Alors, quelle ne fut pas ma surprise de trouver le morceau Saints tir� du dernier album de Gravenhurst The Western Lands en tant que Single de la Semaine cette semaine chez iTunes ! � t�l�charger d’urgence, si ce n’est pas d�j� fait…

L’album lui-m�me est, sans surprise, un furieux m�lange de hip-hop �lectronique, slam et NIN. Tout en rage et �nergie. Avec un tr�s fort engagement politique/social comme on pouvait s’y attendre.

D’ailleurs, sur le sujet des albums en vente sans prix fixe, dans un entretien avec New York Magazine, Trent Reznor rapporte qu’il a choisi de payer US $5000 pour le dernier album de Radiohead, histoire de soutenir l’initiative [sur laquelle je compte revenir dans ces colonnes bient�t].

La l�gende, ainsi que le film 24hr Party People, veut que parmi les 40 membres de l’audience ce jour-l�, il y avait Tony Wilson (dans le r�le de Mo�se, ou �ventuellement Jean le Baptiste), Howard Devoto (Buzzcocks, Magazine), Pete Shelley et Steve Diggle (Buzzcocks), Morrissey (The Smiths), Bernard Sumner (Joy Division, New Order), Peter Hook (Joy Division, New Order), Martin Hannett (producteur, g�nie, et Saint Esprit), Mark E. Smith (The Fall), John the Postman (John the Postman, quoi), Paul Morley (plus tard, journaliste au NME), Mick Hucknall (Simply Red) et Ian Curtis (Joy Division). Franchement, y a t-il jamais eu un autre �v�nement, avant ou apr�s, o� un bon tiers de l’audience est devenu le fer de lance de la musique populaire pour les d�cennies � venir?

Pour moi, les �chos de cette nuit sont arriv�s sous forme d’un mixtape qu’un ami rest� en Grande Bretagne m’a envoy� quelque temps apr�s — merci JJK —. Parmi les morceaux, il y avait la moiti� du disque Unknown Pleasures. Cette K7 — avec les �missions de John Peel tard dans la nuit, ainsi que les exemplaires de la NME qui arrivaient avec une semaine de retard, accentuant la distance — �taient mes seuls contacts avec cette musique en devenir.

M�me sur cette bande C60 sifflante, us�e � tel point que par la suite ses chuintements et bourdonnements sont devenus partie int�grante de la musicalit�, o� les sons que Martin Hannett a tir�s des 4 gars de Joy Division — une froideur, une distance, presque robotique par moments, cette voix grave et profonde, des paroles obscures, et les tours que jouait l’�cho avec tes oreilles et ta t�te — sont rest�s des compagnons fid�les presque 30 ans apr�s. Et c’est un esprit que je n’ai trouv� ailleurs pratiquement que chez les Velvets (et leur prog�niture), cette id�e que la musique rock pouvait �tre autre chose que des passions fugaces et juv�niles, le sentiment d’un au-del�, ou d’une vie plus lointaine et plus profonde que le quotidien; quelque chose capable de changer ta vie. Cette exp�rience est donc rest�e en moi, modelant largement mon �coute et ce que j’exige de la musique, m�me aujourd’hui.

Vendedi dernier donc, j’ai d�cid�, de mani�re totalement dictatoriale et arbitraire, que nous [toute la famille] irions voir Control au cin�ma. J’ai voulu partager mon Joy Division � moi, cette passion qui m’habite toujours. Et particuli�rement avec ma plus petite fille qui, � 12 ans, apr�s avoir abandonn� Bj�rk et Manu Chao, n’�coute plus que de la techno. Ce qui est tr�s bien il faut dire: c’est sa musique � elle, et je pr�f�re largement qu’elle �coute une musique qui la passionne fortement que de la laisser se faire happer par cette chose fabriqu�e, pr�-m�ch�e et pr�-dig�r�e, saccharine � s’en pourrir les dents, qui passe trop souvent pour de la musique ‘populaire’.

D�s le d�part, le film d’Anton Corbijn a captur� cette p�riode en faux teint et noir et blanc dans le creux des ann�es 70, quand il n’y avait que David Bowie et Roxy Music pour le salut. Tout: le papier peint hideux, les affiches, le kohl sur les yeux et les poses devant la glace. M�me la mani�re de tenir les clopes, et se rassembler en groupes de mecs le dos rond contre le monde. D�s le d�part nous avions remont� le temps � la recherche de ce jardin presque mythique des origines…

Nous, �a nous a tous plu. Et m�me ma fille a convenu que la musique n’�tait pas si mal que �a. Venant d’elle, c’est un grand compliment.

