MY CONTEMPORARY NOTES

株式会社秋葉機関

2014-05-28T06:09:50Z

設立二年目にしてようやく会社のウェブサイトを作った。

LONDON

2014-03-28T06:23:09Z

SAATCHI GALLERY LONDON

去年コンテンポラリーアートに興味を持ったものの、美大臭のキツい日本のアートシーンに落胆し続けられたおれは、3月頭、最後の望みをかけてロンドンに向かい、ひたすらアートを見まくってきた。帰ってからしばらくしたいまも深く余韻に浸っているくらい素晴らしい体験ができた。

毎日朝から晩までロンドンの西へ東へ歩きに歩き、10日満たない滞在の中で50を越えるギャラリー、アートセンター、ミュージアムを見ることができたのだが、本当にどれもこれも琴線に触れるものばっかで甘美な混乱に苛まれながら「おれはこういうのが見たかったんだ！」と内なる神殿の祭壇に向かって叫びつづけた日々だった。

中でもヘイワード・ギャラリーで見たMARTIN CREEDの個展「what's the point of it」は圧巻の一言。最悪と最悪が織りなす崇高な異空間。あの興奮と感動をアートの繁栄とCREED様の預金口座のために友人知人に事細かに説明したいのだが、とてもおれの貧弱な言語能力では説明できない。ただひとつ言えるのは、あれのために12時間を越えるフライトと殺人的な物価とそんなにうまくないメシを大目に見てロンドンに行く価値が間違いなくあるということだけかもしれない。実を言うとアートにハマったのは去年からで、それまでルーブルだろうがポンピドゥーだろうが人類最速で駆け抜けるのが常だったおれが言うんだから間違いない。今後あんなふうに人間が嘔吐したり排泄したりする映像に胸を打たれることは二度とない気がする。

もう一つ印象深いといえば、SAATCHI GALLERYで見た、東欧ルーマニアに生まれNYで活動するANDRA ULSTA女史の立体作品「VANDAL LUST」はまるでおれのために作られた作品なのではないかと錯覚するほど、内なる神殿の一番深く柔らかく敏感な部分に突き刺さり、帰国後すぐに何か作品を買えないものかとさっそく彼女の所属するNYのギャラリーにメールで問い合わせるくらい震えた。

ところで彼の地で思い知らされたのはギャラリーのパワーだった。ガゴシアン、サーチ、その他さまざまな大小のギャラリー、いずれにも独自の個性とセンスと洗練があり、ハイドパーク近くのガゴシアンを例に取ると、ダークスーツに身を包んだ筋骨たくましいガードマン二人が聖域を守る門番のように立つドアを抜け導かれた先では純白のホワイトキュープに掲げられたフォンタナのペインティングに向かって祈るようにMaurizio Cattelanのヒトラーを模した人形が膝をついている光景が眼球に飛び込んでくる。もちろん無料。大枚はたいてアマンとかに泊まるのがバカらしくなるくらいそれはそれはラグジュアリーな瞬間だった。シティの鉄火場で年に数千万ぐらい稼いでは毎夜放蕩の限りを尽くしあらゆる贅沢に飽きてしまったファンドマネージャーのような人種を魅了できる何かがそこには確かにあった。その経験から、アートシーンの隆盛に最も重要なものは、そんな顧客とアニマルスピリットに満ちたギャラリストによるエコシステムという思いを強くしている。

高二のとき生まれて初めて一人旅したロンドンはいまだおれを魅了してやまない土地だった。

G CLASS

2014-02-20T04:28:23Z

FUJI X100S

PHOTO

2014-01-30T04:59:57Z

妻の実家で正月に姪を撮った写真がもう懐かしい。

BALI

2014-01-24T04:58:03Z

友達とバリ島のウブドで動画を撮影してきた。バリは二回目。夜、ヴィラのプールに浸かりARAK BALIを舐めながら、トカゲや虫やカエルの鳴き声を聞いていると、ふだんからわりとどうでもいいとおれが考えてるあらゆることがさらにどうでもよくなってやばい。それにしてもFUJI X100Sは良いカメラ。

PORTRAIT

2013-12-24T00:01:57Z

2013 X-E1 + XF23mm f1.4

遠藤道男展「ENDLESS」レセプションパーティー

2013-12-13T23:53:44Z

現代美術映像「殺す」予告編

2013-12-12T05:46:08Z

SHOT ON RED SCARLET

遠藤道男展「ENDLESS」

2013-11-18T10:10:39Z

現代アート作家・遠藤道男の個展が吉祥寺で。

詳細：http://thetail.jp/archives/12348

投稿 by 遠藤道男.

MY CONTEMPORARY ART

2013-11-03T00:30:49Z

shot on RED SCARLET

新宿タイガーとキョコリーナをT3で

2013-11-02T05:31:04Z

夏にCONTAX T3で撮った写真を見ていて、ふとここに載せようと思った。いつのまにか11月。

FUJI X-TRANS CMOS センサー

2013-10-21T08:35:32Z

いまさらながらFUJI X-E1とX100Sを入手して、ひさしぶりにイメージセンサーで震えた。

それが吐き出すRAWはRED MYSTERIUM-XセンサーのR3Dにかなり似ていて、暗部も明部もとことん粘りに粘り、いずれもその濃密でコクのある階調には恍惚とさせられる。おれが愛してやまないセンサーたち、KODAK CCD for M9、RED MYSTERIUM-X、そこにFUJI X-TRANSが加わった。

LEICA M type240はこのセンサーを搭載するべきだったと思う。

LEICA M9-P NEVER DIE

2013-09-14T01:59:34Z

M9-P Summilux 50mm ASPH.

