Esta mostra não se limita a reunir objetos com ênfase estética, mas também investiga como a comunicação visual pode formar, negociar e comunicar a identidade cultural de uma nação. Tudo isso sob a curadoria de Filip Blažek, Linda Kudrnovská e David Korecký, que acabaram demonstrando como apresentar o lado histórico do design através das lentes da cultura visual. E eu gostei tanto do que vi que tive que escrever algo sobre a exposição.

De Mucha ao Modernismo: Mergulhando no Design Gráfico Tcheco no BHROX Bauhaus Re-use

O conceito por trás da exposição é bem ambicioso, já que apresentar o design gráfico tcheco como um participante ativo da história do país não me soa como algo simples de ser feito. Afinal, muitas vezes encaramos o design como um simples serviço, quase como um subproduto do comércio e da propaganda. Porém, a exposição tem um ponto de vista diferente.

Em Identita, o design surge como um elemento crucial na formação e configuração da memória coletiva e das narrativas políticas da nação. Indo da fundação da Tchecoslováquia, passando pelas violentas transições entre as guerras, chegando às sombras do totalitarismo; a exposição apresenta como o mundo do design local se adaptou às estruturas ideológicas em eterna mudança.

Para mim, um dos aspectos mais fascinantes de todo o projeto é a sinceridade nas análises políticas e econômicas e a forma como esses elementos influenciaram toda a estética de diversas épocas. Um destaque para mim foi a forma como o design gráfico tcheco conseguiu, simultaneamente, trabalhar como uma ferramenta de enriquecimento cultural e como veículo de propaganda.

Além disso, a exposição foca bastante na resiliência do designer e no espírito criativo. E é possível ver isso bem nas obras de pioneiros como Alfons Mucha e Vojt?ch Preissig, bem como no modernismo revolucionário de Ladislav Sutnar. Esses profissionais não se limitaram a criar imagens, eles tentaram construir um vocabulário visual para uma nação que buscava um espaço no cenário global.

View this post on Instagram

A post shared by Tschechisches Zentrum Berlin (@tschechisches_zentrum)

Caso não possa visitar a exposição em Berlim, posso assegurar que Identita vai além de uma simples experiência em galeria. Essa exposição faz parte de uma iniciativa interdisciplinar que abrange uma série para a televisão que pode ser vista no YouTube, um documentário de longa-metragem e um livro com mais de 300 páginas. Saí da exposição com o livro embaixo do braço, já que ele apresenta imagens inéditas, rascunhos e outros elementos dos bastidores do processo criativo. E eu sou bem fã dessas partes do trabalho de design.

Identita. History of Czech graphic design é uma exposição perfeita para quem é fã do design em geral e ela apresenta uma rara oportunidade de observar um lado diferente de como o papel do design pode criar uma identidade visual para uma nação. Se você tiver a oportunidade de visitar essa exposição aqui em Berlim, já sabe o que achei de tudo.

Mas, se isso não vai ser possível, dá para comparar o livro aqui. E ainda assistir à série para a TV direto no YouTube. Saiba mais sobre o design gráfico tcheco direto no link abaixo.

Linguagem Visual e Identidade Nacional: Explorando 100 Anos de Design Gráfico Tcheco com Identita

Identita. History of Czech graphic design fica aberta do dia 13 de maio até 7 de junho de 2026 no pavilhão Bauhaus Re-use em Berlim.

The post Por que você precisa ver a Identita: Exposição de Design Gráfico Tcheco em Berlim appeared first on Pristina.org.

Quando vi essa estátua do Banksy pela primeira vez, fiquei pensando nas estratégias de guerrilha que o artista deve ter colocado em prática para a instalação. Conforme James Peak, idealizador do podcast The Banksy Story, a ação de guerrilha provavelmente contou com um grupo de profissionais de alto nível.

Eles devem ter utilizado um caminhão com plataforma para mover a estrutura. Coletes de visibilidade e cones de trânsito que ajudassem a simular uma equipe de manutenção urbana normal. E assim, a equipe do Banksy conseguiu erguer a estátua de resina e fibra de vidro sob a proteção da noite britânica.

View this post on Instagram

A post shared by Banksy (@banksy)

Quando o sol nasceu em Londres, Banksy já havia compartilhado um vídeo no Instagram com toda a história por trás da estátua. Foi assim que vi esse projeto inicialmente e sabia que iria publicar algo por aqui. O vídeo apresenta um trecho do processo de instalação da estátua, intercalado com imagens emblemáticas da cidade.

Quando se trata do projeto em si, acredito que essa estátua do Banksy vai um pouco além do que costumamos ver do artista. Ele é conhecido pelos seus trabalhos de rua, criados utilizando estênceis. E uma estátua dessas proporções é um pouco além do que ele costuma fazer. Porém, esse projeto serve perfeitamente ao espaço onde ela está. E parece se integrar perfeitamente com os monumentos ao redor.

