FOTO 66 JP

買取名人

2011-01-23T21:32:00.004+09:00

久々の更新．
帰国して2度目の正月も過ぎ，今年はちゃんと写真をやろうと既にいくつかアクションを起こしたのだが・・・それはまた別に機会に．

四谷三丁目〜曙橋の間にあるカメラ買取専門店「アローカメラ」．店主の野田康司さんについては「買取名人」として有名カメラ雑誌に毎回顔写真入り広告が出ているので，いまさら説明するまでもないだろう．

このアローカメラは自宅の近くにあるので，前を通ることも多い．1階はジャンク品を売る店になっているのでときどき立ち寄ったりするが，今回は買取依頼のため初めて2階で名人にご対面した．

手放そうと思った品はオイル滲みで絞り羽根が動かなくなった京セラCONTAX用のDistagon 25mmと，無限遠が出ないスクリューマウントのフジノン55mm．どちらもジャンクなので買い取ってもらうというよりも単に引き取ってもらえればよいと思っていたのだが，Distagonの方にはお金がついた．

カメラやレンズを売ったことはこれまでにも幾度もある．大抵はそれぞれの店で標準買取価格表みたいなものを持っており，実物の状態によって上下するというマニュアル化されたシステムになっている．一方で，買取名人のやり方はまったく違っていて，とにかくいろいろ話しかけてくる．話がちょっと脱線したりして，「今何使ってるの？」「他にどんなカメラ持ってるの？」「○○はいいカメラだよね」などなど．で，最後に「これ（＝Distagonのこと），いくらで買ってほしい？」と聞かれた．僕は現在の売値と修理代から考えて値段がつくとは思っていなかったので「言い値で結構です」と応じたのだが，「じゃ，飲み代くらいだけど」といってポンと現金を払ってくれた．

多少気の毒に思ってくれたのか，背後のテーブルの上に積んであった本『野田康司のカメラ四谷快談』を「1冊持って行ってもいいよ」とくださった（しかもサインまで入れてくれた）．昨年出たばかりの本で，アローカメラの歴史や買取名人の人柄や哲学に触れることができる楽しい本である．なぜ名人が↑のようなやり方で買い取りをやっているのか，この本を読んで納得．売りたいモノがあるときは，また行こうと思った次第である．

参考資料

吉岡達也『野田康司のカメラ四谷快談』東京キララ社，2010．

新緑の候

2010-05-05T01:50:00.002+09:00

RICOH GR Digital III GR Lens 1.9/6.0 HOYA R72
Gujo-Hachiman, Gifu; Asuke, Aichi; May 2010

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HOYAのR72というフィルターがある．これは720nm以上の長波長しか通さないフィルター，所謂赤外線フィルターの一種である．普通の白黒フィルムはこれくらいの波長の光にはほとんど感光しないので，赤外線写真を撮るためには長波長光にも感光する「赤外フィルム」を使う必要がある．元々はRolleiで赤外線写真を撮ろうと思っていたのだが，Badlandsのときに「準」赤外フィルムのイルフォードSFX200を使ったきりで，扱いが難しいこともあって（＝単なる言い訳です）その後は手を出さずじまい．今では赤外フィルムは市場からほとんど姿を消してしまい，その存在は自分から益々遠いものになってしまった．

で，GRDIIIを手に入れたときにふと思ったのは，「デジカメのCCDは赤外線に感光するのだろうか？」ということ．GRDIIIにつけて撮影してみた結果・・・答えは（R72程度のフィルターなら）イエス．赤外線を反射している緑の木の葉などが真っ白に，吸収してしまう青空は真っ黒に写るといった，赤外線写真独特の効果もちゃんと出る．ただし，GRレンズがいくら高性能とはいえ赤外線に対して最適化されているわけではないので，結果的にかなり画質が落ちてしまう．露出もオートだとかなりアンダーになるので，＋補正が必要になる．ピント合わせもオートでは厳しいので大雑把に目測でマニュアル．さらに，今回はホワイトバランスオートでカラー撮影しておいて，Photoshopでグレースケールに変換してからマニュアルでレベル補正を行っている．カメラ側である程度赤外線に「適した」設定をすることは可能かもしれないが，今のところは「後でいじる」ものと割り切っている．

GWは天気がよくて，絶好の「赤外線写真」日和であった．実家からドライブがてら郡上八幡（岐阜県）と足助（愛知県）に行って歩いてみた．山中でも汗ばむ陽気であったが，新緑がきれいだった．

GR Digital III

2009-12-03T00:37:00.000+09:00

ついに買ってしまった．

GRデジタルの系譜は，1996年に発売された銀塩35mmコンパクトカメラのGR1に遡る．コンパクトカメラながら画質をとことん追求し，その28mmの単焦点GRレンズは抜群の性能を誇った．コンセプトをそのままに，GR1のデジタルバージョンとしてGRデジタルが発売されたのが2005年．3代目のIIIがこの夏に登場した．

正直，GR1の時代からずっと気になっていたのであるが，まだ銀塩が頑張っていた頃は一眼レフカメラもレンズもたくさんあって，敢えてGRを買う必要を感じなかった．そのうちデジタル全盛になってGRデジタルが出た．これは銀塩と併用できるデジタルサブカメラとして使えるかな，と思っていたが，留学中だったこともあって（アメリカでは公式には売っていなかった），しばらく様子見を決め込んだ．帰国して，折良くIIIが出た直後だったので今回ついに動いたという次第である．

このカメラの魅力は，やはりそのコンパクトさと，28mm（相当）の単焦点広角レンズで画質を追求した点だと思う．コンセプトを明確にし，性能の向上と使いやすさを追求し，一方で余計な機能を省いた思い切りは素晴らしい．こういう点が一般に受けているのかどうかわからないが，GRはかなり売れているらしい．みんながもてはやすものには逆に背を向けたくなる天の邪鬼な僕であるが，今回ばかりはGRの魅力に負けてしまった．

僕にとっては，銀塩ミディアムフォーマットが依然「真面目に」写真を撮るためのカメラである．デジタルカメラはブログその他の「お気軽」撮影用．しかし，真面目に撮ろうと思えばそれなりの画ができてしまうこのカメラを手に入れたことで，その認識が少し変わるかもしれない．いつでも持ち歩けて気軽に撮れるこのカメラだからこそできる撮影の仕方を楽しんでみることにしたい（しかし，やはりオートフォーカスにだけは馴染めませんね）．

http://www.ricoh.co.jp/dc/gr/digital3/

LIFE

2009-04-21T11:50:00.003+09:00

アメリカの雑誌『LIFE』は，世界初の写真雑誌である．残念ながら2007年に休刊となってしまったのだが，昨年11月から過去の写真を閲覧できるウェブ版（依然ベータ版ですが）がスタートした．写真の持つ力を実感できると思う．

