А вообще масса людей, и музыкантов в том числе, сейчас вовсю пользуются соц. сетями, как для общения, так и для раскрутки. Иногда даже для того и другого одновременно. К сожалению, среди русских музыкантов Twitter не получает того внимания, которого он, безусловно, заслуживает. Да и такая замечательная (намного более вменяемая, чем Вконтакте) сеть, как Facebook пока тоже русскими заселена не плотно. С другой стороны, именно по этой причине Facebook сейчас сильно напоминает ЖЖ образца 2001 года - только с поправкой на музыкантов. Что лично меня к нему и привлекает. Но рано или поздно это изменится. Насколько приживется Twitter в музыкальной среде - не знаю, но, строго говоря, именно для гастролирующих музыкантов это - колоссальная штука. Ну, посмотрим.

В любом случае, количество тех музыкантов, которые уже сегодня активно пользуются несколькими соц. сетями одновременно как для развлечения, так и для работы, достаточно велико. Наблюдение за этими музыкантами позволяет сформулировать ряд рекомендаций. Проще говоря, перечислить кое-какие грабли, на которые люди любят наступать по многу раз. Я не буду разжевывать все подробно: надеюсь, те, кому эти соображения интересны, обладают достаточно развитым интеллектом для того, чтобы изобрести примеры для подтверждения тех или иных тезисов, а также самостоятельно сделать выводы. Если, конечно, сочтут это необходимым.

1. Что-то надо делать. Сегодня уже недостаточно просто иметь сайт. Как коллеги, так и слушатели ожидают, что артист будет в шаговой доступности, что за ним можно будет наблюдать гораздо пристальнее, чем раньше, и самое главное - что с ним можно будет общаться непосредственно. Поэтому, чем раньше у музыканта возникнут работающие и регулярно проверяемые/обновляемые аккаунты на Одноклассниках, Вконтакте, Facebook, Twitter и т.п. - тем лучше и проще для всех. С другой стороны, превращать свою жизнь в реалити-шоу и развлекать собой всех и каждого - удовольствие сильно ниже среднего, поэтому следует все же оставаться в неких рамках.

2. Взвешивайте слова. Прежде, написать что-либо где-либо - подумайте. А потом подумайте еще раз. Новички в социальных сетях обычно делают самое естественное: начинают искренне высказываться по поводу всего на свете. В принципе, это нормально, но если речь идет о музыканте (да в общем о любом творческом человеке), то мы имеем дело с палкой о двух концах. Я бы сказал, что публичный человек (а все музыканты, регулярно выступающие с сольными или камерными концертами, публичны) должен соотносить то, что он пишет в социалках, с тем, как его воспринимает его аудитория. Не должно быть слишком сильного диссонанса. Иначе кончится тем, что потеряете часть публики, которая, например, выяснит для себя, что их кумир вовсе не так романтичен и возвышен, как ей казалось.

3. Не надо провокаций. Из вышесказанного следует, что желательно в первую очередь ограничивать себя в высказываниях, связанных с религией, полтикой, сексом и тому пободными темами. Если, конечно, суть творческой работы не связана с ними тем или иным образом (у классических музыкантов, как правило, не связана). С одной стороны, обсуждение действий руководства страны, каких-нибудь там гей-парадов, отношения к вере может стать хорошим поводом для общения с аудиторией. С другой стороны, достаточно долгое обсуждение может вскрыть принципиальные расхождения во взглядах, что, опять-таки, приводит к разочарованию в артисте и всему, что из этого следует.

4. Повеселее! Никому не нужны зануды и лузеры. Никто не любит слушать скулеж. Так что крайне не рекомендуется подробно рассказывать о своем грустном настроении, об обидах и других тяготах жизни, особенно используя такую становящуюся популярной вещь, как "статусы" (в Одноклассниках даже есть). Вам нравится, когда вокруг ноют? Вот и никому не нравится. Так что больше позитива. Люди его любят. Когда пишете что-то - пишите с улыбкой, и тот, кто прочитает - авось, тоже улыбнется. Пять минут смеха равны съеденному яйцу, между прочим.

