É um imagem impressionante. Com uma origem nada impressionante: mesmo crédulos e vendedores de falsos mistérios irão lhe informar, corretamente, que veio de um anúncio publicitário no fim dos anos 1980:

"Em novembro de 1989, AMOCO [American Oil Company] publicou um anúncio de páginas inteiras na revista Aviation Week & Space Technology com a chamada ‘Tecnologia tão avançada que lhe ajudará a responder algumas grandes questões’. No verso havia uma fotografia colorida preenchendo toda a página de um alienígena com sua mão de quatro dedos erguida em um gesto de amizade". [Donald M. Ware]

A foto do alienígena foi publicada mais precisamente na página 51. Como vimos, no entanto, o fato de que uma imagem tenha uma origem muito prosaica não é nenhum grande obstáculo para que entre no folclore ufológico como um mistério. Mesmo quando alguns ufólogos sabem desde o início o que é e de onde veio. Este caso não foi diferente: a imagem não podia ser simplesmente uma criação publicitária. Isto seria muito entediante.

AUFORN cita três histórias relacionadas à foto. A primeira, a mais selvagem, é a mais conhecida:

"Explicação 1: Em um vídeo em uma conferência OVNI o palestrante, o falecido William Cooper, diz que ‘a explicação oficial era de que esta fotografia era de uma estátua de bronze. Como pode ser bronze? Se você olhar atentamente verá os poros da pele, pequenos pêlos do lado do pescoço e umidade nos olhos e narinas. Linda Moulton Howe diz que viu a estátua, mas ela não estava segura se era a coisa vista nesta imagem".

Não é surpresa que esta seja a explicação promovida por Jaime Maussán. No clipe abaixo vemos sua "análise".

Bob Dean (de quem você talvez se lembre) dá uma versão levemente diferente:

"Explicação 2: Em outro vídeo, desta vez de uma conferência OVNI em Brisbane em 1996, Robert Dean mostra a mesma imagem mas tem uma história diferente. Ele diz que a imagem é ’supostamente’ de um modelo de argila. E o artista, desta vez é uma mulher… que foi perguntada se venderia o modelo por U$100.000. Ela nunca mostrou o ‘busto’ para a venda. Dean então diz que não acha que a figura seja de um modelo, e exibe uma foto de um crânio antigo, que lembra o formato da imagem do alienígena… especialmente a parte posterior e superior da cabeça".

E finalmente, para a explicação mais plausível:

"Explicação 3: Quando esta fotografia foi enviada à lista de discussão AUFORN, recebi muitos emails de membros da lista interessados. Um era de um americano que trabalha para a indústria cinematográfica, com efeitos especiais. Ele disse que a imagem era de um modelo… desta vez por outro artista… chamado William Bosco. Ele disse que poderia prová-lo além de dúvida, que sua filha teria fotos do modelo alienígena no estúdio do artista e que me enviaria cópias das imagens. Nada jamais chegou e isso me surpreendeu porque este sujeito estava tão seguro em sua forma de explicar o que ’sabia’ a respeito".

Este é um caso que deveria dispensar maiores comentários. Em resumo, algumas pessoas afirmam, ou especulam, que uma imagem publicada em um anúncio para uma companhia petrolífera nos EUA parece muito realística para ser falsa. E é só. Não há origens misteriosas, histórias sobre quedas de discos voadores… nada. É uma propaganda em uma revista, e parece real. Deve ser real, especulam.

Por certo, os que vendem a idéia de que um alienígena de verdade posaria para uma foto que circularia em um anúncio são figuras tarimbadas como Bill Cooper, notório paranóico morto depois de atirar e ferir policiais; Bob Dean, que promoveu um alienígena do filme Intruders como uma entidade real; e Jaime Maussán, que recentemente vem divulgando um macaco despelado como extraterrestre (sendo esta apenas a mais recente de suas peripécias).

De nossa parte, não pensamos que a figura do anúncio seja feita de bronze, como Cooper informou ser a "explicação oficial". Cooper não é uma fonte muito confiável. Moldes de bronze podem ter sido usados no processo de criação, mas a figura não deve ser de bronze.

Ela poderia ser de argila, como sugerido por Dean, mas nossa sugestão é de que seja feita de látex.

É uma escultura altamente detalhada, que exibe detalhes da pele indo de poros a rugas e veias. Mas então, mesmo o E.T. de Steven Spielberg exibia tais detalhamentos:

E este E.T. era animatrônico, se movia. Possuía até um dedo que brilhava.

