Die kriminologische Lehre am Fachbereich für Sozialwissenschaften der Universität Hamburg, die sowohl in den beiden kriminologischen Master-Studiengängen des Instituts für Kriminologische Sozialforschung (IKS), dem M.A. ‘Internationale Kriminologie’ einerseits, dem Weiterbildungs-Master ‘Kriminologie’ andererseits, als auch in den soziologischen Studiengängen im Rahmen der Schwerpunktmodule (‘Kriminalität und Kontrolle’ bzw. ‘Cultural and Visual Criminology’) angeboten wird,  befindet sich in einer zunehmend prekären Situation.

Kurzfristig bezieht sich dies auf das Lehrangebot im kommenden Sommersemester, das in einem reduzierten Umfang angeboten werden muss. Mittelfristig ist sogar der Bestand des IKS und der von ihr durchgeführten Lehre und Forschung gefährdet. Ursächlich hierfür sind die personellen Restrukturierungspläne innerhalb der Fakultät für Wirtschafts- und Sozialwissenschaften der Universität Hamburg, die von der Universitätsleitung angedacht wurden und vom Dekanat unterstützt werden.

Ausgangssituation und Problemlage

Derzeit steht für die kriminologische Lehre am Fachbereich nur eine feste Professur zur Verfügung, die durch die Tätigkeit dreier Wissenschaftlicher Mitarbeiter unterstützt wird. Bislang wurden diese vier kriminologischen bzw. kriminalsoziologischen Stellen ergänzt durch die Lehre von Dr. Nils Zurawski, der im Rahmen einer Vertretungsprofessur die vergangenen fünf Semester in den genannten Studiengängen kriminologische Seminare angeboten hat.

Da die Vertretungsprofessur gegenwärtig nicht mehr zur Verfügung steht, kann Dr. Nils Zurawski im kommenden Sommersemester nur reduziert Seminare anbieten, weil die Gastprofessur, die er nun besetzt, mit einem geringeren Lehrdeputat verbunden ist. Daraus ergibt sich, dass die kriminologische Lehre im kommenden Sommersemester in einem begrenzten Umfang angeboten werden muss und zunehmend einen für die Studierenden inakzeptablen Zustand erreicht. Verschärfend wirkt sich zusätzlich die Tatsache aus, dass die Gastprofessur auf ein Semester begrenzt ist und danach nicht höchstwahrscheinlich mehr zur Verfügung stehen wird.

Neben dieser akuten Problematik, ergibt sich hieraus auch ein mittelfristiges Problemszenario: Da der Institutsleiter des IKS, Prof. Sebastian Scheerer, im Jahre 2016 in den Ruhestand verabschiedet wird und unter der Voraussetzung – wonach es zur Zeit aussieht –, dass bis zu diesem Zeitpunkt keine zweite kriminologische bzw. kriminalsoziologische Professur eingerichtet worden ist, muss befürchtet werden, dass auch eben diese, letzte verbliebene, kriminologische Stelle gestrichen wird. Das würde die Zukunftsperspektive für die kriminologische und kriminalsoziologische Lehre, aber auch für das IKS im Allgemeinen, erheblich verschlechtern und ein Fortbestehen dieser Art von Lehre und Forschung am Fachbereich für Sozialwissenschaften der Universität Hamburg wäre mehr als ungewiss.

Forderungen der AG Kriminologie

Screenshot der Homepage der AG Kriminologie Hamburg

Insbesondere bei den Studentinnen und Studenten, die sich im Rahmen ihres Studiums an der Universität Hamburg mit sozialwissenschaftlich-kriminologischen Themen auseinandersetzen, treffen die oben skizzierten Entwicklungen auf Unverständnis: Die kriminologische Lehre, die im Rahmen der genannten Studiengänge angeboten wird, ist bei den Studierenden äußerst beliebt; die entsprechenden Schwerpunkte in den Soziologie-Studiengängen zählen zu den am stärksten nachgefragten – genau diese können nun jedoch nur mit einem eingeschränkten Seminarangebot aufwarten.

