッシュボタンを押してフラッシュモードを切り替えられます。
※インターバル撮影時は、GF-1およびGF-1以外の外部フラッシュを接続していても発光しません。

增加對外接閃光燈GF-1的支援度。

(2) 日付別再生機能の追加
再生モードの一覧表示で81コマ表示にしている場合に、再度サムネイル表示ボタンを押すと、日付別表示に変わります。

預覽照片的時候，按下Zoom out後除了20張照片顯示、81張顯示外，再按一次可以依照拍攝日期來顯示。

(3) 一覧表示時のページ送り機能の追加
再生モードで一覧表示(20コマ表示、81コマ表示、日付別表示)にしている場合、画像選択画面とページ送り画面を切り替えてページ送りができるようになりました。

(4) メニューのページ送り機能
撮影設定メニュー、セットアップメニュー、[マイセッティング編集]の選択項目を表示している場合、ズームボタンでページを切り替えられるようになりました。

3 ＆ 4都是模仿GXR DIRECT按鈕所做的更新。

3的話我看翻譯不怎麼確定，但應該是GXR中瀏覽照片，可以整頁翻頁（在20張照片與81張照片顯示情況）的功能

4的話則是在選單的地方，按下Digital Zoom in & out可以直接翻頁

(5) スナップ時に設定可能なフォーカス距離の追加
撮影設定メニューの[スナップ時フォーカス距離]の設定項目として、[1.5m]が選択できるようになりました。

SNAP距離增加1.5m這個選項

(6) [ADJ. ISO ダイレクト変更]機能の追加
セットアップメニューに追加された[ADJ. ISO ダイレクト変更]機能を[ON]に設定すると、撮影が可能な状態のときにADJ.レバーを左右にたおしてISO感度を変更できます。

新增 ADJ ISO 直接變更選項，當打開的時候，可以不用進到ADJ選單內，直接在拍攝的時候就可以利用後滾輪直接變更ISO。

（我亂翻的，我猜是跟DP1/DP2一樣類型的變更ISO模式，應該是可以增加使用速度，也可以讓ADJ按鈕的四個選單多出一個可用：因為過去ADJ選單內一般人都會放一個ISO選項）

這次的更新我不是很滿意，覺得不像以前的軔體功能擴充一樣，我期待的在自定色彩部分從五格變為九格，新增「自然」模式都沒有出現。

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十三）Leica M Lens

2009-11-26T07:38:00.001+08:00

轉接鏡頭的最後一篇文章，將來提提Leica M mount的鏡頭。

自然在Leica M裡面，Leica自家的鏡頭擁有很高的品質，不過這次我要提的不是Leica，而是福倫達Voigtlander

福倫達是自照相機尚未發明的18世紀時代起便相當著名的光學廠，不過我們今天沒有要探討攝影器材簡史，所以介紹到這邊就好了。

新近的Voigtlander鏡頭，是由Cosina來生產的，儘管如此，在這個價格區間拿回來的品質，仍是相當不錯。

我這次搭配在E-P1上面的，也是很多人的選擇，Voigtlander Ultra-Wide Heliar 12mm f/5.6 SL Asph。

在135底片上是極廣的超廣角12mm，但在E-P1上面因為x2的緣故，只剩下24mm。但24mm仍是在E-P1上面十分小巧的廣角定焦鏡，儘管最大光圈只有F5.6，但現在機器在可用ISO上面提昇很多，稍稍提昇一下ISO值就很容易在戶外還有陰影達到安全快門。當然，F5.6的光圈在室內確實不怎麼好用，ISO提昇後幫助的部份也比較有限。

VC12這顆鏡頭，因為體積不是很大，裝在機身上面的配重還有金屬質感都很不錯，同時24mm的視角也在一般風景、街頭上面十分好應用。

一路介紹起轉接鏡頭，其實最具介紹價值的是這些M接口的Voigtlander鏡頭，因為這些鏡頭仍在生產中，價格保持穩定，不管是新品還是二手都是。

（那個暗角是E-P1濾鏡的針孔相機模式，這顆鏡頭本身沒有暗角，不要誤會了。）

價格上比起Leica可親，也比電影鏡頭穩定不飆漲，品質上使用起來也相當不錯。

Cosina這次這些鏡頭都是金屬質感的，在光學品質跟使用手感上都沒有妥協，我認為會蠻適合E-P1的搭配的。

但其實我認為轉接Leica M接口的鏡頭還有一點蠻重要的：Voigtlander這些鏡頭恰好銜接了E-P1/GF1等Micro 4/3機種所不足的地方。

儘管需要手動對焦，但福倫達這些鏡頭對E-P1來說，包含了焦段、光圈等等多樣化的選擇，這在Micro 4/3的鏡頭群是比較缺乏的。

像這隻用起來等校24mm的廣角定焦VC12，我在八、九月使用的時候根本就還不知道Micro 4/3有可能會出比28mm更廣的鏡頭。

我也知道很多人已經購買了35mm F1.4、50mm F1.1等鏡頭使用在E-P1上，這些鏡頭對目前的E-P1使用上起了一個很不錯的互補作用。

平時使用Micro ZD 14-42mm或者是17mm來方便拍攝，當需要一些特殊題材的時候則可以利用這些來搭配。

這也是我提到福倫達的原因，因為他仍在生產中，價格穩定，加上銜接到E-P1一些焦段上的不足，如果要考慮轉接的話，這會是一個不錯的選擇。

接下來這顆鏡頭，雖然不是Leica M接口的，但也在這邊一併介紹。

他是Rollei的35mm F1.4。

搭配起E-P1就顯得有點粗壯了。

HFT鍍膜也承襲Zeiss T*的鮮豔，這是一支好鏡頭，只是搭配起E-P1塊頭比較大，所以我基本上很少使用這顆鏡頭

簡單挑選一些照片，多數是餐桌上的部分跟大家分享。最後再來談談關於「轉接」這件事情。

轉接這件事。

我會在整個E-P1的系列文最後放上這些轉接鏡頭的分享，不論是老鏡或者是新鏡頭，都不是沒有原因的。

當然不是藉由分享來炒高鏡頭價錢，這對我來說毫無意義。

最初有這些轉接的念頭，是發現到Micro 4/3鏡後距離較短，或許可以有一些很不一樣的老鏡頭轉接，事實上我也體會到這些樂趣了，就是在那些小巧的C-mount鏡頭。

轉接鏡頭，除了體驗這些過去無法轉接的鏡頭外，一方面也有補齊現有焦段的用意，所以偏好用廣角的我，找了福倫達VC 12mm來做這部份的轉接，達成我要的需求。

我也知道很多人需要大光圈，需要淺景深，所以他們找了35mm F1.4或者是50mm F1.4之類的鏡頭來搭配。

可是說真的，我介紹轉接的用意，除了「體驗過去所無法轉接的鏡頭」、「補齊目前所需焦段的不足」之外。

更重要的一件事。

『物盡其用』

E-P1的問世，大致上對這兩種族群特別有吸引力：尋求第二台輔助數位單眼的使用者（不見得使用4/3）、還有因為E-P1輕便入門的初階使用者。

使用4/3為主的使用者，他們也會考慮把舊有Zuiko Digital的鏡頭轉接到Micro 4/3上；很多人家中也擁有一套Nikon FM2、Canon AE1、Pentax LX ；也或許家中的長輩還堅守著銀鹽底片，喜歡賞玩Leica M、Contax G這樣的系統。

這些舊有的設備，可能因為數位化的過程中不再選擇同一間廠牌，也或者是同一間廠牌接環的更替，總之在數位的舞台上面使用上比較不便利。

你可能需要更換對焦屏，面對需要大量使用自動對焦的情況下，比較不得已必須捨棄這些老鏡頭。

我自然知道，在數位時代也有很多人回頭去把玩老鏡頭，不外乎是我提到的「體驗鏡頭」、「補齊焦段」這些緣由，但畢竟使用上多所限制，不見得每支想接的鏡頭都可以轉接。

但E-P1 Live VIew跟藝術濾鏡的設計，不只讓這些鏡頭擁有數位化的舞台可以重生，還多了一分靈動的變化。

只要你想接，幾乎沒有什麼不能轉接到Micro 4/3系統的，雖然焦長轉換率仍有限制，但是這些老夥伴已經擁有更多的新生舞台了。

這也是我不鼓勵大家去追高的原因，這些鏡頭有機會在Micro 4/3上面重生，可以去體驗十分好，但要是專門去針對這些鏡頭花了一大筆金額去購買，就失去了這些意義了。

在談轉接的最後這些照片是Leica 50mm拍攝的，沒特別介紹也有上面所述的這些用意。

我常常說，其實我只是愛寫文章而已。大家看到我分享這些心得有很大部分都是來自我認識的許多朋友支援，借助我的筆跟文章跟大家分享。

「我不是很會寫文章，但我知道我真的交到一群好朋友。」

這幾篇轉接鏡頭的文章，鏡頭都不是我的，大多數是出自butterdada達叔（雖說我後來也接手了幾隻），我原本只是寫信想請達叔支援我Leica M轉m 4/3的轉接環而已，沒想到達叔聽到我要測試轉接鏡頭，整理了五六隻鏡頭來幫我（包含Lumix 7-14mm），不只是熱情幫忙我，有時候在文章內也會宣傳我的文章，實在是很感謝他。

