FILMDELIVERY

Foto, Cine RAW

2013-05-28T09:38:00.001-05:00

RAW, archivo digital que contiene la totalidad de los datos de la imagen tal como ha sido captada por el sensor de la cámara fotográfica. -Debiendose procesar en el ordenador mediante un programa de tratamiento de imágenes. Cada fabricante de cámara, usa su propio formato y software, lo que puede producir incompatibilidades si no se abre el archivo adecuadamente. -El formato RAW Suele conocerse como negativo digital. -Sin procesar, se verán colores mas planos, menos saturados, un enfoque suave y una iluminación sobre o subexpuesta. -Aunque en apariencia parezca más pobre, contiene muchísima más información y será muy procesable al ajustar luces y colores con un software que lo permita como el Adobe Camera Raw. -El plug-in de Camera Raw, en Photoshop, se ha actualizado para que sea compatible con las cámaras disponibles y con archivos sin procesar en formato DNG. Cine Raw -La grabación en Raw para películas apareció con la cámara Red One. Las cámaras de Red graban en formato Redcode. -La cámara Alexa de Arri es única en el sentido de que puede generar Raw descomprimido y grabar en formato Log. -En cámaras de un sólo sensor, como la Alexa, el color se produce filtrando cada pixel para producir valores rojo, verde o azul. Los datos en Raw representan los datos de cada pixel. -El Raw, forma archivos de entre 12 y 16 bits, tiene que ser convertido a vídeo para poder ser reproducido. -En vídeo la señal que reproducimos en un monitor representa los valores de color y brillo de cada pixel a 12 bits y en color a 4:2:2 -Las grabación en Log es una grabación en vídeo en el sentido de que todos los pixeles muestran la información del color y del brillo. Sony, Canon. Log no es Raw, es vídeo. Maximizando el rango tonal del sensor.

Black Magic - Cine Digital

2013-04-18T08:21:00.001-05:00

Tamaño activo del sensor: 15.8 mm x 8.9 mm / Resolución: 2432 x 1366 / Resolución RAW: 12 bits ( 2432 x 1366 ) 2.5 K raw / Cuadros por segundo: 23,98 - 24 - 25 - 29,97 - 30 p / Rango dinámico: 13 diafragmas / Montura de lente: EF / ZE / Pantalla: LCD capacitiva táctil / Dimensiónes: 166.2 x 126.49 x 113.51 mm / Peso: 1.7 kg / Almacenamiento: 2,5 SSD - ExFAT / Formato: Cinema DNG / Précio: Black Magic 2K $ 3000 / 4K $ 4000 -promedio-

Nikon D800

2012-02-19T14:12:00.005-05:00

Resolución de 36 mpx (7360×4912)
1080p - /30/25/24
720p - /60/30/25/24.
Desde Marzo de este año.....

http://youtu.be/6rEIam8uQ50

Taller, Cine digital y Softwares

2011-12-13T08:05:00.009-05:00

Fotografía cinematográfica
Realización audiovisual con software de control de cámara de video o cine digital. Dv, HD, fullHD o Cine digital.

inscripciones por e-mail

El curso tiene como objetivo capacitar a los alumnos en el uso de herramientas para el registro directo en disco duro, previo control de los parámetros fotográficos (exposición, color) con apoyo de laptops y softwares.

Metodología: -Teórico presencial en la primera etapa.
-Práctico, controles de los parámetros fotográficos con softwares instalados en PC o Laptops.

Contenido:
Características del Sensor de cámara
-Estructura
-Sensibilidad
-Relación Señal ruido
-Aspecto de pantalla

La Luz
- Características
- Espectro electromagnético
- El Color – Primarios –Secundarios –Complementarios
- Vectorscopio
- Temperatura de color
- El Ojo –Estructura –Sensibilidad
Resolución -Campo de visión

Exposición
- Control de Diafragma
- Control de Obturador – ángulo de obturación
- Carta de grises – Gris medio – Sistema de Zonas
- Concepto de Previsualización.
- Monitor de forma de onda

Iluminación
- Equipos: HMI – Tungsteno – Fluorescentes
- Accesorios.
- Fotómetros.

