Ricorderò per sempre quel nostro bacio accaduto in sogno, quando solo per un istante Gordon ha voluto farci incontrare nuovamente, fuori dai dodici sicomori e allo stesso tempo nell’ufficio dello sceriffo, esattamente come aveva previsto 25 anni prima.

Ma ora è tempo di dirvi chi sono, e tutto così sarà più chiaro.

Qui, solo per voi, io sono ovviamente Diane. Per Cooper sono quella che molti chiamerebbero anima gemella. Per chi vive e lavora con me in una certa città italiana, oggi nel 2017, sono una donna che si occupa di cinema, musica e comunicazione. Queste tre cose, questi tre piani della mia esistenza, sono contemporanei, e non sono gli unici tre piani in cui mi muovo e tra cui riesco a spostarmi grazie alle mie sinapsi. Benedetta elettricità! Forse inizio ad abusare di codici come Gordon, perché in questo mio pensiero c’è già la soluzione del gioco. Non è difficile quello che sto dicendo di me, pensatelo di voi: quante esistenze conducete? Pensate ad un’esistenza su più piani, dunque, e comprenderete a fondo Twin Peaks.

Partiamo dal piano esistenziale che per comodità chiamerò “realtà”, sottolineando il fatto che tuttavia nessun piano esistenziale è più “reale” di un altro.

Nella “realtà”, oggi 23 settembre del 2017 sono seduta davanti al mio computer e scrivo di quando, nel maggio del 1992 usciva un film ideato da David Lynch, anche regista, e Mark Frost, suo autore. Quel giorno io ero spettatrice di un film, delle vite dei personaggi, ma ero anche spettatrice della vicenda vissuta da David Lynch e Mark Frost. Esattamente 25 anni dopo, con una precisione cronometrica persino nel giorno, veniva presentata a Cannes la serie tv che aveva ispirato quel film, e a sua volta ispirata dalla serie tv andata in onda 27 anni prima. Nel maggio del 1992 veniva attuato il piano di Lynch e Frost, grazie alla complicità di uno dei loro personaggi preferiti. Il piano dava a entrambi la possibilità di, parafrasando Gordon: “to kill two birds with one stone”. I due obiettivi erano:

1 – denunciare il male perpetrato dalla razza umana attraverso i gesti tremendi compiuti da alcuni, in nome di Saturno

2 -riparare al torto subito durante la messa in onda della serie tv che voleva denunciare quegli stessi fatti. Il torto includeva: l’obbligo a snaturare l’essenza della serie rivelando un particolare insignificante dal punto di vista narrativo, cioè chi fosse l’assassino della protagonista; porre l’attenzione proprio sull’impianto narrativo anziché sul significato; impedire la prosecuzione del lavoro con la cancellazione della messa in onda.

Esattamente 25 anni dopo l’inizio del piano, quindi nel maggio del 2017,  Lynch e Frost, o se volete Gordon Cole e il Maggiore Briggs, con l’aiuto di Dale Cooper, e usando sempre lo stesso sasso di allora, cioè Laura, riescono nell’impresa che tuttavia è profondamente fallimentare per sua natura, poiché una volta svelati ai non dormienti gli oscuri piani del male, non potranno mai impedire che tali piani vengano messi in atto.

Avete capito cosa ho fatto?

Ho parlato del piano di Lynch e Frost, usando le parole di Gordon! Ho intersecato due diversi piani esistenziali. Ecco, questo è Twin Peaks.

Ok,  voglio spiegarvelo meglio.

Dal piano “reale” in cui Lynch si muove come regista, arriviamo al piano in cui Lynch è Gordon.

Questo è quello che chiamerò “fiction” e che riassumerò a vantaggio solo di chi già conosce i fatti esposti nel film , nella serie e nei libri,  quindi con un numero di dettagli sicuramente incompleto.

Questo piano, quello narrativo, pare essere quello che ha suscitato maggior interesse negli spettatori, nonostante presenti numerose incongruenze ed errori che, a mio avviso, ne dimostrano l’inadeguatezza alla comprensione profonda dei fatti. Siete pronti? Ve la berrete? Non tutti, lo so, ma, anche voi che siete più attenti, fate finta che questa sia la spiegazione che stavate aspettando.

Nella fiction Gordon Cole, vice direttore dell’unità criminale investigativa dell’FBI, si reca a Twin Peaks per la prima volta nel 1983 insieme all’agente Philip Jeffries. Durante il loro soggiorno hanno occasione di visitare la postazione d’ascolto Alpha, dopo la chiamata del sindaco Milford e di alcuni abitanti preoccupati per quella presenza presso la Blue Pine Mountain. Cole tranquillizzerà la popolazione rispondendo che la postazione faceva parte di un progetto di difesa militare, per la previsione meteo, promosso dalla presidenza Reagan. In verità tale postazione, supervisionata dal Maggiore Briggs, era un progetto classificato portato avanti dal fratello del sindaco Milford, destinato all’ascolto dello spazio,  da cui provenivano segnali di vita da altri pianeti. L’incontro con Briggs darà origine alla collaborazione tra i due, che, successivamente ai fatti accaduti a Twin Peaks nel febbraio del 1989, vedrà l’intervento anche del giovane Agente Dale Cooper. Briggs e Cole, ancor prima che Laura Palmer fosse uccisa,erano già sulle tracce di un’entità malvagia, soprannominata “Judy”, e avevano già inviato Philip Jeffries a Buenos Aires per incontrare un informatore che aveva maggiori informazioni. Philip Jeffries non aveva fatto più ritorno fino al 16 febbraio 1989, quando era apparso in circostanze misteriose, mandando in tilt i sistemi di registrazione dell’ufficio di Cole, e balbettando alcune strani frasi a proposito della missione “Judy”, che pare voglia tener nascosta all’agente Cooper, del quale sembra avere paura. Quella strana apparizione era durata pochi minuti e stranamente i presenti, nel corso degli anni, sembrano perderne memoria. Una settimana dopo quell’evento Cooper saluta la sua segretaria Diane, cioè io, e parte per Twin Peaks, dove è stato rinvenuto, avvolto nella plastica, il corpo di Laura Palmer. Nel corso della sua indagine egli ha occasione di conoscere meglio la popolazione di Twin Peaks e di incontrare il Maggiore Garland Briggs, (che stranamente ha lostesso nome di Judy Garland, ovvero Dorothy nel Mago di Oz), già in contatto con Gordon Cole, il quale inizia ad informarlo dell’esistenza della postazione Alpha. L’8 marzo Gordon Cole raggiunge a Twin Peaks l’agente Cooper, subito dopo che quest’ultimo era stato ricoverato per una ferita da arma da fuoco, a seguito di un’attentato nella sua stanza, la 315 del Great Northern Hotel. Cole informa Cooper dell’evasione di Windom Earle dal centro in cui era stato rinchiuso a seguito dell’omicidio di sua moglie, amante al tempo di Cooper. Nei giorni successivi Windom Earle si scoprirà essere sulle tracce di una dimensione alternativa, la Loggia Nera, che Cooper, segretamente, in seguito al confronto con Cole, (si suppone) potrà aver collegato alla ricerca di “Judy”. L’indagine di Cooper, portata avanti con il suo inconfondibile modus operandi che pone l’intuito al primo posto, ha successo. Egli scopre che Laura, dal 1983 era vittima degli abusi di suo padre, Leland, il quale agiva sotto l’influenza di un demone che ne aveva preso possesso, Bob. Bob desiderava Laura poiché attraverso le sue sofferenze poteva trarre nutrimento per sé e per i suoi simili, trasformando quel dolore in  crema di granturco, da loro chiamata Garmonbozia. Laura tuttavia pone fine alle sue sofferenze indossando un anello consegnatole in sogno da un abitante della Loggia, e materializzatosi nelle sue mani, qualche giorno prima della sua morte. Indossando quell’anello il suo destino sarebbe stato segnato: avrebbe riportato l’anello nella Loggia, morendo. Lo indossa pur di non essere ancora sottoposta alla violenza di Bob, nonostante avesse sognato l’agente Cooper, da lei mai conosciuto in vita, che la invitata a non prendere l’anello. Lo stesso Cooper aveva sognato Laura, seduta accanto a lui nella Loggia Nera che gli sussurrava all’orecchio il nome dell’assassino, nome che non ricorderà fino al momento in cui, con l’aiuto di un Gigante  altre forme non-materiche provenienti dalla Loggia Bianca, ricorda il nome e incastra Leland. Bob abbandona il corpo di Leland in seguito alla sua morte, di cui egli stesso è causa, obbligandolo a sbattere la testa con forza contro le pareti della cella in cui era stato rinchiuso da Cooper e dallo Sceriffo Truman. A questo punto Bob è rientrato nella Loggia Nera e Sarah Palmer, drogata da Leland ogni volta che egli voleva commettere un omicidio, resta sola nella casa in fondo alla strada al numero 708. Cooper a questo punto dovrebbe abbandonare Twin Peaks ma viene privato del suo distintivo in seguito all’azione oltre confine non autorizzata, per il salvataggio di Audrey Horne. Ne approfitta per andare a pesca con Briggs, il quale, proprio quella notte scompare in circostanze misteriose, “rapito” da una forza misteriosa che lo catapulta in un nuovo universo, facendogli provare sensazioni di incommensurabile dolore, e sperimentando uno stato di coscienza da cui, una volta riemerso conserva perfettamente il ricordo, tanto che decide di raccontare a Cole quel che ha visto. Intuisce che la sperimentazione di quella condizione di profondo dolore è la via per trovare e combattere “Judy”. Il piano messo a punto con la partecipazione di Cooper prevede che l’agente entri nella Loggia Nera alla ricerca di Judy, ma anche a caccia di Windom Earle, rapitore di Annie, la ragazza che aveva incontrato e amato nei suoi ultimi giorni a Twin Peaks. Il Maggiore Briggs aveva potuto “vedere” il piano già completo e  realizzato e aveva quindi informato Cole delle cose che sarebbero successe. Cooper svanisce nel punto indicato dalla mappa, i “dodici sicomori” e dice a Cole di cercarlo se non fosse tornato.