5. Поинтереснее! Повдохновеннее даже, я бы сказал. Когда говорите о том, чем занимаетесь, найдите способ сделать это интересно. Не пишите просто "Смотрю телек" или "Валяю дурака". Кому это надо? Творчество и воображение - вот, что важно. Каждое высказывание должно что-то значить, представлять интерес для того, кто его будет читать. Со стороны должно создаваться впечатление, что у вас интересная, насыщенная жизнь. А если у вас на самом деле жизнь неинтересная, то... То сделайте уже что-то с ней, чтоб изменилась! Аудитория считает, что у музыкантов жизнь интересная - не надо людей разочаровывать! Уже не говоря о том, что мы вообще живем недостаточно долго для того, чтобы позволить себе скучать.

6. Не расслабляйтесь. Некоторые удивляются, но да: не все, кто следит за вами в социальных сетях, делают это из хороших побуждений. Об этом легко забыть, но это может стать проблемой. Никогда не знаешь, кто тебя читает, а те, кто это делает, вполне могут оказаться весьма недружелюбными персонажами. Могут читать люди, которые захотят украсть пару идей. Могут читать завистники. Может читать не в меру ретивый нынешний кавалер вашей бывшей подружки. Могут читать просто психи, которые любят выводить других людей из себя. Об этом нельзя забывать. Не стоит лишний раз давать людям повод задеть себя. Кстати, из этой же серии: если идете куда-то, где собираетесь хорошо провести время, сообщайте об это постфактум. Либо будьте готовы к неожиданному появлению совершенно ненужной вам компании там, где вы собирались отдохнуть/повеселиться в одиночку или именно с теми, с кем хотелось.

7. Не игнорируйте ответы. Если начнете регулярно обновляться, рано или поздно люди будут пытаться общаться с вами. Отвечайте им и поощрайте дальнейшее развитие беседы (когда оно того стоит, разумеется). Если кто-то положительно отмечает ваше видео или, там, запись - в ответ дайте знать, что цените это. В этом, кстати, заключается колоссальная сила, хотя многие не отдают себе в этом отчета. Представьте: даже если у вас "в друзьях" (или как это называется в той или иной сети, неважно) сто человек - это сто человек, которых вы в любой момент можете попросить распространить информацию о том, что вы делаете. Собственно, в этом фишка социальных сетей: у вас под рукой всегда есть лояльное сообщество. И надо не сидеть, сложа руки, а работать с ним.

В общем и целом, социальные сети - шикарная штука, с помощью которой можно общаться не только с друзьями и родственниками, но и с собственной аудиторией. Слова "аудитория", кстати, пугаться не надо: если вы регулярно выходите на сцену, она у вас по-любому уже есть, что бы вы ни думали на эту тему. Но что написано пером, как известно, с помощью топора уже не уничтожить, к тому же, если это написано вами - это влияет на восприятие вас другими. Поэтому еще раз: думайте, прежде чем сказать, не грустите на публике, проявляйте желание общаться и не нудите.

И вот как-то в ноябре 1991 года встречаю я на улице Неждановой (сейчас Брюсов переулок) одного из своих самых близких друзей по тому времени (да и сейчас...), который весь такой на горящем глазу говорит мне: "Ты в курсе? Стерн приезжает!" Я, конечно, кто такой Стерн тогда ни сном, ни духом - даже не знаю, на чем играет, но неудобно же - видно, что человек в восторге... "Да ты что, - говорю - правда?" В общем, выяснилось, что в декабре - "Декабрьские вечера" и все такое... Как мы доставали билеты, лезли через окно БЗК, и все другое прочее - это надо отдельно рассказывать. Кстати, этот друг мне много позже признался, что считал меня большим знатоком (ровно как и я его тогда), кто такой Стерн не знал тоже и внимательно следил за моей реакцией. Детский сад...