Softwares de campo
Softwares de edición

Artículos

2011-11-22T13:26:00.005-05:00

Artículos técnicos
Teoría de fotografía cinematográfica
leer en: http://es.scribd.com/doc/73498391

Estadísticas

2011-11-21T18:09:00.002-05:00

al 21-11-2011. Gracias por leerme

Campo visual óptico

2011-11-20T16:45:00.021-05:00

Ángulo - Dist. Focal - Grados

Campo de visión de las diferentes longitudes focales, para formato 35mm, aspecto académico (1.33:1)

Sistemas ópticos

2011-11-18T11:28:00.008-05:00

El sistema óptico mas antiguo data desde la aparición de los animales sobre la tierra. Algunos sistemas elementales solo distinguen los brillos y las sombras y otros mas complejos son capaces de distinguir mínimos detalles, pequeñas variaciones de color, luminosidad, distancia, formas, proporciones. Es un órgano de los animales que junto con el cerebro efectúa el proceso de la visión. Cuya función es convertir las ondas electromagnéticas de la luz en impulsos eléctricos que pasando por el nervio óptico va al cerebro para producir el efecto de la visión. La imagen que se forma sobre la retina está invertida como sucede en una cámara fotográfica, pero la imagen sobre la retina es virtual debido a que la verdadera imagen es la que interpreta el cerebro y es esa la imagen que percibimos. Note que la estructura de los nuevos materiales fotosensibles son estructural y funcionalmente parecidos al de la retina. ¿Se habrán basado en esta maravilla biológica para hacer los actuales sensores fotográficos? En los humanos, en estos fotoreceptores se da el proceso de transformación de los rayos de luz a impulsos eléctricos que se transmite por el nervio óptico hacia el cerebro, son de dos tipos: Conos y bastones. CONOS, los que responden a elevados niveles de luz y al color, por los fotopigmentos conopsinas (visión fotópica o diurna). De la cantidad de fotopigmento en el cono se dará el color que reproduzca, los fotopigmentos se presentarán en diferente proporción según sea el caso en función al brillo y el color. BASTONES, los mas numeroso y sensibles, 1000 veces más sensibles a bajas intensidades de luz lo que hace posible la visión nocturna sin detalle ni color por los fotopigmentos rodopsinas. (visión escotópica).Todas las áreas de la visión envían información al Córtex visual donde se asocia con la información subjetiva y emocional creando una percepción consiente del objeto. Los sensores fotográficos modernos tienen en su estructura fotoreceptores, fotodiodos, PIXELES. Que traducen proporcionalmente el estimulo lumínico en energía eléctrica la que es digitalizada por el procesador. Los sensores fotosensibles, CCD´s, con la estructura Bayer es el más difundido y consta con fotoreceptores, pixeles, sensibles cada uno a un color: rojos, verdes, azules. Por analogía similar a la función de los conos en el ojo humano. Ultimamente Kodak, fabrica sensores que incluyen ademas de los pixeles con fotoreceptores, rojo, verde, azul, sensores de brillo y un mini lente en cada uno.

http://www.kodak.com/eknec/PageQuerier.jhtml?pqpath=2709&pqlocale=en_US&gpcid=0900688a80720f9d

Participación

2011-11-15T13:16:00.002-05:00

Participa
Algun término o concepto no entiendes??
Escribenos para explicarlo y desarrollarlo

Cine Digital: Red, Sony, Canon, Arri

2011-11-13T12:18:00.005-05:00

RED ONE

Montura PL
Sensor CMOS MX
12 millones de píxeles
Formato Captura
4 K, 3 K y 2 K
Compact Flash 8 GB, 16 GB,
HHD RED 320 GB

Velocidad 1-30 cuadros por segundo a 4K,
1-60 c/s. 3K,
1-20 c/s. 2K

ARRI "ALEXA"

Sensor CMOS
Obturador 5º – 360º
Pixeles totales: 3112 x 1782
Pixeles Imagen grabada 2880 x 1620
Formato sensor 23.76 x 13.36
Aspecto pantalla 16:9 ( 1.78:1 )
Rango sensibilidades 160 – 3200 ASA
Resolución 1929 x 1080 (2K)