我也很感謝深白色的KINOPTIK跟VC12，還有LILICHOU的Leica支援，沒有這些鏡頭的支援，這些關於轉接的部份不會那麼完整。

沒有canna借我E-P1長達一個月，我也沒辦法做這麼詳細的試用分享。

E-P1系列的文章快要結束了，剩餘的還有兩篇。

一篇是關於E-P1新興使用者的探討，還有最後的結語

文章總覽：

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（一）Preface

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（二）Exterior

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（三）Operation

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（四）Lens & Accessories

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（五）Aspect Ratios & Art Filters

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（六）Life is art

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（七）ISO & Electronic

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（八）Lumix G 7-14mm介紹

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（九）Lumix G 7-14mm 實拍

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十）Zuiko Digital Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十二）Movie Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十三）Leica M Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十四）女孩兒們在想些什麼？

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十五）終曲

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十二）Movie Lens

2009-11-25T11:03:00.198+08:00

上一篇講的C-mount，有很大部分是監視器還是16mm電影用的鏡頭。

這一篇就延續類似的話題，繼續來分享E-P1接電影鏡。

這次這兩顆鏡頭都已經轉接到Leica M mount了。

這顆是Cooke 40mm F2。

TAYLOR HOBSON是英國有名的鏡頭廠，早期雙高斯的鏡組結構由於當時度摩技術與材質問題一直無法實現，TAYLOR HOBSON改良後應用於當時高級光學鏡頭,後期Cooke獨立出來生產高品質的電影鏡頭。

我們熟知的哈利波特、神鬼奇航這些電影，都是用Cooke的電影鏡頭拍攝的。

我覺得cooke這顆鏡頭用在E-P1上，不溫不火的表現一些日常生活隨處可見的題材。

不過度濃郁，但立體感很好，常常有種：「阿！對了，這就是當天的樣子。」

不知道是不是因為知道是英國鏡的關係，加上用起來不溫不火，總讓我有種英國紳士的感覺。

我覺得這些電影鏡頭跟老鏡頭也真的就是趣味在這裡，不見得走現在鏡頭高反差高銳利的走向，或許以MTF數據來說可能表現也不若現代鏡頭。

但即使是用在E-P1這樣的機器，都還可以稍微窺見這些鏡頭的一些性格。

雖然我對這些電影鏡頭一點都不了解，但搭配起E-P1除了去發現他本來的個性外，思考要利用一般模式，或者是藝術濾鏡模式甚至是相片的比例都會是一個很有趣的思考歷程。

對我來說，這算是這陣子體驗這些電影鏡頭最有趣的地方了。

剩餘還有一些Cooke 40mm的實際拍攝，放在後面跟大家分享。

接下來這顆鏡頭，是KINOPTIK的50mm F2。

成立於1932年的KINOPTIK，主要從事電影光學鏡頭與其他高階光學產品的研發，是法國著名的鏡頭廠。

加上遮光罩後，鏡頭搭配E-P1顯得有點修長。

查詢了一下網路的說法跟看法，多數的講法是提到KINOPTIK的鏡頭媲美萊卡的解析度與階調表現，他的散景表現也相當特別。

據說色彩也相當濃郁，但我這次使用起來卻覺得只要接上這顆鏡頭對比會比較下降，畫面也染上一層淡淡的白霧。

我一直覺得我好像沒有掌握到這顆鏡頭的特性，總覺得拍起來不怎麼濃郁（但是看大家的照片都特別濃郁？）

但是這樣的低對比，加上一層淡淡的白霧氣息，卻也在我許多照片裡面加上了一絲優雅的氣息。

原本我不是很明白為什麼，為什麼電影鏡有那麼多人喜愛？

但在使用這幾隻鏡頭後，我才發現到現代鏡頭追求解像力、高反差高銳利度的狀況，也犧牲了很多調性。

而這樣保留的這些性格迴異、多變的個性，也正是電影鏡迷人的地方。

這些鏡頭往往都不是一般人所熟知的老鏡頭（儘管他們確實很有名），在仔細了解歷史後，也更能明白這些老鏡頭之所以迷人的地方。

在E-P1上使用這些鏡頭（好吧，GF1也算），你會一再的思考到底要用鏡頭原本的個性拍照，還是也借助機身的一些濾鏡、一些色彩設定去呈現一些日常的生活。

不管是隨手可得的巷子轉角、低頭可觸的田邊小花、甚至只是家中桌上的擺設。

或者是偶爾一次到其他城市的遊歷。

鏡頭本身的個性跟機身自己能輔助你的，交織成一張又一張具備不同風情還有情感的照片。

而這些，正是講求效率的現代鏡頭所缺少的一些元素。

或許這也是許多人對電影鏡頭如此風迷的原因吧？

那放在照片裡面的，一絲絲特別情感。

電影鏡頭現在因為很多人追逐，價格都翻上好幾翻，甚至有很多鏡頭直追Leica M鏡，我還是要跟大家講，我寫這篇文章不是要炒作鏡頭，如果有機會買到的話這會是很棒的體驗，但是千萬不要去追求高點，這會造成我們拍照的負擔，一點都享受不到原本的樂趣。

下一篇將提到的是關於Leica M鏡的部份。

文章總覽：

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（一）Preface

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（二）Exterior

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（三）Operation

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（四）Lens & Accessories

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跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（六）Life is art

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跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（八）Lumix G 7-14mm介紹

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（九）Lumix G 7-14mm 實拍

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十）Zuiko Digital Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十二）Movie Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十三）Leica M Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十四）女孩兒們在想些什麼？

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十五）終曲

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

2009-11-24T10:28:00.003+08:00

其實整個E-P1的文章十五篇，我最想分享這兩篇照片，因為在其中我獲得了不少樂趣。

如果說我期待micro 4/3有體積輕便還維持一定畫質，除了在這一點以外，我認為我在micro 4/3獲得最大的樂趣，就是轉接這些電影鏡。

很多人在使用數位單眼的時候，除了自家的鏡頭，或者是副廠的鏡頭以外，還會考慮到一些老鏡頭的使用，一般最常見的除了本家的手動時代老鏡頭，還有M42的一些鏡頭。

以轉接M42著名的，就屬PENTAX了，因為當初在制定M42接口這規格的時候是由PENTAX推動的，但是PENTAX就是老鏡的轉接王嗎？

不是。

在數位時代的轉接王我個人認為是Canon跟Olympus 4/3，這當然是很多原因造成的，而造成Olympus 4/3是轉接王的其中一個原因，是因為他的鏡後距離為38.58mm，比起許多SLR來的短，這讓他在製作各家SLR轉接環的時候能夠更有彈性。

用白話一點的方式解釋：如果鏡後距離較短要轉接較長的系統，那麼只要接環的長度增加就可以讓原本較短的系統變成較長的鏡後距離。

但相反的，如果你系統的鏡後距離比較長，這個距離是無法縮短的，你只能將鏡頭往卡口裡面伸，但這樣SLR系統又具有反光鏡的結構，伸入的鏡頭最末端會造成打到反光板。

上面的圖表是我在網路找到的鏡後距離一覽表，這樣就可以同時解釋為什麼Micro 4/3可以多轉接那麼多的鏡頭，4/3的鏡後距離是38.58mm剛剛已經提到過，而micro 4/3則是4/3的一半，因此大約為19mm。

因此在轉接鏡頭上，除了原本4/3已經可以轉接的許多老鏡外，Olympus PEN F（29.3mm）、Contax F（29mm）、Leica M（27.8mm）、C-mount（17.526mm），這些都可以在micro 4/3上面轉接。

這兩篇關於轉接部份，主要以C-mount為主，你在上面看到C-mount的鏡後距離，我想你也大概有些疑問：「不是說鏡後比較短的無法轉接嗎？」通則上是這樣沒錯，但micro4/3轉c-mount的轉接環有稍微往裡面縮了一點點，這樣就可以讓多數的c-mount鏡頭使用了。（這當然是通則，當然也有些真的深入機身太多會卡到的）