O principal elemento da mística do extraterrestre AMOCO é sua iluminação, que em verdade deixa muito à própria imaginação do leitor.

Diz-se que o anúncio não alavancou as vendas da AMOCO, mas receberam muitas ligações perguntando sobre o alienígena. [via ATS, com agradecimentos a internos e Luis Noguez!]

A imagem foi originalmente enviada ao radialista americano Art Bell e publicada em seu sítio em 1999:

"Dos produtores de Strange Universe: Dois jovens de Michigan que são cinegrafistas de casamente dizem que receberam um pacote anônimo pelo correio com selos de fora da cidade. Dentro havia uma fita de vídeo com o que parece ser o cadáver de um ser extraterrestre. Os dois dizem que desde que receberam o pacote, sentem que estão sendo seguidos e que houve um incêndio misterioso em seu escritório".

Mais uma história rocambolesca, de fonte anônima. Uma informação mais interessante veio quando me foi sugerido (obrigado!) que a imagem é em verdade do filme "Homens de Preto" (1997). É uma sugestão excelente, e a criatura realmente se parece com o alien Arquiliano dentro da cabeça do joalheiro:

O caso poderia se encerrar aqui… todavia não pude encontrar o quadro exato que teria a imagem original, e uma olhada mais cuidadosa revela diversas diferenças entre a fotografia de Art Bell e o alienígena do filme — o nariz, pescoço e rugas, por exemplo, são visivelmente diferentes.

Assim, esta imagem permanece na categoria não resolvida. Poderia ser uma imagem promocional do extraterrestre do filme, ou um alienígena de algum outro filme. É muito provavelmente de algum filme porque as linhas horizontais que podem ser vistas na imagem original sugerem ter sido mesmo uma fotografia de uma tela.

Se você sabe de onde veio este alienígena, por favor, nos envie um email.

A imagem é um quadro capturado do documentário "UFOs: Fifty Years of Denial" [OVNIs: 50 anos de negação], produzido por James Fox. O clipe dura apenas três segundos enquanto a câmera passa por uma fotografia em preto e branco, que exibimos mais abaixo.

Sua origem aparentemente é Bob Dean, que escreve:

"Será real? Há vários anos estava participando de um congresso OVNI na Cidade do México quando um policial local me abordou. Ele tinha uma foto que disse ser legítima, declarou que era a foto autêntica de um pequeno cinzento que havia sido capturado pela polícia federal mexicana no local da queda de um disco voador.

Sua sinceridade e comportamento me impressionaram. Sendo sempre cauteloso e um tanto cético em tais situações, aceitei a imagem e o agradeci por seus esforços.

Ao longo dos anos tenho encontrado outras fotografias que descobri serem autênticas e refleti sobre a legitimidade da foto em questão. Eu a ofereço aos espectadores como uma fotografia muito provavelmente autêntica de um pequeno grey".

Peregrine Communications chamou a imagem de "O Eben de 3 segundos". A foto original filmada pelo documentário é esta:

Entre os muitos elementos estranhos na foto, incluindo o pescoço retorcido ("evidência de ferimentos da queda?"), é preciso perguntar porque a imagem é tão estreita, isto é, não está em um formato, uma proporção de largura e altura comum. É uma indicação de que foi provavelmente recortada de uma foto original maior.

Bem, não provavelmente. Sabemos que ela foi recortada de uma foto original, encontrada pelo pesquisador mexicano Luis Ruiz Noguez, que como repetimos, é a fonte e referência para a maior parte da informação de nosso Novembro Alien.

Já não parece mais tão autêntica, não? É uma foto de bastidores do filme Intruders (1992). Sim, mais um filme ufológico como origem para ainda outra fotografia "autêntica" de alienígena.

Aqueles que querem acreditar provavelmente dirão que a fotografia acima foi adulterada, com a inserção da mulher, para ridicularizar a fotografia original do extraterrestres. É possível. Mas qualquer um que veja a capa para o vídeo brasileiro de Intruders:

Reconhecerá que é o mesmo alienígena. Os trajes colantes, a cabeça, olhos, mesmo as rugas entre os olhos. E isto, dez anos antes que a imagem circulasse nos meios ufológicos como "provavelmente autêntica".

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"Um Extraterrestre no Forestal?" perguntaram ufólogo chilenos em 2004. A imagem causou comoção na época, do Chile ao Japão, onde teria sido comparado mesmo a um Kappa, uma criatura do folclore nipônico associada aos rios.