Outra coisa que passou pela minha cabeça quando vi o tamanho dessa estátua do Banksy em Londres é se ela vai ficar no lugar ou se vai ser removida. E a longevidade das obras do artista costuma sempre ser um momento de especulação. Certos dos seus murais são frequentemente removidos e outros são frequentemente vandalizados.

Mas, parece que a Câmara Municipal de Westminster resolveu ser mais cautelosa dessa vez. E, mesmo não tendo dado permissão formal, parece que eles expressaram entusiasmo com a nova adição de arte pública na cidade.

Tanto que, a partir de maio, barreiras de segurança foram erguidas ao redor da estátua do Banksy para controlar o número de visitantes na área. Parece que, por agora, Londres está satisfeita em deixar esse homem de terno cego pela sua própria bandeira caminhando em sua jornada precária.

Se essa escultura do Banksy eventualmente for levada para uma exposição ou se tornar algo duradouro, já atingiu seu propósito principal: incitar o público a olhar para cima e questionar o futuro.

Banksy ataca novamente: uma análise aprofundada da estátua “Líder Cego” de Banksy

The post Cegos guiando cegos: analisando a mais recente estátua de Banksy no centro de Londres appeared first on Pristina.org.

O Ping Pong Park foi recentemente instalado em uma escola na cidade francesa de Ingré e vem com uma série de quatro mesas de ping pong nada convencionais. A ideia aqui não é apenas permitir a prática do esporte, o pessoal do Exercice pensou em criar uma forma de auxiliar na interação social por meio de possibilidades de jogos criativos. Sei que eu adoraria ter algo assim quando estava na escola.

Para o pessoal do Exercice, essas mesas de ping pong não são meros equipamentos esportivos, elas funcionam mais como esculturas sociais. Tudo isso vem do conceito do estúdio de criar objetos que podem ser utilizados de múltiplas formas. Ajudando a utilizar o esporte como um veículo de conexão humana e ir além da mentalidade rígida que existe em muitos esportes mais tradicionais de “nós contra eles”.

Em Ingré, as mesas de ping pong se tornaram um marco no terreno da escola. Essas mesas inusitadas convidam os alunos a participarem de um esporte colaborativamente, onde eles mesmos precisam criar as regras do que vão jogar. E isso foi pensado desde o início, já que o pessoal do Exercice escolheu formas que demandam um certo diálogo, negociação e decisões tomadas de forma compartilhada.

Cada uma das quatro mesas do Ping Pong Park tem uma identidade estética bem diferente, quase funcionando como uma obra de arte autônoma, e ainda assim proporcionando experiências de jogo bem únicas.

Existe uma Mesa Trio feita para repensar a ideia de que existem apenas dois lados num jogo de ping pong. A Mesa Golfe tem um formato mais orgânico de ampulheta e incentiva a precisão, já que ela vem com dois buracos em cada lado. A Mesa Giratório parece ter sido feita com grandes grupos de jogadores em mente, já que seu formato circular facilita o movimento.

Minha favorita é, claramente, a Mesa Rebound, ela vem com laterais elevadas e força os jogadores a pensar verticalmente. Aqui, a bola de ping pong não apenas atravessa a rede, ela interage com a arquitetura da mesa e cria trajetórias complexas que demandam muita atenção.

Para mim, a genialidade do Ping Pong Park vem da adaptabilidade. Cada mesa impõe diferentes restrições físicas e força as crianças a pensar, experimentar e utilizar a sua imaginação de forma diferente. Elas precisam criar regras novas em cada mesa e eu tenho certeza de que elas nunca serão as mesmas.

A coleção de mesas que você pode ver no Ping Pong Park também está disponível à venda no site da marca francesa Nedj. Elas são feitas de materiais duráveis que garantem sua resistência ao uso intenso e diário.

Saiba mais sobre o projeto clicando no link abaixo.

Arte, Estratégia e Esporte: A Filosofia de Design por Trás do Ping Pong Park

The post Ping Pong Park: Como o Studio Exercice está Redefinindo o Jogo Público appeared first on Pristina.org.

Afinal, como condensar a maior floresta tropical do mundo, com seus nove estados brasileiros em um imenso ecossistema com quase 30 milhões de habitantes, em uma linguagem visual coerente? A resposta vem no projeto que a FutureBrand criou para a Amazônia. No lugar de recorrer a clichês batidos de folhas verdes e aquelas imagens genéricas de florestas, a equipe de design voltou-se para um dos elementos mais fundamentais da região: a água.

E foi assim que surgiu uma abordagem tipográfica centrada na geografia. A peça central dessa identidade visual é um logo personalizado que funciona como um mapa estrutural utilizando imagens de satélite das vias navegáveis da Amazônia. Foi daí que os designers da FutureBrand estudaram e mapearam as curvas dos afluentes do rio Amazonas e criaram um alfabeto mais que especial.

E, pelo menos no meu ponto de vista, essa escolha não é apenas de estilo, ela acaba sendo uma escolha geográfica. Ao utilizar a paisagem física dos nove estados da Amazônia (Acre, Amazonas, Amapá, Maranhão, Mato Grosso, Pará, Rondônia, Roraima e Tocantins) como referência tipográfica, o logo criado acaba atuando como uma conexão literal com a terra que ele representa. Criando uma unidade visual que substitui identidades fragmentadas por uma direção singular e bem reconhecível.

