35-летний Давид Кешкерян (David Keochkerian), родившийся и по сей день проживающий в небольшом городке Амьен на севере Франции, является новичком в фотографическом искусстве, мало того, он ещё и самоучка.

Однако, он уже успел удивить широкую общественность красотой и необычностью своих работ – он делает прекрасные инфракрасные снимки с удивительными контрастами и цветами. Многие из работ – это пейзажи, но есть и концептуальные кадры архитектуры, и замечательные световые картины.

15 мая – день рождения Московского метрополитена. В этот день в 1935 году на маршрут вышли первые составы. Они отправились из депо «Северное» — первого депо московского метро. С тех пор вот уже 77 лет оно обслуживает пассажиров подземки.

Большая территория на Краснопрудной улице – это целая агломерация метро: помимо депо, там находится завод по ремонту эскалаторов, управление пожарной охраны метро, автобаза, 1-й отдел полиции на метрополитене и еще некоторые службы.

Депо «Северное» обслуживает Сокольническую линию, там числится 32 состава и 1 резервный, рассказывает главный инженер Михаил Борисович Эльгудин. Из них 19 ночуют в депо, и 14 – на линии, то есть прямо в тоннелях: в оборотных тупиках на станциях «Улица Подбельского» и «Юго-Западная», а также на станционных путях.

Но главная функция депо – это ремонт и техническое обслуживание поездов. В течение дня девять составов проходят ТО в трех объемах – ТО-1, ТО-2 и ТО-3. Цифра означает серьезность работ: ТО-1 – обычный осмотр, а вот на ТО-3 уходит целый рабочий день – бригады распределяются по вагонам, и производится прокатка на осмотр колесных пар, открываются все кожухи, осматриваются аппараты, заменяются неисправные элементы.

Еще два ПТО – пункта технического осмотра – находятся прямо на линии, под землей. Но там производится только осмотр и мелкий ремонт.

— Как часто обнаруживаются неисправности? – спрашиваю у главного инженера.
— Время от времени. Но ведь для этого и производится обслуживание и ремонт.
— Но на линии их не заметно?
— Нет, все выявляется в депо. Если неисправность обнаруживается на линии – это ЧП.

Михаил Борисович показывает нам станок для обточки колесных пар – эта операция необходима в том случае, если в процессе эксплуатации так называемая «поверхность катания» стачивается неравномерно. Здесь же, неподалеку – «эталонная колесная пара». На ней настраивают дефектостопы, которые используются для проверки колесных пар.

А вот мойка для поездов выглядит почти так же, как автомобильная – разве что, немного побольше. Каждый состав моют раз в неделю. Помимо водных процедур, поезда посещают еще продувочную камеру – на канаве с них снимают кожуха, и все вагонное оборудование, — двигатели, мотор-компрессоры, — продувается от пыли и масляных отложений.

На линии поезда получают ток через контактный рельс, но перед воротами депо он заканчивается. Поезд заезжает внутрь частично, и там на токоприемники надеваются «удочки» — свисающие сверху передвижные кабели с набалдашниками. После этого состав заезжает в депо полностью. Разумеется, при производстве ремонтных работ напряжение отключается.

В депо работает 750 человек, из них 176 машинистов и около 500 человек — ремонтники.

Заходим в цех подъемного ремонта. Там 32-тонные вагоны водружают на подъемники для смены колесных пар, тяговых двигателей, мотор-компрессоров, а также производят крупный ремонт с разборкой.

Главная достопримечательность диспетчерской депо – большое табло. На нем – все составы. Одни – «на канавах», то есть в депо, другие – на линии. Это табло – своего рода раритет, наследие СССР: оно не электронное, не на лампочках и даже не механическое – каждому вагону соответствует металлический шильдик с номером, висящий на магните. Семь шильдиков – состав. Когда поезд выезжает на линию, диспетчер подходит к табло и переносит шильдики с одного магнита на другой. Просто, скажете вы? Зато надежно!

Для передвижения ремонтных бригад по тоннелям в ночное время, когда контактный рельс отключен, используются мотовозы, или, как их называют здесь – «хозяйственные единицы». Они работают на ЗИЛовских бензиновых двигателях. На территории депо для них есть своя заправка. А два бетонных блока на платформе мотовоза нужны для того, чтобы он не пробуксовывал на поворотах и на мокрых рельсах.

Перед тем, как поезд выйдет на линию, последний осмотр делает машинист – проверяет колеса, проходит по вагонам, из кабины несколько раз открывает-закрывает двери во всем составе.

Напоследок ремонтники показывают нам еще один раритет советской эпохи – уложенный в бетоне на выезде из депо рельс, маркированный именем Сталина и датой – 1934 г.

Наша экскурсия подходит к концу. Нам любезно предлагают выехать из депо с ветерком – на очередном составе, который отправляется на линию. Разумеется, мы соглашаемся! И вот уже через несколько минут мы подъезжаем к рампе – постепенно заглубляющемуся тоннелю, через который составы попадают на линию – в оборотные тупики за станцией «Комсомольская».

На станции в вагон заходят пассажиры – вряд ли они хоть иногда задумываются о том, сколько людей каждый день трудится для того, чтобы они просто доехали на метро до дома.

Редакция Ридуса сердечно поздравляет весь коллектив Московского метрополитена с его профессиональным праздником! Спасибо вам за ваш труд!

Самым первым солдатикам уже 31 год, Сергей Викторович Киселев лепил их с пятнадцати лет. Сначала для игры, тогда они были совсем простенькими, без лиц. Десятками их расставляли на картонки, формировали армии, двигали, имитируя сражения по каким то своим правилам, и воевали – расстреливали пульками из пушек. Такие баталии длились целый день. Со временем он перестал ездить на игры, а увлечение переросло в нечто большее.