而實際轉接的結果，還是有一些不同的狀況存在，比方說像場不夠涵蓋，或者是有成像圈，國外有網友收集了一些資料，我覺得相當具參考性。

C-mount的鏡頭應用很廣，早期有使用在16mm的底片拍攝電影，現在也還有一些監視器或者是實驗室器材在使用，在micro 4/3之前，這樣的鏡頭已經被遺忘許久，尤其是實體焦長50mm以下的鏡頭更因為具有成像圈還有比較少機器能夠轉接這兩個因素乏人問津，直到micro 4/3的問世才讓這些鏡頭再次在數位化上的舞台上面呈現。

寫這些文章，不是要炒作鏡頭，我甚至應該這樣跟大家說：「絕對不要去追高這些c-mount鏡頭。」這些鏡頭是很有趣，但是畢竟有一定的價格在，尤其現在市場又炒起來了，有機會轉接是很好，但專門去追求這些鏡頭一定是相當昂貴，完全不符合讓老鏡重生的樂趣

最好的鐵證就是這顆Zeiss Jena Tevidon 25mm F1.4。

我非常喜歡這顆電影鏡，一方面自然是因為他很小巧，而且維持Zeiss一貫的濃郁色彩，但這顆在ebay上現在的價位也從去年Micro 4/3發表之前的50美金，水漲船高來到了450美金。

450美金！我們都可以去購買一顆很不錯的福輪達鏡頭了，如果光是為了趣味跟老鏡的味道，實在有點太過捨本逐末了。

Zeiss tevidon 25mm裝在E-P1上面，體積剛剛好，而且跟E-P1的機身復古風搭配起來非常漂亮。

我對於這些老鏡頭的來龍去脈涉足不深，多數的時候我只是在找一個好玩的途徑，找鏡頭拍出來好看、適合的方法。

Zeiss tevidon 25mm這顆鏡頭，不管在3:2還是4:3都有成像圈，16：9也有一點點，大概要到1：1才完全沒有，但也因為這樣，邊緣的暗角搭配起E-P1的一些濾鏡也能營造一些特殊的氛圍。

雖然是老鏡頭，轉接到micro 4/3後仍有暗角，但卻跟以前的一些老鏡頭印象不同。在景深內的成像都蠻令人滿意的，不會覺得很鬆散，發色比起數位鏡（ZD、micro ZD）來說也很濃郁。

不過我最愛的，還是在低光源的迷幻感。

老鏡或多或少因為鍍膜的關係，面對光的時候都有一些對比下降白霧的情況，這顆鏡頭也多少有這樣的情況，可是當他在低光源的情況下表現出來迷離的味道也是讓我最喜歡它的原因。

挑了用E-P1接這顆鏡頭拍的一些照片，跟大家分享。

這篇文章要跟大家介紹的另外一顆鏡頭，是Tokyo Kogaku的Topcor 38/1.8。

Tokyo Kogaku就是東京光學，東京光學生產過不少鏡頭跟機身，像是至今都讓人稱道的Auto-Topcor 58mm/1.4

我喜歡這些C-mount的鏡頭，一方面當然是這算是micro 4/3轉屬的轉接趣味，畢竟能轉接的數位系統幾乎沒有，即使有這些低於50mm的鏡頭也很難沒有成像圈。

像這篇文章第一顆Zeiss tevidon 25mm在micro 4/3都有些許暗角了，感光元件如果更大的話自然就會有更明顯的成像圈了。

但另一方面就是驚喜感了，經常是這樣拿出去拍照，朋友多少會問：「你這顆鏡頭哪來的？拍起來好像不錯。」當他們聽到這是監視器的鏡頭多半是驚呼連連，說原來監視器的鏡頭也可以這樣拿來拍照阿？

這顆鏡頭沒有光圈調節環，所以拍攝都是光圈全開在拍攝，在戶外光線比較充足的情況下，物體的邊緣會出現一些色散紫邊。

不過我也很喜歡這顆鏡頭，Topcor 38/1.8是沒有成像圈，但照片的邊緣還是有邊角的失光。

我提到我很愛E-P1上面轉接這些C-mount，有一方面也歸因在Art Filter藝術濾鏡，除了原本鏡頭的特性外，兩者結合也常有意外的驚喜。

像這張利用E-P1的柔光效果，加上鏡頭原本的失光特性，整體的色調跟氣氛讓我很喜歡。

這顆鏡頭的發色也很濃郁，雖然不像Zeiss那麼濃，但也有自己的特色。我個人覺得這顆鏡頭也有點憂鬱的傾向，在畫面上雖然濃郁但帶點煙燻的感覺。

這幾篇文章開始，文章內會文字會說的比較少，以放圖為主，畢竟轉接這些鏡頭對我來說只是輔助micro 4/3的一種趣味，我並沒有對這些老鏡頭的歷史還有光學結構做了很深入的研究。

對我來說這是micro 4/3另外一種獨一無二的樂趣，因為很多原因讓別的系統不能轉接這些鏡頭，我所做的經常只是：能不能接？接起來怎麼樣？要怎麼拍才好玩？

轉接C-mount的部份，我後面還有一些鏡頭的照片可以跟大家分享，放在後半篇。

「絕對不要去追高這些c-mount鏡頭。」這些鏡頭是很有趣，但是畢竟有一定的價格在，尤其現在市場又炒起來了，有機會轉接是很好，但專門去追求這些鏡頭一定是相當昂貴，完全不符合讓老鏡重生的樂趣

文章總覽：

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（一）Preface

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（二）Exterior

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（三）Operation

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（四）Lens & Accessories

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（五）Aspect Ratios & Art Filters

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（六）Life is art

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（七）ISO & Electronic

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（八）Lumix G 7-14mm介紹

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（九）Lumix G 7-14mm 實拍

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十）Zuiko Digital Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十二）Movie Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十三）Leica M Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十四）女孩兒們在想些什麼？

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十五）終曲

Ricoh GXR 搶先報（IV）：街頭與博物館實拍

2009-11-23T20:34:00.001+08:00

GXR這次的改進，而我沒有機會測試到的，就是在包圍曝光的改進。

在過去包圍曝光僅能+-0.3或者是+-0.5拍攝，而現在可以按照你想要的設定，你可以設定第一張-0.3ev，第二張正常曝光，第三張0.7ev

我對於這次GXR搭配A12的組合，實在相當心動，這個組合擊中了我對相機的幾個點，包含了：機身握持質感（金屬）、操作（雙轉輪＋ADJ＋DIRECT）、畫質（這顆新GR Marco的描寫力確實很好）

另外還有一點我蠻喜歡的，就是在雜訊的處理上，不以畫面純淨度做最主要的考量，也顧及了畫面的質感跟細節。

甚至在我曾在GRD3抱怨過的預設色彩過度鮮豔，期望有更低預設值色彩跟更多的自動調校，GXR都做到了（在「標準」跟「鮮豔」兩個色彩外，多了「自然」。也將色彩調整由5格變成9格，具備更大彈性。）

但說實話，GXR搭配起A12有一個相當大的問題存在，那就是價位。除此之外，另外一個較為阻擋使用者的情況，就是對焦速度，這也相當程度的造成拍攝成功率的下降，讓一般使用者為之卻步。

這都是GXR正式上市亟需解決的問題，尤其是改進對焦的成功率與速度。

GXR的畫質層面，我個人認為這樣輕便型可交換組件的相機來說算是無可挑剔，只是在周邊許多配合的要素上還有一些努力空間，我們可以留待正式版的機器做檢驗。

這一系列的GXR搶先報一路從記者會當天、訪談湯淺總裁、訪談開發與設計部、最後進行實際的介紹跟實拍，希望這樣一系列的介紹能讓大家了解到一些在規格之外，我們所喜愛的廠牌開發新相機的一些想法與實作的狀況。

我對GXR仍有期待，會持續對這台相機做一些觀察，真希望它在正式上市後可以有所改進，切合我所期望的一切，我不希望它只有畫質這部份領先，但卻是一台對使用者有較高進入門檻的相機。

以下就是這次用Beta機所拍攝，挑選出來剩餘的實拍照片了。

相關連結：
一、Ricoh GXR 日本發表會直擊＆介紹

二、Ricoh GXR interview (I) Ricoh多媒體影像中心總裁湯淺一弘

三、Ricoh GXR interview（II）ICS設計室＆Ricoh設計中心訪談

四、Ricoh GXR 搶先報（I）：hands-on preview：外觀與配件介紹

五、Ricoh GXR 搶先報（II）：再瞥GXR：與相關競爭機種的外觀比較與ISO測試

六、Ricoh GXR 搶先報（III）：築地市場實拍

七、Ricoh GXR 搶先報（IV）：博物館（微光環境）與街頭實拍

Ricoh GXR 搶先報（III）：築地實拍

2009-11-23T20:02:00.004+08:00

試拍的當天，東京下起滂沱大雨，不過這也是沒辦法的事情，也沒有其他時間可以實際實拍，因此以下的照片大致上就是陰雨氣候下GXR的表現。

在實際拍攝下，除了一般的彩色照片外，也因為光線比較平，有比較多的照片採用黑白或者是棕色濾鏡拍攝。
這次的築地實拍照片，幾乎都是GXR+A12（GR LENS 33mm macro）拍攝的。

