Not only Ruder but also reading Hochuli is very recommendable.

I think I am a scroll person.

During my first week of ipadding I found myself mostly holding it in both hands, left and right thumbs on the black margin. Easiest appropriate navigation is scrolling with one thumb during reading (focus of attention roughly in the middle of the screen), occasionally tabbing top left to go back somewhere.

What I like best so far are all kinds of navigation that don’t require my hands to leave the device. This might be different when the ipad is laying on my lap. But also then I mostly have my hands resting next to it.

Tabbing somewhere down right to get to the next page in a paginated layout is comfortable as well. But a bigger gesture like swiping with two fingers would call my hands to lift and perform a greater movement than just lazy scrolling.

Well, no unbearable demand, but the process and comfort of reading is influenced by lazyness to a very large extent.

It might disappoint you vastly but the initial Bauhaus manifest 1919 and most of their printed matter in early years were set in art-nouveau flavoured seriffed faces, in the case below Ohio by Schriftguss AG/Brüder Butter. Back then one had to content oneself with the fonts a printer had in stock.

Later the typefaces chosen better complied with the ideas of the New Typography:
a clear, modern, industrial atmosphere achieved with anonymously designed, rather dark Grotesque faces — stripped of all unneccessary decorative elements.
A font often used f.e. was Breite Halbfette Grotesk by Schelter & Giesecke, recently revived as FF Bau by Christian Schwartz. Others were Ideal-Grotesk and Venus, recycled in Monotype Grotesque.

above: Breite Halbfette Grotesk by Schelter & Gieseke ca. 1895
below: Ideal-Grotesk by Weisert ca. 1905 and Venus by Bauer 1907

But the typographic ideas of the Bauhaus, above all Herbert Bayer and Joost Schmidt, went further. The radical constructivist designs we now immediately connect with “Bauhaus” however were only carried out in drafts, drawings and lettering, never in a typeface.
Paul Renners Futura was clearly inspired by the concepts of the Bauhaus (see alternative letters) but came out not earlier than 1928. Then however it was accepted as the “type of our time”.

The typeface ITC Bauhaus is a design from 1975 by Ed Benguiat and Victor Caruso inspired by the ideas of Bayer, Schmidt et al, but it is not a revival of any Bauhaus design.

So, what typefaces should we choose to be more imaginative?

Typefaces like the ones used by the Bauhaus: for example
FF Bau, Venus, Monotype Grotesque, Basic Commercial, Gothic 726, ARS Region

Geometric, contructivist typefaces based on the design ideas of the Bauhaus:
Albers, Bayer Universal, Joost, Erbar, Futura, Dessau, Neuzeit, Nobel, Super and more Futura alternatives like Avenir, Faricy, Superla, Twentieth Century.

Also check out this Bauhaus-fontlist at FontShop.

Humanist (Serifs, Sans, Slab) a’s mostly have an open upper counter and a rather small bowl; the lower half of the e has an open, friendly »mouth«, whereas the eye in the upper half is usually small. R has a diagonal, often long, maybe swashy tail. The uppercase letters are all of different widths, following the proportions of inscriptional Imperial Roman capitals (Capitalis Monumentalis).
If the typeface has contrast the stroke is likely to be thickest north-east and south-west (rotational symmetric, you can draw a diagonal line trough the thinnest parts). In the venetian subclass the e has a diagonal crossbar.
If the typeface has serifs they are bracketed and often asymmetric.

Transitional typefaces have more regular forms. The a and e are rather open, but in general the letters are not as lively and divers as in a humanist face. R has a diagonal tail, the widths of the uppercase are more equal. Stroke contrast is mostly symmetrical to a vertical axis. Serifs are bracketed and also more symmetrical. These typefaces stand inbetween Humanist and Modern, hence the name.

Modern typefaces, like Didones but also Grotesques have rather closed forms of e and a. Caps are of the same widths and more narrow, also the lowercase letters look comparatively alike (b, d, p, q). The R has a more vertical leg ((here my knowledge of the proper english terms are leaving me)). The stroke contrast is extremely high with a vertical axis.
In the Didone style serifs are very thin and not bracketed. There is a subclass with bracketed serifs, like Century for instance, for which we are all still looking for a good name.