自宅で友人のポートレイトを撮って、いまでも最高のライカはM9-Pだと思った。

CONTAX T3

2013-08-26T05:01:48Z

少し前に友人の現代美術作家の影響でCONTAX T3が欲しくなって、中古カメラ屋を駆けまわってみたものの、どこも切らしていて、最終的にはヤフオクでなんとか購入できた。いい買い物だった。この小型カメラのツァイスレンズはまるで絵のような独特の描写をすると聞いていた。実際撮ってみてなるほどなと思う。

フィルムはKodak Portra400、現像はトイラボで行った。

山科勝司 & ROLEX EXPLORER 1 & ROLEX SUBMARINER

2013-08-11T12:39:28Z

山科さんとロレックスのマリアージュをSony RX1Rで撮った。今年の夏も素晴らしい。

CRON&LUX

2013-08-10T00:08:26Z

Leica Summicron 50mm.

Leica Summilux 35mm ASPH. FLE.

Leica Summilux 50mm ASPH.

ボディは、すべてM9-P。こうして並べてみると、下二枚の非球面レンズの描写性能はさすがと感じるが、球面レンズの描写にはうまく言葉にできない魅力がある。なので売らないことにした。

END2公開

2013-06-05T06:55:20Z

冬に撮った「END2」の編集を終えた。もちろんSHOT ON RED SCARLET。お時間がある方は、ぜひ御覧くださいまし。

JAPAN

2013-03-27T06:26:20Z

(M9-P + Summicron 50mm)

昨日知人に頼まれて撮った写真。場所は井の頭恩賜公園。

見返しつつ、コスプレと桜ってなんてジャパンなモチーフだろうと思った。なんか最近どんどん祖国が愛おしくなってる。

END2

2013-03-09T01:30:37Z

夏に撮った映画「END」の続編を撮り終えた。あとは編集と音入れを待つのみ。あの強烈な寒さの中最後まで付き合ってくれた出演者・スタッフに心から感謝感激雨あられ。

もちろん今回もSHOT ON RED SCARLET。すばらしすぎて、もう一台導入すると決めた。去年ドル買っといてほんとよかった…。

漂流

2012-09-19T02:18:53Z

END from Daisuke Akiba on Vimeo.

夏に友人たちとREDで撮ったショートフィルム「END」を編集してVIMEOにアップロードした。

これに関して、はっきりいうとおれは誰に見せるためでもなく、自分のために撮った。欲望のままに、手の込んだ自慰行為として。おれの願いはたったひとつ、この短編映画がインターネットの海をいつまでも漂流してくれることだけだ。

おれは昔から、そういう創作があってもいいと思ってきた。

もちろん貴重なお時間を割いて御覧いただけるなら最高にありがたい。

出演者は古畑勝隆さん・山田麻衣さん・山科勝司さんの三人。

機材はRED SCARLET-XとRED PRO ZOOM 17-50mm。照明はほぼアベイラブルライト。編集はMacbook Pro Retina一台。ソフトはREDCINE-XとAdobe Premiere CS6のみで行った。

最高に幸福な夏だった。

35mm

2012-09-09T04:48:42Z

去年ライカM9-Pを手にして以降、Mマウントレンズはブランド焦点距離問わずいろいろ手を出したが、結局ほとんどLeica Summicron35mm f2 ASPH.しか使っていない。春先の欧州旅行のときもこれ一本だった。今後もM型ライカ用レンズはおそらく35mm以外買うことはないような気さえしている。いま気になって狙いをさだめているM型ライカ用レンズも、Summilux 35mm f1.4(2010〜)だ。

持論では、ファッション雑誌のカメラマンでもない限り、フルサイズセンサーに焦点距離35mm、f2レベルの明るさのレンズがあれば写真撮影に必要なものは他になにもない。キャノンやニコンの一眼レフならZeiss Distagon 35mm f2というなかなかなレンズがある。なぜおれが一眼レフカメラを買おうとする人に無理してでもフルサイズにしたほうがいい、とウザイくらい薦めるかといえば、APS-Cセンサーはいまや小型ミラーレスでも積んでいるなど細かい理由はいろいろあるが最大の理由は、35mmを35mm画角のまま使えるからだ。

APS-Cの場合、24mmがおよそ35mm画角に相当するが、根本的には24mmはあくまで24mmであってどうがんばっても、35mmにはならない。それになんとなく悲しい。

フルサイズ35mmは本当に面白い。寄ればドラマティック、引けばクールだ。人も風景もモノもなんでもいけるが、ソツがないのとは違う。「万能」ではなく「正解」がしっくりくる。

35といえば、今日で35歳になりました。年だけとって本質的には19の頃と何も変わっていない。ただただ、一生こんな感じでふざけて遊んで暮らせたら何も言うことはありません。

RED運用メモ

2012-09-02T05:54:32Z

8月後半3日かけて友人たちと短編映画を自前のRED SCARLETで撮った。実際に運用していく上で気づいたことをメモ。

トラブル

じゃじゃ馬と言われるREDだが、運用的なトラブルは今回一切なかった。Magnifyから通常画面に戻るときにたまにもたつくことがあるかなというくらい。

バッテリ

かなりなバッテリ食いだとわかった。当初あまり考えずにREDVOLT4本もあれば問題ないっしょとか考えていたおのれに戦慄する。撮影一週間前、RED BRICK×2とRED CHARGERをふいに追加購入したことは僥倖だった。

イメージとしては、2つのRED BRICKをメインに、REDVOLT4つでようやくまともに終日撮影できる感じ。途中充電したことを考えると、BRICKがもう1つくらいあってもいいかもしれない。

手持ちと三脚

三脚はSachtler FSB8を使用。重量的にカウンターバランスがほとんど意味をなさなくはあったが、まあ十分実用に耐えたと思う。

手持ち撮影のカットがいくつかあって、ZACUTOのスコーピオンリグを使用したのだが、もともと5DやGH2向けのスコーピオンには荷が重すぎて、準備が若干もたつき、撮影の際も体力的にめちゃくちゃきつかった。重すぎ。流行りのRUN&GUNなんて夢のまた夢。