秋・秋・秋・・・

2008-10-25T13:16:00.000+09:00

Rolleiflex SL66 Distagon 4/50 HFT Sonnar 4/150 HFT C-PL RVP100
Porcupine Mountains Wilderness State Park MI USA October 2008

フィルム現像の行方（その２）

2008-09-06T14:17:00.001+09:00

Procolorのフィルム現像サービスは閉鎖されたわけであるが，ネットで調べた結果，少なくともミネアポリス周辺ではUniversal ColorとDigigraphicsではプロラボサービスを行っているようである．特に，後者はたまに日本食を買いに行くスーパーマーケットのすぐ近くである．一度試してみることにしよう．

また，メールオーダーを受け付けているプロラボならば全米各地にたくさん存在する．とあるページからの受け売りであるが，カラースライド（E-6処理）のメールオーダーはコロラドのDenver Digital Imagingがよいらしい．単価も地元のラボより安いので，量が多いときにはこちらの方が得であろう．

というわけで，フィルム写真ライフはまだまだ続くのである．

フィルム現像の行方

2008-08-30T00:38:00.001+09:00

ミネソタに来てからこれまでずっと，フィルムの現像でお世話になっていたプロラボのProcolor（現在は合併してAlbinson Reprographicsという複写や印刷全般を扱う会社の一部門となっている）が，8月限りで現像の取り扱いを停止することになった．現像に必要な薬品の入手や品質維持が困難になったということだが，フィルムの取り扱い量が減って採算が合わなくなったというのが一番大きな理由だろう．いつも受付カウンターの奥にいて，受け取りのときにニコニコ顔で応対してくれるDan White曰く「上層部に存続をお願いしたが，私の意見は通らなかった．悲しいが，仕方ない．」

確かに，仕方ない．現像所だってボランティアでやっているわけではない．採算が合わなければ撤退せざるを得ない．「便利さ」「経済性」という意味では，フィルムはどう逆立ちしてもデジタルには敵わないのである．一方で，フィルムでしか撮れない写真があることも，僕の中では厳然たる事実である．フィルムを使うことによって，撮影する手続きやそのときの意識もまた違ってくる．それが結果の違いとなって表れる．しかしそれは，単なるノスタルジーであろうか．

とにかくProcolorでは最後となるポジを現像に出し，今日受け取ってきた．それにしても，今後どうしよう・・・

Rolleiflex SL66

2008-08-06T23:35:00.002+09:00

「遅れてきた名機」

Rolleiflex SL66は6x6判の一眼レフカメラである．1966年のフォトキナで発表され，以後1982年まで15年以上の長きに渡って製造されたロングセラーである．TTL測光及びTTLフラッシュ測光を内蔵したSL66EとSL66X，さらにスポット測光を可能にしたSL66SEといった後継機種に発展し，シリーズとしては1992年まで続いた．

SL66は，二眼レフ人気の翳りと，1948年の発売以来6x6判一眼レフとしての地位を着実に築いてきたHasselbladに対抗すべくRolleiが打ち出した一つの回答である．前後に長いボディー形状，フードを開けて上からファインダーを覗くスタイルや，レンズ，フィルムバック，ファインダーが交換可能であるといった点は類似するものの，いくつかの点にRolleiの独自性を見ることができる．最も大きな点は，カメラ本体に内蔵された蛇腹繰り出し式のフォーカシング方式を採用したことであろう．これにより，ボディーサイズは大きくなったものの，近接撮影に絶大な威力を発揮することになった．同クラスの一眼レフに比べて被写体に寄れることに加え，レンズを逆向きにマウントすることもできるため，近接撮影では画質の劣化が少ない点で有利である．また，蛇腹の採用により，装着するレンズに関係なく上下方向のティルトでピント面を調整することが可能となったこと（右写真），内面反射が少なくなり画質向上に一役買っていることも大きなアドバンテージである．

レンズが交換できるのは二眼レフのRolleiflexシリーズになかった一眼レフの大きな利点である．二眼レフシリーズと同様，Carl Zeissがレンズを設計している．手元にある1973年2月のカタログには，30mmの魚眼から1000mmの反射望遠まで14本のレンズがラインナップされている．既に当時でも一部のレンズにはRolleiがCarl Zeissと共同開発したコーティング技術であるHFT（High Fidelity Transfer）コーティングが施されていたことがわかるが，1980年代にはほとんどのレンズがHFT化された．HFTレンズの方が当然逆光に強く，特に広角レンズでは違いが出やすいと言われる．レンズのHFT化に伴って，一部のレンズの製造はRolleiが担当するようになったため，同じHFTレンズでも，Rollei製とZeiss製が存在するケースもある．また，東欧輸出用に「Carl Zeiss」の代わりに「Oberkochen OPTON」の刻印が入ったレンズも存在する．HFT導入後には新設計のDistagon 40mm F4 FLE（近距離撮影時の収差増大を補正するためにフローティング機構が付き，さらにコンパクト化された），Distagon 60mm F3.5，Makro-Planar 120mm F4，シフトによるパースペクティブコントロールを可能にしたPCS-Rolleigon 75mm F4.5などの新しいレンズもラインナップに加えられた．カメラの構造上レンズ側にピント調節機構が必要ないため，フランジバックさえ確保できればレンズマウントを改造することで様々なレンズが装着できる．サードパーティー製のレンズも多数あり，引き伸ばしレンズをSL66マウントに改造したものも中古で比較的よく見かける．

SL66はレンズ以外にも数々のパーツが交換可能であり，多くのアクセサリーが用意されていた．ファインダー関係では，標準装備のウェストレベルファインダーはペンタプリズムやマグニファイヤーに交換可能であり，各種ファインダースクリーンも揃っていた．標準の6x6判120/220フィルムバックも交換式で645判やポラロイドバックが使用できた．近接撮影用のエクステンションチューブ，延長用の蛇腹やフォーカスレールなども一通り用意されていた．