An der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart ist zum
1. Oktober 2010 die Stelle einer/eines
Technischen Lehrerin/Lehrers für Typografie und Schriftentwurf
zu besetzen. Die Anstellung erfolgt im Angestelltenverhältnis (TV-L 9). Aufstiegsmöglichkeiten sind gegeben. Bei Eignung ist eine spätere Übernahme in ein Beamtenverhältnis möglich.

Aufgabengebiet: Vermittlung von Theorie und Praxis der typografischen Gestaltung und des Schriftentwurfs mittels aktueller Software. Die Bereitschaft zur Betreuung der Handsatzwerkstatt und eventuell notwendige Einarbeitung in technische Abläufe wird erwartet. Ferner fallen Dienstleistungen in praktisch-technischer Hinsicht im Rahmen von künstlerischen Entwicklungsvorhaben sowie Wartungsarbeiten von Einrichtungsgegenständen und Geräten an. Im Rahmen der offenen Werkstattstruktur liegt der Schwerpunkt derzeit auf der Betreuung von Studierenden des Studiengangs Kommunikationsdesign. Darüber hinaus wird die Betreuung von Studierenden der Studiengänge Textilgestaltung, Industrial Design und der Kunsterziehung erwartet.

Einstellungsvoraussetzungen: Zumindest eine einschlägige Meisterprüfung mit entsprechender Weiterbildung oder Berufspraxis oder eine vergleichbare Qualifikation (Gestaltungs-Hochschulstudium). Gute fachliche Leistungen in der Praxis, pädagogische Eignung und Bereitschaft zur Kooperation. Aufgeschlossenheit und Engagement gegenüber künstlerischen Problemstellungen.

[...]

Ich kenne die Zwickmühle von Stellenplänen sehr genau; oft sind sie uralt und werden ohne Anpassung immer weiter fortgeschrieben.

Bei der erwähnten Position handelt es sich um die eines »Technischen Lehrers«, auch vergleichbar mit »Lehrkraft für besondere Aufgaben«.
Das sind Stellen, die an Werkkunst- oder danach Fachhochschulen ursprünglich Meister, bzw. Könner mit abgeschlossener Lehre inne hatten, die eine Werkstatt leiteten – Druckvorstufe, Siebdruck, Modellbau, was auch immer. Im Bereich Kunst und Produktdesign gibt es noch heute viele solcher Gewerke, für die eine besondere Ausbildung erforderlich ist.
Aber im Bereich Typografie? Wer ist denn heute noch Schriftsetzer und kann gar eine Handsatzwerkstatt leiten? Diesen Ausbildungsberuf gibt es seit Mitte der 1990er Jahre nicht mehr (illuster vor allem vor dem Hintergrund, dass sich viele Länder sträuben, jemanden für eine Beamtenlaufbahn in Erwägung zu ziehen, der älter als 45 ist).

Und Schriftgestaltung soll ja auch noch unterrichtet werden. Früher konnte man in den Zeichenateliers von Stempel, Berthold et al eine Ausbildung machen. Heute wird man eher über ein einschlägiges Studium und/oder autodidaktisch und/oder über ein post-graduales Programm wie in Den Haag oder Reading zur Schriftgestaltung kommen.
Denjenigen mit Masterabschluss – und Berufserfahrung! – will ich sehen, der für eine TV-L 9* Stelle mit einem Einstiegsgehalt von 2229 Euro Brutto und einer Wochenarbeitszeit von 39,5 Stunden nach Stuttgart zieht.

Liebe Hochschulen, liebe Länder, passt bitte Eure Stellenpläne endlich den beruflichen Wirklichkeiten an und schafft mehr ordentlich bezahlte** Stellen im Mittelbau.
* TV-L 9 = niedrigste Entgeltgruppe im gehobenen Bereich, erfordert min. abgeschlossene Fachhochschulausbildung, Bachelor oder wie hier Meisterprüfung plus Weiterbildung

** z.B. TV-L 13 = niedrigste Entgeltgruppe im höheren Bereich, für Beschäftigte mit abgeschlossener wissenschaftlicher Hochschulausbildung (Universität) oder Master, Einstiegsgehalt 3028 Euro

Buried deep down on this blog you can find some posts from the time I was working on the book. And maybe one day I will write about the making of and the contributers involved.