撮影後、RED GUNNERとWheel handleとRED BOMB EVFをポチったことは言うまでもない。

露出

ベース感度がISO800という高感度のおかげで、明るいところは濃い目のND、暗いところはNDなしというシンプルスタイルで運用可能。予算と内容の都合上ほとんど照明を使わなかったが、自分的にはかなり満足のいく絵に仕上がった。特に暗部の階調が素敵すぎて鼻血出そう。

また、多少の露出ミスがあっても、そこはRAW。あとからいじればいくらでもどうにでもなる感じ。あれこれやっても描写の破綻は皆無。まさにデジタルネガフィルム。この1点だけで、もはやHDSLRには戻れない。

いろいろ書いたが、言いたいことは一つ。REDやべー。

大人のオモチャ

2012-07-24T08:42:23Z

春先勢いで買ったRED SCARLETだが、眺める撫でるだけにも飽きてきたのでいろいろ撮りはじめている。GH2に慣れたおれには信じられないくらいクソ重い本体や一瞬で無くなるバッテリーに難儀しつつも撮れた正真正銘のRAW動画に息を飲む、その瞬間がたまらない。

テストやサンプルの類ばっかじゃなくて、これは何か本格的に撮らないと、と思い立ち、友人たちとこの夏短編映画を撮ることにした。

これはLEICA M9と並ぶ最高に贅沢な大人のオモチャだと思う。

旅愁

2012-05-16T19:28:08Z

酔ったついでになんとなくメモ。

日本を発って気づけばもうすぐひと月になる。

旅行するたびになんで旅行なんかするんだろうと不思議に思う。金はかかるし、自分とは顔かたちがまったく違う知らない人ばっかだし、日本語みたいに繊細な意思疎通できないし。

刺激的なようで退屈で、退屈なようで刺激的で、それでも快不快を超越した甘美な瞬間の不連続がたしかにある。それはそれは麻薬的な何かが旅にはある。

あと数日で帰国することが信じられない。と同時に、日本に帰ったら何をしようか考えている。こないだ生まれたばかりの姪っ子にも会いたいし、順調に悪ガキになってくれてる甥っ子兄弟にも会いたい。寿司も食いたい、ラーメンも食いたい。東京の梅雨にうんざりしたい。

いまいるこの地、この空も名残惜しいが、妻、友人、住み慣れた我が家、まだろくに触っていないREDのカメラ。それらが恋しい。

かといって日常に戻るのはつまらない。帰るんじゃなく、東京に旅立とうと思う。

おれはこのまま迷子でいたい。

2012年5月16日ロッテルダムにて

ドイツメモ

2012-04-29T18:43:33Z

4/20に妻とアムステルダム入りし、ベルリン、ミュンヘンと経て、いま仏独国境の街ストラスブールのホテルでこれを書いている。

ベルリンではひたすら練り歩き、ミニマルミュージックの聖地であるTRESORに足を運んだりした。ミュンヘンでは昼夜、土地の肉料理をあてにヴァイスビールを飲みまくった。

ドイツだが、いずれの街並みも地方都市然としたものがあり、人も食い物もすべてがどことなく垢抜けておらず、総じて欧州的な洗練に欠けている。おれが想像する欧州的な洗練とはあくまでフランス的な何かにすぎないのかもしれない。ちなみにドイツ人は驚くほど親切だ。

我が故郷山形が生んだデザイナーの奥山清行さんが「ドイツ人は無骨で不器用だからああいうプロダクツを生み出せる」みたいなことを何かで言っていた記憶がある。BAUHAUSやメルセデスのゲレンデヴァーゲンのデザインを改めて見てなるほどなと思う。おれが愛してやまないライカも究極的には、彼らの不器用と無骨の幸福な結晶なのかもしれない。

この旅でドイツが好きになった。

RED SCARLET-X

2012-03-30T09:35:06Z

今後本格的に動画をライフワークにするにあたってのメインマシンを、Canon 5D mark3か、NEX-FS100か、PMW-F3か、Canon C300にするか一ヶ月くらい悩んだ挙句、RED SCARLET-Xにした。

https://www.red.com/

REDといえば泣く子も黙る業務用4Kシネマカメラ。はっきりいって個人で買うシロモノではない。だが、去年ライカM9-PやらSummicronを買い、その素晴らしさに心酔、そのとき得た教訓「どうせ買うなら高くてもハナから最高を」が脳裏をよぎった。

性能は折り紙つきで、デイヴィッド・フィンチャーの「ドラゴン・タトゥーの女」はSCARLETの兄貴分EPICで撮られている。（両者のセンサーは同じMYSTERIUM-Xで、画像処理エンジンだけが違う。EPICは4Kでハイスピード撮影が可能）。

REDはマシントラブルが頻発すると聞くんで、それ怖さに国内代理店通そうかと思ったが、見積もりを比較したところ、数十万の上乗せ料金を払うのが馬鹿らしくなって、結局RED.COMをポチって直に購入。注文から到着まで実にスムーズ。個人輸入を薦めても二の足をふむ友人・知人が多いが、おれは去年から今年にかけてZACUTOやB&Hでリグやカメラガジェットやザハトラの三脚を親の敵のように買いまくってきたものの、まったくのトラブル知らず。期間も早ければ四日くらいで届いてしまう。多少の英語さえできれば楽天で買いものするのとそんなに変わらない。このいつまで続くかわからない円高を利用しないのはぜったい損だと思う。

REDスタッフのメールでの対応は迅速・丁寧、なにより男気あふれる文面がいい。バックオーダーだったDSMC SIDE HANDLE発送のお知らせの出だしは「ダイスケに最高のニュースがあるぜ！」だった。しびれた。

それにしても円高ってすばらしいですね。

Leica M9-P Black

2011-10-28T00:37:45Z

先日、生まれてはじめてレンジファインダーカメラを買った。ライカのM9-P ブラック。

ライカM9-Pブラックペイント

買う前はこんなバカ高いカメラ誰が買うんだと思っていたが、レンズ沼の先輩である友人とひやかしでいった銀座ライカで手にし、シャッターを切った瞬間、これがいかに奇跡じみた工業製品かを理解した。その後、Anton Kusters氏のM9で撮られた一連の作品を見て、これこそおれが求めていた描写だと悟り、購入を決意した。