Wir sind der Meinung, dass die Interessen der Studentenschaft im Kontext der von den Universitätsverantwortlichen formulierten Restrukturierungsplänen nicht adäquat berücksichtigt werden und möchten mit unserem Engagement unseren Missmut über die Entwicklungen der letzten Jahre kund tun, sowie unsere Interessen – vor allem gegenüber der Universitätsleitung – artikulieren.

Es ist für uns das oberste Ziel, dass die kriminologische Lehre am IKS und in den entsprechenden Soziologie-Schwerpunkten dauerhaft und in adäquater Weise sichergestellt wird.

• Wir fordern deshalb von den Verantwortlichen der Universität Hamburg, für ein umfassendes kriminologisches Lehrangebot Sorge zu tragen und den Studierenden eine breite und gleichermaßen fundierte Ausbildung zu garantieren.
• Wir fordern weiterhin die Universitätsleitung auf, sich an den eigenen Zielen messen zu lassen, die u.a. im Struktur- und Entwicklungsplan der Universität festgehalten sind. Die dort formulierten Ziele beinhalten u.a. die Stärkung des Aspektes der Weiterbildung, der Internationalisierung und der Forschungsorientierung. Diese Ziele unterstützt das IKS mit seinen akademischen Aktivitäten bereits seit mehreren Jahren erfolgreich.
• Weiterhin ist es uns wichtig, dass die Universitätsleitung ihre grundsätzliche Verantwortung gegenüber den Interessen der Studentenschaft anerkennt. Diese beinhaltet auch die Verpflichtung, die Wünsche der Studierenden adäquat zu würdigen und für ein ausreichendes Betreuungs- und Lehrangebot zu sorgen.

Die AG Kriminologie ist aus dem Umkreis des Fachschaftsrats Kriminologie der Universität Hamburg entstanden und besteht aus engagierten Personen, die sich um die Zukunft kriminologischer Lehre am Fachbereich Sozialwissenschaften der Universität Hamburg sorgen und an einem dauerhaften Fortbestehen des Instituts für Kriminologische Sozialforschung (IKS) interessiert sind.

Die Homepage der AG Kriminologie, die weiterführende Informationen enthält, relevante Termine bekannt gibt und wichtige Dokumente zum Download bereitstellt – z.B. unser Positionspapier, das alle relevanten Informationen enthält –, kann unter folgende Webadresse aufgerufen werden: www.kriminologiehamburg.wordpress.com.

Wer die Online-Petition ‘Für den Erhalt der kriminologischen Lehre in Hamburg’ unterzeichnen möchte, kann dies unter folgendem Link tun:

http://openpetition.de/petition/online/fuer-den-erhalt-der-kriminologischen-lehre-in-hamburg.

Bei eventuellen Rückfragen, sind wir unter der E-Mail-Adresse AG-Kriminologie@gmx.de zu erreichen.

Simon Egbert
(stellvertretend für die AG Kriminologie Hamburg)

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Beim Thema „Musik im Gefängnis“ werden wohl Viele zunächst an die legendären Konzerte von Johnny Cash im Folsom Prison und in San Quentin denken. Oder an die von B.B. King, Joan Baez in Sing Sing. In den Film-Dokumentationen dieser Auftritte erkennt man deutlich die Dankbarkeit und Begeisterung der Gefangenen über und für die Musik und dieses so ungewöhnliche wie freudige Ereignis: eine Unterbrechung ihres üblicherweise reizarmen Haftalltags.

Man kann davon ausgehen, dass damals auch diejenigen Insassen, die ganz andere musikalische Vorlieben hatten, sich dieses Konzert (/-Ereignis) nicht entgehen lassen wollten. Wir werden uns in einem andern Beitrag ausführlich mit diesen Konzerten beschäftigen.

In dieser PSP-Kolumne geht es aber um Musik, der sich die Gefangenen eben nicht freiwillig aussetzen. Es ist schon ein paar Takte her, seit wir erfuhren, dass in Guantanamo und anderen „Geheimgefängnissen“ Musik als Folterinstrument im Sinne einer dezidierten Form der Reizüberflutung eingesetzt wurde. Das, ist mittlerweile wieder fast in Vergessenheit geraten und wird medial kaum noch thematisiert.

