Im Zonensystem wird der Bereich von absolutem Schwarz bis absolutem Weiss in elf Zonen eingeteilt, und zwar von Zone 0 für Schwarz bis Zone 10 für Weiss. Beschreiben lassen sich diese Zonen in etwa so:

• Zone 0: Absolutes Schwarz, keinerlei Textur – im Ausdruck eine schwarze Fläche;
• Zone I: Beinahe schwarz, kaum Zeichnung – mehr oder weniger noch immer schwarz;
• Zone II: Sehr dunkler Tonwert mir ersten Anzeichen sichtbarer Textur;
• Zone III: Noch immer dunkler Tonwert, dennoch klar er­kennbare Zeichnung – die tiefen Schatten einer Aufnahme, z.B. im Schatten liegende Wälder einer Landschaftsaufnahme;
• Zone IV: Tendenziell dunkler Tonwert mit deutlich sichtbarer Zeichnung und Struktur – die Schatten einer Landschaft liegen meist in dieser Zone;
• Zone V: Mittlerer Tonwert – entspricht einer 18 % Graukarte sowie dem Tonwert der Haut eines Südländers (womit wir also nicht die Haut von Schneewittchen meinen);
• Zone VI: Tendenziell heller Tonwert – entspricht etwa dem Tonwert von Fels und Stein, Sand oder Schatten im Schnee, aber auch der Handinnenfläche aller Menschen – weshalb sich eine korrekte Belichtung auch über die Handinnenfläche messen und die Einstellung an der Kamera dann um einen Lichtwert korrigieren lässt (= Belichtungszeit verdoppeln, Blende um eine ganze Blende weiter öffnen oder Empfindlichkeit verdoppeln);
• Zone VII: Heller Tonwert, der aber nach wie vor sehr deutliche Textur und Zeichnung zeigt – entspricht etwa der Haut von Schneewittchen;
• Zone VIII: Sehr heller Tonwert – wenn Sie eine Winterlandschaft fotografieren und noch einen Rest von Zeichnung im Schnee erkennen wollen, sollte er in dieser Zone liegen;
• Zone IX: Beinahe weiß – praktisch keine Zeichnung mehr zu erkennen – in dieser Zone ist Ihr Bild kurz davor in Spitzlichter auszubrechen;
• Zone X: Absolutes Weiß ohne jegliche Zeichnung – eine Belichtung mit großen Flächen in dieser Zone ist oft kaum mehr zu retten.

Was hilft Ihnen nun dieses Zonensystem? Gibt es an Ihrer Kamera einen Schalter bei dem Sie die richtige Zone einstellen können?

Ja und nein. Zwar findet sich dieser Schalter an keiner Kamera, die uns geläufig wäre, aber dennoch ist es von entscheidender Bedeutung für die Art, wie Ihre Bilder belichtet werden. Wenn Sie die oben stehende Liste noch einmal durchgehen, dann können Sie sich vielleicht vorstellen, dass Ihre Kamera kaum versuchen wird, ein Bild für Zone 0 oder X optimiert zu belichten. Auch Zone II, III, VIII und IX klingen nicht wirklich danach, dass Sie in diesen Bereichen umwerfende Ergebnisse erzielen könnten. Das Optimum liegt wie so oft in der Mitte, der Zone V. In diesem Bereich liegt die ausgewogendste Be­lichtung vor.

Natürlich finden Sie in in fast jedem Motiv Bereiche, die in Zone I liegen, und welche die in Zone X anzusiedeln sind. Der Durchschnitt der Tonwerte in einem durchschnittlichen Bild ergibt aber meist einen mittleren Grauwert. Wenn Sie über Adobe Photoshop verfügen, dann können Sie dazu einen ganz einfachen Test durchführen: Öffnen Sie ein Bild, das man weder als High- noch als Low-key-Bild bezeichnen kann, und wählen Sie im Menü Filter • Weichzeichnungsfilter • Durchschnittsberechnung. Als Ergebnis werden Sie eine mehr oder weniger farbig gesättigte Fläche erhalten, die, auf einige Prozent auf oder ab, einem ­mittleren Tonwert von 50 % entspricht.

