Это облегченная и бесплатная версия Фотошопа. Вам также предоставляют 2GB свободного пространства для хранения обработанных фотографий. Требуется регистрация для использования.

Удобно, если под рукой нет Фотошопа.

Автор пишет о сайте:

Я увлекаюсь фотографией и постоянно интересуюсь разными материалами на эту тему, я заметил что у меня скопилось уже много разной информации и по этому я решил прекратить заниматься только собирательством, теперь буду делиться с вами по мере сил.

Я - редактор журнала о цифровых камерах и фотографии. Кроме kostenloses spiel onlinehigh stakes poker videovirtual casinosvideo poker ruleshoyle casino games,casino games pro,casino gamesgames roulette onlinevideo poker gamescasino downloadcraps regelnbeste online kasinokasino onlineonline casino paypalwww casino gamescasino online kostenlosrealistische spielbankonline roulette spielencasino online softwarevideo poker gamecasino online spielecasino spiele kostenlostop online kasinoscasino playeurovip casino netwww roulettecasino video pokerbestes online casinoamerican slotsplay video pokercasino tropez bonus coderoulette casinosmobiles casinocasino pc gamesonline roulette deutschland,online roulette,online roulette niedersachsencasino no deposit bonuscasino comgluck spielswiss casino bonusvideo poker gratiskeno online spielegolden palace online casinoonline casino testkasino im internetpoker spielanleitung texas holdemonline poker anbieterpoker gratis geldseven card stud spielewww online poker degratis poker depoker spielen gratis downloadtexas holdem download того, я пишу статьи для журнала. Но то, что я пишу - это далеко не все, что у меня есть рассказать о фотографии.

Фотография - основная и единственная тема этого сайта. Интересности, наблюдения, раздумья и размышления, цитаты, ссылки, статьи, соображения, схемы, рисунки. Рецепты, примеры, советы. Тексты, записи, заметки…
Все - о фотографии.

Задача: найти ходящих по морю людей.

Программа Вам поможет быстро и легко уменьшить размер фотографий, конвертировать фотографии в другие форматы и т.п.

PicJet Studio - это набор из четырех инструментов, позволяющий вам в один клик изменить размер набора фотографий, проставить на них даты, конвертировать в любой нужный вам формат и быстро создать необычный коллаж.

Скачать: PicJet Studio [1.4MB]

Столько заработалось за 5 месяцев.
Не густо конечно, но тоже хорошо.

P.S.
За одно поздравляю всех читателей блога с наступающим Новым Годом!

Наконец-то вынесли колесо ISO наружу и наглядно стали показывать взаимосвязь чувствительности, выдержки и диафрагмы. Думаю, что эта камера лучшее, что можно придумать для начинающего фото любителя. На ней должно быть приятно учиться.

Если бы у мене не было зеркалки, купил бы себе такую.

P.S.
Здесь можно прочитать полный Тест Canon PowerShot G9.

1. Фото XPерт
2. Fotonotes - заметки о фотографии
3. Фотоистория

Детальных обзоров этих блогов написать нет времени, поэтому судите сами.

P.S.
Чтобы вы не скучали, пока я тут ничего дельного не пишу, добавил в правой колонке фид других фото блогов - “Другие фото блоги пишут”. Пользуйтесь на здоровье!

С чем я нас с Вами и поздравляю!

Артём wrote:
Привет! Мой сайт совем новый и ему нужна
небольшая поддержка я в основном
публикую переведённые мной статьи об
основах фотографии, о приёмах и технике
съёмки ну и т.д. Стараюсь делать это регулярно.

Артём, удачи тебе и постоянства!

Всё что надо для съёмки в режиме стробоскопа, кроме, собственно, вспышки, способной работать в этом режиме - как можно более тёмный фон, как можно более светлый движущийся объект. То есть, в идеале что-то белое движущееся на чёрном фоне. Камеру можно поставить на штатив, а можно просто держать в руках - фон размажется, но он всё равно роли не играет.