D’accord, c’est notre point de vue. Maintenant, allez voir le film pour vous-m�me et faites-vous votre propre id�e.

Postscript: avec ces probl�mes, j’avais compl�tement zapp� le 3^e anniversaire de Green en ao�t dernier. On verra ce qu’on peut faire…

Pour l�artiste et le label, la question doit toujours �tre de savoir si l�exposition sur la home de la boutique iTunes et le nombre de visiteurs qui vont d�couvrir la musique est une compensation suffisante pour le manque � gagner en donnant ce disque gratuitement ?

Pour les services d�Apple, le disque doit �tre assez attractif, que ce soit � travers le nom de l�artiste, le genre, ou le morceau, pour, en quelque sorte, m�riter d��tre nomm� Single de la Semaine et inciter le public sans risquer de le d�cevoir. De plus, les morceaux doivent refl�ter le go�t des acheteurs� En arguant par l�absurde, si 98% des visiteurs de la boutique en France achetaient de la vari�t� fran�aise, �a ne servirait � rien de fournir du Speed Thrash Metal semaine apr�s semaine. Donc, les services d�Apple peuvent avoir tendance � naviguer entre des sons gentils et familiers, sans trop d�partir d�une sorte de norme, �nouvelle chanson fran�aise de qualit� et, p�riodiquement, des incursions �world�, �indie� ou �urban� afin de jeter quelques miettes � d�autres formes de musique. Et ce n�est pas un reproche, apr�s tout il est de leur int�r�t de conna�tre et de plaire � leur audience ; leur boutique se doit de marcher. Et effectivement, je constate que je t�l�charge leur morceau gratuit hebdomadaire, en moyenne toutes les 6 semaines, et ainsi d�sormais, je mentionne en passant la moiti� des morceaux dans les colonnes de green.

Or hier, quand j�ai eu l�occasion d��couter le morceau de la semaine en cours � In Purdah, de Angil � j’ai trouv� que les programmateurs avaient fait un excellent boulot. Je ne vais pas pr�tendre conna�tre Angil, mais je suis tomb� sur le cul en �coutant leur morceau chez iTunes, et je suis parti aussit�t chercher plus d�informations.

Si le morceau vous pla�t, vous allez suivre les liens et donc en conna�tre autant que moi. Si vous connaissiez (et appr�ciez) le groupe auparavant, vous avez eu l�oreille fine, et bravo. Non, tout ce que je peux faire c�est essayer de vous donner envie.

Angil produit une forme de hip hop blanc [rythm�, syncop�, exp�rimental, quasiment pas de basse, ce n�est pas trop dansant�] avec des tons qui me rappellent des groupes �exp�rimentaux� des ann�es 70, une peu de jazz, tr�s bas� autour de la voix et des paroles. Et surtout, il y a l�effet jeu : on a l�impression que les morceaux, les paroles, les bruits, l�instrumentation, se combinent tous pour cr�er des structures et des jeux de formes. Une r�ussite.

D�s que l’�pisode (qui cl�ture aussi la s�rie) se termine, �parpillant des vies, des couples, et des personnages [ainsi que l’emploi pour au moins l’un d’entre eux], je pars aussit�t � la recherche de ce morceau qui n’�tait pas The Jesus and Mary Chain.

Au cas o� vous ne vous en �tes pas rendu compte, je fais r�f�rence ici au dernier �pisode de la troisi�me s�rie de Grey’s Anatomy. Je crois avoir d�j� mentionn� mon engouement pour cette s�rie, et particuli�rement la programmation musicale [Maria Taylor, Rilo Kiley.. entre autres].

Le morceau en question est ‘Explosions’ du groupe su�dois ‘The Mary Onettes’. Et � la r��coute, c’est une assez bonne ‘imitation’ de TJAMC. D’accord, il y manque la lourdeur un peu borderline aux contours chaotiques des fr�res Reid.

Qui sont donc ces Su�dois ? Et pourquoi veulent-ils �tre The Jesus and Mary Chain ?

