mehran's shared items in Google Reader

درسی از مدیرعامل Pinterest: برای شروع کسب و کار اینترنتی، راه خودتان را بروید

2012-03-24T16:26:44Z

pinterest یک سایت اجتماعی برای به اشتراک گذاشتن عکس است که ظاهر گرافیکی آن شبیه به تابلوهای اعلانات است. حتماً می دانید کدام تابلوها منظورم است. همان‌هایی که با سوزن‌های مخصوص، اعلامیه‌های خود (تقاضاها یا فرصت‌های شغلی، اعلان یک جلسه یا گردهمایی) را روی‌شان نصب می کنیم و از دور شبیه یک تابلوی کاغذ-رنگی به نظر می‌رسند. بله، این ایده‌ی ساده که جلوی چشم هزاران و بلکه میلیون‌ها نفر قرار داشته و دارد، سه سال پیش مبنای کار مؤسسین سایت pinterest قرار گرفت تا یک سایت اجتماعی جدید درست کنند.

pinterest محیطی ساده و جذاب دارد. این سایت جایی است برای به اشتراک گذاشتن "تصاویری" از علایق و سلایق و احتمالاً کارهای شخصی شما. فعلاً برای عضویت، یا باید دعوتنامه دریافت کنید یا اینکه وارد فهرست انتظار شده سپس از طریق اکانت فیس‌بوک یا توییتر خود وارد محیط کاربری بشوید. حالا هر عکسی را که در محیط اینترنت یا با اپلیکیشن‌ها pin کنید، در تابلوی شما درج می‌شود. عکس‌هایی که به اشتراک می‌گذارید، باید یا متعلق به خود شما باشند، یا اینکه انتشار آنها در اینترنت منعی نداشته باشد. منبع اصلی هر عکس نیز با کلیک بر روی آن مشخص می‌شود. در واقع pinterest مثل یک سایت تبلیغاتی مجانی عمل می‌کند، و محیط آن نیز به راستی طراحی زیبا و مناسبی دارد.

pinterest به چه دردی می‌خورد؟

مثلاً می‌خواهید دکور خانه را عوض کنید، هزاران عکس داخل سایت هست که می‌توانید از بین آنها ایده بگیرید و با سلایق مختلف آشنا شوید و نظرات سایرین را بخوانید. دیگر چه می‌خواهید؟ تخت‌خواب؟ کفش؟ لباس؟ دوچرخه؟ کمد؟ اتومبیل؟ لباس عروسی یا دامادی؟ و دیگر؟ کتاب؟ گجت؟ فیلم؟ می‌بینید، سایت بسیار ساده کار می‌کند، و مهم‌تر از همه اینکه همه چیز دسته بنده شده است، و بنابراین خبری از ارسال‌های مزاحم یا ناراحت‌کننده نیست. شما فقط آن چیزهایی را دریافت می‌کنید و می‌بینید، که در لحظه‌ای به خصوص دنبال‌شان هستید. عکس‌ها یک دنیا حرف برای گفتن دارند.

اما pinterest دیگر به چه دردی می‌خورد؟ بگذارید خلاصه بنویسم: اگر صاحب یک سایت هستید، ممکن است یک روز شمار بازدیدکنندگان سایت‌تان 50 برابر شود، لازم نیست بترسید یا جایی را چک کنید. به احتمال زیاد یک نفر عکسی از سایت شما را روی تابلوی pinterest خودش قرار داده است و عده‌ی بیشتری آن را دیده و pin کرده اند. این هم از مزایای چنین شبکه‌ی اجتماعی جالبی!

مؤسسین pinterest می‌گویند هدف اصلی‌شان از راه‌اندازی این سایت: وصل کردن تمام مردم دنیا به واسطه‌ی "چیزهایی" است که برای‌شان جالب است. بد نیست که بدانید این سایت بسیار مورد اقبال خانم‌ها و به خصوص خانه‌دارها قرار گرفته است.

توسعه‌ی pinterest در سال 2009 شروع شد و نسخه ی بتای بسته‌ی آن در 2010 در دسترس قرار گرفت، و هم‌اکنون در مرحله بتای باز قرار دارد که عضویت در آن فقط با دریافت دعوت نامه ممکن است. ولی آینده‌ی درخشانی برایش پیش‌بینی می‌شود و احتمالاً به زودی عمومی و یکی از پاتوق‌های مجازی جذاب برای مردم از سرتاسر جهان خواهد شد. دنیای امروز ما به سمت یکپارچه شدن پیش می‌رود. دهکده‌ی جهانی، مفهومی نزدیک به واقعیت است. البته نه برای تمام مردم جهان.

در ادامه مطلب مصاحبه‌ای با بن سیلبرمن، مدیر اجرایی pinterest را می‌خوانید:

ادامه مطلب

گوگل کروم محبوب ترین مرورگر وب دنیا شد... البته برای یک روز

2012-03-22T07:16:20Z

همانطور که می دانید همچنان یکه تازی دنیای مرورگرهای اینترنتی در دست اینترنت اکسپلورر شرکت مایکروسافت بوده و دیگر رقبا چندین سال است که برای تصاحب این جایگاه تلاش می کنند. حال به نظر می رسد که چندی پیش، کروم توانسته برای مدت کوتاهی این عنوان را از آن خود کرده و مزه جایگاه اول را بچشد.

کروم که یکی از رقبای تازه نفس این میدان است، در مدت زمان کوتاهی از رقیب سرسخت خود، یعنی فایرفاکس رد شده و هم اکنون با فاصله کمی بالاتر از او، در مقام دوم مرورگرهای اینترنتی دنیا ایستاده است. و همچنان به تلاش برای برای به زیر کشیدن IE مایکروسافت ادامه می دهد. البته در روز 18 مارس (چهار روز پیش)‌ بالاخره کروم توانست این لحظه به یادماندنی را در تاریخچه اش ثبت کند و به مرورگر اول دنیای وب تبدیل گردد. هر چند که روز بعد مجبور شد این جایگاه را دوباره در اختیار اینترنت اکسپلورر بگذارد و پادشاه یک روزه باشد.

طبق گزارش ها، کروم در این روز توانست درصد کاربر 32‪.‬71 را به نام خود ثبت کند. در حالی که میزان کاربرد اینترنت اکسپلورر تنها 32‪.‬5 درصد بود و سهم فایرفاکس هم 24‪.‬81 درصد شده بود. این روز تاریخی را سافاری با عدد 7‪.‬13 درصد و اپرا با 1‪.‬86 درصد به پایان رساند.

در حال حاضر کروم سهم 25‪.‬69 درصدی از بازار را در اختیار دارد و فایرفاکس به 25‪.‬23 درصد از بازار قانع شده است. IE مایکروسافت هم که زمانی بیش از 80 درصد بازار را در اختیار داشت، هم اکنون در رقابت نزدیکی با این دو، سهم 40‪.‬63 درصدی بازار مرورگرها را در چنگ خود دارد. اما شرکت گوگل با تبلیغ مرورگر کروم در بیلبوردها، پوسترها، برنامه های تلویزیونی، وب سایت ها و همچنین افزایش روز افزون امکانات و سرعت آن، به سختی تلاش دارد که همانند بازار موتورهای جستجوی اینترنتی، به یکه تاز دنیای مرورگرهای وب تبدیل شود.

پیش بینی شما در خصوص نتایج این رقابت نفس گیر چیست؟

عبور کُره ی سیاه

2012-03-17T02:44:13Z

ملانکولیا، لارس فون تری یه

این، نقدِ استفان دلورم سردبیر کایه دو سینما بر این فیلم است که در شماره 669 آن ماهنامه، ژوییه-اوت 2011، چاپ شده است[1]. تمام تصاویر و پانوشت ها در ترجمه ای از آن که برای شماره ی 4 دوماهنامه ی «الف» تهیه کردم، اضافه شده است.

فیلمهای پیشینِ لارس فون تری یه را دوست داشته باشیم یا نه، هیچ چیز نمی تواند مبهوت کنندگیِ فیلم ملانکولیا را قابل پیش بینی کند. البته او همیشه تمایل داشته تا [بُهت زدگیِ ما] را برانگیزد و بخشی از بینندگانش را به صف مخالفان سوق دهد. اما اینجا در این فیلم، این میلْ ناپدید شده است، ملانکولیا به خاطر زیادی جدی بودنش تعجب برانگیز است. به نظر می رسد که این کارگردان دانمارکی، حسی که این [میل] را خنثا کند پیدا کرده است، حسی آنقدر قوی که دیگر جایی برای مزاح کردن باقی نمی گذارد. هر کسی قدم در راه مالیخولیا از نوع واقعیِ آن بگذارد، باید خطر غرق شدن و از دست دادنِ علائم راهنما را به جان بخرد (این فیلم به اندازه ی سرگیجه ی هیچکاک از محور خود خارج می شود). ملانکولیا از این نظر در کنار کارهای بزرگی قرار می گیرد که به موضوع مالیخولیا پرداخته اند، کارهایی مثل مساله ی ایکس ایکس ایکسِ ارسطو[2] و گراور مشهور دورِر[3].

آلبرشت دورِر ،مالیخولیا، 1514

در ابتدا باید از پیش درآمد فوق العاده ی این فیلم یاد کرد که مثل پیش درآمدِ اُپرا، موضوعات مهم پیشِ رو را درهم می آمیزد. روی موسیقی تریستان و ایزولدِ واگنر ( که بی وقفه در طول فیلم تکرار می شود)، نماهایی بی اندازه کُند از پی هم می آیند. این نماها همان اندازه که شبیه گراورهای رنسانسی هستند به گراورهای مُد (حرفه ی جاستین، قهرمان فیلم، تبلیغات است) هم شباهت دارند: در یک نما، جاستین (کِرستِن دانْسْت) در حالیکه به ریسمان های بافته شده بسته شده است راه می رود، او در نمایی دیگر مثل اُفلیا[4] با گُلی در دست، در آب شناور است و در جایی دیگر با بارانی از پرنده های مُرده احاطه می شود. نورِ غریب این تصاویر، همانقدر که وابسته به اجرای تکنیکی است به تصویر کردن « خورشید سیاهِ مالیخولیا » ی نِروال هم وابسته است: نوری که تاریکی ها را روشن می کند، ساعت های آفتابی را از کار می اندازد[5] و در همه ی جهات سایه ایجاد می کند. لارس فون تریه اغلب داستان هایش را در مرحله ی پس از تولید نقطه گذاری می کند (مثلا با میان پرده های کیچ در شکست امواج یا با نماهای رویاگونه در ضد مسیح)، اما اینجا نیروی منبع الهام آنقدر شدید است که کل فیلم در تاریکیِ این سیاهچاله فرو رفته است و تصاویر تا مدتها بعد از نمایش، در ذهن باقی می مانند.

بالا: نمایی از پیش درآمدِ ملانکولیا، پایین: نقاشی اُفلیا از جان اِوِرِت می لای نقاش قرن نوزدهمی انگلستان

لارس فون تری یه روایت را به دو بخش تقسیم می کند و هر بخش با نام یکی از دو خواهر خوانده می شود: جاستین و کلِر. فصل اول، جدا شدن تدریجی جاستین از دنیای واقعی را در شب عروسی اش نشان می دهد. شوهرش عاشقِ اوست، رییسش سِمَت مدیر هنری آژانس تبلیغاتی را به او پیشنهاد می دهد، اما با این وجود او مدام غیبش می زند و همه چیز را خراب می کند. در فصل دوم، جاستین در حالت انفعال[6] و بی تفاوتیِ مطلق، به خانواده ی خواهرش (با شوهر و پسرش) پناه می آورد که آنها هم با وحشتِ دیگری روبرو هستند: سیاره ی ملانکولیا به طرز خطرناکی در حال نزدیک شدن به زمین است. استعاره به معنای دقیق آن به کار برده می شود، سیاره [ملانکولیا] میل به ویرانگریِ جاستین را تصویر می کند که آمده تا کار را تمام کند. در انتخاب کاملا موفقیت آمیز بازیگران، کِرستِن دانْسْت نقش جاستینِ مالیخولیایی را درخشان بازی می کند و شارلوت گینزبورگ که از جهنم هیستریکِ فیلم ضد مسیح جان سالم بدر برده، نقش کلِرِ منظم را ایفا می کند.

بخش اول، با حرکت سرگیجه آور دوربین، استادانه عروسیِ فیلم جشن، شاخصه ی سبک دُگما[7]، را تداعی می کند. حماقت هایی که از همه جا بیرون می زند، ریاکاریِ شخصیت هایی مانند کلِر را هجو می کند که مثل مادری کوچک سعی دارد ظاهر را حفظ کند. نشان دادن بد حالیِ جاستین به بیننده، به ظرافت و در میانه ی هیاهوی عروسی اتفاق می افتد: در حالیکه مادر و شوهرخواهرش یکی از هزارمین درامهای روانشناختیِ خانوادگی را تکرار می کنند، جاستین با چشمانی دوخته شده به خلا، در مخفیگاه خود می ماند. خواهرش او را به گوشه ای می برد و با جدیت از او می خواهد تا دوباره شروع نکند. چه چیزی را شروع نکند؟ کم کم پی می بریم که جاستین به شدت بد حال است و این ربطی به عروسی ندارد، این بد حالی همیشه وجود داشته است و کلِر راز دار آن است. با همان ظرافت، می بینیم که دو عکس او را در طول شب رها نمی کنند. در عکس اول که شوهرش به او می دهد، یک باغ سیب است که به بهشتی رویایی می ماند. عکس دوم، عکسی تبلیغاتی است که جاستین باید برای آن شعاری پیدا کند. این دو عکس دو وجهِ یک خوشبختیِ دمِ دستی را بازنمایی می کنند که از آن تصویرِ ویرانی در پیش درآمد، فرسنگ ها فاصله دارد. جاستین تصویر عظیمِ مصیبت را به عکس های حقیرِ خوشبختی ترجیح می دهد.

به نظر می رسد که مالیخولیا در وهله ی اول برای فون تری یه، مثل حماقت در فیلم احمق ها، وسیله ای است که برای نمایشِ اجتماع ستیزی به کار گرفته می شود. حماقت در آن فیلم، روشی تمسخرآمیز، شیطنت آمیز و در ارتباط با واقعیت، برای مستثنا کردن خود از جامعه بود. البته حماقت، به نوعی نیرویی انقلابی و مساله ای سیاسی هم بود. در ملانکولیا نشانه هایی از آن شورش، در شخصیت مادر (شارلوت رامپلینگ) باقی مانده است. او جلوی زبانش را نمی گیرد، در عروسی به حمام می رود (مثل دخترش) و باعث طرد شدن خود از جمع می شود. سرکش بودن او باعث می شود تا در نقطه ی مقابل، بی تفاوتیِ جاستین بیشتر به چشم بیاید. پدر هم به نوبه ی خود نقشی برخاسته از ادبیات روس (چخوف، داستایوفسکی) را بازی می کند. نقشِ آدم لوده ای که در جمعْ مزاح می کند و کاملا نسبت به دنیای واقعی بی توجه است. وقتی دخترش به او نیاز دارد، چمدانش را می بندد و می رود. به این ترتیب هر شخصیت، مهره ای در شطرنجِ حرکت های اجتماعی و ضد اجتماعی است، چیزی که موضوع واقعیِ همه ی فیلم های فون تری یه است. جاستین موجودِ عجیب الخلقه ی زاده شده از آن شورشیِ گستاخ و این دلقکِ غمگین است.