Canon EOS C300 / EOS C300 PL

Sensor 8 mpx
Pixels efectivos: 3840 x 2160 pixels; Approx. 8.29 megapixels
Pixels totales: 4206 x 2340 pixels; Approx. 9.84 megapixels
Tipo de Sensor: CMOS (single-panel), equivalent to Super 35mm
Tamaño del Sensor: 24.6 x 13.8 mm effective screen size
System: Progressive
Numero de Sensor: 1
Filtro: RGB Primary Color Filter (Bayer Array)
Procesador: DIGIC DV III

SONY F65

Super 35 mm, 8 K, CMOS
Sensor 20 Mega pixels
Las calidad de imagen de la F65 es de HD/2K a 4K reales.
Diferentes aspectos de pantalla 1.85:1, 1.78:1, 1.66:1, 1.33:1, 2.35 esferico
1.3x anamorfico o 2x anamorfico.
14 diafragmas de Latitud.
Velocidad de 120 cuadros x segundo.
Obturador Rotativo

Praxis -Teorìa - Praxis

2011-10-27T16:21:00.007-05:00

El Hechizo de Eva

Composición

2011-09-20T07:57:00.007-05:00

Las reglas de composición en las Artes icónicas, foto fija o en movimiento,
están basadas en la estética pictórica.
Desde las cavernas hasta las modernas civilizaciones han habido personas
dedicadas a representar su entorno a través de la pintura, escultura,
luego, fotografía y cine. Salvo la escultura, las demás artes
han distribuido y organizado los elementos representados,
en un espacio bidimensional de forma que transmita un efecto real y verosímil.
Usando técnicas de la plástica como, forma, color, perspectiva, punto de vista
y punto de fuga, se podrá transmitir sensaciones para una total fruición estética
de la obra.
El formato o dimensiones del espacio es decisivo para organizar y relacionar
los objeto. Pudiendo comunicar: equilibrio, estabilidad, movimiento, armonía,
ritmo, tensión. Las Formas podrían ser figurativas cuando representan algo
real o tangible, y abstractas cuando no hay un referente figurativo.
Al interior de toda composición, se encuentran diferentes figuras geométricas
que permite organizar los elementos creando sentido y sensaciónes.
Algunos artistas lo hacen evidente, otros lo disimulan con detalles.
Un mismo esquema visual, puede contener más de una técnica haciendo la
composición muy compleja.

Formatos, proporciones, resoluciónes

2011-09-12T15:43:00.005-05:00

El cine, desde sus inicios utilizó la proporción de 3 x 4 como formato de cámara
y fue reconocido y estandarizado por la academia de artes y ciencias cinematográficas
de ahí su nombre; abertura, proporción, aspecto o formato académico.
(Se expresa como: 1.33:1).

El 16 mm también, con la proporción 3 X 4 acude al apoyo de la Tv la que contaba con el mismo aspecto de pantalla. Los otros aspectos de pantalla cinematográfica, ganaron en ancho, obteniendose los formatos panorámicos luego adoptados por el video y la televisión