Sur leur page chez mySpace, ils indiquent leurs influences comme �tant ‘principalement la musique des ann�es 80’. Ce qui semble �tre le cas, en effet. En �coutant les morceaux en streaming et ceux aussi qui sont en t�l�chargement, on per�oit les influences qui varient entre new wave pop [� la Aha], cold wave [� la Cure, Joy Division, le New Order des d�buts], new wave rock [� la Echo & the Bunnymen…]. Mais ils ont besoin de maturit�, et de temps pour assimiler ces influences. The Mary Onettes n’arrivent jamais � aller au-d�l� de cette accumulation de r�f�rences � la limite du pastiche. C’est bien fait, et assez plaisant. Si — comme moi — vous aimez assez ce pop rock des ann�es new wave, �a se laisse �couter, mais je dirais sans plus.

Maintenant je n’ai plus qu’� attendre la s�rie 4 de Grey’s Anatomy…

En revanche, comme d’habitude, je suis all� fouiner autour de cette information pour tomber sur ‘Reshape Music’ qui se pr�sente comme �tant ‘le premier label �thique et participatif’ et propose la musique de ses artistes en t�l�chargement. Comme il est expliqu� sur le volet ‘philosophie’ du site, il s’agit de reverser 50% des ventes � l’artiste. L�, je ne puis qu’�tre d’accord.

Tout d’abord, j’aurais des probl�mes � dire ‘first’ [premier, pour ceux au fond de la salle qui ont s�ch� les cours d’anglais], est-ce qu’il s’agit du premier � se lancer dans l’aventure [je ne crois pas, il y avait Magnatune qui pourrait revendiquer ce titre, il y a bien longtemps maintenant, sans parler d’une foule de petits labels et collectifs qui agissent de mani�re semblable], ou est-ce ‘premier’ parce que le plus important sur le march� [et je ne crois pas que ce soit le cas non plus…]. Ailleurs, cette revendication est plus nuanc�e, quand l’�quipe se proclame ‘first european fair trade label’. Si on parle, principalement, d’Europe, �a enl�ve effectivement Magnatune [plus pr�sent aux USofA qu’ici] de l’�quation. Par contre, l’appellation ‘fair trade’ n’est-elle pas un label validant le plus souvent le commerce entre les supermarch�s de l’occident et les producteurs des pays en d�veloppement ? Mais, peut-�tre que les artistes chez Reshape ne sont en fait que des paysans du P�rou ou de Guin�e. [en traduction : d’accord les gars, on comprend la d�marche, mais faut-il vraiment brouiller le message de ceux qui tentent de faire un boulot valable, en d�tournant une �tiquette qui ne s’applique pas � vous ?]

Le site ensuite est une belle pagaille. Il y a des probl�mes de localisation, ce qui veut dire que l’anglais et le fran�ais s’affichent souvent ensemble sur la m�me page, mais pas en traduction simultan�e, avec des titres en anglais et des textes en fran�ais, ou l’inverse.

J’ai essay� [en vain] de trouver une adresse de contact, pour le courrier postal, ou bien l’adresse du si�ge social [obligatoire pour les sites, du moins, en France et la plupart des autres pays en Europe], d’autant plus qu’il s’agit ici de vente par correspondance. Que dalle. Oui, il y a bien un formulaire de contact. Oui, il y a bien le nom des membres l’�quipe, mais si on a besoin de contacter quelqu’un parce qu’il y a un probl�me plus grave… on est perdu d’avance. (2)

De m�me, pour conna�tre les formats de fichiers utilis�s pour encoder les morceaux t�l�chargeables, il m’a fallu choisir des morceaux et les placer dans le panier de courses du site pour enfin d�couvrir les choix disponibles [mp3, mp4, et Ogg]. A priori sans DRM. Du moins, ils n’en parlent pas, mais aucune info sur l’encodage — croisons les doigts sur ces deux points.