Сейчас-то я понимаю, как нам повезло, что тогда, в самом начале, скажем так, карьеры, нам довелось услышать Исаака Стерна - наверное, последнего из плеяды тех самых великих скрипачей. Какое было счастье, что он играл тогда и с симфоническим оркестром, и камерные концерты, насколько бесценным был его мастер-класс. Подробности, может, и не запомнились - все же лет было мало, а впечатлений именно в тот год - огромное количество. Но ощущение того, что этот человек вместе с умом вежливостью, тактом, чувством юмора и всеми остальными замечательными качествами, присущими ему, несет в себе какой-то фантастический заряд, который (особенно тогда) словами описать не было никакой возможности, но который не просто чувствуется, но оставляет в тебе ощутимый след на всю жизнь - вот это запомнилось четко.

Я нарочно подчеркиваю, что был тогда совсем "зеленый" и не знал ничего. Собственно, это был первый раз, когда какой-либо человек произвел на меня впечатление такой силы. Только потом я узнал, что Стерн - не просто выдающийся музыкант, но и, без преувеличения, большой политик, и бизнесмен, да и просто, как многие без обиняков говорят - мафиози. Разумеется, он нес в себе не только хорошее - не зря Ларошфуко говорил, что "только у великих людей бывают великие пороки". Но то, самое первое, впечатление не перебить было никаким впоследствие приобретенным знаниям. Я очень люблю и Ойстраха, и Когана, и Менухина - но просто Стерна я видел и слышал сам, к тому же несколько раз. Видимо, поэтому его игра для меня - особенная, и поэтому с начала сезона я все-таки начну публиковать перевод его книжки. Частями, естественно.

Кстати, волшебное впечатление произвела пресс-конференция перед его гастролями уже в 1997 году. Опять-таки, жалею, что мало помню, и корю себя, что не сохранил запись. Но к тому времени я уже много чего слышал, и, в общем-то даже уже смел высказываться о музыке публично. И перед тем его приездом очень волновался: возникнет ли то же впечатление снова, или то, что было в 1991 году - просто восторженность молодости, излишняя впечатлительность по незнанию?

Впечатление возникло. Более того, оно возникло не только на пресс-конференции, но и на концерте. Более того, наверное, именно тогда я понял, что нужно учиться смотреть в корень, пытаться увидеть суть в любом исполнении и тщательно взвешивать слова, обсуждая чью-либо игру.

Когда я говорю о Стерне, как о бизнесмене, я, в общем, не кривлю душой. В деньгах он толк понимал, как и в политике. Собственно, именно умение считать деньги и договариваться с людьми помогло ему в 60-х годах спасти от разрушение Карнеги-холл. Да, кто не знает: была в истории Нью-Йорка такая тема, хотели порушить всемирно известный зал. И именно Стерн смог, с одной стороны, уговорить тех, от кого это зависело, не совершать такой ошибки, а с другой, найти деньги на то, чтобы зал вышел из кризиса... Ну, это тоже отдельная история - к концу осени доберемся, я думаю, в книжке про это отдельная глава.

Но я к чему про бизнес-то. В курилке сегодня вспомнил анекдот про гобоиста, которому говорят "ля" давать, а он отвечает: "Извините, а вы просите или заказываете". А мне в ответ напомнили как раз историю про Стерна. Он куда-то приехал играть концерт, что ли, Брамса, и на репетиции гобоист (видимо, устал очень) дает "ля" какое-то дико высокое. Чуть ли не 445. Ну, все так удивились. Он дает еще раз - еще выше. Ну, не его день. Еще раз - еще выше. Лажа полная. Стерн на это все смотрел, потом говорит: "Слушайте, ну, когда дойдет до 448 - надо продавать!"