Al suo ingresso nella Loggia Cooper si accorge che il tempo non scorre linearmente e si ritrova seduto accanto a Laura Palmer, che tuttavia, gli viene presentata come la cugina del'”Man From Another Place” (è in effetti la figlia di Bob, di cui  Mike/MFAP ci parla come suo fratello). Laura gli dice che si incontreranno nuovamente dopo 25 anni e lo abbandona con un urlo di paura al suo destino nella Loggia, in cui incontra Bob. Gli cede la sua anima per la salvezza di Annie, ma Bob ne riconosce l’anima inviolabile ed è costretto a mandare indietro il tempo per restituirgliela, accordandosi però con il Doppelganger di Cooper il quale, vincendo nel confronto con il Buon Dale, a causa della paura di quest’ultimo, riesce a uscire dalla Loggia, portando con sé Bob fuori dai 12 sicomori. Accanto al corpo del Cooper Cattivo giace Annie, che ha l’anello al dito, il quale verrà poi rubato da un’infermiera che si occupa di lei all’ospedale in cui viene ricoverata. Evil Cooper a questo punto è libero di circolare nel mondo e la sua missione è quella di continuare a causare “dolore e sofferenza”, ma allo stesso tempo cercare Judy, per riunirsi con il Male Supremo, da cui lui stesso era stato generato in occasione di uno dei più grandi crimini dell’umanità: la prima esplosione nucleare. Egli conosce, grazie a Bob che è con lui, la mappa dei portali, ciascuno guidato da un numero, come lo stesso Briggs aveva potuto scoprire, che gli consentono di viaggiare nel tempo e nello spazio, attraverso l’elettricità. Infatti una volta uscito dalla Loggia, dal Great Northern si reca in ospedale, dove probabilmente recupera l’anello dall’infermiera, quindi va da Audrey Horne, in coma per l’esplosione avvenuta il giorno prima in banca, e la violenta. Audrey resta incinta, ma non si risveglierà mai dal come. Il giorno seguente raggiunge Garland Briggs in casa del Maggiore. Questi gli racconta ogni cosa, lo mette al corrente del piano, forse pensando che Gordon non l’abbia ancora fatto, prima di accorgersi tuttavia che qualcosa non quadra. Il suo “mayday” lanciato dalla postazione al Blue Pine arriva troppo tardi e finisce vittima di un incendio. Il suo corpo non verrà ritrovato subito dopo l’incidente. Negli attimi appena successivi alla visita di Evil Cooper tuttavia ha occasione di lasciare degli indizi circa il piano a beneficio di chi non ne era informato, in modo che Bobby aiutasse lo sceriffo a trovare Naido e lo sceriffo potesse conservare per il Buon Cooper la chiave numero 315. A questo punto Evil Cooper inizia la sua caccia a Judy, durata 25 anni. Vive a Rio, tenta di mettersi in contatto con Jeffries, contatta Albert, incontra Diane e la violenta. Si sposta avanti e indietro nel tempo potendo prevedere gli eventi che accadono e mette in piedi una piccola rete criminale, assoldando alcuni sicari. Lo stesso Gordon Cole, tuttavia, sa di doverlo lasciar fare, seguendo le sue tracce, per permettere a Cooper, dalla Loggia, di portare a compimento il piano. Sa che quando Cooper potrà uscire si farà sentire lui e non si preoccupa più di tanto del “tradimento” di Diane, poiché anche questo era stato previsto da Briggs, così come il fatto che Jeffries fingesse di fare il doppio gioco. Non così Albert che non era stato messo al corrente del piano. Evil Cooper si difende prevenendo il momento in cui le porte saranno di nuovo aperte, e il Buon Cooper potrà uscire facendolo ritornare nella Loggia. A tal fine crea nel 1997 un Tulpa di Dale, una specie di altro da sé, che tuttavia, pur avendo origine dal seme giusto, mischiato a parti di sé, cioè la parte cattiva di Dale,  risulta essere una versione di Cooper incline ai vizi e quindi alla gola, al gioco d’azzardo, alla lussuria, alla corruzione. Contemporaneamente, grazie alla ricchezza che il suo potere di prevedere gli eventi gli consente, posiziona a New York una specie di trappola per Judy, che, nel giorno giusto, sarà attirata da un rito  sessuale, poiché l’amore e la paura aprono le porte, dando indicazioni alla sicurezza di lasciarli soli quando fosse arrivato il momento. Non riuscendo più a fidarsi di Philip Jeffries cerca una nuova complice nel Tulpa di Diane, che diventa il suo aggancio con le mosse dell’FBI alla ricerca di Judy. La vera Diane, da lui catturata in occasione della violenza, viene consegnata, grazie al portale aperto dalla sua paura, alla dimensione isolata dalle Logge, la Mauve Zone, e resa irriconoscibile da Cooper, nel caso in cui egli fosse riuscito a raggiungere quella zona. La missione di Cooper è quasi impossibile, ma egli tenta comunque. Il piano messo a punto con Cole prevede infatti che egli segua il “sogno” di Judy, poiché essa è il male che governa l’universo e lega ciascuno a un destino ineluttabile, ma scenda poi nel punto più lontano dell’Universo stesso, quello da cui persino Judy ha avuto origine, e grazie all’aiuto di Jeffries, ormai padrone della mappa, possa recarsi nel punto dello spazio-tempo in cui Laura poteva ancora scegliere, determinando così il suo destino. Riaccompagnarla a casa quella notte, significa impedire il suo assassinio, con conseguente cambiamento degli eventi successivi. Per fare questo esce dalla Loggia e incontra il Maggiore Briggs nella Mauve Zone, di cui è rimasta solo la testa poiché l’immagine del suo corpo, lì presente non dalla sua morte, bensì dal momento del suo rapimento nel 1989 quando ha potuto vedere l’universalità del disegno,  è stato scaraventato fuori dal warmhole aperto da Hastings e Ruth nella ricerca della Zona. Egli stesso aveva voluto incontrarli per consegnare le coordinate che sarebbero servite però a Evil Cooper per essere incastrato. Tuttavia nel ritorno all’interno della Zona, gli uomini che seguono la volontà di Judy, i veri operatori del male, detti Woodsmen, sono intervenuto nel chiudere il warmhole con l’omicidio di Ruth. Insieme a Evil Cooper riportano Hastings indietro nel tempo nel suo letto, senza per questo, impedirgli la percezione dei fatti accaduti grazie al fenomeno di continua-attivazione nella fase REM . Di Briggs resta il corpo che viene portato insieme alla testa di Ruth sul luogo del rinvenimento dei cadaveri, nel letto di Ruth, grazie all’azione di Hank e Chip. Nel losco intrigo è coinvolta anche la moglie di Hastings, ma questi sono solo piccole operazioni per Evil Cooper che, tuttavia, non sa di star facendo esattamente il gioco di Cole e del Buon Cooper. Nel frattempo Cooper, subito dopo esser passato dal Gigante per un paio di consigli, utili a non dimenticare quale è la sua vera natura, anche quando avesse cambiato il corso degli eventi, esce dalla Loggia, passa attraverso la Glass Box messa lì per deviare il suo percorso, incontrare Judy e portarla fuori con sé, viene invece salvato da Naido che si sacrifica, uscendo dalla Mauve Zone senza prima recuperare il suo aspetto, e lo spedisce nel punto in cui la sua uscita eventuale era stata programmata da Evil Cooper, cioè al posto di Dougie Jones. Evil Cooper aveva creato il Tulpa di Diane probabilmente con parti di Janey-E, poiché entrambe vengono spesso definite “tipe toste” da chi le incontra. A questo punto il Buon Dale non riesce a comunicare, ma comprende nel profondo ogni cosa, che ricorderà appena l’elettricità passerà nuovamente attraverso il suo corpo. Nei panni di Dougie Jones, con l’aiuto di Mike, Il Buon Cooper rivela sé stesso più volte, fino a migliorare persino la vita di chi incontra, un po’ come gli era già accaduto arrivando a Twin Peaks. Ma quando torna a essere il nostro Dale, ciascuno è rapito da un moto di gioia. Lui è l’FBI. Dovremmo ricordarcelo, perché poi nella trattazione del piano simbolico, potrebbe essere una frase importante. La riunione avviene nell’unico posto in cui era giusto sperarla: presso l’ufficio dello sceriffo Truman, a Twin Peaks. Qui arriva anche Evil Cooper intrappolato nella gabbia creata dal Gigante e da Briggs, che nel passaggio verso Judy, gli impediscono di recarsi a casa di Sarah, dirottandolo appunto nel luogo preposto al compimento. Qui Freddie, il supereroe designato dal Gigante/Fireman, sconfigge Bob che torna nella Loggia, uccidendo Evil Cooper, il quale, grazie all’anello siede ora al posto di Cooper e brucia. A questo punto Cooper ha un’ultima cosa da fare per completare il piano: salvare Laura. Per fare questo deve scendere dove tutto ha origine, dietro la vecchia porta 315 del Great Northern, dove Judy rubò l’anima a Josie. Ma l’amore vero lo rapisce per un secondo: riconosce Diane e finalmente la bacia, come tutti abbiamo sempre voluto. Anche Diane ricorda ogni cosa, poiché era presente quando Briggs, mentalmente aveva comunicato, o ricordato,  il piano a Cooper, lì nella Mauve Zone. Presa la chiave chiede a Diane e Gordon di accompagnarlo, li saluta e da loro appuntamento all’ultima scena, in cui sa già ci saranno tutti, ma sa anche che forse non si riconosceranno, perché le vite saranno diverse se gli eventi avranno preso un nuovo corso. L’incontro con Jeffries lo guida fino alla notte della morte di Laura. Laura lo segue e gli eventi cambiano. Non ci è dato sapere cosa succede quindi a ciascuno: a Pete, a Josie, a Gordon, persino a Laura, che pur in salvo è ancora preda di Leland. Quel che sappiamo è che Laura non viene uccisa quella notte, quindi Dale non andrà mai a Twin Peaks. A questo punto egli non è mai entrato nella Loggia e quindi, appena fuori, in uno spazio-tempo di confine, incontra Diane. Insieme compiono l’ultimo passo: trovare una porta dimensionale che li guiderà in una nuova realtà. Scelgono di rischiare e entrano nel portale. Appena nella nuova direzione si fermano in un motel per compiere quello che forse è il rito necessario al passaggio definitivo: amore e paura insieme nel rito sessuale che li trasforma. All’alba infatti Cooper è Richard, un agente dell’FBI che ha avuto una storia con Linda. Lei lo abbandona poiché non lo riconosce.  Richard non è il nostro Cooper: è più Evil Cooper, Dougie Jones e Cooper insieme. Naturalmente infatti il suo passaggio nella Loggia non può essere cancellato ed egli è quindi ora uomo evoluto, quindi completo, in cui bene e male coesistono. La sua missione a Odessa è comunque cercare Laura, poiché egli ricorda, grazie ai suggerimenti del Gigante/Fireman. Segue gli indizi che lo portano al Judy’s poiché nella sua natura c’è il modus operandi intuitivo. Salva una cameriera poiché Cooper difende i deboli, ma è cinico e freddo nella punizione dei cowboys, poiché egli è anche Evil Cooper e come lui sa ferire e uccidere. Giunto presso Laura si rende conto che qualcosa non va, ma insiste poiché sa di dover compiere la missione che intuisce. La casa al 708 a Twin Peaks tuttavia non è la casa dei Palmer, non hanno mai abitato lì. Perchè? Battuta al suo stesso gioco Judy infatti, proprio in quella casa, ma nell’altra linea temporale, continua ad uccidere Laura senza riuscire mai a ferirla e resta così intrappolata in quel momento che tuttavia non esiste più. Ma con Judy impegnata e intrappolata Laura, inviata sulla Terra da Fireman, Laura stessa non ha più necessità di esistere, così Sarah non incontra Leland e i Palmer non abiteranno mai in quella casa. Cooper non capisce, ma qualcosa gli ronza in testa..e qui la nostra parabola narrativa inciampa di brutto. In che anno siamo? Possibile che nessuno, nel piano esistenziale “realtà” abbia seguito tutta questa storia senza chiederselo? Framm! La quarta parete vien giù, la natura di finzione della serie viene svelata, Laura capisce di essere un personaggio cinematografico destinata a morire. Corto circuito. Sipario. Sono andata troppo in fretta e ho svelato il vero finale, vi prego fingete di non aver letto. Restiamo sul piano “fiction”. Cooper si chiede in che anno siamo perchè si accorge che la sua intuizione, o meglio i suoi ricordi stanno facendo la guerra con la sua nuova realtà. E proprio in quel momento anche Laura ricorda della Loggia, ricorda cosa le è accaduto, sconfiggendo Judy che la voleva “inesistente”. Esiste, ma è destinata a essere uccisa. Judy perde. Corto circuito. Sipario.

Amici, quello che vi ho raccontato è quello che abbiamo visto. Le interpretazioni sono ridotte al minimo. Non ho incluso le numerose divagazioni narrative incluse nella linea principale, per esempio il fatto che Andy e Lucy hanno probabilmente perso il bambino o che questo sia stato ucciso da Evil Cooper e poi sostituito da un attore, fortemente voluto da Harry Truman che temeva per la sanità mentale di Lucy. Ma per chi vuole accettare questa soluzione: possibile che non vi siate accorti che nessuno ci dice mai in che anno siamo e che quando ce lo dicono, l’anno è di sicuro sbagliato?

Il Blog di Hatsings è stato aggiornato l’ultima volta nel novembre 2015. Egli dice di avere 43 anni, nato nel 1974, secondo la sua carta d’identità. Firma sulla foto con data il 20 settembre (o 29) … Insomma siamo nel 2016. Ma come facciamo a essere nel 2016 se Cole, Benjamin Horne, lo sceriffo, tutti insomma dicono che Dale Cooper è scomparso 25 anni prima? Ecco la domanda che doveva diventare un tormentone stavolta: In che anno siamo? Questa è anche l’ultima domanda della serie. Perché? Amici miei, sono davvero passati 25 anni da quando Lynch portò al cinema Fuoco Cammina Con Me, quindi Laura è davvero morta 25 anni fa, ma per noi, non per i personaggi. Per Lynch, non per Gordon. Ho capito come dovevo procedere quando Dale saluta Gordon e Diane dicendo “see you at curtain call”. Ci vediamo al momento del sipario. Sì, perché c’è un altro momento cronologico in cui Dale incontra nuovamente Diane e Gordon: nei titoli di coda. Ma per noi, non per lui! Lui non sa di essere un personaggio di fiction, siamo noi che lo vediamo così. E quando Gordon saluta Cooper, il suo sguardo è così commovente perché è Lynch che saluta il suo personaggio, non Gordon che saluta Coop. Provate a riguardare quella scena da questo nuovo punto di vista: Lynch dice addio al suo eroe più importante, quindi a quegli anni, alla sua vita. Iniziate a capire? Siamo nel 2017 certo, noi che abbiamo visto il film nel 1992. Nel 2016 c’è Lynch che 25 anni prima lo girava. Ma i personaggi sono nel 2014, 25 anni dopo la morte di Laura, tuttavia qualcosa fa presumere loro e noi che siano nel 2016.

Il piano dell’esistenza reale si interseca a tratti con quello della “fiction”, ma c’è di più. Two Birds With One Stone. Ricordate l’obiettivo: il piano simbolico. Il piano simbolico è quel che conta poiché è di denuncia già dal pilota uscito nel 1990. Ma qui si duplica, come un Tulpa. Gordon è Lynch, ma Lynch è ieri e oggi, due entità distinte, poiché al piano simbolico aggiunge il piano biografico, infarcendo la narrazione di continui rimandi a cose che sono accadute realmente a lui, nel suo passato. Quindi in Twin Peaks c’è il Male del mondo, nelle azioni passate e presenti dell’uomo; la sua vita, che si riflette su quella di Cooper nell’evoluzione umana che finisce per riunire in un’unica entità il bene e il male senza riuscire a separarle più; c’è la storia dei personaggi e la storia di Twin Peaks stesso, dalla genesi alla chiusura del cerchio.

Tutto contemporaneamente. Ora questo modo di vedere la vicenda è spesso il modo con cui si tirano fuori d’impaccio i critici cinematografici che dicono “Qui l’autore vuole dire che…”. No, per me non “vuole dire” proprio niente, lo dice e basta, anzi lo vive e lo racconta allo stesso tempo senza fare distinzione tra passato e presente. Twin Peaks è diverso dagli altri perché la famosa “quarta parete” non è che cada: non c’è proprio. Ma allo stesso tempo continua ad esserci.

E’ un unico. Dale Cooper è l’unico e solo. E per questo l’unica possibilità di lettura, non di interpretazione, ma proprio di lettura, è nell’intersezione dei piani. Ma come si fa?

Listen to the sounds.

Andiamo con ordine altrimenti spiegarvi diventa impossibile.

Vi ho illustrato il piano “reale”, cioè quello che dopo 25 anni ci riporta Twin Peaks. Venticinque anni esatti. Quello “fiction” che vede uscire Dale dalla Loggia dopo 27 anni e che inciampa quando proprio Dale si accorge di essere in una “fiction” perchè qualcosa in testa gli dice che è il 2016 e qualcos’altro che è il 2014, mentre in un piccolo angolo della sua mente è ancora il 1989. O forse il 1992. . Quello simbolico è da sempre l’obiettivo di questo blog. Ecco perchè per il piano simbolico avrò bisogno di tempo, di fare quel famoso frame-by-frame di cui già alcune parti vi ho svelato su facebook. Ma il terribile sospetto che ho avuto dopo la visione della parte 8 (vedete che anche io salto a piè pari dal piano fiction in cui sono Diane a quello reale in cui sono chi scrive ora?) è stato confermato: qui c’è un piano simbolico che si divide in due. Da un lato il codice racconta dei crimini dell’umanità, dall’altro racconta di cosa è successo a Gordon, anzi a Lynch dall’inizio della sua carriera ad ora. Il piano simbolico è inquinato da quello biografico, e la narrazione si sviluppa seguendo un nastro di moebius dove a turno i diversi piani esistenziali arrivano all’osservazione dello spettatore. Ma tutte coesistono azzerando il tempo, come in un sogno.

Ora quel che posso fare è giungere a conclusioni intersecando i piani. Quando sogniamo il nostro vissuto si astrae dalla realtà. Noi siamo sul letto e dormiamo ma contemporaneamente siamo in un posto lontanissimo e magari abbiamo anche un altro aspetto. Se dormiamo per un minuto, siamo sul letto per un minuto, ma allo stesso tempo siamo nel sogno magari anche per un anno. Tuttavia, se suona un telefono, nella vita reale il nostro corpo può udirlo, nel sogno possiamo trasformare quell’impulso uditivo in un rumore che proviene da altra natura. Se uno spettatore esterno potesse intersecare i piani vedrebbe noi sul letto ma anche noi per esempio su un treno per Marte che ascoltiamo un rumore di ferraglia. Non ho lo strumento per sovrappore i piani unendo i suoni: il suono proveniente dal grammofono, dal girare delle slot machine, dall’uomo che lava i vetri mentre Gordon parla con Albert, del suono di vetri rotti da Judy mentre si scaglia contro la foto di Laura, delle canzoni che suonano al Roadhouse, del grido di Laura, sovrapposto a tutte le altre grida di singoli. Ma il concetto secondo me è abbastanza chiaro.

Lynch è un sognatore e come Gordon, vive il suo stesso sogno, ma Gordon stesso è in un sogno, il “sogno” di Cooper, che è anche il sogno di Laura, poiché nel sogno, lì sì ci si può incontrare per una coincidenza o se si conosce la tecnica. Lo stesso Lynch inoltre sa che la sua vita è un “sogno”, una proiezione della sua anima che attraverso l’esperienza arriva all’evoluzione, con il rischio della conoscenza, poiché la conoscenza stessa, al contrario della fede è diabolica. Quindi chi è il sognatore? Il mondo, così come vuole la nuova religione fondata da Lynch (perchè questo fa) è un sogno collettivo, in cui c’è chi sfrutta l’energia di questa collettività per aumentare il proprio potere, poichè ha capito come funziona il gioco.

E ora ecco la soluzione.