این موجود، [جاستین]، در واقع ویرانگرترین [عنصرِ فیلم] است و به معنای واقعی کلمه با استعاره ی کیهانی [سیاره ملانکولیا] تطابق دارد. جاستین، مثل سیاره ملانکولیا، می خواهد نه تنها این دنیا را بلکه همه ی دنیاهای ممکن را ویران کند. هدف او نابودی جامعه نیست [برخلاف فیلم احمقها]، بلکه می خواهد زندگیِ روی زمین و هر گونه حیاتی را از بین ببرد به همین خاطر تاکید می کند که در هیچ جای دیگری غیر از زمین، زندگی وجود ندارد. او همه را به گودالِ خود می کشد. وقتی جاستین در بخش دوم فیلم به خانه ی اعیانی بر می گردد، ناتوانی اش برای پا گذاشتن در وان حمام، غذا خوردنش با چشمان بسته و خستگی غیر قابل ترمیم او، یک فروپاشی تمام عیار را به نمایش می گذارد. تنها راهی که برایش باقی می ماند این است که تسلیمِ محضِ این مصیبت شود.

نمایش این ویرانی، بی نظیر تصویرسازی شده است. داستان در خانه ی لوکسی اتفاق می افتد که در بخش اولِ فیلمْ عظیم و در بخش دومْ کوچک به نظرمان می آید، طوری که در وهله ی اول شک می کنیم که هر دو یک مکان باشند. زمین گلفِ مقابل خانه، مثل تفرجگاه بزرگی است که سطح بیش از حد هموار آن، مهیای فاجعه است. دکوری رویایی با تراسی بزرگ و باغ معلقی که می شود در آن به آسمان نگاه کرد و به انتظار فاجعه نشست. تضاد بین زمین گلفِ جلوی خانه که کاملا چمن زنی شده و جنگلِ انبوهِ پشت آن، پیوندهایی از جنس رویا بین آن دو برقرار می کند. این اِمساک و سادگی [در طراحی دکور] – باغ، دریا و آسمان – تصویری بی نهایت تاثیرگذار خلق می کند که به رمانتیسم ارجاع می دهد. تصویری تداعی کننده ی قصر هملت، آخر دنیا از نوع سوئدی آن در فیلم ایثار تارکوفسکی و یا موتیف های مورد استفاده ی سمبولیست ها (تابلوی جزیره ی مردگان اثر بوکلین[8]).

آرنولد بوکلین، جزیره ی مردگان، دهه ی 1880

موضوع سمبولیسم در فیلم ملانکولیا جای تامل بیشتری دارد. درهم تنیدگیِ موتیف های دکوراتیو، تکرار وجدآور واگنر و پیچیدگیِ تصاویر الکترونیکی، یک حس نئو- سمبولیستی به این فیلم داده است. اینجا به نقاشی های [سمبولیستی] هم اشاره می شود، مثلا جاستینِ شناور در آب با دسته گلی در دست، اُفلیا یعنی موضوع محبوب زیبایی شناسی [سمبولیستی] در انتهای قرن [نوزدهم] را تداعی می کند. اما ورای این اشارات، سمبل عظیمِ سیاره [ملانکولیا] که مرتبط با بیماری جاستین است، در ردیف هنر ضد ناتورالیستی قرار می گیرد. ژاک رانسیر[9] در کتاب سرنوشت تصاویر[10]، فیلم تاریخ (های) سینما[11] ساخته ی گدار را نزدیک به اندیشه های مالارمه می داند و آن را پیدایش « یک جریان نئوسمبولیسم » تلقی می کند. نمایش همزمان ملانکولیا و درخت زندگیِ مالیک در جشنواره ی کن می تواند به رانسیر حق بدهد چرا که هر دو فیلم بر اساس یک رومانتیسم[12] لجام گسیخته بنا شده اند و اگرچه منابع الهام آنها متفاوت است ولی در رابطه ای که بین آسمان و زمین برقرار می کنند، مشترکند.

به نظر می رسد که در این فیلم، لارس فون تری یه نسبت به مفهوم والایی[13] بد گمان است اما در نهایت تسلیم آن می شود. او از یک طرف ایده ی کلِر برای خوب از آب در آمدنِ لحظه های آخر را به سُخره می گیرد، این پیشنهادِ او را که در تراس بنشینیم و با جام شرابی در دست، با آخرالزمان مواجه شویم. اما آیا خودِ کارگردان لحظه ی مواجهه با نیروی والا [سیاره ملانکولیا] را به شیوه ای کاملا رمانتیک رقم نمی زند؟ درست مثل جاستین و کلِر در نمایشی که در فضای باز اجرا می کنند، ما هم منتظریم تا فاجعه سر برسد و تمامِ قاب تصویر را پر کند. فون تری یه از زبان جاستین با حاضر جوابی گزنده ای [در پاسخ به پیشنهاد کلِر] می گوید : « چرا [ به جای تراس] در توالت ننشینیم؟»، طعنه ی تلخی که از بی تفاوت بودن مالیخولیایی حکایت دارد و با کلیشه ی آدمِ خیالبافِ نوستالژیک، بسیار متفاوت است. البته کارگردان این راه مبتذل [پیشنهادی جاستین] را هم نمی پذیرد و چاره ای جز تمسک جستن به مفهوم والا [به شیوه ی سمبولیستها] نمی بیند. اما او چطور این تناقض [سُخره ی مفهوم والا و پناه بردن به آن] را حل می کند؟

فون تری یه با غیرمنتظره ترین انتخاب، یعنی حضور کودک، به حل این تناقض دست می زند. جاستین از ابتدای فیلم وقت زیادی را در اتاق کودکِ خواهرش سپری می کند. اوست که با سرهم کردن یک مفتول آهنی، ابزاری برای اندازه گیری فاصله ی سیاره ملانکولیا درست می کند. اوست که وقتی سیاره از روبروی زمین عبور می کند تا با شکوه ترین حادثه ی دنیا اتفاق بیفتد، درست مثل همه ی بچه ها، خوابش می برد. اوست که باید در برابر این فاجعه ی در شُرُف وقوع، مورد حمایت قرار گیرد. جاستین چیز دیگری را سرهم می کند، او ملکه ی آلونک هاست و با سه تَرکه چوب، یک آلونک جادویی می سازد. این فکرِ باورنکردنی که آلونکی در برابر یک چنین فاجعه ای عَلَم شود، همه ی بازنمایی های تماشاییِ هالیوود از آخرالزمان را به هیچ می انگارد. فون تری یه با آگاهی استادانه ای، همه ی موتیف های نشانه ای مالیخولیا در رنسانس را گردِ هم می آورد: ابزارهای اندازه گیری (تلسکوپ پدر و مفتول آهنی کودک)، فرم های هندسی (سیاره ی کره ای شکل و آلونک به شکل مثلث)[14]. کارگردان در انتهای فیلم ما را در برابر عظمت چیزی که بر پرده نقش می بندد، تسخیر شده باقی می گذارد. [نیروی] والا آنجاست، چرا که واگنر شنیده می شود، سیاره در نمای درشت دیده می شود و صدای غرشی مهیب، بلندگوها را به لرزه در می آورد. اما [این نیروی والا] واقعیت نمی یابد مگر اینکه کودکی در آلونکش، آن را قابلِ احساس کند. کودکی که می تواند کُنترپوانی[15] برای این عناصرِ خارج از تناسب به دست دهد و برای ما، تماشاگرانِ لرزان، جایی در برابر این فاجعه در نظر گیرد.

[1] Delorme, Stéphane (2011). «Passage de la boule noire». Dans CAHIERS DU CINÉMA. N. 669. p.33-35

[2] Le problème XXX d’Aristote

ارسطو به این مساله می پردازد که « چرا همه کسانی که در فلسفه، سیاست، شعر یا هنر بی نظیرند، آشکارا مالیخولیایی بوده اند ». رجوع شود به :

Carbone, Andréa L. (2004). Problème XXX. Paris : Édition Allia.

[3] Albrecht Dürer

[4] Ophélie

اشاره به تابلوی اُفلیا (شخصیت نمایش هملت) از جان اِوِرِت می لای، نقاش قرن نوزدهمی انگلستان

John Everette Millais

[5] اشاره به نمایی از پیش درآمد که ساعت آفتابی با دو سایه در جهات مختلف، دو زمان متفاوت را نشان می دهد.

[6] Catatonie نوعی اختلال روانی که با انفعال شدید همراه است

[7] Dogma سبکی که لارس فون تریه و توماس وینتر برگ از پایه گذاران آن بودند

[8] Arnold Böcklinنقاش سمبولیست سویسی قرن نوزدهم

[9] Jacques Rancière فیلسوف معاصر فرانسوی

[10] Le Destin des images, La Fabrique,2003

[11] Histoire(s) du cinéma

[12] از آنجا که سمبولیسم از نظر تاریخی در امتداد رمانتیسم و در ارتباط با آن است، نویسنده در این متن آنها را در ردیف هم قرار می دهد

[13] Sublime

باید در نظر داشت که «والایی» ترجمه ی دقیقی برای این مفهوم کلیدی در رمانتیسم نیست. ادموند برک در کتاب «تحقیقی فلسفی درباره ی منشا عقیده ی ما نسبت به والایی و زیبایی»، بین «والا» و «زیبا» تمایز قائل می شود، آنطور که در اولی، نوعی هراس از یک نیروی ویران کننده وجود دارد اما مفهوم دوم مبتنی است بر تناسبات کامل از نظر زیبایی شناسی. پس می توان «زیبا» یی را دغدغه ی «کلاسیسیسم» دانست درحالیکه «والا» یی ( یا شاید بهتر باشد بگوییم «هیبت» ) موضوع «رمانتیسم» است. این نیروی والای پرهیبت آنطور که در آثار نقاشان رمانتیک می بینیم، می تواند در منظره ای طبیعی تجسم پیدا کند یا آنطور که تابلوهای نقاشی مورد اشاره ی متن (اُفلیا، جزیره ی مردگان) نشان می دهند، می تواند مرگ باشد. با ارتباطی که نویسنده بین فیلم و سمبولیسم / رمانتیسم برقرار کرده است، در ادامه، نحوه ی مواجهه ی شخصیت ها (کارگردان) با این نیرو (سیاره ملانکولیا) مورد بحث قرار می گیرد.

[14] در تابلویی که آلبرشت دورِر از مالیخولیا کشیده است، هم ابزارهای اندازه گیری، هم کُره ای که پیش پای فرشته افتاده است و هم پرگاری مثلث شکل در دستان فرشته دیده می شود.

[15] Contrepoint

کنترپوان در موسیقی عبارت است از ارتباط بین دو یا چند نت موسیقی که در ریتم و کشش زمانی کاملا مستقل بوده ولی در هارمونی به یکدیگر وابستگی دارند.

آی لاو تهران

2012-03-16T22:36:00Z

عید تو راهه. روز نو، حال و هوای تازه ... رنگها، لبخندها، کادوها، لباسای نو و تازه. من سعی می کنم با یه حس بچه گونه ای هنوز حس عید رو واسه خودم تر و تمیز نگه دارم. سعی می کنم عید که می شه از شادی بترکم. برم بیرون و برای خودم و خونوادم خرید کنم. موزیکای جدید پیدا کنم. رنگای شاد تنم کنم و به رفقای قدیم سری بزنم. جمیع صفات خوب باشم خلاصه. و خب اینا حال و هوای قبل عیده.

وقتی خود عید سر می رسه، یا می پریم تو ماشینامون و می ریم یه ویلایی که دورش سبز باشه یا می ریم خونه های همدیگه و جای بقیه رو سبز می کنیم. ماشین – خونه / خونه – ماشین. ناچارا این فرمول کلاسیک خیلی از ما ایرانی ها و بخصوص تهرانی ها شده.

دم عید که می شه بیشتر از همیشه به «شهر» فکر می کنم. همین یه ذره بساط سبزه و ماهی سرخ و سفره ی هفت سین توی پیاده رو با اون چهارتا رقاص توی ترافیک، پاک خلم می کنه. ما باید با شهر زندگی کنیم نه اینکه فقط توی شهر باشیم. توی یه خونه ی بسته، توی شرکت های سرد و کم نور، پشت ترافیک های طویل. با یه شهر زندگی کردن چقدر جمله ی دوریه. بعیده اصلا.

این روزا که دوباره بوی عید میاد دلم نمی خواد برم سفر. نمی خوام برم یه دهکده ی ساحلی سنتی تقلبی اون ور دنیا. من می خوام همینجا باشم. توی خونه ی خودم. سال تحویل رو توی خیابون، توی یه میدون با هزارتا آدم دیگه و با نور و آواز جشن بگیرم. بعدش بریم پیاده روی. کافه به کافه. رفقا و خونواده هاشون رو اتفاقی ببینیم. همینطور کنار فواره های رنگی وایستیم و گپ بزنیم. همینطور هی پاتوق به پاتوق تعدادمون بیشترشه. هی آدمای تازه ای پیدا کنیم که الکی و بی خودی به ما وصل می شند. یه جشن بزرگ تموم نشدنی. تا خود صبح، شهر رو بچرخیم و آواز بخونیم (این مجله های سنتی چرا از این شکلک های اینترنتی ندارن آخه!).

این روزا بیشتر از همیشه به «میلتون گلیزر» گرافیک دیزاینر نیویورکی فکر می کنم. آرم معروف گلیزر «من عاشق نیویورک ام» رو همه تون دیدید. این آرم یکی از مشهورترین و تاثیرگذارترین طرح های تاریخ هنره. این قدر از این آرم روی پیرهن ها و لیوان ها و دیوارها تکثیر شده که نگو. یک دوجین گرافیست و مدیر هنری و یه کسی مثل «بنکسی» هم حتی بهش ارجاع دادن. این آرم الان یکی از اجزای اصلی شناسنامه ی شهر نیویورکه. شهری که یکی از قبله های هنرمندای دنیاست. یکی از شلوغ ترین و زنده ترین و شهری ترین شهرای دنیا.

به این فکر می کنم که گلیزر چطور این تصویر رو ساخت؟ چه نیرویی باعث شد بتونه این عشق و احساس رو نسبت به شهرش، این طور ساده و گویا و قدرتمند خلق کنه؟ جواب خود نیویورک ئه. شک نکنید که منبع الهام و احساس اش رابطه ی مستقیم با شهرش بوده و بس.

حالا بیائید به یه قصه ی پشت صحنه ای نادر از خلق این اثر گوش کنیم. اون خودش تعریف می کنه آرم ای که اول طراحی کرده بوده اصلا این آرم نبوده. به کل چیز دیگه ای بوده ای. گلیزر کار رو تموم می کنه و اون رو می بره واسه ی سفارش دهنده اش. پول رو می گیره و میاد بیرون. می شینه پشت فرمون و راه می افته. یه چهار راه که رد می کنه، پیش خودش می گه یعنی این همون چیز تاثیر گذاری بود که قرار بود بسازم؟ کارم رو درست انجام دادم؟ یعنی چیز عجیبی خلق کردم؟ دور می زنه و بر می گرده و دوباره می ره ازشون دو هفته ی دیگه وقت می گیره و این طوری می شه که آرم اصلی رو خلق می کنه که به قول خودش تا به حال این همه به اخلاق یه اجتماع کمک کرده.

داستان کم یابی بود، نه؟ بخصوص برای ما هنرمندای ایرانی. این روزا که حال و هوای ما داره عوض می شه به شهرهای مهربون و زشت و بسته مون فکر می کنم. می خوام دوستشون داشته باشم. می خوام کمک شون کنم اما نمی دونم چطوری. می خوام متعهد و خلاق و یاری گر باشم اما نمی دونم چطوری. راستی این شهرها هستند که به ما کمک می کنند یا بر عکس؟

پی وست : این یادداشت را به سفارش مجله ی تجربه و برای بهاریه ی ویژه ی نوروز نود و یک نوشتم. تصویر این پست ، دیوارنگاره ای از بنکسی است.