Солдаты одеты в точном соответствии с историческими реалиями: перед тем, как лепить, Сергей изучал тонны военной литературы, в том числе на языках оригинала – целая библиотека словарей, военных книг и папок с ксерокопиями редких источников. Все, вплоть до цвета перчаток и пород лошадей, сверено с историческими документами. Ни одной лишней пуговицы, веревочки и детали, ничего для красоты не придумано.

Маленьких, в масштабе 1:54, трехсантиметровых солдатиков – тысячи.

В коллекции – разные регионы царской армии, РККА, французы, англичане, несколько исторических периодов. Каждая серия аккуратно разложена в соответствующую коробку, каждый солдат стоит на подставке, на обороте которой подписано, к какому периоду и конкретному подразделению он относится. Сергей использовал собственные сокращения и старался делать подписи на языке той страны, чью армию лепил.

Сложно сказать сколько времени он тратил на одного солдатика, он их никогда не делал совсем по одному. Сначала партия заготовок, а потом уже поштучная работа.

Сергей использовал обычный советский пластилин из канцелярского магазина, тот, что с веселыми львятами на упаковке, но перед лепкой всегда делал проверку на едкость – помещал на брусок точку белого пластилина и ждал около суток, не окрасится ли она. И солдатиков ничем не обрабатывал, хранил в закрытых коробках.

Те фигурки, что долго лежат на столе – пылятся, это видно на фотографии.

Хранятся фигурки в картонных коробках из-под бумаги А4. В коробке – девять «полок» (Сергей клеил их сам), на каждой уложены солдаты и/или лошади. Коробки стоят на антресолях и в шкафу. По сути, все хранится в темном прохладном месте и пока живо.

Иногда отец лепил выдающихся офицеров.

Для деталей формы он использовал массу подручных материалов – веревочки, фольгу, проволоку, волос. То, что нельзя было изначально сделать правильного цвета,- красил. Раньше – палочкой с краской на конце, в новое время – гелевой ручкой, коих у него было великое множество разных цветов.

Ранние солдатики.

Пишет его дочь: «Папа был ходячей энциклопедией и мог обосновать все, что делал, до последнего галунтика на распоследнем рядовом. Его знания ушли вместе с ним, но работы остались. У нас хранится огромная коллекция, и теперь я очень не хочу, чтобы все это наследие, безвестного пока еще мастера, пропало. Он всегда лелеял мечту, что когда-нибудь выйдет со своими солдатиками на большую игру, хоть и понимал, что будет жалко стрелять по ним пульками. Этому уже не сбыться, но показать людям, для кого эта тема представляет интерес, возможность еще есть. Быть может, кто-то заинтересуется и организует выставку, или какой-нибудь музей возьмет коллекцию на хранение в условиях более пригодных для содержания, чем жилая квартира. Не гарантирую, что ломанусь навстречу любому предложению, уж больно ценна мне эта коллекция, но пообщаюсь с готовностью».

Несколько лет понадобилось немецкому фотографу Иоакиму Эскильдсену (Joakim Eskildsen), чтобы исследовать быт цыганских таборов во всей Евразии — от Финляндии до Индии.

Неа Зои, Мандра, Греция

Дом семьи Марцинкевичей
Горелово, Россия

Зарина, Вульфира и Марджина
Москва, Россия

Яу
Обухово, Россия

Обухово, Россия

Тирнавени, Румыния

Фрумоаса, Палинка, Василиса, Тульпина и Мадалина
Стефанешти, Румыния

Раджу Лохар
Самод, Индия

Джайсалмер, Раджастхан, Индия

Бармер, Раджастхан, Индия

Аладар
Хевесараньос, Венгрия

Хевесараньос, Венгрия

Хевесараньос, Венгрия

Во дворе Тарки Белы
Хевесараньос, Венгрия

Неа Зои, Мандра, Греция

Всем известно, что Лондон недолюбливают за дождливую погоду, однако креативный английский фотограф Гэвин Хэммонд (Gavin Hammond) видит даже в этих скучных и серых лужицах что-то неотразимое. Его чудесная серия «Лондон в лужах» – это как выражение любви к городу такому, какой он есть, с дождями и туманами.

Макрофотограф из Польши – Игорь Сиванович – фотографирует в основном насекомых и пресмыкающихся. Большой интерес для него представляют дерущиеся богомолы и жуки, его привлекают те позы, которые при этом получаются.

Демонстрация красивой расцветки павлиньих богомолов.

Папуасские жуки-рогачи дерутся в студии фотографа в Вамене, Индонезия.

Сотрудник медицинского института Говарда Хьюза в Мэриленде, США, 35-летний Игорь – исследователь и специалист много работал в своей бывшей студии в Мюнхене. «Некоторые из моих «моделей» живут у меня постоянно», – говорит фотограф. На фото: хамелеон охотится за тараканом.

«Сейчас у меня около 15 питомцев, включая три африканских и один местный вид богомола. В Мюнхене, в пик своего интереса к экзотическим животным, у меня было три хамелеона, две лягушки-древесницы и около 20 видов богомолов». Здесь на фото малазийский богомол приводит себя в порядок.

Снимались все животные живыми. «Меня часто спрашивают, живые ли эти существа, или я заморозил их или еще как-то обездвижил. Такого я никогда не делаю. Эта работа требует много терпения. Этих существ не надрессируешь, чтобы они вели себя так, как мне надо, но я научился вызывать у них определенное поведение, например, защитную реакцию». На этом фото изображены два африканских цветочных богомола.

Исследуя работы Игоря кажется, что он надеется изменить неверное представление о насекомых, как о неприятных, мерзких и пугающих существах: «Я часто слышу, что мои фотографии делают существ, которых люди в обычной ситуации просто раздавили бы или в страхе убежали бы от них, милыми. Это наивысшая награда – получить одобрение от кого-то, у кого эти существа вызывают панический страх». Здесь изображены 2 гусеницы мотылька «Мертвая голова».