Ein Bild (oben) mit einer mehr oder ­weniger durchschnittlichen Helligkeitsverteilung. Wir haben darauf in Photoshop den Filter Durchschnittsberechnung angewendet und erhalten eine Fläche mit einem Grauwert von 58 %, also im mittleren Tonwertbereich (unten).

Natürlich können Sie jetzt einwenden, dass das Bild eines Golfballs im Schnee keinen mittleren Grauwert ergeben kann. Doch deshalb haben wir im letzten Absatz ja High-key-Bilder – um was es sich dabei ja handeln würde – und Low-Key-Bilder aus­geschlossen. Doch genau bei dieser Art der Bilder liegt der Hase im Pfeffer!

Solange Ihr Motiv global etwa der Zone V entspricht, arbeitet die Automatik Ihrer Kamera absolut zuverlässig. Wenn Sie aber einen Golfball im Schnee fotografieren wollen, dann versucht die Kamera – obwohl das Motiv selbst absolut high High-key wäre – die Belichtung so zu steuern, dass der Durchschnitt einem mittleren Tonwert, also der Zone V entspricht. Dabei darf man der Kamera natürlich nicht böse sein, denn Sie kann weder mit dem Begriff Golfball, noch mit dem Begriff Schnee etwas anfangen. Amateurkameras haben deshalb oft spezielle Programme für Motive wie Schneelandschaft, mit der Sie sie auf die Szene »seelisch« vorbereiten können. Wenn Sie jedoch nicht mit solchen Motivprogrammen arbeiten wollen, dann erwartet die Kamera von Ihnen, dass Sie die Einstellungen zur optimalen Belichtung vornehmen, wenn Sie High- oder Low-key aufnehmen wollen.

Machen Sie einmal folgenden Test: Legen Sie einen schwarzen, einen grauen und einen weißen Karton auf den Boden, stellen Sie die Kamera auf Zeit- oder Blendenpriorität oder auf Programmautomatik (nicht auf Manuell!). Erstellen Sie dann von jedem Karton je eine Aufnahme, so dass auf dem Bildbereich nur der Karton zu sehen ist – nichts vom Boden drum herum! Sie werden dazu sicher auf manuelle Scharfstellung umstellen müssen, da die Kamera auf den kontrastlosen Karton mit Sicherheit nicht scharf stellen wird. Um die Schärfe brauchen Sie sich bei diesen Aufnahmen aber ohnehin nicht zu kümmern – sie ist für unser Experiment belanglos.

Nachdem Sie die Aufnahmen gemacht haben, betrachten Sie die Bilder von schwarzem, grauem und weissem Karton auf dem Kamera-Display – wenn Sie wollen auch auf Ihrem Bildschirm. Falls Sie den automatischen Weissabgleich aktiviert hatten, werden die drei Bilder vielleicht vom Farbton her leicht abweichen, aber in punkto Helligkeit sollten alle drei kaum zu unterscheiden sein.

Sie brauchen kein Stativ für diesen Test, sondern können locker aus der Hand heraus auf die Kartons abdrücken.

Schwarzer Karton, Blendenpriorität auf Blende ƒ 8 – die Kameraauto­matik hat mit 1/20 Sek. belichtet.

Grauer Karton, Blendenpriorität auf Blende ƒ 8 – die Kameraautomatik hat mit 1/6 Sek. belichtet.

Weißer Karton, Blendenpriorität auf Blende ƒ 8 – die Kameraautomatik hat mit 3/4 Sekunde belichtet.

Wie unser Experiment beweist, ist die Automatik Ihrer Kamera stets bemüht, das Motiv so zu belichten, dass der Durchschnitt einen mittleren Tonwert ergibt.

Nehmen wir unser Experiment einmal aus der reinen Theorie heraus, und machen einen ähnlichen Versuch mit einem Motiv, wie es in der Praxis eher vorkommen kann. Dazu haben wir uns einen schwarzen und einen (fast) weissen Kamm besorgt und versucht, diese beiden jeweils auf einem gleichfarbigen Karton zu belichten. Die Ergenisse sehen Sie in den kleinen Abbildungen auf der gegenüberliegenden Seite.

