Fluide, evanescenti, irreali, eleganti e un po’ malinconiche, irraggiungibili e maledettamente seducenti. Le donne rappresentate da Sarah Moon sono una magnifica illusione, una finzione messa in scena da un’artista che usa gli strumenti della fotografia per creare immagini irripetibili, fuori dalla realtà e dal tempo. Hanno la consistenza dei ricordi lontani, a stento trattenuti.
Ogni passaggio, dalla sala di posa allo sviluppo del negativo, dalle prove di stampa alla stampa vera e propria, si stratifica, lascia un segno. Le macchie, le sbordature, i fuori fuoco, le esposizioni multiple, sono parte integrante dell’opera, fondano lo stile di una fotografa che anche quando si presta alla moda lo fa seguendo un’ispirazione fuori dai cliché: i nudi di Eugéne Durieu, i ritratti di Julia Margareth Cameron, la pittura del XIX secolo, le donne del barone De Meyer.

“La moda è stato un trampolino di lancio per tuffarmi in una finzione. La modella era la protagonista di un film, l’eroina di un millesimo di secondo che io caricavo di una storia intera. Era l’occasione di una narrazione. Volevo che la mia fotografia raccontasse qualcosa di questa donna, non solo della moda “

Fluid, evanescent, unreal, elegant and a bit melancholic, unattainable and damned seductive. The woman represented by Sarah Moon is a magnificent illusion, a fiction staged by an artist who uses the tools of photography to create unique images, out of reality and time. They have the consistency of far memories, barely restrained.
Each step, from the exposure room to the development of the negative, from the printing proofs to the actual printing, stratifies, leaves a mark. Stains, extension outside edge,  out of focus, multiple exposures, are an essential part of the work, are the foundation of the style of a photographer who also when lends itself to fashion, she does it following inspirations out of the clichés:  Eugéne Durieu , Julia Margaret Cameron, the painting of the nineteenth century, the Baron De Meyer.

“Fashion has been a springboard to dive into a fiction. Model was the protagonist of a film, the heroine of a thousandth of a second that I loaded it with a whole story. Was the chance for a tale. I wanted my photography told something about this woman, not only about fashion “

via who’s jack magazine

100 anni fa il 29 settembre 1912 nasceva Michelangelo Antonioni. Questo post è dedicato a lui, al suo cinema privo di compromessi. Ai suoi film meravigliosi e conturbanti, che sono vere e proprie opere d’arte contemporanea realizzate con i mezzi del cinema classico. Come tutti i grandi artisti non è possibile classificare Antonioni e le sue opere, non è facile incasellarlo semplicemente tra i grandi registi italiani. Antonioni è stato qualcosa di diverso. Non a caso a Ferrara, sua città natale, è in corso una retrospettiva non in un cinema ma a Palazzo dei Diamanti sede espositiva della Galleria d’arte moderna e contemporanea. Il cinema stesso dopo di lui è diventato contemporaneo.

100 years ago, on September 29 1912, Michelangelo Antonioni was born. This post is dedicated to him, to his uncompromising cinema. To its beautiful and disturbing films that are true works of contemporary art made ​​by means of classic cinema. Like all great artists Antonioni and his works can’t be classified, it’s not easy to label him simply as one of the greatest Italian directors. Antonioni was something different. It’s no coincidence if in Ferrara, his birthplace, is being a retrospective not in a movie theater, but at Palazzo dei Diamanti venue of the Gallery of Modern and Contemporary Art. The cinema itself after him has become contemporary.

1 | cloud cutting board

2 | cloud oil painting

3 | cloud key holder

4 | cloud baby mobile

5 | cloud sushi plates

Nel 1969 Sharon Tate non era solo una giovane promettente attrice e la moglie di uno dei registi più geniali dell’epoca. Era la donna più bella del mondo. Se non mi credete ve lo posso provare. Prova filmata n. 1: intervista a Sharon Tate del 1969. Prova filmata n. 2: Sharon Tate sulla spiaggia di Malibù, 1967. Prova filmata n. 3 il matrimonio di Sharon con Roman Polanski, Londra 1968. E ora vi sfido a provarmi il contrario. 

In 1969 Sharon Tate wasn’t just a promising young actress and the wife of one of the most brilliant film directors of the time. She was the most beautiful woman in the world. If you don’t believe me I can prove it. Video evidence number 1: interview with Sharon Tate in 1969. Video evidence number 2: Sharon Tate on the beach in Malibu, 1967. Video evidence number 3: Sharon’s marriage with Roman Polanski, London, 1968. And now I challenge you to prove to me that I’m wrong.

