这两个月来可能最应该让关心我的朋友知道的，就是我结束了蛰居生活，重涉江湖，具体要做什么暂时还不便细说，筹备期间整天在思考各个环节的问题，因而在这儿扯闲篇儿的时候就更加懒得去赘述了，日后项目发布出来，感兴趣的朋友自然也就知道了。

除了一些与工作相关的应酬、会议以及案头之外，过去两个月里我在虾米网上发布了十六张精选集，使用饭否自行开发的手机客户端“饭否拍拍”拍摄了81张照片记录生活，我还特意申请了一个专用图片账号来将图片消息同步到 Twitter 上。最喜欢手机图片生活中的那个 Shoegaze 系列，喜欢音乐又喜欢鞋子的朋友一定能体会我这个命题的趣味所在，只可惜我的鞋子没什么名品，只是拍着好玩儿而已。

由于不再整日闷在家里，我也开始鼓捣鼓捣手机上的应用程序，比如试用了 Twittai 和 Gravity 这两款 Twitter 客户端、Gtalk 手机版、Google Map + Latitude 等等，总之这个月的手机账单应该比较腐败……

结束宅生活，迫使我添置了移动办公的诸般物件儿，大大小小一堆，每样儿都不大且不沉，装在包里最终就变成一高级秤砣，幸好我的肩膀还算性感，不然是包背着我还是我背着包都很难讲。

对了，潇潇妹妹在5月23日请我去大会堂聆赏了配乐大师 Ennio Morricone 的音乐会，这一定是要标注一下的，另外就是，儿童节我收到一支白玫瑰……

今天是六月六日星期六，不知道有多少人会选在今天结婚，也不知道其中是否包括失踪快两周的小黄大夫，这家伙在办完 MXPX 的演出之后就消失了，尽管他曾提及六月初要回家完婚，但消失得过于突然，我还是有些担心，而且电话短信均联络不上，他的网络行为也似乎也停止了……

闲扯的文章把“寻人启示”当结尾实在不靠谱，可我真是放不下心。

此处音乐起……

Band: Air Formation
Song: Into View
Album: Daylight Storms
Year: 2007

you take me so far
god i hope you're on my side
that last breath you took
it took a long time until you smiled

you're taking me down
dont ever look back
you know even if we go right now
we'll never come back

everything you are
is everything i need to know
the color and the sounds you've stopped
they do not change the way i thought

you're coming into view
i'll never look back
all these things, you've gone for now
i hope you come back

不如总在途中 于是常有希冀

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现在烧已经退了，头也没那么痛了，但咳嗽对我而言就是紧箍咒，偶尔一咳就会震得我脑浆翻涌、痛彻头颅。因为生病，几天没怎么抽烟，大概一天才勉强抽一两口吧，但这一两口抽得实际上也毫无快感，带来的后患就是紧箍咒。于是，我再一次地，未能免俗地决定，要戒烟了。

我两次扬言戒烟均未果，这次也不知道是否能如愿。记一笔在这里，以观后效。

不如总在途中 于是常有希冀

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Tue Mar 24 10:14:02
盗版真正危害的总是少数人的权益，这是一个至关重要的问题，且被侵权的一方在社会舆论里也得不到同情，VeryCD的共享口号就是让收费下载去死。现实社会里，坏的永远比好的强大，因为不需要有那么多顾虑，只有文艺作品里才会让好的获得最终胜利，而现实中我们看到的永远是妥协。

Tue Mar 24 10:16:21
刚才忘记是哪位推友推过一条“公平与效率”的对决，最终效率的获胜是这一时代的显著特征，即便是大多数呼吁抵制盗版的人，也终究是为追求公平后获得的效率，而非雷锋式的助人为乐。

Tue Mar 24 10:19:50
在低级民主与强权系伪民主的前提下，民意在被曲解的同时也容易被误导。大多数人只关注跟自己有关的利益核心问题，这就导致民意极其容易被利用，因此所谓供需关系之中也有颇多有趣的变数。