Ricoh GXR這次的顏色色調傾向，維持今年推出的Ricoh GRD3那樣的情況：飽和、對比、銳利預設都偏高。如果用Vivid模式拍攝，很容易的覺得顏色太過鮮豔，但萬幸的是這也同時是GXR改進的地方，在自定色彩調整方面，過去飽和對比銳利等數值的調整，都只有+-2（加上0，就是五格的調整），而這次的調整則改為+-4（九格）的調整。

正因為如此，在色彩上多了很多調整的空間，至少對我來說，那樣過於飽和的照片可以稍稍降低一些，看起來會稍微舒服一點。

在對焦速度上，GXR+A12的速度還是不盡理想，比對起GXR搭配S10（GX200那顆鏡頭），GXR+A12這個組合對焦是比較慢的。

GXR+S10的對焦速度十分OK，我認為性能雖比不上數位單眼，但已經在旅拍還有隨手拍之間足夠應付使用，在開啟小花模式下，也能維持一定的速度。

GXR+A12這個組合速度會慢，有很大的原因是因為macro鏡的設計。macro鏡在要求對焦精確度上面比起一般的鏡頭要來的要求，同時在最近對焦距離到1m這個區間，對焦行程很長，兩者交互影響之下，就因此造成對焦速度比較低落。

這個影片你也可以看出這個組合（GXR+A12）實際的對焦速度。

這其實也同時是一個trade off，我們都知道一般實體焦長較長的鏡頭，在最近對焦距離都會因此拉長（例：DP1：30cm），理論上實體焦距50mm的鏡頭最近對焦距離大約都是50cm左右，但如果是macro鏡則會在靠近一點，這是因為macro鏡為了微距跟放大率所做的設計（Olympus ZD 50 macro約為23cm）

我個人的推測是Ricoh因為基於DC使用者的觀點去設計這台相機，而多數的DC使用者都已經習慣較近的對焦距離，採用微距鏡的設計可以繼續保留這樣的使用習慣，而不會有：「疑，為什麼換了鏡頭以後就不能近拍？」

同時，微距鏡的描寫力跟近拍的散景都會比較突出，也容易凸顯出A12這隻鏡頭在畫質上跟一般入門數位單眼的差異。

在當天實際的試用，這樣的對焦速度也的確是造成一些使用的困擾，像是馬上的隨拍並無法很順利的擷取到畫面（不過有些照片上的表情我實在還是很喜歡，所以這篇我還是放上來了）。

後來我仔細檢視選單，發現當天拍攝都有開啟「自動近拍」功能。我推測這也可能是拖慢對焦速度的可能，原因是因為如果採用一般對焦方式，沒有開啟近拍是由30cm到無限遠的對焦，而開啟近拍可以拍攝對焦距離30cm以下。

但如果開啟「自動近拍」功能，機器便會判定「這物體的距離到底是不是在30cm以上？是否需要開啟近拍？」在這樣的情況下，自然會多對焦幾次，把原本就不快的自動對焦速度更拖慢許多。

對焦速度會是使用者在使用GXR搭配A12所遇到最大的問題，這或許還有改進的空間，透過軔體對於對焦判定法的改進有機會得到改進。

在「最近對焦能力」跟「對焦速度」，A12模組選擇了最近對焦的能力，在對焦速度上面有了取捨，在未來是否還有機會改進，可以觀察後續正式上市的機種跟軔體的更新。

我還有一些感想要在下一篇補充，下面就是挑選出來當天築地試拍剩餘的照片。

相關連結：
一、Ricoh GXR 日本發表會直擊＆介紹

二、Ricoh GXR interview (I) Ricoh多媒體影像中心總裁湯淺一弘

三、Ricoh GXR interview（II）ICS設計室＆Ricoh設計中心訪談

四、Ricoh GXR 搶先報（I）：hands-on preview：外觀與配件介紹

五、Ricoh GXR 搶先報（II）：再瞥GXR：與相關競爭機種的外觀比較與ISO測試

六、Ricoh GXR 搶先報（III）：築地市場實拍

七、Ricoh GXR 搶先報（IV）：博物館（微光環境）與街頭實拍

Ricoh GXR 搶先報（II）：再瞥GXR

2009-11-20T17:33:00.004+08:00

上一篇簡短介紹過GXR一些外觀跟結構後，這一篇我們來看看一些對比。

GXR裝載A12與GRD3的大小比對。
我當天沒有拍正面角度的比較圖，如果你有這樣的需求可以到GR BLOG這篇文章觀看比較。

這麼說好了，GXR那個方塊模組的高度，大約就是GRD3的高度。

厚度來說，光機身厚度差異並不大，主要的差異來自於握把處的厚度，一方面可能是將電子元件集中到這個部位，二方面也因應比起過去來說稍大一點的鏡頭（A12），這樣可以更方便使用者握持。

快速的瀏覽一下機身頂部按鈕配置的不同。

一、快門鈕：GXR變成圓形，而GX200則是跟GRD類似。

二、電源：由按鈕變成開關，GX200跟GRD都是按鈕

三、轉盤誤觸鎖：GX200並無這個設計，而GXR這顆按鈕的設計也跟GRD系列不同。

四、握把厚度：GXR較厚，而前滾輪的滾動手感也與GRD3不同，變得比較有回饋感。

這就是我提到的，關於高度上的差異，多出的高度用來放置一些GRD系列沒有的按鈕。

這次GXR的方向鈕也從四向的按鈕改成八向，GXR同時因為機身體積稍微大了一些，配置上也比較有彈性，按鈕也稍微大了一點點。

我應該這麼介紹GXR+S10的組合，這應當就是沒有推出的GX300了。這個組合體積就沒有GXR+A12x來的龐大，如果是APS-C的感光元件尺寸，這樣24-72mm的變焦鏡相信體積也會很龐大，Ricoh巧妙的利用不同感光元件大小的特性做出一些區隔。

在使用上的搭配上，S10用以旅行戶外的風景與街頭速寫，而需要散景的人像，或者特別講求描寫力的物品就可以換上A12來做組合。

A12的等校50mm當然也很適合一般的應用，這兩隻鏡頭在這次的推出來說確實做到了互相補償，也互相獨立的用途。

下面這張圖你也可以看到GXR的按鈕配置比較密集，而GRD則是在機頂上分散開了，這有部分原因是因為GXR左半部需要容納EVF，而且GXR右邊的握把大小造成機頂的空間大了許多，因此可以做出這樣的配置。

我相信大家對尺寸這件事情很在乎，那天我帶了自己的GF1來稍微比對一下（Mobile01那台GF1就是我的阿阿阿阿）

體積的差異不如想像中的明顯，在鏡頭長度來說，GXR+A12確實是略長，但是鏡頭的口徑寬度卻是GF1大了些。

機身的高度GF1跟GXR幾乎一模一樣，都大約7cm。

而剛剛在對比GRD3所提到的，關於GXR的握把尺寸都是比較大的，但那是跟GRD3比對，跟GF1一比，GXR握把最厚處只比GF1稍厚了一點。

單單機身的厚度則是差不多，但GF1稍稍厚了一點。

實際的厚度來說：
GXR搭配A12是7.4cm
GF1搭配20/1.7約6.2cm
GXR搭配S10縮回鏡頭的時候是4.5cm
而Sigma DP2則是6cm

搭配起A12的GXR確實是這幾台機器中機身＋鏡頭的厚度最厚的，但在攜帶方面比起GF1+餅乾鏡來說，我認為在一般小型的皮包都無法塞入，都大概需要書包或者公事包來放置。

攜帶上GXR搭配A12確實有一些限制，但同樣的比對起數位單眼相機，GXR這個體積上的優勢還是非常明顯。

接下來在實拍之前，我們來談談測試的時候遇到的一些事情。

這是失焦拍攝的光點，在散景跟點光源的表現來說，這顆鏡頭在當時使用感覺不錯。

搭配A12的一些拍攝，也常常遇到這樣失焦的照片，我猜測Marco鏡的構造有造成這樣結果的可能性，我在使用E1搭配50 marco的時候也經常出現這樣的狀況。

另外也可能是因為Beta機的關係，這台機器被我操到當機好幾次，大部分時候都是在連續拍攝DNG後，在寫入的時候當機。

也曾經被我拍照這樣泛著紫光的照片.....
（可是為什麼其他人都沒有遇到當機跟紫光？是因為好運的中時鐘，歹運的中龍眼嗎？）

這篇文章的最後，我要讓大家來看看GXR+A12比對GF1+20/1.7的高ISO比對圖，還有GXR+S10對比GRD3的對照。
這些照片是我拍攝的，我後來先行傳給了Ricoh Forum的站長Pavel做裁切，因此我相信有些人已經看過了，我同時也會在後面補上我的意見。