Чтобы изобразить своих моделей в масштабном ракурсе Игорь использует макрофотографию. «Богомолы настороженно относятся друг к другу и начинают выпускать крылья, чтобы казаться больше…». Здесь вы видите взрослого африканского цветочного богомола, который демонстрирует свои «глаза» на крыльях.

«…а вот рогачи сразу несутся в бой. Они никогда не дерутся до смерти, но в природе проигравшего обычно скидывают с ветки, а победитель получает право спариваться с самкой». Это два самца папуасского жука-рогача.

Здесь изображены два рака-отшельника с острова Биак, Папуа, Индонезия.

Два детеныша хамелеона в студии фотографа в Вамене, Индонезия.

Африканский дьявольский цветочный богомол поднял передние лапки в устрашающей позе.

Африканский дьявольский цветочный богомол.

Богомол рода Rhombodera.

Щитник.

Экзоскелет южноамериканского богомола.

Кинорежиссер Роберт Земекис принадлежит к тому редкому числу людей, которые рождались дважды: согласно одним источникам – в 1951 году, согласно другим – в 1952-м. Все, впрочем, сходятся на том, что на свет он появился 14 мая.

Первые полнометражные картины Земекиса в нашей стране практически неизвестны – фильмы «Я хочу держать тебя за руку» (1978) и «Подержанные автомобили» (1980) смотрели у нас разве что самые заядлые киноманы. Но знайте: сам Квентин Тарантино в 1995 году признался, что «Подержанные автомобили» входит в число его любимейших фильмов семидесятых, и вообще у него это «самая любимая комедия за последние двадцать лет». «Мы всегда смотрели этот фильм во время работы, — признается бывший работник видеопроката. — Мы знали наизусть каждую строчку любого диалога этой комедии!» Впрочем, несмотря на то, что и критики встретили дебютные работы молодого режиссера благосклонно, на кассовых сборах это никак не отразилось – и дальнейшая карьера Земекиса оказалась под серьезным вопросом.

Положение спас «Роман с камнем» (1984), которому успеха тоже не предвещали. Однако приключения в джунглях героев Майкла Дугласа, Кэтлин Тёрнер и Дэнни де Вито пришлись по душе широкой аудитории – картина стала хитом. Причем не только в Америке – в Советском Союзе, только-только начавшем обзаводиться видеомагнитофонами, «Роман» тоже пользовался невероятным большим спросом (отреагировав на который, фирма «Мелодия» даже выпустила пластинку с музыкой из фильма). В довершении всего лента получила «Золотой глобус» как лучшая комедия года – обыграв на этом поле «Охотников за приведениями» и «Полицейского из Беверли-Хиллз». Через год последовало не менее успешное продолжение «Жемчужина Нила», но к нему Земекис уже не имел никакого отношения.

Резкий скачок карьера Роберта Земекиса совершила 1985 году благодаря ставшему теперь классическим фильму «Назад в будущее». Превратившись впоследствии в трилогию (вторая и третья части вышли в 1989 и 1990 годах соответственно), картина золотыми буквами вписала имя своего автора в историю мирового кинематографа. Блестяще придуманная и виртуозно исполненная, она на долгие годы вперед стала эталоном молодежного приключенческого кино – и по сию пору смотрится совсем не как «раритет» из прошлого, а как достойнейший образчик жанра. Японская киноакадемия в тот год назвала «Назад в будущее» лучшим зарубежным фильмом, в то время как американцы выделили ленте «Оскар» только за звуковые эффекты.

Свой класс Земекис подтвердил совершенно уникальным произведением «Кто подставил кролика Роджера» (1988), в котором анимационные персонажи работали на одной съемочной площадке с живыми актерами. Идея была совсем не нова – например, еще в 1945-м Джин Келли аналогичным образом танцевал с мышонком Джерри в ленте «Поднять якоря!». Но там был отдельный эпизод – а тут целый фильм, который благодаря своему техническому совершенству вполне заслужил титул революционного. Киноакадемия откликнулась на это тремя статуэтками (плюс спецпремия режиссеру анимации), зрители – неослабевающей любовью. Хотя надо заметить, что это ведь не такая уж и детская картина – там есть несколько вполне даже взрослых моментов, и вообще это фильм-нуар, а не какая-то там мультяшка!

Картины «Смерть ей к лицу» (1992) и «Контакт» (1997) не стали для Земекиса выдающимися свершениями, хотя первая и получила «Оскара» за лучшие спецэффекты. У Мерил Стрип там крутилась голова, а Голди Хоун ходила с огромной дырищей в пузе, но сейчас оттуда в первую очередь вспоминается разве что Брюс Уиллис – сыгравший совершенно нехарактерную для себя роль «обычного» человека. Немногое можно сказать и про «Контакт» с Джоди Фостер. Даже несмотря на то, что фильм получил престижную премию «Хьюго», присуждаемую за достижения в научной фантастике — а его конкурентами в тот год, между прочим, были «Люди в черном», «Пятый элемент», «Гаттака» и «Звездный десант».

Пиком академического успеха режиссера стал «Форрест Гамп» (1994), завоевавший шесть «Оскаров», в том числе и в главной номинации – за лучший фильм. Земекис сумел угодить решительно всем: это был редкий случай, когда столь высокое профессиональное признание досталось самой успешной с коммерческой точки зрения картине года. Метафоричное высказывание «Жизнь как коробка шоколадных конфет: никогда не знаешь, какая начинка тебе попадется» считается одной из самых известных киноцитат, а сцена, в которой вымышленный Форрест общается с настоящим президентом Кеннеди, может считаться едва ли не самым забавным кинематографическим приколом последних десятилетий. Хотя не обошлось и без «шишек»: картина вмиг стала объектом беспрестанных пародий, зачастую злых и отчаянно пошлых (последний пример – фильм «Диктатор», в котором Саша Барон Коэн грубым образом насмехается над сценой волшебного исцеления мальчика-инвалида). Но это всё зависть, понятное дело.

