La fonction GamutDuo permet à un écran BenQ, pourvu de ce mode, d’afficher soit une même image avec deux espaces couleur différents, ou d’afficher deux flux vidéo simultanément.

Ce n’est pas une fonction récente, elle était déjà présente dans les différents moniteurs professionnels de la marque, mais il a fallu attendre le SW271c et le SW321c pour qu’elle soit réellement intéressante pour la vidéo.

Pour activer le mode “GamutDuo“ cela passe par les réglages du moniteur qui vous permettront de faire la sélection entre la comparaison d’espace couleur sur une même image, ou afficher deux images différentes.

Vous pouvez retrouver mon test du BenQ W271c dans cet article.

Jusque-là, si on pouvait afficher deux flux vidéo, les écrans n’avaient qu’un seul port HDMI en entrée. Donc on ne pouvait afficher qu’une seule image avec deux affichages couleur différents. OK, mais pour faire entrer, par exemple, les flux de deux caméras différentes, ben ce n’était pas possible.

Depuis un moment, je demandais à BenQ pourquoi ils ne rajoutaient pas, tout simplement, un port HDMI pour pouvoir profiter pleinement de cette fonction en vidéo, mais ça n’arrivait pas!

Maintenant c’est possible avec deux des moniteurs de la marque, le SW271c et le SW321c…

Je rappelle que ces deux écrans sont des modèles 10 bits à calibration hardware ce qui en fait des modèles très polyvalents.

Je rappelle que ces deux écrans sont des modèles 10 bits à calibration hardware ce qui en fait des modèles très polyvalents.

Ils sont adaptés à la postproduction vidéo, la retouche photo, le monitoring à l’étalonnage, comme moniteur de retour aussi bien en photo qu’en vidéo, et vous permettent d’afficher deux images sur un même écran.

Les images affichées peuvent être côte à côte, ou l’on peut faire en sorte qu’une image soit affichée sur la surface de l’écran et la deuxième en imagette à l’intérieur de celle-ci.

Il n’y a pas d’entrée en SDI, donc si vous désirez connecter une caméra avec cette fiche, c’est possible, mais il vous faudra passer par un adaptateur SDI vers HDMI.

Bon ce n’est pas le choix qui manque, je vous rappelle que si vous voulez afficher un flux en plein écran, alors il est préférable d’avoir un adaptateur délivrant de la 4K.

En revanche si c’est pour utiliser la fonction GamutDuo un simple adaptateur délivrant une définition HD fera très bien l’affaire.

Dans le cas où vos images sont côte à côte, elles s’afficheront dans une dimension beaucoup plus petite que la surface de l’écran. Une définition HD sera ici très bien.

Cette fonction est très intéressante en studio ou lors d’un tournage, si vous utilisez deux caméras. Cela peut, en déplacement, éviter de prendre deux écrans.

Si vous recherchez un écran polyvalent qui peut s’adapter, cette fonction rajoute une possibilité supplémentaire, d’autant que la concurrence ne le permet pas, à ma connaissance.

BenQ ne communique pas beaucoup sur la fonction GamutDuo, qui n’a surement pas été ajoutée pour faire du monitoring de deux caméras, et c’est dommage, car personnellement je trouve cela pratique.  Surtout lorsqu’une caméra filme un gros plan et que vous avez besoin d’un retour pour savoir où placer l’objet filmé.

J’espère que cette information vous sera utile et je vous donne rendez-vous dans un prochain article sur ce blog.

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DaVinci Resolve sur iPad Pro, c’est officiel.

DaVinci Resolve, le meilleur logiciel de montage et le plus polyvalent, arrive sur iPad Pro.

La rumeur aller bon train, mais cela vient d’être annoncé sur le site Blackmagic. Il sera disponible en téléchargement avant la fin de l’année.

C’est la puissance accrue des derniers iPad Pro avec puce m2 qui a déclenché les choses. Mais on pourra aussi en bénéficier avec un iPad à puce M1.

Quand est-il des iPad un peu plus anciens ? Rien n’est moins sur! La version ordinateur du logiciel a été optimiser pour les machines à puce M1 depuis la version 17 du logiciel. On comprend que le passage à la version iPad, mais pour les puces antérieures des anciens iPad ?

Sans l’avoir testé, il est cependant clair qu’il n’aura pas la même puissance au niveau des fonctions que la version pour ordinateur.

C’est la gestion de la couleur qui me semble le point le plus délicat, ben oui, l’iPad jusque là, c’est un appareil ou la gestion interne de la couleur n’est pas ouverte. On ne peut pas calibrer l’écran de son iPad! Est-ce qu’il y a une nouveauté sur ce domaine avec les iPad Pro à puce M2 ? Pas convaincu, ou alors la version de DaVinci Resolve va être beaucoup moins performante sur ce point. 

Heureusement nous avons les scopes qui permettent pour ceux qui savent les lire d’appréhender les modifications colorimétriques sur nos images. Je vous rassure cela s’apprend et ce n’est pas non plus très compliqué.

Toujours est-il que nous avons maintenant un concurrent certain à LumaFusion pour les iPads. Cela ne retire en rien l’intérêt de LumaFusion qui reste un outil avec une philosophie de travail qui correspond à des utilisateurs différents que ceux visés par DaVinci Resolve sur iPad.

Mais comme moi vous serez peut-être tenté d’utiliser l’un ou l’autre des logiciels selon votre besoin, ou encore la finalité de la vidéo une fois rendue.

DaVinci Resolve for iPad ouvrira et créera des fichiers projet DaVinci Resolve compatibles avec la version desktop de DaVinci Resolve 18.

Les formats H.264, H.265, Apple ProRes et Blackmagic RAW sont pris en charge, avec des clips pouvant être importés depuis le stockage interne et la bibliothèque de photos de l’iPad Pro, ou de l’iCloud et des disques USB-C connectés en externe.

DaVinci Resolve for iPad sera téléchargeable gratuitement au 4e trimestre 2022 depuis l’App Store d’Apple. On retrouvera aussi une version DaVinci Resolve Studio pour iPad disponible en achat intégré.

La page Cut révolutionne le monde du montage en fournissant de nombreuses innovations qui accéléreront considérablement les workflows de montage. C’est essentiel pour le montage rapide de contenus pour les réseaux sociaux, de clips vidéo, de publicités et de vidéos d’entreprises. La page Cut a été conçue pour fonctionner avec un panneau hardware, tel que le DaVinci Resolve Speed Editor, qui est également pris en charge sur DaVinci Resolve for iPad. Ainsi, vous disposez d’une véritable solution de montage professionnelle, dont les innovations permettront de travailler toujours plus rapidement !

DaVinci Resolve sur iPad Pro fonctionnalités

• Pages Cut et Étalonnage optimisées pour l’écran de 12,9 pouces de l’iPad Pro.
• Performances de rendu en Ultra HD ProRes jusqu’à 4x plus rapides avec la puce M2.
• Support des fonctionnalités de l’Apple Neural Engine dans DaVinci Resolve Studio for iPad.
• Compatibilité avec les fichiers projet DaVinci Resolve 18.
• Support du mode de collaboration multi-utilisateurs via le Blackmagic Cloud.
• Support des clips provenant des fichiers de médias H.264, H.265, ProRes et Blackmagic RAW.
• Support des clips provenant du stockage interne et de la bibliothèque de photos de l’iPad Pro et de l’iCloud.
• Importation des clips provenant de disques USB-C externes.
• Compatibilité avec Apple Pencil, Magic Trackpad, Magic Keyboard et Smart Keyboard Folio.
• Monitoring externe via Apple Studio Display, Pro Display XDR ou un écran AirPlay.
• Support du HDR sur les iPad Pro de 12,9 pouces dotés de la puce M1.
• Compatibilité avec la version iPadOS 16 ou ultérieure.

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Calibrite ColorChecker Passport Duo

Hervé Petit nous présente sur le Salon de la Photo 2022, la toute nouvelle charte couleur la Calibrite ColorChecker Passport Duo qui destinée au photographe qui réalise des photos et des vidéos.

Ce produit est particulièrement intéressant si vous désirez, comme c’est mon cas, laisser tout le temps une charte couleur dans votre sac, sans savoir à l’avance quel type de prestation vous allez faire. Abvec cette charte vous êtes prêt!

Je rappelle que la ColorChecker Classic est axée Art Graphique et que les patches de couleur présent répondent à cette activité, donc l’impression Quadri et RVB.

La charte ColorChecker Video et elle axée et bien… vidéo et que ces patches de couleurs répondent aux outils et scopes que vous allez utiliser.

Je suis toujours amusé de voir que des personnes utilisent une charte photo pour faire une analyse sur un vectorscope alors que les patches ne correspondent pas aux axes des graticules de cet outil?

Vous comprenez alors l’intérêt d’avoir dans le même boitier les deux chartes.

Je vais revenir sur les chartes vidéo dans le blog rapidement, car j’ai de plus en plus de demandes sur ce point.

La ColorChecker Vidéo ne sert pas que pour DaVinci Resolve ou tout autre outil qui sait tirer partit d’une charte.

Si vous avez un Waveforme (forme d’onde) ou un Vectorscope, cela marche aussi. Donc je pense qu’un petit tuto va expliquer cela plus clairement, je vais le faire, ok.

Mais d’ore et déjà voilà les caractéristiques de cette charte, comme vous pouvez le voir c’est très complet.

La Charte comprend :

Mire 24 patchs Classic

La charte de référence à 24 patchs de couleur. Permet de créer des profils de prise de vue personnalisés et d’évaluer visuellement les couleurs.

Mire de balance des blancs :

Créez une balance des blancs personnalisée du boitier pour un point blanc cohérent sur un ensemble de prises de vues. En vidéo, comme en photo cette charte évite de devoir corriger chaque image individuellement.

Mire couleur Vidéo :

Avec six couleurs de référence pour la production vidéo, six teintes chair, six valeurs de gris, et six valeurs pour les très hautes et très basses lumières (y compris un noir brillant) pour obtenir une balance de couleur idéale.

Charte d’échelle de gris : 3 niveaux comprenant un blanc haute lumière, un gris 40 IRE, et un noir saturé brillant pour déterminer l’exposition parfaite.

Logiciel Camera Calibration :

Créez des profils de prise de vue personnalisés basés sur vos combinaisons boitier / objectif / éclairage pour des flux de travail DNG ou ICC.

Plug-In Lightroom® :

Créez des profils de boitier personnalisés directement dans Adobe® Lightroom®.