Вот пример кадра, снятого с рук. В качестве фона использовано просто ночное небо. Трава была сильно пересвечена, пришлось притемнить в Photoshop’е.

Здесь использована вспышка Canon Speedlite 580EX, 10 импульсов на 1/16 мощности с частотой 5Гц. Экспозиция подбирается экспериментально, хотя можно и высчитать, исходя из этих параметров… Выдержка, как легко подсчитать, равняется 2с (чтобы уложить 10 импульсов по 1/5=0.2с), а диафрагма и чувствительность подгоняются по гистограмме.

Обычно 1-2 тренировочных попыток достаточно.

© Автор заметки: Максим Кривошеев

Для этого приходилось перерабатывать тонны информации - читать обзоры, сравнения, лазить по форумам и т.п.

В этом нелегком деле, может оказаться полезным следующий ресурс:
My Product Advisor

На этом сайте Вам придется ответить на несколько поставленных вопросов, чтобы получить максимально точный совет по выбору камеры.

Несмотря на то, что последовательность действий не важна, лучше все-таки отвечать на вопросы в заданном порядке:

1. “Camera Usage” (Использование камеры) - в этом разделе задают вопросы касающиеся будущего использования камеры. Помечаем ползунками какие аспекты использования камеры для Вас более (Most) или менее (Least) важные.
   
   
2. “Price” (Цена) - в этом разделе указываем свой бюджетный минимум и максимум. (Стоит учесть, что сайт ориентирован на США, соответственно и цены на камеры. Поэтому стоит сознательно завысить Ваш потолок на 200-300 долларов США.)
   
   
3. “Brand” (Фирма) - в этом разделе выбираем фирмы производителей фотоаппараты которых Вы предпочитаете. (Советую выбирать известные фото фирмы. Такие как: Canon, Fujifilm, Leica, Nikon, Olympus, Pentax, Sony)
   
   
4. “Physical Attributes” (Физические Характеристики) - здесь выбираем свои предпочтения касательно физических данных будущей камеры, таких как: Size (Размер камеры), Display Screen Size (Размер LCD дисплея), Interchangeable Lens (Съемные объективы), Removeable Memory Type (Тип флеш памяти) и Battery Type (Тип питания).
   
   
5. “Imaging Attributes” (Характеристики касающиеся формирование изображения) - тут Вам предлагают выбрать следующие предпочтения касательно формирования конечной “картинки”: Resolution (Резолюция), Viewfinder (Видоискатель), Manual Controls (Ручные режимы), Shooting Modes (Режимы съемки), Video Clip (Съемка видео), Telephoto / Zoom Capability (Возможности теле объектива), Wide Angle Lens Capability (Возможности широкоугольного объектива), Image Stabilization (Стабилизатор изображения) и Digital Zoom (Цифровой зум).
   
   
6. “Other Attributes” (Прочие характеристики) - в этом разделе задаются вопросы касательно других параметров: Docking Station (Док-станция), Lossless File Format Support (Поддержка формата РАВ [RAW]) и Wireless Download (Беспроводный перенос фотографий).
   
   
7. “What’s Important” (Что важнее) - в последнем разделе Вам придется указать что для Вас важнее - Price (Цена) или Brand (Фирма) будущей камеры.
   
   

Для получения конечных результатов нажмите на кнопку “Recommendations“.

* Помните о том, что получить список подходящих Вам моделей фото-камер можно в любой момент, нажав на кнопку “Recommendations“, даже если Вы еще не ответили на все поставленные вопросы. Правда в таком случае результат будет менее точным.

Удачи при выборе камеры!

Привожу небольшой список наиболее интересных каналов:

Объектив - о фотографии, новинках и просто о жизни
Фоторепортер - уроки, обсуждения и споры о фото.
Сообщество Фотографы - фотографии, выставки, фото тусовка.

Честно говоря, не думал, что будет интересно “слушать о фотографии”.

* О том, что такое подкастинг, можно прочитать здесь.

P.S.
Пока я писал эту заметку, Большой Светляк успел написать о том же подробнее.