Beim War on Terrorism, der nach dem Ereignis 9/11 eine neue Dimension annahm, spielte auch Musik eine Rolle: Zunächst durften Musiktitel, die – in wie entfernter Art und Weise auch immer – mit dem terroristischen Akt assoziiert werden könnten, im US-amerikanischen TV und Radio nicht mehr gespielt werden. Teils boten die Lyrics den Anlass zur „Kriminalisierung“, teils auch der Name der Band. So hatten z.B. alle Titel von „Rage Against the Machine“ ein Airplay-Verbot und Titel wie „Learning to Fly“ von den Foo Fighters, „Bodies“ von Drowning Pool (in Afghanistan erfreut sich eben dieser Song bei den US-amerikanischen Soldaten besonderer Beliebtheit) oder auch Madonnas Coverversion von „American Pie“ („American Pie“ ist eine Ode an Ritchie Valens und Buddy Holly, die 1959 bei einem Flugzeugunglück ums Leben kamen; darauf bezieht sich die Songzeile: „the day, the music died“).

(Einen über die Reaktionen auf 9/11 hinausgehenden, aufschlussreichen Überblick über Interpreten und Songs, die in den USA bislang einer Zensur unterzogen wurden, findet man unter: http://www.amiright.com/names/banned-songs/a.shtml.)

In dem 2002 eingerichteten Lager Guantanamo wurden mutmaßliche Verdächtige, so genannte „unlawfull combattants“, mit vorwiegend US-amerikanischem, populärem Liedgut beschallt. Roger Willemsen erfährt in seinen Interviews („Hier spricht Guantanamo“), dass von ihm befragte ehemaligen Inhaftierten wiederholt die US-amerikanische Nationalhymne vorgespielt wurde.

Wir wissen, dass in Guantanamo neben Drohungen, psychischen und körperlichen Verletzungen auch Methoden der „weißen oder weichen Folter“ angewandt wurden und vielleicht noch werden: Isolation, Schlafentzug, Waterboarding und Dauerbeleuchtung und auch die Beschallung mit Musik gehören dazu. (Interview mit Ruhal Ahmed, ehemaligen Insassen, dessen Erfahrungen Michael Winterbottom für seinen Film „Road to Guantanamo“ als Vorlage dienten in einem Bericht in der „Kulturzeit“)

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Den Berichten zufolge, denen wir glauben zu dürfen meinen, wird in erster Linie die Dauer der Beschallung und deren Lautstärke wie auch die permanente Wiederholung als Instrument der Folter und Nötigung im Zusammenhang mit Verhören „genutzt“. Die Musik wird dabei nur noch als Geräusch, als Krach, empfunden und führt zu Wahrnehmungs- und zu psychischen Störungen, die einen Zustand der erlernten Hilflosigkeit auslösen. Dadurch soll die Aussagbereitschaft der verhörten Gefangenen gefördert werden.

Ahmed berichtet:

Wenn ich Leuten erzähle, dass Musik Folter sein kann, schauen sie mich an und denken, ich hätte nicht alle Tassen im Schrank. Wie kann eine Kunst, die so viel Freude macht, Folter sein? Aber so ist das: Normale Folter kann man aushalten. Musik nicht. Ich habe alles gestanden, was von mir verlangt wurde. Dass ich Bin Laden und Mullah Omar kenne. Dass ich weiß, was ihre Pläne sind. Alles. Nur damit es aufhört.

(„Hören mit Schmerzen“, Spiegel 02/2010, von Tobias Rapp: http://www.spiegel.de/spiegel/0,1518,671000,00.html)

Nicht eindeutig ist, ob die Auswahl der Musik den Folterern überlassen wurde, also von ihren persönlichen musikalischen Vorlieben abhing. Dem scheint so, doch trotzdem tauchen viele Songs in den Berichten häufiger auf als andere. Die taz berichtete (Arno Frank: „Auf der Playlist des Bösen“, 13.12.2008) über die britische Menschenrechtsorganisation „Retrieve“, die eine Playlist der an einem als „Disco“ bezeichneten Ort in Guantanamo am häufigsten zum Einsatz gekommenen Musikstücke veröffentlichte. Ein Schwerpunkt der Auswahl liegt auf dem Genre Heavy Metal.