Donc, c’est une bonne initiative, avec laquelle green ne peut qu’�tre d’accord. Mais dans les faits, c’est mal abouti, et �a risque m�me de faire plus de tort que de bien. Pour que des sites, labels, boutiques de disques indies veuillent apporter plus de visibilit� [et des ronds] � leurs artistes, il faut que l’exp�rience pour l’utilisateur soit non seulement � la hauteur d’iTunes Store [qui constitue la r�f�rence en termes d’ergonomie, mais aussi qui reverse entre 70 � 78% de la vente]. De m�me, on peut argumenter qu’iTunes b�n�ficie d’une telle notori�t� qu’une boutique ou qu’un label ind�pendant se doit de faire encore mieux parce que dans le cas de la musique ind�pendante, il s’agit aussi quelque part de rassurer un public sur un ensemble d’inconnus.

Allez les gars, encore un effort. La sc�ne indie le m�rite non?

—

Nota 1 - Je ne tiens pas � publier son nom, elle faisait son boulot, elle est certainement sinc�re dans ce qu’elle a �crit, et je ne tiens pas � attirer l’attention sur cette personne en particulier.

Nota 2 - Le ‘whois’ sur le nom de domaine ‘reshape-music.com’ �tant masqu� chez OVH, il m’a fallu au moins trente secondes pour trouver que la soci�t� ‘Reshape Music’ a pour si�ge social le 211 rue Leon Gambetta, � Lille. Il s’agit d’une SARL d�ment enregistr�e au tribunal de commerce de Lille sous le num�ro B 483 672 291, au capital de 7500 euros, et qui existe depuis le 10 ao�t, 2005. Le g�rant semble �tre Jean-Francois Caly. Alors, pourquoi ces informations ne sont-elles pas accessibles sur le site ?

Mais Last.fm poss�de de multiples facettes. Le Last.fm qu’on conna�t aujourd’hui r�sulte de la fusion avec le service Audioscrobbler, et ce ‘truc’ reste la fondation sur laquelle s’est construit son succ�s.

Si vous ne le connaissez pas, Audioscrobbler est une extension [ou plug-in], disponible pour la plupart des juke box musicaux, qui note les morceaux que vous �coutez. Il vous permettait �galement, avant Twitter, de relayer cette information � vos amis. Mais c’est avec ce qui s’est pass� ensuite que ce service est devenu vraiment int�ressant. Tout d’abord, les serveurs de Last.fm aggr�ge cette information par utilisateur. Ainsi vous disposez de statistiques sur vos habitudes d’�coute, vous permettant de trouver des accidents heureux et des joyaux oubli�s dans vos playlists. C’�tait d�j� rigolo, mais ensuite ils sont all�s encore plus loin. En m�langeant ces r�sultats, et en comparant les similarit�s et les diff�rences dans des listes individuelles, Last.fm est devenu un service de d�couverte et de recommandations du genre “les gens qui �coutent la musique que vous aimez, �coutent aussi…” et voici une liste d’artistes � d�couvrir. D’autres soci�t�s ont tent� de faire pareil, parfois en proc�dant de mani�re semblable, parfois en vous faisant remplir de longs et fastidieux questionnaires sur vos go�ts, parfois en faisant �couter [au pr�alable, et de mani�re obligatoire] des playlists qui m�langent artistes connus avec d’autres qui le sont moins. Mais Last.fm avait trouv� la bonne formule. Probablement parce qu’il s’appuie sur un important r�servoir d’oreilles, et que son ‘Scrobbler’ est facile et sans asp�rit�s [il s’oublie facilement une fois install�]. De plus il �vite l’�cueil des mensonges ‘innocents’ o�, par exemple, Indie Rock Pete peut bien �couter Britney Spears chez lui en cachette, mais ne l’avouerait jamais dans un questionnaire ou un lieu ‘public’.

Plus r�cemment Last.fm a franchi une autre �tape qui ne se r�sume pas � lister des artistes et des morceaux, mais il vous permet aussi de les �couter en streaming. Dans ce cas, la barri�re vers la d�couverte individuelle a �t� consid�rablement baiss�e. Vous disposez maintenant d’une sorte de radio FM, personnalis�e et gratuite, qui conna�t exactement vos go�ts: qu’ils soient vari�s, �clectiques, ou simplement bizarres.

Mais qu’est-ce qui peut int�resser CBS dans tout cela? Ils ont promis de ne pas toucher � ce service [m�me si, dans ces temps d’�lections on devrait toujours garder � l’esprit le dicton qui veut que les promesses n’engagent que ceux qui y croient…]. CBS proclament qu’ils veulent explorer les moyens de diffusion que rendent possibles les nouvelles technologies. Donc, on ne devrait pas voir surgir des publicit�s pour CBS dans nos lecteurs de mp3s, ni des artistes CBS en train de s’incruster dans les listes de propositions.