Время, свободное от работы и отдыха, я посвящаю фотографии. Мне одинаково нравится как снимать, так и знакомиться с работами других фотографов. Ссылки на работы наиболее интересных авторов я публикую здесь. Для этого этот блог и был создан.

Блог довольно новый, поэтому желаю ему удачи!

Ссылка на весь альбом
Ссылка на слайдшоу в большом размере

Самое важное – это основной шаг в реализации идеи HDR при помощи Photoshop’а – выберите в меню Command Image -> Adjustment -> Shadow/Highlight: Проставьте следующие значения:

Shadows amount: 50%;
Tonal width: 45%;
Radius: 44px

High-lights amount: 67%;
Tonal width: 65%;
Radius: 46px;

Теперь дублируйте слой ‘base’ и задайте ему способ смешения Color Dodge. Эта итерация придаст картинке насыщенные цвета и выбелит светлые места до чистого белого. На следующем шаге мы «починим» пересветы с помощью ещё одного слоя.

Повторите те же действия для этого шага, но в этот раз способ смешения смените на Linear Burn. Теперь вы видите большие тёмные области на картинке, от них нужно избавиться. Установите Foreground color на чёрный и воспользуйтесь Select -> Color Range, Fuzziness должна быть около значения 100. Кликните на отмеченную красным иконку, новый слой-маска должен появиться, а чернота исчезнуть. До сих пор можно заметить некрасивые артефакты на изображении. Что-бы избавиться от них, выберите слой-маску и примените фильтр Gaussian Blur.

Четвёртый шаг простой и является естественным продолжением шага третьего. Дублируйте слой linear burn и поменяйте способ сложения на Overlay, также выберите слой-маску и инвертируйте его, нажав Ctrl+I. Эта итерация затемнит слишком яркие света и увеличит контраст. Слои и способы сложения – очень мощные инструменты в Photoshop’е.

Пришло время улучшить полученное изображение. Для этого необходимо поменять прозрачность на новообразованных слоях. Оптимальные значения для слоя overlay близки к 40%. Для слоя linear burn – 55%.

Выберите в роли первичного цвета (foreground color) белый и снова воспользуйтесь Select -> Color Range с Fuziness около 100. «Бегающие муравьи» появятся вокруг светлых зон. Дублируйте базовый слой и перетащите его выше. Затем щёлкните на иконке внизу для создания маски, как вы делали до этого. Выберите маску и смягчите её Gaussian Blur.

Последним шагом мы придадим фотографии красный оттенок. Кликните на помеченную красным иконку и выберите в появившемся меню Gradient Map. Использованный мной градиент вы можете увидеть на правой части иллюстрации. Загрузите с маски на слое Light, инвертируйте его (Select -> Invert или просто Ctrl+I) и кликнита на иконке добавления нового слоя-маски. Способ сложения для слоя colorize поставьте на Hard Light, прозрачность слоя 72%.

Напоследок я произвёл ещё несколько шагов по улучшению картинки. Например, добавил облака (Filter -> Render -> Clouds) к пересвеченным зонам.

Вы можете скачать всю вышеописанную последовательность действий в виде Photoshop action. Этот скрипт не гарантирует идеальные результаты для всех фотографий. Рекомендую корректировать внешний вид финального “HDR”-изображения, создавая новые слои и меняя прозрачность.

© Roman Flossler
Перевод: Стас ‘piterpan’ Кулеш

Это, наверное, первая оффтоповая запись в этом блоге.
Надеюсь, что один раз Вы меня простите?

Хотел просто объяснить малую активность Фото Кайфа в последнее время и заодно поделиться радостью в своей личной жизни.

В общем, на прошлой неделе я женился. Мы расписались на той неделе в Праге, в ратуше на главной (Староместской) площади. Было очень трогательно и красиво. На следующей неделе будем праздновать уже в Израиле с родственниками и друзьями.

В связи с организацией этого события, совсем не оставалось свободного времени для блога.

Будем надеяться, что через пару недель все вернётся на круги своя.

Всем Спасибо,
Давид.

