falkner7

18.10.2011 // Lesung in der Bibliothek ungelesener Bücher

Mon, 10 Oct 2011 22:51:19 +0100

Eröffnungsveranstaltung zu Julius Deutschbauers Bibliothek ungelesener Bücher
an der Katholisch-Theologischen Privatuniversität Linz

Linz, Bethlehemstraße 20

19.30 Uhr Lesung FALKNER

anschl. Interviews zu ungelesenen Büchern

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29.06.2011 // NACHTQUARTIER live auf Ö1

Fri, 17 Jun 2011 12:58:35 +0100

Mittwoch 29.06.2011 // 24.00 - 01.00 Uhr

NACHTQUARTIER: Strawberry Fields Forever
live auf Ö1
FALKNER zu Gast
Moderator: Hans Groiss

Die Sehnsucht nach Utopien ist groß. Positive Träume und Wünsche prägen den Alltag. Es fällt aber schwer zu deren Realisierung beizutragen. Oft ist es leichter zu Raunzen oder weg zu sehen. FALKNER schreibt in ihrem Buch „Du blutest, du blutest" über Ivan, ein Kind, einem unschuldigen Anarchisten, der Anführer einer blutigen Kinderrevolte wird. Alles andere als schön. Hans Groiss spricht mit der Autorin über die Überwindung von Destruktivität.

Rufen Sie uns an, Reden Sie mit: 0800 226979
Warum muss österreichische Literatur oder österreichsicher Film oft derart negativ oder rauh sein? Lieber ein selbstauferlegtes Magengeschwür als aufrichtiges Handeln ... jammern statt tun?

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Tue, 07 Jun 2011 23:33:34 +0100

Ö1 Kunstradio - Radiokunst 12.12.2010

ES GIBT DIESEN KRIEG GAR NICHT - Eine Zurückweisung

Im Rahmen der Sendereihe Kunstradio - Radiokunst spricht Falkner einen eigens für die Reihe verfassten Text. Aus der Perspektive eines 12-Jährigen namens Ivan, Schilderungen zum Krieg, die verschiedenen Stimmen und Wahrheiten zu einem Ereignis. Sehr, sehr düster und grauenvoll, aber dennoch irgendwie glockenhell ...

Ö1 - 23.03 Uhr

mehr dazu: Kunstradio - Radiokunst kuratiert von Christiane Zintzen

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Tue, 07 Jun 2011 23:28:52 +0100

Bringt mir den Kopf von!

Im November 2009 verkündet FALKNER jeden Sonntag auf Ö1 ein Manifest.
Ein Reagieren auf und Kreieren der Wirklichkeit/Welt via Manifest.
FALKNERs ganz konkrete Wirklichkeitsgestaltung:
Bringt mir den Kopf von!

1., 8., 15., 22. und 29. November 2009
ab 18.15 Uhr: Ö1 / „ex libris"

FALKNER spricht verlangt.
In Sehnsucht über die Welt kommen.
Volk steht auf Sturm bricht los!

Das Manifest: Die performative Dimension der Sprache. Manifeste sind intentional, wollen eine neue Realität erschaffen, sind die Offenbarung eines Willens. Ein utopisches Ausgreifen über die Wirklichkeit hinaus, utopischer Überschwang als Antriebskraft. Kein Abwägen. Kein Dafür oder Dagegen. Letztlich, sich jenseits jeglicher Moralität verorten.

Etwas kommt über die Stadt das Land die Welt ...

MANIFEST-33 vom 29. November 2009:

MANIFEST-32 vom 22. November 2009:

MANIFEST-31 vom 15. November 2009:

MANIFEST-30 vom 8. November 2009:

MANIFEST-29 vom 1. November 2009:

Foto: FALKNER

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31.03.2011 // Lesung / Porgy & Bess, Wien

Wed, 09 Mar 2011 22:20:33 +0100

Falkner liest aus ihrem neuem Buch
Du blutest, du blutest

31. März 2011 / 20.00 Uhr
im Rahmen der
Wortspiele 7 Wien
Internationales Festival junger Literatur

Porgy & Bess
Riemergasse 11
A-1010 Wien

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01.03.2011 // Buchpräsentation / Lesung & Gespräch

Mon, 07 Feb 2011 20:05:49 +0100

Buchpräsentation / Lesung & Gespräch zu Falkners neuem Roman
Du blutest, du blutest (Residenz Verlag 2011)

1. März 2011 / 19.00 Uhr
Literaturhaus Wien, Zieglergasse 26A

Ivan, ein Kind, ein unschuldiger Anarchist wie alle Kinder, nimmt an der Welt Maß, an einer Welt, die moralisch in Trümmern liegt. Er wird zum Anführer einer Revolte von Kindern, die die namenlose Stadt mit Gewalt überziehen, in die Apokalypse stürzen. Auf den Spielplätzen, in den Hinterhöfen offenbart sich die Hölle eines Krieges, in dem es keine Gefangenen gibt, eine Hölle, die eine ganze Stadt verschlingt.

Im Anschluss an Falkners Lesung moderiert Günther Eisenhuber (Programmleiter Literatur, Residenz Verlag) ein Gespräch mit Falkner und Friedrich Orter, mehrfach ausgezeichneter ORF-Sonderberichterstatter aus Krisenregionen, über Krieg aus journalistischer Sicht und als Thema einer poetischen Auseinandersetzung.

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20.01.2011 - 22.01.2011 // Symposium

Fri, 14 Jan 2011 02:20:39 +0100

Die Praxis des Schreibens
Symposium

20.01.2011 - 22.01.2011

Eine Veranstaltung des Instituts für Sprachkunst

der Universität für angewandte Kunst Wien im Literaturhaus Wien

Detailliertes Programm: die angewandte, Literaturhaus Wien

Freitag 21.01.2011 - 16.00-17.15 Uhr
SPRACHE TÖNE BILDER
Bedingungen und Chancen der Arbeit mit transmedialen Formen für Studierende
Michaela Falkner, Ide Hintze, Orhan Kipcak
Leitung: Michael Lentz

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Du blutest, du blutest

Sat, 08 Jan 2011 01:30:53 +0100

(Residenz Verlag 2011)

„Michaela Falkner ist eine militante Romantikerin." (Deutschlandfunk)

Ivan, ein Kind, ein unschuldiger Anarchist wie alle Kinder, nimmt an der Welt Maß, an einer Welt, die moralisch in Trümmern liegt. Er wird zum Anführer einer Revolte von Kindern, die die Stadt mit Gewalt überziehen in die Apokalypse stürzen. Auf den Spielplätzen, in den Hinterhöfen offenbart sich die Hölle des Krieges, in dem es keine Gefangenen gibt, eine Hölle, die eine ganze Stadt verschlingt. Unerhörtes passiert. Am Ende sind aber auch die Kinder müde, des Tötens und des Lebens.
Michaela Falkner baut aus Alltäglichem, aus Splittern unserer Lebenswirklichkeit ein Szenario, das sich nach und nach zu dem monströsen Fiebertraum entwickelt, der unsere Welt vielleicht schon ist. Ihre Sprache hart und poetisch, ihre Haltung schonungslos und radikal.

Pressestimmen

In „Du blutest, du blutest" weitet Falkner ihre literarischen Experimente eindrucksvoll auf die zehn Kreise der Kriegshölle aus. (...) in jagendem Rhythmus, die Kluft zwischen dem Unsagbaren und dem Unsäglichen der heiklen Erzählmaterie Krieg zu überbrücken. (...) Ein poetisches Schauerszenario.

Rezension - profil.pdf PROFIL, Wolfgang Paterno

Dieser Duktus, der den Leser dem Text nicht gespannt folgen lässt, sondern ihn im geglückten Fall in seinen Bann schlägt, erhält vor allem dann seine Dichte, wenn man ihn im Tonfall einer Ansprache, einer Verkündung liest. Falkners Prosa ist (vergleichbar ihren Performances) eine stark somatische, in ihrer Konzeption wie ihrer Wirkung.