کتاب‌های الکترونیک گزاره‌ها (۲): زندگی به‌تر؛ کار به‌تر با روش‌های ساده!

2012-03-14T20:48:11Z

الوعده وفا: عیدی گزاره‌ها به خوانندگان و هم‌راهان‌ش:

کتابی که در دست دارید مجموعه‌ی منتخبی است از نوشته‌هایی که نویسندگان وبلاگ‌های مدرسه‌ی مدیریت هاروارد روی این سایت استثنایی منتشر کرده‌اند. در این نوشته‌ها روش‌های بسیار ساده و در عین حال کاربردی و جذابی برای “به‌تر زیستن” و “کار حرفه‌ای” عرضه شده است. این نوشته‌ها به ما یاد می‌دهند چگونه به زندگی و کار نگاه درستی داشته باشیم و چطور برخی از شایع‌ترین مشکلات مطرح در این دو عرصه‌ از حیات آدمی را حل کنیم. در این میان بیش از هر کسی در این مجموعه نوشته‌های بی‌نظیر پیتر برگمان را خواهید خواند که ایده‌های عالی او همیشه مرا از انرژی و هیجانی بی‌نظیر سرشار کرده است.

در آستانه‌ی سال نو امیدوارم انتشار این ترجمه‌ها به‌عنوان عیدی گزاره‌ها به خوانندگان و هم‌راهان خوب‌م و همه‌ی علاقه‌مندان به زندگی و کار به‌تر، بتواند اوقات فراغت تعطیلات عیدتان را پربارتر سازد و در سپری کردن یک سالِ جدیدِ به‌تر، شادتر و موفق‌تر نسبت به سالی که روزهای آخرش را می‌گذرانیم، برای‌تان مفید باشد.

دومین کتاب دوم الکترونیکی گزاره‌ها را با عنوان “زندگی به‌تر؛ کار به‌تر با روش‌های ساده!” از این‌جا با لینک مستقیم دانلود کنید!

لازم است اشاره کنم که این آخرین کتاب الکترونیک گزاره‌ها نیست. من ایده‌ی انتشار کتاب‌های الکترونیک گزاره‌ها را بسیار جدی گرفته‌ام. این بخش به‌تدریج به‌عنوان بخشی جانبی از گزاره‌ها گسترش خواهد یافت. من همیشه به‌ یاد گرفتن و یاد دادن به‌عنوان بخشی از مأموریت‌های زندگی‌ام اعتقاد داشته‌ام. به همین دلیل وقت گذاشتن روی گزاره‌ها برای من همیشه لذت‌بخش بوده است. وقتی ایمیلی از دوستی نادیده دریافت می‌کنم که گفته‌اند نوشته‌های من در حل مشکلات زندگی یا کاری‌شان کمک‌شان کرده‌اند، تمام خستگی‌ام درمی‌آید. اما در کنارش همین نوشتن در گزاره‌ها هزینه‌هایی هم داشته است. به پیشنهاد چند نفر از دوستان تصمیم گرفتم این امکان را فراهم کنم که اگر کسی کتاب‌های الکترونیک گزاره‌ها اگر کتاب‌ها را خواند و دوست داشت برای جبران هزینه‌های زمانی و مالی تدوین این کتاب‌ها متحمل شده‌ام کمکی بکند، راهی برای کمک کردن داشته باشد. کتاب‌های الکترونیک گزاره‌ها هم‌چنان به‌صورت رایگان منتشر خواهند شد و در این‌جا صرفا امکان به‌اصطلاح فرنگی‌ها Donate کردن را ایجاد کرده‌ایم.

برای همین اگر دوست داشتید می‌توانید از این‌جا با مشخص کردن مبلغی که حاضرید برای کمک به ادامه‌ی انتشار کتاب‌های الکترونیک گزاره‌ها بکنید، من را در این راه حمایت کنید. پیشاپیش از شما دوست عزیز سپاس‌گزارم.

پست‌های مشابه

کتاب‌های الکترونیک گزاره‌ها (۱): راهنمای ساده‌ی کاریابی

20 دیدگاه برای این نوشته:

كيانوش آل شيخ:
۲۵ اسفند ۱۳۹۰ علي آقاي گل خسته نباشيد. اولين و بهترين عيدي رو امسال از شما گرفتم. با سپاس فراوان و آرزوي موفقيت
حسینی:
۲۵ اسفند ۱۳۹۰ خسته نباشی عزیز
حسین:
۲۵ اسفند ۱۳۹۰ nice job
هادی:
۲۵ اسفند ۱۳۹۰ آقا این کار شما واقعا ارزشمنده خسته نباشی استفاده کردیم
امین:
۲۵ اسفند ۱۳۹۰ ممنون میشم اگه بگین از چه طریقی امکان اتصال به بانک رو در وردپرس اجرا کردین؟

| مشاهده‌ 15 نظر دیگر

فيد گزاره‌ها براي گودر و دنبال کردن من در: خوش‌مزه / توئيتر / گوگل پلاس / فيس‌بوک گزاره‌ها

کمک گرفتن از من / تماس: gozareha@gmail.com

Share and Enjoy

• LinkedIn • Delicious • FriendFeed • Google • Add to favorites • Instapaper • Email

فیس‌بوک آمد و آتش به همه عالم زد

2012-03-10T17:49:00Z

اين مطلب به تاثير فيس بوك و شبكه‌هاي اجتماعي بر زندگي روزمره انسان پرداخته و نظريه‌هاي جديدي كه در اين خصوص و رسانه هاي نوين مطرح شده را بيان مي‌دارد.

فیس‌بوک تا چه حد در زندگی شما تاثیر دارد؟ چند روز می‌توانید بدون فیس‌بوک سر کنید؟ نظریه‌پردازان می‌گویند فیس‌بوک در جهان‌بینی ما تغییراتی بنیادین پدید آورده است. آیا ما زندگی می‌کنیم تا در فیس‌بوک ثبت شود؟ يا در فيس بوك زندگي مي كنيم؟

فیس‌بوک حالا بخشی جدایی‌ناپذیر از زندگی ما است. عطش ما برای به‌اشتراک‌گذاری اطلاعات، حالا بیش‌تر از همیشه است و هرگز در طول تاریخ هم ابراز و انتشار این‌که که هستید و چه می‌کنید، تا این اندازه آسان و میسر نبوده است. ما حالا بیش از هشتصد میلیون نفریم؛ هشتصد میلیون کاربر فعال فیس‌بوک. جمعیت جهان فیس‌بوکی که در آن زندگی می‌کنیم در همین نیمه اول ۲۰۱۲ از مرز یک میلیارد نفر هم خواهد گذشت.

بخش بزرگی از جمعیت، شیفته فیس‌بوک‌اند و از دریچه فیس‌بوک، یا بهتر بگویم، از دریچه شبکه‌های اجتماعی و رسانه‌های نوین به جهان می‌نگریم.

رسانه‌های اجتماعی نوین امکانات بی‌نظیری به ما می‌دهند، اما گویا حس نمی‌کنیم که تا چه اندازه ‌در تسخیر زندگی واقعی ما پیش رفته‌اند؛ دنیای آفلاین ما حالا در تصرف پدیده‌های آنلاین است.

ناتان یورگنسن، نظریه‌پرداز و تحلیل‌گر رسانه‌های اجتماعی نوین است. او در مقاله‌ای که اخیرا در مجله آتلانتیک منتشر شده، از تغییراتی اساسی سخن می‌گوید که زندگی بسیاری از ساکنان این کره خاکی را متحول کرده است و منشا آنها هم ایده‌ای است که از ذهن مارک زاکربرگ ۲۷ ساله برآمد و با سرعتی باورنکردنی دنیا را درنوردید.

جهان‌بینی فیس‌بوکی؛ جهان از دریچه فیس‌بوک

به اعتقاد این نظریه‌پرداز رسانه‌های نوین، فیس‌بوک تغییرات عمیقی در جهان‌بینی ما پدید آورده است. یورگنسن قدرت تحول‌ساز شبکه‌های اجتماعی و به‌خصوص فیس‌بوک را با قدرت عکس و تحولاتی که پس از ابداع عکاسی ایجاد شد مقایسه می‌کند....

دهمین شماره‌ی ماه‌نامه‌ی تجربه منتشر شد...

2012-03-10T20:15:22Z

ـ سردبیر: محمّد قوچانی ـ

دویست‌ و پنجاه‌وشش صفحه . این شماره شش هزار تومان

[کاغذِ شماره‌ی تازه، صرفاً، نازک‌تر از کاغذِ شماره‌های قبل است]

در دهمین شماره‌ی ماه‌نامه‌ی‌ تجربه [فروردینِ نودویک] می‌خوانید

پرسه در حوالیِ فرهنگ و ادب و هنر: یادداشت‌های محمّد قوچانی درباره‌ی اصغر فرهادی چهره‌ی برگزیده‌ی سالِ هزار و سیصد و نود، بهمن فرمان‌آرا و فیلم‌هایش، فیلمِ بانوی آهنین، نلسون ماندلا و یک‌سالگیِ تجربه

دشوار است نوشتنِ درست و آسان است در برهوت خود را زنده دیدن: یک نامه از ابراهیم گلستان خطاب به تحریریه‌ی تجربه

در غیابِ پدرخوانده: بیست‌وپنجِ اسفند زادروزِ هوشنگ گلشیری‌ست + مقاله‌ها و گفته‌ها و یادداشت‌هایی از یونس تراکمه، بیژن بیجاری، جمال میرصادقی، عبدالعلی عظیمی، منیرالدین بیروتی و گفتارِ منتشرنشده‌ای از گلشیری درباره‌ی شکل‌گیریِ کانونِ نویسندگانِ ایران در سال‌های قبل از انقلاب و روایتی از دیدارِ نویسندگان در سال‌های آغازِ انقلاب با امام خمینی

دفترِ شعر: منصور اوجی، ادیب برومند، علیرضا پنجه‌ای، شاپور جورکش، فاطمه راکعی، رسول رخشا، محمّدعلی سپانلو، شمس لنگرودی، فریبا صدیقیم، سیّدعلی صالحی، عبّاس صفّاری، علی عبداللهی، گروس عبدالملکیان، محمّدرضا عبدالملکیان، نرگس عظیمی، هرمز علی‌پور، مریم فتحی، پوران فرّخ‌زاد، محمود فلکی، طاهره قصدی، منصور کوشان، سمیرا کرمی، مفتون امینی، جواد مجابی، محمّدرضا مرعشی‌پور، شهاب مقرّبین، حافظ موسوی، آرش نصرت‌اللهی و حسن همایون

راینر ماریا ریلکه و پُل سلان (ترجمه‌ی سهراب مختاری)، ویلیام شکسپیر (ترجمه‌ی سعید سعیدپور)، دیلن تامس (ترجمه‌ی غلامرضا صرّاف)، راسل ادسون (ترجمه‌ی پژمان طهرانیان و خشایار فهیمی)، چارلز بوکوفسکی (ترجمه‌ی سیّدمصطفی رضیئی)، ناظم حکمت (ترجمه‌ی احمد پوری)، ژوزف برادسکی (ترجمه‌ی علی‌اصغر بهرامی)، هایوکوهای کوبایاشی ایسا، شینکی، مایبوکو، رایچو، کینپو، چیو، سوگی، چو، ایسکی، سوباکو، آنسویی، شوتو، یوسا بوسون، کیورای، اوامارو و شوزان (ترجمه‌ی مسیح طالبیان)، لارس گوستافسون (ترجمه‌ی سهراب رحیمی)، عبدالوهّاب البیاتی (ترجمه‌ی عدنان غریفی) و غاده السمان (ترجمه‌ی عبدالحسین فرزاد)

دفترِ داستان: حامد اسماعیلیون، فتح‌الله بی‌نیاز، محمّد تقوی، محمود حسینی‌زاد، مجید دانش‌آراسته، ناصر زراعتی، سپیده شاملو، عدنان غریفی، مجید قیصری، منصور کوشان، جمال میرصادقی،‌ فریبا وفی و مهدی یزدانی خرّم

ابن مقفع (ترجمه‌ی محمّدرضا مرعشی‌پور)، ویکتور ارافیف (ترجمه‌ی زینب یونسی)، ایلزه آیشینگر (ترجمه‌ی محمّد همّتی)، ولفگانگ بورشرت (ترجمه‌ی رضا نجفی)، لوئیجی پیراندلو (ترجمه‌ی بهمن فرزانه)، خولیو کورتاسار (ترجمه‌ی جیران مقدّم)، تاکیجی کوبایاشی (قدرت‌الله ذاکری) و پادما هجمادی (ترجمه‌ی نادر قبله‌ای)

دفترِ طنز: اکبر اکسیر، آذردخت بهرامی، فرهاد حسن‌زاده، رضا ساکی، شهرام شهیدی، رویا صدر و محمّدعلی علومی

دفترِ سفر: محمود عبادیان، ویتا سکویل وست (ترجمه‌ی مهوش شاهق) و اصغر نوری

دفترِ نمایش: جلال تهرانی، امیر احمدی آریان، ایثار ابومحبوب و نغمه ثمینی

دفترِ فیلم: ماجراهای تن‌تن: اسرارِ اسبِ شاخدار

دفترِ خاطره: احمد آرام، شیرین‌دخت دقیقیان، علی فردوسی، محمود کیانوش، ابراهیم گلستان، شهریار مندنی‌پور، جهانگیر هدایت، هرمز همایون‌پور، پری ملکی، محمّد احصایی، محسن وزیری مقدّم، مریم زندی، غلامحسین نامی، امین‌الله رشیدی، تورج شعبانخانی، خشایار اعتمادی، محمّدعلی بهمنی، محمّد رحمانیان، اسماعیل خلج، پرویز نوری، بهمن فرمان‌آرا، عزیز ساعتی، رضا کیانیان، مینو فرشچی، احمد طالبی‌نژاد، علیرضا داوودنژاد، بهروز افخمی، سروش صحّت، محسن امیریوسفی، رضا بهرامی‌نژاد و پگاه آهنگرانی

دفترِ نقش: ناصر اویسی، بهمن محصّص، محمّد احصایی، ابوالقاسم سعیدی، ایران درّودی، محمّدعلی ترقّی‌جاه، سهراب سپهری، صادق تبریزی، حسین محجوبی، جلیل ضیاءپور، فرهاد مشیری، رضا درخشانی، پروانه اعتمادی، رضوان صادق‌زاده، احمد وثوق احمدی، شیرین پیله‌وری، نصرت‌الله مسلمیان، بهرام دبیری، امیرحسین سندوزی، کوروش شیشه‌گران، علی فرامرزی، گیزلا وارگا سینایی، غزاله اخوان، مهدی ابراهیمیان، پرستو احمد خانلو، مهین عظیمی، فتح‌الله رفاهی، آنه محمّد تاتاری، مهتاب فیروزآبادی، داریوش قره‌زاد، مینو اسعدی، جعفر روحبخش، آذر مهاجر، مهین لطف‌محمّدی، دلبر شهناز، پروانه اعتمادی، فریدون کسرایی، طالقانی، مریم زندی، کامران عدل، شهریار توکّلی، سیامک زمرّدی، امیرعلی جوادیان، داوود وکیل‌زاده، جلال سپهر، سعید محمود ازناوه، مهران مهاجر، بهروز مهری، نصرالله کسرائیان، جلال سپهر، نادر داوودی، سمیرا علیخانزاده، گوهر دشتی، حسن غفّاری، یاسمین سینایی، بابک برزویه، مهدی منعم، مرتضی زرمند، شکوفه ملک‌کیانی، کمال‌الدین شاهرخ، بهمن شهبازی، یاسمین یوسفی تودشکی، بردیا سعادت، ساسان فهیمی، علی‌اکبر خندان، مرتضی نعمتی، مجتبی جهانی، ساسان فهیمی، علیرضا دین‌محمّدی، کامبیر درمبخش، یحیی تدیّن، محمّدعلی بنی‌اسدی، محمّدرضا دوست‌محمّدی، بهرام عظیمی، علی درخشی، هادی حیدری، بهروز فیروزی، کیوان زرگری، حسن کریم‌زاده، جمال رحمتی، اردشیر رستمی، شاهین کلانتری، محسن جعفری، میثم موسوی، نسترن شیخی، آیت نادری، آروین، علیرضا کریمی مقدّم، الهام سالارزاده، مژده نیلیه، محمود سنایی، مجتبی هادی‌پناه، آیسا قوجاوند و پویا صامتی

گزارش اولین سری کارگاه روباه و خارپشت

2012-03-11T14:59:00Z

روز پنجشنبه هجدهم اسفند نود، کارگاه «روباه و خاپشت» را در موسسه ی هشت و نیم برگزار کردم. در بین بیست و پنج نفری که مخاطب این کارگاه بودند بچه هایی از رشته های مختلف مانند انیمیشن، طراحی صنعتی، گرافیک و هنرهای تجسمی و سینما حضور داشتند.