Tue Mar 24 11:58:06
内容创造者的积极性似乎也不是处于优先级考虑的问题，泛草根年代也不需要那么多专业人士劳民伤财地弄精品。当版权的直接利润逐步下滑，受益者将是更多的非原创类艺人，因为只有他们能够彻头彻尾地享受利润。

Tue Mar 24 12:03:01
很显然，在版权贬值的年代里，只有现场演出是不可复制的，然而并不是每个词曲作者都是优秀的台前艺人，在失去效益版税的情况下，有多少词曲作者还会以创作做为职业呢？

Tue Mar 24 12:06:06
卖淫者有可能用收入去养家，孝敬父母，赡养子女，可盗版者的收入显然不会反馈给节目端的那些内容父母们。因而，卖淫与盗版这个命题是个伪命题，除了吸引点儿眼球，没有什么实际的探讨价值。

Tue Mar 24 12:07:41
探讨盗版的是非对错，已经不再是当今的主要议题。寻找出口才是事半功倍的工作。

Tue Mar 24 12:13:57
民众并不关心盗版者与被盗版者之间的是非，也没有时间去学习枯燥的版权知识，更不用说互联网里充斥着各种似是而非的概念，就像博闻网上的条目还在强调签约唱片公司是艺人唯一的出路一样，数据时代需要更多的解决方案

Tue Mar 24 12:22:37
从直接搭售到间接搭售，音乐其实从来也没被真正赤裸裸地销售过，介质的改变，革命性在于更易于传播，但若想让每一项新的解决方案获得强大动力，数字渠道首先要尊重内容创造者，海盗经济只适合做短线，山大王也不会每天洗劫同一个村庄

Tue Mar 24 12:24:46
教父里有句经典台词，要学会尊重你的对手。尊重绝不是表面功夫，需要了解，需要专业。

Tue Mar 24 12:25:58
日前与高老庄聊天时，他有关IT的一个说法很有趣：国内很多互联网公司要么在做I，要么在做T，鲜有真正的IT企业

Tue Mar 24 12:31:10
少年时第一次恋爱，父亲得知后问我：爱需要首先学会关心，而关心的前提是了解。这一直是我的处世警句。爱音乐或爱文学，爱电影或爱互联网，用器官去爱，获得的永远的短暂的快感，用心，你就不会孤独。

Tue Mar 24 12:42:42
如 @Justso_CN 所说的那些网站，利用海盗经济来窥望长尾，显然是麻烦多多。传统音乐行业或许改变不了衰败的趋势，但现在他们闲出很多时间来给你下绊儿，且有着听上去冠冕堂皇的借口

不如总在途中 于是常有希冀

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基于欧美音乐市场的大环境去幻想音乐销售模式再艰难也总让人觉得答案就在不远处静候着我们，然而在中国这个特定的市场，就像在菜市场睡觉一样别指望做出什么好梦。(Source)

在中国也并不是说未来就没有好的解决方案，事实上我比任何人都期待传统音乐行业死得嘎嘣脆一点儿，别再浪费热血青年那脆弱的激情。(Source)

中国人太能对付，要求太低，给点儿阳光就能灿烂，别看传统音乐行业在国内并没发育得像模像样，但真想颠覆这个败家子儿可并不是件容易事。(Source)

颠覆传统绝不是互联网行业的首要任务，那样会消耗太多无用功。开婚介所是件费力不讨好的事，可能还不如卖自慰器赚钱。(Source)

磁带或黑胶，到后来的CD，音乐都不曾被冠以某个定语，不会有人说磁带音乐、黑胶音乐或是光盘音乐，那么为什么会有那么多人在互联网时代鼓吹“数字音乐”这个词汇呢？(Source)