レンズはNokton F.1.1 50mmとC-Biogon F2.8 35mmの二本。NoktonもBiogonもフォクトレンダー、ツァイスとブランドは違うが、日本企業であるコシナが国内で製造しているレンズだ。ライカのレンズと比べてずっと安価だが、本家に負けず劣らずシャープで、個性豊かな描写をする。海外での評価も高い。レンジファインダー用レンズというウルトラニッチな市場で、これだけの性能と品質とデザインのモノを淡々と作り続けてきたメーカーが祖国に残っていたことに、静かに感動した。

買って数日経たいま、後悔は微塵もない。あるとしたら、むしろなぜもっと早く買わなかったのかということくらいだ。いまこのとき、80枚の万札でできる最も費用対効果の高い行為は、ライカM9-Pを買うことだと思う。

レンズ沼

2011-10-11T12:29:16Z

今年の夏にそろそろフルサイズも欲しいなくらいの軽い気持ちで買ったCanon 5D mark2だったが、例によってレンズにハマり、気づけば部屋には小さくない防湿庫が鎮座し、中にはキャノンの白やLレンズやツァイスが並んでいる。

台湾

2011-09-27T05:21:15Z

先週、友人多数と台湾いってきた。春先にいったブラジルについで今年二カ国目。

飯は安くてうまいし、人々はフレンドリー。こんなに安くすぐにいけるところになんでもっと早くいかなかったんだろうと後悔。ゆるいのに洗練された空気は、欧州でも南米でもアジアでも他のどの国でも味わえない台湾独特のものだと思う。最高だった。

投機日記

2011-04-16T13:21:03Z

銀はすでに利食った。

次は金か原油あたりの押し目買いになるだろうと予感しているが、Googleも視野に入ってきている。

Googleは、おれ的に潰れてしまってはものすごく困るこの世で数少ない企業の一つだ。もし日本企業がすべて潰れてもGoogleがある限り生き延びる自信がある。ちなみに、このブログもどきもGoogle App Engine for Python上で動いている。

投機日記

2011-04-06T03:33:29Z

おれは2009年以降、株式に関しては一貫して弱気であり、ナスダックのごく一部をのぞいて個別ロングには手を出さず、商品や新興国のデリバティブをメインに回している。

最近は、年初のエジプト動乱で原油にとびついた。チュニジアのジャスミン革命を皮切りに、エジプト、イエメン、バーレーンと延焼していき、それと連動して順調に原油は上昇をつづけ、110ドル目前のところまできた。

いまも原油のブルトレンドは終っていないと思っているが、妙に先高観が支配的になってきているのに不安を感じ、買っていた原油をいったん利食い、投機先を銀に変えた。銀はすぐに利が乗り、いま現在ですでに二桁近い含み益を得ている。

なぜ銀が上昇しているかについてはいくらでもファンダメンタルズ的な裏付けを説明することも可能だろうが、短中期の商品相場がファンダメンタルズに素直に従った例は珍しく、特にカネ余りで相場が美人投票としての面を強めているいまはチャートの美醜がすべてと考える。

「投機はアートに近い何かである」という思いを最近強くしている。

FACEBOOKアプリ開発童貞卒業

2011-02-25T07:32:54Z

facebook APIを調べたのち、気がおもむくままにfacebookアプリを作ってみた。タイトルは「ROGEO」

愛読書であるジャック・ケルアックの「路上」と英語で地理を意味するGeographyをかけてます。

どんなアプリかというと、マップ上に記事が作成できるといういたってシンプルなもの。

まずFBアカウントでコネクト。その後、EDITボタンを押し、任意の場所をクリックすると表示されるエディターにテキストを書き、送信。と、マップ上に著者のプロフィールアイコンとともに表示されると同時にROGEOLOGというブログっぽいものがユーザーごとに用意され、それにマップの記事が自動的に反映されるというもの。コネクトしていて、もしフレンドの投稿があれば、起動時に自分のアイコンとともにフレンドのアイコンが表示される。ゲストでもマップ上のデータはすべて閲覧できる。

また、facebookから画像一覧を呼び出し、記事に一枚画像を埋め込める。これによって、ファイルアップロードに対応していないiPhoneでも、facebook公式iPhoneアプリを利用すれば、写真撮影＞アップロード＞記事作成＞パブリッシュまでiPhone一台で可能。

Viewモードの技術的な仕組みとしては、あるズームレベル以上にマップがセットされると、その近辺の緯度経度を丸めてAJAXでクエリを投げ、条件に合致したエンティティをデータストアから抜いて、JSONで降らせ、そのJSONをJavascriptで処理という感じ。加えてsetIntervalで定期チェックもしてるので、ある場所を拡大して表示しておくと、もしその緯度経度の近辺で他のユーザーが記事が作成した場合、多少のラグののち自動的に反映される。

サーバーはもちろんご存知、Google App Engine for Python。フレームワークにはwebapp、Oauth周りにはfacebook公式のPython SDKとJavascript SDKを利用。

今後はチェックインと連動した機能も加える予定。

ご興味のある方は、いじってもらえれば幸いです。facebook APIのサンプルとしてでもかまいません。バグを見つけた際は是非ご一報くださいませ。

それにしても、facebook APIの充実度はすごい。

LINK: http://rogeo.drazone.com

※本サービスの利用者または第三者に生じた損害、損失およびその他の不利益について、開発者は一切の責任を負いません。

漫画制作2.0

2011-02-09T13:35:37Z

配偶者が去年の暮れから某雑誌で漫画の週刊連載を担当している。その制作形態が面白いで紹介したい。

まず、WACOMのペンタブレットWacom Intuos4 とComicStudioEX 4.0（以下コミスタ）でネーム制作、ペン入れまでをこなす。デジタルなので下書きという段階を踏まないのがポイント。キャラも背景もすべて本人が描く。

