Sempre nel ’47 inizia la produzione di un mostro sacro: il Mod.2: il Princeton con prestazioni superiori:cono Jensen da 8″, circa 5 watts,tre valvole di cui due pre 6SL7 ed una finale 6V6GT.I controlli erano un volume ed un tono. Nel ’55 le pre diventano le 12AX7 e nel ’57 viene aggiunto il tremolo.

Ancora in quest’anno appare il modello di punta e degno compagno della Broadcaster: il Mod. 3 e cioè il De Luxe. Con i suoi 10 watts riprodotti da un Jensen da 10 ” serie Concert e forniti da ben 5 valvole( 2 x 6SC7,2 x 6V6 ed 1x 5Y3,era un mostro di potenza. I suoi controlli erano un tono e due volumi per 2 entrate separate.

Tutti e tre sono ancora in produzione , ovviamente modificati e potenziati. Purtroppo possiedo solo un Princeton del ’66,ma onestamente un timbro ed un riverbero così non l’ho mai sentito! Grazie per l’attenzione. A

E’ il caso delle chitarre Strato e Tele della serie del titolo. Se la scelta è stata fatta con criteri adeguati e di cui vorrei esprimere il mio parere in un’altra occasione, il risultato è scontato e di gran soddisfazione.La serie Affinity,nel caso della Tele, è quella che permette di raggiungere elevata qualità con la sola sostituzione del P.U. al ponte.

Io prediligo i Seymour Duncan STL-1 e 1B,poichè provati una volta a scatola chiusa ed essendomi piaciuti ho continuato su questa strada. Il grosso handicap della sostituzione dei p.u. è quella che bisogna acquistarli senza provarli!! Si possono avere brutte sorprese. Ovviamente tutte le altre marche sono papabili:questioni di gusti e di coraggio.

Se riuscirò ad allegare la foto(dubito,sono imbranato) ho preso in considerazione una Tele normalissima,di buona risonanza e vibrazione da spenta. Amplificata era quel che era visto il prezzo. Su alcune il p.u. al manico non ha bisogno di sostituzione:è morbido senza essere impastato.

Il p.u. al ponte invece……da sostituire subito. Solo così si riuscirà ,sempre se la chitarra costruttivamente è valida, ad avere il suono di una Tele dal prezzo molto superiore. Le meccaniche (almeno sulle mie) mantengono benissimo l’accordatura. Fortuna? La seconda Tele chiamata “FAT” (grassa) ha un p.u. humb. tipo Gibson al manico.A me piace così come è, ma ho in un cassetto un PAF originale: non si sa mai cosa potrebbe diventare dopo la sostituzione:si può suonare Jazz,Blues senza dimenticarsi che con il p.u. al ponte sostituito si ha una vera Tele.

Parlando delle Strato giudico antieconomico la sostituzione dei 3 p.u.Sono sufficienti quelli di “serie” a patto di equalizzarli sulle medie almeno di +2dB,ma è questione di gusti. Nulla vieta la loro sostituzione,con grandi migliorie del suono.Colori,legni,manico e tastiera (soprattutto quelle in acero) sono più che soddisfacenti con una spesa irrisoria e,sapendola “manovrare” bene daranno grandi soddisfazioni, A quel prezzo possono fare anche da soprammobile.

Oltre alla pentatonica di base (che in Sol maggiore è formata dalle note sol, la si, re, mi), possiamo usare alcune varianti:

- Pentatonica blues: in una tonalità, maggiore, oltre alla terza maggiore della pentatonica “normale” presenta anche la terza minore, e in una tonalità minore oltre alla quinta giusta presenta anche la 5b. Questa pentatonica particolare da il tipico sound blues alla nostra improvvisazione, ed è pane quotidiano del bluesman.

- Alternanza di pentatonica maggiore e minore: dal momento che, come abbiamo visto, su accordi di dominante nel blues si può usare anche la 3b, possiamo alternare la pentatonica minore a quella maggiore. Per farlo, basta suonare una frase sulla pentatonica maggiore e poi risuonare la stessa identica frase un tono e mezzo sopra, ottenendo un effetto particolare ed interessante.