Кажись я догнал, как шарпить фотки. Долго и нудно читал Маргулиса, статьи в интернете, расспрашивал знакомых, экспериментировал. В какой-то момент запутался и решил разложить мысли на бумаге. Изначально структурировал для себя, по мере наполнения начал причесывать. В итоге получилось что-то среднее между конспектом, статьей и шпаргалкой. В общем, если кому пригодится, буду оченно рад. Ну и что греха таить - я типа рассчитываю на конструктивную критику, дополнения и все такое.

1. Диагноз

Резкость графического изображения - величина, характеризующая качество границ перепадов яркости. Все имеющиеся на сегодняшний день регистрирующие (объектив, камера, матрица/пленка) и воспроизводящие (монитор/отпечаток) средства не способны воспроизводить эти переходы идеально точно. В большей или именьшей степени (в зависимости от качества оптики), даже сверх-высокий контурный контраст, техника фиксирует как плавный переход. Болезнь особенно обостряется после ресайза под web, т.к. в этом случае информация о яркостном контрасте усредняется в меньшем количестве пикселей.

1 - такой контур был бы идеальным
2 - контур, зафиксированный фотографическим способом
3 - даже идеальный контур теряет резкость после ресайза

2. Методы лечения

Существуют различные искусственные способы повышения резкости, в основе которых лежит единый принцип: увеличение контраста на границах перепадов яркости. В английском языке соответствующие технологии и инструменты называются Unsharp Mask(ing), сокращенно USM. В русском также встречаются обозначения “контурная резкость”, “маска нерезкости” и другие, но наиболее распространенный термин - нерезкое маскирование.

2.1. Почему “нерезкое маскирование”?

Почему маскирование называется нерезким, если мы говорим о повышении (а не о понижении) резкости? Действительно, на первый взгляд это слово кажется нелогичным. На самом деле в основе техники действительно лежит совмещение оригинала с его более нерезкой инвертированной копией. Эта технология была известна задолго до появления компьютеров и в химико-оптическом процессе выглядела примерно так. Черно-белый негатив через толстое стекло копируется на малоконтрасную негативную же пленку - получается нерезкий позитив. Размытия больше всего заметны там, где в оригинале резкость была максимальной, т.е. в районе контуров. Затем относительно резкий негатив и нерезкий позитив совмещают. Если проэкспонировать такой бутерброд на нормальную фотобумагу, то на фоне средне-серого отпечатка наиболее заметны будут контурные ореолы, т.к. переходы яркости вдоль контуров на негативе и нерезком позитиве различаются (если бы позитив не был размыт, этой разницы бы не было вообще и отпечаток получился равномерно серым). Для того, чтобы обеспечить фотографии нормальный контраст, печатают при нерезком маскировании не на обычной, а на высококонтрастной бумаге. Это автоматически влечет за собой и увеличение контурного контраста, таким образом итоговая картинка воспринимается более резкой. Физика процесса довольно понятно расписана по ссылкам в конце текста, а проиллюстрировать эффект нерезкого маскирования можно следующим образом.

1 - такой контур был бы идеальным
2 - реальный переход контурной яркости (негатив)
3 - контур на инвертированной копии изображения (размытый позитив)
4 - совмещение 3 и 2, печать на высококонтрасной бумаге
5 - так выглядит результат увеличения резкости в идеале

Рисунок 4 я получил так - на фоне белого слоя совместил 2 и 3 в режиме Normal и прозрачностью 50% у обоих слоев, затем слил все слои в один и повысил общий контраст микса.

Важный вывод, который необходим для успешной работы с нерезкими масками - в областях высокого контраста (т.е. вдоль контуров) темное становится еще темнее, светлое еще светлее.

2.2. Резкость через размытие

Парадоксально, но факт - для повышения резкости методом USM необходимо и достаточно иметь в наличии лишь инструмент Blur. Естественно, я не мог двинуться дальше, не попробовав применить теоретические знания. Итак, задача - повысить резкость исключительно с помощью фильтра Blur. Вот что у меня получилось.