*Originally I had one page per technique but it got halved and halved further during the process. Understandable. Could be a book on it’s own.

Check out their new website (and order Helvetica forever extensively! :)

Es war wiedermal ein rauschendes Fest mit Euch. Bilder gibt es in unserer Typostammtisch-Flickr-Gruppe (danke Frank).

*
Typostammtisch Mosel–Saar–Ruwer am Freitag, den 5. Februar 2010 um 19:30 im Kafé Costbar, Nauwieser Str. 19 in Saarbrücken. Frank Kiosk-Fonts Grießhammer kommt extra und live aus Den Haag. Löchert ihn mit Frage (nach einem Erfrischungsgetränk, er hat einen harten Arbeitstag hinter sich).

((* Danke an Patrick, Visualisierer de luxe, amasius fungus und prima Typ))

So viele verschiedene Gruppen sehen in bunt toll aus. Aber die Einteilung finde ich nicht in allen Punkten toll, die ersten beiden Bezeichnungen eher unglücklich gewählt. »Schriften vor Gutenberg« sind natürlich zeitgenössische Interpretationen wie z.B. Carolina, Duc de Berry uws. Aber warum dann nicht auch Ondine? Diese steckt bei den Breitfeder-Schriften.

Anstatt des Begriffs »gotisierende Schriften« fände ich »gebrochene Schriften« weniger missverständlich, vor allem, da sich so bizarr klingende Unterkategorien wie gotisierende Renaissance-Schriften und gotisierende gotische Schriften ergeben.

Auch bei den einfacher benannten Gruppen würde ich einiges anders zuordnen, die Times eher zu den Barock- als den Renaissance-Schriften stecken, Corporate A eher zu den klassizistischen. Etwas unglücklich finde ich die Solex in der Gruppe der »ursprünglichen Grotesken«, passt sie doch fast besser zu Unit und Fago, die bei den serifenlosen Antiquas eingeordnet sind. Wenn Melior eine »Clarendon« ist, wieso ist Linoletter nur eine serifenbetonte Variante? Genau wie Thesis Serif, wohingegen die sehr ähnliche Caecilia eine Egyptienne ist. Mmh.

Die Einteilung in die Gruppe »zweigliedrige Schriftsippe« wird der Lucida Familie mit ihren 10–14 Varianten nun überhaupt nicht gerecht. Genauso bestehen auch Fedra, Stone und Thesis aus mehr als zwei Teilen. Bei letzterer, Diverda und Syntax zeigt sich dann zudem, wie schwierig eine Einteilung in »Schriftsippen« als Extragruppe ist. Die einzelnen Schriften sind jeweils auch für sich eingeordnet.

1. Vor Gutenberg
1.1 Römisch: Columna Solid, Herculanum, Pompeijana
1.2 Frühchristlich: Omnia, Unciala
1.3 Frühromanik: Carolina
1.4 Gotik: Clairveaux, Duc de Berry, San Marco

2. Gotisierend
2.1 Gotik: Johannes G, Weiss Rundgotisch, Wilhelm Klingspor Gotisch
2.2 Renaissance: Alte Schwabacher, Fette Fraktur, Luthersche Fraktur, Walbaum Fraktur

3. Antiqua
3.1 Renaissance: Bembo, Californian, Centaur, Charter, Dante, Documenta, Electra, Elzevir, Fedra, Galliard, Garamond, Hollander, Janson, Minion, Perpetua, Poetica, Renard, Sabon, Stone Serif, Syntax Serif, Times, Trump Mediäval, Van Dijck
3.2 Barock: Baskerville Handcut, Caslon Display Typo, King’s, Coranto, Corporate A, Rotis Serif, Utopia
3.3 Klassizistisch: Bodoni, Centennial, Didot, Onyx, Scotch Roman, Walbaum