Mas o que uma criatura japonesa do rio estaria fazendo andando no meio de um movimentado parque público chileno?

Vamos à história. A fotografia foi capturada por Germán Pereira, engenheiro civil, enquanto visitava Concepción. Em 10 de maio de 2004, aproximadamente 17:40h, ele fotografou os policiais montados. No dia seguinte notou o que parecia um pequeno ser na imagem. Daí para os grupos ufológicos locais, e então para a imprensa internacional, foi uma questão de dias.

Infelizmente, a foto é muito borrada. A câmera esteve ajustada para um tempo de exposição relativamente longo (0,1s), o que só foi piorado pelo fato de que Pereira utilizou o zoom ótico (10x). Qualquer tremor de suas mãos resultaria em uma imagem borrada, e é exatamente o que vemos aqui.

Aparentemente a imagem chegou primeiro ao "IIEE" (Instituto de Investigación y Estudios Exobiológicos), mas foi a "CIFAE" (Corporación de Investigación de Fenómenos Aéreos) quem alcançou a imprensa antes.

As "análises" subseqüentes foram do hilariante absurdo ao bem razoável. De particular interesse foi um sumário de "9 teorias" para a criatura compilado por Camilo Valdivieso e publicada pelo sítio Terra Chile. A criatura seria:

1. Extraterrestre ("sua característica de macrocéfalo")
2. Duende ou gnomo ("sem dúvida uma das teorias mais aceitas pelo público")
3. Fantasma
4. Galho de árvore
5. Criança
6. Macaco
7. Jogo de luzes e sombras
8. Fraude
9. Trote

Já havia por então alegações sobre outra foto com a espaçonave em que a criatura teria chegado, e mesmo análises "céticas" de grupos ufológicos rivais alegando que a foto havia sido manipulada (em verdade não há evidência de fraude) e/ou que a criatura era apenas pareidolia (possível, mas não provável).

Uma sugestão razoável finalmente veio a público quando o IIEE, que como você se lembra, é o outro grupo OVNI local de acrônimo curioso, sugeriu não apenas que era um cachorro, como mostrou imagens do mesmo:

Logo o CIFAE veio defender seu caso. Em "Restoration of the Parque Forestal Image", argumentaram de fato com boa razão que o processamento da imagem pelo IIEE foi um tanto arbitrário, e que uma tentativa mais apropriada de restaurar a fotografia dos vários artefatos, principalmente o borrão por movimento, não resultaria na imagem clara de um cachorro. Pelo contrário.

A imagem processada pela CIFAE por ser vista à direita:

Então a criatura era ou não era um cachorro?

Bem, provavelmente sim era um cachorro. Ao final, ou realmente desde o início, não apenas o IIEE como o cético chileno Diego Zúñiga já sugeria a idéia.

A restauração pela CIFAE sim restaurou claridade à imagem, borrada pelo movimento da câmera. E a criatura não se pareceu muito com um cão. Mas o que a restauração não corrigiu foi qualquer borrão por movimento adicional causado pela própria criatura se movendo.

Isto é, além do tremor da câmera, se a criatura estivesse se movendo em uma orientação e velocidade diferentes e significativas, seu borrão por movimento combinado com o da câmera seria muito mais complexo e o processamento CIFAE não restauraria muita claridade. O fato assim de que não se parece muito com um cachorro não é uma refutação séria da tese.

Fato é que a altura da criatura é a de um cão. Parece ter patas. Não assustou cavalos, policiais, transeuntes ou o próprio fotógrafo. Ainda que a análise da imagem não nos permita extrair o contorno definido de um cão, não há realmente um grande mistério aqui.

E o mais engraçado é que, de todas as teorias selvagens listadas, um simples cachorro não estava entre elas.

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Referências

- El Desmadre de los ufólogos por perro del Parque Forestal
- Chile: An Alleged Non-Human Caught on Film

"O mais impressionante nesta fotografia de extraterrestre é que ela mostra que alguém, em algum lugar, estava tentando manter o ET vivo. Isto nos dá esperança de que não são todos que entram em contato com um alienígena real que buscam explorá-los para fins escusos. Esta imagem de um extraterrestre morrendo o mostra em um estado extremamente fragilizado, mas lutando para permanecer vivo. Queríamos simplesmente saber se o alien desta foto venceu em sua luta pela vida". [Alien-ufo-pictures]

Uma história comovente, mas temos más notícias. O extraterrestre não sobreviveu, porque foi brutalmente morto com tiros à queima-roupa, com seu sangue verde espalhado por todo canto. Como sabemos? Porque este alienígena vem do episódio 7 da quarta temporada de Arquivo-X: Musings of a Cigarette Smoking Man.