- Utilizzo della sesta maggiore: in una tonalità minore può essere usata anche la sesta maggiore, che insieme alle note menzionate sopra contribuisce al tipico sound blues.

Oltre alla pentatonica e alle sue varianti possiamo usare per improvvisare anche il modo MISOLIDIO. Esso è una scala (successione di note) generata dall’armonizzazione della scala maggiore, e si costruisce sul quinto grado. E’ quindi una scala maggiore con la settima minore, e per questo può essere usata, al contrario della scala maggiore con settima maggiore, sugli accordi di dominante.

Per esempio, la scala di sol misolidio è: Sol La Si Do Re Mi Fa Sol. A differenza della pentatonica contiene due note in più (la quarta e la settima), aumentando significativamente i colori sulla tavolozza di note a nostra disposizione.

Autore: Manuel Alberti

Per cominciare, prendiamo in esame tutti i sette modi della scala maggiore:

Scala costruita sul primo grado:

IONIO - scala maggiore – composta da: Tonica, Seconda maggiore, Terza maggiore, quarta giusta, quinta giusta, sesta maggiore, settima maggiore

Scala costruita sul secondo grado:

DORICO – scala minore con sesta maggiore – composta da: Tonica, seconda maggiore, terza minore, quarta giusta, quinta giusta, sesta maggiore, settima minore

Scala costruita sul terzo grado:

FRIGIO – scala minore con seconda minore – composta da: Tonica, seconda minore, terza minore, quarta giusta, quinta giusta, sesta minore, settima minore

Scala costruita sul quarto grado:

LIDIO -scala maggiore con quarta aumentata (o eccedente) – composta da: tonica, seconda magigore, terza maggiore, quarta eccedente, quinta giusta, sesta maggiore, settima maggiore

Scala costruita sul quinto grado:

MISOLIDIA – scala maggiore con settima minore – composta da: tonica, seconda maggiore, terza maggiore, quarta giusta, quinta giusta, sesta maggiore, settima minore

Scala costruita sul sesto grado:

EOLIO – scala minore naturale – composta da: tonica, seconda maggiore, terza minore, quarta giusta, quinta giusta, sesta minore, settima minore

Scala costruita sul settimo grado:

LOCRIO – scala diminuita – composta da: tonica, seconda minore, terza minore, quarta giusta, quinta diminuita, sesta minore, settima minore

Detto ciò, costruiamo queste sette scale modali in tonalità di MI. Otterremo:

MI IONIO (equivalente al MI maggiore): MI FA# SOL# LA SI DO# RE#, che applicato alla prima o alla sesta corda della chitarra, diventa:

E |-0–2–4–5–7–9–11–12–|

MI DORICO: MI FA# SOL LA SI DO# RE

E |-0–2–3–5–7–9–10–12–|

MI FRIGIO: MI FA SOL LA SI DO RE

E |-0–1–3–5–7–8–10–12–|

MI LIDIO: MI FA# SOL# LA# SI DO# RE#

E |-0–2–4–6–7–9–11–12–|

MI MISOLIDIO: MI FA# SOL# LA SI DO# RE

E |-0–2–4–5–7–9–10–12–|

MI EOLIO (equivalente a Mi minore naturale): MI FA# SOL LA SI DO RE

E |-0–2–3–5–7–8–10–12–|

MI LOCRIO: MI FA SOL LA SIb DO RE

E |-0–1–3–5–6–8–10–12–|

Imparate e memorizzate queste diteggiature ed eseguitele con varie tecniche (picking, legato, tapping ecc), cercando di creare fraseggi fluidi e interessanti. Ricordatevi che se volete estendere ogni scala all’ottava successiva, sappiate che dopo il XII tasto la sequenza si ripete, poichè il XII tasto contiene la stessa nota della corda a vuoto un’ottava superiore. Questi pattern possono essere applicati su ogni corda.

La prossima lezione esamineremo i modi della scala minore armonica e della scala minore melodica.

Sperimentate e divertitevi.

Da poco sono possessore di questa testa marchiata Engl e ne posso trovale solo pregi, pochi i difetti.