Prise en charge des logiciels tiers :

Adobe Photoshop et Adobe Lightroom avec le plugin offert

Hasselblad Phocus

Capture One V 7 ou plus récent

Black Magic DaVinci Resolve

3DLUT Creator

DxO Photolab 4

Étui de protection compact et solide

Se déploie selon plusieurs positions pour que vous puissiez facilement positionner la ou les chartes dans n’importe quelle scène. Intègre aussi une lanière pour que votre passeport soit toujours à portée de main.

Je touche une petite commission si vous passez par le lien Amazon, sans que cela augmente le prix d’achat du produit, cela m’aide à entretenir ce blog.

Merci si vous le faites !

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La sonde Calibrite ColorChecker Display Plus et le logiciel ccProfiler, sont les nouveaux outils de référence pour calibrer vos écrans.

La sonde Calibrite ColorChecker Display Plus que j’ai testé est en fait une xRite Display Plus, aujourd’hui la distribution des ces sondes passe par la société Calibrite qui donne à ces sondes de nouveaux noms tirés des anciens cela dit.

La Display Pro devient la ColorChecker Display Pro, et la Display Plus devient la ColorChecker Display Plus.

Le logiciel lui aussi prend un nouveau nom, passant de i1Profiler à ccProfiler.

Plusieurs personnes m’avaient posé la question sur un éventuel nouveau logiciel, en fait c’est, à l’heure ou j’écris cet article exactement le même.

La i1Profiler étant un logiciel de calibration abouti, la nouvelle version marche, sans surprise, tout aussi bien.

Je rappelle que ce logiciel fonctionne aussi très bien avec les Mac à puce M1, même si c’est ordinateurs sont un peu moins bon que les systèmes d’avant, il semblerait qu’Apple ait prévu revoir sa copie avec les nouvelles puces M1 Pro et M1 Max, mais comme je ne l’ai ai pas testé moi même, je me garderais de vous donner une opinion sur ce point.

Les sondes sont livrées directement avec un petit adaptateur USB-C permettant de connecter votre colorimètre sur un ordinateur muni d’une connectique USB ou USB-C.

Les ColorChecker Display Pro et ColorChecker Display Plus étant des sondes munies de filtres en verre, leur analysent restent fiable sur un plus grand nombre d’années. Les sondes munies de filtre en gélatine ont une tendance à perdre leurs précisions en vieillissant, car les filtres gélatineux bougent dans le temps. Bien entendu selon les conditions de stockage cela peu même se détériorer plus rapidement, et il n’est pas rare de voir des sondes en filtre en gélatine de 3 ans donner déjà des lectures erronées.

Si vous possédez, cependant une sonde filtre en gélatine, attention de ne pas les stocker dans un milieu humide ou trop chaud… Mais pour moi, il n’y a que les sondes en filtre en verre qui soit viable comme achat. Même si je reconnais qu’une sonde en filtre en gélatine puisse être précise à sa sortie d’usine.

Calibrite ColorChecker Display Pro, ou Calibrite ColorChecker Display Plus, c’est la question qui revient souvent!

La différence c’est la capacité, pour la ColorChecker Display Plus, d’analyser des niveaux de luminance jusqu’à 2 000nits alors que la ColorChecker Display Pro monte jusqu’à 1 000nits.

Vous me direz: “et si je n’ai pas d’écran HDR, pourquoi acheter une Calibrite ColorChecker Display Plus?“

La raison est simple, ces sondes étant pérennes dans le temps, il est difficile de savoir aujourd’hui si vous n’aurez pas besoin d’une sonde qui monte à plus de 1 000nits dans 2 ou 3 ans!

La différence entre la ColorChecker Display Pro et la ColorChecker Display Plus étant approximativement de 50€, je pense que cela vaut la peine de prendre directement la “Plus“… 

Le logiciel ccProfiler (ColorChecker Profiler) est fourni avec votre sonde.

Les “Calibrite ColorChecker Display“ sont en tout point équivalentes au xRite Display, même caractéristiques techniques et même ergonomies. D’ailleurs le logiciel ccProfiler fourni avec les deux sondes acceptera aussi les sondes vendues précédemment sous la marque xrite.

Comme toujours, si vous utiliser aussi bien une ColorChecker Display Pro et une ColorChecker Display Plus, vérifiez que le modèle de sonde connecté à votre ordinateur et bien la sonde reconnu par le logiciel.

J’ai déjà eu des surprises sur ce point. Vous avez, dès l’ouverture du logiciel, cette information et si ce n’est pas bon vous pouvez checker la sonde pour mettre à jour les données.

Je vous rappelle l’importance du choix de la luminosité cible pour votre calibration (cd/m2). Elle doit être adaptée à la luminosité de votre pièce.

En moyenne, la luminosité cible pour la calibration doit être entre 30 à 40 cd/m2 de plus que le nombre de Lux de la pièce.

Je sais que certains d’entre vous recherchent à tirer un profil ICC suivant scrupuleusement la norme de l’espace couleur cible. Ok, pas de souci, mais alors votre pièce doit elle aussi correspondre aux attentes de cette norme ou cela ne sert à rien.

Pour avoir un écran calibré qui reste utilisable à tout moment, vous devez maitriser la luminosité de votre pièce. Une pièce pourvue d’une fenêtre laissant passer la lumière du jour est difficile à maitriser.

Dans le cas d’une luminosité qui n’est pas stable dans la pièce, la calibration ne sera plus fiable.

Vous pouvez contrôler, l’intensité lumineuse présente dans votre pièce grâce à la sonde et à l’outil livré avec le logiciel ccProfiler. Ne tenez pas compte de la luminosité préconisée pas l’outil, car, comme c’était déjà le cas avec l’i1Profiler, la préconisation ne tient pas compte de l’analyse en Lux…. Pourquoi? J’espère que Calibrite reverra ce point, car certains utilisateurs doivent forcément se planter.

On retrouve les presets de cible d’espace, lorsqu’on active les fonctions avancées du logiciel, cependant rien ne vous empêche de personnaliser encore ce préréglage en changeant par exemple le gamma ou la luminosité pour s’adapter parfaitement à vos besoins.

Et vous avez un mode “Custom“ si vous désirez tirer un Profil ICC sur un espace qui n’est pas dans les presets. Il vous suffit alors de rentrer manuellement les primaires (R/V/B) pour votre espace ainsi que le placement du point blanc.

À la fin de la calibration, ou je sais “calibration“ ce n’est pas du français, mais je ne sais pas pourquoi ce terme en Anglais est plus parlant pour moi. C’est surement la raison pour laquelle on est beaucoup à l’employer. Sinon on parle de “Calibrage“ ou “Calibrer“…

À la fin de votre calibration, pensez à faire un contrôle du résultat obtenu. C’EST IMPORTANT.

Il peut y avoir eu un problème lors de l’analyse qui amène la création d’un profil non optimisé, et si vous ne le contrôlez pas, vous pourriez vous retrouver avec une mauvaise calibration. Bon ça arrive rarement, mais ça arrive donc.

Je finirais cet article en vous rappelant l’importance de travailler avec des écrans calibrés. Et pas seulement votre écran de monitoring si vous travaillez sur de la vidéo.

Avoir un écran de monitoring calibré et des écrans de travail en vrac sur les fenêtres de votre logiciel c’est assez déroutant, et fatigant. Lorsque tous les visualisateurs sont raccord, du moins quasiment, c’est plus confortable, même si l’écran de monitoring restera l’écran de contrôle des modifications colorimétriques sur votre image.

Pour ce qui est de la calibration des écrans de monitoring, je vous renvoie sur la série de vidéo que j’ai réalisé sur ce sujet.

J’espère que cet article vous apportera toute l’aide dont vous avez besoin, en regardant la vidéo associée à cet article vous pourrez voir différentes phases de réglage en direct.

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Voici des liens directs pour l’achat d’une sonde Calibrite ColorChecker Display Pro ou Display Plus.

Je touche une petite commission si vous passez par un de mes liens, sans que cela augmente le prix d’achat du produit, cela m’aide à entretenir ce blog.

Merci si vous le faites !

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Je vais vous parler aujourd’hui de la manière de retirer et remettre les bouchons de protections de votre Blackmagic pocket sans les abimer.

Je vais vous parler aujourd’hui de la manière de retirer les bouchons de protections de votre Blackmagic pocket sans les abimer.

Les bouchons de protections sont certes bien utiles pour protéger la caméra en cas d’humidité, mais si vous avez plusieurs câbles à connecter cela devient vite très délicat, les bouchons vous gène pour insérer les câbles. 

Ce problème s’accentue dès que vous placez la caméra dans une cage, là les montants de la cage empêchent les bouchons de s’écarte, pour vous donnez accès aux connecteurs et cela devient vite pénible. 

Vous devez parfois retirer les câbles pour les insérer dans un ordre précis afin de pouvoir tout connecter. 

C’est totalement impossible si vous travaillez avec votre caméra, vous n’avez pas de temps à perdre avec de tel détail.

Mais, pas de panique, vous pouvez les retirer sans les endommager.

Pour cela vous devez, en premier lieu, retirer la caméra de sa cage si c’est le cas, pour avoir accès aux tiges élastiques qui servent à maintenir les bouchons.

Ensuite vous devez tirer fermement, mais sans cacou sur ces tiges élastiques. Commencez par le faire avec les doigts tout simplement, si cela devient trop délicat il faudra utiliser une pince.

Attention à ne pas employer une pince aux mâchoires coupantes pour ne pas endommager les tiges.

Parfois changer d’axe de pression libère plus facilement le tenon qui maintient la tige en place dans la caméra.

Ce n’est pas sorcier, avec un peu de patience cela se fait très bien.

Une fois les bouchons retirés vous avez une caméra qui est plus facile à utiliser en tournage.

La question est : peut-on remettre les bouchons si on le désire? La réponse est OUI, je vais vous expliquer comment faire.

Il faut comprendre que les bouchons sont maintenus à l’intérieur de la caméra par un petit ergot, assez volumineux afin qu’ils tiennent bien malgré les pressions exercées.

Forcément refaire passer cet ergot dans les trous prévus à cet effet n’est pas chose aisée.

L’astuce consiste à mettre une petite goutte de lubrifiant sur le bout de l’ergot pour qu’il glisse plus facilement.

On peut utiliser de la glycérine liquide, de la vaseline, etc….

Personnellement j’utilise de la glycérine liquide, c’est plus fin et donc facilite bien les choses, vous en trouverez en pharmacie.