1 - исходный кадр
2 - применяем Gaussian Blur
3 - смешиваем размытый слой с оригинальным в режим Difference
4 - слой с контурами накладываем на исходный кадр два раза: прямое изображение в режиме Color Dodge и инвертированное в режиме Color burn

Для того, чтобы сделать пример более гротескным, последнее действие я повторил дважды (2 слоя Color Dodge и 2 слоя Color burn) - отсюда и появились видимые ореолы, которые мы обычно именуем перешарпом. Позже мы поговорим о побочных эффектах и методах их лечения.

3. Лекарство

Понимая сам принцип действия нерезкой маски, способов шарпинга можно придумать довольно много. Лично я не уверен, что в этом есть глубинный смысл, хотя иногда встречаются весьма любопытные методики. Однако, на мой взгляд, для достижения качественного результата вполне достаточно инструмента Unshurp Mask, т.к. он позволяет регулировать все ключевые параметры нерезкого маскирования. Важно лишь понимать как грамотно его применить. Все остальные заморочки могут иметь смысл, но как правило являются разновидностями алгоритма, заложенного в Unsharp Mask.

Чтобы не путать инструмент Unsharp mask с соответствующей технологией, в рамках этого текста я буду называть его сокращенно не USM (как это делает в своей книге Маргулис), а просто UM. В терминологии Adobe это, кстати, не инструмент, а фильтр, но и это не принципиально. Хорошая новость заключается в том, что у UM всего 3 параметра.

• Amount (Интенсивность), %
• Radius (Радиус), pixels
• Treshold (порог), levels

Treshold определяет минимальную разницу яркости соседних областей, при которой начинает действовать UM. С увеличением его уровня Photoshop игнорирует разницу между более близкими оттенками (не действует на соответствующие области). За счет этого мы можем ограничивать действие инструмента на различные по контрасту детали. Чем ниже Treshold, тем более незаметные (как правило, более мелкие) детали затрагиваются инстументом. Radius и Amount определяют характер и силу воздействия. Чем выше Radius, тем шире контурные ореолы. Чем выше Amount, тем сильнее проявляется эффект на изображении.

Из трех приведенных параметров самый простой - Amount. Маргулис дает хороший совет регулировать его в последнюю очередь, а для начала выставить максимальным, т.е. 500%. Таким образом в процессе подбора двух других значений будет хорошо видно их действие, а уже в самом конце можно ограничить общую интенсивность эффекта.

4. Побочные эффекты

Важно понимать, что трюки с нерезким маскированием не способны исправить проблемы фокусировки, т.к. никакие цифровые методы не способны создать деталей из ничего. Однако в определенных пределах мы можем вернуть четкость размытому оригиналу. Разумность этих пределов и определяет качество шарпинга. “Нерезкое маскирование - прием искусственный, поэтому если переусердствовать, изображение также станет искусственным.” (с) Маргулис.

Дядя Дэн определяет четыре порока USM, на борьбу с которыми мы должны направить все наше внимание:

1. Изменение цвета.
2. Слишком заметные ореолы.
3. Усиление зерна и шума.
4. Проявление нежелательных деталей.

Все четыре артефакта хорошо различимы в приведенном примере - большой синий ореол вокруг лайма, шум и царапины на зеркале. Ясное дело, в этом примере параметры UM задраны специально. Очень уж хочется наглядно увидеть побочки. Врага надо знать в лицо!

4.1. Изменение цвета

На самом деле избежать этого артефакта несложно. Для этого шарпить надо не цветовую информацию, а яркостную. Есть несколько способов, как это можно сделать:

1) Переводим изображение в цветовое пространство Lab (Image - Mode - Lab Color). Выбираем канал яркости L (Ctrl + 1). Шарпим его с помощью UM. Возвращаемся в полноцветное изображение (Ctrl + ~), затем обратно в RGB.

2) Применяем UM ко всему изображению. Затем выбираем в меню Edit - Fade… и задаем режим Mode как Luminosity. Тоже самое можно реализовать через два слоя с соответствующим перекрытием.