Há algumas pequenas diferenças entre a imagem original e as que podem ser vistas no episódio — os olhos e a pele parecem ter um tom diferente, provavelmente devido à iluminação; um dos eletrodos está em outra posição. O nariz, o respirador e praticamente todos os outros detalhes são contudo exatamente idênticos.

As diferenças podem ser explicadas porque a imagem circulada é uma fotografia promocional, centrada no alienígena, com um arranjo levemente diferente. E não estamos especulando a respeito.

Até onde pudemos descobrir, a imagem foi publicada inicialmente na rede em um website já fora do ar listando todos os episódios de Arquivo-X, acompanhados de imagens para cada episódio. Esta era a imagem para este episódio em particular, que é particularmente importante na história do seriado porque é a razão para que o "Garganta Profunda" resolva ajudar Fox Mulder e Dana Scully.

As cenas do episódio podem ser vistas logo abaixo.

A bela mulher, outra loira, é Asket. É uma de uma série de três fotografias da bela raça de extraterrestres Timars, do universo paralelo DAL. Ao lado dela nas outras fotos está Nera, e todas foram fotografadas pelo contatado suíço Billy Meier a bordo de uma espaçonave alienígena em junho de 1975.

As fotos eram vendidas em seu catálogo pelos números 109 a 111. Ainda estão disponíveis, mas agora com algumas legendas descritivas curiosas. Nós explicaremos isto agora mesmo.

Em 1998, Luc Bürgin e Kal Korff revelaram que essas supostas extraterrestres eram na realidade dançarinas americanas do Especial de Natal de Dean Martin de 1970. Meier havia simplesmente fotografado a tela de sua TV. E talvez o mais incrível é que Meier quase imediatamente admitiu que eles estavam certos… em parte:

"Infelizmente, durante a conversa com Ptaah, descobri que as duas mulheres vistas nas fotografias não são Asket e Nera do Universo DAL, mas suas sósias americanas".

Sósias? Bem, chegamos ao "em parte", porque Meier não iria admitir ter simplesmente fraudado as fotos. Você pode ler sua explicação completa, em inglês. Envolve Homens de Preto, atentados à sua vida, amnésia e, claro, alienígenas. De forma impressionante, apesar de todos estes elementos dignos de uma história empolgante, ela não é nada impressionante.

Em resumo, Meier conta que fotografou Asket e Nera, mas que as fotos autênticas foram trocadas pelos MIBs já na loja de revelação de fotos por essas que conhecemos, com as dançarinas americanas; além disso os extraterrestres o avisaram desta sorrateira troca, mas Meier não só não percebeu a troca como acabou esquecendo deste aviso e assim continuou vendendo as fotos por quase vinte anos. Foi apenas quando as fotos foram expostas como vindas do show de Dean Martin em 1998 que Meier conseguiu, em tempo recorde, contatar os extraterrestres, lembrar o que havia esquecido e divulgar a explicação em seus boletins.

Curiosamente antes de "lembrar-se" de que as fotos eram de dançarinas americanas, Meier já vinha dando outras explicações bizarras para as fotografias, que apresentam anomalias evidentes. Uma delas mostra reflexos e linhas horizontais, e todas as três estão desfocadas e parecem chapadas, bidimensionais.

Tudo isso pode ser explicado como resultado de fotografar uma tela de TV, e o incrível é que aqui também, Meier já o havia admitido! Obviamente, não que fotografou a sua TV, mas sim o monitor da espaçonave alienígena. Além disso haveria radiação e campos magnéticos que teriam distorcido as imagens. Acredite… se quiser.

Luis Ruiz Noguez, que é a fonte e referência para quase toda a informação que publicamos neste Novembro Alienígena, identificou Asket e Nera como Michelle DellaFave e Susan Lund, respectivamente, membros dos grupos "Golddiggers" e "Dingaling Sisters" do Dean Martin Variety Show de 1969 a 1973.