Il ne faut pas en mettre de trop, ou vous allez mettre du lubrifiant plein la caméra. Vous allez, en plus, être embêté en ayant une tige couverte de liquide qui glisse… Une toute petite goutte suffit, on doit juste aider le passage de l’ergot.

Ensuite on applique une pression avec une pince, car il vous en faudra une ici, et par petite pression appuyée vous allez faire rentrer notre ergot dans son trou. Vous sentirez lorsqu’il est passé.

Voilà vous pouvez donc retirer et remettre nos bouchons sans problème.

J’espère que cela va vous aidez à utiliser pus confortablement votre Blackmagic Pocket et je vous donne rendez-vous dans un prochain article sur le blog.

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Comment obtenir 3 écrans avec un Mac Mini M1 pour DaVinci Resolve

Le Mac mini M1 est une machine très intéressante pour le logiciel DaVinci Resolve.

Cependant vous pourriez avoir besoin d’utiliser 3 écrans pour plus de confort, soit deux écrans pour les palettes de travail et un écran supplémentaire pour le monitoring.

Un Mac Mini est annoncé pour deux écrans maximum.

Comment obtenir nos 3 écrans. Si vous avez lu mon article sur “La calibration de votre écran de monitoring pour DaVinci Resolve,“

ou si vous avez regardé les vidéos, je vous donnais déjà un indice.

Lorsqu’on relie un écran de monitoring à une carte Blackmagic, cet écran n’est plus connecté au système, et il n’est plus reconnu par lui.

Il est géré par la carte Blackmagic et il ne compte donc pas dans les 2 écrans acceptés par le Mac mini.

Vous pouvez donc ajouter un écran supplémentaire par ce procédé. En connectant votre écran de monitoring à une carte Decklink ou UltraStudio de chez Blackmagic Design.

Quelle carte Blackmagic Design pour votre Mac mini.

Déjà cela dépend de la définition de votre écran de monitoring.

Si vous avez un écran d’une définition 4K, par exemple, il vous faudra une carte qui couvre cette définition. Si c’est un écran HD, la carte sera moins chère, forcément, mais faite attention qu’une carte dure longtemps, donc si vous devez passer plus tard à une définition supérieure…. À vous de voir.

La carte doit être connecté en USB-C, don l’UltraStudio 4K mini est idéal, alors que pour un affichage HD la UltraStudio Monitor 3G sera suffisante.

Maintenant une UltraStudio 4K mini apporte aussi des fonctions supplémentaires par rapport à une simple carte d’affichage.

Vous pouvez aussi utiliser une carte Decklink.

Oui, oui je sais elles sont en connexion PCI Express! 

Si vous placez votre carte Decklink dans un boitier comme un Sonnet Echo Express SEL, votre carte est elle aussi reconnue. 

C’était le cas sur ma vidéo d’explication, ma carte UtraStudio étend en panne….

C’est une solution économique, voire utile, lorsque la carte souhaitée n’est pas disponible, à l’heure ou j’écris cet article, Blackmagic ayant du mal à fournir la demande sur les UltraStudio 4K mini.

Par contre une carte Decklink, placé dans un boitier sera plus bruyante, c’est un point à rappeler tout de même.

Maintenant vous risquez fort de ne pas avoir assez de connexion rapide pour travailler.

Le Mac mini possède 1 HDMI et 2 USB-C.

Si vous connectez votre premier écran au HDMI, et que vous connectez ensuite votre deuxième écran au premier USB-C, vous pourrez connecter votre carte Blackmagic au deuxième USB-C.

Mais alors vous n’aurez plus de port rapide pur connecter par exemple un disque ou un Raid avec vos médias.

Ou encore, pas de possibilité de charger des médias, de vider une carte ou de sauvegarder sur un disque externe sans passer par un simple USB qui est trop lent pour nos besoins.

Vous pourrez aussi utiliser cette méthode pour un ordinateur portable à puce M1 comme le MacBook Air ou encore le MacBook Pro 13“.

Dans ce cas vous obtiendrez un écran supplémentaire à l’écran de votre portable, et en plus un écran de monitoring.

La solution : Employer un Hub en USB-C, mais possédant des connexions USB-C rapides.

Le modèle que je vous conseille est de la marque OWC c’est le Thunderbolt Hub qui a été développé spécialement pour les Mac à puce M1.

Pour les personnes qui aiment les informations dans la langue de Shakespeare, c’est ici.

Ce petit modèle qui coute autour des 200€ TTC, va vous permettre, une fois connecté à votre Mac mini,  de rajouter 2 USB-C et un USB.. Pourquoi seulement 2 USB-C alors qu’il en a 3, ben simplement, car il va vous en manger 1 pour pouvoir le connecter.

Donc vous pouvez soit connecter votre Thunderbolt Hub sur le deuxième USB-C de votre Mac mini et utiliser le premier pour brancher votre deuxième écran. Dans ce cas vous connecterez au Hub votre carte blackmagic sur laquelle vous connecterez votre écran de monitoring. Et il vous restera deux USB-C pour connecter un disque ou un Raid pour vos médias, et un USB-C pour charger ou vider des médias.

Vous comprenez pourquoi il vous faut un Hub spécial pour garantir des transferts rapides et un affichage correct.

Cependant, selon la vitesse de votre disque ou Raid sur lequel vous stocker vos médias, vous pourriez avoir besoin de passer par une autre configuration.

Par exemple j’utilise un Disque SSD avec mon Mac mini pour stocker mes médias de travail et connecter au hub mon disque ou directement au Mac mini me donne exactement les mêmes vitesses en lecture et en écriture. 

J’ai essayé en connectant un SamSung T7, le nouveau petit disque SSD de la marque, les performances sont tellement importantes que le disque connecté au Hub ne donne pas la pleine puissance du support. Dans ces conditions si vous connectez directement votre T7 à votre Mac mini ça va plus vite.

Pas de panique, comme vous pouvez le voir dans ma vidéo vous pouvez utiliser un autre setup.

Dans ce cas, vous connectez votre premier écran au port HDMI, puis sur le premier USB-C vous connectez votre disque de média ou Raid. Enfin, vous connectez sur votre deuxième USB-C votre Hub. Sur ce Hub vous connectez votre deuxième écran qui sera donc géré par le système de l’ordinateur et vous connectez ensuite votre carte Blackmagic pour votre écran de monitoring. 

Il vous reste toujours un port USB-C pour connecter le périphérique de votre choix.

Cela marche très bien les deux écrans reliés au même Hub ne posent aucun problème, car il y a qu’un seul écran qui est géré par le système.

ATTENTION, je ne vous garantis pas que cela fonctionnera en achetant un autre Hub USB-C, mais peut-être que d’autres modèles sont aussi très performants.

Si vous en utilisez un qui vous donne satisfaction, vous pouvez l’indiquer dans les commentaires afin d’aider d’autre lecteur de ce blog. Je vous demanderais, tout de même de bien vérifier vos infos avant d’induire une personne en erreur, mais sinon, les partages sont les biens venus.

J’espère que cet article va aider plusieurs d’entre vous, utilisateurs de cette belle machine qu’est le Mac mini M1 pour Resolve.

N’hésitez pas à vous abonner à ma chaine YouTube afin que le moteur de recherche mette en avant mes contenus.

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Comment calibrer son écran pour DaVinci Resolve lorsqu’on utilise une carte Blackmagic et la création d’une Lut 3D avec un outil gratuit.

Dans la première partie nous avons vu le cas ou vous employez un écran directement connecté à votre ordinateur, que ce soit un écran 8bits ou 10bits à calibration hardware.

Si vous n’avez pas lu ou regardé la vidéo de la première partie, il serait peut-être utile de vous y rendre.

Certaines informations expliquées précédemment ne vont pas être réexpliquées ici.

Nous allons maintenant un peu plus loin, soit la situation ou vous utilisez une carte Blackmagic Design.

Premier intérêt une gestion de la couleur qui ne passe plus par la carte vidéo ou le système de votre ordinateur. Vous libérez de la puissance de calcul en évitant de tirer sur votre carte graphique intégrée à votre station.

Autre point, plus besoin d’acheter un DaVinic Resolve Studio, bien que la version payante étant abordable il est  intéressant de passer en version payante.

Les différentes situations que vous pouvez rencontrer. 

Une fois connecté à une carte Blackmagic, l’écran n’est plus reconnu par le système (Os), donc la gestion de la couleur ne passe plus par la carte graphique.

Soit votre écran est un moniteur 8bits, et le seul moyen de le calibrer est de tirer une Lut 3D que vous placez dans le dossier “Lut“ de DaVinci Resolve. Ou encore, vous utilisez une Lut box pour mettre la lut dedans afin que le flux vidéo passe par cette box et que la correction colorimétrique puisse être appliquée.

Si votre écran est à calibration Hardware, alors vous avez trois possibilités

Soit vous tirez une Lut 3D et vous l’utilisez comme expliqué précédemment.

Ou vous faite une calibration hardware et vous connectez l’écran à la carte blackmagic design en laissant la calibration hardware de l’écran faire le travail. 

on peut aussi faire une calibration hardware pour l’écran et vous tirez ensuite une lut 3D en utilisant un flux qui affiche les patches de contrôle à travers le flux de DaVinci Resolve pour que toute interprétation de la couleur, quelque en soit la cause, puisse être analysé et corrigé.

Cela va dépendre aussi du type de film que vous produisez, mais surtout du type de diffusion qui est prévu pour votre film.

J’ai écrit un article sur le BenQ SW271C, si vous ne l’avez pas vu, c’est ici.

Mon partenaire, la société PBS Vidéo, vous octroie une promo à durée limitée sur les écrans BenQ SW271C et SW321C en les appelant au 01 49 77 02 9 et en utilisant le code : IMAGE5

Selon la diffusion il peut être intéressant de visualiser les images sur un monitoring assez généreux en couleur, ou encore d’avoir un affichage qui colle le plus possible à la norme de l’espace couleur cible ou encore aux spécificités que l’on recherche.

Par exemple si vous produisez un film pour une chaine YouTube, il y a fort à parier que les spectateurs regarderont le film sur un écran qui n’est pas calibré et qui est, très certainement trop saturé avec un point blanc plus froid que la norme.

Les écrans hormis les moniteurs haut de gamme sont calés ainsi afin d’être le plus attirants pour l’acheteur sur un point de vente, les couleurs claquent vraiment.

Imaginons que vous utilisez un moniteur de contrôle donc l’affichage est just et que l’on rajoute de la saturation, car on aime ça, c’est mon cas…. Votre spectateur lui visionnera votre film avec une couche supplémentaire en contraste et saturation vous voyez ou l’on va..