Digitalización

2011-08-12T18:31:00.006-05:00

Relación señal-ruido
La relación señal-ruido mide la pureza de la información a digitalizar. Ruido es cualquier otro dato que acompañe a la señal diﬁcultando su transmisión,almacenamiento y comprensión.
Es el cociente entre la señal útil y el ruido espurio.
Cuando los fabricantes de cámaras digitales incluyen en las especiﬁcaciones técnicas la relación señal ruido, suele ser simplemente el ruido de lectura. Forzar el ISO signiﬁca que existe menos luz y tenemos que sub exponer, pero a costa de generar ruido y perder latitud (gama dinámica). La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es ﬁja, con un valor aproximado equivalente a 100 ISO. Los índices ISO superiores que nos ofrece la cámara digital se logran no por un incremento en la sensibilidad de los elementos captores, si no, por una ampliﬁcación posterior de la señal que estos emiten. Fuentes de ruido la S/N se calcula como la diferencia entre el nivel de la señal cuando el aparato funciona a nivel normal de trabajo y el nivel de ruido cuando con ese mismo nivel no porta señal. Muchas veces la fuente principal de ruido suele ser la fuente de alimentación del propio equipo. Siempre existe un porcentaje de ruido parásito. Los tipos más importantes son: Ruido de fuentes luminosas: Ningún ﬂujo de luz es uniforme, Su desviación es aleatoria sus efectos sólo se aprecian en zonas de sombras o sub expuestas. Corriente residual: Electrones de origen térmico que genera el silicio de los sensores a cualquier temperatura mayor a 0ºk. Ruido de lectura: Se genera en el pre ampliﬁ cador que lee las cargas a la salida del sensor (de tipo CCD o CMOS). Es la principal fuente de ruido, especialmente a velocidades cortas.

Dirección de fotografía

2011-06-28T18:30:00.005-05:00

Resumen interpretativo del libro
Pág-1

Pág-2

Dirección de fotografía

2011-05-14T11:53:00.006-05:00

"Dirección de Fotografía Cinematográfica"...
Metodología de Previsualización

Contenido,

- Fotografía B/N y Color.
- Cine 16mm, S16, 35mm, S35, Cine Digital.
- Soportes: celuloide y digital.
- Iluminación.
- Asesorias
- Informes por mail: film.video_delivery@hotmail.com

Curso basado en 4 grandes grupos; Estética, Factores mecánicos,
Factores del sujeto, Postproducción

Calculadora de exposición e iluminación.
Las reglas corresponden a 5 factores para el cálculo de la exposición e iluminación.
ASA (ISO), sensibilidad o rapides del material fotosensible, película o video.
Obt: (Velocidad de obturación) aplicable a foto, cine o video, expresado en fracción de segundo.
-CxS, Cuadros por segundo
- f:(Luminosidad) abertura de diafragma
– Fc:(Footcandles) intensidad de iluminación de la luz incidente.
Cada regla tiene 3 ventanas con dos niveles de manera que podemos hallar variaciones de obturación, diafragma, asa o contrastes de iluminación.
Teniendo un valor como constante se calculan cualquiera de los otros.
Copy right registrado. Diseño y fabricación por OMC.
(Físico: 223mm x 105mm x 65mm) disponible a pedido,Incluye manual.

ASA / ISO en cámara de video

2011-04-22T11:40:00.007-05:00

Para determinar la sensibilidad de la cámara de video, en aquellas que no lo indiquen,tendrá que ser en forma práctica, esto es, comparando el diafragma que resulte de exponer una superficie liza y uniformemente iluminada, con el diafragma resultante de un fotómetro de luz reflejada sobre esa superficie, en las mismas condiciones. Si no tiene a mano un fotómetro podra hacerlo con una cámara fotográfica en la que pueda graduarse el ASA, moviendolo hasta que el diafragma coinsida con el que indica la cámara de video. Conociendo el ASA de su cámara, podrá diseñar su iluminación y la atmósfera fotográfica.

Quienes nos leen?

2011-04-08T07:19:00.003-05:00

Mapa de visitantes,desde Rusia a la Patagonia.

Longitud Focal, cámaras digitales

2011-03-14T17:47:00.009-05:00

La longitud focal de las cámaras fotográficas de rollo, 35 mm, tienen un formato rectangular de 24 x 36 mm, cuadro completo (full frame ) y la longitud focal del lente normal suele ser en milimetros, igual o minimamente mayor que el valor de la diagonal del formato, 50 mm. (Diagonal= 43.27mm) para evitar aberraciónes cromáticas y esféricas de las lentes.
Suelen haber cámaras profesionales digitales de diferente formato, esto es, que las dimensiones del sensor no son estandar como en el caso de las cámaras 35mm. Hay sensores full frame, 24x36mm (Diagonal: 43.27 mm) L.F normal de 50mm. Sensores 4/3, 17.3 x 13mm. (Diagonal: 22.5) para las que corresponderá un lente de 25 mm como L.F. normal. Los sensores 2/3, 8.80 x 6.60 mm (Diagonal: 11 mm) para las que corresponderá un lente de 12 mm como L.F. normal.