O Independent Investigations Group (IIG) contatou DellaFave, que reconheceu a si mesmo e a Susan Lund:

"Sei que a foto de mim e Susie é do Dean Martin Show quando as Golddiggers eram convidadas do show. Penso que tenha sido por volta de 1971 e realmente usava meu cabelo com pequenos cachos dos lados de meu rosto. Fico fascinada que ele tenha escolhido essa imagem. Suspeito que seja de quando o show foi reprisado na Europa. Não quero que qualquer pessoa pense que causo quaisquer problemas, só estou afirmando a verdade sobre estas fotografias. Simplesmente reconheço uma foto minha quando a vejo, como qualquer pessoa faria. Sei que é de um segmento quando as Golddiggers sentariam-se em volta de Dean Martin e cantariam lindas baladas, chamado ‘Bem-vindo ao Meu Mundo’".

A menção a pequenos cachos ao lado do rosto é engraçada porque Meier originalmente contou que os cachos visíveis nas fotos eram em verdade os enormes lóbulos das orelhas de Asket — uma das poucas diferenças entre os extraterrestres e nós.

DellaFave também enviou uma imagem da mesma cena, onde se podem reconhecer os trajes e a coluna ao fundo, sem margem a dúvida:

Aí também podemos ver que durante todo este tempo, duas das três fotos em verdade mostrava três lindas garotas — embora apenas parte do ombro de uma delas aparecesse.

Meier também é conhecido por fotografar a ilustração de um dinossauro em um livro e promovê-la como uma foto de suas viagens no tempo, assim como fabricar um dos seus mais famosos discos voadores a partir de uma tampa de lixo.

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Referências

- La historia de Billy Meier (y 3)
- Descubrimos a Asket y Nera
- Asket, Nera y Semjase, las originales
- Asket and Nera Photo Deconstruction

por Luis Ruiz Noguez

Um dos congressos ufológicos mais curiosos de todos os tempos ocorreu nos dias 7 e 8 de agosto de 1954. Esse encontro foi celebrado no topo do Monte Palomar, a mais de dois mil metros de altura, em frente à rústica hospedaria chamada Skyline Lodge.

O congresso havia sido convocado por três dos mais famosos contatados: George Adamski, Truman Bethurum e Daniel Fry. Mais de mil pessoas compareceram ao encontro, entre jornalistas americanos e estrangeiros, agentes do FBI, pilotos de aviação, testemunhas de aparições de discos e simples curiosos.

Cada um dos contatados relatou sua própria experiência e aproveitou para vender seus livros autografados.

Quando chegou a vez de Adamski, o "professor" explicou que os venusianos eram muito parecidos com os seres humanos. Tanto era assim que haviam se infiltrado e agora estavam vivendo nas grandes cidades. Além disso, apresentou um quadro que era a representação artística de um venusiano.

George Adamski com um quadro de Orthon

Ao entardecer do primeiro dia se produziu um grande rebuliço quando entre o público se notou a presença de dois homens e uma mulher de aspecto estranho. Começou a correr o rumor de que eram venusianos disfarçados. Os infiltrados de que havia falado Adamski algumas horas antes.

Um dos homens usava óculos. Os três eram brancos e a mulher possuía longos cabelos loiros, mas o mais estranho eram seus olhos negros.

Um dos participantes do congresso lhes perguntou, sem hesitar: "Vocês são ou não são venusianos?". A mulher, sorrindo, respondeu tranquilamente, "Não".

"- Por que estão aqui?
- Porque estamos interessados no assunto.
- Acreditam nos discos voadores?
- Sim.
- É verdade que, como diz o senhor Adamski, eles são de Vênus?
- Sim. Eles são de Vênus".

Nesta reunião se encontrava o jornalista brasileiro João Martins, que também os entrevistou e conseguiug os seguintes dados:

Ela se chamava Dolores Barrios, e era desenhista de vestidos; os nomes de seus acompanhantes eram Donald Morand e Bill Jarmarkt. Todos eram residentes de Manhattan Beach, Califórnia.

Martins lhes pediu que se deixassem fotografar, mas eles se negaram, incomodados. Estavam cansados de serem chamados de venusianos. Segundo Martins, Dolores Barrios se parecia muito com a pintura do venusianos que Adamski havia mostrado.

Pelo resto da convenção os três ficaram isolados sem falar com os outros congressistas. No dia seguinte, uma vez terminado o congresso, os estranhos visitantes se deixaram fotografar.

Dolores, de corpo inteiro; Donald e Bill

Atualmente se diz que Martins a fotografou utilizando um flash, pegando-a desprevenida. Dolores teria se assustado e correu até o bosque. Logo depois, do bosque se elevou um disco voador, mas ninguém teria sido capaz de tirar um foto.