その後、米国のオンラインストレージサービスDropboxのファイルシェア機能を利用し、3人いるアシスタントらに原稿をふりわけて、それぞれの家で空いた時間に作業してもらう。アシスタントと書いたが、実態は在宅アルバイトに近い。少ない例外をのぞいて、あくまでトーンを貼るという単純作業がほとんどだからだ。またトーンといってもこれもコミスタの中のデジタルトーンで選択ツールで範囲を選択し、バケツツールでベタッと塗り、それでも足りない部分をペンタブで修正するといった感じだ。

アシスタントには漫画家志望者もいるが、漫画とはあまり関係がなかった方もいる。デジタルトーンなので、ある一定以上の絵心と几帳面さがあればじゅうぶん務まるのだ。慣れてくれば30分程度で原稿一枚分のトーン貼りが終わるようだ。

その後、アシスタントから上がってきた原稿に手直しを施し、Dropboxで担当編集者に計16ページの完成原稿を入稿する。ここまで計5日ほど。

この間、彼女は徹夜することもなく、食事もゆっくり取り、19時以降は好物のビールを味わう余裕もある。残りの二日は休日として、ライフワークの庭いじりや掃除を以前と変わらず楽しんでいる。

商業漫画を経験した方ならば、たった一人でこのスピードがいかに驚異的かおわかりいただけると思う。画風が理由ではない。料理が多く出る漫画ということもあり画風は緻密な方だ。

もともと彼女は筆が早い方なわけでもない。かつてGペンと原稿用紙とスクリーントーンで書いていた頃はいまの3～5倍以上の時間がかかっていた。そして入稿前の不眠不休は当たり前だった。

それがいま、このペースで制作できるのは、フルデジタル化の恩恵だ。フルデジタル化なしで、いまのようなコストとリターンのバランスはありえなかった。

しばらくまえから「連載貧乏」という言葉を耳にする。それは、連載の原稿料がすべてアシスタント費で飛んでしまい、印税も、昨今の出版大不況のあおりで刷り部数が減り、ハナから当てにできず、結果的に赤字が膨らんでいくという状況を指す。住み込みアシに背景を頼んだり、世界堂でトーンだ、バイク便だなんだ、とやっていたら原稿料などすぐに消えるのはあたりまえだろう。

娯楽の多様化、インターネット、電子書籍の勃興等で、出版のダウンサイジングは不可避だし、また、きたるべき電子書籍時代においても、デジタルテクノロジーをフルに活用したコストダウンが重要になってくるのは間違いない。

新時代に適応した、持続可能なコストでの制作形態の模索は、漫画に限らず、音楽でも映画でも今後のコンテンツビジネスを考える上で重要なテーマだと思う。

過去の放漫なやり方を貫けばジリ貧なのは眼に見えている。テクノロジーは過去10数年、既製の手法を形骸化しつつ、個や小組織をエンパワーしつづけてきたが、すでに漫画も例に漏れないのだと配偶者の傍らで確信した。

暗黒バット

2011-02-05T11:57:32Z

PIL

2011-01-21T05:08:00Z

自分と知人用に「PIL」というAJAXな公開用画像管理WEBアプリを作ってて、それなりに形になってきたんでアルファ公開。

バックエンドはGoogle App Engine for Python。クエリをjQueryでサーバーに投げてそれに応じたjsonが降ってくる感じで100%AJAXに動作する。

売りとしては、HTMLタグの自動生成と、URLの数値を書き換えるとサーバー上で画像サイズ変換ができるあたり。そしてなによりGoogle App Engineがインフラであること。このサイトの画像もPILから配信されてて、いまのところ安定してる。

PIL http://pil.drazone.com

※本サービスの利用者または第三者に生じた損害、損失およびその他の不利益について、開発者は一切の責任を負いません。

ソーシャルネットワーク

2011-01-15T07:17:39Z

今日公開のfacebook黎明期を描いたノンフィクション映画「ソーシャルネットワーク」を吉祥寺バウスシアターで見てきた。興味のあるネタだけに期待していたが、監督がデヴィッド・フィンチャーということで、かなりな不安があった。同じ映画館で見たフィンチャーの前々作「ゾディアック」がどうしようもなくダメだったからだ。

不安は見事に的中。色調・カメラワーク・照明など審美的要素に隙はないが、それ以外の要素すべてが空回り、キャラクターに血が通わず、誰ひとりとして動いていない、結果ドラマがない、といった点でソーシャルネットワークとゾディアックはよく似た罠に陥っている。PVあがり映画監督の限界なのかもしれない。フィンチャーではなく、ジェームズ・マンゴールドが撮っていたら、と惜しく思う。

ただ、個人的にfacebookはGoogleの次に好きなので、この映画が話題になって、ユーザーが爆発的に増えてmixiやgreeなどのふやけた国産SNSを完膚なきまでに駆逐してくれたらいいなとは願う。

King Night

2011-01-13T07:44:54Z

去年発売された最高のアルバムはSalemのKing Nightだと思う。CDなんて久しぶりに買った上に、酔っ払ってamazonでこのアルバムをポチり、やたらでかいダンボールが届いて嫌な予感がしつつ開封してみるとそこに入っていたのがアナログレコードで唖然とする間もなく、再びamazonでCDを買い直しても後悔していないおれがいうんだから間違いない。どんなアルバムかといえば、向精神薬を大量摂取し丸二日くらいぶっ通して狂ったように暴れたのち爆睡した翌日の黄昏時に目を覚まして耐え難い憔悴と嫌悪にいたるまでの過程をドラムマシンとシンセとエフェクターとボーカルで表現したようなアルバム。暗黒リリカルチープトラックが満載。なじみのTrapdoor、新録のRedlightsもいいが、個人的にはSickとラストのKillerがやばい。