Unsere beiden Models gemeinsam auf mittelgrauem Karton – damit kommt die Kameraelektronik noch einiger­maßen zurecht.

Schwarz oder Antrazit? Auf jeden Fall Zone V. Die Kamera war auf ein Low-key-Bild im wahrsten Sinne des Wortes nicht eingestellt.

In der digitalen Nachbearbeitung wird der Kamm, und vor allem der Karton dahinter, eher als schwarz identifizierbar.

Auch hier tendiert die Kameraautomatik in den mittleren Bereich – das Bild ist völlig unterbelichtet.

Etwa so, wie hier nach der Bearbeitung mit Apple Aperture und Adobe Photoshop, sollte das Bild aussehen. Auch hier war die Kamera nicht auf die Lichtsituation – diesmal ein High-Key-Bild – eingestellt.

Fazit: Die Automatik Ihrer Kamera ist perfekt in der Lage, ein durchschnittliches Motiv mit einer durchschnittlichen Helligkeitsverteilung optimal zu belichten. Der Durchschnitt der Helligkeitsverteilung in einem durchschnittlichen Motiv ergibt immer einen durchschnittlichen Tonwert von mehr oder weniger 50 %. Da aber das durchschnittliche Motiv in der Praxis so oft vorkommt, wie der deutsche Mann der einer deutschen Durchschnittsgröße von 1,78 entspricht, führen Sie gezielte Kameraeinstellungen fast immer eher zum erwünschten Ziel als wenn Sie sich auf den Autopiloten in der Kamera verlassen.

Gekürzter und leicht adaptierter Auszug aus dem Buch »Nikon D700 – Das Buch zur Kamera«.

Wieder eine beeindruckende Aufnahme von James Neeley. Es gibt auch eine ohne fotografierende Menschen in seinem Fotostream, aber diese gefällt mir um Welten besser.

Exploring Antelope, ursprünglich hochgeladen von James Neeley

Für den gemeinen Knipser ist die Brennweite in Form des Zoom­objektivs kein Gestaltungswerkzeug, sondern ein Faulheitswerkzeug. Es ermöglicht ihm auf seinem Allerwertesten sitzen zu bleiben, anstatt sich zu bewegen, die beste Position für eine Aufnahme zu suchen und sich dabei eventuell dem Motiv anzunähern. Man muss ihm aber zugestehen, dass er die gesparte Energie später dazu brauchen wird, um etwas Begeisterung für die mittelmäßigen Schnappschüsse aufzubringen, die daraus entstehen.

Nun wissen wir, dass es Notwendigkeiten gibt, in denen Wechsel- oder Zoomobjektive ein Segen sind. Weder einen Vogel in freier Wildbahn, noch die Weite einer Landschaft werden Sie mit einem 50 mm Standardobjektiv vernünftig ablichten können und bei einem Tiger im Dschungel raten wir dringend davon ab, ihm zu nahe zu kommen. Jenseits der Notwendigkeit, sich ­scheuen Tieren mit einem Teleobjektiv zu nähern oder die Un­endlichkeit einer Wüste mit einem Weitwinkel erfassen zu ­können, bergen Brennweiten aber noch ganz andere gestalterische Möglichkeiten – man muss sich dazu eben nur bewegen.

Bevor wir uns aber ansehen, wie Sie verschiedene Brenn­weiten nutzen können, um Ihre Bilder kreativ zu gestalten, ­möchten wir mit einem Irrglauben aufräumen, der noch immer weite Verbreitung genießt, nämlich, dass man mit einem Teleobjektiv ein Bild »verdichten« könne – dass der Hintergrund mit ihm quasi näher an das Subjekt einer Aufnahme heranrücke. Dazu bilden wir mit der ersten Grafik den Winkel je eines typischen Vertreters der Kategorie Weitwinkel, Normal- und Teleobjektiv ab.

Falls jemandem noch nicht bewusst war, woher der Name Weitwinkel kommt, sollte es jetzt klar sein. Wenn Sie nun – nehmen wir an mit einem Zoomobjektiv – von der gleichen Position je ein Bild mit der Brennweite 28 mm, 50 mm und 160 mm machen, dann sehen die Ergebnisse so aus.