Rezension - literaturhaus.at.pdf LITERATURHAUS.AT, Bernhard Oberreither

Provokant und radikal anarchisch ist Michaela Falkners neuer Roman „Du blutest, du blutest". Provokant deshalb, weil Falkner den sensualen Aspekt von Gewalt ins Zentrum des Romans rückt, radikal anarchisch, weil sie sich gegen alles stellt, was üblicherweise als anziehend, als schön empfunden wird. (...) Falkner, die sich auch wissenschaftlich mit der Macht verbaler Konstrukte beschäftigt hat, entwickelt ihre Texte im Rahmen von Installationen, Literatur und Kunstprojekten, Performances, Manifesten und Interventionen. Dabei nennt sich die Autorin selbst schlicht ohne Vornamen einfach nur FALKNER und das in Versalien. FALKNER, das klingt wie ein Imperativ, ein Postulat, das die Künstlerin seit dem Jahr 2005 in ihren Manifesten festhält und fortschreibt. Falkner nimmt darin immer wieder Stellung zu aktuellen politischen Ereignissen, wobei es ihr nicht um ideologische Begründungsfelder, sondern um den Aspekt der Sinnlichkeit von Sprache und Form geht. ORF Ö1 EX LIBRIS, Julia Danielczyk

Falkner ist furchtlos. Falkner ist radikal. (...) Absolute Hingabe durchzieht das Werk Falkners. (...) Dass Schreiben für die Autorin und Performancekünstlerin Michaela Falkner ein todernstes und hochpolitisches Unterfangen ist, verrät jede Zeile dieses erschütternden Textes. Doch hinter Grausamkeiten und verstörenden Bildern verbirgt sich in Falkners lyrischer Prosa auch tiefe Sehnsucht und herzzerreißende Fragilität. "Dein Herz schafft es nicht! Nimm meins!" schreibt sie im Manifest zu "Du blutest, du blutest". Dafür, dass sich diese Schriftstellerin in Abgründe vorwagt, verlangt sie vom Leser nur eines: Hingabe.
ORF a.viso, Maria Graff

Ivans Geschichte ist eigentlich nicht zu ertragen, wäre da nicht Falkners Sprache: Bei aller Sachlichkeit formuliert sie ihre Sätze in kalter Schönheit und verleiht ihnen eine große poetische Eindringlichkeit. Durch den eingängigen Rhythmus und Zahlen- wie Namenslisten wird aus einem Schreckensbericht eine Beschwörungsformel: ein beeindruckender Appell an die Menschlichkeit.
DIE PRESSE, Alexandra Millner

Der Schlaf der Vernunft gebiert nicht nur Ungeheuer, sondern demoliert auch die Ordnung der Sprache. Wenn die Anarchie einmal da ist, dann ist sie überall. Diese Verfahrensweise beherrscht FALKNER ziemlich überzeugend.
O.Ö. NACHRICHTEN, Christian Schacherreiter

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09.12.2010 // Literaturhaus Wien

Fri, 03 Dec 2010 20:33:45 +0100

Donnerstag 9. Dezember 2010 // 19 Uhr

Literaturhaus Wien; Zieglergasse 26A, 1070 Wien

GERÄT JETZT DIE WELT, WIE'S UNS GEFÄLLT
Mehrstimmige Reflexionen über das Dasein,

seine Subjekte und deren Monologe

drei Monologe
von Michaela Falkner, Paul Divjak, Dieter Sperl

Monologe entwerfen unsere Geschichte, die wir ständig repetieren, um den Anschein von Kontrolle über eine unübersichtliche, komplexe und nicht addierbare Welt zu erwecken. Sie offenbaren stets etwas von den Bauplänen unseres Denkens und den Herrschaftsstrukturen, die sich darin manifestieren oder sich inwendig zu etablieren beabsichtigen. Viele davon bilden wirksame Mauern gegen die Wirklichkeit, aber sie nehmen uns auch die Luft zum Atmen. Dabei tritt die Außenwelt in den Hintergrund und der eigene Monolog in den Vordergrund; die Außenwelt wird unbedeutend, unsere Geschichte hingegen wird auffällig, süchtig nach Anerkennung und Lust. Teile daraus verselbstständigen sich, geben den Takt vor, vielleicht sogar für viele Jahre, Betriebsamkeiten, unaufhörlich, in alle Richtungen ...
(Programmtext Literaturhaus Wien)

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28.09. - 08.10.2010 // steirischer herbst

Fri, 13 Aug 2010 20:33:53 +0100

Was normal ist, entscheidet in letzter Instanz jenes Kräfteverhältnis, das auf einem bestimmten Gelände die Bedeutungsgeschichte fürs Normale übernommen hat

Erstveröffentlichung des Romanfragments „Naturgemäß III" von Marianne Fritz

28.09.2010 - 08.10.2010 im Literaturhaus Graz
Vernissage: Dienstag 28. September - 19.30 Uhr
Finissage: Freitag 8. Oktober - 19.30 Uhr

Konzept: Fritzpunkt & Literaturhaus Graz

steirischer herbst

Mit: Fred Büchel, Susanne Hahnl, Anne Mertin & Michael Pilz.
Mit den Autoren: Michaela Falkner, Sophie Reyer, Stefan Schmitzer, Clemens J. Setz, Gerhild Steinbuch & Andreas Unterweger.

Das Wiener Theaterkollektiv Fritzpunkt, das bereist vor zwei Jahren beim steirischen herbst zu Gast war, etabliert für elf Tage eine partizipative Textinstallation, die den Fragment gebliebenen Roman „Naturgemäß III" der steirischen Autorin Marianne Fritz erstmals zugänglich macht. Die im Verlauf des nachgelassenen Werks immer zerklüfteteren Textgelände radikalisieren die Erzähltechnik bis zu einem Punkt, an dem Narration und Struktur zusammenfallen und zum Bild werden. Mit ihrer Installation stellen sich Fritzpunkt der Herausforderung, die solche Partiturseiten an jeden Interpretationsversuch stellen, und setzen den Text konsequent der Ein- und Überschreibung durch die Besucher aus. Mit lapidaren Werkzeugen - Stiften, Farben, Post-its - werden individuelle Lesarten als Spuren im immer mehrdeutiger werdenden Verweissystem hinterlassen und die nur noch ökonomisch bedeutende Grenze zwischen Autor und Interpret verwischt und produktiv gemacht.

Für die Vernissage am 28. September wurden sechs Autoren eingeladen, vor Ort einen Abend lang ihren Interpretationsansatz, ihre Spur zu legen ...

Foto: Estelle Vialle

Manifest 35 / MIT GROßER GESTE WIDER DIE MITTELLAGE

Falkner schreibt sich im Rahmen der Vernissage dem Romanfragment „Naturgemäß III" von Marianne Fritz via Hammer, Nagel und schwarzer Wolle ein. Legt eine vermeintliche Spur. Ein Geflecht, eine Landkarte, Netz/Achsen werden über den Text gelegt. Der Text und die beiden Räume vertäut.
Eine Weltformel aus Wort und schwarzer Wolle!

Eine sprachlose Auseinandersetzung, ein Losgehen auf den Text. Texten ihr immanent physisches zurück geben, deren körperlich-materiellen Charakter offen legen. Einen Monolog an Fritz' Textskulptur vollführen.

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Fri, 04 Jun 2010 21:26:42 +0100

MIKROREPORTAGEN
„Spiel Nation Flagge Fan Masse Euphorie Pathos Ideologie Delirium"
Internetklasse von 11. Juni bis 11. Juli 2010 (Auftakt und Finale Fußball-WM 2010)

Teilnahme & Näheres dazu: sfd (schule für dichtung, wien)

Falkner, ein euphorischer delirierender Fußballfan, befasst sich in dieser Klasse im Zusammenhang mit der Fußball-WM 2010 mit den Phänomenen Fantum, Sprache, Slogans, über Fußball schreiben, Euphorie und Pathos, Masse, Delirium, Manifest, Ideologie, kollektive Gesten, Nation und Flagge. Falkner ist Manifestierende, sie ist nicht neutral. Die scharfe Polaisierung von Gewolltem und Verneinten. - und: eine Schwalbe ist eine Schwalbe ist eine Schwalbe. Fußball und Falkner können und wollen niemals neutral sein.
Falkners Mannschaft ist die Algerische Nationalmannschaft. Diese wird die WM auch gewinnen. Falkner wird die gesamte WM aus diesem völlig subjektiven Blickwinkel betrachten. Das Erschaffen einer neuen Realität und die darin utopische Dimension offenbaren. Ein hohes Maß an revolutionärer Energie freisetzend. Die Kraft der Behauptung. Falkners ganz konkrete Wirklichkeitsgestaltung!
Also: Die Inszenierung einer parallelen WM-Realität.