В 2000-м году у Земекиса подряд вышло два фильма – «Изгой» и «Что скрывает ложь». Оба стали суперхитами и вошли в десятку самых кассовых лент сезона – но с творческой точки зрения это были, к сожалению, откровенные провалы. Режиссер вошел в самую страшную для художника стадию – «признанный классик» — и потерял вместе с тем энергию и вдохновение. Хотя начало «Изгоя» пересматриваешь, конечно, с большим удовольствием: там Том Хэнкс разгружает почту прямо на Красной площади.

Творческий кризис Роберт Земекис пережил весьма, неординарно – он стал снимать мультфильмы. Впрочем, мультфильмами их называют только далекие от кино люди: на самом деле, «Полярный экспресс» (2004), «Беовульф» (2007) и «Рождественская история» (2009) – это результат сложнейшей работы по методу motion capture – «захвата движения», когда все роли проигрываются настоящими артистами, облепленными специальными датчиками. Они передают полученные данные в компьютер, где на их основе создаются трехмерные модели, точно воспроизводящие все человеческие движения. Однако результаты таких неординарных технических усилий не получили однозначной оценки: великолепный «Полярный экспресс», будучи пионером в этой технологии, поразил; несколько странный «Беовульф» — заставил недоумевать; а третья лента уже откровенно разочаровала. Однако несомненная заслуга Земекиса в том, что он вообще пошел эти путем! Не все первопроходцы открывают Америку – но их ошибки порой бывают не менее велики, чем иные победы. Возможно, будущее точнее определит место этих картин в истории мирового искусства.

Под конец этого года анонсировано возвращение Роберта Земекиса в игровое кино – главную роль в его новом фильме «Полет» играет Дензел Вашингтон. Кто знает, будет ли это возвращение триумфальным или нет, важно другое: Земекис по-прежнему действующий режиссер. И наверняка еще способен нас удивить.

Актриса Кристен Стюарт (Kristen Stewart) засветилась в июньском Elle US в качестве Белоснежки из долгожданного фильма «Белоснежка и охотник».

Богатые и знаменитые люди со всего мира приезжают отдохнуть в Куршевель. В пятизвездочном отеле Kilimandjaro, Philippe Capezzone, высоким и почетным гостям предлагается современный уровень комфорта. В отеле “Белая жемчужина” постояльцы будут довольны своим пребванием, ведь здесь сочетается уют и комфорт, а номера, оснащенные современной техникой, отлично смотрятся с традиционной деревянной отделкой.

Шале “Белая жемчужина” вмещает всего до 10 гостей. На протяжении всего года она может быть забронирована. Однако в зависимости от времени года, стоимость ее составляет от 18000 до 33000 евро за неделю.

Эта великолепная гора под названием «Бен Балбен» территориально располагается в графстве Слайго, на крайнем северо-западе Ирландии, в 10 километрах севернее города Слайго. Бен Балбен имеет высоту 527 метров и возвышается над всем графством Слайго, будучи его символом.

По ирландской легенде эта гора была домом для чудовищного кабан из Бен Балбена, его убил Согласно ирландским легендам, на этой горе обитал чудовищный кабан из Бен Балбена, которого убил Диармайд и захоронил в холме Лех-на-муике, близ Драмклиффа. В Драмклиффе, у подножия Бен Балбен, согласно его желанию, похоронен великий ирландский поэт У. Б. Йейтс.

Считается, что сегодня гора выглядит именно так во время последнего ледникового периода. Известно, что первоначально она имела высокий «горб», который был срезан ползущим ледником. Бен Балбен сложен практически полностью из известняковых пород.

Образовалась Бен Балбен более 320 миллионов лет назад.

Рядом с деревней Никольцы Мядельского района Минской области местный житель наблюдал огромнейшие тучи комаров, не растерялся и сфотографировал увиденное.

Племзавод «Ирмень» расположен в поселке Верх-Ирмень Новосибирской области. Основная деятельность — производство и переработка зерна, молока и мяса. В структуре товарной продукции молоко – 50%, мясо – 16% и зерно – 16%. «Ирмень» занимает 3 место в России и 1 место в Новосибирской области в рейтинге наиболее крупных и эффективных предприятий по производству молока.

Всего в хозяйстве 2450 коров.

Каждая из них в среднем дает по 10 тысяч литров за год. Племзавод занимается выведением новых пород скота. В 2001 году был выведен новый заводской тип скота — ирменский.

Полеводы сеют кукурузу, из которой получается корм для коров. Кукурузы должно получиться на 320 тысяч центнеров силоса. Среди прочих, для посева в колхозе используются комбайны «John Deere».

Этот комбайн одновременно подрезает сорняки, вносит удобрения, боронует, осуществляет посев культуры и прикапывает. Раньше это приходилось делать сразу пятью тракторами.

Чтобы телочка начала давать молоко, ей надо вырасти до 16 месяцев, потом набрать вес не менее 300 килограммов. Ее в этом весе осеменят, и через девять месяцев она родит теленка и начнет давать молоко. В возрасте 3–3,5 года корову забивают на мясо.

Корова доится три раза в день с перерывами по 7 часов.

Доят только мужчины и только с помощью специальной аппаратуры.

У каждой коровы на шее — чип. При входе в доильный зал аппаратура считывает с него необходимую информацию: сколько корова дала молока сегодня и ранее, состояние здоровья.