私のSL66は，非常に安価で手に入れたにもかかわらず実に状態がよく，外見もほとんど傷がなくきれいである（購入時のテスト撮影で特に問題はなかったのでオーバーホールはしていないが，ファインダースクリーンだけはオリジナルのものが暗くてピントが合わせづらかったので二眼Rolleiflex同様にMaxwell製のものに交換した）．シリアルナンバー（2923###）から推測すると，1970年代終わりに製造された個体のようである．実際に手にしてみての印象は，その大きさもさることながらレンズなしでも2kg近くあり，取り回しはよくない．せっかくレンズ交換ができるのだから交換レンズも一緒に持ち出したくなるし，ティルトや近接撮影のための三脚や，予備のフィルムマガジンも，というようなことになると，二眼Rolleiflexのように気軽に持ち歩くというわけにはいかなさそうだ．

撮影時は，ファインダーフードを開けて上から覗き込み，右手側のクランクでフィルム巻上げ・シャッターチャージ，左手側のノブでフォーカス，そして右手人差し指でシャッターを切るようになっているので，手持ち撮影の場合は一連の操作の中でカメラを左右の手に持ち替えなければならず煩雑であるが，二眼レフのRolleiflexに慣れた人ならばほぼ同じ感覚で操作できる（というよりもむしろそのように配慮して設計されたのであろう）．標準のファインダーフードはプリズムと交換可能．プリズムを装着すると戦闘的な外観になり，一眼レフの雰囲気が出るような気がする．シャッターはやや重くストロークも長めで，切ると「バシャッ」という大きな音がする．ブレには細心の注意を払う必要があるが，ミラーショックは意外と小さい．フィルムマガジンの遮光用の引き蓋を抜いておかないとシャッターが切れない（しマガジンを取り外すこともできない）．無理に操作すると故障の原因となるので注意が必要である．

現在手元にあるレンズは，Distagon 50mm F4，Planar 80mm F2.8，Sonnar 150mm F4の3本である．その描写は，期待を裏切らない素晴らしいものである．とにかくクリアで抜けがよく，隅々までシャープで，特筆すべきはその濃厚な色再現であろう．SL66のピント調節はボディー側の蛇腹の伸縮によって行うため，レンズについているのは絞りリングのみでピント用のヘリコイドはない．蛇腹は標準～望遠系まで想定した繰り出し量（最大50mm）が確保されているため，広角レンズだと相当に寄れるのが面白い．等倍以上の倍率での撮影では，画質の低下を抑えるためレンズを逆向きにセットすることもできる．

[Distagon 50mm F4 HFT] 35mm判で焦点距離28mmに相当する広角レンズである．80mmとの間を埋めるDistagon 60mm F3.5の登場が遅かったため，SL66用の広角レンズの代表と言える存在はこの50mmで，中古市場でもよく見かけるレンズである．クリアでシャープ，色出しも驚くほど鮮やかである（やや黄色味が強いような気もする）が，嫌味なところはなくちゃんすっきりとした鮮やかさである．難があるとすれば，レトロフォーカスタイプのためかボケ味がうるさく感じられるときがあることだろうか．35mm判における28mmは私が最もよく使う焦点距離だが，35mm判の3:2の長方形の画面と6x6判の正方形の画面では対角画角は同じでもファインダーを覗いたときの印象は異なるので，まったく同じ感覚では使えない．

[Planar 80mm F2.8 HFT] 35mm判で焦点距離43mmに相当する標準レンズである．SL66はフランジバック（レンズマウント面からフィルム面までの距離）が100mm以上もあるので，全長の短いこのレンズは装着するとほとんどの部分はボディーに隠れてしまい，外側に出ている部分はほとんど絞りリングのみ．そこだけ見ればパンケーキレンズと言ってもよいかもしれない．二眼のRolleiflex 2.8についているレンズもPlanar 80mm F2.8，Hasselbladの標準レンズもPlanar 80mm F2.8であり，それぞれにレンズ構成やコーティングは異なるが，標準レンズだけに多くのライバルが存在する．ピントの合ったところは極めてシャープで，そこからなだらかに美しくボケていくのはさすがPlanarである．ファインダーは明るいのだが，被写界深度が浅いためピント合わせが難しいときがある．マゼンタのレンズコーティングがとても美しく，見とれてしまうことしばし．

[Sonnar 150mm F4 HFT] 35mm判で焦点距離85mmに相当する中望遠レンズである．このレンズもまったく欠点の見つからない，素晴らしい性能を発揮する．これくらいの焦点距離だと，自分としては望遠による圧縮効果を狙うよりも近づいて背景をぼかす使い方がメインになるが，ボケ味も非常によい．

SL66用の50mmから250mmまでのレンズのフィルター径はBay VIというRollei独自のバヨネット形式である．Bay VIのフィルターは現行品ではあるが高価であり探すのにも骨が折れるので，私はBay VI→67mmの変換アダプターを購入し（日本のメーカーではケンコーが販売している），通常の67mm径のねじ込みフィルターを使用している．フードは広角（50mm）用と標準～望遠（80～250mm）用があるが，いずれも角型で見栄えはよいもののプラスチック製なのがよろしくない．私の手に入れたものは両方とも古いせいか内側のつや消し塗装が剥げてきていたので，反射防止用にパーマセルテープを内側に貼り，さらに保護用に外側にも貼ってある．意外と必要かもしれないのは三脚用のクイックシューである．下方ティルトをするとボディー前板全体が下がるため，三脚座に直接または通常の板状のクイックシューアダプターを介して固定すると前板と三脚座が干渉してしまうことがある．その点専用のクイックシューはわざと背が高くなっていてこうしたことが起こらないようになっている．作りも頑丈で，ボディーをしっかり固定できる．

SL66の登場時にはライバルのHasselbladの発売から既に20年以上が経過しており，Hasselbladにはない独自性は示したもののそのスペックは当時既に目新しいものではなかったであろう．結局，SL66は最後までHasselbladの地位を脅かす存在とはならなかった．Rolleiが一眼レフ市場にもっと早く乗り込んでいたら，もっと違った展開があったかもしれないと思うと少し惜しい気がする．しかし，登場は遅れたもののSL66は素晴らしい性能を有する名機である．当時のスペックの差異が大した意味を持たなくなった現在こそ，SL66の名機ぶりが評価されて然るべきではないだろうか．

Rolleiflex SL66
Lens Mount: SL66 Bayonet
Shutter: 機械式布幕フォーカルプレーンシャッター B, 1 - 1/1000

参考資料

Evans, Arthur G. Collectors guide to Rollei cameras. Grantsburg, WI, US: Centennial Photo Service, 1986. ISBN 0-931838-06-1 [英語]
『季刊クラシックカメラ18』（特集ローライ）双葉社 2002．
『写真工業』（1967年5月号・ローライの一眼レフSL66を分解する）写真工業出版社 1967．
SL66.com [英語]
クラカメ探検隊・ローライSL66編