Es wird also einen Monat die bedingungslose Hingabe an den Fußball inszenieren. Sich am Unmöglichen orientieren. Der Vollzugscharakter von Sprache.

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1. Juni 2010 - 19.00 Uhr // Alte Schmiede, Wien

Thu, 06 May 2010 11:55:15 +0100

ÄSTHETISCH-AKTIONISTISCHE GRENZÜBERSCHREITUNGEN IN DEN
WIRKFELDERN SPRACHE, MACHT UND GEWALT
Das revolutionäre Moment des Kippens von der Opfer- in die Täterrolle

Zusammen mit Radka Denemarková (Praha)

Lesung - Manifest - gegenseitige Werkinterpretation - Diskussion unter Mitwirkung von Ronald Pohl (Schriftsteller; Der Standard).

Die beiden Schriftstellerinnen Denemarková und Falkner widmen sich in ihren Arbeiten Kontexten, die auf je eigene Art von Gewalt dominiert sind. Bei dieser Beschäftigung stellen sich Fragen wie: Ist die Sprache das "Schlachtfeld" des Subjektes, der weiblichen und männlichen inneren Welt? Ist es möglich, eine Diskussion von Gewalt und Gewalttat unabhängig von ethischen Aspekten zu führen? Amoralisch sein vs. unmoralisch, sich also jenseits jeglicher Moralität verorten (Falkners Konzept eines „unschuldigen Anarchisten").

„Ich kann nur verschiedene gesellschaftliche Phänomene von verschiedenen Seiten beobachten und niederschreiben. Aber ich bin nicht das Gewissen der Gesellschaft, die Verantwortung trage ich wie die anderen auch. Ich bin nicht der Arzt, ich bin der Schmerz. (...) Ich greife zu einem riesigen Pinsel und übermale die Realität mit einer dicken Farbschicht" (Denemarková).

„Die ungeheure auch gewalttätige Kraft die in Utopien steckt - es ist dies ein Aspekt der sich in Sprache und Bilder übersetzen lässt. Wirkung und Wirklichkeit der Utopie verdanken sich ihrem manischen Enthusiasmus: Gewalt Liebe Sehnsucht. Revolte, Realisierungsmöglichkeiten von Totalität, die Leuchtkraft einer Gesetzgebung, aus dem Untergang ein Fest machend ..." (Falkner).

Ted Hughes konstatierte zum Thema „Lyrik und Gewalt", dass im allgemeinen davon ausgegangen würde, dass das Wort Gewalt negative Implikationen haben müsse, für ihn selbst allerdings ist der Begriff „Gewalt" weitergefasst und positiv konnotiert. - „Dieser positive Sinn ist gewiss nicht weniger real und wichtig, nicht weniger nützlich, obwohl er sekundär ist und besonderer Behandlung bedarf. Auf seine Art sollte uns diese starke positive Form von Gewalt stärker beschäftigen als die starke negative, da hinter ihr all das ans Licht drängt, was menschliche Wesen dazu befähigt - mit mystischer Klarheit und Sicherheit -, das zu erleben, was wir Wahrheit, Realität, Schönheit, Erlösung nennen, ebenso wie die Art fundamentaler Liebe die mindestens genauso stark ist wie das fundamental Böse" (Hughes).

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31. Mai 2010 // STRATEGIE. YEARNING CREATURES #3

Thu, 06 May 2010 11:44:06 +0100

19.00 Uhr: Überreichung des 1. Alsergrunder Avantgarde Awards
Wo: Im Stiegenhaus (2. Stock) der Bezirksvorstehung Alsergrund, Währingerstr. 43

Ab 16 Uhr zeigt die Künstlerin die eigens für diesen Anlass konzipierte mehrstündige Performance/Installation STRATEGIE. YEARNING CREATURES #3

Falkner wird sich via Text, Wort, Kreide und Wolle des Stiegenhauses der Bezirksvorstehung bemächtigen. Ein Monolog an einem Bauwerk. Sie wird sich vertäuen, einspinnen, Spuren legen. Ein Akt der Stellungnahme. Eine Manifestation.

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24. April 2010 in Barcelona // TALKING ABOUT MANIFESTOS

Tue, 30 Mar 2010 19:34:55 +0100

24. April 2010, 10-13 Uhr

Vienna Poetry Academy
Kurzklasse im Rahmen des diesjährigen Symposions des encwp (european network of creative writing programms) in Barcelona:

TALKING ABOUT MANIFESTOS
the Manifesto as a Document of poetic and political intent
the Manifesto as a Declaration of artistic will

reading famous Manifestos
& talking about the attitude of an author writing Manifestos

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29.10. - 6.11. 2009 VIDEO POESIE / Dokumentationsformen von Performances

Thu, 30 Jul 2009 14:06:55 +0100

VIDEO POESIE
Dokumentationsformen von Performances

Im Okt/Nov. 2009 unterrichte ich an der Schule für Dichtung erneut eine Klasse.

In Kooperation mit dem Institut für Sprachkunst / Universtität für Angewandte Kunst, Wien.

Dramaturgische Konzeptionen mit denen man das Material einer mehrstündigen Performance in ein eigenständiges Produkt (videoclip, Kurzfilm) umsetzen kann. Zielgruppe sind Studenten & Künstler, die in den Feldern Literatur, Performance, Film, Schnitt, Produktion etc. arbeiten. Insbesondere jene, die sich mit den Dokumentationsformen von (mehrstündigen) Performances befassen.
Basismaterial: Im Rahmen der Klasse „Das Manifest. Der Manifestierende. Zum intentionalen und performativen Impetus von Texten" und der Schlussperformance von Michaela Falkner und ihren Studenten „An Angel went up in Flames. Ein todernstes Spiel vollführen ..." (sfd 2008) entstandenen Videoaufnahmen.

Foto: sfd An Angel went up in Flames (auf dem Balkon der Schule für Dichtung 2008)

Bild- und Tonmeister: Didi Sommer.
Ort: sfd - Schule für Dichtung, Wien.

Anmeldung ab sofort: Schule für Dichtung

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26. Juni 2009 // Verkündung von MANIFEST-27

Tue, 16 Jun 2009 20:00:05 +0100

Manifest 27 / ZURECHTGEHAUEN. Dann hat er das Haus abgebrannt

Im Rahmen des "Farewell Sigrid Gareis". Mit Performances, Reden, Songs, Videobotschaften etc. aus ganz Europa bespielen wir die Halle G im Museumsquartier.

26. Juni 2009 - 19.30 Uhr im Tanzquartier Wien, Museumsquartier Halle G

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Thu, 02 Apr 2009 14:16:40 +0100

28.09. - 08.10.2010 // steirischer herbst - AT
mehr unter: steirischer herbst

09.12.2010 / 19.00 Uhr // Literaturhaus Wien - AT
Unter dem Titel „Monologe" lesen Michaela Falkner, Dieter Sperl und Paul Diviak.