Ежесуточно в молочном цехе перерабатывается 70 тонн «сырого» молока.

На выходе получается 33 тонны молока, 25 тонн кисломолочной продукции и 2 тонны творога.

Оптовики платят за литр молока 25 рублей. Сам пакет, кстати, стоит около 2 рублей.

Каждый рабочий в день фасует по 14 тонн кисломолочной продукции

Производится 11 наименований молочных продуктов, 35 видов мясопродуктов.

Каждый день в 16:00 от ворот цеха отъезжают 9 груженых Камазов с «молочной» тарой. До этого времени, с 8 часов утра, рабочие заполняют холодильник уже фасованной продукцией.

Ежедневно Верх-Ирмень поставляет в Новосибирск до 70 тонн различной молочной продукции. Это 1/4 рынка полуторамиллионного города.

В нелёгкой коровьей жизни есть небольшой бонус – «Автоматическая чесалка».
Они установлены во всех коровниках. Принцип действия прост. У коровы что-то зачесалось, она подходит к установке, бодает её и та автоматически запускаясь, работает в течение определенного времени. Желающие есть всегда :)

Неоднократно посещая различные убежища, я заметил определенную связь между тем, что сверху, и состоянием объектов гражданской обороны. Например, в очень хорошем состоянии убежища для чиновников и под некоторыми государственными учреждениями, похуже под действующими научными объектами, еще хуже под крупными больницами.

Под заводами, обычно, в таком же состоянии, как и сами заводы, а вот районные убежища либо в жутком состоянии, либо приспособлены под другие цели. И мне стало интересно, как обстоят дела в местах крупного скопления людей: тем более неоднократно проскальзывали комментарии, что для обычных людей кроме метро нет убежищ. Для удовлетворения своего любопытства, я решил выбрать один из международных аэропортов города Москвы.

Посмотрев на спутниковые карты и сделав круг вокруг аэропорта, мы нашли первое отдельно стоящее убежище.

Попасть в него оказалось не сложно. Поэтому идеальное состояние этого убежища очень удивило.

Несколько слов об этом объекте. Убежище относится ко второму классу по взрывозащите из пяти возможных и рассчитано на 450 человек. Везде есть таблички и все исправно работает.

Дизельная.

Дизель с трубой для вывода выхлопных газов на поверхность.

Помещение начальника ГО и одновременно медицинский пост.

Дежурный спускается в убежище каждый день, на календаре стояла такая же дата, что и в момент нашего посещения.

В ящиках лежат противогазы, и, судя по документам у начальника ГО, убежище полностью укомплектовано, всем необходимым.

В сооружение есть два санузла «М» и «Ж» соответственно, оба в хорошем состоянии.

Одно из технических помещений.

Основное помещение для укрываемых – это один большой зал с колоннами. На колонне висят правила поведения укрываемых в защитном сооружении. Для курящих пребывание в убежище будет пыткой, курить запрещено, а ведь если его использовать придется по назначению, то стресс вызовет сильное желание закурить. Лишний повод бросить курить.

Просто отличная подборка вырезок из газет. Заголовок статьи «Будем худеть» с учетом полного отсутствия еды в убежище выглядит забавным, у начальника ГО явно есть чувство юмора.

В целом все практически идеально, что нас обрадовало. Но судить о состоянии защитных сооружений международного аэропорта по одному небольшому убежищу пока что рано. Поэтому мы выдвигаемся к самому большому отдельно стоящему убежищу.

Второе убежище под номером один. Рассчитано на 2155 человек и имеет такой же класс, как и предыдущее.

Оно состоит из двух больших залов для укрываемых и большого количества технических помещений, также есть учебный класс и комната связи.

Нары для укрываемых немного небрежно сложены в одном месте.

Запасы питьевой воды.

В углу второго зала, в клетке, лежит запас всего необходимого. Новые противогазы, костюмы химической защиты, различное оборудование, ИПП (индивидуальный противохимической пакет) нового образца – теперь это небольшие пакетики с влажными тампонами. Все совершенно новое.

Небольшое помещение с телефонами.

Что-то наподобие учебного класса. Тут я узнал довольно интересную информацию. Например, что в аэропорту всего 11 убежищ, и что это самое крупное из отдельно стоящих. Также под каждым терминалом находятся противорадиационные защитные сооружения, рассчитанные на большое количество людей. Самое крупное ПРУ на 3000 человек.

Теперь немного фотографий из технических помещений. Так как убежище рассчитано на большое количество укрываемых, то и масштабы системы жизнеобеспечения побольше.

В зависимости от ситуации предусмотрено два режима вентиляции. Первый режим – проток воздуха по чистой вентиляции, а второй – проток воздуха по фильтровентиляции.

Ящики с ГП-7.

Огромный санузел.

Дизель.

В конце зала номер один, на столах лежат образцы различного оборудования, характерного для убежищ.

Рядом с приборами стоят таблички с описанием.

А вот это довольно неожиданная находка. Немецкие противогазы с панорамным стеклом. Одеваются очень легко и они поудобнее отечественных.

Изолирующий противогаз.

Индикатор-сигнализатор ДП-64. Предназначен для постоянного контроля за радиационным фоном.

Кабинет директора безопасности международного аэропорта. На удивление кабинет был открыт.

На рабочем столе беспорядок.

Макет самолета.

Традиционно заглядываем в холодильник. Довольно стандартный набор.

Различные удостоверения, карты для электронных замков и нашивки.

Подводя итоги, можно с уверенностью сказать, что для безопасности пассажиров этого аэропорта сделано очень многое. Убежища полностью укомплектованы и подготовлены на случай ЧС.