Nel 1981 David Lynch incontra Mark Frost. Contemporaneamente (in a Twin Peaks la linea temporale è contemporanea ma due anni in avanti) Gordon Cole incontra il Maggiore Briggs. Frost invita Lynch alla conoscenza di un mondo “segreto”, un mondo in cui alcuni “iniziati” al male consumano riti e compiono orribili gesti, sperimentando le potenzialità della vita umana,  al fine di raggiungere l’illuminazione e mantenere il potere che essi già detengono, in quanto persone molto in alto nella piramide sociale e spesso inserite in contesto militare. Non lo dico io, lo dice Frost, basta leggere il suo spesso “The Secret History Of Twin Peaks”, che a Lynch tuttavia non interessa. Mentre Frost gli racconta tutte queste cose, Lynch ascolta e riflette. Così Gordon, dopo l’incontro con Briggs, inizia un percorso di evoluzione. E’ lì che il suo spirito creativo, quello di Lynch, The Fireman, nel non-luogo/non-tempo preposto alla creazione mentale, consegna a Dido, la sua producer storica Sabrina Sutherland, l’idea di Laura Palmer, costruita come fosse un Tulpa di Marilyn Monroe, il primo soggetto del progetto Bluebird, affinchè lo distribuisse tra gli uomini. L’archetipo del coraggio, puro e dotato di sensibilità, legato all’idea di quel che Lynch/Gordon avrebbe voluto diventare negli anni giovanili in cui aveva frequentato gli scout, si materializza nei panni dell’agente Cooper. Nel marzo del 1989, l’agente Cooper, con la complicità di Gordon e di Briggs,  entra nella Loggia. Egli, da personaggio creato da Lynch vi entra fisicamente. Ma cosa vuol dire fisicamente? Cosa siamo noi umani? La risposta che Lynch si dà, anzi inizia a darsi da Eraserhead in poi,  è che siamo un’anima immortale che può compiere un percorso nell’evoluzione di sè attraverso le sue tante vite, in un meccanismo simile a quello che noi chiamiamo “sogni”. La mente “cancella” gli avvenimenti in cui tali esperienze vengono attraversate, lasciando tuttavia dei residui, dei punti in cui l’intuito prende il sopravvento, ricordando della sua vera natura. Adesso immaginiamo che alcune persone possiedano le chiavi per aprire tali scatole del pensiero. Immaginiamo che attraverso meccanismi non concessi alla natura umana, un po’ come il fuoco che Prometeo rubò agli dèi, essi siano in grado di interferire con tali esistenze. “Il Mago desidera vedere”. Forse inconsapevole, Cooper entrando nella Loggia, compie il primo passo del suo persorso iniziatico che lo porterà alla conoscenza, e quindi, alla dannazione. Let’s Rock, giochiamo. Non è un caso forse che la Loggia Nera rimandi all’ipotetica  “Black Room” dell’FBI oggetto di tante cospirazioni. Ne avete mai sentito parlare? Secondo quest’ennesima leggenda metropolitana, di cui a questo punto pare certo Mark Frost abbia sentito parlare, alcuni agenti dell’FBI compiono un percorso iniziatico attraverso tecniche di controllo mentale, al fine di appropriarsi del proprio doppio “malvagio” che consenta loro di “creare” delle vere e proprie esistenze alternative, al fine di svolgere al meglio il lavoro sotto copertura. Divertente. Volevo dirvelo. Ma andiamo avanti. Il nostro Cooper entra fisicamente nella Loggia, ma il suo entravi è paragonabile all’ ingresso in uno stato di meditazione profondo, da cui non uscirà più. Dopo aver trovato la completezza del sè non è più possibile per Cooper tornare al mondo incompleto in cui si muoveva quando ancora non aveva seguito le tappe del destino che il severo Saturno riserva a tutte le anime. Una volta lì, seduto nel suo mondo mentale, inizia la discesa negli inferi che, come annunciato dall’anima che vuole salvare, durerà 25 anni. Per poi ripetersi all’infinito.

Il suo ingresso nella Loggia è accolto da un brano musicale. “E ti vedrò, e tu mi vedrai sotto i Sicomori”. Nella mitologia egizia il sicomoro era albero consacrato alla dea Hathor, detta anche la “Signora del sicomoro”. Era considerato simbolo di immortalità e il suo legno era usato per la fabbricazione dei sarcofagi. (cit. Wikipedia) Siamo nel posto in cui le anime risiedono e la morte è solo un passaggio di coscienza da un corpo all’altro. Cooper tuttavia entra nella Loggia con il suo corpo, in un meccanismo assimilabile all’ ascensione, avvenuta tuttavia per rito magico e quindi con l’invocazione di Saturno, o Satana se preferite (lo voglio chiamare Saturno perchè la simbologia è più calzante). L’ostacolo più grande nella comprensione dei fatti accaduti in questa dimensione sempiterna, per Cooper, è quella del tempo. Il passato determina il futuro, questo è quello che egli sa e che, prima di riunirsi con la sua parte malvagia, ma, come egli presto scoprirà, potendo il futuro stesso determinare il passato, grazie all’elettricità sinaptica senza vincoli nei sogni, attraverso la quale incontra Laura ancora prima che essa sia uccisa,  non puoi ingannare il Signore del Tempo a meno che tu non ne segua i dettami. Subito si confronta con la Venere di Milo, simbolo di vergine (sacrificale) senza braccia. “A volte le mie braccia si piegano all’indietro”. Laura è il sacrificio umano e la storia di Laura, la storia del male, è la storia di tutti, come dice Margaret Lanterman. La prima entità che incontra l’ancora ingenuo Cooper è The Man From Another Place. Subito lo avverte: “Quanto tu mi rivedrai io non sarò più io”. Questo indica due cose:

1 – la prossima volta che sarai al mio cospetto, bada bene che sia io e non il mio doppelganger

2 – quando il ciclo avrà termine sarai evoluto al punto di scoprire la mia vera natura, così come la tua.

Gli chiarisce poi a che punto si trova del suo percorso: è la sala d’attesa. Qui si attende per giungere alla conoscenza e quindi alla destinazione definitiva, Loggia Nera o Loggia Bianca. Gli chiede se vuole del caffè, poichè conosce la debolezza di Cooper per la “droga” che tiene svegli, quindi ancorati alla vita terrestre. Lo avverte della presenza di alcuni suoi amici. Laura si presenta al suo cospetto. “Salve agente Cooper. Ti rivedrò tra 25 anni, ma intanto…”. Il gesto di Laura è il primo vero mistero che avvolge la permanenza di Cooper nella Red Room. La simbologia vedica ci invita a legare il gesto al significato “Non avere paura”. Io preferisco lasciarlo come punto interrogativo, propendo però per l’interpretazione secondo cui le mani potrebbero rappresentare il monolito eretto (come in 2001 Odissea nello spazio di Kubrick), Saturno, circondato dal suo anello.  Da quel momento tuttavia, sebbene nella Loggia il tempo non scorra linearmente, Cooper inizia a conoscere la vera natura delle cose. E per lui tutto è contemporaneo. Gli viene mostrata l’abilità di alcune anime evolute di mostrarsi in immagini mentali, e quindi aspetti, diversi, come il vecchio cameriere e il gigante (è così che riuscirà a decodificare l’aspetto fittizio di Naido). Ma soprattutto impara cosa è un doppelganger. Per fare questo deve confrontarsi con il suo passato e rintracciare nell’omicidio di Caroline la sua parte di colpa. E’ tempo che il Buon Cooper si renda conto che quell’immagine di perfezione morale che ha di sè scricchiola di fronte all’evidenza del suo passato: egli è l’uomo che ha sedotto la moglie del suo amico e collega Windom e, nonstante la sua etica professionale gli imponesse distacco e concentrazione, ha ceduto al piacere della carne  diventando responsabile della morte di Caroline stessa. Egli tuttavia rifiuta in un primo momento questa considerazione, tanto che continua a cercare Annie, la donna che lo conosce solo come Buon Dale. E’ per questa sua errata convinzione che Bob non può prendere la sua anima: la sua non è un’anima consapevole della propria dannazione. Infatti nel confronto con il suo Doppelganger non può che fuggire, poichè l’unico modo per scoprire il Male che risiede all’interno della propria esistenza è lasciare che questo Male esca e si confronti con l’esperienza terrena.  L’incontro di Cooper con il suo Doppelganger e quindi con il suo passato oscuro, coincide per David Lynch con l’inizo del prgetto Eraserhead. Di fronte all’immagine di sè di padre che preferì cedere al suo impulso creativo di regista, invece che prendersi cura della sua famiglia, Lynch fugge, ma non si perdona e arriva alla creazione di Cooper. Le stelle girano e il Tempo della discesa agli Inferi presenta se stesso, citando ancora Margaret Lanterman. Mentre Lynch entra nel vortice satanico di Hollywood, cedendo al desiderio, unica via dei dannati, Evil Cooper si manifesta. Egli non “ha bisogno” di nulla, egli “desidera” e Judy è lì per assecondare i desideri in un’illusione di successo, come accade anche a Camilla Rhodes nella sua voglia di brillare nel firmamento delle stelle del cinema. Il Buon Cooper, seduto ancora nella Loggia, è spettatore della vita di Evil Cooper. La dualità del suo essere è percepita nella sua interezza man mano che il ciclo avanza e che Evil Cooper compie le sue malefatte, ormai indisturbato. Il mondo di Twin Peaks, che egli aveva interpretato come un luogo al riparo dal Male, inizia a deteriorarsi fino al culmine del ciclo, in cui, persino agli occhi dei personaggi “puri” come Bobby Briggs, si rivela abitato da esseri che subiscono trasformazioni mostruose. La nostra “realtà” nel 2017 è ora inquinata e folle, e nessuno può più negare che quella vita di tranquillità, era un’illusione. La denuncia di Lynch e Frost è compiuta man mano che l’anello che suggella il patto dei singoli con il Male, rientra nella Loggia. Nel suo peregrinare da una stanza all’altra Cooper tenta più volte di capire come andarsene. Non c’è nessun luogo in cui andare però, gli dice The Man From Another Place, se non “Home”, casa. Ma quale casa? Nel suo ciclo Saturno attraversa le dodici case, e in ciascuna rivela un nuovo apprendimento per l’evoluzione personale delle anime. Il 20 Dicembre del 2017 Saturno ritorna a casa, la decima Casa, in Capricorno, suo domicilio. Durante il suo “addestramento”, se vogliamo scegliere un termine perfetto per il percorso nella Loggia di un agente dell’FBI, il Buon Cooper impara le regole del Mago. Apprende cosa è un Tulpa e come creare quell’immagine che è altro da sè. La differenza tra un Tulpa e un Doppelganger è finalmente chiarita per lui, come per noi, come per Lynch. E quell’immagine di Maddy, così mal interpretata al tempo, ha ora un significato. Il Tulpa viene “creato” da una coscienza evoluta che riesce, attraverso un seme, la conoscenza profonda di un’anima propria o altrui, a generare l’illusione di un’essere senziente. Tale essere ha una vita propria e sebbene generato dal seme dell’anima da cui deriva, subisce l’influenza del suo creatore nella percezione di sè. Così Diane, creata da Evil Cooper, ha il seme di Diane, ma l’impulso elettrico avviene tra quel seme e una parte di Evil Cooper. Il Tulpa non ha anima, tuttavia l’anima da cui deriva il suo seme, può a volte raggiungerla e unendosi a lei sperimentando quindi la coscienza dell’essere altro da sè. Il Tulpa risponde ai comandi del suo “controllore mentale” attraverso delle parole chiave.  Dougie Jones, creato nel 1997, ha il seme di Cooper, ma l’impulso elettrico avviene tra quel seme e una parte di Evil Cooper. Dougie Jones, creato nel 2014 (o 2017 se consideriamo la nostra linea temporale) ha il seme di Cooper, ma l’impulso elettrico avviene tra quel seme e una parte del Buon Cooper. Insomma, se cercheremo tra qualche tempo il Cooper che abbiamo conosciuto nel 1989, lo troveremo solo in Dougie Jones. E questo perchè il vero Cooper è ormai un essere evoluto in cui la parte malvagia  e quella buona si sono riuniti per sempre. E quel che accade a Lynch, il quale, prima di chiudere il cerchio, usa il suo eroe per salutare i suoi maestri e colori i quali hanno contribuito al suo percorso professionale, ma anche spirituale. Da Kubrick, che è ovunque nell’uso delle inquadrature, a Kafka, che ispirò Eraserhead. Non può mancare il giovane regista che egli era, a cui guarda con gli occhi della donna bellissima che qui vuole considerare la sua musa. Chi è il sognatore? Siamo nel sogno di Lynch, quindi del giovane Gordon Cole, quindi nella mente di Cooper che si interseca con quella di Laura, attraverso i sogni. Ma se questo è il momento dei saluti, allora deve essere un arrivederci a tutti. Così non può mancare Ace Powell, che l’ha iniziato alla riflessione su cosa è l’arte, durante il suo soggiorno infantile a Hungry Horse. Bushnell Keeler, naturalmente, il suo primo vero mentore. E poi Frederick Elmes, il suo direttore della fotografia per Eraserhead, al quale, facendo mettere ironicamente un guanto verde, per la sua importante partecipazione alla saga cinematografica di Hulk, assegna il compito, con le sembianze del giovane Freddie, di uccidere la sua paura più grande, cioè Bob. Cooper non ha più paura di Bob. Ma affinchè la sua evoluzione sia completa si affida ancora una volta allo spirito creativo di Lynch, stavolta The Fireman, l’uomo che sconfigge il fuoco, ora pronto a dargli gli ultimi tre indizi per completare l’opera. Così, senza bisogno di proferir parola, ma congiungendo i suoni dei diversi piani esistenziali, senza dimenticare quelli alla Roadhouse, dove le anime bruciano ignare al suono della musica rock (e c’è sempre musica nell’aria), il piano è ora chiaro alla sua coscienza. Judy, cioè Yahweh Day, il giorno di Dio, cioè il Sabato, quindi Sabbath, quindi il giorno in cui Dio riposa, dedicato a Satana, risiede nella casa dei Palmer, proprio nel periodo in cui torna “in domicilio”, cioè nella decima casa.

Tutto è predisposto, ma Cooper non è ancora completo. Facciamo un passo indietro, ricordando tuttavia la contemporaneità della presa di coscienza. Egli non è ancora  in grado di trovare un’uscita nel labirinto della mente, tra le stanze della Loggia. Cercandone una “vede” la strada su cui viaggia Evil Cooper, ma non può raggiungerlo. E’ ancora sua preda, poichè ancora lo teme. Questa sua debolezza ulteriore lo spinge ad affrontare una nuova discesa prima nella Mauve Zone, dove incontra Naido, che non è pronto a riconoscere, e poi, durante la liberazione definitiva di Judy nel mondo reale (il suo e il nostro), in un’esistenza alternativa nei panni di Dougie Jones. Egli è Dougie Jones, ma è ancora ovviamente il Buon Dale nella Loggia. Tuttavia nel suo nuovo passaggio possiede già la conoscenza necessaria a controllare l’illusione attraverso ill desiderio. Vince soldi, accresce il suo potere, sua moglie è soddisfatta, si accorda con la malavita. Dougie Jones è il Buon Coper che abbraccia, inconsapevole, i favori di Saturno. La sua parte buona, rappresentata da Mike, cioè il dannato tuttavia convertito al bene, tenta di svegliarlo, ma questo sarà possibile solo quando entrerà in contatto con quell’ispirazione istantanea, la scintilla, accesa per caso, nella mente del suo creatore di fronte al film “Viale del Tramonto”. Chi è Gordon Cole? E’ suo il piano, e bisogna portarlo a compimento. Attraverso l’elettricità, quindi per il Buon Cooper una sorta di crisi epilettica, eccolo di nuovo cosciente del suo “personaggio” Buono. Illusorio, ma buono. E’ di lui che ha bisogno ora. E’ sveglio dalla vita come Dougie Jones, ma, sebbene la proiezione ora assecondi la coscienza,  sta ancora dormendo come Buon Cooper. Alle 2 e 53, la cui somma è 10, tale coscienza si espande e diventa immobile nell’incontro di più anime in una coscienza collettiva. Tutto è uno, ora e ciascuno rivela se stesso. Lynch è lì, con tutte le sue anime unite in una sola, insieme nel momento in cui Bob è sconfitto, pur consapevole ormai della poca importanza di quel mostro, se confrontato alla Madre di tutti i mali, da cui tutto ha avuto inizio. E lì, nel momento della perfezione, che Dale incontra Diane, sebbene in quanto anime gemelle, entrambi hanno consapevolezza del fatto che mai si sono separate. Cooper, dinanzi alla sua parte malvagia, senza più timore, non può far altro che tentare di rispedirla nel suo posto d’origine. E questo è il primo dei due errori di valutazione. Infatti una volta incontrato e persino sconfitto il suo Doppelganger, Cooper, ancora nella Loggia, brucia, ora finalmente completo, ma dannato, insieme a lui. Non ne ha tuttavia consapevolezza fino all’ultimo passo quando, accompagnato da Diane entra nella porta dell’evoluzione che gli consente ora, come Jeffries prima di lui, di viaggiare nel tempo, fino a salvare Laura. Laura scompare dalla foresta mentre egli avverte il suono che doveva essere suo avvertimento. In quello stesso momento il Buon Cooper scompare davanti a The Fireman. Ed è proprio lì che Cooper, subito dopo la percezione di essersi riunito con Diane, commette il secondo errore, ormai inevitabile, superando il confine proibito: 430. La cui somma dà 7. Il 7 è la chiave per la conoscenza. Cooper è il Mago che ha desiderato vedere. Nel momento esatto del ricongiungimento con il suo doppio conosce il suo labirinto e trova subito la strada per uscire. Il Mago ora vede. Non è il Buon Cooper che fa l’amore con Diane, è il Cooper Mago che compie un rito sessuale contemporaneo al suo ingresso tra gli iniziati. Diane vede sè stessa nel più classico dei presagi di morte.  Gordon le avrebbe fatto notare che indossa una parrucca rossa, che forse lei stessa non percepiva. Come Lil avvertiva Chet Desmond che qualcosa di sbagliato stava per accadere, così Diane avvertiva Cooper. Il rito è compiuto, Cooper ora siede nella Loggia finalmente completo. Nella sua nuova esistenza mentale conosce i segreti per trascendere la sua illosoria “vita reale”, ma ancora manca un ultimo passo per la consapevolezza della dannazione. E’ Laura che lo guiderà a tale consapevolezza. Odessa è solo il terreno su cui si muove la nuova missione di Richard. Intuisce comunque Diane, essendo lei ancora la sua anima gemella, ma quel risveglio non è successivo alla notte d’amore con lei, come crede di ricordare. Diane è lontana, egli è troppo lontano per capire. Ha bisogno di Laura per comprendere e giungere finalmente a casa. Ma quale casa? Dougie Jones, solo lui è a casa, forse. Cooper viaggia con Carrie Page, ma sa che si tratta di Laura. Nel loro viaggiare insieme la sua mente corre veloce. Lei nel frattempo, ignara allo stesso modo, le racconta a tratti della sua adolescenza tormentata. Non sono Laura e Cooper. Quando arrivano a Twin Peaks non c’è alcun cartello di benvenuto ad attenderli. Egli non si accorge di non essere diretto alla casa dei Palmer, sebbene gli appaia così, ma di essere a Everett, a nord di Snoqualmie, sulla 33ma di Rucker HIll, al numero 708, dove vive la proprietaria della casa in cui David Lynch girò i Segreti di Twin Peaks e Fuoco Cammina con Me.