Teoría del color

2011-02-04T11:25:00.015-05:00

El color de la luz

La estrella formada por dos triángulos superpuestos nos muestra, en el primer triangulo los colores primarios, R,V,A. El segundo triangulo invertido, muestra los colores secundarios, Amarillo, Magenta, Cian. Colores secundarios que son producto de la mezcla de dos primarios. Rojo + Verde = Amarillo. Rojo + Azul = Magenta. Azul + Verde = Cian. La suma de dos secundarios resultan en un primario.
La suma de colores primarios se le denomina Síntesis Aditiva, porque el resultado es el color blanco. R+V+A = Blanco, siempre que estén al 100% c/u.La Suma de los colores secundarios, al 100%, se le denomina Síntesis Sustractiva, porque el resultado es el color negro. A+M+C = Negro. La suma de un primario mas un complementario* resulta en el color blanco. V+M = Blanco (Complementario del Azul, Amarillo. Del Verde, Magenta. Del Rojo, Cian). No olvide que hablamos de la teoría del color aplicada a la fotografía, vale decir del color de la luz.

Diafragmas: T o F

2011-01-24T08:26:00.005-05:00

Números «T» diafragmas o T stop.
Algunos lentes de uso cinematográfico tienen una escala de diafragma adicional a la escala relativa F:, y es denominada T: Stop (Transmisión), la que indica la cantidad absoluta de luz que pasa por la abertura del diafragma. Para los lentes complejos como los Zoom resulta importante debido a que estos suelen tener perdidas de luz.

Cursos 2011

2011-01-06T12:18:00.007-05:00

información:film.video_delivery@hotmail.com

CI = LP+LR/LR

2010-10-05T14:45:00.003-05:00

Contraste de la Iluminación
Luz Principal más Luz de Relleno entre Luz de Relleno

Directores

2010-10-05T14:36:00.004-05:00

El Director de fotografía es el responsable del diseño tecnológico del film y el artifice del aspecto visual del producto. En sus manos está interpretar lo que el guión y el director desean como atmósfera, en la que se muevan los elementos del discurso audiovisual. Asi la pluma en el lenguaje escrito, la cámara escribe con luz sobre la película y el encargado de guiarla es el Fotógrafo.

Directores de Fotografía / Filmografía

Gregg Toland
Cumbres borrascosas. - Ciudadano Kane. - Las Uvas de la Ira.
- Bola de Fuego. - Los Mejores años de nuestras vidas.
Vittorio Storaro
El Ultimo Tango en Paris. - Apocalipsis Ahora. - La Luna.
- El Ultimo Emperador. - El Conformista. - Novecientos.
Henry Decae
Los Cuatrocientos Golpes. - El Circulo Rojo. - Los niños de Brasil
- Un Cebo llamado Elizabeth. - La Fortaleza. - Eva.
Nestor Almendros
La Desición de Sophie. - Historias de Nuea York. - Días del Cielo
- El Lago Azul. - Imagine: John Lennon. - La Colexionista.
Vilmos Zsigmond
El Sueño de Cassandra. - Maverick. - Viaje a la Isla de los Espiritus
- Jugando con el Corazón. - Permiso para amar hasta media noche
John Alcott
2001, Odisea del espacio. - La Naranja Mecánica. - Greystoke
Distrito apache. - El Resplandor. - El Tren del Terror.
Gordon Willis
La Sombra del Diablo. - Malicia. - La Rosa Purpura del Cairo.
- Zelig. - El Padrino 1, 2, 3. - El Cazachicas. - Anni Hall
Roger Deacking
El Hombre Serio. - Crueldad Intolerable. - Barton Fink. - Fago
- El Asesino de mujeres. - El Hombre que no estuvo. - Kundun
Pascualino De Santis
Muerte en Venecia. - Romeo y Julieta. - La Terraza. - La Caida de
los Dioses. - El Asesinato de Trotsky.