Братья Карло и Андреа Марвеллини (Carlo и Andrea Marvellini), известные своими художественными и дизайнерскими работами, решили отличиться и придумали креативную серию фотографий о предках супергероев известных нам фильмов, мультфильмов и комиксов.

На идею сфабрикованного прошлого братьев вдохновило знаменитое высказывание Альберта Эйнштейна о том, что “воображение важнее знания”. Каждая фотография обрамлена изысканной рамкой, благодаря чему работы выглядят как старые портреты.

Предположим, что мы ни с того ни с сего решили напрячься и подумать на тему четырёхмерных гиперкубов, квантовой механики или бесконечной совокупности, то естественно, наш мозг будет бунтовать. И будет прав. В то же время с более простыми бытовыми задачами он без вопросов справляется. Однако и тут не исключены заминки.

Сейчас мы с вами разберем пять обычных жизненных повседневных ситуаций, которые по тем или иным причинам могут вызвать «мозговой глюк»:

Двери

Вспомните, было ли у вас такое, что вы зачем-то направились в комнату, а когда вошли, напрочь забыли зачем пришли. Оказывается, причина этому – двери.

В Университете Нотр-Дам (недалеко от Чикаго, США) психологи выяснили, что при прохождении через дверной проём в сознании срабатывает механизм, условно называемый «граница событий», который отделяет один набор мыслей и воспоминаний от другого, прямо как эпизоды в кино.

Наш мозг автоматом «отправляет в архив» те мысли, которые владели вами в предыдущей комнате, и очищает пространство для новых. «Границы событий» обычно помогают упорядочить наши мысли и воспоминания, поскольку мы постоянно передвигаемся и переключаемся на новые задачи.

Однако, если мы соберемся при этом вспомнить, зачем пришли и что собирались сделать… могут возникнуть сложности.

Звуковые сигналы

Существуют звуки-раздражители, на каждого, может быть, одни – больше, другие – меньше влияют. Это: звонок будильника, гудок автомобиля, застрявшего в пробке или напоминание вашего мобильника, что у него заканчивается зарядка. Все они раздражают наш слух. Эти звуковые сигналы стали своеобразным саундтреком современного мира, но каждый из них продолжает нас раздражать – потому что вызывает маленький «зашкал» нашего мозга.

Эволюция не приучила нас к подобного рода звуковым сигналам, поэтому мы пытаемся их осознать. Естественные звуки создаются передачей энергии, часто от удара одного предмета по другому, как при барабанном бое. В этом случае энергия передаётся в барабан и затем постепенно рассеивается, и звук постепенно утихает.

Наша система восприятия информации использует угасание звука, чтобы понять происходящее – что звучит и почему. А современные звуковые сигналы – это как машина, которая ехала со скоростью 60 миль в час и, вместо того, чтобы медленно затормозить, внезапно ударилась в стену. Звук не меняется, не утихает, и наш мозг никак не может понять, что это такое и откуда взялось.

Фотографии

Наш мозг не умеет разделять фотографии от объектов или людей, которые на них изображены, эволюцией это было не заложено.

Было проведено специальное исследование, в ходе которого выяснилось, что если человека попросить метать дротики в фотографию незнакомого человека, его точность попадания будет гараздо ниже, чем если в качестве мишени повесить, например, фото Гитлера или другого врага.

Дальнейшие эксперименты показывают, что если человек будет разрезать фотографию себя в детстве, может возникнуть повышенное потоотделение.

Поскольку у нас за плечами нет миллиона лет практики, наш мозг до сих пор не в состоянии отличить видимость от реальности.

Телефоны

А бывает так: вы почувствуете, что телефон вибрирует, смотрите на него, и с недоумением видите, что он не работает? Если у вас, как и у большинства людей, время от времени возникают подобные «фантомные вибрации», это происходит потому, что ваш мозг делает неверные выводы, пытаясь упорядочить хаос вашей жизни.

Бедный мозг постоянно подвергается бомбардировке информацией разного рода. Ему приходится фильтровать бесполезный шум и вычленять важные сигналы. В доисторические времена наши предки постоянно принимали кривые ветки за змей.

Сегодня мозг неверно интерпретирует всё, начиная от шороха одежды и заканчивая журчанием в желудке, и спешит нам сообщить, что нам звонят, или прислали СМС.

Точно так же случаются и иллюзии вибрирующего телефона.

Колёса

А бывает такое особенно в фильмах, будто колёса автомобиля вращаются в обратную сторону? Это потому, что камеры фиксируют неподвижные изображения с определённой частотой, а мозг заполняет интервалы между изображениями, создавая иллюзию непрерывного движения между схожими кадрами. Если колесо делает бо́льшую часть оборота между одним и другим кадром, то наиболее очевидное для мозга направление движения – обратное, поскольку это направление предполагает минимальную разницу между кадрами.

В реальной же жизни это происходит, потому что мозг воспринимает движение примерно так же, как и камера – в виде последовательных статичных изображений.

То есть наш мозг снимает собственное «кино» о внешнем мире, но кадры в этом «кино» сменяются не всегда достаточно быстро, чтобы увидеть, что колёса крутятся в правильную сторону.

Недавно совершенно случайным образом мне удалось попасть на киевскую телевышку. Телевышка является самым высоким в мире решетчатым сооружением – высота башни составляет 385 м.

При строительстве не было использовано ни одного болта и заклёпки, все детали скреплены сварочными швами. Процесс стройки длился 5 лет – с 1968 по 1973 год и выглядел весьма непривычно. Вышка строилась не снизу вверх, а сверху вниз. Готовая конструкция поднималась и под неё подставлялись другие части.