Aber auch eher softe Stücke wie „Babylon“ von David Gray wurden in der „Disco Guantanamo“ gespielt.

Ein Blick auf die „Playlist“ der Folternden

Auf der „Hitliste“ der Folterer standen u.a. Metallicas „Enter Sandman“ und Eminems „White America“ ganz weit oben. „Enter Sandman“ ist nicht der einzige Song, der nach 9/11 nicht im Radio gespielt werden durfte und später als Folterwerkzeug eingesetzt wurde (vgl.: http://www.indiepedia.de/index.php?title=11._September_(Liste).
Aber auch Songs von Britney Spears, Christina Aguilera und der Titelsong der Sesamstraße wurden dazu benutzt, den Willen der Gefangenen zu brechen (vgl. Stern.de: „Die Greatest Hits von Guantanamo“, 10.12.2008 ). Der Komponist der Sesamstraßen – Melodie, Christopher Cerf, ist in Folge seiner im doppelten Sinn persönlichen Betroffenheit mit einem Kamera-Team von arte zu diversen Experten gereist, um Interviews zu führen. Er befragt Verhörspezialisten, Musiker und ehemalige Häftlinge in der Dokumentation „Musik als Waffe“ über diese „No Touch Torture“, die man unter: http://itspublique.de/archives/tag/guantanamo im Netz ansehen kann.

Auch andere Musiker reagierten darauf, dass ihre Musik als Folterwerkzeug eingesetzt wurde um den Willen der Gefangenen zu brechen.

Auf Jackson Brownes Homepage erfährt man, dass sich u.a. Künstler wie Trent Reznor, R.E.M., Pearl Jam, Jackson Browne selbst, Rosanne Cash, Billy Bragg und The Roots für die Schließung des Gefangenlagers und gegen den Missbrauch von Musik im Zusammenhang mit Gefangenenbefragungen einsetzen.

Die Bristol-Formation Massive Attack hat 2010 mit dem Sänger Damon Albarn das beeindruckende Musikvideo „Saturday comes slow“ produziert, in dem auch Ruhal Ahmed zu Wort kommt. Daneben wird Physikalisches zur Schallwellenübertragung und den Wirkungsmechanismen im menschlichen Gehör erklärt und demonstriert (siehe hier).

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In der Presse wurden v.a. die Äußerungen von James Hettfield, dem Leadsinger der Band Metallica, thematisiert. Wir erinnern: Metallica hatte sich im Jahr 2003 auf das Trittbrett der von Johnny Cash mitbegründeten Tradition der Gefängniskonzerte gestellt. Der Videoclip zum Song „St. Anger“ nimmt Bezug auf Cashs Song im und über das Gefängnis in St. Quentin.

Johnny Cash: St. Quentin

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Metallica: St. Anger

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Die Zeitschrift Metal Hammer berichtete. Hetfield äußerte: „Ein Teil von mir ist stolz, dass Metallica ausgesucht wurden….“. Auszüge eines Interviews gib es hier. Hetfield spricht über die Überwindung seines Alkoholproblems und zeigt sich amüsiert, als ihn sein Interviewer auf die Verwendung seiner Musik in Guantanamo anspricht. Er möchte keinesfalls mit Politik in Zusammenhang gebracht werden. Und sieht sich selbst als Folteropfer, wenn seine Ehefrau im Auto Phil Collins hört.

In einem der nächsten Beiträge des PSP wird es um Thesen zur „Gewaltmusik“ gehen, also um Musik, die subjektiv als Folter empfunden wird und die „akustischen Selbstbestimmung“ beeinträchtigt.

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Zwar finden sich inhaltlich keine direkten Bezüge zum Prison Song Project dieses Blogs, jedoch geht es hier inhaltlich auch um den Einfluss von Musik und insbesondere um deren Instrumentalisierung und Radikalisierungsfunktion.   Kriminologisch interessant auch: Die Überschneidungen von investigativem Journalismus und qualitativen Methoden der Forschung. Der ZDF-Beitrag findet sich hier, ein Interview mit dem Autor ist nachstehend eingebettet.