[É apenas uma fantasia. A história original publicada originalmente na revista O Cruzeiro por Martins no final de outubro de 1954 contém outra fotografia em que Dolores posa de corpo inteiro bem como de seus amigos, aparentemente um tanto envergonhados mas conscientes das imagens. Deve ser desnecessário dizer que Dolores não era uma venusiana, em Vênus suas mechas loiras não ficariam muito bem na atmosfera corrosiva, à temperatura cotidiana superior a 400 graus Celsius. Embora a pintura de Adamski lembrasse Dolores, o que poucos lembram é que a pintura retratava "Orthon". Um venusiano... do sexo masculino.]

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Texto original de Luis Ruiz Noguez, Una venusina en Monte Palomar. Imagens da revista Vigília, Supostos ETs, e do artigo original do Cruzeiro através do Centro de Estudos Ufológicos de Venâncio Aires, Núcleo de Estudos Ufológicos de Santa Cruz e revista UFO, Quem foi Dolores Barrios?.

Em 2001, Alan Lewis, ouvinte do popular programa de rádio de Art Bell sobre o insólito nos EUA, enviou a imagem com a seguinte descrição:

"Tenho sido um fiel ouvinte há anos e nunca pensei que teria qualquer conteúdo para o seu show. Recentemente, meu pai faleceu e embora sempre tenha pensado que ele tivesse trabalhado em operações secretas, nunca imaginei que ele tivesse algo a ver com extraterrestres. Certamente, ele nunca o mencionou. Enquanto estava limpando sua casa, descobri a foto anexada. Se você olhar para a parte inferior direita do ‘contêiner’, há um crachá da Área 51. Não posso fornecer nenhuma prova de que a foto seja genuína, no entanto, o original não pareceu falso para mim".

A imagem é relativamente popular pela rede. O extraterrestre, no entanto, já deveria ser bem familiar. É um boneco de látex padrão vendido em diversas lojas, por algumas centenas de dólares:

Embora a identificação do boneco explique de forma conclusiva a imagem, restava descobrir de onde teria vindo o display em questão, completo com o contêiner de plástico e as paredes de metal (?) ondulado.

Durante a pesquisa para esta série de imagens extraterrestres, encontrei por acaso a imagem abaixo:

É original do flickr de Nick Kask, publicado na rede em outubro de 2007. A fotografia foi tomada no Museu Estadual da Carolina do Sul, EUA, durante a exposição "ALIENS: Worlds of Possibilities".

A exposição parece ter se iniciado em 1998, e isso poderia explicar onde o pai de Alan Lewis teria posado para uma simples foto. Se é que a história por trás da mesma é verdadeira.

É ainda mais outro caso em que a foto de um boneco em exposição vem sendo promovida como real.

"Em 1947, no estado norte-americano do Novo México, um UFO acidentou-se e foi resgatado pelas autoridades militares. Imediatamente, os destroços e os corpos de vários seres extraterrestres foram levados para instalações de máxima segurança, na Base Aérea de Wright Patterson, no estado de Ohio — onde se situa o Hangar 18. O fato foi mantido em segredo por 30 anos, quando alguns membros da equipe médica resolveram contar o que sabiam. Nesta ocasião, algumas fotos em preto-e-branco das criaturas foram apresentadas a poucos ufólogos norte-americanos, sendo que estes se comprometeram em mantê-las em segredo por mais de 10 anos. Agora, as fotos foram liberadas e estão sendo publicadas na imprensa ufológica" [Revista UFO, vol. 4, n.16, p13. ago/set 1991]

A fotografia ilustrava a capa da revista sobre discos voadores, que anunciava "Finalmente! Liberados segredos sobre ETs que caíram em Roswell, 1947". Mas as informações "liberadas" eram confusas:

"Infelizmente, [as fotos] são de péssima qualidade. Por isso, técnicos em fotografias e escultores fizeram um boneco de cera baseados na análise das fotos originais. Montaram o boneco numa mesa, exatamente como nas fotos de 1947, e fizeram novas fotos, desta vez coloridas. Embora não seja uma das fotos originais, a imagem acima é exatamente como tal e mostra um dos ETs do acidente do Novo México, apenas algumas horas depois de morrer".

Afinal, a fotografia era de um boneco, ou de um dos ETs do acidente algumas horas depois de morrer? Podemos entender que a revista alegava que as fotos originais em preto e branco eram autênticas, e esta colorida sim seria de um boneco. Seja como for, a revista se congratulava em ser "a primeira publicação a mostrar tais fotos, resultado de um estudo absolutamente completo e exato".