Bildausschnitt eines 28mm Weitwinkel-Objektivs.

Bildausschnitt eines 50mm Normalobjektiv vom selben Standpunkt aus.

Bildausschnitt eines 160mm Teleobjektiv vom selben Standpunkt aus.

Zwar erscheinen die Person und die Fenster im Turm dahinter bei der Aufnahme mit Brennweite 160 mm am nächsten. Aber, wenn Sie die drei Bilder vergleichen, werden Sie feststellen, dass das Verhältnis der Person zu den Fenstern dahinter bei allen drei Aufnahmen identisch ist. Solange Sie von derselben Position aus fotografieren, erhalten Sie Resultate wie Sie in der nächsten Abbildung in einem Bild gekennzeichnet sind. Die Verhältnisse von Vordergrund zu Hintergrund bleiben absolut unverändert, lediglich der Ausschnitt ändert sich durch die verschiedenen Brennweiten.

In dieser Abbildung sind die drei Ausschnitte, wie sie sich aus den drei Brennweiten aus gleichem Standpunkt ergeben übereinander gelegt.

Dass also ein Teleobjektiv den Hintergrund näher an ein Subjekt heranholt ist eine Legende – jedenfalls solange Sie sich nicht vom Fleck bewegen. Wenn Sie aber bereit sind, ein paar Schritte zu gehen, können Sie hingegen mit unterschiedlichen Brennweiten Aufnahmen erzielen, die sich in Ihrer Wirkung drastisch unterscheiden.

Nehmen wir einmal an, das Subjekt Ihrer Bilder soll die Person sein. Sie möchten also die Person möglichst formatfüllend in der Aufnahme haben. Um sie mit der mittleren Normalbrennweite von 50 mm formatfüllend ablichten zu können, müssen Sie sich von dem Standort, von dem aus Sie die oberen drei Bilder gemacht haben, fortbewegen und sich der Person nähern. Durch die Veränderung Ihrer Position scheint es, als hätte sich der Turm im Verhältnis zur zuvor abgebildeten Normalobjektiv-Aufnahme deutlich von der Person entfernt.

Position und Ergebnis, wenn eine Person mit einem 50mm Normalobjektiv formatfüllend abgelichtet werden soll.

Um die Person mit dem 160 mm Teleobjektiv formatfüllend ablichten zu können, müssen Sie sich von ihr entfernen. Das Model bleibt bei allen Beispielen hier gleichweit vom Turm entfernt. Sie müssen sich für diese Aufnahme aber ein Stück weiter weg bewegen, über die Position hinaus, von der Sie die ersten drei Aufnahmen gemacht haben. Beim Ergebnis der neuen Auf­nahme entsteht dann der Eindruck, als wäre der Turm näher an das Model herangerückt.

Position und Ergebnis, wenn die Person mit einem 160mm Teleobjektiv formatfüllend aufs Foto soll.

Dramatisch können Sie ein Bild mit Weitwinkel gestalten, indem Sie (wieder) ganz dicht an das Subjekt Ihrer Aufnahme herangehen. In diesem Fall treten wir so nah an unser Model heran, dass es unser Format ebenso hoch ausfüllt, wie bei den beiden vorangegangenen Aufnahmen. Dazu verwenden wir diesmal eine 28 mm Brennweite. Durch die extreme Nähe zum Subjekt, die durch den weiten Winkel überhaupt erst möglich wird (mit Normal- oder gar Teleobjektiv würden Sie aus dieser Nähe ja bestenfalls einen Ausschnitt der Person ablichten können), entsteht plötzlich der Eindruck als wäre der Turm in weite Ferne gerückt. Obwohl also das Modell seinen Abstand zum Turm keinen Millimeter verändert hat, haben sich die Proportionen in den drei Bildern komplett geändert – im Gegensatz zu den ersten drei Beispielen mit Zoom, in denen sich lediglich der Ausschnitt geändert hat. Ausschlaggebend für diese Veränderung der Bildwirkung ist also nicht die Brennweiten sondern die Beweglichkeit des Fotografen. Brennweiten sind also doch nicht nur ein Segen für Faule!