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1. Eminem – Criminal (2000)

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2. Drowning Pool – Let the Bodies hit the Floor (2001)

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3. Hard-Fi – Stars of CCTV (2005)

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4. Kaiser Chiefs – The Angry Mob (2007)

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5. Immortal Technique – Urban Gorillaz (2008)

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6. Atmosphere – Less one (2008)

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7. Daniel Kahn and the Painted Bird – Six Million Germans (2009)

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This song tells the story of the ‘Nokmin’ (or the Avengers), a Jewish group that aimed to kill six million Germans in 1945 as revenge for the Holocaust. Unlike the group in this song however, the actual Nokmin did not manage to kill anyone.

 

8. Eminem feat Rihanna – Love the Way you Lie (2010)

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I hope you all enjoyed this little project. If there are any more songs you think should have made the list, pleas comment.

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Mehmet Kurtulus in der Rolle des Tatortkommisars Cenk Batu, Quelle: http://www.daserste.de

Am kommenden Sonntag (6. Mai 2012) um 20:15 Uhr zeigt die ARD mit “Die Ballade von Cenk und Valerie” den letzten Tatort mit Mehmet Kurtulus in der Rolle des Hauptkommissars Cenk Batu. Ich hatte gestern Abend das Vergnügen, der Premiere des neuesten Tatorts “Die Ballade von Cenk und Valerie” in Hamburg beizuwohnen.

Ohne zu viel zu verraten, kann ich behaupten, dass den Zuschauer ein fesselnder Film erwartet. Der actionreiche und – für einen Tatort – ungewöhnlich fotografierte Film dürfte auch Tatort-Muffeln gefallen. Vordergründiges Thema ist die skrupellose Finanzwelt, in der Investmentbanker ihre Gewinnmaxime über jegliche moralische Werte stellen. Dieser von Werten entfesselten Welt werden unterschiedliche Konzepte von Familie, Partnerschaft und Liebe gegenübergestellt. Im Mittelpunkt steht dabei die Beziehung von Cenk Baku zu seiner Freundin Gloria (Anna Bederke), die durch die empathielose Auftragskillerin Valerie (Corinna Harfouch) bedroht wird.

Eines der vielen Highlights des Filmes ist der Auftritt zweier Hamburger Kriminologinnen, die (zumindest für Eingeweihte) in einer Statistenrolle zu sehen sind (Szene in einem Wartezimmer in einer Arztpraxis).

Cenk Batus letzter Auftrag führt ihn hinter die Kulissen der Finanzwelt. Er ist Teil einer konzertierten Aktion der Regierung um den neuen Bundeskanzler Grasshof, in der mehrere verdeckte Ermittler mit dem Ziel in Banken eingeschleust wurden, illegale Finanzgeschäfte aufzudecken und konkrete Beweise gegen das undurchschaubare System zu beschaffen.

In der Bank gerät Andreas Dobler, ein junger und besonders skrupelloser Trader, ins Visier der Ermittlungen. Doch nachdem Cenk ein geheimes Treffen zwischen Dobler und der mysteriösen Valerie observiert, gerät alles außer Kontrolle. Valerie war vor 20 Jahren eine weltweit gesuchte Auftragskillerin. Nun ist die seltsame Frau zurückgekehrt, um todkrank noch einen letzten Auftrag durchzuführen: die Ermordung von Kanzler Grasshof.

http://www.daserste.de/unterhaltung/krimi/tatort/sendung/2012/die-ballade-von-cenk-und-valerie-100.html

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Rote Flora im Hamburger Schanzenviertel in den frühen Morgenstunden am 1. Mai 2012

Was wäre Romeo ohne Tybalt, Sherlock Holmes ohne Professor Moriarty und Harry Potter ohne Voldemort? Jedes Drama entfaltet seine Spannung aus dem Konflikt zwischen Protagonist und Antagonist. Fehlt einer dieser Pole bleibt das Schauspiel eine monologische Selbstdarstellung.

Am gestrigen Abend, dem 30. April – Walpurgisnacht – 2012, lockten fast sommerliche Temperaturen einige Hunderte Besucherinnen und Besucher in die Cafés und Bars im Hamburger Schanzenviertel rund um die Rote Flora. Ganz vereinzelt fanden sich Personen unter den Besuchern, die in schwarzen Kapuzenpullis gekleidet waren und eine Vorahnung auf das boten, was unter Umständen hätte folgen können: eine erneute Auflage der gewalttätigen Auseinandersetzungen zwischen Protestlern und der Polizei rund um den Tag der Arbeit.