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Sun, 08 Mar 2009 22:38:48 +0100

Michaela Falkner gehört mit ihren Texten und Performances zu den herausragenden Vertreterinnen einer Avantgarde, die nicht mehr auf die überlebensgroßen Vorbilder der Wiener Gruppe referiert, sondern sich selbstbewusst Fragmente von Sprach- und Gesellschaftskritik einverleibt, und diese spielerisch-ironisch zu neuen Formen des literarischen Sprechens umformt.
(Peter Zimmermann, ex libris, Ö1)

Die Schriftstellerin und Performerin Michaela Falkner ist eine Expertin der Extreme (...) eine Abstraktionsartistin von hohen Graden.
(Wolfgang Paterno, Falter)

Michaela Falkner ist für ihre intensiven Leseperformances berüchtigt.
(Sebastian Fasthuber, Der Standard)

Michaela Falkner zählt zu den radikalsten Autorinnen ihrer Generation. Falkner pflegt einen überaus radikalen Kunstbegriff. (...) In ihren Arbeiten verschränkt sie Aktionismus mit Literatur, in Form von Performances, Publikation - und Manifesten. (...) erweitert und radikalisiert den klassischen Autorenbegriff.
(Wolfgang Paterno, profil)

Pressestimmen zu "Du blutest, du blutest" (Residenz Verlag, 2011)

PROFIL, Wolfgang Paterno

Deutschlandradio.kultur - Beitrag von 20.05.2009 (Michaela Schmitz)

text

audiofile

Eine dichtgewebte Textur aus hingebungsvollen Liebesbezeugungen und Hasstiraden, Gewaltexzessen und Angst-Attacken; durchbrochen von surrealen Splittern und zärtlichen poetischen Momenten. (...) Michaela Falkner führt in ihren „Kaltschweißattacken" eine Operation am offenen Sprachherzen vor. In ihrer literarischen Performance fügt sie dem fleischgewordenen Wort schwelende Satzwunden und nicht heilende Wortnarben zu. (...) Die enorm hohe Dynamik des Textes durch den stark wechselnden Rhythmus verdichtet sich mehr und mehr zur rauschhaften Komposition. (...) Der radikal zärtliche Text trifft den Leser schutzlos.

In dem Maße, in dem Falkner das eigenen Ich zum Austragungsort literarischer Entwürfe macht, wir die Sprach körperlich. Der hier im Wortsinn verstandene Text-Köper (...). Michaela Falkner ist eine militante Romantikerin. Sie will etwas bewegen mit ihrer Kunst - egal, ob mit ihren Büchern, ihren Manifesten und Verkündigungen oder mit ihren Performances. Dazu ist sie bereit, sich selbst einzusetzen und rückhaltlos auszusetzen. (...) eines haben sie alle gemeinsam: Sie sind fanatisch sehnsüchtig, provokativ poetisch und schonungslos suggestiv.(Deutschlandradio.kultur, Michaela Schmitz)

Aus einem Beitrag in Treffpunkt Kultur 30.10.2006 zu den Texten und Performances

Das Publikum unterschätzen, das lehnt die Schriftstellerin Michaela Falkner ab (...) Intensive Spracharbeit, ein energischer Schreibgestus und die Infragestellung von Schubladen (...) Michaela Falkner geht es um Einmischung, um Konfrontation mit dem Leser. Im Rahmen von Performances bei denen sie als Verkünderin der eigenen literarischen Arbeiten auftritt, versucht sie dem Gegenüber noch weiter an den Leib zu rücken.

Pressestimmen zu "KALTSCHWEIßATTACKEN. Requiem für vor Euphorie aufgeschlagene Knie" (Residenz Verlag, 2009)

Michaela Falkner zählt zu den radikalsten Autorinnen ihrer Generation. (...) die Unbedingtheit mit der sich diese rigorose Künstlerin ihren Textflächen und Wortgeröllhalden widmet.
(Wolfgang Paterno, profil)

Falkners Prosa liest sich wie ein immer schneller, immer schriller werdender Fiebertraum. Kurze, hingeworfene Sätze lassen Bilder entstehen, die an Filme von David Lynch erinnern. Kleine Miniaturen großer Gefühle, Momentaufnahmen von Hass, Wut und Verzweiflung, Beschreibungen einer wilden unerklärlichen Hingezogenheit zu einem Menschen, ständiges Aufblitzen einer enormen destruktiven Energie (...). Herkömmliche Begriffe wie Mutterliebe, zärtliche Zuneigung, familiäre Geborgenheit werden weggespült von einem beispiel- und beistrichlosen Schwall an Gewaltfantasien, bei denen die eigenen Kinder ebenso selbstverständlich als Zielobjekte eingesetzt werden wie der eigene Körper. Falkner, die in ihren Performances ihre Texte als „sprachliche Kampfeinheiten" durchexerziert, führt diesen Kampf bewusst ohne jeden Kompromiss. Gefangene werden nicht gemacht. (...) „Kaltschweißattacken lässt sich als Sprach-Experiment lesen, als auf die Spitze getriebene Negation gesellschaftlicher Konventionen oder als Vorlage für eine furiose, Gänsehaut erzeugende Performance.
(Wolfgang Huber-Lang, APA)

Es geht ihnen ja um die Modelle des Erzählens und darum, Intensität herzustellen. Und die kommen weniger aus ihrer persönlichen Erfahrungswelt, sondern die kommen von Modellen der Beschreibung her. (...) Eine sehr dichte Arbeit.
(Klaus Kastberger, aus einem Interview in ex libris, Ö1)

Michaela Falkner versteht ihre Arbeit als Dokumentation einer kritischen Zeitgenossenschaft. In Kaltschweißattacken erzählt sie erbarmungslos vom Tod einer Liebe (...) ihre Figuren fühlen sicher keiner Moral verpflichtet. Sie weisen alles zurück was an vorgefertigten Vorstellungen an sie herangetragen werden. Pathos, große, bisweilen monströse Gefühle, spielen in dieser Literatur eine zentrale Rolle.
(Katja Gasser, les.art, ORF)

Was das metaphorische Umfeld betrifft, rekurriert Falkner auf Vorgaben, die wir zu kennen glauben, nur nicht in dieser Intensität. (...) Über weite Strecken sucht der Text, der eine Prosa-Inszenierung ist, die heftigsten Momente, die zu haben und zu erfahren sind.
Im Fall der 'Kaltschweißattacken' vermeint man, wenn die Autorin den Text liest und dabei geradezu in ihn hineinfällt, fast so etwas wie eine antike Kindsmörderin vor sich zu sehen: „Ich bin die Mutter. Ich kann mit ihnen machen was ich will."
(Klaus Kastberger, Die Presse)

Der experimentelle Text ist eine dicht gewebte Textur aus hingebungsvollen Liebesbezeugungen und Haßtiraden, Gewaltexzessen, Angst-, Schmerz- und Panik-Attacken; durchbrochen von Hilferufen und dem Wunsch, dass es endet: "Dann falle ich um ich falle einfach um." Im Gewebe verdichten sich Wortfelder zu situativen Fragmenten und Bedeutungsinseln: Es gibt Andeutungen einer Bahnfahrt, ein Wohnhaus mit Treppe und Garten, Krankenhaus- und Geburtsszenen, Weihnachtsvorbereitungen, Hinweise auf eine Kriminaluntersuchung. Der Rest findet in den Phantasien der Leser und in den Eingeweiden der Sprache statt.
In dem Maße, in dem die Autorin das eigene Ich zum Austragungsort literarischer Entwürfe macht, wird die Sprache körperlich. Folgerichtig wird der im Wortsinn verstandene Text-Körper zum direkten Objekt der Gewalt. Michaela Falkner führt in ihren "Kaltschweißattacken" eine Operation am offenen Sprachherzen vor. In ihrer literarischen Performance fügt sie dem Fleisch gewordenen Wort offene Wunden zu. Es bleibt die Gewissheit: "Es wird nicht wieder heil."
Die Autorin bricht der konventionellen Sprachlogik das Genick. Ihr Verfahren? Sie verschmilzt Sätze, Satzeinheiten oder -fragmente ohne Kommata miteinander. Damit öffnen sich die syntaktischen Elemente zum Vorangehenden und Folgenden. Die Wortbedeutungen werden unscharf, die Bezüge der einzelnen Satzsegmente uneindeutig. Der Effekt: Der gewohnte Ablauf der Lektüre wird zerstört; der Leser wird zum wiederholten Lesen gezwungen. Die Bedeutungen beginnen zu schillern, die möglichen Sinnebenen werden potenziert.
(...) Michaela Falkners Text drängt gerade zum Vortrag, zur Performance. Ein Vortrag, der keinen Widerspruch duldet. Der gewalttätige Text trifft den schutzlosen Leser. (...) Falkners "Kaltschweißattacken" sind radikal, provokativ und schonungslos. Die Autorin stellt uns vor die Frage, warum wir im Text unerträglich finden, wovon wir in der Realität tagtäglich umgeben sind. Sie schreibt sich direkt in die Lebenswirklichkeit des Lesers hinein. Was kann man von einem literarischen Text besseres behaupten?
(Michaela Schmitz, Literaturhaus Wien)