Vision

2008-04-14T01:39:00.000+09:00

テーマや行き先で括ることが多い中で，どうしてもそれらに入りきらない，でもどこか惹かれる美しい写真．そんなものを集めてみました．（最近撮影していないので，既にスキャンしてあったものでお茶を濁している感もないではないですが．）

CONTAX Aria S-Planar 2.8/60 Vario-Sonnar 4/80-200 Yashica ML 1.2/55 E100S

カメラバッグ

2008-02-16T20:16:00.004+09:00

カメラを持ち出すとき，意外と重要なのがカメラバッグである．カメラバッグの使いやすさは撮影の調子に結構影響する．使いたいときにストレスなくカメラやレンズが取り出せ，逆に必要ないときにはすべてのものがきちんと収まらないと困る．使い勝手がよく，しかも持ち歩くカメラやレンズに合ったサイズのものを見つけるのはなかなか難しい．

カメラバッグと言っても，僕は専用のカメラバッグは持っていない（昔は持っていたが，なくしてしまいました）．普通のバッグにクッションの入った中仕切りを入れてカメラバッグとして使用している．専用のカメラバッグに比べてポケットが少なかったり，耐久性がいまひとつだったりするかもしれないが，カメラバッグとして使わないときは中仕切りを取り出して普通のバッグとしても使える．もちろん中仕切りも他のバッグに転用できる．

中仕切りは複数の写真用品メーカーから出ていて，サイズのバリエーションは多い．使うカメラのサイズと同時に持ち歩く他の機材や交換レンズから，それらがすべて収まるのに必要な中仕切りの大きさをまず決め，中仕切りが程よく収まるバッグを探す．バッグを選ぶときのポイントとしては，中仕切りが納まるのに十分なマチがあること（高さと幅はあっても，マチの十分なバッグは意外と少ない），そしてショルダーストラップがついていることである（肩掛けにすれば両手が使えるのでカメラの取り出しやレンズ交換がスムーズにできる）．

何だかんだ言いつつ，行き着いたのは吉田カバン（Porter）のTankerシリーズである．別にPorterの大ファンというわけではないのだが，デザインは嫌いではないし，持って行く場所を選ばず使いやすいのでついつい手を出してしまう（実はカメラバッグ用以外にも財布やブリーフケースなどTankerのものをいろいろ持っていたりするが・・・）．Tankerはバッグ自体に中綿が入っているし，軽くて丈夫なナイロン素材（米軍のM-1フライトジャケットと同じ素材）でできている点もよい．そんなわけで，現在使っているバッグたちはこちら．

[その１・二眼レフ／小型一眼レフ用]

Tankerのショルダーバッグ（品番622-08810，W280mm×H200mm×D110mm）＋小型中仕切り（ハクバ・インナーソフトボックス4型＝品番334296，W220mm×H120mm×D120mm）．二眼レフがちょうど納まる高さとマチを考えてこのサイズになった．見た目はかなりコンパクトだが，これでも二眼レフ一台と露出計，フィルム，ブロアー，携帯，財布，文庫本1冊くらいは無理なく持ち歩ける．小型の35mm一眼レフと交換レンズ1～2本でも大丈夫．ちょっと出かけるときに肩に掛けて行くのにちょうどよいサイズで，写真を撮るつもりがなくてもとりあえず持っていくことも多い．それにしてもこのバッグ，街中で肩に掛けて歩いている人をよく見かけます．

[その２・SL66用]

Tankerのトートショルダーバッグ（品番622-06673，W350mm×H350mm×D100～180mm）＋大型の中仕切り（エツミ・クッションボックスフレキシブルL＝品番E-6123，W330mm×H220mm×D100～170mm）．SL66を縦にして入れることにして，交換レンズ2本とプリズムなどのアクセサリーも入れられる余裕を考えた．そこそこの高さが必要になるのでトートバッグにしたが，ショルダーストラップが付けられてこの大きな中仕切りのぴったり収まるトートバッグはこれくらいしかなかった．トートということでバッグの口が大きく出し入れがしやすい反面，完全に閉められないので中仕切りをさらにナイロン製の巾着袋で覆って中で口を閉じられるようにしている．SL66をフルセットで持ち歩く機会はそうそうないだろうが，大は小を兼ねるということで複数の二眼レフや一眼レフを入れることもできる．また，書類やノートパソコンもすんなり入るサイズなので，撮影以外の目的にも重宝するバッグである（そもそもこのバッグの本来の用途は撮影ではないですが）．

Yellowstone

2007-12-08T15:50:00.000+09:00

8月．Yellowstone国立公園とBeartooth Highway．
めまぐるしく天候が変化する．強烈な日が差したかと思えば突然暗くなって雨粒が落ちてくる．刻々と変わる光に対応するのも大変だが，それに加えて圧倒的な自然の景色を写真に収めようとするとうまくいかない．目で見ている風景が大きすぎるのである．そして，遠景に対して正方形のフレームだとどうしても単調かつ似たような構図になりがちである．腕のなさを露呈してしまい，自分の頭の中のイメージにピタリと合った画はなかなか撮れなかった．

Rolleiflex 3.5F Xenotar 3.5/75 RVP100F PL Rolleinar 1
Yellowstone National Park/Beartooth Highway WY/MT August 2007

地の果てにて

2007-11-25T15:21:00.000+09:00

Keweenaw半島は，ミシガン州の北部半島（Upper Peninsulaと呼ばれる）の最北端に突き出た小さな半島である．19世紀に石炭の採掘で栄えたこの半島を，9月の終わりに紅葉を求めて旅した．不純物の一切を取り除いたような木々・砂・水・風・・・．心が洗われるような思いで，僕の目を捕らえた風景に対してひたすらシャッターを切った．

Rolleiflex 3.5F Xenotar 3.5/75 RVP100
Keweenaw Peninsula MI USA September 2007

父のカメラで撮る

2007-10-15T05:15:00.000+09:00

父のニコマートELを持ち出して撮影した．ずっとしまってあった黒いニコマートが実働するのは何年ぶりであろうか．電池を入れ替えるとシャッターも露出計も完璧に動作した．ボディーはずっしりと大きく重いが，質感・操作感は大変よい．撮影はすべて絞り優先AEである．使用したズームニッコールはズーム比2倍ながら開放F値はズーム全域でF3.5固定である．発売当時は相当な高級レンズだっただろうが，1mまでしか寄れないのは至極不便で，ボディー同様かなり大柄で，しかもELのファインダーは暗くピント合わせがとても難しかった．そんな30年前のニッコールレンズはきっとくすんだ古臭い描写をするだろうと思っていたが，意外にすっきりと写ったので驚いた．もう一つの28mmはF2と明るくて使いやすく，しかもよく写る（写真３）レンズであった．