Das Drama fiel jedoch aus. Denn Polizisten suchte man gestern Abend im Schanzenviertel vergeblich. Gegen 1 Uhr nachts waren einige der Akteure der Warterei überdrüssig und begannen das Schauspiel, indem sie einen Müllhaufen auf der Straße vor der Roten Flora aufschichteten und entzündeten. Das umherstehende Publikum quittierte den Beginn des ersten Aktes mit anfeuernden “Jetzt geht’s los!”-Rufen. Die Polizei schien jedoch ihren Einsatz verpasst zu haben; nicht einmal der brennende Müllhaufen  lockte die Ordnungskräfte hinter dem Vorhang hervor. Der aus den Vorjahren gewohnte Aufzug in Kampfmontur mit Wasserwerfern blieb aus. Das Publikum wurde schließlich ungeduldig und versuchte mit einem Sprechchor (“Wo sind die Bullen?”), die Polizei doch noch aus der Reserve zu locken.

Doch alles Rufen war gestern Abend vergeblich – die Polizei hatte ihren Auftritt schlicht geschwänzt und war nicht zum Festplatz erschienen. Somit war der erste auch der letzte Akt des Abends und endete mit dem Abgang eines Laiendarstellers von der Bühne, der etwas hektisch seinen gegenüber der Roten Flora geparkten BMW entfernte.

Die Selbstdarstellung der Protestler fand ein schnelles und überaus harmloses Ende: das Feuer wurde von den enttäuschten Wartenden gelöscht und die Straße wieder freigeräumt (siehe auch hier).

Ob das Warten auf den zweiten Akt unter Beteiligung aller Akteure am heutigen 1. Mai ebenso vergeblich ist, wie das Warten auf Godot,  steht zum Zeitpunkt, da dieser Beitrag verfasst wird, noch nicht fest. Eindeutig hingegen ist, dass die Krawalle um den 1. Mai im Wesentlichen ein hochstilisiertes Schauspiel sind, dessen Inszenierung ganz wesentlich von der Rolle der Polizei abhängt.

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Local police chief, Sergeant Phil Connor: “One of the people hit by a potato was injured. We would like to hear from anyone who can help us identify those responsible”

The jury is still out as to whether this is a case for Inspector Barnaby or in fact an elaborate plan cooked up by Cameron and Clegg to promote healthy eating…

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Als Doktorand von Karl-Dieter Opp hatte Christian Lüdemann sich bereits der Erforschung von Alltagstheorien des Strafgesetzgebers gewidmet, sich also in einem Kernbereich der kritischen Kriminologie betätigt. Und das blieb auch so – obwohl er sich selbst nie der Zunft der Kriminologen (und schon gar nicht ihrer „kritischen“ Untergliederung) zurechnete: ganz ohne Rücksicht auf Selbst- und Fremdetikettierungen engagierte er sich in Forschungsprojekten zur Entstehung von Strafrechtsnormen und zu informellen Absprachen in Strafverfahren, habilitierte sich (als Hochschulassistent für Methoden und Statistik an der Universität Bremen) mit einer empirischen Arbeit zum Umweltverhalten und blieb dem Ansatz seiner Wahl (rational choice) auch in einem akademischen Ambiente treu, das derlei Präferenz und Rationalität nicht immer so zu goutieren vermochte, wie es Christian Lüdemanns Beiträge zu Theorie und Empirie der Rechts- und Kriminalsoziologie verdienten. Dass der Privatdozent und erfolgreiche Lehrbuch-Autor („Soziologie der Kriminalität“ mit Thomas Ohlemacher), der sich lieber von Argumenten als von Stimmungen beeinflussen ließ, von 2003 an seine herausragende Expertise im Einwerben von Drittmitteln und Durchführen von Projekten dem Institut für Sicherheits- und Präventionsforschung (ISIP) zugutekommen ließ, war für alle, die ihn hier kennen lernen und von seinem Wissen und seinem unvergleichlichen Humor profitieren durften, eine unvergessliche und überaus bereichernde Erfahrung.