注意！這些照片由GXR Beta機拍出，同時是在博物館內拍攝，暫時當做參考，未來正式版拿到後我會在做一次完整的比較。

A12這顆鏡頭的ISO值由ISO200開始，我預設都將NR關閉，而GF1則是NR+0。

在高ISO的表現跟處理來說，A12因為比起4/3來說感光元件大上1.6倍，先天上就有一些優勢，以我的標準來看，甚至ISO 1600都很可以接受。

在ISO3200來說，抹除的痕跡也不甚明顯，在顆粒、細節、抑制雜訊上都算取得一個良好的平衡。

上面這張是比較暗處的細節比對。

我們可以看到GF1在ISO800過後，雖然都還是能得到乾淨的畫面，但是在細節已經有些許的漏失，這點到ISO1600 & ISO 3200更加明顯。

我只能說GXR A12的雜訊處理方式相當合我的口味。

在這個裁切圖我們看不出來的是周邊的畫質，這兩張裁切的部份都不是很邊緣的位置，GF1+20/1.7的邊緣品質下降的比A12來的快，這也是Micro 4/3鏡頭的通病：在邊角畫質下降的極快。

上面這張是GRD3跟GRX+S10的ISO比對圖，S10已經預先Zoom到28mm的位置。

S10模組跟GRD3的感光元件都是一樣的，但在雜訊的表現上，還是略有差異，我相信你注意到了：在各個ISO上，S10模組表現的都比較銳利，在雜訊抹除上表現也很好。

也印證了日本當天發表會所說的在銳利度來說會預設較高來跟單眼來做比較，同時也切合了關於雜訊的處理：盡可能的在高ISO處理下，維持細節。

因此即使是使用一樣的感光元件，S10稍稍表現的GRD3來的好些。

另外一個：在各個感光度都作自然的處理，達到單眼的畫質：包含解析度和雜訊。這可以很明顯也在A12的ISO裁切中看出來，基本上沒有做太多的處理，而且保留不錯的細節。

從這些簡要的裁切圖可以稍微看出一些關於S10還有A12的影像品質，但仍不能完全定調，我們可以留待未來正式版上次後來做檢驗。

之後的實拍分成兩個部分。

築地：市場內的拍攝。
街頭與博物館：雨天的東京街頭還有昏暗的博物館。

之後我們在順便談談實際使用時的額外感受。

相關連結：
一、Ricoh GXR 日本發表會直擊＆介紹

二、Ricoh GXR interview (I) Ricoh多媒體影像中心總裁湯淺一弘

三、Ricoh GXR interview（II）ICS設計室＆Ricoh設計中心訪談

四、Ricoh GXR 搶先報（I）：hands-on preview：外觀與配件介紹

五、Ricoh GXR 搶先報（II）：再瞥GXR：與相關競爭機種的外觀比較與ISO測試

六、Ricoh GXR 搶先報（III）：築地市場實拍

七、Ricoh GXR 搶先報（IV）：博物館（微光環境）與街頭實拍

Ricoh GXR 搶先報（I）：hands-on preview

2009-11-20T11:47:00.009+08:00

這次有機會在發表會後就試用到機器，雖然還是Beta機，操作上也因為時間不太足夠而有些手忙腳亂，但大致上的操作跟選單與過去的GRD、GX系列差異不大，勉強可以在簡短的時間內操作來發表這篇心得。

最近時間比較少，所以我不確定GXR正式的文章何時才可以出來，因為這樣我決定把Preview寫的詳細一點，文章也增多一篇，這篇比較偏向外觀、機器的介紹，同時如果關於操作的感覺，也會放在這篇。

一些外觀比較、簡單的ISO測試我放在下一篇；而對於實拍的感受則放在實拍的兩篇。（因此全部的文章比預期的多了兩篇）

GXR這次革新的其中一點，就是大幅提昇電子觀景窗的效果，這點也是我滿意的。

發表會前一天，4/3 Rumors已經有洩漏出規格是採用EPSON 144萬像素的EVF，不過實際上的規格是92萬像素，我推測應該不是用EPSON的。

以前GX100/GX200我也曾經使用過VF-1，但實際效果並不是很讓人接受，原因有二：一個是解析度不夠，另外一個則是容易感覺模糊。

這裡的感覺模糊並不是沒有調整趨光度造成的，而是因為在畫面呈現上有色差造成的觀感，對於以上這兩點，VF-2顯得處理的很好。

VF-2比起VF-1體積要來得大一點，同時也維持過去可以使用的垂直取景功能，在低角度方面是一個很好的應用。
我同時也認為在觀景窗的部分，VF-2在客群上取得一個很好的努力。

為什麼？

過去GRD的用戶，很早之前就有希望觀景窗資訊與機身LCD同步的聲音，Ricoh得知這一點，推出了變焦與擁有EVF，能夠同步LCD資訊的GX系列。

這是很重要的區隔，GRD系列由於是廣角定焦，加上定位經常在速寫（只需要框線取景就好），與觀景窗同步的需求不見得那麼大，如果導入EVF的線路，也會加大體積。

GX系列正是為了補足這點而產生的產品，如今VF-2的誕生也正好讓這個電子觀景窗的實用增大很多。

我同時也認為E-P1/E-P2的產品區隔不如GRD/GXR產品來的明顯，如果E-P2是一個經過規劃過的產品，除了納入EVF外，也會在功能上彌補過去E-P1的不足（如果GX相對GRD那樣），體積或許會比較大，但是正好可以讓E-P1主打輕便中的隨拍、而E-P2是輕便高性能。

機身背面的LCD規格是3" 92萬像素，採用這個規格的機種有CX1/GX2/GRD3，不過在實際使用上，我這次的使用都幾乎使用EVF來拍攝，瀏覽照片才用LCD。

因為我實在是滿蠻意EVF的效果，照片在EVF上面瀏覽起來甚至比LCD來的漂亮鮮豔。

附帶一提，你可以選擇取景用EVF，而瀏覽照片用LCD，這是可以分開的（當然你也可以拍照取景都用LCD或者是都用EVF）

GXR的機身背面配置圖。

基本上，GXR的按鈕配置有幾樣相對於過去不同的地方：
一、獨立出Marco小花按鈕

二、獨立曝光補償鈕：利用方向鈕的上下來控制

三、改變FN鈕的配置：過去FN1是獨立的按鈕，在GRD3的時候將FN2與自拍控制鈕放在一起，這會造成偶爾使用的效果（萬一你把FN2設定成自定義功能，那麼有時候要立腳架自拍就比較麻煩了），而現在則是利用方向鈕的左右來充當FN1跟FN2。

四、新增了DIRECT的按鈕，這也同時是GXR主打的功能。

這就是GXR中，代表"XR"的交換式概念，過去的Ricoh XR單眼相機，當時是採用Pentax P/K接環，Ricoh當初推出的Ricoh Rikenon K mount 55mm F1.2也很為人稱道。

GXR目前外界討論最廣的，就是這個可交換式的結構。

Ricoh自己的說法自然是最佳化影像品質，這點我也同意，確實後續實拍的品質非常令人滿意（不然我幹嘛Beta機測試完一直念念不忘），但我認為這可能也代表著獨立開發這系統有可能是為了規避一些鏡頭卡口的部份（個人推測），所以才設計出這樣可自行規劃的系統，比較有自己的彈性與規劃。

這個滑軌式設計在GXR中扮演著靈魂的角色，沒有這個結構，就沒有GXR。

耐用度方面，據Ricoh說法是可以承受幾萬次的插拔（主要是在電子接口的部份），在避免插拔角度不當而造成接口毀損來說，Ricoh在中間也設計的一個凸起的點，阻擋斜角度的插入。

在機身上面也有很明確的操作圖與指示方向。

對照這張圖，你發現到什麼？

注意左邊的蒙皮，這次測試有借到幾款測試機，都有這個現象，上市版的Beta機蒙皮都是有防滑紋路的，而工程師內部的測試機是平滑的，或許在他們內部也經過幾次的調整再決定讓上市版的蒙皮跟GRD3用類似的紋路。