Наверное, только очень мало интересующийся московской музыкальной жизнью человек не знает сегодня, что РНО ("плетневский" оркестр) вскоре собираются объединить с Симфоническим оркестром России (бывший "дударовский", которым сегодня пока руководит Сергей Стадлер). Не будучи в курсе всей подоплеки этих событий, могу лишь сказать, что для наблюдателя со стороны это выглядит так, будто администрация РНО не нашла другого способа получить для своего оркестра государственное финансирование, кроме как забрать это финансирование у кого-то другого. Побочным эффектом этого мероприятия, естественно, станет фактический роспуск поглощаемого коллектива (может быть, для вида и возьмут к себе пару человек, но сути дела это не меняет). "Дударовский" оркестр выглядит практически идеальной жертвой для такого мероприятия: государственное финансирование присутствует, внятного руководства в оркестре нет, мощной поддержки с какой-либо стороны - тоже. То есть бери да делай. Еще раз: я совершенно не в курсе ситуации, доступа к каким-либо инсайдам по этому поводу у меня нет - так что такая реконструкция ситуации отражает исключительно незамутненный ничем взгляд со стороны. Некоторым подтверждением того, что данная версия похожа на правду, является вполне понятное волнение, которое высказывают артисты СОР.

Музыкальная общественность реагирует на все это, сколько я могу судить, довольно вяло. Впрочем, как она уже давно привыкла у нас реагировать на что бы то ни было. Тем не менее, есть ряд людей, которым пока еще не все равно, что на свете происходит - и именно с одним из этих людей у нас и произошел спор. Хотя, в принципе, спорить тут, естественно, не о чем. Другое дело, что можно сколько угодно возмущаться сложившейся ситуацией - сделать вряд ли что-то получится. Но есть еще и третье дело: это наверняка не последний такой случай в нашей новейшей музыкальной истории. Понятно, что выгонять людей на улицу - не годится. Но и государству содержать такое количество оркестров, которое есть в Москве - не дело. Вот об этом я, собственно, и говорю ниже (кстати, примерно о том же я когда-то писал в "Информационном буме").

"Готов с Вами согласиться в том, что случай с оркестром Дударовой - не начало какой-то масштабной программы по реструктуризации финансирования музыкальных организаций Москвы, а совершенно отдельный факт, который приведет лишь к слиянию двух коллективов, как следствие - к появлению порядка 60-80 безработных музыкантов, и ни к чему более. В этом смысле, безусловно, ситуация вполне некрасивая, и артисты Симфонического оркестра России имеют полное право возмущаться и протестовать. Поэтому в данном случае я полностью на их стороне. Более того, мне странно, что такой человек, как Михаил Васильевич Плетнев, считает возможным, пусть косвенно, но участвовать в истории такого характера.

Но. Редко какое событие в жизни можно рассматривать как нечто, совершенно независящее от окружающих обстоятельств. К сожалению, большинство жизненных перипетий связаны между собой - когда явно, а когда и незаметно.

Я настаиваю на двух положениях. 1. Руководство московских музыкальных вузов безответственно относится к ситуации на музыкальном рынке труда 2. Количество оркестров в Москве, находящихся на полной или частичной государственной дотации, абсолютно никак не совпадает ни с нуждами страны, ни с нуждами города, ни со здравым смыслом.

Решить проблему перепроизводства можно двумя путями. 1. Перестать, собственно, перепроизводить. 2. Сократить количество гарантированных рабочих мест.

У нас профессия конкурентная, музыкантов действительно, как правило, должно быть несколько больше, чем нужно. Тогда будет возможность выбирать на те или иные позиции лучших из лучших. Но то количество музыкантов, которое есть и будет в ближайшие годы только в одной Москве - это уже не конкуренция, это просто безумие и заведомое обречение огромного количества высококлассных специалистов на не самую лучшую жизнь, а в перспективе - на смену профессии. Хотя на получение своей основной профессии большинство из них потратили около двадцати лет своей жизни. Именно поэтому я говорю о безответственности людей, отвечающих за подготовку кадров. Как эти кадры готовят и какие есть проблемы на этом пути - я уже говорил.