Position und Ergebnis, wenn das Bild mit einem 28mm Weitwinkel formatfüllend abgelichtet wird.

Neben der Möglichkeit, die Größenverhältnisse von Vorder- und Hintergrund durch Veränderung der Brennweite und Ihrer Position zu bestimmen, beeinflussen Sie mit der Brennweite wie erwähnt auch die Schärfentiefe.

Auszug aus dem Buch »Nikon D700 – Das Buch zur Kamera«.

Nicht immer muss es ein Blitz sein um ein Motiv bei Dunkelheit auszuleuchten. Manchmal ergibt auch ein Scheinwerfer an einem Auto ein interessantes Licht.

Life is like a boat, ursprünglich hochgeladen von G a r r y Teile und genieße:

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#Schriften: Bored by DIN? http://new.myfonts.com/fonts/suitcase/nudista/ Warum nicht. (via @MyFonts) ★★ #

Unattraktive Bildkomposition, ein Oldtimer umgeben von Neuwagen ist meist ein wenig ergiebiges Motiv und die digitale Bildbearbeitung? Dermaßen übertriebene Entwicklungen im HDR-Stils sieht man leider viel zu Häufig und macht ev. auch den mittlerweile eher schlechten Ruf von HDR aus. Drehen an Photoshop alleine macht eben noch kein gutes Bild, wenn Bildidee/Motiv und Bildgestaltung zweitklassig ist.

Zur Ehrenrettung des Fotografen: In seinem Fotostream findet sich auch Besseres.

Where’s Michael Myers?, ursprünglich hochgeladen von smgallery Teile und genieße:

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RT @markuswaeger Hach, wie furchtbar! Als Kind habe ich dieses Wordart schon gehaßt und als Verbrechen verteufelt! (via @real_microsoft) #

Sehr schöne Outdoor-Aufnahme. Im Fotostream gibt es auch ein Foto in der der Lichtaufbau abgebildet ist.

Danielle BeachWeb, ursprünglich hochgeladen von Doidinho

Schönes Beispiel dafür wie gewöhnliche Szenen durch ungewöhnliche Perspektiven interessant gestaltet werden können.

Completely drained . . ., ursprünglich hochgeladen von opobs Teile und genieße:

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#PhotoshopBuch: Endlich eine zweite Rezension zu meinem Photoshop CS4 Buch. Link: http://digg.com/u16Dry #

Wer Natur- und Landschaftsfotografie mag sollte bei Flickr einmal bei James Neeley vorbeischauen.

First Light at Silver Lake, ursprünglich hochgeladen von James Neeley Teile und genieße:

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Zwar gefällt mir der Ablauf der Bewegung nicht ganz – ich hätte im mittleren Bild die Frau lieber weiter im Zentrum gehabt und beim rechten noch etwas mehr von der Frau –, aber die Idee gefällt mir sehr gut. Flickr kann schon recht inspirierend sein.

Day 319/365 : La coda dell’occhio, ursprünglich hochgeladen von ~jjjohn~ Teile und genieße:

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#FreeFont: Pavadee. für Spagetti- und Schuhbändelfreunde. Link: http://bit.ly/1Zg6Gt (via @phil_studio) ★ #

Eigentlich finde ich dieses Bild als zu dunkel und flau entwickelt. Gerade bei Schwarzweissbildern hat man gerne deutliche Kontraste. Dennoch hat es, vielleicht gerade auch dadurch, einen besonderen Reiz.

silas, ursprünglich hochgeladen von patricia l m Teile und genieße:

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Nicht das erste Bild von Dustin Diaz das ich hier poste. Der Fotograf macht sehr coole Strobist-Aufnahmen und veröffentlicht fast zu jeder seiner Aufnahmen ein Making-Of-Bild wie dieses hier. Sehr cooles Engagement und eine nette Lern- und Inspirationsquelle.

strobist info: day 159, ursprünglich hochgeladen von Dustin Diaz Teile und genieße:

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#Mac: Safari 4.0 hat die Tabs wieder unten. Leider ist der Ladestandsbalken im Eingabefeld nicht zurückgekommen. #

#Mac: Lob an Apple: 10.6 wird nicht mit neuen Funktionen vollgestopft, sondern Leistung und Zuverlässigkeit optimiert. Preis: 29$. Yep. #

#iPhone: … als Navigationssystem. TomTom wird App anbieten. Mehr bei fscklog: http://digg.com/u15Btl Bin schon gespannt. #

Ich bewundere Flickr-Fotograf jjjohn der in seiner Serie »365 days of Bokeh« interessante Bilder mit kurzer Schärfentiefe alltäglicher Objekte veröffentlicht. Sehr inspirierend.