Pour ce type de diffusion, avoir un écran légèrement généreux peut-être plus approprié, car vous n’aurez pas tendance à avoir la main lourde sur la saturation ou le contraste..  Je sais, c’est un peu déroutant de parler ainsi, mais bigrement efficace!

Si au contraire vous travaillez pour une chaine Tv, là il va falloir vraiment afficher correctement l’espace et fournir un film qui répond aux spécificités de diffusion de la chaine.

Vous pouvez aussi afficher un espace juste et garder à l’esprit que vous devez retenir un peu les chevaux si vous traitez un film pour YouTube, cela peut-être une autre option. Cela devient, alors, une affaire d’habitude.

Je vous rappelle qu’un écran à calibration hardware comme le BenQ SW271C à trois emplacements pour stocker des calibrations si vous voyez ou je veux en venir.. Donc on peut avoir plusieurs versions de calibration de son écran de monitoring.

Pour aller encore plus loin dans la calibration hardware, “Colour Space“ de chez “Light Illusion“, “Calman Ultimate“ et “Calman Studio“ peuvent tirer des Lut 3D qui seront intégrées dans un BenQ à calibration hardware. Ces logiciels haut de gamme vont plus loin quant à la qualité des Luts 3D intégrés dans un écran.

DisplayCal, un outil gratuit au résultat très surprenant.

Vous pouvez utiliser un outil gratuit pour tirer votre Lut 3D, le logiciel s’appelle « DisplayCal ».

Vous pouvez le télécharger ici. (00:38:00 dans la vidéo part2)

Pour fonctionner le logiciel à besoin du CMS Argyll, mais pas la peine de le télécharger sur le site, à la première ouverture de DisplayCal celui, ne trouvant pas le CMS, vous invitera à aller le télécharger pour vous et il l’installe.

Il est intéressant lors d’une première utilisation d’importer les corrections du colorimètre à partir du logiciel fourni avec votre sonde. (00:40:36 dans la vidéo part2)

Vous pourrez trouver, sur le site du développeur de DisplayCal, pas mal d’information au cas ou votre écran ne correspond pas aux écrans dont je parle dans cet article et sa vidéo.

Deuxième choix vous êtes avec un écran comme le BenQ SW271c et vous faites une calibration hardware qui gère l’affichage des couleurs alors que l’écran est connecté à la carte Blackmagic.

(00:04:28 dans la vidéo part2)

Dans ce cas la calibration est un peu moins généreuse que si vous aviez connecté directement l’écran à l’ordinateur.

Lorsque vous avez des câbles de qualité, cette solution est satisfaisante. Faite attention aux câble HDMI, il y a plusieurs normes et tous les câbles ne sont pas performant. Ne vous inquiétez pas de ne pas avoir spécifié dans les réglages de l’outil de calibration les niveaux pour le Rec709.

Quand DaVinci Resolve est correctement paramétré, vous avez stipulé pour le monitoring que vous être en “video level » et c’est donc lui qui se charge de ramener les niveaux à 16-236, plutôt que le full level de 0-255.

Sur PaletteMaster Element, pensez à conserver comme intension pour le point noir, “zéro absolu“, mais par contre si vous faites une calibration spécifiquement pour DaVinci Resolve il est intéressant de ne plus vous mettre en “Profil“ mais en profil de type “16 bit lut“.

Je parle bien d’une utilisation pour DaVinci Resolve, si par exemple vous faites une calibration pour Photoshop, il est préférable de rester sur un profil de type “Matrice“.

N’oubliez pas en fin de calibration d’écran de vérifier la qualité de la calibration que vous venez de faire.

Rien ne sert de suivre les spécificités de la norme d’un espace couleur pour la luminance de l’écran et le gamma si votre pièce ne suit pas, elle aussi la norme.

Je parle de ce soit sur la première partie donc…..

Sur Resolve il sera important qu’il n’y ai pas de Lut chargé dans le projet setting, pour l’affichage de monitoring.

Troisième choix, vous tirez une Lut 3D pour tenir compte de la chaine entière que suit le flux vidéo en arrivant dans le moniteur.

Un point est important, si votre écran vient du monde des arts graphiques, son espace natif est le’Adobe RVB. Je ne parle pas seulement d’un écran BenQ…

Lorsque vous allez tirer une lut avec DisplayCal, le résultat va cette couvrir parfaitement votre Rec709, mais il va le dépasser.

L’écran permettant d’afficher plus de couleur lorsque la lut est générée elle va tirer vers l’Adobe RVB.

Est-ce vraiment un problème, pas vraiment lorsque vous aurez suivi la manière que je vous propose de régler le souci.

Avec le logiciel gratuit DisplayCal, vous allez tirer une Lut 3D, sur un moniteur qui affiche le bon espace couleur après avoir été calibré en hardware.

Avantage, de cette manière l’écran est imité au niveau de l’espace et le gamut ( l’espace couleur obtenu après calibration) ne dépassera pas l’espace couleur cible.

Inconvénient, vous aller prendre un peu de pourcentage d’affichage, la lut étant calculé à partir d’un espace qui correspond à la cible on perd un peu, bon après pas beaucoup non plus.

Je trouve, personnellement que c’est un très bon choix, avec l’écran BenQ le résultat devient très juste au niveau colorimétrique.

Lorsque vous faite une calibration hardware dans le but de faire ensuite une Lut 3D, nous allons tirer une lut de manière légèrement différente sur palette Master Element.

(00:28:21 dans la vidéo part2)

Vous allez choisir comme valeur pour le point noir : 0.3 nits si vous utilisez une sonde Display Pro ou Display Plus et à 0.5 si vous utilisez une sonde Spyder 4 ou 5.

Vous passerez en intention absolue, avec un point noir à zéro à une intention relative. Les noirs se lèveront plus vite et cela donne de meilleurs résultats lorsque vous allez créer une lut à partir de cette calibration hardware.

Vous utilisez un écran 8bits qui vient de l’informatique.

n’oubliez pas de passer dans ce cas par la phase précal, ou étalonnage de l’écran. Plus vous serez minutieux sur cette phase plus il sera facile à l’outil d’optimiser le rendu.

DisplayCal a une partie “Vérification“ très bien détaillée, cela va vous permettre de tester plusieurs réglages dans DisplayCal pour trouver celui qui marche le mieux pour votre écran. (00:45:15 dans la vidéo part2)

En regardant la vidéo qui accompagne cet article, vous en apprendrez un peu plus sur cette procédure

Vous utilisez un moniteur qui vient du monde de la vidéo avec une fonction “Blue Only“.

(00:48:32 dans la vidéo part2)

Ici, encore, tirer une lut 3D est la solution, mais vous allez pouvoir utiliser la fonction “Blue Only“ pour faire le précal.

Pas la peine de faire ensuite un précal avec DisplayCal, vous passer directement à la caractérisation de l’écran.

– je vous rappelle que l’on ne fait pas une calibration d’écran avec la fonction “Blue Only“ on ne peut corriger des erreurs d’adressage des couleurs avec cette fonction. Cependant cette fonction permet d’ajuster la luminosité, de vérifier que le contraste n’est pas à l’ouest et aussi d’ajuster la chroma.. C’est parfait pour un précal.

Les Macs à puce M1 et la gestion de la couleur.

À l’heure ou j’écris cet article, on vient tout juste d’annoncer les nouveaux Macbook pro à puce M1 Pro et M1 Max… Aucune idée de comment il se comporte, donc, mais appréciation ne sont ici valide que pour la puce M1 que j’ai pu testé longuement, car j’en ai un dans mon studio.

Pour moi la gestion de la couleur n’est pas aussi performante qu’avec un ordinateur muni d’une réelle carte graphique! (00:59:51 dans la vidéo part2)

Est-ce que c’est rédhibitoire, non pas vraiment.

Pour être clair, avoir un bon monitoring passe clairement par l’utilisation d’un écran 10bits à calibration hardware ou d’un écran du monde vidéo avec technologie Oled, qui ne sera pas gérée par le système du Mac.

Donc pour faire simple, si vous employez un écran à calibration hardware la calibration sera gérait par l’écran et dans l’autre cas c’est la lut qui gérera la couleur

Cependant on a un petit souci pour le moment.

Si vous désirez utiliser DisplayCal pour tirer une Lut 3D pour votre Mac mini à puce M1, rahhhhhh, problème.

DisplayCal marche, lui, mais lorsque vous installer ArgyLL CMS, c’est là que ça coince. Certes vous l’installez, et ça démarre, cool… heu non pas cool.. Cela va se planter directement lorsque vous allez lancer l’envoi des patches de couleurs, si vous arrivez jusque là.

Argyll a déjà corrigé le souci avec une nouvelle version de son CMS, la version 2.2.0, mais voilà; l’Os Big sur ne veut pas l’ouvrir sous prétexte qu’il ne sait pas d’où ça vient, et même en démarrant avec une sécurité plus souple du système ça ne marche pas tout de même!

Comme je voulais à tout prix essayer de tester cela, j’ai perdu pas mal de temps à trouver une solution.

Bon, ça marche, mais c’est tout de même un peu tirer par les cheveux.

Grâce au développeur de l’application et à son forum, il y a une solution que vous pouvez utiliser.

On renomme le nom du dossier de DisplayCal qui passe de 2.1.2 à 2.1.3 et ensuite on change quelques fichiers pour que DisplayCal ne soit pas directement rejeté par les sécurités du Mac.

Est-ce que ça marche, Oui… Est-ce que c’est du plug and play, clairement NON!

Je pense donc que pour le moment il est plus simple d’utiliser la calibration hardware d’un moniteur 10bits pour avoir de bon résultat.

Je pense que cela va se régler rapidement, car il y a pas mal d’utilisateurs deDisplayCal , pas seulement pour la vidéo d’ailleurs, et je pense que soit le logiciel DisplayCal soit le CMS Argyll va évoluer pour pouvoir être utilisé confortablement.

Voilà mon petit tour d’horizon sur la calibration d’un écran de monitoring pour DaVinci Resolve, j’espère que cela va vous aider à produire de beau film.

N’oubliez pas de me laisser un petit commentaire si cet article et cette vidéo vous ont plu et je vous donne rendez-vous dans une prochaine vidéo.

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L’article Comment calibrer son écran pour DaVinci Resolve – Part2 est apparu en premier sur Le Blog de l'Image.

Calibrer son écran de monitoring est une chose importante si vous désirez faire des corrections colorimétriques sur vos vidéos.