Em verdade a afirmação é duplamente falsa. As imagens haviam circulado anteriormente em uma revista soviética, Technika Molodezsi (Técnica e Juventude) com a seguinte legenda:

Acredita-se que o ser representado nesta foto é o corpo do piloto de um OVNI que se acidentou no território dos Estados Unidos. Em verdade esta é a foto de um modelo que se exibiu em uma exposição internacional. A explicação que se dava no rótulo era: “Esta é uma representação de como pensam os americanos que são os humanóides”.

Isto é, mesmo antes das revelações exclusivas, um estudo "absolutamente completo e exato" deveria ter indicado que desde o início já se informava claramente que todas as fotos, em preto e branco ou coloridas, seriam apenas um boneco exibido em uma exposição internacional. A versão publicada pela revista UFO em 1991 de fato coincide com a que se tornou mais conhecida quando foi publicada no mesmo ano no verso do livro de James Moseley, "UFO Crash Secrets at Wright Patterson Air Force Base". Novo México, Hangar 18 e a base de Wright Patterson vieram da mesma fonte.

Já as fotografias originais em preto e branco vieram da russa Marina Popovich, que as divulgou pela primeira vez em uma conferência OVNI organizada por Michael Hessemann em Munique em junho de 1990. Ela por sua vez as obteve do compatriota Felix Ziegel, que finalmente as obteve de um canadense. E o Canadá seria a verdadeira terra natal deste (boneco) alienígena.

Pouco depois da publicação do livro de Moseley em 1991, Antonio Huneeus finalmente pôde estabelecer com o canadense Richard Glenn que o boneco havia sido criado pela artista Linda Corriveau para uma exposição em Montreal.

Nenhuma das histórias sobre Roswell, Hangar 18 e Wright Patterson era verdadeira. Em 1998, a própria Corriveau contaria sua história na rede, revelando que a imagem do boneco foi criada a partir de descrições publicadas em revistas populares. Ela nunca viu extraterrestres, embora acredite em sua realidade, e chamou o modelo de "Homem dos meus sonhos", porque "provinha do mais profundo de meu inconsciente".

O boneco era feito de cera, e usava um traje de mergulho pintado com spray prateado. Mesmo nas imagens circuladas inicialmente se via claramente um zíper, um curioso adereço para um visitante de uma civilização avançada. Ele foi exposto no pavilhão "Strange, Strange World" de 1978 a 1981, sendo visto por milhares e milhares de visitantes, fotografado e mesmo filmado pelo próprio Glenn.

Em retrospecto, nota-se que a imagem colorida, reproduzida na própria revista UFO, contém parte do texto da descrição acima da cabeça do boneco.

Também em retrospecto, nota-se que desde o início já se sabia que era um boneco, mas ufólogos sensacionalistas, de Popovich ao editor de Moseley, chegando mesmo à revista UFO no Brasil, se esforçaram na ambiguidade de insinuar que era um boneco… mas ainda assim era real, um extraterrestre morto "poucas horas antes".

O fato de ser um boneco era um pequeno detalhe na arte de insinuar que era a fotografia de um extraterrestre real.

Referências

• O Marciano que usava zíper
• "Smear" editor exposes fake alien photos on the back cover of his own book!
• How the Man of my Dreams Came Back to Haunt Me

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A edição de setembro de 1996 de uma revista americana de grande circulação anunciava logo na capa: "O Alien — primeira fotografia autêntica do mundo". Eram nada menos que "três imagens extraordinárias que podem bem ser os registros mais importantes da história da fotografia", anunciava o editor. Mais de uma década depois, as imagens continuam sendo as primeiras encontradas na rede por aqueles que buscam por "fotos autênticas de extraterrestres".

De onde teria vindo um flagrante tão importante? Havia toda uma história de aventuras e perigos por trás das três imagens.

"As fotografias pertenciam à filha de um cientista alemão que fugiu para os EUA ao fim da Segunda Guerra Mundial. Aqui o cientista trabalhou com Einstein e Oppenheimer e também se envolveu com pesquisas ultra-secretas do governo, incluindo o infame Experimento Filadélfia e a investigação da queda da misteriosa espaçonave em Roswell, Novo México, no fim da década de 1940.

Anos depois, a mulher disse, seu pai a presenteou com vários quadros de um filme, instruindo-a a mantê-los guardados, deixando claro que simplesmente possuir o filme poderia colocar sua vida em perigo. Ainda assim o filme, ele assegurou, era autêntico e provaria além de qualquer possibilidade de negação o encobrimento governamental dos visitantes alienígenas na Terra. Ela saberia quando seria o momento certo de revelar as imagens ao mundo.