Но наличие сегодня ТАКОГО количества коллективов в Москве дает всем этим людям хотя бы призрачную надежду на то, что работой они все же будут обеспечены. Вместе с тем, обратите внимание на то, что происходит, например, в балете и даже в опере. Многие действующие танцовщики и певцы все чаще не считают зазорным выступать в региональных театрах, а то и устраиваются там на постоянную работу. Многие танцовщики, которые вышли на пенсию, едут в регионы для того, чтобы стать там преподавателями. В регионах есть работа. И часто, с точки зрения обеспеченного будущего, это более интересно, чем перебиваться с халтуры на халтуру в Москве.

К чему я об этом говорю. Еще раз, сама по себе сегодняшняя ситуация с "дударовским" оркестром - ужасна. Но мы должны понять, что такие ситуации будут повторяться - рано или поздно количество оркестров с гос. финансированием в Москве уменьшится кардинально. И думать о том, каким образом музыканты будут выживать в новых для себя условиях, стоит уже сейчас.

Возможно, какие-то оркестры смогут прожить и без государственных денег. Если ими будут грамотно управлять и если они будут демонстрировать убедительное качество игры. При этом какие-то оркестры выжить без госфинансирования не смогут и будут закрыты. К сожалению, это не вопрос этики или философии - это вопрос логики и разумного использования имеющихся средств".

А вообще, конечно, очень хочется уже видео со свиридовского концерта. Там и звук обещают хороший, и вообще концерт сильный был, мне кажется.

Но сам рейтинг - еще туда-сюда. На самом деле в статье главное - обоснования. Такой беспомощной "аналитики" я давно не читал. Лучше бы просто список дали, да и все. Не позориться чтобы.

Что касается октета - имена частью новых для меня лично, но оказавшихся замечательными профессионалами, людей, с которыми мы будем его играть, говорят, мне кажется, сами за себя. Репетировали не так уж много, но интенсивно, да и с удовольствием. Поэтому результат, я думаю, не заставит себя ждать.

В общем, у меня, к примеру, есть знакомые, про которых я сам говорю, что они в детстве не доиграли. Во взрослом состоянии они, например, ездят в Чечню (90-е), в Ирак или в тот же Афганистан. Причем бывают там в тех местах и в то время, куда и когда нас, обычных здоровых музыкантов, не повезли бы.

Но те же Карканд и Джалалабад - особые для меня названия. Не все знают, где это даже. А я, допустим, знаю. Джалалабад - город неподалеку от Кабула. На пути в. Или из. Зависит, с какой стороны стрелять. В любом случае - стратегически важный. Карканд, кому интересно - домашнее задание.

Я это все к чему... Сам толком не знаю. Просто интересно - почему мне сны про войну снятся, и почему я Battlefield 2 так люблю. Вот люблю, и все. Недавно завел ее на сравнительно новом ноутбуке под Вистой - будто молодость вернулась. Даже в Твиттере написал - no more lonely nights. Потому что, что бы ни было - возвращаюсь в Карканд, пару "чехов" отстреляю - и как-то легче на душе. Псих, видимо. Как там песня-то была... А, "Вернись в Карканд", ага.

Потому что ни у чему нормальному, видимо, не способен уже. Вернее, сейчас так кажется. Потом пройдет, естественно.

Вообще, вот такие концерты сами по себе - потрясающая находка. И этому самому банку, который это все затеял - огромное спасибо! Потому что я в общей сложности видел три концерта этой серии - на всех народ очень доволен. И исполнители, и слушатели. А ведь могли бы деньги и в голимую попсу вбухать... В этом смысле, конечно, молодец еще и Хохлов. В общем - мы все такие молодцы... Нет, действительно, было шикарно - просто усталость какая-то навалилась и толком рассказать ничего не получается. А еще ведь надо в понедельник Шуберта каким-то образом отоварить...