روز خوبی بود و برای خودم بیشتر از همه حاصل داشت. به واسطه ی این کارگاه توانستم به قسمتی از سوالات و ایده ها و تجربه های این دو سال اخیر، نظم و ساختار ببخشم.

این کارگاه که به نحوه ی استفاده از «تفکر دیزاین» در ساخت ویدئو می پرداخت، مقدمه ای کلی بر کارگاه های تخصصی سال آینده بود. در این کلاس ها، روش نوین ساخت و مدیریت رسانه های ویدئویی را بررسی می کنم و به مخاطبان خواهم آموخت چگونه با نگاهی یکپارچه به این رسانه بنگرند. این کلاسها کاملا کاربردی اند و به کار کسانی می آیند که می خواهند به صورت حرفه ای به کار ویدئوهای تبلیغاتی و یا ساخت ویدئوهای موسیقی و یا دیگر شکل های ویدئو بپردازند.

پیوست : خیلی ها بعد از پایان جلسه، متقاضی اسلایدهای کارگاه بودند. همانطور که قول اش را دادم سعی خواهم کرد تا در فرصتی مناسب پرزنتیشن ام را به صورت کتابی الکترونیکی در همین سایت منتشر کنم.

پست های مرتبط :

در کارگاه روباه و خارپشت چه می گذرد؟

یادداشتی از وبلاگ گزاره ها بر این کارگاه و موضوعش

گزارش علی نعمتی شهاب درباره ی حضورش در کارگاه

۱۰ روز

2012-03-10T06:39:04Z

رسیدیم به هفته آخر سال ۹۰ . اول داشتم فکر می‌کردم که عملا باید سال ۹۰ را تمام شده دانست که یاد یک جمله‌ای افتادم که این موضوع را نقض می‌کند. ۱۰ روز هم برای خودش زمان قابل توجهی است. کلاس بازیگری تئاتر که می‌رفتم، استادی داشتیم که می‌گفت: “تئاتر یعنی زندگی در کسری از ثانیه. باید در لحظه حضور داشته باشی و حس آن لحظه را بگیری. اینطوری می‌شود که در مقابل عمل بازیگر نقش مقابل، تو عکس‌العملی طبیعی خواهی داشت.”

حالا اگر بخواهم سال ۹۰ را تمام شده بدانم، به این معنی خواهد بود که موقعیت و اتفاق‌های ۱۰ روز باقی‌مانده را نادیده بگیرم و چشمم را روی همه اتفاق‌های ریز و درشت روزهای آینده ببندم. کسی چه می‌داند شاید سرونوشت آدم در همین روزها تغییر کند!

از سال ۹۰، همین حالا که این مطلب را می‌نویسم ۱۰ روز مانده و ممکن است شما موقعی این مطلب را بخوانید که زمان کمتری باقی‌مانده باشد. اما تعداد زیادی از روزهای این سال را پشت‌سر گذاشته‌ایم. روزهایی که حالا شده‌اند خاطرات ما. خاطرات خوب و بد. روزهایی که یادآوریشان به ما احساس شعف یا ناراحتی می‌دهند. از بین همه روزهای گذشته اما، فقط چند روز مشخص ممکن است برای هر کسی پررنگ باشد. روزهایی که در آن چیزی به‌دست آوردیم یا چیزی از دست دادیم. این روزها خاصیتشان این است که اثری به اندازه یک سال، چند سال یا یک عمر می‌گذارند. امیدوارم بتوانم این موضوع را ساده بیان کنم.

منظورم این است که ممکن است روزی دستاوردی داشته‌ایم که خاطره‌ی آن برای همیشه در ذهن ما بماند و با افتخار آن را همیشه برای دیگران تعریف کنیم. روزهایی هم هست که چیزی یا کسی را از دست داده‌ایم. این روزها خیلی قابل بازگو کردن نیستند. روزهایی نیستند که برای دیگران آن‌ها را تعریف کنی. روزهایی هستند که اگر لبخندی را هم برلب بنشانند، آن لبخندی تلخ خواهد بود. اما وقتی به همین گذشته نه‌چندان دور یک‌سال گذشته که برمی‌گردی مجموعه این احساس‌های خوب و بد است که کنار هم زندگی‌ات را شکل داده و همه این روزها و وقایع انگار حرفی را می‌خواهند بزنند. این‌که زندگی هنوز در جریان است و هنوز مسیری پیش رو است.

سال ۹۰ را که مرور می‌کنم و به روزهای گذشته که فکر می‌کنم نقاط جالب توجهی برایم دارد. مثلا می‌خواستم امسال کارگاه‌هایم را شروع کنم که این کار را انجام دادم. امسال بیشتر و بیشتر در جهت مسیری که برای خودم ترسیم کرده بودم حرکت کردم. می‌خواستم نوشتن یک کتاب را تمام کنم که حتی شروعش نکردم! برداشتم از نوشتن کتاب متفاوت بود از آنچه که واقعیت دارد و البته برگزاری کارگاه‌ها خودش به اندازه نوشتن چندین کتاب کار برد برای من. در میانه سال ۹۰ چیزی مثل یک سکته همه حرکت من را متوقف کرد. از فضای خانه و خیابان و محیط کار من را کشاند به کناری‌ترین تخت ICU در بیمارستان. جایی که همه‌چیز داشت تمام می‌شد! وقتی به سال‌ ۹۰ نگاه می‌کنم نمی‌توانم این خاطره را که برهمه جنبه‌های دیگر زندگیم سایه‌ می‌اندازد نادیده بگیرم. نمی‌توانم به یاد نیاورم که چطور خانمی در تخت کناری من در ICU بعد از ضربه دستگاه‌های شوک روی سینه‌اش، تمام کرد. یا دختری که روی تخت شماره ۴ خوابیده بود و درست در زمان پخش کردن کارت عروسی با همسرش دچار صانحه رانندگی شد و دختر به کما رفت. آن درد کشنده که دچارش شدم را نمی‌توانم فراموش کنم. آن لحظه‌ای که باورت می‌شود که هیچ‌چیز ممکن است به حالت عادی برنگردد را نمی‌توانم فراموش کنم. اما همه چیز به حالت عادی و حتی بهتر از عادی برگشت. من دوباره سرپا شدم. دوباره حرکت کردم، نوشتم، درس دادم و به محل کارم برگشتم.

می‌گویم در ۱۰ روز می‌تواند اتفاق‌های زیادی بیافتد به همین خاطر است. درست در لحظاتی که انتظار نداری، اتفاق‌های متفاوتی میافتد. ۱۰ روز زمان زیادی است برای این‌که با کسی آشنا بشوی که تاثیری در زندگیت داشته باشد، قرار کاری را بگذاری که انرژی شروع تازه‌ای را برای سال جدید به تو بدهد. حتی ممکن است در همین ۱۰ روز کسی یا کاری را از دست بدهی. کسی چه می‌داند!

در این ۱۰ روز یا شاید هم روزهای کمتر باقی‌مانده، می‌توان سال را مرور کرد. می‌توان عملکرد خود را دید. می‌توان نگاه کرد که چقدر به اهداف رسیدیم و چقدر دورمانده‌ایم. در ۱۰ روز می‌توان جمع‌بندی کرد از خود در یکسال گذشته. و البته در ۱۰ روز می‌توان به چکونگی شروع سال جدید هم فکر کرد!

——————————————————————————————————————————————————

این مطلب در وبلاگ thecoach.ir منتشر شده است. شما می‌توانید مشترک خورا ک این بلاگ شوید.

برای آگاهی از دوره‌های آموزشی در خبرنامه آموزشی عضو شوید.

من را در توییتر و گوگل+ دنبال کنید.

مطالب مرتبط

گوگل در کم‌تر ۲۴ ساعت، حفره امنیتی مرورگر کروم را اصلاح کرد

2012-03-10T16:05:58Z

سال گذشته، گوگل کروم تنها مرورگری بود که هیچ‌کس موفق نشد در رقابت‌های مشهور Pwn2Own آن‌را هک کند. رکوردی که امسال با در نظر گرفتن جایزه ۱ میلیون دلاری این شرکت در مراسم Pwnium، توسط Sergey Glazunov، دانشجو و هکر روسی شکسته شد و مبلغ ۶۰ هزار دلار را نصیب او کرد.

نکته جالب ماجرا، عملکرد سریع گوگل در رفع این حفره امنیتی بود. این شرکت پس از اطلاع از شیوه نفوذ به مرورگر خود و همکاری هکر جوان توانست در عرض کم‌تر از ۲۴ ساعت، این ایراد را برطرف نماید. به محض انجام این کار، گوگل به‌صورت خودکار آپدیت جدیدی را برای مرورگر کروم ارائه داد تا کاربران را از بابت این مشکل در امان نگاه دارد.

متن‌باز بودن مرورگر کروم و قابلیت به‌روز رسانی خودکار آن باعث می‌شود تا در چنین شرایطی، کاربران بلافاصله از خطرات احتمالی‌ای که آن‌ها را تهدید می‌کند، مراقبت شوند. گوگل اطلاعات کاملی را در این رابطه در وبلاگ خود منتشر کرده است که می‌توانید آن‌را از این آدرس مشاهده کنید.

گوگل در کم‌تر ۲۴ ساعت، حفره امنیتی مرورگر کروم را اصلاح کرد یکی از مطالب منتشر شده در وبلاگینا است که در تاریخ 2012/03/17 نگارش شده است. می‌توانید عضو فید ما شوید .

Just world hypothesis

2012-03-10T12:00:00Z

یک فیلم سینمایی را به صورت تصادفی انتخاب کنید و آن را تماشا کنید. به احتمال خیلی خوبی اتفاق فوق در فیلم مزبور می افتد:
آدم خوب داستان برنده می شود و به خوبی و خوشی الی ابد زندگی می کند و آدم بد داستان نتیجه اعمال پلید خود را می بیند و اگر یک جوری در آخر کشته نشود حداقل به فنا می رود. یعنی خیلی بعید است در فیلمی آدمی واقعا بد و بی ریخت و درب و داغان و بد جنس باشد و او آخر فیلم برنده شود.

یک سوال فنی این است که چرا در بیشتر فیلم ها و داستان ها و افسانه ها در نهایت آدم بد داستان به سزای اعمالش می رسد و آدم خوب پاداش اعمال نیکویش را دریافت می کند؟

شاید علتش این باشد که ما آدم ها دوست داریم فکر کنیم دنیا اصولا در و پیکر دارد و در آن در نهایت عدالت بر قرار است. به این جهت گیری ذهنی ما در انگلیسی just world hypothesis (پیش فرض وجود عدالت در دنیا) می گویند. یک کلمه کلیدی اینجا «پیش فرض» است. واقعا هیچ دلیل محکمی وجود ندارد که در این دنیا عدلی وجود داشته باشد. این ما هستیم که فرض می کنیم عدلی بر قرار است؛ چون دلمان می خواهد ساز و کار دنیا بر مبنای حساب و کتابی باشد و نشود که کسی واقعا همیشه انتخاب های بد انجام دهد و هیچ مشکلی برایش پیش نیاید.

مطالعات متعددی در حوضه روان شناسی اجتماعی وجود این پیش فرض در ذهن گونه بشر را بررسی کرده اند. اولین کسی که روی این قضیه کار کرد روانشناسی به نام ملوین لرنر در دهه ۶۰ میلادی بود. او در یک مطالعه کلاسیک آمد از عده ای دانشجوی دختر خواست که رفتار شخصی با (نام مستعار فاطی) را که در برابر آنها به سوالاتی جواب می دهد زیر نطر بگیرند. فاطی هر وقت پاسخ غلط به سوالی می داد به عنوان مجازات شوک الکتریکی دردناکی را دریافت می کرد. (البته واقعا شوکی در کار نبود و طرف یک بازیگر بود اما جماعت دانشجو این را نمی دانستند). بعد از آنکه نیمی از زمان آزمایش سپری شد او به دسته ای از دانشجویان که به تصادف انتخاب شده بودند این امکان را داد که تصمیم بگیرند که آیا شوک های الکتریکی ادامه پیدا کند یا نه که البته همه آنها نصمیم به توقف شوک الکتریکی گرفتند. اما دسته دیگر چنین امکانی را نداشت و به آنها گقته شد که شوک تا پایان پاسخ گویی به سوالات ادامه پیدا خواهد کرد. به علاوه فاطی جلو یک بخشی از دسته دوم یک فیلم هندی هم اجرا کرد: این که نمی خواهد به آزمایش ادمه دهد و در جواب به او گفته شد اگر آزمایش ادامه پیدا نکند همه دانشجویان نمره ای برای آزمایشگاه روانشناسی نمی گیرند و فاطی با بی میلی به آزمایش ادامه داد. این طوری دانشجوان این بخش دسته دوم فکر می کردند مجازات فاطی کمی هم تفصیر آنهاست. در نهایت هم لرنر به ملت پرسش نامه ای را داد که در آن سوالاتی مانند این که چقدر فاطی دوست داشتنی بود؟ چقدر آدم پخته ای بود؟ چقدر خودحواه بود؟ چقدر او را شبیه خودتان یافتید و مانند آن پرسیده شده بود. پاسخ ملت به پرسش نامه خیلی جالب بود. آنهایی که امکان توقف شوک را داشتند خوشبینانه ترین ارزیابی را از فاطی داشتند. و ارزیابی دسته دوم که امکان توقف شوک را نداشت به طرز معنی داری از فاطی پایین تر بود. از همه جالب تر، آنهایی که فکر می کردند فاطی به خاطر آنها دارد درد می کشد بدبینانه ترین ارزیابی را از فاطی داشتند.به نظر می رسید دانشجویان لرنر در دسته دوم به شخصیت فاطی نمره پایینی داده بودند تا بین شخصیت او و سرنوشتش در این آزمایش «تطابق» بر قرار شود (منبع)! به عبارت دیگر ما آدم ها وقتی با موقعیت دردناک روبه رو می شویم که با پیش فرض ذهنی ما مبنی بر حساب و کتاب داشتن دنیا تناقض دارد، فرض می کنیم که حتما کسی که رنج می برد یک مشکلی دارد که این بلا سرش آمده است و حقش است. حتی اگر واقعا ندیده باشیم که قربانی مزبور انتخاب اشتباهی را انجام دهد هم باز بر این باور هستیم.