Киевская телебашня в 3 раза легче и на 60 метров выше Эйфелевой башни. Общая высота составляет 385 метров. Внутри ходит маленький лифт, поднимающий пассажиров на отметку 192 метра. Формально эта высота считается 11-м этажом. Сюда мы и попали. Главный вид из окна – грустный кладбищенский пейзаж. Снаружи место, где мы находимся, выглядит как двухярусный этаж, по сути представляющий из себя огромное техническое помещение. Развею популярное заблуждение, никакого ресторана ни здесь, ни этажом выше нет. Да, и call-центра, как в кино, здесь тоже нет.

Внутри все помещения требуют косметического ремонта и, более того, есть несколько огромных заброшенных залов, напоминающих шахты из фильма ужасов. Одновременно на телевышке находятся всего до 6 сотрудников. Да, так мало. 2 охранника внизу, 2 охранника внутри, 1-2 инженера «за пультом». До сих пор мне казалось, что внутри народа, как в бизнес-центре.

Одно из двух сердец киевской телебашни. Цех по обслуживанию всего украинского аналогового телевидения. По сути это своеобразная серверная. Здесь очень шумно и холодно. Если вытянуть какой-нибудь проводок, можно отключить дорогостоящий рекламный эфир какого-нибудь «Интера», в течение 3-х минут приедет наряд милиции с дядей СБУшником и надолго посадит нарушителя. Всё очень серьезно и страшно.

Рядом есть комната поменьше, где сидит дежурный инженер, он очень умный и моментально отвечает на любые технические вопросы. Перед ним висят несколько десятков мониторов с изображениями по всем телеканалам. В случае ЧП он быстро устраняет проблему. Однако может и выдернуть любой канал из эфира, но это чревато весьма серьезными неприятностями. Самый непослушный канал – Первый национальный, он всегда должен денег минимум за полгода и, когда терпение на телевышке заканчивается,- его начинают выдергивать во время показа рекламы. Больно, но очень действенно, раз в полгода процедура приносит свои плоды. Самые крутые, рейтинговые каналы – это «Интер», «1+1» «СТБ». Здесь рекламная минута может стоить столько, сколько может вообразить фантазия топ-менеджера телеканала. Есть суммы и по 50 000 грн. за минуту.

Есть ещё один зал, фотографии которого у меня нет, в нём находится всего 4 шкафа. Шкафы эти являются суперсовременнейшим оборудованием для запуска и поддержки цифрового телевидения высокой чёткости (HDTV) и по относительным пропускным способностям превосходят огромный зал аналоговых собратьев в десятки раз. База для трансляции HD в Украине есть, осталось самое сложное – утрясти юридические вопросы. Выглядит всё это дело как космический корабль, но фотки нету.

А вот лифт, которым мы поднимались. Все проходы выглядят, как люки в подводной лодке – требование для соблюдения нужной прочности металлоконструкции.

Выше 220 метров просто так не подняться. Требуется разрешение и отключение некоторых типов антенн и передатчиков. Дело в том, что наверху вышки находятся невероятно мощные излучатели. Нам объяснили в двух словах: «Выдаваемая мощность бытовой микроволновки – 800 Ватт. Наверху антеннки жарят на 150 КВатт (150 тысяч ватт). Человек превращается в уголь/пепел менее чем за 10 секунд». Излучаемые волны имеют 8-образную форму и предельно безопасная метка нахождения находится на высоте 220 м. Поэтому прежде, чем электрик полезет наверх менять красную лампочку, мощные антенны отключаются и человек поднимается. Подниматься нужно по технической спиральной лестнице, которая не перекрыта страховочной решёткой, как это обычно бывает. На этом подъёме местные пожарники проходят стажировку. Перед этим нужно подписать документ, что лезешь туда, осознавая всю опасность раскладов, и ответственность лежит только на тебе. Этот абзац желателен для прочтения мегаруферам, которые собрались покорять вышку.

Наша телевышка имеет очень красивую подсветку, но к большому сожалению, светится всего несколько раз в году и то весьма кратковременно. Всё дело в большом потреблении электроэнергии, которая стоит немалых денег, поэтому необходимо решение Попова об оплате таких расходов. Документ с запросом на финансирование ежедневной подсветки вышки лежит у Попова второй год, но каждый раз ему очень лениво его читать и ненужная бумажка перекладывается вниз стопки. Подтолкнуть Александра Павловича можно, например, массовыми письмами с актуальным вопросом.

А ещё в мэрии игнорируют вопрос о ремонте башни. Посмотрите сами на состояние. Ходить вокруг вышки опасно, можно подвернуть ногу в яме.

Как мне признались, возможность создать смотровую площадку на огромной высоте, в принципе, есть, но заниматься этим не будут. Шпиль вышки в ветреную погоду способен отклоняться от нормального положения на несколько метров. На высоте 200 м отклонений и вибраций нет. Окна на этажах не открываются, всегда работают кондиционеры.

Вот она, вышка нашей мечты.

Всем известно демографическая ситуация Китая, однако, нужно понимать что и численность китайцев, которые подделывают картины также неумолимо растет. Их количество уже давно превысило число картин, которые действительно стоит подделывать.

Искусствовед Виктор Мизиано попытался прокомментировать и понять, какие же все-таки картины и художественные направления вдохновляют свободных художников в несвободном Китае.

«Есть такая знаменитая работа у немецкого художника Ханса Рихтера, где на сером туманном фоне, по-немецки меланхоличном, наполненном всеми возможными мотивами, горит зажженная свеча. Но у него свеча — одна. Похоже, что это неуклюжая копия, а может быть и нет».

«Я бы сказал, что это написанная в XIX веке интерьерная работа: европейский старый дом эпохи графа Монте-Кристо. Рыночная картина, характерная для Европы после революции 1830-х годов. В духе позднего Бидермайера».

«Это перенесенная на холст фотография современного немецкого фотографа Лоретты Люкс».

«Рой Лихтенштейн. Грубовато, но в его стилистике».