4.2. Слишком заметные ореолы

Этот артефакт находится на одной чаше весов с самим эффектом увеличения резкости. Картинка тем резче, чем контрастнее контуры, т.е. чем ярче ореолы. Поэтому главное здесь лекарство - не допустить передоза.

Но есть еще одна маленькая и очень полезная таблетка. Дело в том, что в реальной жизни нам далеко не всегда требуется одинаково проявлять темные и светлые ореолы. Например, контуры темного объекта на светлом фоне UM подчеркнет как темным ореолом изнутри, так и светлым снаружи. Но т.к. контраст по такому контуру высокий изначально, то светлые ореолы вдоль него будут слишком заметными. А если убрать и светлые, и темные одновременно, то вместе с тем упадет резкость.

Несмотря на то, что в USM отсутствует возможность управлять этими процессами раздельно, это нетрудно реализовать с помощью пары дополнительных слоев. Для этого создаем две копии исходного кадра с перекрытиями Darken и Lighten и шарпим их раздельно.

Управлять параметрами и силой раздельного шарпинга можно через прозрачность слоев и параметры UM. Например, для этого примера я применил UM 300/0.3/0 для слоя darken 100% opacity и UM 500/0.2/0 для слоя lighten 47% opacity (шарп проводился в конечном размере под web).

1 - исходный кадр
2 - UM применяется ко всей картинке
3 - UM применяется раздельно к темным и светлым тонам

В результате на картинке 3 ореол вокруг головы птицы менее заметен, хотя резкость в перьях, пожалуй, не хуже, чем на картинке 2.

4.3. Зерно и шум

С зерном и шумом бороться, как ни странно, тоже довольно просто. Т.к. этот артефакт проявляется в областях с низкми разницами яркостей, то достаточно немного поднять Treshold. Например, чтобы шарп не затронул небо на картинке размером 900х600 пикселей, Treshold имеет смысл устанавливить примерно от 3 до 7.

Небольшое лирическое отступление. Если шарпинг усиляет шум, значит он есть в исходной картинке. Самое время подумать о том, как бороться с сыростью, а не плесенью. А манимуляции с Treshold’ом в общем виде всегда лучше начинать с нуля. В идеале на этом надо и остановиться.

Кроме этого, зерно и шум не всегда являются проблемой. А если так задумано, но повышать их резкость не надо? Тогда переходим к следующему разделу + еще одна хитрость описана в разделе 5.2.

4.4. Нежелательные детали

Для того, чтобы повышать резкость только там, где это требуется, можно использовать поканальный шарпинг. Маргулис призывает профессиональных корректоров работать с 10-ю цветовыми каналами RGB/CMYK/Lab.

Например, в портретной съемке если и стоит задача увеличения резкости, то обычно выборочно - глаза, ресницы, брови, волосы, щетина, бородавки, прыщи, трупные пятна… Э, нет, остановимся на волосах. Потому что обычно фактура кожи наоборот должна оставаться нетронутой. Более того - скорее всего к ней был предварительно применен мягкий портретный Blur. Все остальное относится к четвертьтонам (темным участкам), необходимая информация о яркостях которых находится в канале K (черный) цветового пространства CMYK. Поэтому вполне логично было бы применить шарпинг только к нему. Результат будет выглядеть примерно так:

Из 4-х каналов CMYK черный К здесь является самым слабым (самым светлым). Маргулис настоятельно рекомендует проверить любое изображение на предмет слабого канала и, если такой есть, не упустить возможность приподнять в нем резкость. Гуру фотошопинга призывает - даже если резкость уже была поднята во всем изображении, повысить её дополнительно в слабом канале не будет вредно. Шарпинга в самых темных каналах же, наоборот, он рекомендует избегать, т.к. в них содержится максимальное кол-во мелких деталей, в т.ч. нежелательных. В общем, есть о чем поспорить, однако есть и о чем подумать.