لرنر اما در اینجا توقف نکرد. در آزمایش دیگری او از عده ی دیگری خواست که باز هم رفتار شخصی را (این بار با نام مستعار هوشنگ) که در برابر آنها به سوالاتی جواب می دهد زیر نطر بگیرند. این بار هم او ملت را به دو دسته تقسیم کرد. در آخر آزمایش در مقابل دسته اول مبلغ زیادی به عنوان پاداش به هوشنگ پرداخت شد و البته به ملت هم گفته شد این مبلغ کاملا تصادفی پرداخت شده است. اما هوشنگ در مقابل دسته دوم هیچ پاداشی را دریافت نکرد. این بار ارزیابی گروهی که دیده بودند هوشنگ پاداشی را دریافت کرده با این که می دانستند این پاداش تصادفی بوده است به طرز معنی داری از دسته دیگر بهتر بود. باز هم ملت ارزیابی شان را از طرف برای «تطابق» با سرنوشتش تغییر داده بودند! نتیجه ای که لرنر گرفت ساده بود: ما می خواهیم که در دنیا عدالت وجود داشته باشد پس فرض می کنیم که وجود دارد.

بعد از لرنر هم به کرات با آزمایش های دقیق تر وجود این پیش فرض تایید شد و امروز درک خوبی از جنبه های مختلف این پیش فرض در روان شناسی به دست آمده است. مثلا نشان داده شده که هرچه قربانی کمتر در مسوول سرنوشت دردناکش باشد او نمره کمتری از نظر ملت کسب می کند و یا اینکه وجود این پیش فرض در کشور های مختلف شدت و ضعف دارد و بین مذهبی و دیکتاتور مآب بودن و این پیش فرض یک همبستگی وجود دارد (این). مکانیزم های مختلفی هم برای توضیح این پیش فرض توسط روان شناسان پیشنهاد شده است. اولی اینکه این پیش فرض یک واکنش دفاعی است و به ما کمک می کند که در این دنیای بی رحم و بی صاحاب زنده بمانیم و کمتر احساس آسیب پذیری کنیم: کنترل زندگی من دست خودم است. من اگر انتخاب درست و اخلاقی را انجام دهم و اگر اشتباهات این آدم بدبخت را انجام ندهم در نهایت من برنده می شوم. ظلم بر قرار نمی ماند و از این جور افکار شیرین. دومین پیشنهاد متمرکز بر اضطراب و سرگشتگی ما است وقتی متوجه می شویم ما در دنیایی بی در و پیکری زندگی می کنیم که پر از بی عدالتی است و در آن بدون هیچ دلیلی ممکن است آدم های خوب آسیب بینند و آدم های بد برنده شوند. هضم این سرگشتگی برای خیلی ها به این سادگی ها نیست و در نتیجه ما به این فرض که عدالتی وجود دارد پناه می بریم. از این جنبه معلوم می شود چرا بین این فرض و مذهبی بودن هم رابطه نزدیکی است. اعتقاد به دنیای دیگر هم مکانیزم مشابهی برای هضم اضطراب مرگ است (این را ببینید). به علاوه انسان خیال آسوده تری خواهد داشت اگر فرض کند که اگر در این دنیا عدالت نیست در جای دیگری هست و درد مجازاتش هم خیلی زیاد است.

حالا تبعات Just World hypothesis چیست؟

ساده ترینش این که حالا معلوم می شود چرا وقتی عشقتان به شما خیانت می کند شما فکر می کنید که او جزای این عملش را خواهد دید. بعد هم که می بینید نه تنها جزایی ندیده بلکه خیلی هم خوشحال و سرحال است، شما آتش می گیرید.

اما یک نتیجه مهم تر این است:
در دنیایی که در آن عدالت وجود دارد عاقبت به خیری در نهایت تنها برای آدم های خوب است. حالا اگر شما مثل بیشتر مردم آمریکا آدم مادی ای باشید و فکر کنید که رسیدن به پول و مقام عاقبت خیری است و به علاوه ندانید اصولا در دنیا چه خبر است و چه قدر دنیا می تواند بی در و پیکر باشد، ممکن است به این پیش فرض ذهنی (نادرست) خود اعتماد کنید و به صورت اتوماتیک نتیجه بگیرید که خواص و ثروتمندان باید آدم های خوب و اخلاقی ای باشند و ثروت و قدرت حق سزاوار آنها است (مثلا این و این را ببینید). به علاوه آدم های فقیر و بدبخت هم تنبل و بد و بی اخلاق هستند. اگر هم کسی فقیر و بد بخت بیچاره بود مقصر خودش است و اگر کسی ثروتند است هم نتیجه تلاش و پشتکار او بوده است*. یا جدیدا مد شده که می گویند مشکل الان آمریکا هم خورد رفتن اخلاق در طبقه متوسط است نه قبضه شدن کشور توسط عده ای خاص (مثلا این). حالا شما تا فردا برایشان دلیل و سند بیاور که نه این گونه نیست و لزوما فقر یا ثروت ارزش انسانی کسی را تعیین نمی کند: بین هوش بالا و ثروت همبستگی ای وجود ندارد و آدم هایی با هوش کمی بالاتر از متوسط بیشترین احتمال ثروتمند شدن را دارند در حالیکه در آدم های با هوش زیر متوسط و خیلی باهوش این احتمال کاملا کمتر است (اینجا). آدم های ثروتمند احتمال بیشتری وجود دارد که دروغ بگویند تقلب کنند یا دزدی کنند (این). قدرت سبب بی تفاوتی به سرنوشت دیگران و عدم توانایی کنترل خود می شود (منبع. اینجا را هم بخوانید). بین درآمد و طبقه اجتماعی والدین و درآمد و طبقه اجتماعی فرزندان همبستگی وجود دارد (منبع). موفقیت در زندگی به شدت به این که کودکی در کجا زندگی کند بستگی دارد (ازاینجا). ثروت جدید تولید شده در جامعه ترجیح می دهد به سمت آدم هایی که از قبل ثروتمند هستند برود** (این). حتی یک مطالعه وجود دارد که نشان می دهد که فاکتور شانس می تواند در جهت تجمع ثروت در دست عده ای عمل کند (منبع)*** و غیره. هیج کدام به گوش این جماعت نمی رود.

به علاوه شاید این داستان توضیح دهد که چرا در آمریکا عده ای از آدم های محافظه کار شدیدا با این که پول مالیاتشان برای خدمات درمانی و اجتماعی به فقرا صرف شود مخالفند، در حالیکه با این که مبلغ کلانی از مالیاتشان صرف نجات بانک های گردن کلفت شود مشکلی ندارند.

پی نوشت:
* دو مطالعه از جانب دو مرکز تحقیقاتی وابسته به محافظه کاران وجود دارد که چنین ادعایی می کنند. این را بخوانید. نشان داده چرا استدلال این دو مطالعه نادرست اند. عده ای هم می گویند درصد خالص ثروتی که در آمریکا به ارث رسیده است حدود ۲۰٪ است پس ثروتمندان خودشان با کار کوشش ثروتمند شده اند. مشکل این استدلال به نظر من این جاست که مساله پول روی پول گذاشتن را در نظر نمی گیرد. تولد در خانواده ای نسبتا ثروتمند هم آدم را در راه کسب ثروت و پیشرفت بسیار جلو می اندازد.

** برای آنهایی که می دانند preferential attachment در یک گراف پیچیده چیست: مکانیزم انتقال ثروت این جا preferential attachment است که باعث می شود ثروت توزیع توانی (power law) پیدا کند. هر وقت چیزی توزیع توانی داشت هم یعنی اصلا به صورت عادلانه توزیع نشده است. حالا شاید یک مطلب در مورد توزیع توانی که مفهوم مهمی است نوشتم.

*** در مطالعه مربوطه طرف آمده از یک مدل بسیار ساده برای شبیه سازی رقابت تعداد زیادی سرمایه گذار استفاده کرده است. در ابتدای شبیه سازی همه سرمایه گذاران ثروتی مساوی دارند. به علاوه میزان سود هر سرمایه گذار در سال به صورت کاملا تصادفی از میان مجوعه مقادیر ممکن انتخاب می شود. در نتیجه سود بالا در یک سال لزوما به معنی سود بالا در سال های بعدی نیست و مدل اصلا تفاوت سرمایه گذاران را در توانایی و عملکرد را در نظر نمی گیرد. به علاوه در این مدل فرض شده که ثروت هر سرمایه گذار بعد از مرگ او به فرزندش انتقال پیدا می کند. بعد حتی در این مدل ساده هم شبیه سازی تجمع شدید ثروت در دست عده ای را با گذشت زمان نشان می دهد. دقت کنید این عده ثروتمند در این مدل واقعا جز این که خوش شانس بودند هیچ فرقی با بقیه نداشتند. حالا یکی ممکن است به درستی این ایراد را بر این مطالعه بگیرد که این مدل زیادی برای دنیای واقعی ساده است یا اینکه پارامتر های مدل با داده های دنیا واقعی تایید نشده است یا اینکه مشخص نیست دقیقا نقش وراثت به چه میزان است. اما نکته مهم این است که این مدل حداقل این نکته را نشان می دهد که شانس می تواند فاکتور مهمی در تجمع ثروت باشد و نمی شود بدون هیچ دلیلی فرض کرد هر کس ثروتمند است نتیجه لیاقت خودش بوده است.

چگونه : از گوگل مانند یک حرفه ای استفاده کنیم ؟ – نکات و ترفندهای گوگل

2012-03-09T11:26:22Z

سلام

گوگل بی شک یکی از پدیده های دنیای تکنولوژی است و بزرگ و کوچک از اهمیت آن آشنا هستند . خیلی ها نیز اینترنت را با نام گوگل می شناسند و برای ورود به سایت ها اول آدرس سایت را در گوگل وارد می کنند .

استفاده از گوگل نیز بسیار ساده و روان است ولی در پشت این سادگی ،انبوهی از ترفند ها و تکنیک ها نیز وجود دارد که می خواهیم در این مطلب شما را با این تکنیک ها آشنا کنیم که شاید قبل ازشان خبر نداشته باشید

مقدمات گوگل)

قبل از پرداختن به جزئیات بهتر است بدانیم که گوگل بعضی از کلمات پر استفاده را در نتایج خود نادیده می گیرد .مثل : من ، که ، در ، آن ، کجا و … .

نکات

۱.استفاده از نقل قول (“”)

اگر به دنبال یک عبارت خاص هستید می توانید از “” استفاده کنید . در این صورت گوگل دقیقا نتایج مطابق با آن را نشان خواهد داد و کلمات را پس و پیش نمی کند . همچنین می توانید به جای علامت space بین کلمات از علامت + استفاده کنید که نتیجه همان خواهد بود.

2.استفاده از دامنه یا نام وب سایت

اگر به دنبال یافتن نتیجه از یک وب سایت خاص هستید می توانید بعد از کلمه کلیدی ، آدرس دامنه را وارد کنید و آنها را با علامت : از هم جدا کنید : [abc: xyz.com] . همچنین می توانید نتایج را به یک دامنه خاص مثلا ir محدود کنید : [abc: .gov] یا [abc: .ir].در این صورت نتایج فقط از سایت های دولتی و با سایت های ایرانی را دریافت خواهید کرد .

3.استفاده از علامت منها (-)

اگر می خواهید یک کلمه را از نتیجه جستجو حذف کنید می توانید قبل از آن یک علامت منها – قرار دهید . همچنین ممکن است از آن به عنوان یک واسط مثلا در کلمه eye-catching بشود.

4.استفاده از علامت ضرب (*)

اگر دنبال اطلاعات در مورد یک موضوع مبهم هستید می توانید با قرار دادن علامت ستاره (*) به گوگل بفهمانید تا تمام نتایج نزدیک به مورد جستجوی شما را نمایش دهد .

5.استفاده از عملگر OR

با قرار دادن یک علامت OR بین کلید واژه ها می توانید به گوگل بگویید که از بین شان انتخاب کند.بنابراین گوگل نتایج مربوط به یکی را نمایش می دهد مانند : [world cup 2011 OR 2006] . در این صورت فقط نتایج مربوط به یکی از کلیدواژه ها نمایش داده می شود .یا ۲۰۰۶ و یا ۲۰۱۱ .

استراتژی ها

در این جا به استراتژی هایی می پردازیم که می توانند به یافتن نتایج بهتر در جستجو کمک مان کنند

کلیدواژه های خود را مختصر و مفید انتخاب کنید
دقیقا بدانید دنبال چه چیزی هستید
اگر از مطمئن نیستید دقیقا چه کلیدواژه هایی را باید انتخاب کنید ، آنهایی را که بیشتر احتمال دارد در سایت های مورد نظر باشند را جستجو کنید . سوالاتی را که از یک انسان می پرسید را نباید از جستجوگر بپرسید .مثلا به جای سوال [چگونه می توانم یه کتاب را آنلاین بخرم ؟] از [نحوه خرید آنلاین کتاب] استفاده کنید
از کلمات مناسب استفاده کنید .مثلا وقتی دنبال رینگ تون موبایل هستید ، از کلمه صدا استفاده نکنید
همچنین می توانید از میانبر های گوگل استفاده کنید که موجب صرفه جویی در زمان می شوند

جستجوی پیشرفته گوگل)

در پشت جستجوی ساده گوگل گزینه های پیشرفته ای وجود دارند که می توانند کارایی بالاتری داشته باشند.این کوئری ها پیشرفته ، حلقه نتایج را محدودتر و دقیق تر می کنند و نمی گذارند وقت شما تلف شود.بعضی از این ابزار های هوشمند و پیشرفته گوگل می توانند شما را اسیر خود کنند !

۱.استفاده از نام مقصد برای دریافت اطلاعات پرواز

اگر قصد پرواز دارید! می توانید نام شهر مبدا و مقصد را به گوگل بدهید و اطلاعات پرواز را تحویل بگیرید مثلا : [khi isb]

2.استفاده از رنج به جای لیست اعداد

اگر به دنبال جستجوی بین محدوده ای از اعداد هستید ،لازم نیست همه آنها را تک تک وارد کنید . کافیست عدد ابتدایی و انتهایی را با سه نقطه در بین شان وارد کنید تا گوگل منظورتان را متوجه شود . مثلا : [۱۲…۲۰]

3.تعیین نوع فایل با “filetype”

اگر می خواهید نتایج جستجو را به یک نوع فایل محدود کنید می توانید آن را به همراه کلیدواژه به این شکل بکار ببرید : [airplanes filetype:pdf] .

4.استفاده از “link”

اگر به دنبال لینک یک صفحه وب هستید به این صورت می توانید آن را پیدا کنید : [link: www.fotolia.ir]

5.استفاده از “define”

اگر به دنبال تعریف یک لغت باشید می توانید به این روش صرفا به دنبال معنی و تعریف آن بگردید .مثلا اگر بخواهیم تعریف لغوی کلمه jazz را جستجو کنیم از این روش استفاده می کنیم : [define: jazz]

6.استفاده از “phone book”

اگر به دنبال یک شماره تلفن در منطقه ای خاص می گردید می توانید به این روش آن را جستجو کنید . مثلا :[phone book : New York]

7.استفاده از “movie”

شما می توانید منابع اطلاعاتی مربوط به فیلم ها را با پرس و جویی مثل [movie : New York] پیدا کنید .البته با این کار باز هم اطلاعات دیگری را نمایش خواهد داد ولی اطلاعات مربوط به فیلم مانند طول فیلم ، نقد ها و … نیز نمایش داده می شوند

8.استفاده از “stocks”

اگر فقط نیاز به اطلاعات اقتصادی و سهام دارید ، می توانید کلمه کلیدی خود را بعد از stock بنویسید . مثلا : [stocks : Google]

9.استفاده از “allinanchor” و “allintitle”

اگر به دنبال صفحه ای می گردید که یک مشخصه شاخص دارد می توانید از “allinanchor” استفاده کنید [allinanchor: useful educational sites] و از [allintitle : web designer ] برای یافتن صفحاتی که در عنوانشان کلمات web و designer باشد.