On ne peux pas évaluer le rendu des images sur un écran qui n’affiche pas les bonnes couleurs ou encore les bonnes densités ou le bon contraste.

Nous allons voir avec cette série de deux articles accompagnés de leurs vidéos sur ma chaine YouTube, comment réussir cette calibration, quel que soit le matériel que vous utilisez.

Bien entendu, le résultat obtenu, sera aussi conditionné pas les capacités de votre écran à afficher l’espace couleur cible. En vidéo cet espace est,le plus souvent, du Rec709 ou encore du DCI P3.

Nous verrons que le fait d’employer un écran haut de gamme, 10 bits à calibration hardware, donne des résultats beaucoup plus fin et fiable comparés un simple écran standard 8 bits.

Je tiens à vous rappeler que ce n’est pas parce que vous avez calibré votre écran de monitoring qu’il ne sert à rien de calibrer les écrans de travail dans le cas ou vous avez plusieurs moniteurs. 

Bien entendu vous choisirez comme écran de monitoring, le moniteur le plus performant et c’est celui-ci qui sera la référence pour toute correction colorimétrique. 

Travailler avec vos viewers qui affichent des couleurs complètement à l’ouest et très inconfortable. Autant les calibrer tous, d’autant que c’est facile.

De cette manière il y aura moins d’écart et vous vous sentirez plus à l’aise pour travailler.

Déjà, rappelons ce que l’on nomme “écran de Monitoring“. C’est l’écran qui vous permet de visualiser le rendu de vos images en plein écran, alors que sur vos écrans de travail, on a des viewers et les outils du logiciel.

Avant toute calibration, pensez à toujours laisser le moniteur chauffer pendant au moins 30 minutes. Même si cette durée semble aujourd’hui un peu longue, avec les nouveaux écrans, autant ne pas prendre de risque. La restitution des couleurs est différente sur un écran froid ou chaud, dans le même état d’esprit vous ne commencerez pas à travailler en étalonnage avant que votre moniteur soit stable en température.

La première situation que nous allons rencontrer, c’est d’avoir un écran connecté à notre ordinateur ou encore si vous travaillez sur un portable c’est l’écran de votre portable.

Cela peut-être un écran d’entrée classique, donc, un écran 8 bits ou encore un écran haut de gamme, un écran 10bits à calibration hardware.

Dans le cas d’un écran 8 bits, la gestion de la couleur à l’affichage passe par la carte vidéo. Carte qui est gérée par lOs.

La gestion de la couleur passe par un profil ICC. Nous devons tirer ce profil avec une sonde, un colorimètre, qui va être utilisé avec son logiciel.

Une fois la calibration effectuée, vous devrez faire attention au paramètre dans votre DaVinci Resolve, vous devez activer le fait que la gestion de la couleur par le système doit être utilisée pour les viewers avec afin que cela soit pris en charge pour l’affichage de votre film.

Si vous avez un écran haut de gamme, 10 bits à calibration Hardware, la gestion est faite dans l’écran et le logiciel propriétaire de l’écran va discuter avec celui-ci afin de faire rentrer les informations directement.

Cela a pour avantage de ne plus dépendre de la carte vidéo et aussi d’avoir un affichage qui passe de 16 millions de couleurs, avec du 8bits, à 1 milliard de couleurs avec du 10bits, c’est pooo pareil.

La qualité, et la restitution des couleurs sont vraiment supérieures. Mais le prix n’est pas le même.

Dans ce cas la gestion des couleurs étant interne à l’écran, aucune fonction n’est à activer dans Resolve.

J’utilise actuellement un écran BenQ SW271C qui est excellent.

J’ai écrit un article sur le blog, si vous ne l’avez pas vu, c’est ici.

Le SW271C est le meilleur écran que j’ai testé de chez BenQ, et il est très bien placé en prix au vu de ses performances.

Mon partenaire, la société PBS Vidéo, vous octroie une promo à durée limitée sur les écrans BenQ SW271C et SW321C en les appelant au 01 49 77 02 9 et en utilisant le code : IMAGE5

Lorsque vous avez un seul écran, le monitoring est obtenu en utilisant la fonction d’affichage plein écran de Resolve.

Donc au switchera entre voir la fenêtre du logiciel et afficher le film en plein écran. Sur Mac on obtiens cela en cliquant sur “cmd + F“ sur PC si je me rappelle bien c’est “ctrl + F“. Puis ensuite “esc“ pour quitter ce mode plein écran.

Dans le cas ou vous avez deux écrans, trois possibilités s’offrent à vous.

Soit vous avez deux écrans reliés sur un ordinateur avec la version gratuite de Resolve. Vous pouvez utiliser la fonction “Dual screen“ qui vous permet de séparer les outils de DaVinci Resolve afin d’avoir plus de place. Pour le monitoring il n’est accessible qu’en utilisant la fonction de vidéo plein écran comme stipulé précédemment.

Si vous avez deux écrans reliés à votre ordinateur avec une version payante de DaVinci Resolve alors vous pouvez employer la fonction “Video clean Feed“ qui vous permet d’assigner un de vos écrans pour le monitoring.

Dans ce cas vous n’avez plus qu’un écran pour les palettes et l’autre en moniteur.

Troisième situation, vous avec une carte Decklink ou UltraStudio, et vous avez connecté un de vos écrans sur la carte Blackmagic.

Dans ce cas vous avez un écran pour les palettes, et l’autre écran qui est un écran de monitoring et dont la gestion de la couleur ne passera plus par la carte vidéo, et sera totalement indépendante. Dans cette situation nous devons calculer une Lut 3D pour calibrer notre écran de monitoring. 

Vous pouvez aussi avoir deux écrans pour les palettes et un écran pour le monitoring, c’est mon setup, pour travailler confortablement.

Avec un DaVinci Resolve Studio, vous pourrez aussi bien sélectionner vos deux écrans pour l’affichage des outils et le troisième avec la fonction “Video Clean Feed“ ou encore, utilisez une carte Blackmagic pour que le monitoring soit géré par lui. L’utilisation d’une carte est préférable lorsque vous avez une haute exigence en restitution des couleurs.

Pour le colorimètre, préférez des sondes de qualité, idéalement des sondes munies de filtre en verre pour qu’elle reste précise dans le temps, les filtres en gélatine vieillissant mal.

Je vous conseille de prendre une Calibrite Colorchecker Display Pro, qui est la nouvelle version de la xrite Display Pro. Calibrite étant la société qui distribue ces produits maintenant. Les sondes sont toujours fabriquées par xrite. Le logiciel qui chez xrite s’appelait “i1Profiler“ est maintenant appelé “Colorchecker Profiler“.

Puisque j’utilise une sonde i1Display Pro, j’ai fait ma calibration d’écran 8 bits avec i1 Profiler. Vous pouvez voit toute la procédure en allant sur la vidéo attachée à cet article.

Le premier point à prendre en compte, c’est la luminosité dans votre pièce. C’est le paramètre le plus crucial!

Selon la luminosité de votre pièce, il faut prendre entre 30 à 40cd/m2 de plus que le niveau en lux/m2 dans votre environnement.

Donc si votre pièce est à 50 Lux, 80 à 85 cd/m2 sera idéale pour bien tirer parti de l’affichage.

Évitez d’utiliser des luminosités plus importantes que 120 cd/m2, car les écrans ne sont plus dans leur potentiel optimal.

Bien entendu vous pouvez sélectionner la valeur correspondant à la norme de l’espace couleur cible, mais alors, il faut que votre pièce respect aussi cette norme.

Calibration d’un écran 8 bits.

Donc on utilise le logiciel de sa sonde.

La procédure de calibration est la suivante est resté quasiment identique selon les outils employés.

1 – Reliez la sonde à votre ordinateur avant de lancer le logiciel.

2 – Ouvrir le logiciel.

3 – La sonde doit apparaitre dans la liste, et si besoin recherchez là ou relinker là.

4 – Passer votre outil en mode “avancé“ afin d’avoir plus d’options.

5 – Vous allez sélectionner, l’écran que vous désirez calibrer, si vous en avez plusieurs reliés sur la machine.

6 – Maintenant vous sélectionnez l’espace couleur cible lorsque le logiciel vous le permet.

7 – Il faut maintenant vérifier la valeur du point blanc. Si votre logiciel a des presets, comme c’est le cas de i1Profiler en mode “avancé“, le point blanc est automatiquement sélectionné. Mais, bon, cela reste toujours 6500 K°..

8 – Maintenant il faut pense à sélectionner la valeur en luminance cible pour l’écran. C’est un point qui peut tout changer.

9 – Il est temps maintenant de choisir le gamma. C’est un point important. Plus vous augmentez la luminance par rapport à la norme et plus il faut réduire le gamma.

Il en va de même dans l’autre sens, si vous réduisez la luminosité par rapport à la norme vous devrez augmenter le gamma pour corriger la restitution erronée du contraste qui va baisée si l’écran est moins lumineux.

10 – On doit choisir entre un profil ICC version 2 ou 4, préférez 2, toutes les applications ne gèrent pas les profils ICC version 4.

11 – il ne vous reste plus qu’à choisi le nombre de patche de couleur servant à l’analyse. Prendre la valeur moyenne cela marche bien. 

Si vous avez vraiment un écran d’entrée de gamme, il peut être parfois judicieux de faire une analyse avec un petit nombre de patche.

En effet un grand nombre de patche sur un écran de faible rendement génère parfois des profils remplis d’erreur l’outil cherchant à ramener les couleurs dans tous les sens dus à la faible qualité de restitution.

Prendre un écran d’entrée de gamme pour faire un écran de contrôle est cependant un peu délicat. Comme je vous ai parlé de calibrer tous vos écrans, vous aurez peut-être à calibrer ce type d’écran attaché à votre ordinateur.

Si vous avez un écran de qualité comme écran de monitoring, tout va bien, ça sera lui la référence.

Vous n’avez plus qu’à suivre la procédure qui s’inscrit sur l’écran.

Attention à ne pas changer les conditions de luminosité de la pièce durant la calibration.

Vous devrez faire un étalonnage de l’écran en contrôlant les canaux Rouge, Vert et Bleu, ainsi que la luminosité pour vous adapter à la cible que vous avez choisie.

La phase de pré calibration est importante si vous voulez un profil ICC précis, plus le pré-cal est précis plus facile sera la correctrice des déviances colorimétrique.

Le profil obtenu est enregistré en fin d’analyse.

Pensez à faire une vérification des résultats, parfois des erreurs peuvent se produire et la vérification mettra en évidence ce problème si il y a lieu.