Sätze zu lesen, die hingeknallter, wirklicher und unbedingter glaube ich kaum sein könnten. (...) Hart, poetisch, lautmalerisch und dringend. (...) Fazit: Eine Reihe von ganz wilden familiären Inhalten, von rohen, freigelassenen, daher wohltuenden Gefühlen und von einer ungezähmten Poesie. Ferner meine Freude an diesem Entsetzlichen, dass sie es schreiben konnte und dass ich es lesen durfte. „Und jedem Anfang wohnt ein Zauber inne dann springt er in den Tod." Und DAS ist nur der Anfang.
(Erika Wurzenreiner, DUM)

Kaltschweißattacken ist starker Tobak. Vordergründig als Liebesgeschichte getarnt, hintergründig als Tragödie um eine Mutter angelegt, die ihre Kinder verstößt, im Wald aussetzt (...) weiß Falkner nicht nur mit der experimentellen Feder zu becircen, sondern sich auch auf die schleichende Nachgeburt ihres sprachlichen Könnens zu verlassen.
(Eva Morocutti, the gap)

Pressestimmen zu „A Fucking Masterpiece" (Czernin-Verlag, 2005)

Wenn es im Gemurmel der Literatur gelingen soll, die Stimme zu erheben, dann vielleicht mit einer saftigen Proklamation. ‚A Fucking Masterpiece' ist ein radikal eigenständiger, auf alle Konventionen verzichtender und hochpräziser Text (...) Über das Glück eine literarische Entdeckung gemacht zu haben, kann sich der Wiener Czernin-Verlag freuen.
(Paul Jandl, Neue Zürcher Zeitung)

In der Stimmenvielfalt lässt dieses Fucking Masterpiece allerlei Rollen-Ichs vermuten; in der Schmucklosigkeit des Nacheinanderprallens erzeugt es durchaus wunderbare Effekte (...) Eine spannende Etüde des langsamen Lesens vermag dies temporeiche Masterpiece zu ermöglichen.
(Klaus Zeyringer, Der Standard)

In eigenwilliger Sprache bietet Falkner einen Höchstgeschwindigkeitstext, dessen Dynamik und Sogwirkung sicherlich ebenso in seiner theatralen Grundstruktur und latenten Performance begründet liegt. (...) Prosaattacke (...) innerhalb dieses frechen, betörenden Erstlingswerk: ‚Nicht dass die Welt noch stünde, so kann man das nicht behaupten.'
(Thomas Ballhausen, Skug)

Dieses Buch beschäftigt einen, man will dahinter kommen (...) Was die listige Autorin jedenfalls erreicht, ist, dass man grübelt und die Bild- und Textfetzen lange mit sich trägt.
(Markus Köhle, The Gap)

Falkner fängt sich eine Panoramaaufnahme, 12.00 mittags, high-noon, alles Bedeutsame gerinnt - und wird sichtbar. MF ist eine Alchimistin der Sprache. (...) Falkners Schreiben ist ein happening, ein Satz nach dem anderen findet sich wieder, fern der üblichen Falllinie. A fucking masterpiece! Wo konnte man das je treffender behaupten.
(Michael Stavaric, readmee.cc)

In Schwindelerregender Geschwindigkeit einen Parforceritt durch die Stationen ihres Lebens. (...)
(Markus Hildenbrand, Die Furche)

Pressestimmen zu „Falkner II. Eine Moritat in siebzehn Bildern" (Czernin-Verlag, Herbst 2006)

Sprachliche Wendungen, in Fluss gebracht, speisen sich in die Bildgebung ein und generieren Energien - bis zur Ekstase. Das Kühle medizinischer Terminologie findet sich taumelig mit Martialischem verschnitten; amputierte Sätze sind mit neuen Gliedern schön vernäht, schön ambigue, mit kaschierten Sollbruchstellen. Halsstarrig gebärdet sich die Sprache - und rutscht dennoch die Kehle gut hinab: Fleisch gewordenes Wort sozusagen. (...) Ein Buch das sich nie erschöpft - allen Unersättlichen!
(Ulrike Matzer, Literaturhaus Wien)

Kompromissloses Werk!
(Beitrag im ORF Treffpunkt Kultur, 30.10.2006)

Der Versuch „Falkner II" zu lesen, scheiterte an den darin beschrieben Bildern. Ich mochte mich diesen nicht aussetzen. (...) Ihre Bilder der Gewalt zeichnen ein sehr starkes sinnliches Bild, die durch das Moment Macht entstehen.
(DATUM. Seiten der Zeit. November 2006)

Wie die Falkner'sche Sprach- und Bildführung mich immer wieder stocken lässt, sei es durch das Ausscheren von Bilddetails, durch syntaktische Kontraktionen oder eben durch Unbestimmtheitsstellen. (...) „Das einzige dass mich je bedingungslos interessierte ist die Liebe", liest man in dem der ganzen Moritat vorangesetzten Motto. „I want You" tritt im Text dann aber auch als so genannter Schlachtruf auf. Das Unbedingte als das, was zum Töten führen muss? (...) Wenn Falkner im Abspann ihres Buches von einer Sehnsucht sich zu verneigen schreibt, so verneige ich mich ebenfalls zuvor vor ihrer höchst eigenständigen, individuellen Arbeit.
(Christian Steinbacher)

Pressestimmen zur Performancereihe „Notate von einer die gerade Angefangen aus der Bahn
zu rasen ..." April bis November 2005 im Rahmen (Museum für Angewandte Kunst, Wien)
Großes Pathos - doktrinäre Ideologie: Manifeste, sei es in der Kunst oder in der Politik, gehen aufs Ganze, sie dulden keinen Widerspruch. Die 1970 geborene Performerin Michaela Falkner (...) will es noch einmal wissen - wie könnte ein Manifest heute aussehen?
(profil)

Pressestimmen zu „THE EXECUTION OF LUDWIG - Eine theatralische Hymne" (MAK, Museum für Angewandte Kunst, Wien; 7.-10. November 2006)

Es mag im Theater angehen, dass jemand der gerade brutal erschossen wurde, zum Schlussapplaus munter vor den Vorhang tritt. Bei der Autorin und Darstellerin Michaela Falkner geht es konsequenter zu. In ihrer künstlerischen Intervention „The Execution of Ludwig" (...) tritt sie nicht nur als Zeremonienmeisterin auf, sondern wird am Ende auch hingerichtet. Falkner bleibt dann drei Tage lang möglichst regungslos in der MAK-Säulenhalle liegen. „Die Tote liefert sich dem Volk aus", heißt es in der Ankündigung, „eine Pilgerstätte entsteht". (...) Extrem-Performerin.
(profil)

Kompromissloses Werk!
(Beitrag im ORF Treffpunkt Kultur, 30.10.2006)

In der Kunst wird sie zur Zeremonienmeisterin.
(DATUM. Seiten der Zeit. November 2006)

Verspricht Michaela Falkners Performance „The Execution of Ludwig" den Publikumskörper noch umfassender zu involvieren.
(Der Standard)

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15. - 19. Mai 2009 - ACCORDING TO HUNTING RULES

Fri, 13 Feb 2009 23:51:20 +0100

Am zweiten Tag musste die Performance abgebrochen werden.
Falkner ist an ihrer utopischen Konzeption, das MAK-Terrassenplateau sowie den Regen und die Kälte zu bezwingen gescheitert!!

DAS FLEISCH HINKT DEM WORT GEWALTIG HINTERHER!

Foto: Estelle Vialle

ACCORDING TO HUNTING RULES. Yearning Creatures #2

120-stündige Performance/Installation

auf dem Terrassenplateau im MAK, Museum für Angewandte Kunst Wien.

15. Mai 00.00 Uhr bis 19. Mai 24.00 Uhr

Schlussperformance/Epilog: am 19. Mai 2009 ab 22.00 Uhr.

„ACCORDING TO HUNTING RULES. Yearning Creatures #2" ist eine kreatürliche, sprachlich vermittelte Skulptur, die Installation Falkners als „Fleisch gewordenes Wort".