Knight and Day

2011-01-07T11:49:07Z

去年の暮れあたりから映画熱が高まっている。少なくても一週間に四本、多いときだと一日二本は見る。たいていはオンラインかレンタルDVDだが、映画館にも少なからず足を運んでいる。

最近劇場で観た中ではやはり「ノルウェイの森」がすばらしい出来だった。テレビに侵食され、ジャニタレのドラマを平然とスクリーンで流すようになりつつある邦画界にあって肥溜めにダイヤ的な存在だ。トラン・アン・ユンさまに日本人は足を向けて寝てはいけない。もしあの映画がなかったら、宇宙戦艦ヤマトが去年を代表する邦画になっていたと思うとぞっとする。

日本映画はいうまでもないが、最近は洋画もぱっとしなくなってきている。話題作はたいてい見ているがどれもこれも深淵ぶった設定や視覚効果などが先走って肝心の演出に欠けた映画が目立つ。

そんな中にあって、「ナイト＆デイ」は異色の作品だった。トム・クルーズにキャメロン・ディアス。ハリウッド痛快ロマンスバカアクション丸出しの広告を見る限り、場末のキャバ嬢ならいざしらず、それなりに洗練された感性の持ち主なら興味はわかないだろう。おれもそうだった。監督がジェームズ・マンゴールドと知るまでは。マンゴールドといえばハリウッドにおいて確かな演出力を持つ数少ない映画監督のひとりだ。おれは「コップランド」が好きだ。

ナイト＆デイ、三軒茶屋の薄汚い映画館で正月早々観たのだが、しょっぱなの飛行機のシーンからグイグイ引きこまれ、ラストシーンまであっと言う間だった。目新しいものはないどころか、一見すると陳腐で古臭い印象すらある。だが、どこをとっても繊細かつ大胆な演出が施され、しごくなめらかにフィルムは回る。余計な飾りはない。トム・クルーズの白痴っぽい表情もキャメロン・ディアスのシワもどうでもよくなるほどの演出力があればじゅうぶんだ。ある意味、スパルタンな作品だ。うわっつらだけ派手に飾ったオシャレ映画なんかよりこっちのほうがずっとカッコいい。

満足だった。マンゴールド監督の次回作にも期待。

MAU

2010-10-31T15:18:42Z

今日、写真を撮りに武蔵野美術大学に行くと、偶然、学園祭の最中だった。

ムサビは妻の母校であり、十数年前になるがおれも何度か足を運んだことがあって思い入れはなくはない。いろんな記憶が蘇った。

Japanese Typography

2010-10-27T12:22:07Z

たまに思うけど、カタカナっていいな。

GR

2010-10-25T11:09:32Z

GXR購入を機に、長年使い続けた初代GR DIGITALを従兄弟に売った。日常スナップはほとんどGRで撮り、長い旅行もともにした。最低感度で撮ったときのリバーサルフィルムっぽい画が好きだった。Salut!

TRASH HUMPERS

2010-10-20T00:27:11Z

先月、ハーモニー・コリンの映画「TRASH HUMPERS」を買った。DVDではなくデータを海外からダウンロードする形で。いい時代になった。

映画は、老人のお面を被った連中の奇行を淡々とホームビデオに収めるというハーモニー・コリンらしい内容。そこに大傑作「ガンモ」の輝きはむろん欠片もないものの、往年のファンとしてはまだこんなことやってんだと安堵を覚えて悪くない。

興味のある方は、Warpfilmsへどうぞ。

ちなみに35mmフィルムも7500ユーロで買える。

手作りCMSのススメ

2010-10-18T03:20:18Z

ブログ隆盛以降、Wordpress、XOOPS、Movabletype、MODxといったコンテンツマネージメントシステム（以下CMS）が重視されるようになった。検索エンジンとの相性や、運営・管理のしやすさといった理由でCMSは多く使われている。いまではサイト作成はCMSカスタマイズを意味するようになってきた。かつてのHTMLコード時代が懐かしく思える。

おれもいろんなCMSに触れたが、これはというものには出会えなかった。簡単を謳い文句にしているWordpressでさえ、複雑でやることが多すぎる。WPの頻繁なアップデート・煩雑さ・トラブルには幾度となく閉口したし、機能を足したいときプラグインを探すのも骨だった。たいていの場合自分の用途にぴったりはまるプラグインは見つからない。おれ的にもっとも不満だったのは「もっとシンプルに」を実現するのができない点だ。表面上シンプルにすることはできる。が、フロントをいくらシンプルにしても、バックが複雑では虫が落ち着かない。既存CMSはおれには余計なものが多すぎる。

そんな理由で、いつからか、おれは自分でCMSを作りたいと思うようになった。そのときはまだサーバーサイド言語はPHPをちょこっといじれる程度だったから、PHPへの理解を深めて、PHPとSQliteあたりで書こうと考えていた矢先、Googleがとんでもないサービスをはじめた。

それがGoogle App Engineだ。ひらたくいうと、ものすごい性能のサーバーをデータベース、フレームワーク、ライブラリ込みでかなりなところまで無料で提供するというものだ。いうなれば兵も兵站も戦車も戦闘機も無料であげる、どう暴れてもいい、そんな感じだ。

が、壁はあった。まず、当時GAEで使える言語はPythonのみで、データベースは独自のものを使う必要がある。Pythonは日本ではマイナー言語で、日本語のサンプルコード・解説が少ない。それでもおれはすぐに飛びつき、柴田淳氏の「みんなのPython」をメインにPython本を読みあさり、海外サイトをググりまくった。

数カ月かけてCMSらしきものができた。意外と簡単だった。GAEの充実したライブラリやPythonというすばらしい言語やGAEコミュニティ、GAEユーザーのおかげだ。この場を借りて感謝の言葉を記しておきたい。ありがとうございます。

結果的にそのオリジナルCMSは仕事につながって少なくない金になったし、カスタマイズしていくつかのサイトを運用している。その一連の流れを通してCMS需要の多さにおれは気づいた。コンテンツの数だけCMSが必要とされているのかもしれない。