Day 317/365 : The Time Machine, ursprünglich hochgeladen von ~jjjohn~ Teile und genieße:

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#myBlog: Nachdem aufgrund der Serverumstellung http://www.markuswaeger.com übers Wochenende gar nicht lief, bin ich jetzt wieder online. #

#myWeblog: Leider scheint TwitterTools nach Serverumstellung nicht zu funktionieren. Komm nicht drauf, woran es liegt. Jemand eine Idee? #

Auch ein sehr schönes Beispiel, was mit entfesselten Blitzen machbar ist. Neben der Ausleuchtung ist auch das Bokeh sehr schön.

Ethan the guitarist. ., ursprünglich hochgeladen von smgallery Teile und genieße:

]]> http://www.markuswaeger.com/2009/06/08/flickr-splittr-38/feed/ 0 http://www.markuswaeger.com/2009/05/25/meine-software-topten/ http://www.markuswaeger.com/2009/05/25/meine-software-topten/#comments Mon, 25 May 2009 05:00:21 +0000 Markus http://www.markuswaeger.com/?p=2459 Ich bin ja bekennender Software Jäger, Sammler und Tester. Hier möchte ich einmal meine liebsten Programme in meiner persönlichen Hitliste aufführen.

1. Mac OSX, das Betriebssystem. Ohne das geht gar nix. Eh klar!
2. Adobe Photoshop. Der Bildbearbeitungsmolloch. An Photoshop CS4 liebe ich besonders die Möglichkeit die Arbeitsfläche zu drehen, wenn ich retuschiere, die coole neue Funktion um Pinselspitzen in Durchmesser und Härte einzustellen, und dass ich ein Werkzeug temporär aufrufen kann, indem ich seinen Shortcut drücke und halte und ich wieder beim zuletzt genutzten Werkzeug bin, sobald ich diese Taste wieder loslasse. Auch das Bilder mit einem Schubbser über den Bildschirm gleiten lassen zu können, wie man es vom iPhone kennt, ist nicht nur lustig sondern auch effizient.
3. Apple Aperture. Das Programm zum Verwalten, Verschlagworten, Bearbeiten und Präsentieren tausender Bilder mit großartiger Integration in die Apple Gesamtproduktpalette, wie iPhone, mobileMe und Apple Bücher.
4. Adobe InDesign. Layouten kreativer Werbung und setzen umfangreicher Bücher ist für mich ohne den ungeheuren Funktionsumfang von InDesign nicht mehr vorstellbar. Das Programm ist dafür aber auch unheimlich anspruchsvoll.
5. Adobe Illustrator. Wenn ich nur mehr damit machen könnte! Besonders die Zeichenfunktion in CS4 hat es mir angetan und die umfangreiche Erweiterung des Handlings von Objekten über die Palette »Aussehen«.
6. The Hit Liste. Schön gestaltetes GTD-Programm das wirklich hilft die Dinge auf die Reihe zu bekommen. Damit sind ToDo-Listen nicht nur Hilfreich, sondern machen auch Spaß.
7. Tweetie. Übersichtliches zwitschern auf Twitter. Derzeit wohl mein schönstes Programm. Streng nach dem Motto weniger ist mehr.
8. Trails ist kein Computerprogramm, sondern eine iPhoneApp. Damit kann ich mit dem iPhone über GPS meine Touren aufzeichnen, an TrailRunner senden und weiterbearbeiten und -verbreiten, oder mit HoudahGeo mit Aufnahmen die ich mit der D80 oder D700 gemacht habe abgleichen – danach sind meine Aperture-Bilder geocodiert. Das einzige Manko ist, dass das iPhone für einen längeren Ausflug zu wenig Saft hat.
9. Mobile Fotos. Noch eine App fürs iPhone. Damit kann ich meine Flickr-Bilder ansehen, Flickr erkunden und die Veröffentlichungen meiner Kontakte checken. Keine andere iPhoneApp für Flickr bietet diesen Funktionsumfang. Wünschenswert wäre lediglich noch ein Schwesterprogramm auf dem Mac zu haben
10. NetNewsWire. Zwar mit etwas gemischten Gefühlen in den Charts weil das Programm keine ausgesprochene Schönheit ist und mir auch die eine oder andere Funktion abgeht, aber dennoch derzeit unverzichtbar um der Flut der Veröffentlichungen meiner Feed-Abonnements Herr zu werden.