Calibration d’un écran 10 bits à calibration hardware.

Ici c’est le logiciel de l’écran qui prend le dessus, car il doit parler avec l’écran.

Selon le type de connexion, il vous faudra un ou deux câbles connectés.

L’arrivée des écrans connectés en USB-C ont changer la donne, avant il fallait un câble vidéo pour envoyer les images dans l’écran et un câble USB pour pouvoir faire communiquer l’écran avec l’ordinateur.

Le câble USB-C fait les deux, donc on a plus besoin que d’un seul câble si c’est votre type de connexion à l’ordinateur, et si votre écran est récent et possède ce type de connecteur.

C’est, à quelque chose près, le même type de procédure.

1 – Reliez la sonde à votre ordinateur avant de lancer le logiciel. ( ou à l’écran )

2 – Ouvrir le logiciel.

3 – La sonde doit apparaitre dans la liste, et si besoin recherchez là ou relinker là.

Votre écran doit être reconnu, si cela ne démarre pas, vous avez surement oublié de connecter le câble USB.

4 – Maintenant vous sélectionnez l’espace couler cible qui sont déjà dans les preset del ‘écran, ou si besoin vous pouvez créer une cible personnaliser en utilisant la fonction custom.

5 – Vérifier la valeur du point blanc, mais avec les presets, c’est normalement déjà réglé.

6 – Maintenant il faut pense à sélectionner la valeur en luminance cible pour l’écran.

7 – Il est temps maintenant de choisir le gamma. C’est un point important.

Plus vous augmentez la luminance par rapport à la norme et plus il faut réduire le gamma

Il en va de même dans l’autre sens, si vous réduisez la luminosité par rapport à la norme vous devrez augmenter le gamma pour corriger la restitution erronée du contraste qui va baisée si l’écran est moins lumineux.

8 – il ne vous reste plus qu’à choisi le nombre de patche de couleur servant à l’analyse. Soit la valeur moyenne ou le plus grand nombre de patche.

Il ne reste plus qu’à suivre la procédure, pas la peine de faire l’étalonnage ( le pré-cal), car le logiciel parle avec l’écran et change directement les réglages.

N’oubliez pas, là encore, à faire une vérification de la calibration.

Dans cette première parti nous avons vu comment calibrer votre écran dans le cas d’un écran 8 bits ou 10 bits à calibration hardware.

Dans la partie 2, on va parler de la gestion de votre écran avec l’utilisation d’une carte BlackMagic Declinck ou UltraStudio.

Nous verrons ensuite la création d’une Lut 3D avec un outil gratuit.

Si cet article vous a plus vous pouvez me laisser un petit commentaire. Et n’oubliez pas d’aller regarder la vidéo qui vous fera voir action toutes les opérations décrites ici.

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Avoir toujours des gueuses disponibles sans se charger dans les transports, c’est le sujet de cette astuce.

Et oui, nouveau blog, et c’est le retour des vidéos d’astuces de pro.

Même si je n’ai pas respecté mon challenge des 52 semaines, ce n’est pas une raison pour ne pas finir ce challenge, surtout que beaucoup d’entre vous aiment ces vidéos d’astuce.

Déjà qu’est-ce qu’une “Gueuse“ et à quoi ça sert ce truc.

La gueuse, c’est un lest qui permet de rendre plus stable un pied ou trépied. On s’en sert sur un pied sur lequel on a placé de l’éclairage par exemple. 

En plaçant un éclairage en hauteur, donc au bout d’une perche, cet ensemble et moyennement stable. Tout le poids et sur le haut de cette tige qu’est le pied.

En plaçant à sa base un poids tout de suite c’est plus stable et moins dangereux. Si on le touche, il ne va pas basculer, et dans le cas de prise de vue en extérieur cela va être aussi moins sensible au vent.

J’ai déjà eu ce type de déboire lorsque je débutais, j’en parle dans la vidéo…

On va aussi s’en servir sur un trépied sur lequel on a placé un appareil. Si ce trépied a une colonne centrale, placée un poids accroché à cette colonne rend l’ensemble rotule et appareil plus stable. Encore une fois au vent ou à tout petit mouvement au final.

Cela va servir encore pour ce que l’on appelle une girafe ou une grue (crane) pour aire contre poids.

Selon les équipements il peut y avoir des formes de gueuse plus adaptées.

Donc pour être clair, la gueuse, c’est vraiment indispensable et dès que l’on utilise des éclairages sur des pieds on a systématiquement des gueuses qui peuvent être pour de gros éclairage, de grandes gueuses très lourdes.

Donc on pense à les mettre dans la voiture, et on les sort sur place, ok, ça c’est clair.

Mais quand est-il lorsque l’on voyage.

Ben oui, lorsque déjà vous vous gaffez de prendre le minimum pour ne pas avoir un supplément de bagage trop important lorsqu’on prend l’avion, selon les compagnies c’est parfois le cas, on ne va pas s’enregistrer avec des sacs remplis de sable!

Bien entendu vous pouvez très bien prendre des sacs vides, et ensuite, sur place, aller chercher du sable pour les remplir.

Bon allez, oubliez ça, j’ai la solution. Vous avez juste besoin d’avoir avec vous un peu de ficelle de cuisine, c’est tout. Et vous aurez des gueuses disponibles partout.

La solution consiste, en arrivant sur votre lieu de prise de vue photo ou de tournage vidéo, à aller acheter quelques bouteilles d’eau selon le nombre de gueuses que vous désirez faire.

La ficelle que l’on utilise en cuisine pour préparer un poulet ou un rôti est parfaite.

Il vous faut une ficelle qui n’est pas élastique, pas trop fine, qui ne glisse pas (pour les nœuds) et qui est assez solide.

Ensuite il ne vous reste plus qu’à fixer par une ficelle deux bouteilles. Vous obtenez une gueuse de 3kg si vous utilisez deux bouteilles de 1,5L, ou encore une gueuse  de 2Kg, si vous prenez des bouteilles de 1L.

C’est super simple, super économique, et, hormis dans le désert, bon pour le coup, là vous avez du sable… Mais donc hormis dans le désert vous trouverez toujours un super marché pour acheter des bouteilles d’eau.

Je me sers de cette astuce, depuis longtemps. Je ne sais pas si d’autres le font aussi. Mais vous maintenant vous ne serez plus jamais pris au dépourvu.

Il ne vous reste plus qu’à mettre dans votre sac, un peu de ficelle, même si vous n’avez pas besoin de gueuse lors de votre prochain déplacement.

De cette manière vous avez tout ce dont vous avez besoin pour avoir des gueuses disponibles partout.

J’espère, comme toujours, que ce contenu va vous servir, et n’oubliez pas de me laisser un petit commentaire pour que je sache quel contenu vous intéresse le plus.

À très vite pour une autre astuce de pro sur le blog de l’image.

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Apple nous présente “Polar“, un court métrage réalisé avec un iPhone 13.

Ce petit film sympathique, utilise la toute nouvelle fonction très prometteuse; le mode cinématique.

Quel modèle d’iPhone 13 a été utilisé sur le tournage de “Polar“, un 13 Pro Max? Du moins ça serait logique de prendre le plus gros modèle disponible, l’écran large étant vraiment un plus lorsqu’on filme avec un téléphone.

J’espère qu’ils vont en faire un BTS (behind the scene), c’est toujours sympa de voir le matériel utilisé.

À chaque sortie d’un nouveau modèle d’iPhone, Apple fait réaliser un à plusieurs films pour nous faire voir le potentiel de leur téléphone pour produire des vidéos.

Bon aujourd’hui, il est vrai que c’est de moins en moins surprenant de voir ce que l’on peut faire avec un téléphone depuis que de grands réalisateurs produisent des films de cinéma avec ces appareils. 

Ce qui change maintenant c’est de permettre à des particuliers d’améliorer facilement la qualité de leurs films sans pour autant faire appel à une équipe professionnelle. 

À mon sens une équipe ce justifie toujours pour faire une fiction, mais il est vrai que l’outil a des fonctions automatiques qui sont de plus en plus surprenantes et créatives.

Pour le Youtubeur ou le blogueur, le téléphone est plus que jamais un choix judicieux.

Le smartphone est de faible encombrement. Le prix des accessoires est plus raisonnable. Il est polyvalent, ben oui, ça sert aussi à aller sur internet, voire à téléphone éventuellement. Toutes ces qualités font de lui le compagnon idéal pour des vidéos rapides à tourner. Voir plus ambitieux si on le désire comme nous le prouve ce petit court métrage.

Certains d’entre nous ont des iPhones qui n’ont jamais vu une carte SIM, car ils ont été achetés uniquement pour leurs fonctions vidéo. 

Un iPhone, ça impressionne moins qu’une grosse caméra.

Vous serez surpris de voir à quel point une personne filmée avec un smartphone se livre davantage.

Elle est aussi plus naturelle, car elle est moins impressionnée par l’outil. Il est vrai que nous avons tous le même type d’appareil dans notre poche.

Qu’est-ce que le mode cinématique qui est fortement utilisé dans “Polar“? 

Ce mode permet de changer la distance de mise au point au tournage afin de donner un look plus cinéma, de manière automatique, Apple nous vendant des changements de mise au point automatique lorsqu’un sujet important va entrer dans le cadre. 

Il faudra le tester pour voir l’efficacité de ce mode. Mais ça à l’air très prometteur sur le papier, et ici, sur le film “Polar“ on n’arrête pas de voir ces  changements de mise au point.

J’ai trouvé, pour ma part, que parfois on sent un manque de douceur sur ces changements de mise au point ou parfois l’autofocus fait comme un petit rebond à l’arrivée. Cela dit c’est le problème constant d’un autofocus au final. Une mise au point manuelle reste le standard de tous les tournages de fiction.

Pour une personne qui travaille seule et dont le changement manuel de la mise au point est un luxe, c’est tout de même très intéressant.

Il faut dire que c’est l’un des premiers reproches que l’on fait au téléphone, d’avoir, de par la taille de son capteur, une profondeur de champ trop importante. Donc une image ou tous les plans sont nets.

Bien entendu tout ça peut se travailler à la post production, mais pouvoir travailler avec une courte profondeur de champ il est vrai que c’est top.

Il est aussi possible, avec un film tourner avec le mode cinématique, de modifier la mise au point ou de régler l’effet Bokeh (flou d’arrière-plan) après le tournage en agissant directement sur la timeline du film brut.