On peut m�me penser que la pr�sence de CBS aux c�t�s de Last.fm est une bonne chose s’il s’agit de prot�ger le service du genre d’attaques subies en ce moment par les web radios et autres supports de streaming [tel Pandora] aux �tats-Unis qui font face � une augmentation d’un facteur 10 de la redevance qu’ils doivent reverser aux artistes pour leur service.

C’est semblable � l’affaire r�cente concernant radio.blog.club ici en France: en plein milieu des n�gociations avec les organismes de collecte pour les artistes et ayant-droits, une des parties semble avoir perdu patience et intimid� l’h�bergeur au point que ce-dernier prenne froid et ferme l’acc�s. Radio.blog.club a r�ussi � trouver un h�bergeur moins frileux, et, jusqu’ici � survivre � la temp�te, mais ce genre de comportement agressif, ainsi que la tentation permanente de mettre la pression [financi�re] sur les services en devenir, de la part des majors et des services de collection sont de plus en plus courants. Ayant � faire face � une chute de revenus provenant de la vente des disques(*) les majors ont besoin de r�cup�rer un maximum de revenus d’ailleurs afin de satisfaire leurs actionnaires qu’ils ont habitu�s aux rendements des ann�es fastes. C’est �videmment une strat�gie � court terme. Une fois qu’ils arrivent � intimider et � tuer dans l’�uf toutes les id�es et initiatives nouvelles, ils ont aussi tu� les revenus futurs que ces projets auraient pu engendrer. Et au fur et � mesure que les services alternatifs se tarissent, ils poussent davantage les fans vers des sources alternatives [et pas toujours � jour avec les services de collecte et perception pour les ayant-droits]. Ils n’auront alors plus qu’eux-m�mes � bl�mer, peu importe combien ils pourront crier, bouder, ou pleurer mis�re pour tenter de noyer le poisson.

Last.fm, �tant bas� � Londres, n’a pas � s’inqui�ter pour l’augmentation des redevances � laquelle doivent faire face les �quivalents am�ricains. Du moins, pas pour l’instant. Mais ce m�me genre de pressions myopes � court terme peut aussi pointer le bout de son nez de ce c�t�-ci de la mer Atlantique. Voyons par exemple le d�bat actuel au Royaume Uni autour des tentatives de prolonger le copyright, actuellement de 50 ans, sur les enregistrements musicaux. Juste au moment o� les premiers enregistrements qui fondent le corpus du rock’n’roll et la musique populaire risquent de tomber dans le domaine public.(**)

S’ils tiennent parole, CBS sont donc � congratuler pour avoir os� rompre les rangs et avoir pris Last.fm dans leur giron, explorant de nouvelles mani�res de construire leur business dans le monde num�rique de demain o� la musique est d�mat�rialis�e, et quelque peu banalis�e, o� les canaux de production, de distribution, et de d�couverte sont � r�inventer. Voil�, je croise les doigts pour que l’exp�rience r�ussisse.

En attendant, voici une resource formidable, la page o� Last.fm regroupe l’ensemble des morceaux en t�l�chargement libre des artistes qui apparaissent sur son service.

(*) baisse caus�e non pas par une �pid�mie de copie priv�e, mais parce que le ‘boom’ du renouvellement des collections par la transformation des supports de vinyl en CD est d�sormais termin�, apr�s avoir cr�� une p�riode de prosp�rit� artificielle qui ne refl�tait pas la sant� r�elle du march� du disque, le tout combin� avec une hausse des ventes pour les artistes ind�pendants, et une d�saffection pour les produits manufactur�s des majors… tout concourt donc � r�aliser des ventes plus faibles pour les majors. En discutant autour de moi, il me semble qu’en fin de compte les gens ach�tent plus de disques, pas moins, mais ils ne les ach�tent plus de la m�me mani�re.