数字音乐这个词儿在被过度包装。比如 OneHedge 文中”数字音乐是未来中国手机市场盈利点最高的数字产品”这句，拿掉所有的“数字”去读会让人产生歧义吗？那么干嘛非要加上这个定语呢？(Source)

音乐产业在数字环境下的的确是件充满了未知与趣味的事情，只是当你过多强调数字这个定义的同时，它就会失去其本来的光彩，象流行语一样无趣。(Source)

说到底，在中国断裂的是节目端与渠道之间的那个传播环节，这个环节正被大量业余得令人发指的家伙自以为是地掌控着，他们树立着一个又一个糟糕的榜样。(Source)

我之所以不喜欢“数字音乐”这个提法，是因为实际上大家谈论的是“数字化载体和渠道”而非音乐本身，但越来越多的人把“数字音乐”当做一个新的音乐概念来探讨。我不认为 Music2.0 是空穴来风，相反我认为那是音乐传播的一次伟大变革。我只是讨厌某些提法而已(Source)

有关“数字音乐”这个定义我认为已经没有什么探讨的必要了。因为一个被曲解的定义一旦成为约定俗成的定义，那么其原本的含义就失去了意义，只有学究们会痛心疾首。(Source)

音乐行业从某种意义上只有两个大阶段：载体时代与数据时代。音乐在数据时代直观上看只是不再随载体搭售而已，但其实每个推动音乐免费化的机构都在试图研发并兜售另一种载体，比如：iPod 手机或互联网服务(Source)

包括CD介质在内的以前的那些载体是由音乐公司进行销售，而数据时代的载体不再是由内容制作方来负责，在不必负担内容成本的情况下，这场载体革命当然要喊出诸多动听的口号，来赢得受众的支持，但其实羊毛出在羊身上，受众没有真的摆脱消费压力，只是这个消费变得无痛感了。(Source)

从定义上来说，就如同众多IT人士在文章中不愿意使用博客这个模棱两可的概念，而选择使用 blog 和 blogger 来区分内容与作者一样。但这些人显然阻挡不了博客这个概念的约定俗成。(Source)

媒体推给大众的每一个概念或定义是否准确，在短期商业线索中都是无鸟鸡的事情，那些定义的混淆甚至是指鹿为马，只是在加剧行业语义冲突，而那却正是阻碍合作的最大障碍。(Source)

近日先后遇到过不少当年音乐圈中笔头过硬的朋友，只是由于对整个音乐行业的失望，大多数人已经不再关注与音乐相关的问题，甚至对互联网的认识也颇多停留在原始状态，或许音乐行业就是这样失去话语权的。(Source)

不如总在途中 于是常有希冀

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其实有关数字渠道蚕食传统音乐工业的文章中一直忽视一个问题，那就是传统音乐工业一旦放弃了节目制作，那么节目制作成本要么转嫁到数字渠道运营商那里迫使其担当版权持有者的角色，要么转嫁给音乐人，使其成为数字运营商的合作者，也就是生意人，共担风险或低价卖给运营商。(Source)

不让传统唱片业死掉，其实有利于数字渠道继续在不承担制作成本的情况下牟取利润。所以掐住传统音乐工业的脖子，但让它偶尔能喘口气儿，就能让数字渠道的资本积累快速成长，而传统音乐工业要么集体自杀，要么乐于享受SM的乐趣。(Source)

数字渠道不会喜欢奸尸，而更喜欢现在这种半推半就的方式，用威逼利诱来让传统音乐行业这个熟女不得不顺从，一旦这个熟女放弃抵抗，丫的价值也就彻底没有了，只能去站街了。(Source)

由强奸而产生的婚姻不是未来的需要，数字渠道和音乐制作者之间需要一场恋爱，而非胁迫就范。所有对数字渠道蚕食传统音乐行业津津乐道甚至沾沾自喜的人，都不会是最终的赢家。(Source)

如今各种传媒渠道里散播的文章，就像是那些低俗网站上嫖客们自拍的猎鸡图一样。满足着有色心没色胆的睡衣网客们的脆弱性需求。数字渠道的解决方案就是要在这样一种环境下产生。(Source)