Ma Cooper non lo sa. E’ il suo nuovo sogno, e alla sua consapevolezza manca ancora un piccolissimo tassello. Non si accorge che Carrie Page è Sheryl Lee, che la signora Alice Tremond, in realtà è Mary Reber. Ma come potrebbe? Egli è Cooper non Kyle. Conosce Gordon, non Lynch. Il suo piano d’esistenza, come su un nastro di Moebius è improvvisamente diverso, ma egli è ancora Cooper.

Un indizio inizia a ronzargli in testa. Pare di sentire la conversazione che ha con se stesso: “Alice Tremond. Chalfont. Ma gli Chalfont non erano i proprietari della roulotte che non c’era più al Fat Trout? Poco prima di trovare scritto sulla mia macchina Let’s Rock…”

Hai voluto giocare Cooper? Let’s Rock, ecco la fine del gioco.

In che anno siamo? In quale realtà siamo?

Questa domanda innesca la scintilla nella sua mente e di conseguenza in quella di Laura: Laura grida. E’ Laura qui che lo riporta a casa, cioè nella Loggia, dove lei gli sta rivelando il significato del suo lungo peregrinare pur restando fermo.

E non “Mio padre mi ha ucciso”, come erroneamente aveva creduto di sentire la prima volta, quella volta in cui il suo creatore era stato costretto a rivelare il nome dell’ assasino di Laura, ma… Cosa? Qui miei cari vi lascio alle ipotesi dei tanti ingegnieri del suono  che pare, dopo attenta analisi, siano guinti a questa frase: “Don’t assume. Nobody can spot your dark suit but me”

E cioè: non credere, nessuno può vedere il tuo vestito nero, a parte me. Cioè? Nessuno sa che Esisti, perchè sei qui e solo qui, nel sogno che ci vede entrambi protagonisti, in cui continuiamo a bruciare, imaginando ogni volta di essere altri.

Ma siamo in buona compagnia, Cooper, lo siamo nei titoli di coda, cioè ora che cala il sipario.

Ho saltato molti passaggi, ma quelli saranno chiariti nell’analisi frame-by-frame che mi impegnerà nei mesi successivi, come al solito corredata dalle immagini, qui mancanti per agevolare la lettura. Come negli articoli precedenti, dedicati al codice di Gordon,  mi concentrerò solo sulla parte simbolica di ogni immagine, ma volevo prima riassumere la narrazione nel suo totale, intersecandola al piano simbolico nel suo complesso, per arrivare all’ipotesi di partenza su cui costruire le riflessioni singole.

Non so se questa lettura è quella corretta e sappiamo che forse neanche Lynch ne ha una sua definitiva. Ma la sua missione è compiuta: ci ha guidato in un viaggio dentro noi stessi. Spero che anche per voi, così come lo è stato per me, sia stato un viaggio emozionante. Lo so, è un viaggio allo stesso tempo terrificante, ma lì dove il Mago desidera vedere bisogna imparare a camminare nell’oscurità. Chissà cosa ci attende alla fine dei nostri giorni in questa esistenza. Non ve lo chiedete mai?

Bravi, non chiedetevelo, godetevi il sogno e restate puri.

Ci rivedremo tra qualche tempo.

Meanwhile…

Gordon Cole, al comando dell’ufficio regionale dell’Fbi, è il diretto superiore dell’agente Dale Cooper. Gordon Cole è David Lynch. Lynch è Gordon Cole. L’uno e l’altro sullo schermo e nella realtà sono legati esattamente così come Lil è legata a “I Segreti di Twin Peaks”. Ma chi è Lil? Andiamo con ordine. Avete appena acquistato o reperito in altro modo quella Serie Tv di cui tutti parlano, ricordando quanto erano belli gli anni ’90. Non ne potevate più di sentir parlare di ciambelle, Tibet, logge, caffè e gufi. Da quando poi anche il vostro vicino di casa ha iniziato a blaterare qualcosa tra sé e sé con fare compiaciuto, a proposito di una certa gomma che pare stia tornando di moda, la vostra vita è diventata un inferno. E così avete convinto un paio d’amici a guardare con voi Twin Peaks, e per qualche settimana vi siete dati appuntamento davanti ad una dannatamente buona tazza di caffè. Vi sono piaciute le atmosfere, le musiche, i dialoghi e soprattutto quei bizzarri personaggi. Vi siete innamorati di Audrey o dell’Agente Cooper, dipende dai vostri gusti.  Ma anche tutti gli altri esercitano su di voi un fascino morboso, e ancora adesso, dopo aver visto tutta la serie, non riuscite a spiegarvi bene per quale motivo e vi sentite come se qualcuno vi stesse nascondendo qualcosa.  Prima è stata solo una sensazione accennata, poi un sospetto sempre più forte, tanto che avete iniziato a pensarci in ogni momento. Cosa è che vi sfugge? A Twin Peaks un padre, preda di un demone, abusa di sua figlia da quando la bambina aveva dodici anni. Il demone vive in lui, dopo aver subito lui stesso, da bambino, abusi sessuali da parte di un vicino di casa. Tale demone, che viene percepito da chi lo guarda come un uomo con lunghi capelli unti e grigi e dice di chiamarsi Bob, potrebbe essere materialmente abitante di una realtà parallela, o metafora che allude al male che si annida come personalità alternativa, sviluppata in seguito a un trauma. Il male/padre della ragazza, la quale si sta lasciando a sua volta catturare da una forza oscura che la spinge all’autodistruzione, fra droga e prostituzione, arriva al punto di uccidere la figlia, pur di riuscire a possederla fino in fondo. L’Fbi, nella figura dell’agente Cooper, indaga nella cittadina di Twin Peaks per scoprire il misterioso omicida, e nell’indagine si lascia coinvolgere personalmente in una lotta contro quelle forze oscure, che infine si impadroniscono di lui, o meglio del suo “doppio debole”. C’è da augurarsi che abbiate seguito il suggerimento iniziale: non leggete questo blog se non avete ancora visto Twin Peaks. La trama narrativa e la trama metaforica scorrono parallele in una sequenza di eventi lineare e senza troppi misteri. Ma allora cosa è che continuate a chiedervi? Vi state chiedendo cosa altro c’è da sapere. Sappiate prima di tutto che era prevista una terza stagione, ma la cancellazione improvvisa del programma per calo drastico dell’audience, convinse Lynch a non produrre le nuove puntate. Se poi qualcuno vi ha già parlato di un film che potrebbe rispondere ad alcune delle vostre domande, che tuttavia ancora non siete riuscito a formulare, allora siete già a buon punto nella strada della perdizione verso il fanatismo. Fuoco Cammina Con Me narra i fatti precedenti all’uccisione di Laura Palmer, da un anno prima, con la morte di Teresa Banks, fino al giorno del ritrovamento della ragazza, scena con cui iniziava l’episodio pilota. Forse. Cioè “forse” narra i fatti precedenti. Fuoco Cammina Con Me forse è un prequel. Forse no. Ma se avete capito il commento appena espresso sulla possibilità che non sia un prequel, questo blog non vi serve. Addio, ci incontreremo a uno dei prossimi raduni a Snoqualmie. Per tutti gli altri, il giusto punto di partenza per capire Twin Peaks è Lil. O meglio, sono Gordon e Lil. Gordon Cole, al comando dell’ufficio regionale dell’FBI è uno che non ci sente. E’ inutile alzare al voce, lui continua a fraintendere quello che i suoi interlocutori gli dicono. Non è un problema di udito probabilmente, dal momento che davanti alla bellezza di Shelly, ci sente benissimo. La bellezza è verità. Davanti alla verità Gordon ci sente e non ha bisogno di parlare ad alta voce. In ogni altra situazione invece parla a volume altissimo, per farsi sentire forte e chiaro. Quando incontra l’agente Chet Desmond, commissionandogli il caso di Teresa Banks, ha per lui una sorpresa. Davanti a loro, al cospetto del giovane Stanley, si presenta Lil, una donna che marcia sul posto , in uno strano balletto, con una parrucca rosso fuoco, una rosa azzurra appuntata su un vestito scucito, con una mano in tasca, un’espressione contrariata e l’altra mano chiusa a pugno. Più avanti nella scena Desmond spiegherà a Stanley il significato di quello a cui avevano appena assistito. Il caso appena assegnato è uno dei casi rosa azzurra, unico dettaglio che non puo’ essere decifrato, in cui c’è qualcuno in prigione, ci sono elementi che riguardano droga, corruzione e ostacoli da parte delle autorità locali. Desmond dice di Cole: “Parla ad alta voce. E ama i codici”. David Lynch, quindi Gordon Cole, attraverso Twin Peaks parla ad alta voce, vuole farsi sentire forte e chiaro, ma siccome ama i codici, ha nascosto il vero significato della storia che sta raccontando in un insieme complesso di codici. Twin Peaks, Fuoco Cammina Con me, i Diari dell’Agente Cooper e il Diario di Laura Palmer, così come le scene tagliate e pubblicate poi in un collage nel 20014, sono un codice. In seguito al suo sogno, fatto nella seconda notte a Twin Peaks, Dale Cooper dice ad Harry: “E’ un lavoro facile: il mio sogno è un codice. Decifrato il codice, scoperto il mistero”. Non c’è molto altro da aggiungere. Nel prosieguo, poi tagliato, della scena in cui Desmond spiega a Stanley l’esistenza del codice, Stanley chiede cosa significa la cravatta di Gordon. Desmond risponde che quello non è un simbolo, ma dipende solo dal cattivo gusto di Gordon per le cravatte. Ogni singolo elemento sullo schermo e nello script, una parola, i numeri, un fotogramma di pochi secondi, ogni cosa è un elemento del codice che va decifrato. Ogni singolo elemento, tranne quelli che non sono elementi del codice. E’ un lavoro di anni. Quello di individuare i simboli. Decifrarli è un lavoro che non vedrà mai la fine, poichè, a parte i riferimenti culturali, storici, astrologici, di senso comune, eccetera, ci sono delle volte in cui non possiamo assolutamente sapere cosa significano alcune cose per David Lynch. Ed ecco spiegato il fascino di Twin Peaks. Sì, qualcuno ci sta nascondendo qualcosa, ma forse quel qualcosa, proprio non ci è dato sapere. Noi ci proveremo comunque. Buon viaggio, si parte.

Sin dalle prime analisi degli episodi non ho mai nascosto la mia attenzione nei confronti della biografia del giovane Jim Morrison, a mio avviso più volte citato da Gordon,  per  la sua presunta triste esperienza nel progetto Monarch. La visione di Sonny Jim è stata per me una rivelazione, o forse una conferma. Mentre ero a caccia di informazioni a proposito dei suoi anni giovanili, che potessero confermare i simboli presenti nella sua poetica, perfettamente congruenti con la simbologia di Twin Peaks, mi sono imbattuta in un libretto del 1975 intitolato The Bank Of America of Louisiana. Il libro porta la firma dell’allora ormai defunto Jim Morrison ed è edito, stranamente, da una casa editrice che pare lui avesse acquistato prima di morire, la Zeppelin. Pare che un giorno in una radio della Louisiana fosse apparso un tizio, che avesse rilasciato un’intervista al conduttore dicendo di essere Jim Morrison, di aver finto la propria morte, in accordo con i servizi segreti per cui aveva lavorato impersonando una rockstar, e di aver vissuto con il nome di William Castelberry, per poi scrivere un romanzo allegorico in cui un banchiere della Bank Of America, si nascondeva dal suo passato appunto di rockstar. La storia è diventata una specie di leggenda metropolitana sulla presunta morte di Morrison appunto. Quello che è interessante di tutto questo racconto è che lui affermò al conduttore radiofonico che effettivamente un Jim Morrison era morto, ma che a impersonare la rockstar, ce ne erano almeno due. Uno era lui, quello che scriveva i testi, il vero Jim, l’altro, orami defunto,  era quello che i servizi segreti mandavano spesso sul palco, o agli eventi, la rockstar vera, in sintesi. Un doppio. Mi piaceva questa cosa, e confermava anche in parte i miei sospetti a proposito dell’interesse di Gordon. Così ho iniziato a cercare il volume The Bank Of America of Louisiana, chiedendomi anche perché avesse scelto la figura di un banchiere della Bank Of America. Poi ho scoperto l’affresco che campeggia proprio nel Corporate Center della banca e qualcosa ha fatto clic nel mio cervello. Ecco l’affresco come si presenta diviso in tre pannelli, che poi vi farò vedere nel dettaglio:

Qualcuno avrà già capito, altri avranno già chiuso due righe fa, altri ancora saranno curiosi e seguiranno le analisi dei vari pannelli, magari ridendo di me, come in effetti anche io faccio. Non voglio giungere a interpretazioni d’insieme, ciascuno trarrà le sue conclusioni, solo porre l’accento su alcuni elementi del codice che ho ritrovato in questo affresco.