Falkner bemächtig sich hierin für 120 Stunden des Terrassenplateaus (Peter Noever) im MAK Garten, schreibt sich via Text und Körper in diesen Betonwall ein, der vor allem durch seine rohe hermetische Materialität besticht. - Einen Monolog an einem Bauwerk vollführen!
In diesen 120 Stunden wird ein Geflecht aus Text, Wort und roter Wolle, ein Netz/Achsen über das Terrassenplateau gelegt, wird dieses komplett vereinnahmt.

Diese Yearning Creature zieht ihre Spur, Kreidestriche, Textfragmente, Blut, Teile ihres Kleides, eine Weltformel, sowie ein roter Wollfaden. Kriecht in jede Fuge dieses Bauwerkes. Die Aspekte Dauer, Ausharren, sich Aussetzen und an die Wand zu stellen, sind bestimmend. 120 Stunden bedeuten eine unendliche Langsamkeit vor der existentiell angepackten Augenzeugenschaft Wiens.
Während dieser 120 Stunden wird Falkner nicht schlafen, nicht essen, nur nachts etwas Wasser zu sich nehmen, wird sie unaufhörlich ihre Spur ziehen. Der Anfangs unversehrte Körper ist nach 120 Stunden enorm gezeichnet, ein sehr körperliches sich einschreiben in diesen Betonwall hinterlasst auch an ihm entsprechende Verletzungen/Spuren.
Während dieser 120 Stunden ist Falkner zudem mit Kontaktmikrophonen „verkabelt", diese Yearning Creature übermittelt den Betrachtern/Besuchern/Passanten also beständig Geräusche ihrer handfesten Auseinandersetzung, ihres Losgehens auf dieses Baumwerk. Eine Tonspur, die auch Teil der Schlussperformance/Epilog sein wird, bei der u.a. Manifest-24 verkündet wird.

Das Terrassenplateau wird zum Ort einer Utopie. Utopisches ist eine ortlose Wirklichkeit, also macht sich Falkner zum Ort, ist Träger, Protagonist einer Utopie. Das „Ich" als Sehnsuchtsort, als Sehnsuchtsfigur. Ein Akt der Stellungnahme! Eine Manifestation.

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KALTSCHWEIßATTACKEN - Requiem für vor Euphorie aufgeschlagene Knie

Wed, 10 Dec 2008 11:42:09 +0100

KALTSCHWEIßATTACKEN
Requiem für vor Euphorie aufgeschlagene Knie (Residenz Verlag 2009)

Die Hölle der Mutterschaft, der Tod der Liebe: ein Requiem für vor Euphorie aufgeschlagene Knie.

Sie ist wegen Ivan gekommen, für ihn ist sie hier, Ivan ist ihre Heimat, der Ort ihrer Wünsche und Sehnsüchte, der großen Idee von Liebe. Doch als sie schwanger wird, zuerst ein Kind dann drei, ist Ivan der, der diese Idee verraten hat, ihre Liebe wird zur Obsession, geht unter in Exzessen der Gewalt. Denn der Verrat verlangt nach Rache, und die Rache ist so leidenschaftliche wie die Liebe so brutal wie das Begehren.

„Ich bin die Mutter. Ich habe sie geboren ich kann mit ihnen machen was ich will."

Michaela Falkner erzählt vom Tod einer Liebe mit der Theatralik einer griechischen Tragödie. Und sie macht gleichzeitig in seiner ganzen Ungeheuerlichkeit den alltäglichen Schrecken eines Familiendramas erkennbar. Diese Autorin hat den unbedingten Mut zur großen Pose, zum eisigen Pathos der Zerbrechlichkeit und der Grausamkeit.

Pressestimmen

Der experimentelle Text ist eine dicht gewebte Textur aus hingebungsvollen Liebesbezeugungen und Haßtiraden, Gewaltexzessen, Angst-, Schmerz- und Panik-Attacken; durchbrochen von Hilferufen und dem Wunsch, dass es endet: "Dann falle ich um ich falle einfach um." Im Gewebe verdichten sich Wortfelder zu situativen Fragmenten und Bedeutungsinseln: Es gibt Andeutungen einer Bahnfahrt, ein Wohnhaus mit Treppe und Garten, Krankenhaus- und Geburtsszenen, Weihnachtsvorbereitungen, Hinweise auf eine Kriminaluntersuchung. Der Rest findet in den Phantasien der Leser und in den Eingeweiden der Sprache statt.
In dem Maße, in dem die Autorin das eigene Ich zum Austragungsort literarischer Entwürfe macht, wird die Sprache körperlich. Folgerichtig wird der im Wortsinn verstandene Text-Körper zum direkten Objekt der Gewalt. Michaela Falkner führt in ihren "Kaltschweißattacken" eine Operation am offenen Sprachherzen vor. In ihrer literarischen Performance fügt sie dem Fleisch gewordenen Wort offene Wunden zu. Es bleibt die Gewissheit: "Es wird nicht wieder heil."
Die Autorin bricht der konventionellen Sprachlogik das Genick. Ihr Verfahren? Sie verschmilzt Sätze, Satzeinheiten oder -fragmente ohne Kommata miteinander. Damit öffnen sich die syntaktischen Elemente zum Vorangehenden und Folgenden. Die Wortbedeutungen werden unscharf, die Bezüge der einzelnen Satzsegmente uneindeutig. Der Effekt: Der gewohnte Ablauf der Lektüre wird zerstört; der Leser wird zum wiederholten Lesen gezwungen. Die Bedeutungen beginnen zu schillern, die möglichen Sinnebenen werden potenziert.
(...) Michaela Falkners Text drängt gerade zum Vortrag, zur Performance. Ein Vortrag, der keinen Widerspruch duldet. Der gewalttätige Text trifft den schutzlosen Leser. (...) Falkners "Kaltschweißattacken" sind radikal, provokativ und schonungslos. Die Autorin stellt uns vor die Frage, warum wir im Text unerträglich finden, wovon wir in der Realität tagtäglich umgeben sind. Sie schreibt sich direkt in die Lebenswirklichkeit des Lesers hinein. Was kann man von einem literarischen Text besseres behaupten?
(Michaela Schmitz, Literaturhaus Wien)

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28. Jänner 2009 KALTSCHWEIßATTACKEN - Requiem für vor Euphorie aufgeschlagene Knie

Wed, 10 Dec 2008 11:08:47 +0100

28. Jänner 2009, 19.30 Uhr im Literaturhaus Wien

Buchpräsentation / Lesung / Gespräch / Musik

KALTSCHWEIßATTACKEN
Requiem für vor Euphorie aufgeschlagene Knie (Residenz Verlag 2009)

Einführung: Günther Eisenhuber (Lektor/Residenz)
Lesung: Michaela Falkner
Gespräch: Johanna Schwanberg (Kunsthistorikerin und Kunstkritikerin) spricht mit der Autorin und ihrem Lektor über die Schnittstelle Sprache/Text und Körper/Performance im Werk von Michaela Falkner.
Musik: Nummernkerl (Künstler, Musikvorspieler und Gestalter des Buchcovers von „Kaltschweißattacken)
Buffet: Schokoladekuchen & Schnaps

Die Hölle der Mutterschaft, der Tod der Liebe: ein Requiem für vor Euphorie aufgeschlagene Knie.

„Ich bin die Mutter. Ich habe sie geboren ich kann mit ihnen machen was ich will."

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Pressefotos

Fri, 21 Nov 2008 15:57:34 +0100

photocredit: Estelle Vialle

Unter Anführung des credits sind folgende Fotos nicht kostenpflichtig.

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THIS IS THE STORY. Yearning Creature#1

Mon, 17 Nov 2008 19:03:59 +0100

YouTube Direktlink: http://www.youtube.com/watch?v=IP_aa8hHcEM&fmt=18

72-stündige Performance/Installation

im FORUM STADTPARK, Graz

23. September 00.00 Uhr bis 25. September 24.00 Uhr

see more: THIS IS THE STORY. Yearning Creatures #1

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23. - 25. Sept. 2008 - THIS IS THE STORY. Yearning Creatures #1

Fri, 11 Apr 2008 00:12:50 +0100

72-stündige Performance/ Installation

im FORUM STADTPARK, Graz

23. September 00.00 Uhr bis 25. September 24.00 Uhr.

Schlussperformance/Epilog: am 25. Sept. 2008 ab 21.00 Uhr.