這是滑軌部分的機座部分。每看一次都會覺得這個結構很不可意思，因為他不僅是要維持一定的強度，別忘記了這後面還有EVF的線路、LCD、LCD的線路、主機板等等構造，能夠在這部份塞入這些東西還能維持強度，實在是很難得。

在結構的接腳部分，採用的是68pin的針腳來傳輸數據與機身溝通。

在測試的時候，因為測試機的數量不夠，所以我絕大部分都是採用這顆新的GR LENS 33mm F2.5 marco。

兩個GR LENS排排站。

過去我們對GR LENS的定義多半在於品質優異的廣角鏡，隨著這次鏡頭的推出，Ricoh也在發表會上面重新定義GR的意義：「要能掛上GR LENS這個名字，需要在MTF數值、變形、色散控制都獲得良好的效能。」

兩個GXR目前出的模組。

A12：GR LENS 等校50mm F2.5 marco
S10：Ricoh Lens 等校24-72mm

裝載S10模組的GXR，廣義來說，我們也可以說搭配這個組合的GXR就是GX300，因為鏡頭跟GX100/GX200是相同的，但是這個模組卻令我印象深刻。

至於為什麼？先賣個關子，下一篇文章我會告訴你。

此次隨著GXR推出，也發表了新的鏡頭蓋LC-2，過去LC-1的線條是直線的，現在則改為流線的設計，原廠並號稱密合度更好。

這是S10模組開機的樣子，這個角度我們也可以很清楚可以看到容納模組的框架也造成GXR機身比較高的情況，我比對過模組的高度大約就是過去GX200/GRD3的高度，相信是為了容納模組，加上模組跟框體本身都有厚度才會造成高度些許提昇。

在當初GRD3發表的時候就有提到九月十月將會推出外接閃光燈GF-1，而現在也可以應用在GXR上面。

之前更改接點的時候應該就要聯想到Ricoh在機器上面應該有一些特別的動作才是（Panasonic在LX3的熱靴導入4/3 TTL接點，兩個月過後就推出了Micro 4/3）

機身外觀介紹完，接下來介紹一些跟GXR同步發表的概念模組。

在此之前，我來說說對GXR手感與組裝的第一印象。

我大部分時候是使用GXR搭配A12（就是那顆GR marco），我個人對這個組合非常喜愛，因為機體的外觀質感跟握持感覺很好。

我非常喜歡的點在於：
1.冷冰冰的金屬質感：試用當天東京滂沱大雨，氣溫略低，而GXR+A12的鎂合金觸摸起來冷冰冰的，恰好打入我對金屬質感的渴望。

2.良好的配重：最近幾個月我早已習慣GRD3/E-P1/GF1的單手拍攝，因此我在一開始使用A12的時候非常不習慣，覺得特別重手，沒想到轉念一想改用拿單眼的方式雙手握持，意外的發現要這樣才適合原本的設計。

GXR+A12的雙手握持並非跟一般數位單眼那樣握持是因為重量而逼不得已雙手握持那樣，而是在減輕重量下，還能兼顧平衡（入門數位單眼如500D單機身就要480g，而GXR+A12包含電池才463g），搭配起第一點的金屬質感，讓我想起來使用E1+50 marco這個組合。

3.承襲過往的良好操作：我已經使用好一陣子的Ricoh相機了，幾乎每一代重大的改良我都使用過，對於這樣的介面我很熟悉也很習慣，有一些我在GRD3提到的點也在GXR改進了，這些都讓我很喜歡。（一樣，下一篇會跟大家提到。）

上面這個是未來會推出的Project模組，其實看到這個模組我就在想像未來簡報有機會利用Pages製作好輸出成JPEG檔案放在記憶卡內，然後直接帶相機出門就可以做簡報了。

這可以讓我在呈現照片的時候在家中就可以先行掌握投影機的亮度、對比調整投影片，而不是到會場後看著自己毫無細節的照片一臉囧臉。

相機內建投影機的功能早就已經實作出來了，下面有一個很有趣的範例（不過我想GXR要這樣做應該會很重吧？而且應該會貴到爆炸阿阿阿阿阿阿阿）

下面這個是HDD硬碟套件，我個人看法是這會是一個旅行中的良伴。

在過去我們可能還要攜帶一組OTG：陽春的OTG只能看檔案拷貝了沒有；可以拷貝檔案又可以預覽照片的又有體積過大的問題，。

而現在我們在記憶卡拍滿的時候只要替換鏡頭模組，換上HDD模組就可以直接拷貝，而且搖身一變也可以透過機身背面的LCD再次確定拷貝過去了沒有，徹底解決分開的困擾。

下面這兩個套件，主要是一些影像的應用。

我不確定"RICOPY"這個字眼是什麼，但或許可以利用Ricoh相機原本就很強大的文字辨識功能拍攝下來，直接簡單的印出來，就像一台小型的影印機一樣。

而這個隨身攜帶的Printer，不僅是可以做小型的資料拷貝機，在一般使用上也可以做出類似Fuji的Pivi隨手印的功能，在外拍或者一些歡樂的場合（像是生日派對）都可以即時的列印出當時的氣氛。

而這個是，光纖攝影套件。

在Ring Cube有聽過一個應用是可以利用這個光纖進行內視鏡的攝影，或者是一些洞穴的生態攝影，避免破壞當地的環境。

另外一個是無線套線，可以進行無線攝影，GPS套件也會跟這個套件做結合。

我有看到鄉民有思考過壞壞的攝影（比如說偷拍等），但我會認為這個功能在一些有危險性的監控場合（像是工廠的工安事件）可以獲得很好的效果。

另外還有一個就是可以透過無線套件，架設好無線攝影機，利用Ricoh的定時攝影功能，可以拍出成功的縮時攝影，這些都是非常可行的應用。

很多人都認為說，Ricoh將相機模組化是一個錯誤的概念，在數位影像的市場可預見他的失敗。

但是那是純粹以數位影像的市場來說，我自己認為Ricoh這次模組化的過程很有計劃的把他們原本就擅長的產品導入GXR裡面，諸如印表機、投影機、影印機這些辦公產品，這些產品不僅僅是為了延伸數位影像產品的可用度。

跟Canon正在推行整體的數位影像解決方案類似的：包含來源（相機）、輸出（印表機等周邊）

但Ricoh涵蓋的更廣：

一般攝影愛好者，它提供了良好的最佳化數位影像；
商務人士，出差時需要簡便記錄的工具之外，隨時換上投影片就可以簡報，也可以帶著印表機即時發給簡報對象摘要；
專業人士，可以利用它的特殊套件來做特別的監控，或者是專門的類別攝影（醫學、生態）。

GXR這台相機，就我目前看到的，擁有無窮的未來。而且不是只有針對業餘跟專業的攝影市場，有更多可以應用的場合來使用這台相機，這台相機會非常有趣。

還記不記得剛剛在上面談到的，如果Ricoh最終加入Micro 4/3聯盟，還會有這些有趣的實作跟應用嗎？

在未來這一系列後續相機與配件的發展和上市，都會改變我們對數位相機用途的想法，我深信這會是一個開始，而不會是一個系統的毀壞跟衰敗。

有趣的想法，嶄新的實作，無窮的可能性。

相關連結：
一、Ricoh GXR 日本發表會直擊＆介紹

二、Ricoh GXR interview (I) Ricoh多媒體影像中心總裁湯淺一弘

三、Ricoh GXR interview（II）ICS設計室＆Ricoh設計中心訪談

四、Ricoh GXR 搶先報（I）：hands-on preview：外觀與配件介紹

五、Ricoh GXR 搶先報（II）：再瞥GXR：與相關競爭機種的外觀比較與ISO測試

六、Ricoh GXR 搶先報（III）：築地市場實拍

七、Ricoh GXR 搶先報（IV）：博物館（微光環境）與街頭實拍

[Quotidien]迷濛

2009-11-19T21:31:00.001+08:00

GRD3

我的眼睛因為點了散瞳劑做檢查，所以現在的光圈（瞳孔）是全開的，對焦距離從30cm-3m，大部分時間都是迷濛的。

因為這樣所以我今天都沒有寫文章，因為看電腦螢幕不是很舒服，眼睛比較怕光，如果許可的話看明天能不能一次發四篇吧！（真的可以嗎？）

[Quotidien]掙扎的是

2009-11-18T23:53:00.001+08:00

GXR在機身握持質感（金屬）、操作（雙轉輪＋ADJ＋DIRECT）、畫質（這顆新GR Marco的描寫力確實很好）完全命中我對相機的要求。

但是由於我已經先進到Micro 4/3的系統了，在M 4/3能提供我的：安靜且較為迅速的對焦（GXR配S10速度是還不錯，但A12就比較慢，畢竟是marco）、更方便的人機介面（如果相機不只有我要用的話，GF1/E-P1較好上手）、更良善的HD錄影品質（A12可以HD錄影，但品質還是比GF1/E-P1略差）

更讓我放不下Micro 4/3的就是能夠轉接C-mount的電影鏡。

低光源下的Zeiss Tevidon 25/1.4，表現出來的迷離感，每次都讓我覺得可以轉接這種鏡頭實在太好玩了.....