Jusqu’ici, toutes les personnes qui utilisaient un smartphone pour faire des films, utilisaient une app tiers, le plus souvent Filmic Pro, je ne parle pas des personnes qui font des selfies vidéo, bien entendu.

Apple, en amenant des fonctions propriétaires, car je pense que cela ne va être accessible qu’avec l’application vidéo d’Apple, donne envie d’essayer de travailler avec les outils de la marque.

En plus je dois bien dire qu’il est  extrêmement simple à utiliser ce qui va plaire à pas mal de monde. En formation je vous parfois la réticence de certaines personnes pour “Filmic Pro“, après c’est juste une habitude à prendre.

Un autre point, on recherche bien entendu à obtenir des fichiers qui seront plus facilement manipulables en étalonnage enfin d’optimiser le rendu des images en postproduction, la réponse d’Apple est la possibilité de tourner dans le mode HDR Dolby Vision afin de conserver une qualité intéressante des fichiers bruts.

Il est vrai qu’une des limitations que nous avions, avec l’application vidéo d’Apple, était de ne pas pouvoir tourner en 25 images par seconde. Cette limitation est tombée avec l’iPhone 13.

On pouvait déjà, depuis un moment, tourner en 24 images en allant dans l’onglet “Réglages“ et ensuite ouvrant l’onglet “Appareil photo“. 

On avait déjà la cadence utilisée au cinéma, mais pour les réglages des cadences Européens, on ne trouvait rien, seulement le 30 images par seconde et le 60 images par seconde soit les cadences de la vidéo pour les États unis.

J’ai hâte de tester par moi même ce nouvel iPhone 13 pour vous en dire plus sur les évolutions que permet cette nouvelle génération de téléphone d’Apple.

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Le BenQ SW271C, un écran 4K polyvalent photo et vidéo aux performances très intéressantes.

Ce moniteur de 27 pouces est construit autour d’une dalle matte, anti reflet IPS, d’une définition de 3840 par 2160, donc un écran 4K UHD.

C’est la définition qui est la plus polyvalente aussi bien en photo, mais surtout en vidéo, car le 4K est de plus en plus utilisé et pouvoir afficher l’image en taille réelle est un atout considérable.

Je trouve que ces caractéristiques font, du BenQ SW271C, un écran de monitoring haut de gamme très bien placé en prix puisque c’est un écran 10 bits à calibration hardware, c’est-à-dire que la gestion de la couleur est interne à l’écran et non à l’ordinateur sur lequel il est rattaché.

Pour un budget de moins de 1250€ HT soit un peu moins de 1500€ TTC, il n’a pas de concurrent dans cet ordre de prix avec de telles performances.

Promotion sur les écrans BenQ SW271C et SW321C chez PBS en les appelant au 01 49 77 02 9 et en utilisant le code : IMAGE5

Pour rappel, un écran 8 bits pourra afficher 16 millions de couleurs, là ou un écran 10bits en affichera un milliard, ce n’est pas pareil.

C’est dans les dégradés que la différence se fait sentir. Même si la destination finale des images produites est du 8bits travailler sur un écran 10 bits permet de faire des corrections colorimétriques plus fines, en photo comme en vidéo.

L’écran est livré avec une visière qui s’adapte, que vous positionniez l’écran en mode paysage ou encore en mode portrait. C’est à prendre en compte, car cette visière est parfois en option ce qui rajoute à l’addition.

Il a une luminosité de 300 dits ainsi qu’un contraste de 1000:1avec un temps de réponse de 5ms et un taux de rafraichissement de 60Hz.

Pour les connexions, c’est un écran moderne ce qui veut dire que vous pouvez le brancher directement en USB-C.

Ce type de connexion est particulièrement efficace avec un écran à calibration hardware, car vous n’êtes plus obligé de brancher un câble pour l’affichage en plus d’un autre câble USB pour que l’ordinateur pour que logiciel de calibration puisse envoyé des données dans l’écran. 

Vous avez, cependant, une connexion Display Port (v1.4), si votre ordinateur n’a pas de connexion USB-C, et, enfin, deux connexions HDMI. Pourquoi je dis, Enfin… 

Depuis le début pour les écrans haut de gamme, les modèles de chez BenQ permettent l’affichage de deux flux simultanés.

Bien sûr, j’ai tout de suite vu l’intérêt que cela a, en vidéo, si vous désirez avoir le retour de deux caméras sur un même écran. Mais voilà, il n’y avait qu’un HDMI, donc hormis avoir deux flux informatiques on ne pouvait pas connecter deux caméras.

C’est enfin possible. C’est d’autant plus intéressant que l’écran conserve sa calibration même si vous le déconnectez de l’ordinateur.

BenQ m’a laissé l’écran un certain temps afin que je puisse juger des capacités de l’écran. Il est très surprenant par rapport à son positionnement tarifaire, d’autant que le logiciel propriétaire pour la calibration couleur, Palette Master Element a évolué pour être plus performant. 

L’ancienne version ne donnait pas toujours satisfaction dans ses calibrations selon les espaces couleur cible que l’on choisissait. C’était vraiment rageant de voir ces écrans parfois décriés par la presse ou certains utilisateurs, juste pour un problème de logiciel propriétaire mal abouti. 

Je vous rappelle que c’est un peu ballot de passer par le logiciel de sa sonde et de perdre par la même occasion la calibration hardware.

La nouvelle version de Palette Master Element a été revue et les problèmes rencontrés précédemment ne sont qu’un mauvais souvenir au point que les résultats après calibration donnent un affichage digne des spécificités annoncé par la marque.

Bien entendu même si le logiciel permet aujourd’hui d’être utilisé avec beaucoup plus de sondes qu’avant il n’en reste pas moins qu’une sonde de qualité est souhaitable pour avoir les meilleures analyses.

La liste des sondes reconnues par le logiciel : X-Rite il Display Pro / il Pro /il Pro 2 /il Studio/ ColorMunki Photo, Datacolor Spyder 4/ Spyder 5/ Spyder X.

Le BenQ SW271C est très précis après calibration en plus d’être très simple à calibrer avec une bonne sonde.

Les tests que j’ai effectués avec une sonde Xrite Display Pro plus, sont excellents. Cette sonde s’appelle Colorchecker Display Pro Plus aujourd’hui et elle est distribuée par la société Calibrite qui devient l’entité diffusant ces produits même si la fabrication est toujours confiée à Xrite.

Les nouveaux noms des sondes pour la société Calibrite :  La Display Pro devient la ColorChecker Display Pro et la Display Pro plus, maintenant porte le nom de ColorChecker Display Pro Plus, oui je sais c’est un peu long, mais bon.

Dans le même état d’esprit, le logiciel de la sonde passe du nom d’i1Profiler chez Xrite au nouveau nom ColorChecker Profiler chez Calibrite.

Bon, ici la calibration de l’écran BenQ SW271C est confiée au logiciel de la marque : “Palette Master Element“, cependant il pourra être utile d’ouvrir “i1Profiler“ ou encore “ColorChecker Profiler“ afin d’analyser la luminosité présente dans votre pièce. 

La bonne valeur, pour la luminosité, est le réglage le plus important lorsque vous calibrez un écran que ce soit pour la photo ou la vidéo.

Grâce au logiciel vous serez en mesure de savoir à combien de luminosité vous devez renseigner “Palette Master Element“ pour calibrer correctement votre écran ou, quelle correction appliquer dans votre pièce si vous désirez rester en tout point sur la norme de votre cible.

Vouloir absolument appliquer tous les réglages de la norme Adobe RVB, ou Rec 709, voir DCI P3, ne sert à rien si votre pièce ne répond pas aux exigences de votre norme.

L’écran a des presets couleurs déjà préréglées, Adobe RGB / sRGB / Rec.709 / DCI-P3 / Display P3 / M-book / B+W / HDR, mais je vous conseille de calibrer manuellement votre écran, car aucune preset ne pourra prendre en compte vos conditions d’utilisations.

Le moniteur à 3 emplacements afin de conserver vos calibrations. Vous pouvez très bien faire une calibration pour la photo, une seconde pour la vidéo, et la troisième pour desconditions de travail différentes, je parle ici de votre pièce. À vous de voir, selon votre besoin, quoi choisir pour ces 3 emplacements. 

ATTENTION de bien changer la destination de votre calibration d’écran dans le logiciel, car si vous le laissez sur le premier emplacement la deuxième calibration écrasera la précédente, ne rigole pas, je ne compte plus le nombre de fois ou j’ai fait cette erreur.

Je vous fais voir dans la vidéo comment faire cette calibration d’écran, c’est simple est assez rapide.

Je vous rappelle les grandes lignes :

-Vérifiez que votre sonde est bien reconnue.

-Passez votre logiciel en mode “Avancé“

– Sélectionner l’espace couleur cible

– Puis le positionnement du point blanc, bon là c’est simple puisque, que vous travailliez en photo ou en vidéo cela reste 6500°K.

– Ensuite vous devrez rentrer votre luminosité qui devra correspondre la luminosité de votre pièce auquel vous ajoutez 30 à 40 cd/M2. Donc 50lux dans la pièce = 80cd/m2 pour la luminosité de l’écran.

– Pour finir, vous rentrerez le gamma, qui peut changer selon que vous respectez ou non la norme, donc selon le réglage que vous avez fait pour la luminosité par rapport à votre pièce.

Pour faire simple, plus vous augmentez la luminosité de votre écran par rapport à la norme et plus vous devez réduire le gamma et plus vous la diminuez et plus vous devez augmenter le gamma. Je vous donne quelques explications dans la vidéo.

– Vous avez la possibilité de choisir le nombre de patchs servant à calculer la Lut interne. Sur un écran haut de gamme il serait un peu dommage d’utiliser un petit jeu, vous pouvez utiliser un grand nombre, cela dit je n’ai jamais vraiment vu de différence en utilisant la taille “moyen“ et forcément t moins de patchs veut dire calibration plus rapide.

Dans le cas ou vous calibrez un écran d’entrée de gamme, je vous conseille, de prendre un petit jeu de patch, car un grand nombre génère parfois des erreurs avec des écrans aux capacités limitées.

Il ne vous reste plus qu’à démarrer la mesure.

À la fin de la calibration, n’oubliez pas de faire une vérification, comme je vous le fais voir dans la vidéo, afin de vérifier que la calibration s’est faite dans de bonnes conditions.

J’ai analysé les résultats qui sont excellents. La couverture de l’Adobe RVB est parfaite, comme pour le Rec709, je n’ai pas testé le sRvb, mais comme c’est le même espace couleur que le Rec709 (hormis pour le gamma) il n’y a pas de raison d’avoir des résultats inférieurs. 