Iniziamo dall’affresco di destra in cui su un pavimento a scacchi, che ricorda, nella visione in prospettiva, quello della Red Room, o sala d’aspetto, o Loggia Nera, se preferite, campeggia un bambino, modello del “bambino ariano” . Il bambino viene “presentato” da personaggi abbigliati con indumenti eleganti, da uomini d’affari, che potrebebro anche essere rappresentanti politici. Tra loro, fuori dalla conversazione di tipo decisionale, un uomo afroamericano, anche egli con gli stessi abiti importanti, ma non altrettanto coinvolto. Il bambino nasconde una parte velata di rosso, come a indicare un evento insanguinato che adombra il suo passato. Vi dirò una cosa, alcuni teorici della cospirazione hanno indicato, nascosto tra le pieghe della manica destra, il nome di William, pensando al riferimento del nuovo erede al trono d’Inghilterra. I simboli dietro di lui ci appaiono ancora più evidenti: un picco, o una piramide, convogliatore d’energia; un albero che arde (fuoco cammina con me), riferimento al “cespuglio ardente” di grande importanza nel rito massonico di 33mo grado, al cospetto di cui c’è inerme  un cittadino (forse americano visti gli abiti che indossa; un cubo, già evidenziato come simbolo di Saturno, in tutto simile al box di vetro costruita a New York, e in cui nel secondo episodio Cooper appare; all’interno del cubo una donna sospesa, a indicare forse la vittima prescelta di un rito sacrificale satanico; le scale verso il cielo, noto simbolo massonico, classico simbolo di ascensione all’illuminazione, che subito mi hanno fatto pensare alle scale disegnate da Dougie nelle sue correzioni ai documenti che Bushnell gli aveva affidato; il sole nero, primo stadio alchemico dell’Opus Magnum.

Nella seconda tavola il caos regna sovrano. Si tratta di quella che molti teorici della cospirazione chiamano seconda fase dell’Agenda Segreta del Nuovo Ordine Mondiale. La repressione, le armi chimiche, ma soprattutto una strana sensazione di contemporaneità di tante epoche diverse insieme. Come se uomini del futuro si mischiassero a eventi accaduti in altre epoche. Notate gli abbigliamenti. A separare la terra dal cielo una rete, una barriera. ma siccome “come in cielo così in terrà” quell’intreccio di vite contemporanee, diventa un vortice di anime che si mischiano in un percorso circolare, ardendo nelle fiamme (dell’inferno?). Ma è la terza tavola dell’affresco che mi ha convinto di questo parallelismo. Siete pronti?

Ecco qui gli uomini armati delle famose “golden shovels”, le pale d’oro del dottor Amp. Anche qui i cospirazioni individuano un percorso della famosa “hidden agenda”, il piano segreto. L’ultima tappa, la “missione compiuta”. Gli uomini in terra ora sono illuminati, tutti votati alla costruzione di un’opera che sia guidata da Saturno, che , come l’iconografia di epoco romana (come già avevamo notato in un grande quadro presente al Great Northern, dorme tra i campi di grano, essendo egli Dio dell’Agricoltura, oltre che Signore del Tempo. E’ lui il sognatore, colui che decide, e nell’ideale di grandezza e libertà, ogni uomo che ha scavato la sua “via fuori dalla merda”, ha in realtà partecipato alla grande missione di costruzione di quel grande Nuovo Ordine Mondiale.

Fantasioso eh? Direi di sì. Risibile persino.

Non credo a una parola, ma la congruenza delle pale d’oro mi ha fatto tremare i polsi. A voi no, immagino. Bravi fate bene. Compratevi una pala d’oro, tuttavia. Non si sa mai arrivasse un momento buono per scavare.

Diane.

• Il Tordo Vario: prima di tutto abbiamo un’indicazione precisa riguardo al luogo in cui i fatti si svolgono. Questa incantevole creatura, primo protagonista della scena, abita esclusivamente nel Pacifico nord-occidentale, tra i Douglas firs. Non è un abitante delle città ma solo di quei boschi. Quel che accade in questa storia, accade dove nulla fa mai notizia, silenzioso e misterioso, dove l’opera del male non dà nell’occhio. Ma ricordiamoci il primo monito della Signora Ceppo: «La storia di Laura è la storia di tutti ». Questo significa che come il Tordo è spettatore di gravi fatti in un posto piccolo, noi tutti potremmo abitare un luogo apparentemente tranquillo, dove si nascondono gravi segreti.  Detto anche Tordo eremita, il suo canto è quanto di più dolce esista in natura. Sì, lo so a cosa state pensando: «Qui gli uccelli cantano un grazioso motivetto» . In effetti la Loggia Nera, come sappiamo, è accessibile proprio dai boschi di Twin Peaks. Perchè proprio quei boschi? Forse sono, come già intuito, una rappresentazione della mistificazione, un luogo “apparentemente” tranquillo. O forse no. Forse la scelta di questa regione in particolare è legata ad altro. Potrebbe essere interessante un riferimento alla popolazione nativa americana del luogo. Scegliere questo posto significa scegliere le loro conoscenze? La Snoquolmie Tribe,  popolazione abitante di questi boschi  dal 1844, potrebbe con leggende e conoscenze rispondere ai nostri quesiti sulle vicende di Twin Peaks? Sappiamo quali sono i quesiti, non è vero amici? E il tormentone “Chi ha ucciso Laura Palmer?”, nella testa di Cooper continua a essere “Chi ha ucciso Kennedy?“. Forse le parole di Hawk a proposito delle Logge  è un aspetto fondamentale. Il Tordo ci dice «Attenzione a questi boschi. Le leggende che li popolano raccontano una verità importante»
• La Segheria: dalle canne fumarie della segheria esce del fumo. Anche qui cito  a memoria Margareth «Il fuoco è il diavolo celato nel fumo». Cosa succede nella segheria? I tronchi d’albero vengono tagliati, lavorati, ridotti in prodotti per uso e consumo umano. In una delle scene tagliate, che possiamo vedere poi nella sezione missing scenes del box set in blue ray, si vede Pete discutere con un cliente (è l’anziano direttore di banca) a proposito di come nel preparare le assi alcuni millimetri vengono persi durante la lavorazione. Qualcosa viene perso nel passaggio da uno stato all’altro. Gli alberi sembrano essere i depositari dell’anima, se crediamo a quel che la Signora Ceppo ci racconta, o se è vero che l’anima di Josie Packard è intrappolata in una maniglia di legno. Quindi all’interno della segheria il fuoco consuma le anime. Gli opening credits sono le premesse per tutta la storia. La sigla è la cosa che Gordon ci dice “a priori” e ogni volta la ripete. Quindi per capire Twin Peaks prima di tutto dobbiamo sapere che  questa è una storia in cui si parla di anime e di “qualcosa” che le consuma. Come il fuoco che le brucia e, ancora più importante, il fuoco che forgia le lame e gli strumenti con cui trattare le anime.
• La scintilla: la macchina che forgia le lame lo fa attraverso il fuoco, le scintille appunto e, ovviamente, l’elettricità. Questo è il percorso: attraverso l’elettricità, il fuoco forgia lo strumento per tagliare il legno e, attenzione!, lo fa in maniera ciclica. Lo strumento mentre viene forgiato ruota e ogni volta, alo stesso modo, ripropone la stessa parte di sè. Come il tempo che, circolarmente, ripiega su sè stesso mentre gli eventi si susseguono. Sempre con la stessa modalità.
• Il tronco d’albero: il grande “log”, simile in tutto allo stesso portato da Margareth è qui simbolo dell'”Americana”, dove come Americana si intende l’insieme elementi culturali che rappresentano tutte le comunità degli Stati Uniti. Il grande Tronco qui è l’America intera, o forse la Terra intera. L’insieme di tutte le anime del mondo. Ricordando che la storia di Laura è la storia di tutti, il destino di tutte le anime del mondo è lo stesso.
• I due picchi: le due cime,visibilmente rappresentate come “poco realistiche” cartello di  benvenuto, indicano forse due piramidi di potere? Due gerarchie? Proviamo a fare ipotesi: i due mondi, gemelli e specchiati, rispondono ciascuno a una diversa gerarchia. C’è qualcuno che veglia su questo mondo e lo gestisce e qualcuno che veglia sull’altro mondo e lo gestisce. La strada che porta a Twin Peaks è il percorso che porta alla scoperta di quei segreti su cui le due cime vegliano. A proposito della strada: ricordate gli indizi che Lynch diede, un po’ giocando, per risolvere gli enigmi di Mulholland Drive? Tra questi non c’era forse anche l’invito a prestare attenzione al luogo, alla strada, in cui l’incidente avviene? Ecco, come in Mulholland Drive era importante prestare attenzione alle colline intorno a Hollywood, qui è fondamentale capire che quella è la strada che porta proprio ai boschi di Twin Peaks. Una curiosità sulla popolazione: ovviamente doveva essere di 5120, non di 51.201. Ma ci fu una discussione in merito al fatto che una comunità così piccola, come in effetti viene rappresentata, non avrebbe una propria giurisdizione come in effetti ha. Il primo script riportava il numero di 5120, ma a seguito dell’errore, per non cambiare i credits, la produzione chiese a Lynch di cambiare idea sulla popolazione di  Twin Peaks.
• La cascata: identificativa ancora una volta del posto, ma anche metafora di “qualcosa di nascosto”. L’acqua che scende nasconde una parte retro, un’antro spesso scavato nel letto del fiume alle spalle della cascata. Cosa si nasconde dietro la cascata? Ian Baker (The Heart of the World: A Journey to the Last Secret Place, 2004) ci ricorda che la cascata è un simbolo importante nella religione tibetana « an interface between the physical and ethereal universes — the worlds of body and spirit. And some doors cannot be opened, until they open in us first.» (un interfaccia tra il mondo fisico e l’universo etereo, il mondo del corpo e quello dello spirito. E alcune porte non possono essere aperte, prima che esse stesse si aprano dentro di noi.)
• Lo specchio d’acqua: Ed ecco che una volta seguita la cascata (il passaggio tra questo mondo e l’altro) si arriva a capire che “Come in cielo così in terra”. Lo specchio d’acqua mostra il riflesso del mondo circostante. Quegli stessi alberi, le anime, si riflettono sull’acqua in un mondo illusorio. Ma chi può dire qual è la vera illusione? Solo due anatre, nell’ultima immagine, riescono a lasciarsi portare dalla corrente, attraversando i due regni e restando a metà, sul filo, portate dalla corrente. Le due anatre che simboleggiano per la religione tibetana,  l’amore puro. L’unico in grado di aprire le porte e di salvare le anime.

Era ora, silenzio. Che storia abbia inizio.

La voce di Pete Martell continua a risuonare nelle nostre teste. «E’ avvolta nella plastica». Igienico. Pratico. Presume premeditazione, poiché non è che uno porta sempre con sé  della plastica trasparente e del nastro adesivo per avvolgere cadaveri. Ma noi non siamo lo sceriffo Truman, che giunge a coerenti conclusioni basandosi sulla logica e sull’evidenza. Noi siamo Chet Desmond e il nostro compito è decifrare il codice di Gordon, cioè di David Lynch. Ancor prima che Pete faccia un fiato noi avremmo dovuto già sospettare il fattaccio. La prima immagine  che appare all’apertura dell’episodio pilota è la morte. Concesso il gesto dello scongiuro. Una statuetta raffigurante un cane, anzi due, o forse uno solo in due diverse posizioni. Insomma Anubi, il Dio Egizio dell’Oltretomba. L’aspetto di questa divinità è un incrocio tra il cane, lo sciacallo, la iena, la volpe ed il lupo, animali dall’aspetto simile che vivevano nel deserto e vicino ai cimiteri. Accanto al messaggio di morte, l’immagine di Josie si riflette nello specchio. Il primo personaggio che vediamo in Twin Peaks , non è Josie, ma quella Josie che si trova “Al di là dello specchio”, in un mondo di cui noi stessi siamo il riflesso temporaneo. Siamo noi ad essere il riflesso di qualcosa che esiste altrove o viceversa?

Ecco fatto: neanche tre secondi dopo aver iniziato a guardare Twin Peaks già ci assale il timore che si tratti di qualcosa che nessuno sceriffo Truman potrà mai risolvere. Chi vuole, un passo indietro: vi consiglio Fargo, lo amerete. Chi sceglie di restare invece è pregato di rispondere al telefono. Pete chiama Lucy che passa la comunicazione a Harry, mentre Sara chiama a casa del Maggiore Briggs prima e a scuola di Laura dopo. Infine chiama Leland che si trova al Great Northern Hotel.

Insomma: la notizia corre sul filo. Ma come funziona un telefono? Le vibrazioni acustiche della voce vengono trasformate in variazioni di corrente elettrica, che trasmesse lungo il doppino telefonico giungono al ricevitore di un altro apparecchio, dove le variazioni di corrente sono riconvertite in vibrazioni acustiche e quindi in voce. Facile. Una vibrazione diventa elettricità e viceversa. Siete pronti per il discorso new age sull’energia dei corpi, le vibrazioni, l’aura eccetera eccetera?

Io no, quindi rimandiamolo. Andiamo invece al Great Northern, da cui esce Audrey, che va a scuola con delle scarpe bruttissime. Eppure ad Alan Parker piacevano. Sì, sto parlando di quell’Angel Heart in cui De Niro è il diavolo che si riprende l’anima del povero Johnny, il quale non ricorda di aver mangiato il cuore di un marinaio per non pagare il suo debito. Ops, forse non l’avevate visto. Peccato, un bellissimo antecedente twinpeaksiano. Comunque in quel film si vedevano spesse quelle stesse scarpe da charleston. Bianche e nere. Guarda, due colori a caso. Nemmeno fossero due logge! Di sicuro sarebbero le scarpe di Lolita, comunque.

Procediamo. Entriamo nel Great Northern, dove due uomini d’affari, davanti al fuoco curano i propri interessi. Non è strano che Leland Palmer sia proprio in prossimità del fuoco in più di un’inquadratura? Gordon è un po’ come Hitchcock: ama gli spoiler. Ma arriviamo al punto. Il Great Northern ha qualcosa che ricorda un altro hotel: l’Overlook Hotel. Quei graffiti che ricordano i Nativi Americani sono ovunque. Ma è Shining ad essere ovunque in Twin Peaks. Perchè? Per omaggiare lo stesso Kubrick che aveva citato Eraserhead come il suo film preferito quando Lynch era ancora un esordiente.

L’avete bevuta? Bravi. Altrimenti avrei dovuto spiegarvi che forse, dico forse, anche Shining è un codice. E forse, ma è improbabile, la presenza dei tanti riferimenti al film di Kubrick da parte di Lynch vuole rimandare al codice di Shining. Come e perchè Gordon abbia le chiavi del codice di Kubrick è l’ultima delle domande che dovreste farvi, se volete dormire la notte. Se poi non riuscite a resistere e volete saperne di più trovate l’infondata, risibile, fantasiosa teoria a proposito del “codice Shining” in questo articolo. Subito però una cosa vi sarò chiara: l’inquadratura in cui Leland compare circondato da disegni che ricordano l’Overlook Hotel lo collega inevitabilmente a Jack Torrance, che non aveva intenzioni proprio amorevoli nei confronti della sua famiglia, per colpa di quell’improvvisa, noiosa, possessione demoniaca, schizofrenia, doppia personalità o chiamatela come volete. Leland è però visibilmente disperato per la notizia. Così Sara Palmer, che appena non sente più parlare suo marito dall’altro capo del telefono intuisce che lo sceriffo Truman deve avergli detto qualcosa di terribile. Disperazione, eccetera, eccetera. La scena si sposta nel caffè in cui lavorava Laura, il Double R. Altro riflesso, altro doppio, altro “Twin”.

La prima scena al Double R, quella in cui Shelly apostrofa Heidi , arrivata in ritardo al lavoro dicendo che la sua macchina non si metteva in moto,  con la frase “O stavi mettendo in moto il tuo ragazzo?” è importante. No, non sembra esserlo, almeno fino all’episodio conclusivo della seconda stagione. La prima scena al Double R è esattamente identica all’ultima scena al Double R.