4. Serifenbetont
4.1 Egyptienne: Caecilia, City, Corporate E, Diverda Serif, Egyptienne, Lubalin Graph, Officina Serif, Rockwell, Serifa, Soho
4.2 Clarendon: Clarendon, Excelsior, Melior, Nimrod, Renault
4.3 Italienne: Wanted
4.4 Varianten: American Typewriter, Latin, LinoLetter, Lucida Serif, Mesquite, Swift, The Serif

5. Serifenlos
5.1 Ursprüngliche Grotesk: Akkurat, Basic Commercial, Corporate S, Eurostile, Franklin Gothic, Monotype Grotesque, Neue Helvetica, News Gothic, Newut, Solex, Univers, Vectora
5.2 Geometrische Grotesk: Avenir, DIN, Futura, Kabel, Neutraface, Stratum, Theo Ballmer
5.3 Serifenlose Antiqua: Dax, Diverda Sans, Fago, Fedra Sans, Frutiger, Gill Sans, FF Info, Lucida Sans, Meta, Myriad, Officina Sans, Optima, Rotis Sans Serif, Scala Sans, Stone Sans, Syntax, The Sans, Thordis Sans, Unit, Vesta, Veto

6. Schriftsippe
6.1 zweigliedrig: Diverda Sans/Serif, Fedra Sans/Serif, Lucida Sans/Serif, Officina Sans/Serif, Stone Sans/Serif, The Sans/Serif
6.2 dreigliedrig: Corporate A, S, E, Syntax, Syntax Serif, Syntax Letter,
6.3 viergliedrig: Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Rotis Semi Serif, Rotis Serif

7. Dicktengleich
7.1 Serifen: Courier, Kettler
7.2 Serifenlos: Letter Gothic, OCR A, OCR B, Simple, Thordis Sans Mono

8. Handschriftlich
8.1 Spitzfeder: Englische Schreibschrift, Palace Script, Petras Script
8.2 Breitfeder: Arabella, Medici Script, Ondine, Oxford, Zapfino
8.3 Pinsel: Mistral
8.4 Redisfeder: Kaufmann, Monoline Script, Sütterlin
8.5 Filzschreiber: ABC Schule, Caflisch Script, Syntax Letter

9. Dekorativ
9.1 Zierschrift/Dekorativ: Bifar, Mambo, Myriad Tilt, Remedy, Toolbox
9.2 Schablone/Stempel: Stencil
9.3 Geometrisch: Tephra, Industria, Jan
9.4 Raster/Punkt: Dot Matrix
9.5 Amorph: Blur, Tyrell Corp, Kosmik, Mineru, Stamp Gothic
9.6 Varianten: Arcadia, Arnold Böcklin, Triface/Trifill, Trixie

10. Bildschirm
10.1 Pixel: Alaska, Ceriph, Executive, Fuego, Hooge, Idea, Neostandard, Phantom, Pixot, Planeta, Protege, Sensation, Spam

11. Symbole
11.1 Sonderzeichen: Zapf Dingbats, European Pi, Mathematical Pi
11.2 Piktogramme: Holiday Pi, Mac Key Caps, Technical Pi, Textil Pi, Warning Pi

Vielleicht bin ich, was Klassifikationen anbelangt übersensibel. Aber ich finde, hier wären weniger fein eingeteilte Gruppen unkomplizierter gewesen (siehe Schriftenfächer von Michael Wörgötter). Die Untergruppen würde ich mir konsistenter wünschen z.B. auch mit eine Varianten-Kiste in allen Kategorien. Die gibt es nämlich ebenso bei den Serifen- und Serifenlosen Schriften.

Die Suche nach der optimalen Einteilung ist also noch nicht zu Ende.

Today in the mail: a type card by Eckehart SchumacherGebler featuring a rare Didone (together with a real one, the ”Pierre Didot“ by him and Vilbert).

The Roman and Italic was acquired by Offizin Haag-Drugulin of Leipzig in 1868 from the tradition-rich printer Tauchnitz, who winded up their in-house type-foundry by then. They were kept under the name “Französische Schriften” (French Typefaces).
In 1919 the matrices made their way to D. Stempel foundry, who renamed the typeface “Didot”. Just recently SchumacherGebler was able to discover, that the face does not originate from Didot, but from the Parisian punchcutter Nicholas Pierre Gando. Unfortunately it is not available anymore.