Foto: Erwin Peter Pani

Anrührende kreatürliche, sprachlich vermittelte Skulpturen, die Installation meiner Selbst als „Fleisch gewordenes Wort", die sublime Schönheit des Geworfenen. Sätze als kraftvolle Hymnen. Das Prinzip Verausgabung. Ein Duktus wird zur Bühne. Ich bemächtige mich hierin für 72 Stunden des FORUM STADTPARK.
Yearning Creature #1 ist nackt, schutzlos, setzt sich aus, zieht eine Schleifspur via Text- und Formelfragmente, Manifeste, Blut und Kreide, ist mit Kontaktmikrophonen verkabelt und erzeugt so zudem eine permanente Tonspur der nicht zu entkommen ist. Die Aspekte Dauer, Ausharren über Tage, sich Aussetzen und an die Wand zu stellen, sind bestimmend. Drei Tage bedeuten eine unendliche Langsamkeit vor einer existentiell angepackten Augenzeugenschaft, jenen Menschen die an diesem Gebäude/Ort vorbeigehen, vorbeifahren, es besuchen, dort verharren, der Schleifspur folgen.
Falkner stellt sich an die Wand und vollführt ein todernstes Spiel ...

Der Weg der Yearning Creature #1 führt zuerst rund um das Gebäude des FORUM STADTPARK, dann an seiner Vorderseite links vom Eingang auf dessen Dach, über dieses in den Innenraum des Forum Stadtpark, also in jeden Winkel sowohl an der Außenseite als auch Innen - und schließlich an jenen Ort der von beinah allen Seiten einsehbar ist eine Art Aquarium darstellt, das Zentrum des Gebäudes in dem dann das Finale dieses Stationendramas stattfinden wird, der Epilog.

Falkner ist während dieser 72 Stunden mit Kontaktmikrophonen „verkabelt", diese Yearning Creature übermittelt den Betrachtern/Besuchern/Passanten beständig Geräusche ihrer „Schleifspur einer Vergeblichkeit". Selbst wenn sie auf ihrem Weg einmal nicht gleich zu sehen sein sollte, hört man sie über die beiden Lautsprecher am Eingang zum Forum Stadtpark. Sie gibt eine Tonspur von sich, die sie in Verbindung mit dem Gebäude und seinen unterschiedlichen Materialien, dem Stoff des Kleides das sich aufzulösen beginnt, dem Schreiben mit Kreide und schließlich ihrer Worte erzeugt. Diese Tonspur wird auch Teil der Schlussperformance/Epilog sein.
Komposition/Klangregie: Anna Sophie Reyer.

Die Performance/Installation ist in Prolog & Epilog gefasst. Im Zuge dessen wird
Manifest-23 / EIN TODERNSTES SPIEL VOLLFÜHREN - Man folgt dem der liebt. Lautlos.
verkündet.

Falkner arbeitet während dieser drei Tage an einer Formel. Eine Art Weltformel, Sehnsuchtsformel. Malt mit Kreide Fragmente dieser Formel auf Pflaster, Hauswand, Fensterscheiben, entlang dieses Weges der Yearning Creature, Versuche sich zu erinnern, eine Folge von Buchstaben, Zahlen, Zitaten u.ä.
Grundmotivik von THIS IS THE STORY. Yearning Creatures #1 ist der ausgelieferte Mensch, seine maßlose monströse und absolute Verlassenheit, der kreatürliche apokalyptische Kern, die Totalität des Mangels. Leben und Verletzung im Gegensatz zum Tod, der Unschuld und des Vergessens. Utopie und letztlich das Scheitern an einer viel zu großen Idee. Die Sprache/Textmaterial hat einen feierlichernsten hymnischen Ton, lyrisch bis abstoßend, die Totalität des Mangels, die Erzählordnung des Mangels ...

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Das Manifest. Der Manifestierende

Thu, 10 Apr 2008 23:35:45 +0100

28. April 2008, 19.00 Uhr

Vortrag & Lesung in der Alten Schmiede (Schönlaterngasse 9, 1010 Wien)

DAS MANIFEST
DER MANIFESTIERENDE

zum intentionalen und performativen Impetus von Texten

Der Schriftsteller als „Fleisch gewordenes Wort", die Installation seiner selbst als sprachlich vermittelte Skulptur, als kreatürlicher Akt. Die performative Dimension der Sprache. Verkörperung im Text. Eine Demonstration. Das Prinzip der Verausgabung und der expressionistische Duktus der Verkündung. Das Motiv des Manifestes und der Inschrift. Das Ausloten des performativen Charakters von Texten als eine Form des Proklamierens und Postulierens. Schließlich, der körperlich-materielle Charakter von Texten.
Manifeste sind mehr als nur sprachliche Kommunikation, sie kommen einer Sakralisierung von Text und Tun gleich, einer Personifizierung durch den Agierenden/Manifestierenden, eine körperliche Einschreibungen, eine Verkörperung (in Raum, Gebäude, Präsentation, Bild, Schrift). Die Bezeichnung eines Textes als Manifest ist eine diskursive Strategie. Gibt Auskunft darüber, wie der Autor des Manifestes sich zu diesem Text verhält.
Der performative Impetus von Manifesten sowie deren Intentionalität machen die Konzeption des Manifestierenden aus, sich an die Wand zu stellen ergibt die Schnittstelle Literatur/Performance/Intervention/Installation. Sich tatsächlich auszusetzen, das existentielle eines Textes vermittelnd. Der Körper der zum Zeichen wird, die Gerichtetheit kognitiver Akte, eine Vorstellung muss immer eine Vorstellung von etwas sein, eine Gedanke muss immer an etwas gewendet sein ...

Manifeste sind intentional, sie dienen ganz konkret der Wirklichkeitsgestaltung, bemühen sich um eine explizite Botschaft. Es sind doktrinäre unduldsame Texte, die Verweigerung traditioneller Kommunikation, Stellungnahme in ihrer radikalen Subjektivität, ihrer Unbedingtheit. Bisweilen ein vor die Füße werfen. Einen Text als Manifest „auszuschildern" bedient sich ferner der Suggestivität von Sprache. Pathos und Anspruch, Bekenntnischarakter, utopisches Wollen als Existenzgrund. Taktiken der Konfrontation deklinieren. Sätze als kraftvolle Hymnen!

Im Ausloten der Intentionalität von Texten und ihrem inhärent performativen Impetus stellt sich die Aufgabe, die Distanz zwischen Sprache und Installation, Sprache und Bild, Abstraktion und Gegenständlichkeit zu negieren - eben aufs Ganze zu zielen.

Das Manifest

Manifeste sind im Kern eine Art Grundsatzerklärung, Proklamation, Aufruf, Erklärung, Deklaration, Forderungskundmachung - die Form des Proklamierens und Postulierens als Mittel zur Intervention, fußend auf den drei Säulen Kundmachung (Programmatik), Kenntlichmachung (Präsentation) und Entäußerung (Engagement).

Der intentionale Impetus von Manifesten

Manifeste wollen eine neue Realität erschaffen und die darin utopische Dimension offenbaren. Sie sind einerseits Ausdruck des Denkgebäudes des jeweiligen Autors, andererseits die bisweilen auch enge Verbindung zum aktuellen Geschehen. Ein Manifest bezieht sich in der Regel auf ein konkretes Ereignis, das bevorsteht oder kurz vorher passiert ist - und formuliert die diesbezügliche Position des Autors. Dieser wartet mit einer Programmatik auf und versucht das Publikum zu überzeugen.