یادآوری دو نکته

به صورت پیش فرض گوگل نتایج را به صورت مدیریت شده یا “moderate filtering” نمایش می دهد ولی می تواند بنابر نیاز شما تغییر کند
ولی می توانید تنظیم فیلتر کردن نتایج را روی “strict filtering” تنظیم کنید تا حتی از نمایش نتایج مشکل دار هم جلوگیری شود

استراتژی حرفه ای ها

استفاده از نسخه کش شده صفحه می تواند در وقت شما صرفه جویی کند
صفحاتی را که به صورت مستمر مورد استفاده قرار می دهید بهتر است بوک مارک کنید تا دفعات بعد نیازی به جستجوی دوباره برای یافتنشان نباشد

میانبرهای جستجوی گوگل)

1.دیکشنری

این میانبر واقعا بدردبخور است وقتی بخواهید معنی یک کلمه را به انگلیسی پیدا کنید.فقط کافیست کلمه را تایپ کرده و معنی آن را دریافت کنید و دیگر نیازی به سرو کله زدن با دیکشنری ها چند کیلویی نیست !

2.ماشین حساب

بله گوگل ماشین حساب هم دارد و دیگر نیازی نیست به دنبال ماشین حساب بگردید . روش کار هم خیلی ساده است

3.اطلاعات عمومی

از این طریق می توانید اطلاعات عمومی مانند نرخ رشد جمعیت ویا نرخ بیکاری و … را بدست آورید.کافیست جمعیت یا بیکاری را همراه نام شهر وارد کنید و جواب را دریافت کنید

4.زمان

اگر به دنبال زمان محلی یک شهر در هر کجای جهان می گردید گوگل به راحتی این امکان را به شما می دهد . کافیست اسم شهر را در کادر جستجو وارد کنید

5.زمین لرزه ها

با این ابزار گوگل اطلاعات مربوط به زمین لرزه ها در سراسر دنیا را در اختیارتان قرار می دهد

6.کدپستی

این ابزار برای کسانی که در سرویس های پستی کار می کنند مناسب است . فقط کافیست کد پستی را وارد کنید تا محل آن روی نقشه نمایش یابد

7.تبدیل واحدها

دیگر تبدیل واحدها نیز با گوگل آسان شده است . فقط کافیست واحد را وارد کنید و مقداری را که قصد تبدیلش را دارید سپس میزان تبئیل شده را دریافت کنید

8.تبدیل واحد پول

با این گزینه نیز قادر خواهید بود واحد های مختلف پول را به یکدیگر تبدیل کنید .

9.وضعیت آب و هوا

همچنین می توانید خیلی آسان وضعیت هوای فعلی و پیش بینی آن را مشاهده کنید . کافیست نام شهر را بعد از کلمه weather وارد نمایید

گوگل ابزارهای کمکی بسیاری برای جستجو دارد که می توانید از طریق این لینک آن ها را مشاهده کرده و استفاده کنید .

همچنین یک راهنمایی کوچک در مورد هر کدام در این لینک موجود است .

امیدوارم مورد استفاده تون قرار گرفته باشه

منبع

نشست حکمرانی اینترنت برگزار می‌شود

2012-03-09T19:09:11Z

حکمرانی اینترنت (internet governance) عنوان یک سخنرانی تخصصی است که یکشنبه ۲۱ اسفند ۹۰ توسط پیمان سعادت؛ کارشناس ارشد و برجسته موضوع حکمرانی اینترنت در تهران ایراد می‌شود.

به گزارش همشهری آنلاین، پیمان سعادت در این سخنرانی که از سوی مؤسسه مطالعات آمریکای شمالی و اروپا در دانشکده مطالعات جهان برگزار می‌شود به بحث و بررسی پیرامون زمینه‌های زیر می‌پردازد:

تکوین اجلاس سران جامعه اطلاعاتی؛ ضرورت تحول در نظام حکمرانی اینترنت؛ چالش‌های مرتبط با حکمرانی اینترنت از جنبه ‌های اصول حاکم بر تحول و الگوهای عملی تحول؛ اجماع اجلاس سران جامعه اطلاعاتی در مورد نظام پیگیری تحول در حکمرانی اینترنت و نظام پیگیری تحول در حکمرانی اینترنت در مرحله اجرا.

در این نشست‌ها؛ کارشناسان و پژوهشگران برجسته؛ به طرح تازه‌ترین یافته‌ها و به مرور مفاهیم و قلمروهای کلیدی عرصه‌های مرتبط می‌پردازند و متن کامل سخنرانی‌ها نیز به عنوان اسناد علمی موسسه منتشر می‌شود.

سخنرانی حکمرانی اینترنت در روز یکشنبه ۲۱ اسفند۱۳۹۰ ساعت ۱۰ صبح در دانشکده مطالعات جهان در تهران برگزار می‌شود. این دانشکده در خیابان کارگر شمالی در پردیس شمالی دانشگاه تهران (ورودی غربی) قرار دارد.

موسسه مزبور شرکت در این سخنرانی را برای همگان آزاد اعلام کرده است.

موسسه مطالعات آمریکای شمالی و اروپا در کنار امور پژوهشی خود در مسیر شناسایی هر چه بیشتر قلمروهای مطالعاتی خود؛ سخنرانی‌های مفهومی ماهانه نیز برگزار می‌کند.

گفتنی است، گزارش این نشست به طور آنلاین در رسانه های اجتماعی منتشر می شود.

فید رسانه های اجتماعی را از اینجا دنبال کنید. رسانه های اجتماعی را در توییتر، گوگل پلاس و فیس بوک دنبال کنید.

ارسال نظر سریع

ویژه‌نامه نوروزی ماه‌نامه مدیریت ارتباطات منتشر شد

2012-03-05T13:35:55Z

ویژه‌نامه نوروزی ماهنامه مدیریت ارتباطات- اسفند ۹۰ و فروردین ۹۱- به مدیرمسؤلی امیرعباس تقی‌پور و سردبیری امیر لعلی، در ۱۶۸ صفحه منتشر شد.

«بهاریه ارتباطات»، «چهره سال رسانه»، «چهره سال جامعه اطلاعاتی»، «موسیقی»، «سینما»، «تحلیل ماه»، «رویدادهای سال در حوزه ارتباطات»، «ادبیات» و «اندیشه» از پرونده‌ها و سرفصل‌های مطالب این ویژه‌نامه نوروزی است. همچنین در این ماهنامه، پرونده‌ای به مناسبت سالگرد زلزله و سونامی ژاپن با عنوان «اطلاع‌رسانی در بحران» منتشر شده است.

ضرورت اقدام‌پژوهی در حوزه «مدیریت ارتباطات» عنوان سرمقاله این شماره «مدیریت ارتباطات» به قلم مدیرمسؤل است.

در این ویژه‌نامه یادداشت‌های اختصاصی پرفسورکاظم معتمد‌نژاد، پرفسوریحیی کمالی‌پور، دکترسعیدرضا عاملی، دکتر شهیندخت خوارزمی، دکتر یونس شکرخواه، دکترامیدعلی مسعودی، دکتر فریدون وردی‌نژاد، دکترعلی اصغر محکی، دکتر اسماعیل قدیمی، دکتر مجید رضاییان،دکتر داوود زارعیان، دکتر مهدی کرباسیان،غلامرضا کاظمی‌ دینان، محسن پاک‌آیین، دکتر محمود ترابیان، ابراهیم رستمیان مقدم، محمود احمدی، نگین حسینی، دکترحمید ضیایی‌پرور،سعید معادی، علی حیدری،دکتر امیر مسعود مظاهری وسعید شهبازی در قالب «بهاریه‌ ارتباطات» منتشر شده است.

«چهره سال فعالان رسانه‌ای کیست؟» و «چهره سال فعالان جامعه اطلاعاتی کیست؟» پرسش‌های مربوط به مطالبی است که توسط مریم محبی و سید تقی کمالی تهیه شده و با درج نظرات ۱۱۷ نفر از اساتید، کارشناسان و فعالان این دو حوزه در مورد انتخاب چهره‌های برتر رسانه و جامعه اطلاعاتی در سال ۹۰ و دلایل انتخاب آنهاست.

اما دکتر حسن بشیر نیز در سلسله مطالب خود در «مدیریت ارتباطات» که با عنوان «رسانه‌های بیگانه: قرائتی با تحلیل گفتمانی» منتشر می‌شود، مهم‌ترین محورهای گفتمانی رسانه‌های بیگانه در سال ۱۳۹۰ را بر مبنای گزارش‌های خبری مورد بررسی و تحلیل قرار داده است.

«جایگاه تبلیغات تجاری در اقتصاد امروز ایران» عنوان پژوهش دکتر محمود دهقان طزرجانی است که برای نخستین بار در «مدیریت ارتباطات» منتشر شده است. او در این پژوهش ابتدا نگاهی گذرا بر اصول حاکم بر سه مکتب اقتصاد دولتی، اقتصاد سرمایه‌داری و اقتصاد اسلامی داشته و سپس به جایگاه تبلیغات تجاری در این سه مکتب اقتصادی پرداخته است.

«تقدیس الفبای فارسی در تاجیکستان»، تیتر انتخاب شده برای گفت‌وگوی امیرعباس تقی‌پور با دکتر علی‌اصغر شعردوست، سفیر ایران در دوشنبه است. شعردوست در گفت‌وگوی اختصاصی با ماهنامه مدیریت ارتباطات به بیان زوایایی از اهمیت توسعه زبان فارسی در این کشور و دلایل روی آوردن برخی از کشورهای حوزه قفقاز و آسیای مرکزی به الفبای لاتین پرداخته است.

«رویدادهای مهم رسانه‌ای و ارتباطی در سال ۹۰؛ هر ماه یک رویداد» از دیگر مطالب این ویژه نامه به قلم فاطمه عسگری آزاد و همکارانش است. پدیده رسانه‌های اجتماعی: جنگ دو قطب، ویکی‌لیکس: هیاهوی بسیار برای هیچ، افزایش شبکه‌های تلویزیونی صداوسیما، سوهان اعصابی به نام تلویزیون، حضور هنرمندان ایرانی در سطح جهان و حواشی آن، کلمه‌ها روی لوح‌ها جان می‌گیرند؟، ازدواج سلطنتی بریتانیا؛ بزرگ‌ترین شوی دنیا، افتخار رسانه‌ای نشاندن پهپاد نصیب العالم شد، پ نه پ! گسترش هم پیدا نکنم؟ تقلید از شبکه‌های ماهواره‌ای در رسانه‌های داخلی، رونق فیلم‌های سه بعدی: می‌خواهم زنده بمانم و حضورستارگان سینما روی صحنه از رویدادهای مهمی است که نویسندگان نشریه به اختصار پیرامون هر یک از آنها به ارائه دیدگاه خود پرداخته‌اند.

«تک‌نگاری بر سینمای امروز، از هنر تا صنعت» عنوان مطلب ورودیه پرونده «سینما»ی این شماره ماهنامه مدیریت ارتباطات است که به همت رضا قربانی و همکارانش، آماده شده و در آن زوایای مختلف این صنعت مورد توجه قرار گرفته است. بررسی صنعت سینما در گفت‌وگوی فاطمه عسگری آزاد و رضا قربانی با محمدعلی حسین‌نژاد -تهیه‌کننده و محقق اقتصاد سینما، گفت‌وگوی لیلا مقدم‌فر با پرویز اجلالی -جامعه‌شناس- در مورد سینما و چالش‌های تغییر سبک زندگی، بررسی آسیب‌ها و فرصت‌های تولید و توزیع در سینمای ایران نوشته‌ مریم محبی، گزارش محمدجواد هنرمند ساری و گفت‌وگوی وی با داوران جشنواره فیلم فجر درباره افت محسوس مخاطبان سینما و اظهارات داود رشیدی،جمال شورجه،علیرضا رئیسیان و داود میرباقری در این خصوص، آشنایی با معروف‌ترین وب سایت سینمایی کل جهان، گفت‌وگوی قاسم سرافرازی با دکتر ابراهیم فیاض استاد دانشگاه تهران در مورد سینمای ایران، بررسی کتاب ستارگی: صنعت میل و طلب توسط محمد معماریان، بررسی ۱۰ فیلم ایرانی که که بیشترین فروش سینمای بعد از انقلاب را داشته‌اند توسط مینا والی، تجزیه و تحلیل زنجیره ارزش صنعت سینما از شکل‌گیری ایده تا دیده شدن فیلم توسط محمدجواد هنرمند ساری، فن‌آوری چه بر سر صنعت سینما می‌آورد، بررسی آماری دلایل کم رونقی سینمای ایران و طبع متفاوت مردم و منتقدان سینمایی در کنار یادداشت نگین حسینی با موضوع سینمای اسکاری اصغر فرهادی از نگاه ارتباطاتی از مطالب این پرونده است.

مدیریت ارتباطات شماره ۲۲ و ۲۳

منوچهر دین‌پرست در سرویس اندیشه ماهنامه مدیریت ارتباطات به اتفاق همکارانش به بررسی زوایای زندگی «مارشال مک ‌لوهان» پرداخته است. نگاهی به زندگی و آثار مارشال مک‌لوهان نوشته‌ محسن آزموده، رسانه گرم و سردبه روایت مک لوهان ترجمه جمشید زمانی، گفت‌وگوی فاطمه باباخانی با دکتر غلامرضا آذری، درباره مک‌لوهان و آثارش در ایران، واکاوی ایده «دهکده جهانی» در گفت‌وگوی وی با دکتر هوشنگ عباس‌زاده، گفت‌وگوی ابراهیم عبدالله‌زاده با دکتر منصور ساعی درباره اندیشه‌های مارشال مک لوهان و ترجمه گفت‌وگو با مارشال مک‌لوهان با عنوان رسانه هنوز هم پیام است توسط محمد میرزایی عناوین مطالب این پرونده است.

موسیقی و شکل‌گیری ارتباطات با مخاطب عنوان پرونده هنری ویژه‌نامه‌ »مدیریت ارتباطات» است. در این پرونده با لوریس چکناواریان آهنگساز و رهبر ارکستر، پری ملکی، کیوان ساکت آهنگساز و نوازنده تار، مجید انتظامی آهنگساز، محمدرضا لطفی آهنگساز و نوازنده تار، اعضای گروه کامکارها، ارسلان کامکار آهنگساز، فرهاد فخرالدینی آهنگساز، داریوش پیرنیاکان نوازنده تار و سه‌تار، درویش‌رضا منظمی نوازنده کمانچه، همایون خرم آهنگساز و نوازنده ویولون، صدیق تعریف خواننده، حسن ناهید نوازنده نی و هوشنگ ظریف نوازنده تار، گفت‌وگو شده است. این گفت‌وگوها را یاسر یگانه، محمد صفاجویی، آمن خادمی و مجتبی دانشی انجام داده‌اند.

همچنین در این شماره ماهنامه مدیریت ارتباطات، پرونده‌ای به نویسندگی و مترجمی نگین حسینی به مناسبت سالگرد زلزله و سونامی ژاپن در اسفندماه گذشته منتشر شده که در آن نگاهی عمیق به عملکرد رسانه‌های جمعی ژاپن و آمریکا در این حادثه شده است. رسانه‌ها روی فرمان خوابشان برد، رکورد تلویزیونی برای زلزله و سونامی ژاپن،دو ضرورت در پوشش خبری بحران، گفت‌وگو با رئیس مرکز ملی آمادگی بلایا در دانشگاه کلمبیا در مورد خبرنگاری در زمان زلزله و گفت‌وگو با افشین والی‌نژاد، خبرنگار ایرانی مستقر در توکیو، مطالب این پرونده را تشکیل می‌دهند.