Nikomat EL Ai Zoom-NIKKOR 3.5/35-70 Ai NIKKOR 2/28 RDPIII
豊明・名古屋 July 2007

ミシシッピ川の風景5

2007-10-03T22:53:00.000+09:00

「夏のミシシッピ川」

Pepin湖に面したMaiden Rockのキャンプサイトにて．浜辺で遊ぶ人や，桟橋で釣りをする人がいた．Pepin湖は，ミシシッピ川の川幅が広くなった部分をそのまま湖と呼んでいるものである．近くの湖岸にある町，その名もPepinは「大草原の小さな家」のローラ・インガルスに縁のある町（この町から数マイル離れた丸太小屋でローラが生まれた）として知られている．

Prescottの夕景．ここで北西からのミシシッピ川と北からのセント・クロイ川が合流する．右奥の鉄橋の向こうがセント・クロイ川である．川沿いの遊歩道のベンチに腰掛けて，陽が落ちるのを待った．釣りやクルージングを楽しむ人々のボートが，まだ盛んに行き来していた．

Rolleiflex 3.5F Xenotar 3.5/75 RVP100F
Maiden Rock/Prescott WI USA September 2007

8月の空

2007-09-23T16:04:00.000+09:00

Rolleiflex SL66＋Distagon 50mm F4で試写をしてみた・・・恐ろしくよく写る．何ともクリアで抜けがよい．シャープでコントラストも高い．そして濃厚な色再現．難があるとすれば，さすがにレトロフォーカスタイプだけあってボケ味が今ひとつであるところだろうか．これだけ素晴らしい描写を見ると，俄然他のレンズも欲しくなってくる．今回，ベルビア100（RVP100）とプロビア100F（RDPIII）の2種類のフィルムで同じところを撮って比べてみたが，ベルビアはやや黄色っぽく，プロビアはマゼンタに寄った色が出て，一見してはっきりと違いがわかるほど差があった．プロビアのマゼンタかぶりがときとしてうるさく感じられたこともあって，個人的にはベルビアの方が好みである．

Rolleiflex SL66 Distagon 4/50 HFT RVP100
Minneapolis MN USA August 2007

ミシシッピ川の風景4

2007-09-22T15:45:00.000+09:00

「ミシシッピ川の源流」

ミネソタ州のItasca州立公園内にあるItasca湖．ここがミシシッピ川の源流である．この地点で標高約450mで，ここから発した水は4,000kmを約90日かけて流れ下ってメキシコ湾に至る．1km当たり平均して11cmというなだらかな傾斜である．湖から流れ出るミシシッピ川の幅はわずか数メートルで，歩いて渡ることができる．

水源から少し離れた森の中を流れるミシシッピ川．日本の渓流のような激しさはなく，水は静かにゆっくりと流れる．

Rolleiflex 3.5F Xenotar 3.5/75 RDPIII
Itasca State Park MN USA August 2007

Rolleiflex SL66購入

2007-07-23T23:45:00.000+09:00

うっかりRolleiflex SL66を買ってしまった・・・詳細は後日アップすることになるだろうが，どんなカメラであるかはここ（ただし英語です）を見ていただけるとわかる．6x6判一眼レフなのでレンズが交換できる．初めて手にしたレンズはDistagon 50mm F4．35ｍｍ判換算で約28mmに相当する広角レンズである．6x6判で広角レンズが使えるなんて夢のようだ．レンズを揃えていくのは簡単ではないが，まずはDistagonで遊んでみようと思う．

安藤カメラ

2007-07-18T17:00:00.001+09:00

Microflexのピントがどうも甘いので，調整してもらうことにした．いずれすべてのカメラを日本に持って来なくてはならないので，今回の一時帰国にあたって名古屋の実家にMicroflexを持ち帰ってきた．修理屋に直接持ち込もうとしたが，いかんせん名古屋の修理屋の情報は乏しい．そこで中古カメラ店にあたってみたところ，カメラ雑誌の広告でもおなじみの安藤カメラで修理を受け付けてくれるとのこと．Microflexを携え，車を運転して名東区藤見ヶ丘に向かった．

店に着くと，ご主人は用事で留守とのこと．代わりに店番をしていたのはカメラの代金を払いに来たというどこかのおじさんである．僕の持っていたMicroflexを見たいというので見せてあげたら，二眼レフの話になった．

知り合いに二眼レフコレクターがいるらしく，戦前戦後の主に国産モノを集め出して今や100台以上所有しているとか．大半は使い物にならないものらしく，本当に使いたいものだけ修理に出して使う，つまり集めることに意義があるのだ．国内に現存するものはカビや使い込まれてボロボロになっているものが多く，むしろ戦争直後にアメリカに流出したもの（復興を目指していた光学・カメラメーカーの得意先は主に進駐軍であった）が今でも比較的よい状態でeBayなどに売りに出されることが多いという．話をしている当のご本人もコレクターで，一眼レフ以外は何でも集めているという．目の前のショーウィンドーに飾ってあったErnemannの蛇腹カメラをこの前2台買ったそうだ．「これは80年前のカメラだが，1/1000秒のシャッターが切れる．でも，今1/1000秒で切るとシャッターが幕速に耐え切れずにそのままオシャカになる可能性があるので，たまに1/250秒くらいのシャッターを切って楽しむ」のだそうだ．フィルムは現行のものは自分でカットするか，稀少品を入手しなければならないので面倒らしい．うーん，コレクターっていうのは本当に集めて所有することが好きなんだなーと感心（そして話好き）．

そんな話をしている間にご主人が戻ってきて，コーヒーを一杯淹れてくれた．すっかり長居してしまったが，修理の見積もりをしてもらうためにMicroflexを託してお店を後にしたのであった．

Rolleiflex 3.5F

2007-06-14T14:22:00.000+09:00

「The king of twin lens reflex cameras」

Rolleiflex 3.5は僕にとって初めての二眼レフ＆中判カメラである．Rolleiflex 3.5が最初に発売されたのは1949年．3.5Fは最終のモデルで，1959年に初めて発売され，途中4回のマイナーチェンジを経て1976年まで生産が続けられた．機能的にもデザイン的にもシリーズ中で最も完成されたモデルであるとされている．