Darüber hinaus möchte ich meinen liebsten Browser Safari nicht vergessen und auch noch ScreenFlow erwähnen, mit dem man phantastisch ScreenCasts aufnehmen und gleich schneiden kann – hätte ich noch Zeit für Podcasts würde ich viel und gerne damit arbeiten. Außerdem ist auch myWeblog sehr cool, mit dem ich einfach und rasch Artikel für das WordPress-Blog schreiben und bearbeiten kann.

Das Bild zeigt ein sehr schönes Bokeh (das ist die Art und der Charakter der Unschärfe im Hintergrund; siehe auch Erklärung bei Wikipedia). Hat mich natürlich interessiert, welches Objektiv da am Werk war. Die EXIF-Daten zeigen, dass das Bild mit dem AF Nikkor 85mm 1.4 aufgenommen wurde. Steht bei mir eigentlich auch auf der Wunschliste. Nun habe ich mir mal angesehen was das gute Stück kostet und bin unsanft am Boden gelandet. Es ist unter 1000 Euro kaum zu bekommen. :-O

@markuswaeger: Träum weiter.

She Swims In Liquid Gold, ursprünglich hochgeladen von TJ Scott Teile und genieße:

]]> http://www.markuswaeger.com/2009/05/24/flickr-splittr-37/feed/ 2 http://www.markuswaeger.com/2009/05/23/kurzmeldungen-2009-05-23/ http://www.markuswaeger.com/2009/05/23/kurzmeldungen-2009-05-23/#comments Sat, 23 May 2009 22:00:41 +0000 Markus http://www.markuswaeger.com/?p=2455

#Freefonts: 105 Free Grunge Fonts. Da sind echt geile Dinger dabei. Link: http://bit.ly/16i8f9 (via @phil_studio via @tweetmeme) #

Diese BlogParade habe ich vom WebWorker aufgenommen. Ich gebe es hiermit weiter an ApfelQuak, StilPirat, Robert Kneschke, Studio5555 und Kwerfeldein.

Die Kernpunkte, an die ich bei jeder Gestaltung denke, sind:

1. Was ist das Ziel des Produkts?
2. Wie muss das Produkt funktionieren, um sein Ziel zu erreichen?
3. Wie packe ich das Produkt in eine möglichst ansprechende Form, welche die Funktion optimal unterstützt?
4. Ist der Aufwand für Gestaltung und Produktion dem Zweck angemessen?

Das ist ein kurzer Auszug aus dem Buch an dem ich gerade arbeite und das im Herbst bei Galileo-Design erscheinen soll.
Titel: Das Praxishandbuch Grafik und Design.

So kann ein Sonnenuntergangsbild doch wieder interessant aussehen. Auch nach millionen fotografierten Sonnenuntergängen.

Untitled, ursprünglich hochgeladen von muha… Teile und genieße:

]]> http://www.markuswaeger.com/2009/05/22/flickr-splittr-36/feed/ 0 http://www.markuswaeger.com/2009/05/21/kurzmeldungen-2009-05-21/ http://www.markuswaeger.com/2009/05/21/kurzmeldungen-2009-05-21/#comments Thu, 21 May 2009 22:00:00 +0000 Markus http://www.markuswaeger.com/2009/05/21/kurzmeldungen-2009-05-21/