اما تأملی بر سبک زندگی در عصر فن‌آوری‌های مدرن، موضوع اصلی پرونده جامعه اطلاعاتی را تشکیل می دهد. موضوعات این پرونده عبارتند از: به کدام شیوه زندگی را زندگی می‌کنید؟ نوشته‌ سیدتقی کمالی، انقلاب ارتباطات یا واژگونی سبک زندگی؟ نوشته‌ آزاده مرنی، سبک زندگی مجازی در آمریکا: کلیسای سایبری ترجمه‌ی زهره خوارزمی، بررسی «انقلاب فن‌آورانه در عصر اطلاعات» در گفت‌وگوی سیدتقی کمالی و الهه حسینی با نانسی بایم استاد دانشگاه کانزاس آمریکا، گفت‌وگوی هاجر شادمانی با اردشیر انتظاری استاد جامعه‌شناسی با عنوان بی‌هنجاری، بیماری اجتماع ایرانی در عصر اطلاعات، بررسی تأثیر تبلیغات در تغییر سبک زندگی مخاطبان در گفت‌وگو با علیرضا حسینی پاکدهی توسط ناصر غضنفری، گفت‌وگوی الهه حسینی با پروفسور حسین باهر با عنوان سبک زندگی به صورت ظواهر تمدن و بواطن فرهنگ نمایان می‌شود، بازخوانی سبک زندگی در دنیای ارتباطات توسط سید فریبرز موسوی، شبکه‌های اجتماعی آنلاین و گسترش سبک زندگی جهان‏وطنانه نوشته محمد مهدی مولایی، گفت‌وگوی هاجر شادمانی با دکتر نعمت‌الله فاضلی با موضوع بازاندیشی مثبت رسانه‌ای و تغییر سبک زندگی ایرانی، گفت‌گو با دکتر ناصر فکوهی توسط نجیبه محبی و تشریح آثار و پیامدهای فن‌آوری‌های نوین بر جامعه ایرانی توسط دکتر علی‌اصغرکیا.

«خاطرات؛ رسانه‌های صبور» نیز در پرونده‌ ادبیات و به همت حمید نورشمسی منتشر شده است. نظرسنجی درباره برترین آثار مکتوب مستند در دهه ۸۰ توسط صادق وفایی، درباره خاطره و داستان نوشته محسن فرجی، عطش و آتش خاطرات نوشته‌ی سید قاسم یاحسینی و داستان روی شانه‌های خاطره سوار است نوشته‌ علی‌الله سلیمی را می‌توانید در این پرونده بخوانید.

همچنین بخش شانزدهم ترجمه‌ کتاب «نگارش در روابط‌ عمومی» نوشته‌ی تامس.اچ.بیوینز با ترجمه علیرضا باستانی در این شماره منتشر شده است.

اما پایان بخش ویژه‌نامه نوروزی ماهنامه مدیریت ارتباطات، قسمت اول خاطرات علی‌اکبر عبدالرشیدی با عنوان قصه ناتمام است.

این ویژه‌نامه از شانزدهم اسفند ماه و از طریق پیشخوان مطبوعات و یا سایت www.prshop.ir قابل تهیه است.

نمی‌خواهم هر روز بدوم

2012-03-05T04:30:50Z

هاروکی موراکامی

هرچقدر که با دیویدن دمخور باشم باز نافی آن نیست که برخی روزها دچار رخوت و سستی نشوم و حال و حوصله دویدن نداشته باشم. از شما چه پنهان بسیاری روزها همین حال را دارم. در آن مواقع به هر توجیهی متوصل می‌شوم تا برنامه دویدن را تعطیل کنم. یک‌بار با توشیهیکو سکو، دونده‌ی المپیک، مصاحبه‌ای می‌کردم. تازه بازنشسته شده بود و او را مربی تیم S&B کرده بودند. از او پرسیدم: “تابه‌حال پیش آمده دونده‌ای در سطح شما روزی بخواهد بدود و به‌جایش دوست داشته باشد در خانه بخوابد؟”

لحظاتی خیره نگاهم کرد و سپس با صدایی که از طنینش پیدا بود چه سوال احمقانه‌ای را باید جواب دهد، گفت: “مسلما هر روز!”

- هاروکی موراکامی، کتاب از دو که حرف می‌زنم از چه حرف می‌زنم

چند روز پیش داشتم با یکی از خوانندگان وبلاگ چت می‌کردم که ازم پرسیدن شما هر روز برای همه کارها برنامه‌ریزی دقیق انجام می‌دید؟ جواب من قطعا منفی بود. بعد از این جواب قطعی منفی آن شخص گفت خیالم راحت شد.

زمان‌بندی عالی، برنامه‌ریزی دقیق، هر روز پرانرژی بودن، لبخندهای هر روزه، امیدوار بودن در هر لحظه، همه کارها رو مرتب و منظم پیش‌بردن به نظرم یک افسانه بیش نیست. افسانه‌ای که گاه از طریق کتاب‌های موفقیت به ذهن ما القاء می‌شود و تصویری که از موفق‌ترین آدم‌ها در ذهن ما شکل می‌گیرد این‌است که آنها افرادی هستند که هر روز خود را برنامه‌ریزی می‌کنند، هر روز پرانرژی و خوسحال هستند و …

این موضوع به نظرم دو اشکال دارد. اشکال اولش این است که این نوع برداشت از موفقیت باعث می‌شود تا جایگاه موفقیت برای ما دست‌نیافتنی شود. با خودمان می‌گوییم من که نمی‌تونم هر روز خوشحال باشم، هر روز برنامه‌ریزی کنم و هر روزم را با الگویی مناسب پیش ببرم. پس من نمی‌توانم موفق بشوم. اشکال دوم این است که شادی مطلق و ناراحتی مطلق از نظر من هیچ فرقی باهم ندارند. ما زمانی تاثیر شادی را درک می‌کنیم که ناراحت بوده باشیم و زمانی ناراحتی برما ضربه می‌زند که شاد بوده باشیم. در همان دوره‌های ناراحتی و نارضایتی است که می‌خواهیم کاری برای خود انجام بدهیم و شرایط را تغییر دهیم. همان ناراحتی عامل حرکت ما می‌شود. تغییری در الگوی کار و زندگی خود می‌دهیم و خوشحال می‌شویم.

در نهایت این‌که مجموعه روزهای زندگی ما مجموعه روزهای خوب و بد است. مجموعه روزهایی که از عملکرد خود رضایت داریم یا نداریم. اما آنچه که مهم است برآیند همواره رو به‌رشد مجموعه رضایت‌ها و نارضایتی‌ها است.

بله! توشیهیکو سکو و هاروکی موراکامی هر روز نمی‌دوند. به شما قول می‌دهم برایان ترسی و آنتونی رابینز هم روزهایی را در زندگی خود دارند که طبق برنامه‌های دقیق پیش نمی‌رود. اما این افراد در نهایت به‌کاری که انجام می‌دهند پایبند هستند و برآیند کاری‌شان همواره رو به‌رشد است.

من هم هر روز برنامه‌ریزی دقیق نمی‌کنم. فقط سعی می‌کنم روند حرکتم رو به رشد باشد. همین!

مطالب مرتبط

گزارش کامل از کنفرانس معرفی آیپد جدید اپل

2012-03-07T21:48:05Z

پس از مدت‌ها انتظار برای معرفی نسل بعدی تبلت اپل، این شرکت ساعاتی پیش در کنفرانسی که به همین منظور برگزار کرده بود، آیپد جدید خود را معرفی کرد. این تبلت که برخلاف تعجب همگان، اسم به‌خصوصی ندارد، با عنوان The New iPad معرفی شده است.

کنفرانس اپل با حضور تیم کوک روی صحنه و در غیاب استیو جابز برگزار شد. کوک صحبت‌های خود را با مطرح کردن موضوع اتمام دوره کامپیوترهای شخصی آغاز کرد. او گفت که اپل در دوره جدید کامیپوترها که دستگاه‌ها باید بیشتر به سمت پرتابل بودن بروند، پیشتاز بوده است.

فروش آیفون، آیپد و آیپاد

طبق معمول کنفرانس‌های پیشین اپل، تیم کوک نیز به ارائه آمار مختلفی از فروش دستگاه‌های آیپد، آیپاد و آیفون پرداخت. در سال گذشته، ۱۷۶ میلیون دستگاه مختلف از این سه محصول توسط اپل به فروش رفته است که ۷۶ درصد از سود شرکت را شامل شده‌اند. همچنین در مجموع، این شرکت ۳۱۵ میلیون iDevice فروخته است که ۶۲ میلیون از آن‌ها، طی ۳ ماهه پایانی سال گذشته میلادی به فروش رفته است.

فروشگاه‌ها و اپلیکیشن‌های اپل

تیم کوک در ادامه کنفرانس، درباره فروشگاه‌های اپل نیز صحبت کرد. این شرکت در حال حاضر ۳۶۲ فروشگاه در سرتاسر دینا دائر کرده است که طی ۳ ماهه اخیر، بیش از ۱۱۰ میلیون نفر از آن‌ها بازدید کرده‌اند. مدیر اپل درباره اپلیکیشن‌های آی او اس نیز اعداد و ارقامی را عنوان نمود. اپ استور با داشتن ۵۸۵ هزار اپلیکیشن مختلف، رکورد جدیدی را در بین فروشگاه‌های مختلف در این زمینه به ثبت رسانده است.

اپلیکیشن سیری که در کنفرانس گذشته اپل همراه با معرفی آیفون 4S برای کاربران رونمایی شد، از حالا به‌صورت رسمی از زبان ژاپنی نیز پشتیبانی خواهد کرد. همپنین سرویس آی‌کلاد که به عنوان یکی از خدمات ابری اپل شناخته می‌شود، مرز ۱۰۰ میلیون کاربر را پشت سر گذاشت.

اپل تی‌وی با پشتیبانی از فیلم‌های 1080p

ادی کیو، با معرفی برخی از قابلیت‌های اپل تی‌وی جدید، ویژگی پشتیبانی کامل از ویدیوهای فول اچ‌دی را در نسخه جدید این دستگاه به کاربران نشان داد. همچنین مواردی مانند بوکمارک کردن بخش‌های مختلف یک فیلم، جز امکانات تازه اپل تی‌وی به‌شمار می‌روند.

این دستگاه را می‌توان با قیمت ۹۹ دلار، از هفته آینده خریداری نمود.

آیپد جدید

اما مهم‌ترین بخش کنفرانس شب گذشته که همه منتظر آن بودیم، معرفی تبلت جدید اپل بود. تیم کوک درباره فروش ۱۵.۴ میلیونی آیپد در ۳ ماهه گذشته صحبت کرد و آن‌را با فروش ۱۵.۱ میلیونی کامپیوترهای شرکت HP مقایسه نمود. او گفت که تبلت این شرکت توانسته بیشتر از کامپیوترهای شخصی توسط هر شرکت دیگری به‌فروش برسد.

آیپد در حال حاضر بیش از ۲۰۰ هزار اپلیکیشن دارد که به‌طور اختصاصی برای آن طراحی شده‌اند. کوک در این بخش از کنفرانس با نمایش تبلت گلکسی‌تب سامسونگ و رابط کاربری اپلیکیشن توییتر، سعی در مقایسه کیفیت برنامه‌های اختصاصی آیپد با سایر تبلت‌ها و پلتفرم‌ها داشت.

کوک درباره نظر کاربران اپل در رابطه با استفاده از این دستگاه نیز مواردی را عنوان کرد. او گفت که از نظر کاربرانی که کامپیوتر شخصی، تلفن هوشمند و تبلت آیپد را دارند، داشتن آیپد انتخاب اول اکثر آنان است. همچنین اپل، آیپد را بهترین دستگاه بازی برای افرادی که کنسول‌های بازی جداگانه‌ای دارند عنوان نمود.

اما آیپد جدید که با نام The New iPad معرفی شد، در ۶ شاخصه مهم طبقه‌بندی گردید و ویژگی‌هایش یکی پس از دیگری عنوان شد. داشتن صفحه نمایش Retina Display، پردازنده ۲ هسته‌ای A5x با گرافیک ۴ هسته‌ای، دوربین ۵ مگاپیکسلی با قابلیت فیلمبردای 1080p و پشتیبانی از شبکه 4G و دیکته صوتی، از جمله قابلیت‌های بارز نسل سوم تبلت‌های اپل است.

نمایشگر جدید ۳.۱ میلیون پیکسلی آیپد که رزولوشن ۲۰۴۸ در ۱۵۳۶ پیکسلی دارد را می‌توان مهم‌ترین ویژگی این تبلت عنوان کرد که شاید ارائه پردازنده ۴ هسته‌ای نیز، به دلیل امکان پشتیبانی سخت‌افزاری از ابعاد و اندازه آن انجام شده باشد. دوربین ۵ مگاپیکسلی آیپد جدید با همان سنسور آیفون 4S به‌طور اختصاصی برای صفحه رتینای این تبلت طراحی شده است که قابلیت فوکوس خودکار و تشخیص چهره را نیز با خود داراست.

هر چند که اپلیکیشن محبوب Siri برای آیپد معرفی نشد، اما یکی از ویژگی‌های جدید این تبلت در بخش کیبورد آن جا داده شده است. آیپد جدید با داشتن قابلیت دیکته صوتی، امکان تبدیل گفتار به نوشتار را برای زبان‌های انگلیسی آمریکایی، انگلیسی بریتیش، آلمانی، فرانسوی و ژاپنی دارد.

آیپد جدید ۹.۴ میلی‌متر ضخامت دارد و وزن آن نیز ۶۳۵ گرم است. طول عمر باتری این دستگاه نیز در کارکرد معمول می‌تواند ۱۰ ساعت شارژ داشته باشد و در حال 4G این میزان به ۹ ساعت می‌رسد. قیمت آیپد جدید نیز تفاوتی با نسل قبلی این تبلت نکرده است. مدل‌های ۱۶، ۳۲ و ۶۴ گیگ آیپد به ترتیب با قیمت ۴۹۹ دلار، ۵۹۹ دلار و ۶۹۹ دلار به‌فروش خواهند رسید. مدل‌های 4G این تبلت نیز قیمتی به ترتیب ۶۲۹، ۷۲۹ و ۸۲۹ دلاری خواهد داشت.

پیشفروش آیپد جدید از امروز آغاز شده است و عرضه آن نیز از ۱۶ مارس شروع خواهد شد.

پس از این بخش، چند بازی گرافیکی و برنامه منتخب نیز برای معرفی اختصاصی به‌نمایش در می‌آیند تا کیفیت تبلت جدید اپل را به رخ بکشند.

به‌روز رسانی امکانات برنامه‌های iMovie، iWork و عرضه برنامه iPhoto برای آیپد با توجه به قابلیت‌های مختلف آن، بخش پایانی این کنفرانس را تشکیل دادند.

امکاناتی که برای نسل سوم آیپد اپل معرفی شدند، قطعا از نظرات مختلفی می‌توانند رضایت کاربران این شرکت را جلب کنند. اما از طرفی، نبود جابز روی صحنه این کنفرانس باعث شده بود تا در مواقع مختلفی، حوصله کاربر از شیوه ارائه‌ها و بیان ویژگی‌ها توسط مدیران اپل سر برود. تیم کوک علی‌رغم تلاش خود، نه تنها جذابیت استیو جابز را در ارائه نداشت، بلکه با انتخاب نام The New iPad برای این تبلت، بحث‌های زیادی را در شبکه‌های اجتماعی و سایت‌های مختلف در رابطه با دلیل و سیاست اپل برای این شیوه انتخاب نام ایجاد نمود.