Кстати, завтра на Никитских воротах еще будет два хороших концерта - в 17.00 и в 20.00. Я, вот, сегодня в 20.00 сходил - получил массу удовольствия... Ну, а в качестве отчета о нашем концерте предлагаю не текст, а картинки. Порядка ста фотографий, часть из которых снял я накануне, т.е. 10 июня вечером, часть - моя мама на концерте, а самую большую часть - bonica, за что ей большое спасибо. Кстати, там еще снимала Соня, у которой всегда очень классные фотографии получаются. Но свои она еще не выложила. Их можно будет посмотреть либо у нее в альбомах на форуме, либо я скачаю и выложу в этом же альбоме. Если руки дойдут.

Да, еще! Огромное спасибо всем, кто пришел! Там было так приятно вас всех видеть. И очень хочется верить, что хоть каплю того кайфа, который получали мы, вы тоже с нами разделили.

Фагот+Виолончель. Open-air на Никитских воротах 11 июня 2009

Так что хочется верить, что к вечеру распогодится, как следует. И даже парилка, которая неизбежна в жару после дождя, спадет. Кстати, из разговора с организаторами понял, что шатер над зрительской частью - не всегда добро: может, говорят, быть жарко внутри. Поэтому, если дождя явно не будет, то и шатра над зрителями не будет. А будет летнее голубое вечернее небо. Что, кстати, романтично весьма, на мой взгляд.

Что мне еще нравится - на этот самый open-air, похоже, собирается придти чуть ли не рекордное число наших друзей. Ну, в принципе, оно и понятно: одно дело - концерт в зале, и совсем другое - концерт на открытом воздухе. Даже объяснять не надо, в чем разница. В этой связи я как-то ожидаю, что зал будет очень теплым... 30 градусов за бортом в вечернее время и сами по себе не способствует холодным отношениям, но тут еще человеческий фактор... В общем, мы вас всех очень ждем - уже буквально через четыре с небольшим часа.

Напоследок - пара замечаний технического характера. Мероприятие будет проходить в центре Москвы, в предпраздничный день. Ограничения на продажу алкоголя в этот момент в Москве не действуют, но все же я бы рекомендовал воздержаться от слишком активного принятия алкоголя во время концерта и, во всяком случае, точно не стал бы пытаться проносить на концерт стекло. Если есть возможность - предлагаю вообще активное распитие перенести на после концерта. На входе, кстати, установлен минометаллоискатель.

Охраной мероприятия заведует частное охранное агентство, сотрудники которого, насколько я мог судить вчера, во время разведрейда на место сегодняшней высадки, вполне вменяемы и вежливы. Другой вопрос, что не факт, что эти самые сотрудники на регулярной основе сталкиваются с таким количеством деятелей культуры, собранных в одном месте. Поэтому искренне надеюсь на, скажем так, моральную поддержку, которую зрители окажут сотрудникам охраны.

До встречи у Никитских в 20.00!

Четверг, 11 июня 2009, площадь Никитских ворот, прямо за памятником Тимирязеву. Открытая площадка (погоду обещают хорошую), на которой в течение двух часов мы с Андреем Рудометкиным будем, как бы это сказать... Ну, в общем, мы попробуем зажечь, а уж что получится... Помогать нам будут наши замечательные друзья - коллеги из оркестра Большого театра (feat. Константин Семенов (перкуссия) - вы такого никогда не слышали!).

Собственно, все, что там будет, в течение прошедших двух сезонов мы уже пробовали делать на разных площадках, так что 11 числа будет повторение пройденного, а скорее - отделение зерен от плевел. В том смысле, что все лучшее, что удалось сделать за это время - в течение двух часов. Не забудьте, в общем, придти: тепло предпраздничного московского вечера и двухчасовой концерт "Фагот+Виолончель и все-все-все" на открытом воздухе в центре Москвы - 11 июня в 20.00 у Никитских ворот. Если придете - пиво не забудьте тоже.