(**) Ce n’est pas une question simple. Comme je le comprends, les droits des compositeurs [droits m�caniques] et les droits des interpr�tes sur ces morceaux continuent de courir pendant environ 20 ans. Ce qui veut dire que les ayant-droits [les artistes s’ils ont r�ussi � garder ces droits, les maisons de disques ou d’�dition sinon] continueront � percevoir les redevances sur ces enregistrements. Mais en lib�rant le copyright sur les enregistrements originaux, de nouvelles compilations, packages, remixes et formats deviennent possibles, cr��s par n’importe qui. Ce qui aura pour fin de cr�er de nouvelles sources de revenus pour les ayant-droits sur ces morceaux qui datent d’il y a 50 ans. Les seuls perdants sont les labels � qui appartenait ce copyright pour les 50 derni�res ann�es. Mais si 50 ans ne constituent pas une assez longue p�riode pour r�cup�rer leur investissement initial, major� d’un jolie b�n�fice, alors ils sont vraiment des bras cass�s, et les actionnaires seraient enti�rement justifi�s � bouter de tels incomp�tents hors de leurs si�ges de direction et � se poser des questions sur leur strat�gie actuelle et leur combat d’arri�re garde.

Alain me signalait le groupe The Patriotic Sunday, une musique aux accents folk, planante et atmosph�rique. Il s’agit d’un Nantais du nom d’Eric Pasquereau � la guitare, accompagn� de quelques amis. Et parmi ces amis, au sein de ce collectif Effervescent, se trouve un autre projet This Melodramatic Sauna, moins folk, mais plus exp�rimental, un peu minimaliste, un peu r�petitif, un peu de traitements �lectro-acoustiques. En fait, encore une fois, il s’agit du projet d’un seul — assist� d’amis et d’autres musiciens — cette fois-ci, un certain Jonathan Seilman.

Je n’ai pas encore eu le temps de bien parcourir le site de ce collectif, mais d�s que j’aurai un moment, j’ai l’intention de le faire. Si tout est � la hauteur de ces d�couvertes, �a en vaut le d�tour…

Ce n’est que bien des ann�es plus tard que la musique ‘pop’ est revenue � mon attention. Et le terme avait aussi chang� de sens. Il n’�tait plus question de musique ‘populaire’, mais d’un genre musical � part enti�re, plus m�lodique que le rock, mais cachant ses dents sous des dehors sucr�s. Je ne me souviens plus exactement du moment, mais �a devait n’�tre que quelques ann�es avant l’explosion punk. Je me rappelle disctinctement le morceau SOS par Abba, en train de passer dans l’esp�ce de MJC o� je travaillais � l’�poque, et avoir dit � un coll�gue que, cach� sous le bambambam du rythme eurobeat, se trouvait une chanson formidable. Puis, pendant que le punk explosait et que des bandes de gar�ons avec des cheveux h�riss�s � l’eau sucr�e arm�s de trois accords �clataient nos tympans dans des bars et des caves enfum�s, nous nous d�lassions parfois autour d’une bi�re ti�de pour parler de Bacharat/David, de Harry Nilsson, de Paul Williams, et, bien s�r, Brian Wilson. En quelque mani�re ces discussions adolesentes qui se reproduisaient un peu partout en Grande Bretagne, pr�paraient le chemin pour les groupes post-punk/new-wave, plus m�lodiques, et l� je pense � Orange Juice ou Aztec Camera [et les autres gens de Postcard], Sarah Records ou Prefab Sprout.

La musique pop �tait de retour en force, et depuis cette �poque mes oreilles ont d� oscill� entre m�lodie et exp�rimentation, mes go�ts musicaux s’�tant form�s dans le creuset des ces ann�es-l�. Et c’est probablement pourquoi un site avec un nom comme popmatters m’a interpell�.

Pour les non-anglophones, il faut signaler une ambiguit� cach�e dans l’intitul� : on peut lire ‘Pop matters’, c’est-�-dire, les choses autour de, ou concernant ‘la pop’. Mais aussi comprendre Matters, comme le verbe, et �a devient l’importance de la ‘pop’, ‘la pop importe’. Et attention, ‘popmatters’ ne s’occupe pas exclusivement de la musique populaire, mais aussi de toutes les choses qui constituent le ferment de la culture populaire et contemporaine.