بخشی از امکانات معرفی شده در نسخه جدید تبلت اپل (مانند بسیاری از گجت‌های امروزی)، برای کاربران ایرانی کاربردی ندارد و از طرفی نیز، ورود این دستگاه با توجه به وضعیت فعلی ارز در کشور ایران، با قیمت چندین برابر به دست مشتری خواهد رسید. با در نظر گرفتن این موارد و ویژگی‌های جدید معرفی شده در آیپد بدون نام، آیا تمایل به خرید این تبلت خواهید داشت؟

گزارش کامل از کنفرانس معرفی آیپد جدید اپل یکی از مطالب منتشر شده در وبلاگینا است که در تاریخ 2012/03/13 نگارش شده است. می‌توانید عضو فید ما شوید .

فرهنگ جامع واژگان روابط عمومي منتشر شد

2012-03-07T13:07:00Z

کتاب "فرهنگ جامع واژگان روابط عمومي" تاليف پروفسور حمدان عدنان با مديريت مهدي باقريان و ويرايش دکترحسينعلي افخمي از سوي انتشارات کارگزار روابط عمومي و با مشارکت روابط عمومي موسسه مالي و اعتباري صالحين به بازار کتاب عرضه شده است.

مصطفي هاشمي مدير روابط عمومي موسسه مالي و اعتباري صالحين با اعلام اين خبر، افزود: کتاب فرهنگ جامع واژگان روابط عمومي در 800 صفحه و قطع رحلي حاوي بيش از پنج هزار واژه انگليسي است که علاوه بر ترجمه آن به فارسي، هر واژه در چندين سطر توضيح و تشريح شده تا مخاطب به مفاهيم عميق تري دست يابد.

وی افزود: در ترجمه اين اثر به فارسي از منابع موجود در زمينه فرهنگ لغات، دايره المعارف روابط عمومي تاليف رابرت هيث، آکسفورد، فرهنگ کامل فيلم اثر کنيزبرگ، فرهنگ پنج جلدي آريانپور، فرهنگ اصطلاحات فلسفه و علوم اجتماعي، واژگان اقتصاد و ديگرحوزه هاي مرتبط استفاده شده است.

وی با بيان اين مطلب که کتاب حاضر، فرهنگ جامع و کاملي است که نمونه آن تاکنون در کشور انتشار نيافته و مولف مالزيايي آن, ثمره سال ها تلاش و تجربيات و اندوخته هاي علمي خويش را عرضه داشته است، خاطرنشان کرد: مجموعه اصطلاحات برگزيده اين کتاب شامل مواردي است که غالبا افراد شاغل در روابط عمومي در انجام کارهاي اساسي خود در حوزه ارتباطات، مسايل عمومي، سياست، روزنامه نگاري، تبليغات تجاري، روابط رسانه اي، انتشارات، افکار عمومي، پژوهش و جامعه شناسي با آن مواجه مي شوند.

وی در پايان گفت: در اين کتاب ارزشمند براي برخي عبارات و واژه ها که در ساير فرهنگ ها وجود دارد به شکل پاورقي آورده شده تا مخاطبان در برابر هر واژه تخصصي روابط عمومي به حداکثر اطلاعات و دانسته هاي لازم دست يابند.

علاقمندان به تهيه اين کتاب مي توانند با شماره تلفن 7-88617576 تماس بگيرند.

توییتر با ۲۸ زبان زنده دنیا قابل دسترس شد

2012-03-07T07:05:00Z

ساعاتی گذشته، توییتر با معرفی رسمی زبان‌های فارسی، عربی، اردو و عبری به‌عنوان زبان‌های جدید در دسترس این سرویس، حالا با ۲۸ زبان مختلف دنیا قابل استفاده است. این شبکه اجتماعی با انتشار مطلبی در وبلاگ رسمی خود، ضمن معرفی زبان‌های جدید، به تلاش مترجمین داوطلبی که طی این مدت برای اضافه شدن این زبان‌ها وقت صرف کرده‌اند، پرداخته است.

برای اضافه شدن زبان‌های راست به چپ به این سایت، ۱۳ هزار داوطلب از کشورهای مختلف شرکت کرده‌اند و مراحل ترجمه، تایید و بازبینی را انجام داده‌اند. مترجمینی از کشورهای عربستان، پاکستان، مصر، لبنان و ایران، از جمله افرادی بودند که در ترجمه زبان‌های جدید به این سایت کمک کرده‌اند.

در کنار کلیه حواشی مربوط به این موضوع، مطمئنا پشتیبانی از زبان فارسی توسط سرویس‌ها و سایت‌های بزرگ وب می‌تواند به گسترش زبان بومی کشور ایران در جامعه اینترنتی بی‌انجامد.

توییتر با ۲۸ زبان زنده دنیا قابل دسترس شد یکی از مطالب منتشر شده در وبلاگینا است که در تاریخ 2012/03/13 نگارش شده است. می‌توانید عضو فید ما شوید .

سخنی در مورد کلون‌سازی و عدم توانایی ما در ایجاد استارت‌آپ‌ها و سرویس‌های تازه اینترنتی

2012-03-05T09:47:51Z

همان طور که بعد از راه افتادن سایت‌هایی مثل دیگ، فلیکر، دلیشس، توییتر و فیس‌بوک، سایت‌های متعددی با ظاهر و کارکرد مشابه آنها ساخته شد، مدتی است که با انبوه کلون‌های سایت پینترست روبرو هستیم.

هر کدام از آنها مخاطبانی برای خود یافته‌اند و با تقلید از الگوی پینترست می‌کوشند که ترافیکی برای خود پیدا کنند.

شما با رفتن به لینک‌های روبرو می‌توانید تعدادی از کلون‌های پنترست را مرور کنید. + و + و + و + و +

بعضی از این کلون‌ها تقلید ناشیانه‌ای از پینترست هستید، اما بعضی از آنها کارشان به مراتب بهتر است و نمی‌توان به آنها کلون صرف گفت، مثلا pingram، آمیزه یا مش‌آپی از اینستاگرام و پینترست است، یا مثلا Image Spark به سبب داشتن یک افزونه خیلی خوب فایرفاکس، کار اشتراک عکس را روان‌تر و ساده‌تر از خود پینترست می‌کند.

با وجود بیشتر شدن هزینه‌های راه‌اندازی سایت در ایران، قابل پیشبینی است که به زودی کلون‌های فارسی پینترست را ببینیم. حتی اگر خبری از این کلون‌ها نشود، شاید تأثیر پینترست را در وب فارسی به صورت تقلید قالب پینترست ببینیم. مثلا ممکن است تعدادی از بلاگرهای وردپرس، بخواند از تم‌های پینترست موجود استفاده کنند.

حالا سؤالی که مطرح است این است که کلون‌سازی از سرویس‌های نوظهور محبوب را چطور باید ارزیابی کنیم؟ آیا تقلید همیشه کار ناشایسته‌ای است؟ یا اینکه تقلید با رعایت ابتکار، محلی‌سازی یا مش‌آپ‌کاری می‌تواند باعث پویایی وب فارسی شود.

سؤال دیگری که همیشه در ذهن من است ، این است که چرا وب فارسی از ساختن سرویس‌های بکر و عملی کردن ابتکارهای نو عاجز بوده است؟

شاید پاسخ به این سؤال را بتوان در موارد زیر خلاصه کرد:

۱- دشواری راه‌اندازی سرویس‌هایی که با توده کاربران سر و کار دارند: بدیهی است که با محبوب شدن یک سرویس اجتماعی، امکان پایش تک‌تک کاربران از نظر محتواهای به اشتراک‌گذاشته از سوی مدیر یک سایت وجود ندارد. از سوی دیگر خود کاربران از محیطی که در آن اشتراکاتشان با محدودیدت روبرو شود، گریزان هستند. بنابراین از یک سو یک سرویس محبوب اجتماعی نمی‌تواند بی‌دردسر مدت طولانی به کار خود ادامه دهد و از سوی دیگر، اگر قواعد و ضوابط سفت و سختی هم از سوی مدیر این سایت وضع شود، باعث گریزان شد کاربرانش می‌شود.

۲- سود اقتصادی اندک: اگر دنبال‌کننده خبرهای دنیای آی‌تی باشید، لابد بارها به سرویس‌هایی برخورده‌اید که در نگاه اول اصلا به نظرتان نمی‌رسد که بتوانند سود اقتصادی متوجه صاحب خود کنند. مثلا همین دیروز من مطلبی می‌خواندم در مورد سایت یک جوان ۲۹ ساله، سایتی که او در ان کمیک‌هایش را به اشتراک می‌گذارد و به صورت باورنکردنی هر روز ۲۵۰ هزار نفر بازدیدکننده دارد.

کارآفرینان ایرانی و کسانی که می خواهند استارت‌‌آپی در ایران بسازند، یکی از مشکلاتشان این است که باید خود را با گستره ناچیز کاربران ایرانی محدود کنند. این محدودسازی دو مشکل در پی دارد:
الف – مشکل کمی: تعداد کاربران ایرانی که می‌توانند هر روز با سرعت قابل قبولی وارد سایت‌های مورد علاقه شوند، خیلی کمتر از آماری است که گاه و بیگاه اعلام می‌شود. در آن آمارها، بیشتر «امکان» دسترسی لحاظ می‌شود، نه نوع کاربری مؤثر اینترنت. کاربر کم، کاهش هیت کلی را در پی خواهد داشت و کاهش هیت مساوی است با کاهش درآمد آنلاین.
- مشکل کیفی: باید اعتراف کنیم که کیفیت کاربری اینترنت در ایران آنقدرها بالا نیست. بیشتر کاربران اینترنت با هدف مرور اخبار سیاسی، وقت‌گذرانی، پیدا کردن مطالب ضروری درسی و دست‌آخر دیتینگ وارد اینترنت می‌شوند. در این میان شمار کاربرانی محتواسازی که نگاه ژرفی به اینترنت داشته باشند و بشود روی آنها حساب کرد، چندان زیاد نیست.

حالا فرض کنید که شخص نوآوری پیدا شود و بخواهد سرویسی در ایران با مخاطبان جهانی بسازد. مثلا تصور کنید که کسی فروشگاه آنلاین صنایع دستی احداث کند. اولین مشکل که به نظر می‌رسد این است که تبادل مالی این فروشگاه آنلاین با دنیای خارج چگونه می‌تواند ممکن شود؟!

مشکل عمده دیگر، هزینه بالای میزبانی سرویس‌ها در ایران است، در شرایطی که هزینه میزبانی یک وبلاگ پربازدید هم چندان کم نیست، چطور می‌توان انتظار داشت که یک سرویس محبوب بتواند با درآمد ریالی و هزینه دلاری از عهده این کار برآید.

۳- گسستگی ایده از بازوی اجرایی: یکی از مشکلات عمده ما در ایران این است که یک گسستی و شکاف عظیم بین طراحان وب و برنامه‌نویس‌ها با آنهایی وجود دارد که توانایی خلق ایده و نوآوری دارند. فرض کنید که من کسی باشم که ایده یک استارت‌آپ در ذهنم باشد، ارزیابی‌های اولیه را انجام داده باشم و به موفقیت استارت‌آپم امید داشته باشم و حتی بتوانم از عهده مخارج اولیه هم بربیایم. من باید به دنبال برنامه‌نویس‌ها و طراحانی باشم که بتوانند ایده من را اجرا کنند. اما پیدا کردن افراد مناسبی که برای ایده‌ها ارزش قائل باشند، خود را وقف کار کنند و به جای دیدن فضای محدود پیرامونشان به دوردست بنگرند، بسیار دشوار است. به عبارتی ما مثل دیگر عرصه‌ها، در کار گروهی و اصولا تشکیل گروه کاری مشکل عمده داریم.

به داستان پیدایش سرویس‌های موفق وب ۲٫۰ دقت کنید، بارها شده که خوانده‌اید از همان کالج و دانشگاه آنها از به سادگی و یا قدرت از عهده تشکیل یک تیم و هسته اولیه برای ایجاد یک سرویس برمی‌آیند، مهارتی که کمتر در ما وجود دارد.

در فضایی که برایتان ترسیم کردم، شانس خلق سرویس‌های بکر اینترنتی بسیار پایین است و ما باید دلمان را به کلون‌های بومی‌شده خوش کنیم، کلون‌هایی که گرچه سربرآوردن آنها را هم باید به فال نیک گرفت، اما مسلما طعم و بوی خوش سرویس‌های مستقل و نوظهور را ندارند.

Cafekharid.com: با "كافه خريد" تجربه‌ای متفاوت از خريد داشته باشيد.
دستچين از ما، انتخاب از شما

ویژه‌‌نامه خلاقیت و اندیشه متفاوت «یک پزشک» را دنبال کنید.

ادامه نگرانی‌های امنیتی در مورد گوگل، راه‌اندازی سرویس تازه توسط گوگل به منظور شفاف‌سازی بیشتر سال پیش، گوگل اعلام کرد که هکرهایی از چین، قصد...
معرفی ۳ سرویس اینترنتی سایت‌هایی که در این پست معرفی می‌کنم، تازه کار خود...
کرانچیز، اسکار سرویس‌های اینترنتی ...
چرا سرویس‌های کوتاه‌کننده آدرس‌های اینترنتی جذابند؟! کاربران اینترنت سال‌هاست که با سرویس‌های کوتاه‌کننده آدرس‌های اینترنتی مانند...

«شب سپیده می‌زند» منتشر شد.

2012-03-06T13:22:00Z

«شب سپیده می‌زند» منتشر. نوشتن این کتاب را من در سال 1379 تمام کردم و در 1383 چاپ اول آن منتشر شد. البته کتاب چنان بی‌کیفیت چاپ و چنان ناقص و محدود پخش شد که ترجیح می‌دهم این چاپ را چاپ اول به‌شمار آورم؛ مخصوصاٌ که 13 جستار به 36تای قبلی افزوده‌ام؛ 36 جستاری که در چاپ اخیر به 33 رسیده است!
در حال حاضر مشغول نوشتن جلد دوم این کتابم که احتمالاٌ نامش «شب سپیده می‌زند، باری دیگر» خواهد بود، که فیلم‌های از 1970 به‌بعد را در بر خواهد گرفت.
روی جلد چاپ اخیر کتاب، اشکالی تایپی وجود دارد که هیچ‌جور نمی‌توانم توجیه‌اش کنم و باید بپذیریم که یک سهل‌انگاری کوچک می‌تواند تا چه حد کیفیتِ چاپ بسیار خوب و شکل و شمایل آن‌را (که هردو کار ناشر، «نشر بیدگل» است.) تحت تاثیر قرار . باید منتظر چاپ بعدی آن باشیم تا این اشکال برطرف شود. این‌طور که پیداست این انتظار زیاد طول نخواهد کشید. انگار علاقه‌ی مردم به عکس و سینما علاقه‌ای جدی است.
تعدادی از فیلم‌هایی که در چاپ اخیر مورد بحث قرارشان داده‌ام این‌هایند:
سفر به ماه (ژرژ ملی‌یس)
تعصب (دیوید وارک گریفیث)
نانوک شمالی (رابرت فلاهرتی)
یک سگ آندلسی (لوئیس بونوئل)
سزار کوچک (مروین لی‌روی)
M (فریتس لانگ)
پیروزی اراده (لنی ریفنشتال)
خوشه‌های خشم (جان فورد)
بانویی از شانگهای (اورسن ولز)
هفت سامورایی (آکیرا کوروساوا)
پاترپانچالی (ساتیاجیت ری)
شب شکارچی (چارلز لاتن)
سرگیجه (آلفرد هیچکاک)
ویریدیانا (لوئیس بونوئل)
بیلیاردباز (رابرت راسن)
بچه‌ی رزمری (رومن پولانسکی)