После шарпинга в одном из цветовых каналов (все, кроме K и L) увеличивается вероятность получения цветных ореолов. Избежать этого способом, описанным в п. 3.1., к сожалению, не получится, т.к. возможности команды Fade ограничены. Для того, чтобы такой шарпинг не давал новых оттенков, повышать резкость требуемого канала нужно в отдельном слое с перекрытием Luminosity.

Самый высокий уровень шумов обычно заключен в каналах B (синий) и Y (желтый). Прежде чем добавить в них резкость, Маргулис советует подумать дважды. Вот уж с чем соглашусь, не задумываясь. Думать вообще полезно.

Не стоит забывать также и про маски, как универсальное средство ограничения действия слоя. Маски можно с успехом применять к слоям с повышенной резкостью, так же, как и к любым другим. Весьма полезны могут оказаться и расширенные режимы смешивания слоев.

5. Витамины

Таблетки таблетками, но есть еще несколько вкусных витаминок, без которых инструментарий шарпинга был бы рассмотрен не полностью.

5.1. Через шарп к общему контрасту

Методика нерезкого маскирования дает значительно больше возможностей, чем просто повышение резкости. Т.к. USM по своей сути направлено на повышение контраста, то логично было бы попытаться его увеличить не только локально для контуров и деталей, но и глобально для всего изображения. В отличие от инструментов прямого повышения контраста (Levels, Curves, Brightness/Contrast и др.), UM и его аналоги позволяют баловаться с гораздо меньшими потерями в самых темных и самых светлых областях. А при аккуратном применении масок можно свести эти потери к нулю.

Для глобального повышения контраста во всем изображении можно (и на мой взгляд, нужно) поэкспериментировать с большими (25-50 px) значениями радиуса и малыми (10-100%) значениями интенсивности. Также, как и в случае локальной резкости, напрашиваются вариации поканального и раздельного шарпинга.

Повышать резкость можно как непосредственно с помощью инструмента UM, так и различными комбинациями его замены. Для примера приведу способ, который ограничивает удобство регулировки параметров шарпинга, зато дает дополнительные возможности по смешиванию его промежуточных результатов.

Здесь глобальное увеличение контраста хорошо просматривается на фактуре забора и в траве. Достигнут результат за счет двух слоев с перекрытиями Multiply (opacity 100%) и Screen (opacity 50%), где в качестве маски использован соответственно прямой и инвертированный размытый (Gaussian Blur 30.0 px) исходник. Маски были дорисованы кистью в областях груди и передних лап собаки, во избежание пересветов.

5.2. Только контуры

Эта витаминка полезна как для повышения резкости зернистых фотографий, так и в качестве самостоятельной методики. Суть идеи заключается в том, чтобы шарпить не всю картинку, а лишь контуры объектов. Таким образом можно ограничить область повышения резкости, а там где надо вдуть по полной. Делается это с помощью контурной маски, которая оставляет открытыми только сами контуры, причем их толщину, четкость и прозрачность областей/переходов можно регулировать. Выглядит это примерно следующим образом (рецепт позаимствован у Дик-Мак Клелланда):

1. На основе одного из каналов создаем маску слоя (лучше взять канал, где меньше всего шумов). Для этого в палитре Channels перетаскиваем выбранный канал на иконку чистого листа.
2. Выделим контуры с помощью команды Filter - Stylize - Find Edges.
3. Инвертируем контуры [Ctrl + I].
4. Сделаем контуры более плавными и цельными. Либо включаем фантазию, либо следуем совету метра и применяем последовательно фильтры Filter - Other - Maximum, Filter - Nose - Median и Filter - Blur - Gaussian Blur.
5. Переключаемся в полноцветный режим просмотра [Ctrl + ~] и превращаем маску в выделение - для этого кликнем по ней мышью, удерживая Ctrl.
6. Применяем Unsharp Mask с нужными нам параметрами. Важно убедиться, что Treshold установлен на 0.