«Отсылка узнается — это Лучо Фонтана, 50-е годы XX века».

«Это Эд Руша, который любит играть со странными лаконичными текстами, работа 1963 года».

«Это, конечно, «Подсолнухи» Ван Гога. Но неясно — они могли срисовать их из качественного художественного альбома, а могли и с любой китчевой репродукции, из тех, что продаются на каждом углу по всему миру».

«Эта работа похожа на парафраз или даже копию одного из пейзажей Писарро: импрессионисты — излюбленный материал для тиражирования. Хотя и Писарро, и, скажем, Сислей в том, что касается живописной образности, были тоньше».

«Это Джоконда. Копия копии. Без комментариев».

«Судя по невообразимому «пеньюарному» розовому — немецко-австрийская работа 30–40-х годов XIX века. Салонная продукция, при том базарного вида».

Здравствуйте уважаемые читатели Фрешера, перед вами очередной выпуск проекта «Зарабатываем на Форексе».

Новости

Сначала новости. Рады сообщить, что сайт проекта переехал на новый, более быстрый хостинг.

Кроме того, для оперативного получения новостей о выходящих статьях и обзорах рекомендуем подписаться на новости проекта в социальных сетях. Ссылки ищите на forexinvest.su

Хеджирование рисков

Напоминаю, что Форекс является высокодоходным, но, в то же время рискованным рынком. Сегодня мы поговорим об очень простом, но эффективном приёме, позволяющем с определённого момента исключить саму возможность убытков на отдельно взятом управляемом счёте ценой уменьшения будущей доходности.

Перенос в безубыточность

Суть приёма очень проста – после того как ваша прибыль на управляемом счёте достигает отметки 100% (то есть первоначальный капитал увеличился в два раза), вы выводите сумму, равную изначальным инвестициям в данный памм. Всё, теперь даже при самом неблагоприятном варианте развития событий вы, что называется, останетесь при своих.

Минусом подобной операции становится уменьшение количества паев на данном счетё, и, следовательно, уменьшение будущего дохода при дальнейшем росте памма.

Ключевой вопрос состоит в том, стоит ли жертвовать уровнем прибыли ради гарантированной безубыточности? Тут однозначного ответа нет, и каждый решает для себя сам. Но можно сформулировать одно общее правило, которого лучше придерживаться.

Правило

Чем больше отношение общего планируемого срока инвестирования в памм к сроку, за который был достигнут уровень прибыли в 100%, тем желательнее хеджировать риски путём переноса счёта в безубыточность.

Пусть N – общее планируемое время инвестирования в памм.

M – время с момента входа за которое памм принёс 100% прибыли.
K – коэффициент, отношение N к M (N делённое на M).

Если K<2, то осуществлять перенос в безубыточность нецелесообразно.
Если 2<K<3, то осуществлять перенос в безубыточность целесообразно.
Если K>3, то осуществлять перенос в безубыточность очень желательно.

А теперь рассмотрим конкретный пример из нашего портфеля. Наш старый знакомый Baffetoff:208362. Вошли мы в него 14 октября прошлого года, то есть ровно 7 месяцев назад. За это время цена пая выросла со 106 до 290 gld или 174%. Чистая прибыль с учётом вознаграждения управляющего у меня составила 96.5%, но будем считать, что 100%.

M=7. Пусть N=18. То есть я планирую инвестировать в этот памм до 14 апреля 2013 года.

K=18/7 это примерно 2.6, то есть при общем планируемом времени инвестирования в Баффетова – полтора года – осуществить переход в безубыточность целесообразно.

В конце хочу напомнить, что наши партнёры могут задавать интересующие их вопросы либо мне ВКонтакте, либо по почте . В заголовке обязательно указывайте номер вашего личного кабинета.

Как стать партнёром можно узнать здесь.

Денис Горюнов, специально для Fresher.ru

В Австрии, в парке городка Оттенштейм к услугам гостей предлагается самая необычная гостиница для ночлега Dasparkhotel. Местные спальные комнаты представляют собой обычные бетонные трубы, оборудованные внутри самым необходимым для сна и отдыха. Желающих здесь остановиться на ночь настолько много, что эти комнаты необходимо бронировать заранее.

Создатели лаконично и точно охарактеризовали свое детище: «Минимум комфорта и максимум релакса». Номер, расположенный в бетонной трубе открывается по специальному коду доступа и оборудован двуспальной кроватью. Под кроватью есть небольшое место для хранения вещей. Всё необходимое для вечернего и утреннего туалета гости должны иметь с собой, а туалет и завтрак можно найти вблизи отеля.

К услугам постояльцев предлагается только постель, розетки для подзарядки телефонов и ноутбуков и бассейн вблизи отеля. Забавный факт – наши соотечественники без особого труда находят туалет в ближайших кустиках, в то время, как гости из цивилизованных европейских стран усердно ищут туалет.

Казалось бы, что может быть ещё необычнее, чем все это. Дело в том, что гости отеля сами определяют, сколько они готовы заплатить за такое место для ночлега. А с какой суммой вы готовы расстаться, чтобы провести ночь в бетонной трубе?

Проект этого шикарного особняка Owhanake Bay House представила компания Strachan Group Architects. Территориально резиденция находится на острове Вайхеке в Новой Зеландии. В живописном месте, отвернутый от города, особняк символизирует размеренную островную жизнь. Проектировался проект для пожилой пары, стоит на неровном грунте, однако это не помешало выстроить его в один этаж.

Owhanake Bay House имеет три узких павильона, которые повторяют наклон территории. Это место является идеальным для уединения и наслаждения красотой природы. Важной частью проекта являются веранды, которые в условиях субтропического климата активно используются для семейного времяпрепровождения и отдыха в любое время суток.