現在手元には2台のRolleiflex 3.5Fがある．一台は撮影レンズにCarl Zeiss製のPlanar 75mm F3.5が，もう一方にはSchneider-Kreuznach製のXenotar 75ｍｍ F3.5がついている．シリアルナンバー（Planar付きが228####，Xenotar付きが226####）から判断すると，両者とも製造年は1960～64年の間，2回目のマイナーチェンジ以降のタイプ3である．6x6判の75mmという焦点距離は，35mm判に換算すると40mmに相当する．標準よりもやや広角なので，広角レンズを好む自分にとっては使いやすい．しかし，絞りを開けて寄れば美しいボケ味を出すことも可能である．

上部のフードを開けてファインダーを覗くと，スクリーンに映る像の美しさに驚く．まるで小さな映画を見ているように，外界がスクリーンに投影されるのである．右側面のクランクでフィルムを巻き上げ＆シャッターをチャージし，前面のダイヤルで露出を決め，カメラの上からスクリーンを覗き込んで構図を決め（左右逆像なので慣れが必要である），同時に左側面のダイヤルでピントを合わせ，最後に前面右下のシャッターボタンを押し込んでシャッターを切る．この一連の動作の中で，写真を撮るという行為をじっくりと楽しむことができる．120フィルム一本でわずか12枚撮りだが，じっくり撮って一区切りつけるにはちょうどよい枚数に感じられる．肝心の写りはPlanar，Xenotarともとにかく素晴らしい．モノクロは然り，カラーでも美しい色が出る．40年以上前のレンズがこれほど美しい描写をするのかと，ただただ感動するばかりである．どう素晴らしいかは，ギャラリーの写真を見ればわかっていただける，だろうか？出来はともかくとして，そのようにしてRolleiflexで撮った写真には，不思議ととても愛着がわくのである．

アクセサリー類も丁寧に作り込まれている．ストラップ，三脚取り付け時に使用するクイックシューアダプターRolleifix，近接撮影用の補助レンズRolleinar（撮影距離に応じて1，2，3とある），そしてレンズフードは必携であろう．ファインダーフードの代わりにペンタプリズムを使うこともよくある．重いが左右逆像に惑わされず軽快に撮影できるし，上から覗き込む必要がなくなるので三脚使用時や上から見下ろすような構図にしたいときなど比較的高い位置に構えても使える．普段はレンズ保護用にB+W製のUVフィルターをつけているが，BAY2→49mmのアダプターリングを介して偏光フィルターや赤外フィルターをつけることもある．

オリジナルのファインダースクリーンは少し暗く感じられたので，Maxwell製のブライトスクリーンに交換してもらった．Planarの方はスプリットイメージ，Xenotarの方は全面マットだが，どちらも大変ピントが合わせやすくよいスクリーンだと思う．難があるとすれば，裏蓋がアルミ製で頼りないことだろうか．使い込まれた個体だと歪んでいたり凹みだらけになっていることも多い．裏蓋の歪みはフィルム面のズレや光漏れにつながるので，然るべきリペアマンに調整してもらうべきであろう．裏蓋に限らず，シャッターやフォーカス機構などがしっかり調整されて初めて本来のパフォーマンスが得られるので，定期的はオーバーホールは必要である（ちゃんとした仕事のできるリペアマンを見つけるのはなかなか難しいかもしれないが・・・）．

個人的な感想ばかり書いてしまったが，Rolleiflexの歴史や各種モデル，構造，使用法などは様々なウェブサイトや本で既に述べ尽くされているので，興味のある方は参考文献やリンクを参照されたい．

Rolleiflex 3.5F
Viewing Lens: Heidosmat 2,8/75
Taking Lens: Carl Zeiss Planar 3,5/75; Schneider-Kreuznach Xenotar 3,5/75
Shutter: Synchro Compur MXV/CR00 B, 1 - 1/500

Rolleiflex関連の文献

洋書

Evans, Arthur G. Collectors guide to Rollei cameras. Grantsburg, WI, US: Centennial Photo Service, 1986. ISBN 0-931838-06-1 [English]
Parker, Ian. Complete collector's guide to the Rollei TLR: Listing all known Rollei TLR cameras 1928-1994. St. Helier, Jersey, Channel Islands: Hove Foto Books, 1993. ISBN 1-874031-95-9 [English]
Parker, Ian. Complete Rollei TLR user's manual. St. Helier, Jersey, Channel Islands: Hove Foto Books, 1994. ISBN 1-874031-96-7 [English]
Prochnow, Claus. Rollei report 1: Franke & Heidecke die ersten 25 jahre. Stuttgart, Germany: Lindemanns Verlag, 2001. [German/English]
Prochnow, Claus. Rollei report 2: Rollei-Werke rollfilmkameras. Stuttgart, Germany: Lindemanns Verlag, 2001. [German]
Prochnow, Claus. Rollei technical report. Stuttgart, Germany: Lindemanns Verlag, 1996. [German/English]

和書

『季刊クラシックカメラ5』（特集ツァイス）双葉社 1999．
『季刊クラシックカメラ13』（特集ツァイス再見ツァイスレンズの神話にせまる）双葉社 2001．
『季刊クラシックカメラ18』（特集ローライ）双葉社 2002．
『カールツァイスのすべて』（エイムック193）枻出版社 1999．
『ハッセルブラッド＆ローライフレックス』（エイムック614）枻出版社 2002．
『魅力再発見・二眼レフ』（写真工業8月号別冊）写真工業出版社 2006．
藤田一咲『ローライフレックスの時間』（枻文庫110）枻出版社 2005．

Rolleiflex関連のウェブサイト

海外

日本

ミシシッピ川の風景3

2007-04-28T16:38:00.000+09:00

St. Anthony Mainにて．3月の霧の立ち込める早朝．

Rolleiflex 3.5F Xenotar 3.5/75 RVP100F
Minneapolis MN USA March 2007

「魚眼レンズ」

2007-03-15T11:49:00.000+09:00

円周魚眼写真を撮りたいと，ふと思った．

CONTAX／YASHICAマウントでは，Yashica ML Fisheye 15mm F2.8を所有しているが，これは対角魚眼レンズである．現行の円周魚眼レンズとしてはSIGMAのFisheye 8mm F4が有名である（最近リニューアルしてF3.5になったようだ）．生産終了品ではニコンの6mm（画角220°！）や8mm，オリンパスOM用の8mmなどもある．デジタルカメラが主流になってからは，お手軽に手持ちのデジカメに装着して魚眼効果を得られるアダプターも数多いのだが，デジタル用はどれも小さ過ぎてまともなフィルムカメラには使えない．