Ricoh GXR interview（II）ICS設計室＆Ricoh設計中心訪談

2009-11-18T17:35:00.007+08:00

在發表會當天，正式的發表過後，有機會訪談到了負責催生GXR的兩個部門，ICS設計室（工程部）＆ Ricoh設計中心（設計部）

不過由於當日行程很趕，原本一小時的行程被壓縮成半小時，所以在訪談方面並沒有太過深入，但我們仍可以窺知一些GXR在發表會沒有提及的小細節。

這位就是負責當日發表會第二部分主講的北鄉隆先生，他是ICS設計室的室長。

這位則是偕同北鄉先生的產品經理片桐進。

（因為整理照片才想起來當天晚上吃飯的時候借我GXR樣品機的就是片桐先生）

北鄉先生先再度針對在發表會上的關於技術的部分簡短的再重新提要一次，針對一些GXR的特點在做補充。

Q1.關於GXR的開發時間，研發時間大概多久呢？
A1.設計起GXR的初衷主要是在GX200之後，期望有一台機器有一個比較大的突破，又能夠承襲GX系列的擴充性還有輕巧好攜帶，在這樣的理念下又納入了當年傳統相機XR的交換式想法，才開發出了GXR。

這段開發的時間大約是兩年左右。

Q2.為什麼要做Slide滑軌設計呢？
A2.我們有考慮到使用者的易用性，以輕便小相機的使用者為基礎的話，單眼的螺牙迴轉機制有點太複雜，很容易手忙腳亂甚至掉在地上。因為這樣我們設計了易用滑軌設計，這個機制也有防呆構造，避免斜插進去後，造成接口的損壞。

Q3.開發GXR的過程中，最難的部份是哪裡呢？
A3.這個嘛...要說到最困難的部份，還是滑軌這個結構了。

這個構造在設計的時候，萬一在設計方面有了什麼差錯，都會增加整體產品的體積，這樣一來當初希望植基在DC輕巧的特性將會消失，另外一點讓我們傷腦筋的就是在維持體積的同時還要維持產品的可靠度跟耐用度，這可是讓我們大為苦惱呢！

如果說沒有決定滑軌的結構的話，後續的開發跟製作都會受到耽誤，也會影響到後續關於機器的很多決定，所以說最難的部份可以說是這個地方了。

在這個地方，我們大概開模開了五、六次吧？一再的經過試用後，最後決定成現在這個樣子

Q4.1 那麼這個滑軌的耐用度，大概會有幾次呢？我們蠻擔心這點的。
A4.1 請不用擔心這點，在耐用度上面我們很有自信，都經過了無數的測試，接口方面，也確定可以承受數萬次的插拔。
Q4.2 那麼數萬次大約是幾次呢？
A4.2 其實我們沒有很明確的測試出幾次，但是這個耐用度在我們實驗室裡面通過了種種的測試，我相信一定是沒有問題的！

Q5.在產品週期來說，Ricoh目前有什麼規劃？
A5.以目前來說，我們預計的狀況在機身也會因為未來使用者的需求來做更新，大概是2-3年一次吧？（說完一邊笑）GXR已經是很不錯的機器了，但我想使用者兩三年後也會對目前這台感到不足吧！所以我們一定會推出後繼的機種。

（e註：GRD的更新約莫是2年，GX則是1-1.5年，GXR看起來有把整個GX系列功能增強並延長產品週期的情況
）

另外在鏡頭模組的部份，我們預計每年都會推出一兩款鏡頭模組，雖然現在沒有公開的Roadmap，但機身兩三年一次，鏡頭每年一次這樣更新的目標是不會改變的。

明年度五月左右，我們也將推出高倍變焦的模組，這將會搭配高速的連拍等攝影功能。

（註：私底下問應該是移植CX1：28-200mm或者是CX2：28-300mm的鏡頭模組。）

關於工程部門的訪談因為時間的關係就到此結束了，最後我有提出GRD3的DNG檔案裡面，疑似有先做過一次NR處理的狀況，不知道未來有沒有機會改善？北鄉先生有請我將一些相關的檔案寄給他們看看，他們會在盡力做處理。

接下來登場的訪談，是設計中心的訪談。

Ricoh相機關於外觀、使用者介面都是在這裡設計的。左邊是奧田龍生先生，他領導設計中心的一個小組，本身也是設計師，右邊這位是高野麻由小姐，同樣也是設計師。

奧田先生首先先解釋了為什麼模組為什麼要設計成方形。

Q1.為什麼這些模組都是方方正正的方形呢？
A2.主要的原因在於我們要將CCD/CMOS放置在裡面，因為這樣才採用正方形的設計。設計成正方形也可以方便抽換，在設計相機的外觀來說，要預留起位置也比較容易。

（註：所以如果光看模組的高度，是跟GX200/GRD3接近的，但是機身與模組分開後，都需要一定的強度，兩者都需要外框，所以GXR的高度有增加是這個原因。）

目前在東京銀座，Ricoh公司自己開設的Ring Cube Gallery也正在舉辦Ricoh自己的設計展"in focus"，而奧田先生的作品也在其中。

他參與的作品是GRIP。

仔細看的話可以看到後面的一些概念，像是很多小圖，這個畫面跟現在的GRD/GRX瀏覽照片的情況很像。

Q2.在機身的設計上面，材質上面有什麼特別的要求嗎？
A2.我們這次在機身上面採用了Mg鎂合金，因為這樣的材質非常輕，而且可以兼顧我們對於滑軌機構的強度，另外有一點很重要的，就是為了要導入滑軌機制，機身的背面非常薄，鎂合金的強度才能夠維持一定的穩固度。

Q3.那麼在這次的設計中，你們有希望什麼是被使用者注意跟喜愛的嗎？
A3.有呀！（伸手拿相機）就是這個DIRECT按鈕。

我們有考慮到GXR的功能比起過去的相機來的強大，但我們注重的還是輕便小相機的使用者，所以在介面上不能夠太過複雜，操作上也要能夠很輕易的控制這些新增的功能。

這樣的快速選單我們也是第一次在Compact DC上面使用，我相信應該也是DC內首創的吧！

（註：的確在介面上ADJ按鈕提供的確實已經是非常快捷，但在「可親度」上面介面並不是太過親近，這個DIRECT按鈕確實是跟ADJ巧妙的起了互補作用。）

奧田：「我們相機的人機介面，都是高野小姐設計的呢！」
眾人：「疑？疑！疑！？」

Q4. 奧田先生你的意思是說，Ricoh的操作選單這麼廣受好評，都是我們眼前這位大正妹設計的嗎？
A4. 是阿！

高野：「我除了在人機介面選單方面外，在機身背面的按鈕配置、材質也是由我設計的。」
（說著說著又拿起來相機比劃了一番。）

Q5.那我們有注意到GR Digital三台相機來說每代相機的按鈕材質都不見得一樣，甚至材質也有差異，在位置上也有少許的變動，設計上有沒有什麼依據呢？

A5.因為每一代相機的螢幕大小都不太一樣，因此我們都有針對一些需求做不同位置上的變動。我們同時也會在內部進行意見的調查，也會徵詢一些日本當地有力使用者跟攝影師的使用觀感，然後在下一台機器上面做出變動，讓這樣一台機器更符合使用者使用。

訪談得知原來高野小姐負責的是人機介面/操作的設計，其實真的有嚇了一跳。

但是仔細想想，如果不是女性設計師一些細膩的角度，同時經過無數次的意見參考跟修改後，這樣的介面也難怪會讓使用者愛不釋手了。

因為這些我們曾經稱許過的設計，或許參考了森山大道、田中長德、田中希美男等攝影師的使用意見，再透過女性纖細細膩的設計角度實品化。

如果不是因為如此，絕對不會有「我們喜愛GR，都是從第一次操作後開始」這樣的聲音跟念頭出現。

這次的訪談來去匆匆，不見得能回答到大家的疑問，香港的媒體這次也去訪談了ICS開發室室長北鄉先生，由於訪談是分開的，裡面針對GXR的開發訪談也恰好許多跟我訪談的部份不一樣，放在延伸閱讀裡面跟大家分享。