O nome da fonte não será revelado. Seu bem-estar é em parte responsável por esta decisão. ‘Eu respeito sua privacidade e simpatizo com suas preocupações por sua própria segurança, sem qualquer dúvida de que as fotos sejam genuínas’, disse o editor. ‘Também não duvido que a agora que as imagens foram publicadas, o governo insista que são apenas outra fraude".

Em verdade, o governo não precisou insistir em nada. O que não contamos até agora é que o editor era Bob Guccione, e a revista era a Penthouse, uma publicação mais conhecida por revelar imagens eróticas de mulheres, e não cadáveres de extraterrestres.

As imagens haviam circulado originalmente um ano antes em um tablóide de Hong Kong, logo após o lançamento das imagens da "Autópsia Alien" de Ray Santilli, e já estavam causando certo burburinho nos bastidores da ufologia. Para alguns, este extraterrestre parecia muito mais real do que o de Santilli. No mínimo, era colorido. Seria real?

Resulta que é real, tão real que pode ser visto por qualquer um que viaje até Roswell e visite o "Museu OVNI" da cidade. O extraterrestre é um boneco em exibição:

Note como a maca em que o boneco é exibido é idêntica às imagens publicadas pela Penthouse como autênticas. Para não falar do próprio extraterrestre, ou melhor, boneco de extraterrestre.

Não é, contudo, qualquer boneco. É originalmente uma criação para o filme "O Caso Roswell" (1994), de autoria do profissional de efeitos especiais, Steve Johnson, que trabalharia ainda em “Homem-Aranha 2” e na refilmagem de “Guerra dos Mundos” de Spielberg.

Quase um ano antes das imagens serem publicadas em Penthouse, já haviam sido desmentidas pelos produtores do filme:

CNI News, 12 de outubro de 1995 — Paul Davids, produtor-executivo e co-autor do filme para a TV do canal Showtime, "O Caso Roswell", diz que está 100% certo de que o chamado "alien de Hong Kong" é um boneco feito para seu filme. Ele diz: "[Desejo] informar a todos que este "alien" é definitivamente um de quatro bonecos criados para nosso filme. Depois da produção, foi emprestado ao Museu OVNI de Roswell. Lá ele está em exibição ao público, exatamente nessa maca, onde qualquer um pode visitá-lo e tirar fotos. Nunca pretendemos que se tornasse objeto deste tipo de fraude. Por favor, notem que comparei o corpo em todos seus detalhes às dezenas de fotos que possuo desse boneco em particular. Estou 100% certo, sem chance de erro. Cada detalhe dos ferimentos é idêntico. Aparentemente alguém usou uma caneta ou um programa computadorizado para cobrir a área genital e adicionar cores falsas. Fico muito desapontado em ver isto sendo apresentado ao público insuspeito, tanto na imprensa como na internet, como algo verdadeiro, quando decididamente não o é".

Nada disso impediu Bob Guccione de publicar as imagens, completas com a história da filha do cientista alemão, que deveria permanecer anônima. Boatos deram conta de que o editor teria pago até U$200.000 pelas imagens, o que Guccione posteriormente negou. Tendo ou não pago pelas imagens, enganando ou sendo enganado, e apesar das imagens terem sido esclarecidas quase um ano antes da publicação, o renovado interesse levou Guccione a vários programas de TV, onde deu sua cartada final.

Para ele, as imagens que publicou já existiam muito antes do filme sobre Roswell. Isto é, os bonecos do filme teriam sido criados a partir das fotos, autênticas, e não o contrário. Que as imagens só tivessem vindo à tona depois do lançamento do filme, e mesmo depois que o boneco fosse doado ao Museu de Roswell, não pareceu incomodar tal explicação muito duvidosa.

Várias outras imagens originais do próprio filme "O Caso Roswell" circulam pela rede como autênticas — neste caso, nem mesmo vieram do Museu de Roswell, e sim diretamente do filme:

Abaixo, imagens de um dos outros bonecos produzidos por Johnson — idêntico, mas com "ferimentos" levemente diferentes — parte de uma exposição no Japão:

Neste caso apenas o editor de uma revista erótica — e centenas de autores de páginas pela rede — foram, ou parecem ter sido, enganados. Ufólogos descobriram a fraude rapidamente.

Veremos nas próximas fotografias analisadas como esta foi uma exceção.