一眼レフやあわよくばRolleiflexのような中判カメラにも使えるような魚眼アダプターはないだろうか．Rolleiflexに装着するとなると，アダプタータイプのものしか選択肢はない．ネットで調べてみると，どうやら日本のケンコー製のフィッシュアイ・コンバーターという補助レンズが存在するということがわかった．これを35mm判で50mm標準レンズに装着すると円周魚眼になるらしく，しかも主レンズの焦点距離に合わせて絞りを補正する機構を持ち，もちろん中判カメラでも使えるというのだ．既に遥か昔に製造は中止されているが，eBayですぐに入手することができた．ケース，説明書，前後キャップ付の美品でお値段は$50であった．

正式名称は「Kenko Fisheye Conversion Lens」と言うらしい．全金属製で重さは250g．6群9枚のレンズで構成されているなかなか本格的な魚眼レンズである．コンバーターにはねじ込み式のアダプター（説明書によると様々な径のものが存在するようで，僕は49mmと55mmを持っている）が付属しており，これを介して主レンズのフィルター枠に取り付ける．Rolleiflex 3.5Fはバヨネット2型（Bay 2）なので，直接にはつけられないが，幸いBAY2→49mmのステップアップリングがあるのでこれを介して装着できる．必要ならば主レンズとフィルターの間にフィルターを噛ませることもできるので便利である．

フィルム上に結ばれる円周像の大きさは主レンズの焦点距離によって決まる．35mm判の50mmレンズで最適になるように設計されているらしく，50mmレンズに取り付けると像の直径はちょうど画面の上下ギリギリに入る大きさになる．CONTAX＋Planar 50mm F1.4で試してみたところ，まずまずの画像が得られた．調子に乗ってYashicaのML 55mm F1.2とも組み合わせてみたが，50mmでははっきりしていた円周の境界がぼやけてしまった．ML 55mmは前玉が大きいため，コンバーターで前を覆ってしまうことでレンズ周辺部への入射光がケラれるためだと思われる．どのようなレンズでも上手くいくというわけではなさそうである（説明書によれば，特にズームレンズとは相性が悪いようである）．また，TTL測光は正確ではなくなるため使えない．

二眼レフで使う場合は，まずアダプターをビューレンズに装着して構図を決め，それからアダプターを撮影レンズに移動してシャッターを切ることになるので取り回しは面倒である（構図を決めてからシャッターを切るまでカメラの位置や方向を変えてはいけないので，三脚が必要となる）．6x6判の75mmレンズは35mm判で40mmに相当するので，画面全体に対して円周像は少し小さめ（像の直径が正方形の画面の一辺の2/3程度）になるが，正方形の画面の真ん中に真ん丸の像が写るのはどことなく無駄がない感じがしてよい．

自宅近くの風景を3本のレンズで撮影比較してみた．いずれもカメラはCONTAX Aria，フィルムはKodak Portra 400NC，露出は絞りf16，シャッタースピード1/125秒である．

Carl Zeiss Planar 50/1.4 + Kenko Fisheye Conversion Lens

Yashica ML FISH-EYE 15/2.8

Carl Zeiss Distagon 25/2.8

1枚目のKenko Fisheyeは，コントラストが低く色も黄色味が強い．全体的にシャープさに欠け（というかほとんどぼやけている），周辺部に行くほど像の滲みが激しい．逆光にも弱そうで，画面全体がフレアっぽくなっているし（しかし，この日は相当まぶしかったので，それでこの程度ならば許容範囲内かもしれない），六角形の絞りの形をしたゴーストが木の幹から画像中心付近にかけて出ている．総じてクラシックな描写である．2枚目のYashicaは対角魚眼レンズであるが，コントラスト，解像力ともに素晴らしい描写を見せている（色出しはやや黄色いかも）．このレンズも逆光にはやや弱く，Kenko同様に木の幹にゴーストが出てしまった．また，同じ露出で撮影したにもかかわらず，このレンズだけ露出がアンダー気味である．何故だろう？3枚目は比較の目的でZeissのDistagon 25mmで撮影した．上の2枚と比べるとこれくらいの広角レンズでも窮屈に見えてしまう．ピントを近距離に合わせすぎたため（被写界深度が深いと思って適当にやっていた），背景の建物の「BUNGE」というロゴや奥のほうの木の枝などを見るとぼやけている．

ミシシッピ川の風景2

2007-02-24T12:16:00.000+09:00

写真でミネソタの凍てつく寒さを表現するのはなかなか難しい．本当に寒いのは雪が降りしきる日ではなく，むしろよく晴れた（そして風の強い）日だからである．敢えてそうした寒い日に，ミシシッピ川の写真を撮ってみた．写真だけからこの寒さを感じ取るのは・・・難しいかもしれない．自分の未熟さを反省．

Hastingsにて．ミシシッピ川にかかる鉄橋．貨物列車や，ときにはSLが行き来する．この日は風の強い日で，吹きさらしの川辺では数分間外に出ていただけで手足の感覚がなくなった．川面には氷が浮いていた．ここから東に2マイルほどのところにあるウィスコンシン州のPrescottという町で，ミシシッピ川は北から流れてくるセントクロイ川と合流して南東に向きを変え，ミネソタ州とウィスコンシン州の州境を走ることになる．

St. Anthony Mainからミネアポリスのダウンタウンを望む．気温-20℃．この数日前まで比較的気温が高かったために凍ってはいなかったが，寒さのために川面から湯気が立っていた．上流方向から吹き降ろす風に乗って，湯気はサーっと移動していた．

AnokaとChamplinを結ぶ，US169の橋の上から．川面はほぼ凍っていて，さらにその上を雪が覆っている．しかし，ところどころに凍りきらずに水面が顔を出している部分があり，氷の層が地形図の等高線のようなグラデーションを作っていた．そうした僅かな「水辺」に，鳥たちが集まっていた．ミシシッピ川は，Anokaで北方のMille Lacsという大きな湖から流れ出るRum Riverと合流している．

Rolleiflex 3.5F Planar 3.5/75 [Heliopan Orange 22/B+W 090] TMY
Hastings/Minneapolis/Anoka MN USA January-Februrary 2007

Rolleiflexたちが戻ってきた！

2007-02-23T23:24:00.000+09:00

修理／オーバーホールに出していた2台のRolleiflexが，先月，今月と立て続けに戻ってきた．昨年末から3ヵ月近くも手元になく（さらにMicroflexの不調・修理もあり），おかげで今年の秋から冬にかけての写真撮影はほとんどできなかった．CONTAXやRollei 35Sもあるからやろうと思えばできたのだが，どうもRolleiflexなしでは写欲がわかなかった．構図の選び方が完全に正方形モードになっているようである．