En DCI P3, Benq annonce une couverture à 90%, comme vous allez le voir avec mon test, on doit en effet y être. Ce qui est très bon, et va vous permettre de faire une correction couleur précise même pour cet espace couleur important. 

Je me suis amusé à créé une cible en Rec 2020, bon forcément on ne le couvre pas du tout, mais c’était intéressant de voir si le résultat restait aligné par rapport à la cible, donc s’il n’y avait pas de déviance couleur par rapport à l’axe.

Je voulais aussi vérifier que notre nouvelle version de “Palette Master Element“ allait permettre de créer des custom  précis au niveau de l’espace couleur.

Au final je trouve cet écran très bien placé, il fera merveille chez un professionnel de la vidéo qui recherche un écran 10bits, 4K précis afin de valider l’étalonnage des couleurs de ces films, le tout pour un budget très raisonnable.  Il sera tout aussi à performant pour le photographe qui trouvera ici un écran lui permettant de travailler ses photos, ainsi que ces films, puisque c’est devenu une partie des commandes de la plupart des photographes professionnels.

N’hésitez pas à me laisser un commentaire sous cet article afin de me dire si cet article a répondu à la plupart de vos attentes et partagez-moi les points que vous désireriez que j’aborde dans un autre article dédié à un écran haut de gamme.

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Promotion sur les écrans BenQ SW271C et SW321C chez mes amis de chez PBS à Villejuif

Si vous êtes intéressé par un écran BenQ SW271C ou encore le SW321C vous pouvez obtenir une promotion en les appelant au 01 49 77 02 92 et en leur donnant le code promotionnel : IMAGE5

Professional & Broadcast Services – PBS

24-32 Avenue de l’Epi d’Or – Bâtiment 8
94800 Villejuif – France
Tel: +33 (0)1 49 77 02 92
Fax: +33 (0)1 49 77 02 91

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Les nouveautés de chez Apple viennent d’être annoncées dans la Keynote qui a eu lieu le 14 septembre.

On attendait avec impatience les informations des nouveaux iPhone 13 Pro, ben c’est pas mal, c’est même pas mal du tout, on comprend mieux pourquoi Apple à augmenté le nombre d’iPhone en production de manière significative.

Bon premier point, non, on n’est pas en connexion USB-C mais bien toujours en Lighting

Pas la peine de rêver d’un petit disque dur SSD connecté sur lequel s’enregistrement directement nos fichiers vidéo…. Ce n’est pas pour maintenant!

Bon, passons sur les nouveaux capteurs, nouveaux objectifs, même si tout cela est très intéressant. Avoir un téléobjectif avec zoom optique X3 c’est top et avoir augmenté X2 la capacité à filmer en basse lumière c’est bien aussi, mais cela reste des améliorations que l’on attend à chaque nouvelle version de l’iPhone. Pour l’objectif grand-angle on est sur un diaph de f/1.5 et pour l’Ultra grand-angle on est sur un diaph de f/1.8. Le fait d’avoir en plus une vraie capacité macro est aussi très intéressant.

Mais passons maintenant aux réelles nouveauté ou changement, la première, pas disponible tout de suite, c’est l’ajout du format de fichier vidéo en ProRes, oui, vous avez bien lu, le ProRes comme format d’enregistrement sur un téléphone.

Le ProRes est un Codec vidéo d’Apple qui est très peu compressé, donc on gagne une énorme qualité d’image, d’autant plus intéressante que sur un téléphone on est sur un petit capteur.

Pourquoi ne pas l’avoir mis avant sur les téléphones? le ProRes est très lourd en poids, et si il n’est absolument pas plus lourd à travailler en postproduction, faible compression, moins besoin de puissance pour le travailler, il n’en reste qu’il faut un gros processeur pour travailler ses images dans la caméra, bonjour l’arrivée de la puce A15.

Il va falloir prendre un stockage beaucoup plus important pour la taille de ces fichiers, on comprend donc l’arrivée d’une capacité de stockage de 1To.

Le marketing aidant, Apple nous vend ce format comme le format utilisé au cinéma, heu pas vraiment en cinéma on utilise des formats non compressés comme du Raw. Mais bon, restons bon prince il est vrai qu’il est rare d’avoir une telle qualité dans une caméra, et que c’est l’un des formats privilégiés sur les rares grosses caméras qui le permet, donc c’est un réel gain à tous les niveaux, hormis le poids des fichiers qui vont exploser…

Maintenant attention roulement de tambour… Apple annonce un réglage en 25 images par seconde, enfin.

Voilà qu’Apple prend en compte le marché européen, bon pour nous qui utilisons un logiciel tiers, comme Filmic Pro cela peut ne pas sembler super important, mais comme l’appareil apporte des fonctions internes qui ne sont disponibles qu’en passant par l’application vidéo du téléphone, pouvoir enfin tourner sans avoir de problème avec la fréquence d’image cela change tout.

On va pouvoir imaginer utiliser l’app vidéo d’Apple pour nos tournages pros.

Je sais que pour certains utilisateurs, Filmic Pro fait un peu peur et qu’il rêve de tourner simplement avec l’app de l’appareil, c’est à tester, mais la limite du à l’obligation de tourner avec une fréquence US vient de tomber, donc grande nouvelle tout de même.

Après est-ce que le 25fps sera aussi disponible en format ProRes?? Et pourra-t-on bénéficier du ProRes dans des applications tiers comme Filmic Pro qui est utilisé aujourd’hui par toutes les personnes qui font de vrais films avec leur iPhone?

Autre point qui n’est pas renseigné, jusqu’ici le format ProRes n’était pas disponible sur les outils de montage comme LumaFusion car l’Os des iPhone et iPad ne reconnaissait pas ce format, avec l’arrivée de ce format dans les fonction vidéo, est-ce que cela veut dire que les prochaines mises à jour de LumaFusion vont forcément permettre de travailler en ProRes?

Ça serait vraiment énorme, car lorsqu’on travaille avec d’autres types de grosses caméras ou avec un enregistreur externe le ProRes est la référence et ne pas pouvoir monter sur iPad dans ce format était assez handicapant pour ce type d’utilisateur.

On nous parle d’une capacité d’enregistrer en stéréo lors de l’enregistrement vidéo, bon pas nouveau, mais jusque là, ça ne marche pas, sur un iPhone 12 pro Max par exemple, on n’a bien deux pistes, mais l’enregistrement qui arrive passe en mono, est-ce qu’enfin cette limitation va être levée, sur le papier Oui… À suivre.

Il y a d’autres nouveautés, mais c’est celles énoncées que je retiens pour un usage sérieux de l’iPhone comme caméra vidéo.

Je ne parle pas des fonctions photo des iPhones. C’est peut-être un tort, car certains d’entre vous les utilisent peut-être pour cet usage. Il est vrai que cela devient de plus en plus intéressant et que la qualité des images augmentent de génération en génération.

Je rappelle, pour les grandes lignes, que maintenant on peut travailler en photo avec des fichiers en Apple ProRaw et que les capacités en HDR sont impressionnantes en photo autant que la capacité à produire des images de nuit, maintenant, avec l’iPhone 13 Pro, c’est même disponible avec les trois objectifs de l’appareil.

Passons à l’iPad mini

Bon cela va intéresser peu d’entre vous, je le comprends. Si on veut un premier iPad pour faire du montage en 4K on va surement passer à un modèle plus gros en taille d’écran comme un iPad Pro, ou le plus intéressant au niveau prix performance un iPad Air, on aura dans ce  cas un iPad à connexion USB-C qui permettra de brancher un petit disque dur SSD pour stocker ses médias sans remplir la mémoire de son iPad.

Pour la personne qui cherche l’ordinateur le moins cher pour pouvoir monter ses vidéos le nouvel iPad avec écran 10,2“ commence à 389€ fera le job,

Mais voilà l’entrée de gamme à ce prix est pourvu d’un stockage de 64Go, et comme la connexion reste en lighting cela interdit le fait de laisser sur un disque externe ses médias pour du montage sur LumaFusion, il faudra donc passer au modèle avec une capacité de stockage de 256Go, ce qui amène la facture à 559€.

Cela étant dit, parlons maintenant de notre nouvel iPad mini, personnellement j’ai un iPad mini, mais ancien et je ne l’utilise plus pour le montage, pas assez puissant, mais j’adore ce format lorsque je suis en NOMAD et que je me promène.

J’attendais avec impatiente qu’Apple me sorte un modèle mini avec une connexion USB-C pour pouvoir stocker mes vidéos à monter dessus, et c’est le cas le nouvel iPad mini est à connecteur USB-C, c’est top.

L’écran est certes plus petit que l’iPad classique nouvelle version, puisque nous avons un écran sur l’ipad mini de 8,3“, alors que l’on a un écran de 10,2“ sur l’iPad. Bon, par rapport à l’encombrement de l’iPad mini 8,3‘“ c’est super.

Mais c’est lors de l’achat d’une solution économique que l’on peut se poser la question entre l’iPad mini et l’iPad.

Le prix de l’ipad mini avec un stockage de 256Go est de 729€, OK, plus cher que l’iPad, mais voilà puisqu’on a un connecteur USB-C on va pouvoir stocker nos médias sur un disque externe un petit Samsung T5 ou T7 de 500Go va faire merveille, et dans ce cas on peut très bien choisir pour notre iPad mini une taille de stockage de 64Go ce qui va passer le prix à 559€, soit exactement le même prix que l’ipad de base en 256Go de stockage….. Ça demande réflexion.

La puissance de lumaFusion ainsi que la possibilité de la faire tourner aujourd’hui sur un ordinateur de la pomme muni d’une puce Apple Silicon (M1) rend encore plus polyvalent ce logiciel de montage pour tous les blogueurs, youtubeurs et infopreneurs.

C’est aussi une des raisons pour laquelle je forme ce type d’utilisateurs sur ce logiciel que j’adore tellement il est simple à prendre en main et tellement efficace et puissant pour un produit aussi abordable, autour des 30€

Je rappelle, au passage, que LumaFusion a une option qui permet aussi de sortir votre montage dans un format XML au cas ou vous désireriez finir le montage sur un DaVinci Resolve ou un Final Cut pro ou encore un Adope premiere…. Donc vous pouvez commencer votre montage sur votre petit iPad alors que vous êtes dans les transports et le finir chez vous sur votre grosse station.

Voilà pour mes réflexions sur les annonces des nouveaux produits Apple.

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