Manifeste haben ein hohes Maß an revolutionärer Energie, gleichsam einem hoheitlichen Akt folgend in einen Aufruf mündend, an jemanden gerichtet. Die Bezeichnung eines Textes als „Manifest" besitzt Signalcharakter für die Rezeptionssteuerung und hebt die Bedeutung der Texte hervor. Manifeste sind doktrinäre und unduldsame Texte, die die vorbehaltlose Zustimmung ihrer Zuhörerschaft/Leserschaft fordern, sie sind grundsätzlich hermetischen Charakters. Die Besonderheit ihrer Kommunikation liegt nicht zuletzt in ihrer Konzeption als Ganzheitsentwurf, dem bejahenden Elan, dem radikalen Akt, und der sich mit der politischen und gesellschaftlichen Ordnung in Verbindung bringenden grundlegenden gesellschaftlichen Intention.

Stoßkraft und Signalcharakter von Manifesten

Stoßkraft und Signalcharakter des Manifests sind aktivistisch geprägt: Anstoß nehmen! Manifeste operieren an der Grenze zwischen Kunst und Leben, berauschend durch die Radikalität und Phantasie einer Person, die Offenbarung eines Willens - per Manifest Stellung beziehend. Das Manifest als politische Textform, als philosophischer Gewaltstreich zeichnet sich durch Kühnheit aus. Die Rhetorik des Manifests ist revolutionärer und pathetischer Natur bis hin zur doktrinären Kampfschrift. Die große Lust etwas auszuschildern. Einen Machtanspruch stellen. Die Kraft der Behauptung. Ein mit jeder Phase ästhetisches Produkt!

Textlinguistische Merkmale

Textlinguistische Merkmale sind dann folgerichtig ein affirmativer Charakter der Sprache, Polarisierung, Verwendung des Futurs in seiner bspw. imperativischen (Befehls)Funktion, verkündender Tonus, Schlagworte, das Verwenden eines kämpferischen und militärischen Vokabulars, gewalttätiges Vokabular, Superlative und Hyperbel, imperativischer und apodiktischer Stil um appellative Wirkung zu erzeugen. Einprägsame, sich steigernde Aufzählungen und Reihungen, die zudem häufig nummeriert sind. Die Intention ist, den Zuhörer/Leser von einer Sache vollständig zu überzeugen - und die „andere" Seite negativ aufzuladen. Polare Denkmuster gegen ein sowohl-als-auch (gegen inhaltliches Vakuum). Eine auf emotionale Aufladung zielende Stilistik.

Manifest und Utopie

Manifesten und Utopien ist eigen, dass sie einen hohen Grad an Reduktion von Komplexität im gesellschaftlichen Bereich abbilden, sie fühlen sich dem Moment des Totalitären verpflichtet. Es sind dies idealistische Entwürfe ein utopisches Ausgreifen über die Wirklichkeit hinaus, utopischer Überschwang als Antriebskraft. Der Manifestierende ist einer, der ausschließlich auf Basis seiner subjektiven Präferenzen handelt, dass seine Maxime ein allgemein akzeptierter Prima-facie-Handlungsgrund würde.
Wirkliche Utopien sind weder harmlos noch erbaulich, sie treffen in ihrer Realisierung unweigerlich auf eine unüberwindliche Barriere. Interessant ist die ungeheure auch gewalttätige Kraft die in Utopien steckt - und dieser Aspekt lässt sich in Sprache und Bilder übersetzen. Wirkung und Wirklichkeit der Utopie verdanken sich ihrem manischen Enthusiasmus: Gewalt Liebe Sehnsucht. Utopisten verwandeln sich in Amokläufer, echte Utopisten zünden schlagen auf die Wirklichkeit ein. Eine Utopie ist manisch inspiriert, ein an Ort und Stelle wirkliches Ereignis: das Schöne und der Schrecken, Folter und Beglückung, erschauern und erschrecken, erschaudern. Utopie wird als „heilige" Idee wahrgenommen. Auf die anwesenden Schauenden läuft dies über, sie erleben dies in einer kathartischen Erschütterung. Erkören! Utopien die blitzartig in eine Wirklichkeit einschlagen brauchen die geeigneten Zustände/Umstände/Verfasstheit der Anwesenden. Zudem: Utopie als Vorstellung von etwas das fehlt.
Der Entwurf einer Utopie ist unabhängig und ohne Rücksicht auf die Möglichkeit seiner Realisierung gestaltet. Konkrete Rückbezüge fehlen, die Frage der Realisierung wird gar nicht erst gestellt. Sie ist als Sehnsucht reflektiert. Ein intentionaler Text!

Der Kommunikationsaspekt, das Manifest als Sprechakt

Das „ich" des Autors verlangt nach einem „ihr" - die Zuhörerschaft/Leserschaft wird so indirekt angesprochen und zu Reaktionen aufgerufen, resp. provoziert, wodurch ein neues Verhältnis zwischen Autor und Publikum entsteht. Wichtig ist die Vehemenz, mit der diese Überzeugungen vorgetragen werden, sie erzeugen eine gewisse Spannung die Ausdruck des formal manipulativen Charakters (und seiner Möglichkeiten) von Manifesten ist! Der Autor droht darin permanent über sein Ziel hinauszuschießen. Es kommt weiters zu einer scharfen Polarisierung von Gewolltem und Verneintem.
Die wichtige kommunikative Rolle ergibt sich aus der Integration in den allgemeinen Prozess gesellschaftlicher Auseinandersetzung. Über den kommunikativen Prozess der programmatischen Auseinandersetzung hinaus kann das Manifest den Charakter konkreter Handlungen annehmen. Es ist das schöpferische Bekenntnis des Autors als Mittler zwischen seiner Persönlichkeit und seinem geistigen Dynamismus - in ihrem Wesen also eine ureigene Form der Selbstdarstellung. Das Manifest selbst ist ein revolutionärer avantgardistischer Akt. Die Verweigerung von traditioneller Kommunikation. Farbe bekennen.
Die Nähe des Manifestes zur Aktion und durch die oral-auditive Vermittlung von Texten, wird die Intentionalität von Manifesten ins Werkt gesetzt, oszillierend zwischen verstärktem publizitären Impetus und eventuell gar rituellem Charakter. Die Öffentlichkeit der Manifeste bestimmt sich bereits aus der Tradition der Gattung als so breit wie möglich. Entsprechend sind auch die Mittel der Verbreitung dieser Texte (Flugblatt, Abdruck in Zeitungen und Zeitschriften, das Plakat etc.), das Manifest zielt auf die Masse ab, auf den direkten Kontakt, die Verkündung in der Öffentlichkeit.

Das Pathos, das der performativen Äußerung von Manifesten inhärent ist, reklamiert eine bestimmte Autorität respektive bringen sie den Anspruch darauf zum Ausdruck.
Dinge mit Worten tun wollen!

Der Manifestierende

Als Manifestierender bin ich eine, die „den Leib als physischen Träger" buchstäblich nimmt, das eigene Ich, den eigenen Körper und die eigene Seele zum Austragungsort literarischer Entwürfe macht. Eine die das Körperliche und die Haptik in der sich Wörter übertragen können interessiert. Rhythmus. Das Prinzip Verausgabung.
Es geht mir darum, inhaltliche Schutzsituationen zu verlassen. Aus ihnen herauszutreten. Auslieferung. Geläufige Wahrnehmungen nachdrücklich irritieren. Die Suche nach einem absoluten Standpunkt. Kein Abwägen. Kein Dafür und Dagegen. Letztlich, sich jenseits jeglicher Moralität verorten.

Sich in einer Utopie verorten. Die Utopie als Sehnsucht reflektiert. Ich als Autor/Künstler bin folgerichtig Sehnsuchtsort, Sehnsuchtsfigur. Stelle mich zur Verfügung, exponiere mich. - Und verlange im Gegenzug: Hingabe.

Literatur zum Thema:
Asholt, W. & Fähnders, W. (2005). Manifeste und Proklamationen der europäischen Avantgarde. Stuttgart.
van den Berg, H. & Grüttemeier, R. (Hrsg.) (1998). Manifeste: Intentionalität. Amsterdam.
Fischer-Lichte, E. (2004). Ästhetik des Performativen. Frankfurt.
Malsch, F. W. (1997). Künstlermanifeste. Studien zu einem Aspekt moderner Kunst am Beispiel des italienischen Futurismus. Weimar.
Nancy, J.-L. (2003). Corpus. Berlin.

Michaela Falkner
Alte Schiede, Wien; 28.04.2008

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