わざわざ手間暇かけて作った意義は確かにあったと思う。手作りCMSは実に楽だ。バグがあっても心臓バクバクさせながらのアップデートは必要ない。細部まで精通しているから、ちゃちゃっと直して即デプロイが可能だ。プラグインを探す暇があったら、自分で書いちゃえばいい。昔、Wordpressでこんなんプラグインないかなと探すのに数時間かかったことがあったが、自分で書けるようになってしまえば、プラグインで提供されているていどの機能であれば、ものの30分ほどで実装できてしまう。

加えて手作りCMSのいいところは、すべてに思想を込められることだと思う。思想なんていうと、大げさに取られるかもしれないが、このブログもどきもおれの手作りCMSで動いているのだが、あっけないくらいシンプルな管理画面、リアルタイムプレビュー、下書き保存機能がない、カテゴリがない、わずか200行のPythonコード等々はおれの思想なのだと思う。ちなみにこれらはジャック・ケルアックの「路上」が下地にある。脳と直結するエディターを目指していて、その点、自分的にはものすごく満足している。

車輪の再発明、オナニー、なんといわれようとかまわない。出来の良し悪しは問わず、もっと多くのCMSが作られるべきで、それはコンテンツの多様性につながっていくとおれは信じている。

三鷹電車庫跨線橋

2010-10-17T00:13:31Z

昨日、三鷹電車庫跨線橋で人物を撮ったついでに、そこからの眺めも撮ってきた。太宰治はここからの眺めを愛したという。三鷹事件があったのもこの近くだ。

東京は美しい。

GXR

2010-10-15T06:48:52Z

経験からいって、一眼レフカメラと旅する場合、エネルギーのかなりな割合を「撮る」にふりわけないといけない。だからヘタレなおれは一眼ではなく、コンパクトカメラを持って行く。

だが、先月の上海旅行には50Dとズームレンズを持って行った。一年以上ぶりの海外旅行で、一眼の悪女っぷりを忘れかけていた。イスラエルが生んだカメラバッグメーカー、KATAのすばらしく機能的なカメラバッグは非常に役に立ったものの、案の定持ち運びでそうとう消耗した。結局初日以降はiPhone4でばかり撮っていた。

帰国後、その反省からコンパクトカメラの物色をはじめた。GR DIGITAL 3も考えたが、なんとなくRICOHのGXRが気になりはじめた。

GXRはレンズではなく、撮影素子とレンズが一体となったカメラユニットを取り付ける。デジカメの画とは撮影素子とレンズで大半が決まるものだ。つまり、GXRはカメラユニット次第でまったく別のカメラに変化する。おれが選んだカメラユニットは、以下のA12(RICOH GXR カメラユニットGR LENS A12 50mm F2.5 MACRO)。

A12、このサイズでありながらCMOSサイズがAPS-Cで、一眼エントリー機と同等の絵が望めるだろうという軽い気持ちでAmazonでポチったのだが、実際に撮っているうちに、すばらしい買い物をしたとき特有の幸福がこみあげてきた。

GXR+A12は、いままで手にしたデジタルカメラのなかで最高の一台だ。

キレ、発色、ボケ味、それらの美しさはコンパクトカメラの域を超えている。単焦点50mmという汎用性のある画角もいい。マクロ機能もあり、派手なボケを生かした接写が堪能できる。またフォーカスリングで手動マニュアルフォーカスが可能だ。そこに抜群の機動力が加わる。GRの名を継ぐにふさわしいのはGR DIGITALではなく、このカメラではないかとさえ思う。

唯一の欠点としては、マクロ時のオートフォーカスの遅さだが、いまのところそれほど不満には感じていない。そのためのフォーカスリングだろうと割り切っている。

一眼に疲れつつも、一眼クオリティの写真がどうしても撮りたい、そんな人は迷わず「買い」だと思う。

※追記
去年末のファームウェアアップデートでマクロ時フォーカスは劇的に改善した。

作例

アワビの肝

2010-10-04T15:28:32Z

寿司屋に行ったらかならず頼むネタがある。玉子焼きでもコハダでも中とろでもなく、アワビの肝だ。刺身も悪くないが、軍艦でポン酢を垂らして食うのが一番好きだ。神田の寿司屋で一回、その店のアワビの肝を食い尽くしたことがある。いま、無性に欲している。

KINDLE 3

2010-10-02T09:25:45Z

米アマゾンに注文していたキンドル3が到着した。

アマゾンのキンドルはこれまでも何度か購入しようと考えたが、日本語に正式対応していないという理由でためらっていた。

8月末に発表されたキンドル3でついに日本語に対応し、画面遷移のスピード、画面コントラストも劇的に改善したとのことでおれは迷わず購入した。

そして実際に見て触れて読んで、これぞ電子ブックリーダーの真打ちだと確信した。

しばしばiPadと比較されるが、まったく的外れだ。包丁とレゴブロックくらい違う（もちろん包丁がキンドル）。これはあくまで愚直なまでに活字読書に特化して開発されたもので、iPadのような読書以外の多様性はない。代わりにストウブのホーロー鍋のようなあくまで道具然とした慎み深さがある。

だからこそキンドルはすばらしい。iPadのような精緻で美しい液晶ではなく電子ペーパーE-INKを採用したモノクロの画面、その、紙に印字されたようななめらかでしっとりとした活字描画がキンドルの美徳だ。

素朴な疑問なのだが、果てしがない遊園地のようににぎやかなiPadで、人は古典文学が読めるだろうか？分厚いノンフィクションが読めるだろうか？　少なくともおれは読めないと断言できる。せいぜい新書程度が限界だろう。例えば、iPadで「重力の虹」を開いたとしても、おれは2ページもしないうちに読むのをやめて、アプリの洪水に溺れるだろう。