Colpo di classe. Ma soprattutto un significato: c’è un anello temporale che incastra gli eventi, li riporta al punto di partenza tanto che diventa difficile dire cosa sia successo prima e cosa dopo. Quando è entrato Dale nella Loggia? Come è possibile che Dale sia chiamato a investigare sull’omicidio di Laura, se, ancor prima che Laura sia uccisa, Annie le comunica che il “buon Dale” si trova nella Loggia, come vediamo in quello che è comunemente definito prequel? Gia’. La teoria della relatività. Il campo unificato. La quinta dimensione. Il Paradosso temporale. Ecco. Questa è la spiegazione dei fatti accaduti a Twin Peaks. Accaduti nel mondo forse. Arrivederci. Ho corso troppo. Fate finta di niente e torniamo al Pilot. Riconoscimento del corpo da parte di Leland, tristezza nella scuola. Audrey si cambia le scarpe, per fortuna,  e le sue decolletè rosse ricordano terribilmente certe tende di una strana sala d’attesa. La polizia raggiunge Sara Palmer e raccoglie la sua testimonianza. Ancora disperazione e anche un gufo riflesso nello specchio. Come no? Eccolo. E’ piccolo ma c’è.

I Gufi non sono quello che sembrano, è ovvio. Ma neanche le oche. La simbologia legata all’oca è molto antica e risale, guarda un po’, alla mitologia egizia; ma, non ci credereste mai,  qualcuno sospetta che le divinità e la simbologia egizia siano state tramandate fino ai giorni nostri da simpatici gruppi di mattacchioni che, nelle divertenti teorie definite “del complotto”,  qualcuno chiama “Illuminti”, gestori del “Nuovo Ordine Mondiale” e bla, bla, bla. Ma chi ci crede a quelle stupide voci che circolano a proposito di questo ristretto gruppo di persone che  condiziona la vita del mondo, nascondendo enormi segreti e governando le menti con l’aiuto dei mezzi di comunicazione, primo fra tutti il cinema? Io no, e nemmeno voi. Però se proprio volessimo ipotizzare che le oche siano un simbolo esoterico per indicare “Superiorità dello spirito sulla materia”, allora sarebbe il caso di prestare attenzione alla loro presenza tra gli oggetti nello sfondo.

Già che ci siamo sarà anche il caso di dare un’occhiata a quel vistoso Sole/Occhio che tutto vede dall’alto della pompa di benzina di  Ed. Ma forse è solo un omaggio di Ed a sua moglie che, sventurata, ha perso un occhio e quindi ne ha uno solo.

Finalmente entra in scena Dale. No so voi, ma io a volte metto su il Dvd solo per guardare la scena in cui per la prima volta dice “Diane”. Ah (sospiro), l’amore. Sono le sette e mezza del 24 Febbraio 1989 e, nell’apprezzare la quantità di alberi presenti, che scopriremo essere i Douglas Firs, cita un suo concittadino, l’attore W.C. Fields, noto per il suo cinismo e l’avversione nei confronti della città di Filadelfia.  Gli alberi di Twin Peaks sono protagonisti di molte scene nella serie e nel film. Gli alberi sono vivi. La loro sezione rivela degli anelli. Ogni anello è un anno. Ricordatevelo. Ricordatevi sia del fatto che gli alberi sono vivi sia del simbolo circolare nell’indicare la loro età.  La prima tappa nel primo giorno di indagine è l’Ospedale in cui è ricoverata Ronnette, sopravvissuta appena alla violenza, che  probabilmente la collega all’omicidio di Laura. In occasione della loro visita all’ospedale, Cooper e lo sceriffo incontrano un uomo senza un braccio, ma, nel vederlo di sfuggita vengono catturati dal dottor Jacoby, che poco prima stava raccontando di una sua avventura con un pesce parlante. Gufi, oche e ora un pesce. Qui ci stiamo fino a domani. Riassumiamo così: In Egitto , fin dalla prima dinastia, si dipinse il mito o rito nel quale sacerdoti-pesci reggono infilata su una corda la pupilla del Sole, la fonte luminosa d’ogni crescita terrestre, facendola sorgere dalle tenebre. Il pesce simboleggia quindi la luce in potenza. Il geroglifico dell’iniziato è un pesce con due gambe e “avere la padronanza delle proprie gambe” nel Libro dei Morti significa essere illuminati. Anassimandro parla del pesce come progenitore dell’umanità e il pesce sarà detto figlio di Mitra e della pietra sacra. Sotto una luce a intermittenza, puntata verso il suo corpo, giace Laura Palmer mentre l’ispazione di Dale rivela la lettera R sotto le sue unghie.

Le indagini procedono con il ritrovamento del diario, che sappiamo essere fondamentale per le ricerche. Possibile che, tra il 6 febbraio e il 23 febbraio, sul diario non ci fosse scritto quel “Il buon Dale è nella Loggia ” che Annie aveva suggerito a Laura qualche giorno prima in sogno, come si vede nel film “Fuoco Cammina Con Me”? Ne parleremo poi nell’articolo dedicato al film. Le dinamiche tra gli adolescenti che conoscevano Laura si fanno palesi. Non puo’ essere un caso l’omonimia tra le due coppie di “soci” Bobby/Mike studenti e Bob/Mike spiriti delle Logge.  Ecco un altro indizio che Gordon/Lynch vuole dare prima che la serie ancori si sviluppi. Così come il fatto che James, il motociclista  misterioso, ma non per noi, abbia un nome che inizia con la lettera J. Ovviamente la sceneggiatura richiede la presenza di un mistero, di persone sospettate dell’omicidio e di un elemento comune che sia discriminante per decidere chi merita il sospetto e chi no. Per questo la J diventa un elemento narrativo. Ma potrebbe essere anche  parte del codice di Gordon. Perchè la J e non un’altra lettera? Una lettera importante. Importante come Jehovah. Come Jesus. Forse quel che accade a Laura ha a che fare con forze superiori. Dale sarebbe d’accordo. Dopo il ritrovamento del pezzetto di carta su cui per la prima volta compare la frase “Fuoco Cammina Con me”, il codice di Gordon/Lynch torna a proporci un nativo americano, nel copricapo da Toro Seduto di Johnny, fratello di Audrey.

Come già dicevamo a proposito delle connessioni tra Shining e Twin Peaks, la presenza di elementi tipici della cultura dei Nativi Americani è massiccia e serve a chiarire quanto le leggende, di cui lo stesso Hawk racconta più volte, legate agli spiriti, alle anime, alle doti divinatorie, siano fondamentali per comprendere i fatti accaduti. Johnny guarda dentro una casa. Una tipica casa coloniale americana. Al suo interno ci sono più stanze e Johnny continua a fissare la camera da letto. Come fosse la camera di Laura, ad indicare la violenza domestica. Neanche abbiamo iniziato che Lynch già ci ha detto chi è l’assassino. In effetti l’episodio pilota, da solo, contiene già l’intero mistero e la soluzione. Contiene anche e soprattutto l’intero codice. Oche, pesci, gufi, cani. Ma più di ogni altro animale presente, cervi. Come il trofeo caduto dal muro e adagiato sul desk nella sala di sicurezza della banca dove Laura teneva il suo “tesoro”.

Vi farò notare corna, teste di cervo, statue di cervo, dipinti di cervo. Cervi ovunque. Il problema è che questo crittogramma del codice sembra essere tanto fondamentale quanto occulto. Il primo rimando puo’ essere quello alla simbologia Egizia: le corna del cervo si rinnovano a ogni stagione. Qui le corna del cervo potrebbero indicare una situazione che si rinnova continuamente. Diana, la dea della caccia appariva sotto forma di un cervo. E non è un caso forse che le registrazioni di Dale fossero indirizzate a …ehm.. Diane! Eppure qualcosa non torna ancora. Che siano corna demoniache? Ci torneremo sul cervo e ci torneremo magari parlando di True Detective.

Per ora Gordon ci dice che Shelly è in pericolo, poiché mentre guarda alla tv il servizio su Ronnette c’è una pistola puntata contro di lei, forse perché moglie di Leo Johnson. Nel backoffice della pompa di benzina di Ed, c’è una specie di statua raffigurante un orso che ha catturato un pesce. Avevamo già parlato degli orsi? Fondamentali per Kubrick in Shining, quindi vi rimando lì. Ed chiama sua moglie, che come tutti sappiamo ha un occhio solo, e che ha un gran daffare con certe tende. Le tende però sono troppo rumorose e si sa: se le tende devono nascondere qualcosa allora non si deve percepire il loro movimento. Insomma: se proprio  qualcuno volesse nascondere la verità attraverso delle tende, o meglio un sipario, dovrebbe farlo senza che nessuno se ne accorga, quindi silenziosamente. Arriviamo al punto in cui tutta la cittadinanza di Twin Peaks si riunisce per incontrare Dale per la prima volta. Ottimo. Si parte. A questo punto Gordon/Lynch ci ha prospettato il quadro della situazione, ora ci presenta i personaggi e poi decide che è tempo di fermarsi. Twin Peaks è ancora uno di quei posti al mondo in cui “giallo” significa ancora “rallentare”. Il rosso significa che non si puo’ passare. Bisogna fermarsi. Ma è anche il colore che significa “Attenzione!” A questo punto ci chiediamo: Lynch vuole che ci fermiamo nelle elucubrazioni o che prestiamo attenzione?

Se dobbiamo prestare attenzione allora sarebbe ottimo capire cosa c’è raffigurato nel quadro appeso in camera di Donna Hayward.  Quadri e altri elementi di arredo sono importanti elementi del codice, ma assumono rilievo davvero solo quando appaiono più chiari. Quindi, se la stanza di Donna nasconde dei segreti, Gordon/Lynch non mancherà di ricordarcelo più avanti. Se invece quel che accade alle spalle della storia non è così importante allora sarà bene goderci la storia. Le baruffe tra Bob Mike e James; Donna e James che si uniscono in nome di Laura e che si scoprono innamorati; la Rodhouse e le sue tende rosse; la polizia che cerca di placare gli animi.

Ma prima che la giornata finisca ci sono ancora tre cose da dire. La prima riguarda una sorpresa per l’agente Cooper. Donuts (o doughnuts) freschi ogni sera. Un’imbarazzante scelta tra le ciambella impone comune una scelta tra percorsi circolari. E tutto fila di nuovo. «Siamo nel passato o nel presente?» Questa domanda non è nell’episodio pilota. Non è in nessun episodio e  neanche nel film. Ma poiché probabilmente avete già visto le famose scene inedite, ricomparse poco prima dell’annuncio della terza stagione in occasione dell’uscita del Box Set “L’intero Mistero”, non vi siete meravigliati di trovarla scritta qui.  L’eterno ritorno spiega “L’intero Mistero. Ma avremo tempo per perderci nel paradosso temporale.

Per adesso concentriamoci sui cani. O sui lupi. «Wendy? Sono il Lupo Cattivo!». Ancora Shining! Quando andrete a leggere a proposito di quanto Lynch si sia ispirato a quel film, il vostro eroe vi sembrerà un dilettante se confrontato a Kubrick. Homo Homini Lupus. L’uomo è un lupo tra gli uomini. Istinto, egoismo, sopraffazione: questo regola i rapporti umani. Non c’è amore che possa salvarci. L’amore non salva Josie. Non salva Laura. Non salva Caroline e forse non salva neanche Annie. Almeno non ancora, poiché fino a quando Dale non uscirà dalla loggia Windom Earle la rapirà ancora, e ancora, e ancora. Bene, l’ultima cosa da dire: l’assassino ha due volti e per la fine dell’episodio pilota Gordon/Lynch ce li avrà mostrati entrambi.  Buonanotte.

Eccola qui, la nostra amata Didone, presentata nei titoli di coda proprio come Senorita Dido. Gordon ha frequentato il liceo classico evidentemente, o forse ha seguito corsi di mitologia greca insieme a Jim Morrison, visto che entrambi si trovavano ad Alexandria nel 1961, ai tempi della scuola, e che usano spesso la stessa simbologia. Non vi sembra assurdo che nessuno gli abbia mai chiesto se l’ha conosciuto e frequentato?  Ci penso da anni e quando ho visto Sonny Jim, il piccolo di Dougie Jones, ho avuto un sussulto, ma ne parleremo prima o poi. Ora andiamo avanti, anzi, torniamo indietro. Il nostro Virgilio, cioè Gordon, cioè Lynch,  ci fa accomodare al Club Silencio. Vi è chiaro che la dimora della Senorita Dido è il Club Silencio, sì? 

Bene. Una volta seduti al Club Silencio, dove tutto è registrato, e illusorio, siamo spettatori, come il personaggio che finora abbiamo chiamato Il Gigante, di “dolore e sofferenza” , nell’evento distruttivo del primo test nucleare, il famoso Trinity, a White Sands, in New Mexico il 16 luglio del 1945. Durante quel test, tra gli uomini discende (from pure air) Bob, e un folto esercito di boscaioli scuri in volto. Il male, che si nutre di “pain and suffer”, concetto sintetizzato da Gordon col termine di “Garmonbozia”, nasce quel giorno e arriva sul pianeta Terra, dopo alcuni anni, assumendo forma di rospo con le ali. Metafora che allude alla distruzione e all’odio generato dalla creazione e successivo uso delle armi atomiche, da cui solo l’innocenza di una ragazza come Laura può salvarci, usata tristemente come esca per far uscire il malvagio allo scoperto. Due punti di vista: il primo, appunto metafora della condizione umana; il secondo semplice mitologia che spiega la genesi di Bob. Le avete bevute? Entrambi intendo, la metafora e la genesi “twinpeaksiana” Beati voi. A me tale punto di vista è sembrato inadeguato sin dall’inizio. Robetta da cineamatori e critici. Da quando Dale non mi cita più come depositaria delle sue osservazioni, sono triste, non credo più a nessuno, ho solo voglia di ritrovare lui. Per fare questo non devo mai dimenticare il punto di partenza: Gordon ama i codici. Non è quel che vediamo, ma quel che significa ciò che vediamo.

Su questo blog il mio primo post  vi invitava  a cercare e decifrare i segni di un codice che diventa sempre più difficile. Il mio secondo post era un primo piccolo passo: il codice di Gordon è il codice di Kubrick.  Twin Peaks cita Shining. Ma perchè? Forse vorrete tornare a rileggere questo articolo, che stavolta vi sembrerà molto più chiaro. Riassumendo potrei dire che Shining è la summa degli orrori e delle mistificazioni perpetrate da una piccola schiera di esseri umani, a danno di altri. Dal genocidio degli indiani d’America (rimossi dallo stesso territorio del New Mexico in cui fu realizzato il Trinity), all’ipotetica finzione dell’allunaggio fino al progetto Mk Ultra. Se si volesse accogliere la (divertente forse) ipotesi portata avanti nel film Room 237, di Rodney Ascher, prima ancora di denunciare sé stesso con Shining, Stanley Kubrick ha “preparato il set” con 2001 Odissea Nello Spazio. Ma ho già sottolineato più volte, nel post precedente, come le immagini di quel film, siano presenza costante in questo ritorno di Twin Peaks.

Ok, questa era la premessa, ora volete la bomba (tanto per restare in tema)? Bene ve ne darò più d’una.