La testata si presenta in modo accativante, data la rete metallica, e semplice, davanti troviamo due master per regolare i due canali, eq composto da treble, middle e bass, regolazione del presence e del gain, in più opzione bright, deep e ultra gain(controlli condivisi con entrambi i canali) mentre dietro abbiamo naturalmente i collegamenti per la cassa, il send return con potenziometro per la regolazione del mix e un ingresso per il footswitch che comanda lo switch dei canali e l’inserimento dell’ultra gain.

Accendendo la testa si accenderanno con lei due led rossi posizionati dietro alle due valvole del finale, delle 6L6, che fanno la loro porca figura anche esteticamente. Scrutanto dietro alla rete metallica riusciamo a scorgere pure le altre 4 “valvoline” 12AX7 pronte per far sentire a tutto il mondo di cosa è capace questa testa. La potenza della testa è di 60 W.

Ok, primo passo: Canale A, pulito. A mio giudizio buono, molto corposo, davvero niente male, ma io del pulito mi stanco davvero in fretta e passo col footswitch al canale B. Non cambia molto, un suono un pochino più caldo e leggermente più saturo, ottimo per giocare con un po’ di blues improvvisato al momento, giocando tanto sulla dinamica. Ora però è il momento di vedere a cosa serve quel tastino con scritto “ultra gain”. Pigio. Suono. Mi fermo dopo circa 1 minuto. Controllo il gain e rimango perplesso, quasi allibito. Non avevo superato la terza tacca, eppure… Devastante è la parola corretta, non ci sono altri aggettivi da aggiungere. La distorsione è molto corposa tanto quanto cattiva, rimanendo comunque chiara, ben definita. Provo a fare qualche solo e rimango sorpreso anche dalla dinamica. Insomma, senza fiato, ho solo voglia di continuare a suonare.

Tuttavia questa distorsione si è rivelata un’arma doppio a taglio, in quanto toglie versatilità alla testa. L’unica pecca può essere questa, ma, a mio avviso, si può risolvere semplicemente aggiungendo al set-up una distorsione da affiancare per le parti “più leggere”. Cosa che ho provveduto ovviamente a testare con ottimi risultati.

Il costo della testa si aggira sui 1000 euro, più che giustificati.

GuitarPro è un software che in molti adoperiamo però come ben sappiamo è anche a pagamento.

E’ disponibile ora una versione gratuita compatibile con Windows, Linux e MacOS!

Per maggiori informazioni vi rimango ad un articolo pubblicato su un altro mio blog.

http://www.weeble.eu/tuxguitar-un-guitarpro-gratuito/

Abbiamo di fronte un programma semplice e immediato. Utilissimo per chi trascrive musica dalle registrazioni audio. Il software permette agli utenti di rallentare i brani senza alterarne la tonalità, e allo stesso tempo è possibile visualizzare gli accordi sulla tastiera del pianoforte.

Tra le altre funzioni è possibile cambiare la tonalità dei pezzi, in semitoni o anche in ottave, senza cambiare la velocità dei brani.

Non è possibile salvare i brani modificati in formati .mp3 o .wav, ma è l’unico “difetto” del programma, davvero indispensabile per ogni musicista che adatta i brani alle proprie esigenze.

Il software è in versione Trial, valida per 30 giorni e si scarica gratuitamente da:

http://download.vnunet.it/download/multimedia/transcribe!/_32480.html

Ecco le specifiche:

Lingua: Inglese

Sistema Operativo: Windows 95/98/Me/2000/XP

Dimensione: 1 Mb

Home Page: http://www.seventhstring.com/

Descrizione:

Group: Yngwie Malmsteen
Song: Riot in the Dungeons
Concert: Trial By Fire: Live In Lenningrad
Year: 1989

Descrizione:

Group: Yngwie Malmsteen
Song: Heaven Tonight
Concert: Trial By Fire: Live In Lenningrad
Year: 1989

Descrizione:

Group: Yngwie Malmsteen
Song: Guitar Solo (Trilogy Suite Op: 5/Spasebo Blues)
Concert: Trial By Fire: Live In Lenningrad
Year: 1989