Die letzten 21 Monate waren eine Zeit des Rückblicks, des Ertragens einer schweren, viel Tapferkeit erfordernden Krankheit und des Abschieds von „meinen 30 Jahren Wissenschaft“, wie er die so produktive, kreative und von uns allen so genossene Zeit nannte. Das ISIP verdankt ihm so hervorragende Projekte wie diejenigen über „‘Incivilities‘, Sozialkapital und Kriminalität” und “Der überwachte Bürger zwischen Apathie und Protest”.

Für das Institut für Sicherheits- und Präventionsforschung und das Institut für Kriminologische Sozialforschung:
Christina Schlepper und Sebastian Scheerer

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Juvenile In Justice is a project to document the placement and treatment of American juveniles housed by law in facilities that treat, confine, punish, assist and, occasionally, harm them.
The project includes images of over 1,000 juveniles and administrators over 200 facilities in 31 states in the U.S, plus extensive information collected from interviews. The hope is that by seeing these images, people will have a better understanding of the conditions that exist. Children’s identities are always protected and faces are never shown.

Die Projektwebseite Juvenile in Justice und das Portfolio von Richard Ross beinhalten zahlreiche Beispiele.

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Sousveillance - also Unterwachung – meint die Umkehrung des gewohnten Überwachungsweges: der Überwacher wird zum Überwachten, der Überwachte wird zum Überwacher.

Der Begriff wurde von dem Informatikprofessor Steve Mann geprägt und als “watchful vigilance from underneath” definiert.

Eben jene Unterwachung oder Counter-Surveillance ist der Ansatzpunkt des Projektes OpenWatch. Die Betreiber des Projektes entwickeln Software für Smartphones, die der Überwachung autoritärer Kräfte dient, indem Fälle von Machtmissbrauch dokumentiert werden können .

OpenWatch is a participatory citizen media project aiming to provide documentary evidence of uses and abuses of power.

The surveillance state has arrived and it is here to stay. The benefit to society in terms of security and justice is too great for it to ever go away. There is a problem, however, and the problem is not the technology. The problem is the lopsided distribution of who is in control of that technology. Surveillance technology is currently only in the hands of those who are already in power, which means it cannot be used to combat the largest problem facing modern society: abuse of power.

So the question remains: “Quis custodiet ipsos custodes?” – roughly, Who watches the watchers?

Mit den Programmen OpenWatch und Cop Recorder lassen sich unbemerkt Ton- (OpenWatch und Cop Recorder) und Videoaufnahmen (OpenWatch) von Gesprächen oder sonstigen Interaktionen aufzeichnen. Während des Aufnahmevorganges bleibt der Bildschirm des Smartphones schwarz, so dass es für die Interaktionspartner nicht ersichtlich ist, dass eine Aufzeichnung läuft. Die Aufnahmen lassen sich optional noch mit GPS-Koordinaten und einem beschreibenden Text versehen und anonymisiert auf den Server von OpenWatch hochladen. Nachdem die Aufnahmen von allen Informationen, die Rückschlüsse auf den Nutzer zuließen, befreit wurden, werden die Ton- und Videoaufnahmen auf der Webseite von OpenWatch veröffentlicht. Im Medienarchiv finden sich bereits zahlreiche Einträge.

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In Deutschland dürfte die Nutzung der Programme nicht zulässig sein (vgl. § 6 BDSG). Eine Diskussion zur rechtlichen Zulässigkeit der Software findet sich in der aktuellen Ausgabe der Zeitschrift Kriminalistik 66 (2012) (siehe hier).

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Update: Die taz hat einen Artikel dazu veröffentlicht.

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BC’s illegal marijuana trade industry has evolved into a business giant, dubbed by some involved as ‘The Union’, Commanding upwards of $7 billion Canadian annually. With up to 85% of ‘BC Bud’ being exported to the United States, the trade has become an international issue. Follow filmmaker Adam Scorgie as he demystifies the underground market and brings to light how an industry can function while remaining illegal. Through growers, police officers, criminologists, economists, doctors, politicians and pop culture icons, Scorgie examines the cause and effect nature of the business – an industry that may be profiting more by being illegal.

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