延伸閱讀：日本 GXR 發佈會後續：Ricoh 設計室長室北鄉隆訪談 from DC Fever @ Hong Kong

關於GXR的開發訪談，已經告一個段落，明天可以稍稍針對GXR來發表我個人的一些個人意見跟使用感想了。

相關連結：
一、Ricoh GXR 日本發表會直擊＆介紹

二、Ricoh GXR interview (I) Ricoh多媒體影像中心總裁湯淺一弘

三、Ricoh GXR interview（II）ICS設計室＆Ricoh設計中心訪談

四、Ricoh GXR 搶先報（I）：hands-on preview：外觀與配件介紹

五、Ricoh GXR 搶先報（II）：再瞥GXR：與相關競爭機種的外觀比較與ISO測試

六、Ricoh GXR 搶先報（III）：築地市場實拍

七、Ricoh GXR 搶先報（IV）：博物館（微光環境）與街頭實拍

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十）Zuiko Digital Lens

2009-11-18T09:19:00.005+08:00

Micoro 4/3系統有一個特點，在鏡頭的支援度面對過去原本建構的4/3，可以透過轉接環盡情的相容使用。

然而即使都是Micro 4/3系統，Olympus與Panasonic面對舊有鏡頭的支援度也不盡相同。

以Panasonic的相容度來說，透過轉接環而能進行AF的鏡頭，在Olympus裡面只有六支：ZD 25mm/2.8、ZD 14-42mm、ZD 40-150mm、ZD 9-18mm、ZD 70-300mm、ZD 14-54mm II。

自家的則有Leica D 14-50/3.8-5.6、Leica D 14-150mm、Leica D 25mm/1.4三隻。

透過轉接都可以進行手動對焦且拍攝，但能支援自動對焦的只有這九隻。

與Panasonic方向不同的，Olympus在micro 4/3機身對於4/3的鏡頭支援則是採取完全的支援，只要是Olympus過去的鏡頭都可以AF自動對焦。

而兩者所出的轉接環，Panasonic的MA-1跟Olympus的MMF-1，都可以互相使用沒問題。

不過要注意阿～就算鏡頭沒有支援AF，你還是一定得購買MA-1跟MMF-1才可以手動對焦，這是因為4/3的鏡頭馬達是做在鏡頭上面，對焦環也是電子式的，對焦環只是回傳轉動的角度訊號，最後機身在回傳訊號給鏡頭進行對焦距離的改變。

這點很重要，因為拍賣上有一些便宜的4/3轉Micro 4/3轉接環，因為沒有電子接點，當你轉接ZD的時候是無法拍攝的（這種接環是用來轉接老鏡頭用的。舉例：Leica R鏡轉接到4/3，再由4/3轉接到Micro 4/3。）

造成兩家在支援4/3鏡頭上的差異主要可能在於：P支援的這幾隻鏡頭都是後期Live View技術出現後，支援高速對比式對焦的鏡頭，面對過去的鏡頭，Panasonic主要採用比較嚴苛的態度來處理：「如果對焦速度跟不上，寧願犧牲一些可用性來換取最大的效率。」

而Olympus也或許是因為龐大使用者累積的鏡頭群，所以採取全面支援的作法。當然，這樣的作法也有些許的問題存在：為了相容鏡頭，在速度上就不那麼的可親。

在E-P1實際的轉接使用上，還是以後期支援高速對比對焦的鏡頭來的好用，有很大一個原因自然是因為在自動對焦方面比較不會出問題。

另外一個，就是配重。

儘管E-P1轉接ZD的鏡頭包山包海，你大可以轉接ZD 300/2.8、ZD 14-35/2等鏡頭，但E-P1薄型化的機身搭配起這樣的大管鏡頭，總是稍顯的不倫不類。

不僅是配重上比較難接受，在握持上更是一個考驗。E-P1偏纖細的機身跟平板的握把，都會讓使用這類鏡頭的使用者很快感到疲累。

不是只有超高階的銀環鏡如此，目前當家的標準變焦鏡頭ZD 12-60mm SWD雖然體積已經小了很多，在E-P1上使用體積也不是那麼的恰當。

大概就處於：「可以轉接，轉接過後畫質也很好，但就失去了E-P1的輕便意義了。」

鏡頭本身的體積是一個問題外，實際上Micro 4/3縮減反光鏡的距離，在轉接過後，轉接環也會補足這個距離，所以原本省下的體積也會因此回復回來。

正因為配重、體積、自動對焦相容度的種種考量，我個人在轉接E-P1的ZD鏡頭都盡量選用這些鏡頭，這回拿來做轉接的範例是用ZD 40-150mm，而後半部是ZD 9-18mm（後半部會加註）

附帶一提，我平常使用在另外一台相機GF1的則是ZD 14-42mm。

在雙方的機身使用方面，鏡頭建議要更新到最新的軔體，不然也有可能發生可以轉接拍攝，但是AF卻沒有做動的狀況。

支援原本的4/3 ZD鏡頭，對一般使用者來說是相當好的。

為什麼呢？因為你可以在兼顧Micro 4/3的輕巧跟原有的鏡頭組來做搭配。

假定你是一個業餘的攝影愛好者，或許在買了E-P1之前，你會擁有E-520/E420這樣的機身，搭配的鏡頭或許是ZD 14-42mm還有ZD 40-150mm（買機身就搭配有的雙Kit）。

你可能還會因為輕薄買了ZD 25mm。

不管是MA-1或者是MMF-1轉接環，價錢大約都在5500-6000左右，如果就單個價格來看是蠻高昂的。

但是如果以一個轉接環可以給所有鏡頭用的角度看，以我上述假定的業餘愛好者可能會購買的一機三鏡組合，那麼你每顆鏡頭平均只要多出兩千塊錢，就可以補足原本E-P1+17mm焦段的不足。

（註：以下面一張照片開始，都是ZD 9-18mm，上面的則是ZD 40-150mm）

聽起來還不錯吧？

以現在Olympus 對Micro 4/3的Roadmap來說，在望遠鏡頭要等到2011年預計才會販售，而規劃上等校50mm的鏡頭也付之闕如。

透過這樣轉接ZD 40-150mm跟ZD 25mm，可以有效解決這些惱人的焦段問題，也還能維持便利攜帶性，建置成本也不算高昂。

我想這也算是Micro 4/3使用者另外一種建構鏡頭系統的一種不同的方向吧！

不過我覺得Olympus E-P1在轉接ZD鏡頭上面的對焦速度還不是太理想，很容易判別不正確造成拉風箱的情況。
未來也期待Olympus可以針對這方面做更多軔體上（不管在機身或者鏡頭）的更新。

其實我不太能確切的形容這種感覺。

如果要使用這些ZD鏡頭，我覺得就是心中要有一個比較明確的腹案，這樣你才可以徹底實現一些建構鏡頭群，增加E-P1拍攝範圍的一些樂趣。

這個以舊有系統來拓展E-P1使用的轉接模式，對很多一路使用Olympus的用戶來說是很不錯的選項。

不過若是你原本沒有這些鏡頭要重新購入，在加上轉接環的費用，這可能就需要稍微斟酌一下，看看自身是否真的需要。

ZD 9-18跟ZD 40-150在我原本的系統上都算我常用的鏡頭，也因此在適應上沒什麼困難，唯一稍微有點困擾的，其實還是在於對焦速度比起原本的數位單眼來的慢，比較容易漏失一些畫面。

能夠有支援是好事，但老問題還是相容性、相容性、相容性。

Panasonic為了速度上的相容性犧牲了支援的廣度，而Olympus為了相容支援更廣而犧牲的對焦的速度。

Panasonic在支援舊有鏡頭廣度較窄的部份，已經透過有效規劃新系統的鏡頭解決。

Olympus亟待解決的仍是這些軔體的細部問題，才能夠讓這個新興的輕便系統更穩定。

在Micro 4/3系統，一般尋常使用可以自動對焦的鏡頭（同為M 4/3的Lumix鏡頭還有舊有的ZD鏡頭），我都已經提到了。

下篇開始，我想介紹一些手動鏡在E-P1上面的使用。

以下，就是轉接ZD鏡頭剩餘的實拍照片。

下午還有Ricoh GXR interview （II）工程部＆設計部門訪談，記得回來走走:)

文章總覽：

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（一）Preface

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（二）Exterior

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（三）Operation

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（四）Lens & Accessories

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（五）Aspect Ratios & Art Filters

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（六）Life is art

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（七）ISO & Electronic

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（八）Lumix G 7-14mm介紹

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（九）Lumix G 7-14mm 實拍

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十）Zuiko Digital Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十一）C-mount Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十二）Movie Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十三）Leica M Lens

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十四）女孩兒們在想些什麼？

跨越世代的典雅新曙光 - Olympus E-P1（十五）終曲