Prima di tutto Twin Peaks parla dell’atomica dall’inizio. Non so come ho fatto a non pensarci prima, ma tutto mi è apparso chiaro quando ho ripensato al significato della parola codice: lettere, simboli, cifre. Cosa c’è di più elementare che l’insieme di lettere a formare un nome? I nomi, in Twin Peaks ci dicono moltissimo, e in questo “The Return” la chiave per la  soluzione ci viene data proprio dall’importanza ormai evidente dei titoli di coda. Rita Haywarth intanto, così presente in Mulholland Drive e assonante al cognome di Donna,  era definita l’atomica, proprio perchè la sua immagine in Gilda, fu incollata sulle bombe per il quarto e quinto test nucleare, nell’atollo di Bikini. Ma se andiamo a caccia di riferimenti troveremo tanti nomi che sono storicamente legati al famoso Progetto Manhattan. Lo sceriffo Harry Truman ha il nome, guardacaso, del 33º presidente degli Stati Uniti d’America che ordinò di fare esplodere la prima bomba atomica su Hiroshima e la seconda su Nagasaki. Ne avevamo già parlato tuttavia, in relazione al progetto Majestic-12, che si ipotizza lui stesso ordinò. Ma cosa hanno a che fare i segreti di stato sugli extraterrestri con l’Atomica? Ci arriviamo. Restiamo ai nomi.  Il Maggiore Briggs è colui che ha continuato, con l’aiuto di Gordon Cole,  l’attività condotta negli anni ’60 da Douglas Milford, nell’ambito del progetto Blue Book, ufficialmente concluso nel 1969 . Il Progetto Libro Azzurro ovviamente si riferisce a una serie di studi sistematici condotti dall’aeronautica militare statunitense (USAF), tra il 1947 e il 1969, sugli avvistamenti di oggetti volanti non identificati (UFO) nel territorio statunitense e in buona parte delle Americhe e dell’Europa. Insomma, qui non stiamo parlando della mitologia di Twin Peaks, ma di storia. E parliamo di storia anche quando citiamo Lyman James Briggs, direttore del Progetto Uranio , antecedente del  Progetto Manhattan, legato appunto agli studi sull’atomica. Insomma, anche qui non un nome a caso. Un nome che ancora una volta unisce la prima esplosione nucleare agli avvistamenti di UFO. Vado avanti? Maddy si chiama Ferguson, come  Lieutenant Hugh C. Ferguson, co-pilota del volo che sganciò la seconda bomba atomica su Nagasaki. James Hurley ricorda E.N. Hurley, uno degli scienziati  del Progetto Manhattan. Il nostro agente Albert  fa venire in mente Leon Rosenfeld, un fisico belga del Progetto Manhattan. E al progetto per l’uso del nucleare durante la seconda guerra mondiale parteciparono anche: H. D. Lanterman (come Margaret), J. N. Moran (come Lucy) e  E. A. Martell (come Pete). Ce ne sono ancora altre di citazioni, ma sono stanca e ho troppo da fare per ritrovare il vero Dale. Però una cosa posso dirla: Twin Peaks ha sempre voluto parlare dell’atomica. Ma non dimentichiamoci che se i casi Rosa Azzurra, fanno certamente pensare al Progetto Libro Azzurro, allora ha sempre voluto parlare anche di contatti tra umani e extraterrestri. Eppure la prima domanda davvero importante  riguarda l’assassinio di Kennedy e la morte di Marilyn. E pensare che Shelly porta il cognome di Lyndon B. Johnson, che prese il posto di Kennedy.

D’accordo: di cosa stiamo parlando?

Mi concedo un’altra digressione. Ricordate quando Catherine e Andrew decisero di mettere la chiave che apriva la cassetta di sicurezza misteriosa, nel vassoio della torta, quindi “sotto la vista di tutti”? Riflettete: qual è il posto più sicuro dove nascondere una cosa? In bella vista. Qualcosa che non è nascosta appare innocua, poco desiderabile, e al riparo.

A questo punto, dopo aver letto decine e decine di recensioni dell’ottava parte del Ritorno di Twin Peaks, posso affermare che molti sono d’accordo nel giudicare un capolavoro il mini-film sulla genesi di Bob. Bello: Gordon ci racconta come nasce la storia e ci fornisce chiavi per capire cosa è accaduto. Ma voi davvero credete che potrebbe mai fornire lui stesso una chiave in maniera così palese? Raccontarci la “favoletta”? Altri ne sottolineano il valore simbolico: l’uomo è egli stesso portatore del male, con le sue scelte votate all’odio e al potere. Sentite, vi dico una cosa assurda: forse Gordon invece ci sta dicendo che il 16 luglio del 1945 davvero –  ripeto: per DAVVERO –   è successa una cosa che ha a che fare con abitanti di un altro pianeta, o spazio-tempo, o chiamatelo-come-vi-pare. Ridete pure. Lo sapete che io a queste cose non credo, quindi ve la dico così come l’ho pensata. Sapete chi è Edgar Mitchell? Il sesto uomo a porre piede sulla Luna nel corso della missione spaziale Apollo 14. Troverete su di lui molto materiale su siti che vengono presentati come “bufale un tanto al chilo”. Tra le interviste rilasciate prima della sua morte (avvenuta nello stesso giorno 45 anni dopo la sua missione lunare) celebre è quella al Mirror Online in cui afferma l’esistenza di entità extraterrestri, intervenute più volte nel corso di test nucleari, avvistate da persone informate sui fatti, a lui vicine. Riporto parti di quell’intervista.

“My own experience talking to people has made it clear the ETs had been attempting to keep us from going to war and help create peace on Earth,”

He added, “I have spoken to many Air Force officers who worked at these silos during the Cold War. They told me UFOs were frequently seen overhead and often disabled their missiles. Other officers from bases on the Pacific coast told me their [test]missiles were frequently shot down by alien spacecraft. There was a lot of activity in those days.”

“White Sands was a testing ground for atomic weapons – and that’s what the extraterrestrials were interested in. They wanted to know about our military capabilities,” said Mitchell.

Edgar Mitchell aveva una specie di fissazione per quell’esperimento del 16 Luglio 1945, continuava a ripetere che proprio in quell’occasione l’attenzione degli ETs nei confronti degli accadimenti al pianeta Terra si era fatta più presente del solito. Insomma, il 16 luglio del 1945, a White Sands, alle 5:29, durante il test Trinity,  – dice lui – c’erano anche loro. Vai a capire bene chi sono “loro”. Si è tornato a fare il nome di Edgar Mitchell nell’Ottobre del 2016 quando Wikileaks pubblicò quello che sembra essere uno scambio di email segrete proprio tra Mitchell e Podesta, presidente al tempo della campagna elettorale di Hillary Clinton, ma soprattutto ex consigliere di Obama. In queste email Mitchell chiedeva di accelerare i tempi per un eventuale incontro con Obama, al fine di discutere a proposito di documenti classificati, di cui il Vaticano pare sia a conoscenza, che dimostrano relazioni tra entità extraterrestri e la razza umana. Mitchell chiedeva a Obama di  accelerare la divulgazione da parte del governo delle informazioni ricevute in questi incontri a proposito dell’energia di punto zero.
L’energia di punto zero potrebbe essere una  fonte inesauribile di energia per il nostro pianeta e la tecnologia alla base di questa energia, secondo Mitchell sarebbe stata fornita al governo dagli alieni. Quindi, per tornare a noi, se gli abitanti della Loggia Bianca sanno viaggiare attraverso lo spazio e il tempo grazie all’elettricità, potrebbero rappresentare le entità aliene di cui parlava Mitchell. Fantasioso.

Sa di fumetto. Alieni salvano il pianeta Terra contro le forze del Male. E come? Con Laura Palmer? Ma che significa? Su, non sta in piedi.

Vi racconto una storia ancora più assurda allora. E’ solo nella mia testa e appunto, è solo una storia.

Nel 1956, nel paese degli Stati Uniti d’America, un uomo che si chiama David Lynch, canta una canzone alla radio, insieme alla sua band, The Platters. La canzone, grazie alla diffusione consentita dal mezzo radiofonico, riempie le case e racconta del suo desiderio d’amore in una preghiera. Molti anni dopo, un uomo, stranamente suo omonimo, attraverso la diffusione consentita dal mezzo televisivo, riempie le case e racconta al mondo del suo desiderio di verità in una preghiera. Sceglie di raccontare la storia di una donna, che somiglia incredibilmente nel suo immaginario a una giovane diva chiamata Marilyn. La ragazza viene scelta per raccontare delle atrocità del Progetto Bluebird, poi divenuto Artichoke e poi MkUltra, quindi, ipoteticamente Monarch. Fa di tutto per farsi capire. Parla di rose blu,  di velluto blu, di luci blu e di donne con i capelli blu, di “blue book” pur di non nominare il famoso uccellino “Bluebird” che dava il nome a una serie di pratiche inumane volte a scomporre piccole menti per far nascere personalità multiple, alcune delle quali perfette per quelle arti di canto e cinema che tanto condizionano e appassionano le masse. Tali pratiche, simili a rituali in tutto e per tutto, venivano condotte (questa è una storia di fantasia che riguarda il passato, lungi da me ricondurla a qualsivoglia azione tutt’ora in uso), da persone che avevano conoscenze superiori, probabilmente per sua stessa esperienza in anni di gioventù, come altri figli di collaboratori del governo nello stesso periodo, quali il piccolo Jimmy figlio dell’ammiraglio Morrison, che per anni ha cercato di raccontare la sua stessa storia. Un piccolo gruppo di adepti, adoranti di strani Gufi nei boschi, devoti a Saturno e molto potenti rispetto ad altri essere umani, sfrutta l’aiuto di entità superiori alla razza umana, unendosi da ogni parte del mondo affinché il male possa essere sprigionato in tutta la sua grandezza, con riti in cui l’energia riesca addirittura ad avere potere creativo. Una detonazione di malvagità, chiamata prima Trinity e poi in altri modi, che superi le regole della fisica umana e che, con pretese metafisiche, liberi l’Anticristo. Nel raccontare la sua canzone di verità, quest’uomo cita quasi a memoria chi prima di lui ha voluto dare indizi a proposito dei meccanismi attraverso i quali la verità viene mistificata e le prove nascoste. Invita a rovistare tra antichi simboli lasciati da quelle stesse civiltà perdute e provenienti da altri mondi, che forniscono le chiavi per la conoscenza superiore utilizzata dai malvagi. Tenta di mettere insieme i pezzi di un puzzle che appare chiaro: gli omicidi presidenziali, le star del cinema e della musica coinvolte in pratiche di abuso al fine di perpetrare l’adorazione, i contatti e gli accordi nella stipulazione di quello che è un “negozio d’anime conveniente”. Non viene compreso, così torna, anni dopo sui suoi passi. Racconta un’altra storia. Racconta stavolta la storia di quando 27 anni prima aveva voluto raccontare la storia che nessuno aveva capito. Per chiarire l’intenzione infarcisce stavolta la narrazione di omaggi ai suoi massimi ispiratori. Fa del suo racconto una summa dei suoi totem: da Kubrick, maestro massimo da cui prende immagini e musiche, tra cui la Trenodia per le vittime di Hiroshima di Krzysztof Penderecki, a Kafka, a Bushnell Keeler, a Fellini, a chissà quanti ancora. Ci riporta davanti alla diga di  Hungry Horse, tra le Rocky Mountains,  dove ospitato a 14 anni dagli zii, qualcosa deve aver sconvolto la mente di adolescente, rivelando il bianco degli occhi  e facendolo sprofondare nel buio più nero. This is the water. And this is the well. Drink full and descend. The horse is the white of the eyes and dark within. Ci dice quindi che, come Leo, quell’uomo è stato in un qualche modo rinchiuso in un Cavallo Affamato.  Intitola il luogo in cui si svolgono i fatti come la sua azienda di produzione “Rancho Rosa”. Ci fa rivedere l'”autostrada perduta”, prima della curva che segna una svolta nel racconto. Insiste nel dire le stesse cose che aveva detto prima, come a richiamare l’attenzione dicendo «Eccomi, sono io, e di questo parlavo, ed è lei che ho creato, Laura, per dirvi come stanno le cose. Vi parlo del fuoco dell’Inferno per farvi sapere come gli adoratori del Demonio vendono le nostre anime, in cambio di conoscenza e potere. » Raccontare come stanno le cose, in un preghiera di verità.

O forse  celebrarle, questo sarà sempre il mio grande dubbio.

Chi è quest’uomo, dalla cui mente, dalla cui elettricità neuronale, nasce Laura, poi consegnata alla dea Astarte, di cui Didone è emanazione ?

Lo vediamo così, protagonista nel suo mondo, nel teatro di finzione che ha scelto per i suoi racconti, quello in cui bisogna fare Silencio per non dire troppo, accanto al consueto simbolo massonico che gli consente di comunicare, una campana  che lo avverte di quel che accade nel mondo reale.  Lo chiameremo “???????”, ma scopriremo poi, dalla  colonna sonora ufficiale di questo racconto, nel brano a lui dedicato, che altri non è se non The Fireman, l’uomo che spegne il fuoco. L’uomo che denuncia il fuoco e cerca la verità, poiché la prima risorsa del male è la mistificazione.

Ora, mi andava anche bene la storia lì degli alieni che salvano la Terra proprio nel giorno in cui nasce Bob.

Ma questa storia di un giovane regista, o dello spirito che di lui ha preso possesso, entità aliena (Announaki) devota alla dea Tanit, mi spaventava molto, molto di più. Anche alla luce delle accuse (infondate) di Michael J. Anderson.

“He totally did NOT rape his own underage daughter and then write a television series about it. She totally has NOT lived under a DEATH THREAT from her own father, all her life if she ever told. He NEVER had his “best friend” murdered. And he DEFINITELY NEVER suggested to me that I should kill myself! There’s a whole bunch of other stuff he never did either.”

Fa paura vero? Bene, ne ho bisogno: è meglio che non dorma, se voglio ritrovare in fretta Dale.

Passo e chiudo.
Diane

P.S.

Qualcuno mi ha chiesto di cosa parla secondo me l’episodio 8. Credevo di averlo detto, ma sarò più precisa: nell’episodio 8 il regista cita sè stesso e rappresenta sé stesso intento nella creazione di Twin Peaks, sottolineando perchè era così importante “creare” Laura Palmer. Nel ritorno non aggiungerà forse nulla a quello che ha già detto, vorrà solo raccontare perchè ha scelto di dirlo. E’ per questo che infarcisce questo ritorno di omaggi ai suoi più grandi ispiratori, per dire che Twin Peaks “The Return”, parla di sè stesso,  e racconta  di quando e perchè ha creato “Twin Peaks”. 

Dear Twitter Friends, it’ll be just like in the movies. Pretending to be somebody else. pic.twitter.com/2UMDXyyw1q

— David Lynch (@DAVID_LYNCH) 19 settembre 2016

Sarà come nei film, come fingere di essere qualcun altro.
Sì ma cosa? Alcuni sospettano il lancio di un video game online, altri addirittura di un parco giochi a tema, altri ancora attendono il sito della terza stagione, in cui siano rivelati altri dettagli a proposito della messa in onda.

Nel frattempo Sky Atlantic conferma la prima del nuovo Twin Peaks per Maggio 2017. A meno che non sia una prima contemporanea mondiale sospettiamo che Showtime possa trasmetterla ancora prima e alcune voci parlano di Gennaio 2017.

Non manca molto, ma sembra di essere nella Loggia Nera con Dale da tutta la vita.
Aspettiamo.

Nella compostezza dei singoli non c’è attenzione per il povero indiano che, seppur degno di sedere loro accanto, imperterrito resta sulle sue posizioni da outsider. Che grande paese l’America, dove il più forte concede al debole e sopraffatto di restare! Qualcosa mi dice che questo episodio sia diretto da Gordon in persona, il quale non manca di sottolineare, subito in apertura come stiano realmente i fatti: i potenti si ingozzano di cibi proibiti al cospetto di chi compostamente seduto, non è degno di condividere la segreta lussuria, accanto al fuoco.