不如总在途中 于是常有希冀

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在人们忙碌着完成浪漫任务的同时；在姑娘们等待着意料中或意料之外的鲜花礼物的同时；在寂寞的心灵无比真切地捕捉到孤独的同时；在笨拙的情人事与愿违的把一个温暖的计划搞得狼狈不堪的同时；在一个收到了过多的鲜花而被人认为是卖花女郎的同时；在彼此已经遗忘或默默怀念的同时；在决定着一段情感的可见与不可见的同时；在失约的伤痛与不成立的借口交织的同时，在你使用天枰衡量着谁更爱你的同时；在你投掷骰子决定去爱谁的同时；在你赴约的路上见到不该在今天得知的真相的同时；在影视书籍网文人言都在渲染着真爱与永恒的同时；在现实不断搅扰你文艺的心并丢给你一颗不能下咽的口香糖的同时；在义无反顾与趑趄不进的同时……让我们一起祈祷，让这个节日成为宽容的节日吧。

此处音乐起……

Artist: Saigon Kick
Song: I Love You
Album: Water
Year: 1993

I may not be the man I wanted to
I may not be the king of wit
I may not know the things you need to know
I might not measure up quite yet

I may not have the grace of Fred Astaire
I may not have the mind of Jung
I cannot buy the things you need to have
But there is something you can't forget

I love you
I love you
Through the fires
And all the hell
It's something I can't stop
I love you

It may not seem that I care enough
I may not take the time to say
You can't leave me standing here alone
Until you hear what I have to say

I love you
I love you
Through the fires
In all of hell
It's something I can't stop
I love you

不如总在途中 于是常有希冀

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最近在预谋买个笔记本，好在夏天去欧洲的时候用，还被平客老师怂恿着动心想买个电子书阅读器，我能对着电脑每天写两万多字，可无法持续阅读千字以上的文章，不知道用电子书阅读器能否找到书与屏幕之间的那个平衡点，在查询电子书阅读器的时候，听闻即将有一款支持手写及多格式、多语言的版本要推出，很是动心，用起来比笔记本电脑更轻便，又不用随身带很多压份量的书籍，只是平客老师很冷酷地说新版本即便推出也很昂贵，实在不行我就干脆在手机里存几部书算了。

想想这世界真是和以前不一样了，书籍音乐都可以存储在方寸之间随身携带，科技的步伐如此之快，世人随之变得浮躁也真不算什么罪过，快节奏的生活让人们开始怀疑是否真的需要花时间在一个明天就会成为历史的事情上，有些事情还没来得及想个明白，那结果就已经变得不再重要，整个生活就象是被抽去无数关键帧的视频画面，不流畅且无细节，跌跌撞撞跳到下一个场景，即便你强行定格，看到的也是一片模糊。

如今的影视剧也是如此，时刻不忘刺激着你的感官，只给你结果不计较过程，这就如同一个门外汉看体育节目只看射门集锦一样。性感在于前戏，而非活塞运动的特写，也不是高潮精选，在全民低俗与反低俗的战争之中，没有感性的性感，只有冰冷的对错。我没有想到老一辈的无性婚姻的遗毒这么持久，70前的父母也在为后代上演着无性恩爱的傀儡剧，家长们联名上书斥责动漫作品里的爱情元素在令儿女们低俗化，在我看来，低俗之人满眼低俗，且如此愚蠢的父母群体，交配并输出给社会的，恐怕是一群又一群的变态。

互联网让很多渴望真相的人有了获得真相的机会，只可惜更多人只是希望获得一个心里已经有了答案的真相，而生活中倒底什么才是真相呢？当怀疑成为习惯，当反对成为习惯，那鼓噪之声便掩盖了真相，到最后你会发现，没人在乎真相，只有人在乎自己迥异的立场。