1 | photo via greenhoa; 2 | Gio Ponti, Hotel Parco dei Principi; 3 | Yves (Kline) le Monochrome, Blue sponge relief 1957; 4 | photo by Toshiya Watanabe; 5 | Valentino, Haute Couture 2013

“Secondo me per un fotografo  ci sono due modi di catturare il mondo; da un lato afferrando il suo orrore, e dall’altro sublimandolo. Io ho scelto il secondo. Più in particolare, mi piace il modo in cui la pioggia, la neve e il “maltempo” risvegliano dentro di me un sentimento da romanzo d’amore (gli eccessi climatici sono un altro argomento). Vedo questi elementi come un terreno favoloso per la fotografia, un universo visivo sotto-utilizzato con un forte potere evocativo, e con una ricchezza di luci sottili. Questo universo sfugge la maggior parte di noi, poiché siamo troppo occupati sempre al coperto. L’uomo diventa una silhouette fantasma errante e rispettosa della pioggia o della neve. Il mio approccio è volutamente pittorico ed emozionale.”             Christophe Jacrot

“In my opinion, there are two ways of capturing the world for a photographer; on the one hand grasping its horror, and on the other sublimating it. I have chosen the second. More specifically, I like the way rain, snow and “bad weather” awaken a feeling of romantic fiction within me (climatic excesses are another topic).I see these elements as a fabulous ground for photography, an under-used visual universe with a strong evocative power, and with a richness of subtle lights. This universe escapes most of us, since we are too occupied getting undercover. Man becomes a ghostly silhouette wandering and obeying the hazards of rain or of snow.My approach is deliberately pictorial and emotional.”          Christophe Jacrot

VDC spring/summer 2012

L’assenza di Mario Monicelli pesa, perché non era solo un vecchio regista o un venerato maestro, era  una voce schietta, senza inutili giri di parole. Era un pensiero lucido, presente, in grado di chiarire il sentire silenzioso di molti. Da più di un anno lui non c’ è più, ma i suoi film, i suoi spudorati e bellissimi film non ci lasceranno mai. Tra tanti oggi mi è tornato in mente  ‘Vogliamo i colonnelli‘. Nella notte tra il 7 e l’8 dicembre 1970 in Italia fu messo in atto un tentativo di golpe militare, diventato famoso come golpe Borghese. Gli Italiani non si accorsero di nulla, solo tre mesi dopo un giornale rivelò che un gruppo eversivo di destra aveva tentato di rovesciare la democrazia. Di questa vicenda, come di tantissime altre nella nostra Storia, non si è mai saputa tutta la verità. Mario Monicelli pochi anni dopo nel 1973 ne fa un film tragico e divertentissimo, dove ogni riferimento a persone e a eventi realmente accaduti è ovviamente casuale. Il registro è quello dei b movie italiani anni ’70, la fotografia, il ritmo, le gag sono quelli, anche l’uso di certi attori caratteristi, seppure eccezionali, fa confondere questo film con una strampalata commedia sexy di quegli anni. In realtà quello che Monicelli ci dice con queste scelte di regia è che ad essere scadenti sono la storia che racconta e che ridicoli sono i suoi personaggi, non il film che invece è di una qualità finissima. A garantirlo ulteriormente ci sono Ugo Tognazzi, tra i più grandi attori del cinema italiano, la sceneggiatura di Age e Scarpelli, i costumi di Piero Tosi, le musiche di Carlo Rustichelli, il montaggio di Ruggero Mastroianni e la raffinata grafica di Sandro Lodolo. Non vi consiglio di vederlo, ve lo impongo. Dolcemente.

The absence of Mario Monicelli weighs, because he wasn’t just an old director or a revered master, he was an outspoken voice, without any useless twist of  words. He was a clear thinking, always present, able to explain the silent  feeling of many. He left more than a year ago, but his films, his shameless and beautiful films never will leave us. Among many titles today I came back to ‘We Want the Colonels’. In the night between 7 and 8 December 1970 in Italy it was put in place an attempted military coup, become famous as the golpe Borghese. The Italians didn’t perceive  anything, only three months after a newspaper revealed that a subversive right wing group had attempted to overthrow democracy. About this story, like many others in our history, was never known the whole truth. Mario Monicelli few years later in 1973 makes a tragic and humorous movie, where all references to people and real events is obviously accidental. The style is that of the 70s Italian B movie, the photography, the rhythm, the gags, even the use of certain character actors, though exceptional, make us confuse this film with an odd sex comedy of those years. Actually what  Monicelli tells with these choices of direction is that to be trashy is the story , to be ridiculous are the characters, not the movie, that instead it’s of a fine quality. As further evidence there are: Ugo Tognazzi, one of the greatest actors of Italian cinema, the script by Age and Scarpelli, costumes by Piero Tosi, music by Carlo Rustichelli, the editing by Ruggero Mastroianni and the refined graphics of Sandro Lodolo. I’m not suggesting to see it, I’m imposing. Sweetly.

Secondo la moderna scienza della nutrizione pare che il rosso e l’arancione siano i colori che non devono mai mancare nei nostri piatti. Cinque pezzi pop che non vi faranno dimenticare questo consiglio.

1 | un timer per cotture perfette

2 | una bilancia che non vi faccia esagerare con le porzioni

3 | tazze per tè di tutti i colori

4 | stoviglie al limone

5 | una mela rossa per cuocere la zuppa

According to modern science of nutrition seems that red and orange are the colors that should never fail in our dishes. Five pop pieces that won’t make you forget this advice.

1 | a timer for perfect cooking

2 | a scale for not to exaggerate with the portions

3 | cups for tea in all sort of color

4 | lemon tableware

5 | a red apple for cooking the soup