Il fatto che i fratelli Kenned… (ops!) Horne, siano preoccupati per l’accordo con i Norvegesi saltato a causa della morte di Maril… ehm Laura, mi inquieta. Scusate, stavo parlando a voce alta con me stessa.  Andiamo avanti. In effetti anche in casa Hayward nel cammino scoppieta il fuoco, che stavolta accompagna due innamorati, legati da un amore diverso da quello che nel frattempo si vende al One Eyed Jack. Quante corna! Come segno di scongiuro, intendo eh. Nessuna ragazza americana si augura di finire nella morsa dell’ “occhio solo” di Jack. Ma poi, questo Jack, ma chi sarà? “Sono nervosa incontrerò J stanotte” , scriveva Laura. Vai a capire l’importanza di certe lettere dell’alfabeto. Se questo fosse un codice, quale in effetti è, J potrebbe farci pensare a tante cose tra cui Jupiter, Giove, il pianeta che apre la porta tra questo mondo e l’altro. Potete inviare i vostri suggerimenti circa le intuizioni a proposito della lettera J direttamente a me, con il form in fondo a questo sito. Grazie.

Torniamo finalmente al mio caro Dale, che mentre parla al telefono con Hawke, raccomandandosi di sorvegliare Ronnette, sfoggia un vistoso paio di corna. D’altra parte poiché come sappiamo “il Buon Dale è nella Loggia” da sempre, cioè in un futuro passato, lo stesso Dale che indaga sull’omicidio di Laura è il suo doppelganger. Non è chiaro vero? Amici miei, il punto è proprio questo: dovete abituarvi a ragionare alla maniera di Gordon, come fossimo in un sogno, dove tutto accade contemporaneamente.  E quindi “contemporaneamente” Bobby e Mike incontrano Leo Johnson nel bosco, in un’atmosfera tutt’altro che piacevole, illuminati tra i Douglas Firs e i Sicomori solo dalle torce. A proposito a voi spettatori attenti non sarà sfuggito il “secondo uomo”, quello che guarda le spalle a Leo Johnson. La domanda è “Chi è costui?” La risposta è: non lo so. Nessuno lo sa. Forse neanche Gordon. Però è un tipo veloce, uno con il dono dell’ubiquità perché riesce addirittura a precedere i ragazzi nella corsa folle verso l’auto, quando Leo minaccia di sparare.

Ma subito è un nuovo giorno a Twin Peaks, un giorno come tanti, anzi, come dicono alla Tv nella soap che tutti da quelle parti guardano, “Ogni giorno la vita ricomincia, e ogni ora racchiude la promessa di un invito all’amore”. Come a dire che da questo circolo vizioso non se ne esce, ma questo lo sappiamo già. In questo nuovo giorno: Nadine, con il suo “occhio solo” mostra di quale forza bruta sia capace, Bobby e Shelly non resistono all’amore, Ed non ne puo’ più della storia per quelle tende che devono essere silenziose, tutti bevono molto caffè e Dale invita gli agenti di polizia a un pratico esercizio di meditazione tibetana. Non ci è dato sapere quale sogno abbia convinto Dale nel 1986 ad avvicinarsi al popolo Tibetano, avendo, dalla mattina seguente, acquisito inconsciamente una tecnica deduttiva, basata sulla coordinazione mente corpo che agisce al più profondo livello di intuizione. Parole sue, ovviamente. Non ne so nulla di questo sogno, perché i suoi nastri si interrompono alla fine del 1980, per riprendere solo nell’estate del 1987. L’esperimento guida Dale fino al nome di Leo Johnson. Insomma, questo Leo non è solo una comparsa nell’oscuro disegno dietro la morte di Laura.

Lasciamo Audrey alla sua danza, ricordandoci di un posto dove c’è sempre musica nell’aria e notando il Jukebox del Double R che sebbene rechi copertine di album anni 50, segnali tra i titoli, canzoni del tempo come “I Have A Thing For Love ” dei Big Tube Squeezer, band locale “parente” dei Nirvana. A proposito vi ho mai parlato delle sorti tristi e sventurate di alcune popstar e rockstar, che pare abbiano venduto l’anima al diavolo o a quel famoso gruppo di potenti di cui ora mi sfugge il nome? No? Vabbe’, la prossima volta. Prometto di inserire un link nello spazio dedicato alle teorie di riferimento.

Dal Double R torniamo al dipartimento di polizia dove arriva lui, il mio eroe: Albert. Sono segretamente innamorata di quest’uomo, come Dale del resto. Albert è tutto quello che non ti aspetti. Cafone, presuntuoso, antipatico. Eppure egli rappresenta il talento degli uomini che combattono contro il male, la loro rettitudine, la morale. Nel codice di Gordon, Albert è l’esempio da seguire, l’unico che trova Twin Peaks “rivoltante”, poiché ne intuisce l’altra faccia. Crede nella non violenza, ma è fermo sulle sue posizioni e né il potere, né le minacce possono spaventarlo. Se potessimo scommette su qualcuno che salverà  il “Buon Dale” dalla loggia, lui sarebbe l’uomo su cui puntare.

Tuttavia è sempre più difficile combattere contro vuole che le tende delle logge si chiudano silenziosamente. Tutta colpa di Ed e del suo olio. Mhh… un olio che apre e chiude le tende senza far rumore, mi ricorda qualcosa, a voi no? Non sarà neanche un  caso che tutto questo potrebbe far arricchire una donna con “un occhio solo”.
Così mentre Ed e Nadine festeggiano nel loro nido d’amore la vittoria per un’invenzione che farà sentire tutti più al sicuro, Pete e Catherine non hanno nulla da festeggiare e nessuno dei due si sente più al sicuro. Soprattutto con un letto così: un trionfo di piramidi e di “peaks”. A proposito ma quali sono i due ” picchi” del titolo? Approfondire questo argomento sarà conveniente e mi riservo di farlo per tentare di individuare quale è il luogo in cui Gordon/David intende guidarci. Quelli che se la passano peggio sono ovviamente Leland e Sara. E sembra che la musica non abbia un buon effetto su Leland. Proprio davanti al dipinto di un bellissimo cervo, Leland schiocca le dita e perde la testa chiedendo alla foto della sua povera figliola di ballare. La danza, il ritmo. Let’s Rock. Ma soprattutto Glenn Miller. Sì, lo stesso dei titoli di testa di Cuore Selvaggio.  Glenn Miller quello del Jazz, “la musica del Demonio” negli anni 40. Glenn Miller misteriosamente scomparso nel 1944. Ma dai? Dopo tutti questi anni ancora non è chiaro che ne sia stato di Glenn Miller? Forse Lynch un’idea ce l’ha, o almeno non disdegna certi pettegolezzi. Questa su Glenn Miller ve la dovete cercare da soli, a me bastava farvela notare.

Ma tutto questo non è abbastanza. No, non per Gordon. Le allusioni, il simbolismo, il richiamo a religioni, leggende, credenze. No, Gordon deve fare di più. Siamo fatti della stessa materia di cui sono fatti i sogni ed è difficile dire come siamo fatti proprio per questo, perchè è difficile raccontare i sogni, figuriamoci farli vedere agli altri.

We live inside a dream.

Quale capolavoro di bellezza sia il sogno di Cooper è un mistero che attende solo chi ancora non abbia visto l’episodio due. Per me e per voi, continua solo ad essere parte del codice.

Durante la notte, cosa a cui pare sia abituato, Dale sperimenta uno stato di coscienza alternativo alla veglia, intuitivo. Non proprio un sogno, più una conoscenza che affiora nel momento in cui i limiti percettivi sono superati. Nel sogno Dale vede se stesso invecchiato di 25 anni mentre le immagini legate alla morte di Laura si sovrappongono. Come  a voler dire che nel tempo quell’evento continua ad accadere, mentre lui è lì, seduto in una stanza dalle tende rosse. L’elettricità, Sarah, il cadavere di Laura, il volto di Bob. Dove si trova Dale è un domanda pertinente tanto quanto “Quando“. Ma non c’è una risposta, poiché spazio e tempo nei sogni, come nella Loggia non rispondono alle leggi della fisica terrestre. Ma andiamo alla filastrocca dell’uomo con un braccio solo.

Nell’oscurità di un futuro passato: un futuro che è già accaduto, continua ad accadere, poichè in un processo circolare ciò che sarà già è in questo momento. Dale è nella Loggia già mentre sogna.

Il mago desidera vedere: Il mago è colui che si affida al proprio intuito, che supera le concezioni classiche di spazio e tempo per veder davvero.

Non esiste che una possibilità tra questo mondo e l’altro: come in cielo così in terra. I due mondi, specchio l’uno dell’altro, non possono essere attraversati, che con un unico metodo.

Fuoco cammina con me: l’invocazione diabolica che porta ad attraversare la realtà percettiva terrestre per conoscere un mondo in cui la materia non si comporta allo stesso modo. Ma allo stesso tempo il fuoco è l’elettricità. Il passaggio da un mondo all’altro è un passaggio di corrente elettrica.

Noi viviamo tra la gente: è pertinente utilizzare il termine alieni, in quanto abitanti di un’altra dimensione rispetto a quella terrestre. Tali alieni vivono tra la gente, poiché conoscono il modo per attraversare la porta tra i due mondi

Tu lo chiameresti un negozio conveniente: questa è la frase più importante dell’intera citazione. Il negozio sopra il quale vengono trovate le tracce della violenza subita da Laura e Ronnette è solo un aspetto dell’interpretazione. Il nostro mondo funziona come un negozio conveniente, in cui è possibile acquistare qualcosa in cambio di qualcosa altro. Il patto satanico convince alcuni a cedere la propria anima in cambio di fortuna e gloria. Questo è l’accordo conveniente. I cospirazionisti, fanatici della teoria MJ-12, insinuerebbero il dubbio di un altro patto. Mantenere il segreto e concedere alle creature  di quel mondo di prendere quel che vogliono, in cambio di potere, tecnologia, conoscenza. Fantasioso. Trattengo le risa a stento.

Noi ci viviamo sopra, proprio così come è: vivere sopra la Terra, se questa è il negozio conveniente di cui si parla, e nel posto che noi chiamiamo cielo.

A proposito, perché noi diciamo che quando una persona muore “va in cielo”? E il “Regno dei Cieli” esattamente dove si trova se non sopra le nostre teste?
Ora, Mike da seguace del Male diventa seguace di Dio e si strappa il braccio. Il nano che spesso viene definito “Man From Another Place” dirà nell’ultimo episodio di essere il braccio, come sappiamo. Pertanto è una creatura del Male, come Bob. Bob tornerà ad uccidere con il suo sacco mortale, cioè con un corpo, quello di Leland, il quale verrà preso per pazzo ma riuscirà nell’intento del suo spirito possessore. Dodici candele si spengono, come alla fine di un rito e Dale è di nuovo nella Loggia. Appuntate sul bavero della giacca ci sono spille di cui non è facile riconoscere la forma. Sembrano essere una corona, una fiamma e un grado militare. Nella Loggia le parole appaiono in reverse, così come i movimenti, come se fossero già accaduti ma al contrario e Dale ne percepisse il riflesso. Come in uno specchio, questo mondo e l’altro sono uno il riflesso dell’altro. Lo sa bene Alice che quello specchio attraversò. «Let’s Rock! Forza balliamo!». Questa cosa della danza ricorda un po’ Communion, ma è solo per sorridere. Di certo la musica è un linguaggio più evoluto, universale e immediato. Saturno. C’è una miniatura di Saturno accanto a Dale. Non venitemi a dire che Gordon/Lynch ce l’ha messa per caso perché sappiamo tutti che non è una cosa da lui. Per approfondire il tema del culto di Saturno, dove pare ci sia sempre musica nell’aria e  che con quel suo anello che lo circonda somiglia in modo incredibile a un occhio,  vi rimando a questo articolo. E anche la presenza della statua di Venere non è certamente casuale.

A questo punto succedono delle cose. Laura si tocca il naso e indica Dale. Dietro le tende vediamo qualcosa volare. The Man From Another Place si sfrega le mani. Andiamo con ordine. Prima di tutto quella non è Laura. L’allusione alla cugina fa pensare a Maddy, ovviamente, ed ecco subito una prima intuizione di Cooper. Ma questo sarà utile a Dale anche per riferirsi al modo in cui Laura era stata legata. Nel sogno in realtà non possiamo propriamente dire che Dale intuisca il futuro, piuttosto che riesca a trovare un modo per parlare con il “se stesso nella Loggia”, il quale conosce l’intero percorso circolare degli eventi, incluso l’omicidio di Maddy. La creatura, chiunque essa sia,  che assume le sembianze di Laura Palmer gli parla della dipendenza di Laura dalla coca. O forse no. Forse il messaggio è un altro. Tipo «Quello che cerchi è davanti al tuo naso» o «Non ti fidare di te stesso, cioè del tuo doppelganger». I cospirazionisti del mio cuore, quelli che più mi divertono, direbbero che questa scena è un capolavoro di simbologia per la presenza di gesti massonici l’uno accanto all’altro. Il dito puntato verso l’alto, in segno di riconoscimento dell’appartenenza, sfregarsi le mani, le braccia aperte nella danza. Per non citare le tende rosse, il pavimento e le due lampade a mo’ di candelabro. La figura  di cui vediamo passare il profilo dietro le tende, indica l’assenza di forza di gravità. Laura, o meglio, la creatura che siede accanto al nano, conosce i segreti per raggiungere la Loggia. Lei come le creature che abitano la Loggia, vengono da un posto dove c’è sempre musica nell’aria. A proposito, vi ho mai fatto ascoltare l’emissione radio di Saturno, catturata dalla sonda spaziale Cassini? Eccola

Però lasciatemi dire una cosa. Ispirata dal percorso circolare che ricorre come tema dominante nella narrazione degli eventi accaduti a Twin Peaks, voglio chiudere la trattazione di questo secondo episodio tornando al punto di partenza e cioè all’incontro tra i fratelli Horne. In particolare al momento in cui organizzano la loro serata all’One Eyed Jack davanti a un meraviglioso dipinto nei corridoi del Great Northern. Questo.

Per completezza di informazione aggiungo che il simbolo astronomico di Saturno è una rappresentazione stilizzata della falce del dio dell’agricoltura.

Tante care cose.

“Welcome to Twin Peaks. My name is Margaret Lanterman. I live in Twin Peaks. I am known as the Log Lady. There is a story behind that. There are many stories in Twin Peaks – some of them are sad, some funny. Some of them are stories of madness, of violence. Some are ordinary. Yet they all have about them a sense of mystery – the mystery of life. Sometimes, the mystery of death. The mystery of the woods. The woods surrounding Twin Peaks.
“To introduce this story, let me just say it encompasses the all – it is beyond the ‘fire’, though few would know that meaning. It is a story of many, but begins with one – and I knew her.
“The one leading to the many is Laura Palmer. Laura is the one.”

« Benvenuti a Twin Peaks. Mi chiamo Margaret Lanterman. Vivo a Twin Peaks. Mi conoscono come la Signora del Ceppo. C’è una storia dietro questo nome. Ci sono molte storie a Twin Peaks – alcune sono tristi, altre buffe. Alcune di esse sono storie di pazzia, di violenza. Alcune sono storie ordinarie. Eppure su tutte aleggia un senso di mistero – il mistero della vita. A volte, il mistero della morte. Il mistero dei boschi. I boschi che circondano Twin Peaks. Per introdurvi questa storia, lasciate che vi dica che riguarda tutti – è al di là del “fuoco”, eppure pochi capiranno quel significato. E’ la storia di molti, ma inizia con una sola persona – e io la conoscevo.
La persona a cui seguono i molti è Laura Palmer. Laura è quella persona.»

In evidenza:

• La storia di Laura va al di là della cronaca di una piccola provincia di confine. E’ una cosa che riguarda tutti.
• I fatti accaduti a Twin Peaks dicono qualcosa a proposito del mistero della vita.
• E’ il “fuoco” che lega le storie degli uomini. Il significato del “fuoco”.