还是写小说有意思，在虚构中将一些意愿中的美好无限放大，让时间停下来，让你把一个生活的碎片从多个角度观看一遍，故事里的角色也好像能够随时驻足，令你有充足的心理准备去爱去恨。只是，你若仅想从最后一页得到一个你已猜到的答案，那么你只需要问问自己，明明知道这一生是义无反顾地奔往绝命，你为什么还在奋力呼吸呢？若在你回答自己这个问题的时候总结出你所留恋的是什么，那么就尽量在这个世界高速旋转的时候，让自己的心慢下来吧。

此处音乐起

Artist: Delerium
Song: Serenity
Album: Chimera
Year: 2003

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这大概是十几年来我最轻松的一个春节了。不必回顾过去一年的得失成败，也不必为曾经悬而未决的琐事发愁，一切都随着我除夕夜燃放的花炮丢给了历史。过去两年我的深居简出并没有很多朋友想象的那么悠闲，心里装着事儿，闲但悠不起来。现在好了，真是轻松了。

人一轻松，各种靠谱不靠谱的计划就会应运而生。我不是个喜欢写计划的人，尽管我不象我的八卦弟弟那么容易被书面的计划搞得以为梦想成真，但我始终觉得计划写出来就像把心愿说出来那样反而不容易实现。但在心里还是忍不住要规划一下未来，兴奋得很。

我不喜欢春节。原因我在过去的文章里已经都说过了，尽管每年都可能会掺杂进一些新的理由，但结果都是一样。我好像在开始写博客之后，就越来越懒得重复那些说过的话，甚至恨不能在现实对话中都能安装一个搜索引擎，以便随时调用那些陈芝麻烂谷子。但是博客终究是我自己的数据库，即便所谓的社会化已经将其抽取散播到很多角落，但最具逻辑的线索仍只掌握在我们自己的手里。我想任何一个没有通读过我的博客的朋友，都不会去用博客上的搜索栏去查询我为什么不喜欢春节，为什么不喜欢在节日里挨个的祝福问候，事实上即便你搜到了答案也没什么意义。因为，我真的很可能已经把你给忘了。

去年曾有位失去联络很多年的朋友通过互联网与我重新接上了头，她曾深信不疑地认为我已经把她忘了，甚至在她的深信不疑的影响下我都有些怀疑自己别是真的记错了。这样的时刻，遗忘反而比错记要显得自然和安全得多吧。

我觉得其实《在节难逃》也是一个伪命题，与《宅心仍厚》、《置若网文》一样只是个文字游戏。不过伪命题也是个命题，文字游戏也算是个游戏，因为我喜欢。

相关博文：

在节难逃 1999 @ 1999-02-23 0:50
在节难逃 2005 @ 2005-02-13 13:57
在节难逃 2006 @ 2006-01-29 20:55
在节难逃 2007 @ 2007-02-16 20:29

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ReMaster 这个词跟时尚领域里的复刻是绝对不能混淆的。它的专业解释是重新进行母带处理。母带处理技术在唱片业普遍应用的历史并不长，这项技术的目的是为了将收录在同一个专辑里的单曲进行统一，使得在连续播放这些作品的时候不会产生过于悬殊的音量差别、动态差别、频响差别。这项技术从一出现就被认为是个双刃剑，积极的角度来看，它让专辑听上去更有物理连贯性，但也有人认为它在强调共性的同时牺牲了一些单曲作品的个性声音状态。不过，随着母带处理技术的进步与广泛应用，不得不承认，它的积极性远远大于它带来的所谓遗憾。

ReMatser 这个概念自然是出现在母带处理技术之后，一些曾进行过母带处理的作品，因为其衡量标准是其所在的专辑，因此当制作来自不同的专辑作品的精选集的时候，对这些作品需要以一个新的标准进行重新母带处理。这便是 ReMaster 的由来。