一方、キンドルなら「カラマーゾフの兄弟」だろうが、「コカインナイト」だろうが、「裸のランチ」だろうが、「ノルウェイの森」だろうが、なんの苦もなく読める。伽藍のような静けさの中で、あの、視覚と思考以外の一切を絶って活字の海をたゆたうような読書が紙となんら変りなく味わえるのだ。主観では、活字が脳に染み込んでくる感覚は紙以上かも知れない。

電子ペーパーと並んでキンドルの売りである、電子ブック販売サービス「キンドルストア」の日本語版はまだない（年内とも噂されている）。だが、青空キンドルを使って青空文庫の膨大な古典文学の中から一冊を選び、味わうだけでも、この道具のすばらしさはきっとわかる。

おれはいま、岡本かの子の「食魔」をキンドルで読みながら、一字一句追うごとに電子図書革命の真意を理解しはじめている。

ベゾスさまありがとう。

JOURNEY 2 OLD SHANGHAI (3)

2010-10-01T14:44:15Z

上海で食い物に困ることはなかった。外食はどれもうまく、破格に安い。朝っぱらから湯気に包まれる通りでは、多様な食い物が売られ、夜更けまで客が途切ない。おれの印象だと、上海人はつねになにか食っている。

上の写真は、生煎（シェンジェン）という上海の庶民料理で、日本でいう焼き小籠包のことだ。焼きたての皮を食い破ると、火傷するくらい熱いスープが勢い良く溢れ出す。よく通った生煎屋は下の写真の「小楊生煎館」。パークホテル横の路地を二、三分歩いた先にある。

人気の店でいつも混んでいる。ここで生煎の汁で面を汚すのが日課だった。値段は生煎4つで5元。日本円で60円くらい。バカみたいに安い。

写真は火鍋。食ったのは「小肥羊」という小奇麗な店だった。調べたら、東京に支店があるらしい。味はかなりいける。定番の羊肉をたらふく食いつつ、珍しい具もいくつか試してみた。

そのひとつのがこの猪脳。豚の脳。淡白さの中に上品なコクがありうまい。

下は肉皮。豚の皮。メジャーな食材らしく、他の料理屋でも食った。ゼラチンのようだが煮崩れず、スープを吸ってうまい。

El Angel Exterminador

2010-09-27T06:27:58Z

旅行に発つまえ、ルイス・ブニュエルの「皆殺しの天使」を見た。スペインを追われたブニュエルが流れ着いたメキシコで撮った映画だ。

オペラ観劇ののちにホームパーティーに参加した紳士淑女が帰路につこうとするが、なぜか、とつぜん、会場の外に出られなくなる。ただ理由なく彼らは囚われ、飢えに乾きにもがき苦しみ、不条理な惨事の責任をなすりつけあう。

あの映画は人間の本質を風刺している。ブニュエルが念頭においていただろう宗教に限らず、人は常に何かに囚われている。ありとあらゆるものに。存在しない壁の内側で不毛なもがきをつづけている。

上海の混沌のなかでおれは、日本人がいま何に囚われているか妙に理解した。それは「安心」だ。徹底した移民受け入れの拒否が象徴するように、安心の奴隷と化しつつあり、安心に蝕まれ、安心の内側から出ることができない。

過度な安心の希求は繁栄の拒絶を意味した。その結果として20年もの長きに渡る停滞がある。そして今年ついに世界第二位の経済大国の座は、今回旅した共産主義国家の手に渡った。

繁栄は安心の外にある。

JOURNEY 2 OLD SHANGHAI (2)

2010-09-27T01:29:12Z

パークホテルはかつての大馬路競馬場、現在の人民公園に隣接する。いまとなっては解放後に建てられた品のない超高層ビルに埋れているが、当時、これを越える高層建築はなく、南京路の彼方にひときわ目立つランドマークだった。

設計はラズロ・ヒューデックによる。様式はアールデコ。つやがある低層部は黒色花崗岩で、そこから最上階まで茶褐色のレンガに覆われ、いかめしくも気品があり、先鋭的だ。見上げながら、この堂々たる摩天楼が当時の日本人の目にどんなふうに写ったかと想像した。

戦前、上海の日本人はごく一部のエスタブリッシュメントをのぞいて、蘇州河以北の虹口（ホンコウ）という一帯に肩を寄せ合うように暮らしていた。虹口は日本租界とも呼ばれるほど日本人街化し、日本の物資はほとんど手に入り、目抜き通りである北四川路には商店や定食屋が並び、ダンスホールや料亭や映画館もあった。

だが、その風景はバンドとは比べようもないみすぼらしさだった。日本人は上海共同租界においては一大勢力だったが、権力の中枢は英米人にたくみに牛耳られていた。そんな状況をあわせて考えると、バンドやこのパークホテルが象徴する西洋に、劣等感を抱いていた日本人は多かったはずだ。

想像を巡らせながら、1934と金色の文字で描かれた回転ドアをくぐると、日本語が聞こえてきた。40～50代と見られる日本人団体観光客がロビーでチェックアウトをしているところだった。得体の知れない風貌のおれを見て不審そうに近づいてきたコンシェルジュに予約があることを伝えると、カウンターに通された。中国人は並ぶという行為が苦手らしい。おれのチェックイン作業中も、つぎつぎと金持ち風の中国人が我が物顔で割りこんできては、中国語が飛び交う。それを若い女性従業員が慣れた風にあわただしく処理する。

部屋は、海外の安宿に慣れた自分にはもったいない広さと内装だった。とはいえ、ライト、電話、風呂の設備の細部を見ると高級というには若干物足りない部分もある。

それでもおれは満足だった。あのパークホテルに自分がいることに静かな興奮を覚えた。1937年、第二次上海事変が迫るころ、虹口から一人、一張羅の背広に身を包み、なけなしの金をはたいて夢にまで見たパークホテルに宿泊して虚栄を満たす日本人を夢想し、彼に自分を重ねると、なんともいえず幸福な気分になれた。

窓辺に立ち、雨に煙る人民公園を見下ろしながら、おれはかつてそこにあった大馬路競馬場の歓声に耳をすました。