Le site existe depuis des ann�es, et n’est pas un secret en tant que tel, mais il r�ussit � rester un peu en-dessous de l’horizon m�diatique contrairement � d’autres sites. Il est, par exemple, beaucoup moins ‘dans le vent’ [et beaucoup moins pr�tentieux] qu’un site comme Pitchfork, o� l’on a souvent l’impression que les contributeurs pr�f�rent leur voix et sont amoureux de leur propre style, et o� la musique n’arrive souvent qu’en troisi�me place apr�s ces sujets autrement plus importants.

Voil�, je partage le quatri�me de mes meilleurs secrets - PopMatters. Pour rappel, les trois pr�c�dents sont accessibles ici, ici, et ici. Le cinqui�me, et dernier, arrivera un de ces jours, mais on n’est pas press� tous les deux.

Toutefois, il y a une bo�te qui m’envoie r�guli�rement des messages, m’offrant des CD � critiquer, des packs presse et des fils streaming. Cette bo�te s’appelle SpecialOpsMedia. Il semble que la major Sony soit une assez bonne cliente chez eux.

Quand ils parlent d’un groupe que je trouve int�ressant, je suis le lien, et parfois je fais suivre l’info ici. Dans ce cas, je rajoute la mention ‘via specialopsmedia’ comme je le fais toujours quand j’ai trouv� un morceau par le biais d’un tiers. Mais j’ai nettement l’impression que monsieur Randi Kraemer [mon ‘correspondant’ chez eux] a mont� son fichier en relevant des liens sur des blogs de musique, sans forc�ment qualifier ces sites par le type de musique qu’ils pr�sentent. Donc je me trouve avec des offres � �couter Paul McCartney [merci, je pr�f�re Crowded House, ou The Finn Brothers] ou le re-re-release de Rocket Man d’Elton John [merci, je pr�f�re largement son disque Madman Across the Water.]. De temps � autre, il y a effectivement des choses plus dans mes cordes… Mais est-ce que le monde a vraiment besoin d’un Nirvana Live, ou d’un coffret Elvis Costello ? D’autant plus que j’imagine que m�me la presse g�n�raliste va couvrir ce genre de disques.

L’autre jour j’ai tilt� sur le sujet d’un mail de mon correspondant, intitul� Jeff Buckley - So Real. Effectivement, tout le monde est d’accord pour dire que la carri�re du fils de Tim Buckley a �t� atrocement courte, que les disques qu’il a sortis de son vivant [et le premier publi� ‘post mortem’, l’album sur lequel il travaillait au moment de sa noyade, puis termin� par d’autres] constituent des bijoux rares de m�lodie et de sensibilit�. C’est ainsi qu’� juste titre Jeff Buckley a laiss� derri�re lui des fans �plor�s, se lamentant de son absence.

En inspectant le mail, j’apprends qu’il s’agit de [dixit, et les traductions sont de moi car ce monsieur m’�crit en anglais bien s�r] “the first official anthology of his work” [la premi�re anthologie officielle de son �uvre]. Oui, �a sonne mieux que “compilation” ou “greatest hits”. Donc Sony — � travers Columbia/Legacy — pille les quatre disques ‘officiels’, et rajoute deux morceaux ‘live’. [Tout en se rappelant que les disques ‘live’ sign�s Jeff Buckley ne manquent pas et, vu que ces morceaux doivent circuler de mani�re ‘officieuse’ depuis belle lurette, les vrais fans les auraient d�j�, forc�ment.]

Donc, au lieu de la voix � la fois �trangl�e et a�rienne de Jeff Buckley, je n’entends que le bruit des tiroirs-caisses des ayants-droits [car bien s�r, l� o� se trouve Jeff, o� que ce soit, il ne verra pas le moindre pfennig de royalties… m�me s’il semble avoir le temps de s’occuper de sa page sur mySpace…].

Mon avis, sans m�me avoir �cout� le moindre morceau : n’achetez pas ce disque. Allez acheter un CD d’un petit groupe inconnu, mais plein d’avenir. Il y en a des milliers, et la plupart m�rite largement le d�tour. De plus, ils ont besoin de vos sous plus que Sony et ses potes.

Pour finir dans le ton, je vous conseille de passer voir Bertrand Priouzeau, il propose sur son site un coin de fan — section Audio, puis choississez ‘Jeff Buckley’ bien s�r. �coutez aussi la musique de Bertrand. Et, pendant que vous y �tes, pourquoi ne pas lui acheter un de ses disques. D’accord, il n’est pas Buckley, mais il est vivant, largement.