由于母带处理技术的进步，硬件产品及软件产品都在不断突破原有的技术瓶颈，因此针对一些经典的专辑，唱片公司会选择一个适当的时机推出经过重新母带处理的再版，一方面通过 ReMaster 这个技术概念来刺激狂热歌迷的收藏欲，另一方面是用更适合时代听觉标准的声音来向新听众兜售经典。

为追求剩余价值的再次膨胀，的确出现过一味追求大音量的所谓 ReMaster 唱片，但大多数经典专辑的 ReMaster 版本都是精彩的。ReMaster 对于普通听者而言，音量上的饱和度是相对显而易见的，对于细节，大概只有那些有相对较好聆赏经验的人才会有所体会。

我不觉得 ReMaster 版本是为了迎合网络时代，我前面说过了，技术的进步让音乐制作人员能够更好地控制声音的表达，而年轻的听众大都是听时下流行的音乐起步的，他们的听觉习惯可能无法容忍老版本的一些显而易见的技术缺陷，ReMaster 的普及应运而生。

我觉得现下做音乐推送服务的网站，可以更多去选择 ReMaster 版本，因为从应用来看，现今大多数用户早就不再是专辑消费者，他们更愿意对单曲进行消费，尤其是提供创建播放列表的平台下，ReMaster 版本最显著的好处就是让那些用户制定的精选集听上去不那么忽大忽小。

有很多mp3压缩工具有带有均衡音量的功能，那基本上是太监发明的功能，属于惯性阉割，应杜绝之。它粗暴地对那些经过专业人员无数个辛苦之夜才完成的成果进行破坏，不可取。

事实上对于大多数听众而言，一个智能音量控制键就可以解决大部分问题，只是这种赚不到钱的小应用是那些软件开发者不屑去做的。它的原理很简单，一个由频谱动态曲线触发控制的总音量滑轮:-)

虾米所宣扬的高品质，实际上是以比特率做为衡量标准，但互联网资源里存在大量高比特率低保真度的垃圾资源，其实这世界上还没有比人耳更好的音乐测量工具。只是，随着低比特率音乐文件的试听服务普及，廉价耳机（包括iPod随机耳机在内）的畅销，越来越多的听众已经把耳朵当做切菜板来用了。这是题外话。

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艺人：花儿
专辑：幸福的旁边
流派：Punk-pop
制作：脑力激荡
编号：NBM001
词曲及录音版权：北京新蜜蜂音乐制作有限责任公司
首次发行：1999年1月18日
版本说明：2CD in 1Box
版号：ISRC CN-A07-98-337-00/A·06

Production info

主唱/吉他/和音：大张伟
贝司：郭阳
鼓/和音：王文博

监制：彤宇
制作人：红枫
录音师：刘一宁
混音师：李军(CD1)、刘一宁(CD2)
母带处理：老哥

辅助乐手：
电吉他：刘恩(07)
手风琴：肖楠(14)
伴唱：赵雨(05)
和音：红枫、刘一宁

摄影师：聂筝
平面设计：[2/2]工作室

录音棚：红星奋斗棚
混音棚：正大CIM
编曲顾问：刘恩、苏阳、马猴
制作顾问：张亚东
录音顾问：何飙

所有词曲作者：大张伟
编曲：花儿、红枫
歌词整理：红枫

企划统筹、宣传执行：红枫

Tracklist

CD1曲目

01. 轰隆隆
02. 花
03. 四季歌
04. 向我开炮
05. 静止
06. 破灭
07. 起飞
08. 幸福的旁边
09. 稻草上的火鸡
10. 结果
11. 别骗我
12. 融化
13. 没辙
14. 花[木吉他版]
15. 放学啦
16. 歌唱

CD2曲目[B-Side]

17. 欲望
18. 尘埃
19. 十万个为什么
20. 我相信谁[同期录音]
21.稻草上的火鸡[Remix]
22.放学啦[Remix]
23.花[伴奏]
24.静止[伴奏]

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