今，2台のRolleiflexを並べて眺めてみると・・・やはりとても美しいカメラだと思う．そして，写真を撮りたい気分になっている自分であった．

Microflex

2007-02-08T13:31:00.002+09:00

MicroflexはMPP（Micro Precision Products Ltd.）製の二眼レフカメラである．MPPはかつて各種大判カメラや引き伸ばし機，プロジェクターなどを手がけたイギリスのメーカーである（1941年設立，1982年解散）．第二次大戦後，イギリスのカメラ産業は衰退の一途をたどっていたが，二眼レフ全盛期も終焉を迎えつつあった1958年にMPPが世に送り出した名機がMicroflexである．

このカメラは，先行のMicrocord（1951年発売）の上位機種に当たる．MicrocordがRolleicordを基に設計されたように，MicroflexはRolleiflexを手本にしている．実際に使ってみると，シャッターやノブ類の配置や操作性はRolleiflex，特に3.5Eシリーズと似ていて，とても使いやすいカメラである．フィルム巻き上げがやや不安定だが，各部の動作や作りも余分な遊びがなくしっかりしている．露出の設定は「ライトバリュー方式」となっていて，シャッタースピードを変えると同じ露出値を保つように絞り値も連動して変化する．操作上の違いはフィルム装填時にフィルムのスタートマークをカメラ側の指標に合わせてセットしてから巻き上げを開始する点（スタートマーク式；Rolleiflexはフィルムをセットして巻き上げるだけで1コマ目を自動的に感知するオートマット式）．フィルターやフードはMPP純正品が発売されていたようであるが，現在では手に入りにくい．しかし，Rolleiflex用のBAY1型のものが使用可能なので問題ない．問題はファインダースクリーンがとても暗いこと．暗い場所ではピント合わせにはかなり苦労する．実写してみてのピントの歩留まりは意外とよかったが，どうにかして明るいスクリーンに交換できないものだろうか．

撮影レンズは，MPPが設計しレンズメーカーとして名高いTaylor Taylor & Hobsonが製造したMicronar 77.5mm F3.5である．当時のほとんどの二眼レフの例に洩れず3群4枚構成のTessarタイプであるが，77.5mmという珍しい焦点距離になっている（大抵のレンズでは焦点距離の公称値と設計値の間に数ミリの差があるのが普通なので，この場合75mmと言っても80mmと言ってもいいような気がする・・・でも10分の1ミリまで表示しているということは，誤差も10分の1ミリのオーダーなのか？）．レンズ前枠には小さいながらもしっかりと「ENGLAND」という刻印が入っている．

Micronarレンズの描写は，まず非常にクリアでシャープであるというのが第一印象．色再現も派手さはないが忠実で，オールドレンズだからといって渋くなることもない．ボケ味も素直だし，Tessar型にありがちな焦点移動も少ないようである（実はこのレンズがTessar型初体験である）．RolleiflexのPlanarと比べると，モノの立体感や質感の再現という点において僅かに荒っぽい感じがするものの，総じて非常に高性能なレンズだと思う．また，ボディーの内面反射防止処理も十分配慮されており，これも描写の向上に大きく貢献していると思われる．

前面上部に入っている「MICROFLEX ENGLAND」のロゴは角の取れた書体で書かれており可愛らしいが，レンズ周りのバヨネット部分以外は前面は黒塗りになっていて，全体としては重厚な印象を与える．作りもしっかりしていて，丈夫そうである．注意しないと見落としてしまうかもしれないが，絞りやシャッタースピードの各ダイヤルの中心には赤いガラス（プラスチック？），フラッシュ切り替え兼セルフタイマー作動レバーの先端には緑のガラスがそれぞれ埋め込まれていて，デザインにもちょっとした気配りが感じられる．

純正のフードには，トリプレットレンズを模した図形の中にMPPのロゴが入っている．ロゴは刻印ではなく薄い金属のプレートが貼り付けてあるのだが，かなり目立つ．形状はRolleiflexのBay 1フードとほぼ同じである．ただし，Microflexはバヨネットの爪の配置がRolleiflexのそれと180度逆転しているので， Rolleiflex用のフードをつけるとフード上面のロゴが下に来てしまう（機能としては問題ないが）．純正フードでは当然そのようなことは起こらない．

MicroflexはイギリスのRolleiflexを目指したMPPの意欲作であったが，不運なことにその発売時期に重なってイギリスの輸入規制が撤廃され，定評のあるドイツ製カメラがイギリス国内に大量に流入した．その結果Microflexは驚くほど安値で叩き売られることになり，商業的には成功しなかったようである．そして，MicroflexはMPPの最後の二眼レフカメラとなってしまった．また，オーバーホールをしてもらったリペアマンの話によると，内部構造（特にフィルム送り）がドイツや日本の二眼レフと異なることに加え，部品の質や工作精度がRolleiやYashicaの二眼レフに比べると落ちるらしい．従って，修理・調整が難しく，可能な限り調整したとしてもRolleiのような使用感は望めないとのことである．このあたりもMicroflexがメジャーになれなかった理由だろうか．レンズの描写が素晴らしいだけに，惜しい．

Microflex
Viewing Lens: M.P.P. 3.2/77.5
Taking Lens: M.P.P. Micronar 3.5/77.5
Shutter: Prontor S.V.S. B, 1 - 1/300

参考資料

The MPP USERS' CLUB [英語]
Skinner, Basil. Micro Precision Products: The MPP Story and the Products. Newquay, Cornwall, UK: MPP Publications, 2004. (pp. 53-56) ISBN 0-9546070-1-5 [英語]
『魅力再発見・二眼レフ』（写真工業8月号別冊）写真工業出版社 2006．(pp. 172-173)

Segway Tour Office

2007-02-04T13:38:00.000+09:00

初めてMicroflexで撮ってみた．シャープで，よく写るレンズだと思う．暗いファインダーも晴れた日中ならば難なくピントが合わせられた．ただし，シャッタースピードの最高速が1/300秒で1/250秒がないというのは，晴れた昼間の撮影でF8やF11，1/250秒という設定に慣れてしまっているのでいささか使いづらかった．

実は，この一本を撮り終えた後フィルムの巻き上げ機構の不調に気付き，再度修理に出す羽目になってしまった．Microflexの巻き上げの不安定さや問題点がいくつかの資料で指摘されていたが，何かの拍子にすぐに機能しなくなるようでは困るのだが・・・レンズの描写はよいので，とにかく使い込んでみようと思っている．

Microflex Micronar 3.5/77.5 RVP100F
Minneapolis MN USA November 2006