Несколько геморойно, но весьма эффективно. Выделить контуры и поработать с ними можно также с помощью фильтра Filter - Other - High Pass, например, вот так:

1. Создаем 2 копии слоя и применяем к ним Filter - Other - High Pass.
2. Ко первой копии применяем Image - Adjustment - Treshold, ко второй Filter - Blur - Gaussian Blur.
3. С помощью режимов наложения и вариаций opacity смешиваем два слоя так, чтобы итоговые контуры были необходимой степени четкости, толщины и детализации.
4. Результат накладываем на оригинальную картинку в режиме Overlay.
5. В случае необходимости, можно еще слегка пошарпить слой с контурами.

5.3. Резкость с помощью шума

Иногда, особенно после уменьшения изображения, некоторые монотонные области с большим количеством деталей могут превратиться буквально в кашу. Показательный пример - трава, взятая с переднего плана одного деревенского пейзажа. Даже после тотального повышения резкости детали в ней не проявились, потому что их там попросту нет. Исправить ситуацию способен любопытный прием, основанный на психологической особенности восприятия. Если на такую кашу наложить шум, то возникнет визуальное ощущение повышения детализации.

1 - исходное изображение
2 - повышение резкости и контраста
3 - шум
4 - трава с “новыми деталями”

Шум добавлен на 50%-ый серый цвет, который для режима наложения Overlay является нейтральным. Маской слоя убраны места, где добавление шума не требуется.

5.4. Несколько слов о ресайзе

Важно понимать, что повышать резкость всегда необходимо лишь после того, как изображение приведено к требуемым размерам и разрешению (другими словами, зафиксированы его линейные размеры в пикселях). Оптимальные параметры UM зависят от конечного размера изображения. Поэтому если сначала повышать резкость, а потом изменять размеры картинки, то в опубликованном (напечатанном) виде оно может и скорее всего будет выглядеть размытым и/или неестественно контрастным.

Кроме этого, немаловажной для конечного результата является и математическая модель ресайза. Даже основной для этого инструмент Image Size имеет целую кучу параметров. Также существуют и другие технологии изменения размеров картинок. Все они основаны на разных методах интерполяции графических файлов до размеров, отличных от оригинальных. Т.к. после изменения линейных размеров меняется количество пикселей на площади картинки, то меняется и их информационное наполнение, которое буквально додумывается машиной. Результат получается немного разный в зависимости от того, какие применяются для этого формулы. Более сложный ресайз в сторону увеличения нас сейчас не интересует, мы говорим только об уменьшении картинок под web. Приведу несколько распространенных способов, обсуждение которых активно ведется среди спецов. Судить об их эффективности довольно трудно, поэтому я воздержусь от комментариев. Тому, кого это заинтересует, лучше провести собственные эксперименты. “Я так думаю!” (с) Мимино

а) А - одна из сторон (любой) исходного изображения. Б - та же сторона после ресайза. Делаем ресайз в 2 шага - сначала до (А+Б)/2 через билинейную интерполяцию, затем до Б через бикубическую.

б) Ресайз с пошаговым уменьшением не более 10%. Выбираем для расчета любую сторону (например, ширину) и последовательно уменьшаем размеры картинки до нужного. Например: 3600 px, 3240 px, 2916 px и т.д.

в) Можно использовать специальные плагины, например Geniune Fractals Print Pro (одна из последних на момент написания статьи версий 4.0.1103).

Ссылки и благодарности

• Дэн Маргулис, “Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции. Четвертое издание”.
• Дик Мак-Клелланд, “Photoshop 7. Библия пользователя”.
• http://articles.security-bridge.com/articles/10/11985/print/
  Здесь неплохо изложена теория нерезкого маскирования с точки зрения физики.
• http://www.compuart.ru/Archive/CA/2005/7/19/17.htm
  Еще один наглядный график.

Спасибо за подсказки и помощь в осознании проблемы - Александру Онищенко, Дмитрию Бойко, Юле Бритвич. Хотел высказать благодарность моей жене Ганике - за сверхтерпимость к ночующему у компьютера мужу, но она вычеркнула эту строчку, редактируя текст.

© Автор статьи: Павел Косенко
© Фото Кайф 2006-2007