Моцарт - жизнь и личность композитора

Игра в Мюнхене и Аугсбурге

admin — Wed, 08 Sep 2010 14:39:43 +0000

После своего отъезда из Зальцбурга в сентябре 1777 года Моцарт играл на скрипке в Мюнхене и Аугсбурге; 6 октября он снова с иронией сообщает о своих успехах из Мюнхена: «Тут все выглядело великим. Я играл так, как если бы я был величайшим скрипачом во всей Европе». А позднее 24 октября из Аугсбурга добавляет: «Я провел [...]

Паскуале Анфосси

admin — Sat, 04 Sep 2010 03:36:34 +0000

Паскуале Анфосси (1727— 1797) проявляет себя учеником Пиччинни уже в том, что он оказывает особое предпочтение трогательной драме; именно к этому жанру принадлежат его наиболее удачные и имеющие наибольшее значение для Моцарта оперы «L’incognita perseguitata» («Преследуемая незнакомка»; 1773), «La finta giardiniera» («Мнимая садовница»; 1774) и «La pescatrice fedele» — «La vera constanza» («Верная рыбачка» — [...]

Симфонизм Моцарта

admin — Thu, 02 Sep 2010 12:58:06 +0000

Во главе инструментальных форм стоит, как и прежде, симфония. И здесь весьма характерно, что из двух основных форм, участвовавших в возникновении современной симфонии, Моцарт в противоположность Гайдну воспринял французскую увертюру лишь очень поздно и даже тогда, когда это случилось, все еще очень нерешительно. Французская увертюра, с самого начала имевшая двухчастную форму, приобрела законченный вид в [...]

Пьетро Гульельми

admin — Sun, 29 Aug 2010 01:54:57 +0000

Все, что Гульельми написал в народном духе, воздействует непосредственно своей теплотой, прелестью и сердечностью. В напоминающем менуэт разделе из финала I акта оперы «Finti amori» («Притворные чувства любви»), где Лесбина представляет Панкрацио обществу, уже явственно можно услышать рыцарский тон менуэта из «Дон-Жуана» Моцарта: Гульельми оставался неповторимым и выражая комическое. Его буффонное искусство сильно склоняется к гротеску; [...]

Придворные концерты

admin — Fri, 27 Aug 2010 13:25:17 +0000

Управление этими придворными концертами делили между собой придворные композиторы и капельмейстер, сменяясь неделя за неделей; выбор и расположение назначенных к исполнению музыкальных пьес принадлежал данному дирижеру, если только они не предписывались непосредственно высочайшей волей. Таким образом, Моцарт, уже благодаря положению своего отца, постоянно имел возможность исполнять свои опыты в инструментальной композиции. Новым сочинениям придавалось исключительное [...]