Além de todo o trabalho de design aqui, um outro elemento desse projeto que achei bem interessante é a forma com a qual a FutureBrand resolveu oferecer uma certa utilidade à população local. E isso vem por meio de uma ferramenta promocional para ajudar além do turismo, e sim como um catalisador para o crescimento econômico.

Assim chegamos ao selo “Feito na Amazônia”, que permite que empreendedores locais carimbem seus produtos com um selo de autenticidade. Mostrando o que é feito na Amazônia de verdade, de artesanato a produtos gastronômicos. Esse selo sinaliza a origem, confirma a procedência e adiciona uma nova camada de confiança que os consumidores precisam ter e ainda reforça a identidade da região.

Ao preencher o espaço entre design conceitual e o benefício prático para a comunidade, o projeto de design da FutureBrand para a Amazônia redefine como pensamos sobre o branding de destinos de turismo. Esse projeto prova que, quando os designers têm espaço para analisar as pessoas além da passagem, eles acabam criando algo que vai além da estética. Eles podem criar algo que representa de verdade um local.

E é isso que vejo nesse trabalho de identidade visual que a FutureBrand fez para a Amazônia.

Criando uma Marca Viva: A Identidade Visual do FutureBrand para a Amazônia

The post Mapeando o Rio: A Estratégia de Design por Trás da Marca da Amazônia Criada pela FutureBrand appeared first on Pristina.org.

Essa é a primeira mudança na identidade visual e no design da garrafa em anos e eu achei tudo bem interessante. Principalmente no que diz respeito à tipografia e à maneira como o R e o O se combinam, e como o P e o R começam de maneira semelhante, mas terminam de maneira bastante diferente. Se isso não fez muito sentido para ti, observe com atenção o logo deles.

O Aperol foi criado em Pádua em 1919 pelos irmãos Luigi e Silvio Barbieri e cresceu de uma receita familiar para uma potência global. Seu perfil de sabor é bem único — uma mistura agridoce de ruibarbo, ervas e laranja amarga com 11% de teor alcoólico — e permaneceu inalterado pelos anos, mas sua apresentação visual agora está se adaptando ao seu status moderno.

E não estou aqui falando apenas de um novo adesivo que vai aparecer nas garrafas de Aperol. Esse rebranding é uma reinterpretação completa da presença física da marca e aparece até nas garrafas. Pessoalmente, fiquei mais focado na tipografia do logo, mas é bem claro ver como esse é o elemento mais marcante de todo esse processo.

A silhueta da garrafa de Aperol mantém o formato familiar que os fãs da bebida já reconhecem à distância. Porém, os detalhes foram aprimorados. A parte superior da garrafa vem agora com uma textura ondulada e isso não parece ter sido feito apenas pela decoração. A ideia dessas ondulações é captar a luz ambiente e enfatizar o líquido laranja do seu interior. Algo que quero muito ver ao vivo.

De acordo com o Grupo Campari, essa nova silhueta refinada das garrafas de Aperol veio da elegância da arquitetura italiana. E se tornou uma melhoria tátil, já que ela também foi projetada para dar uma sensação diferente na mão dos bartenders. Isso tudo enquanto ainda se destaca nas prateleiras dos bares e das lojas de bebidas.

Agora, falando do rótulo, a ideia parece ter sido a de diminuir um pouco os elementos que aparecem por lá. Incluindo assim a dimensão do rótulo que agora permite mostrar ainda mais da cor do aperitivo, reduzindo assim a poluição visual e deixando o foco ainda maior no produto.

Designers e profissionais de marketing podem considerar o rebranding da Aperol como uma aula de design focado na evolução de uma marca e não na revolução. Aqui, a identidade visual não foi alterada drasticamente, ela foi aprimorada. E isso é o que mais me chamou a atenção em todo esse projeto.

Pelo que entendi, as novas garrafas de Aperol vão começar a aparecer nas lojas, bares e supermercados a partir de março de 2026 e eu sei que vou ficar de olho para ver uma dessas. Quando você solicitar um Aperol Spritz por aí, fique de olho na garrafa!

O Rebranding do Aperol: uma nova imagem para o aperitivo favorito do mundo

The post A Evolução da Laranja: Por Dentro do Rebranding do Aperol em 2026 appeared first on Pristina.org.

É fascinante observar a capacidade de introduzir uma certa inovação ao utilizar vidro, um material tão antigo. Ainda mais quando isso adiciona um elemento de anti-criação, já que o lado destrutivo do martelo acaba produzindo esses retratos.

Mas a vida artística de Simon Berger não começou com o vidro. Iniciou sua trajetória como carpinteiro e investigou as potencialidades da madeira até descobrir a si mesmo nos materiais recicláveis. Especificamente o vidro do para-brisa de um automóvel.

Quando ele começou a explorar as possibilidades do vidro laminado de segurança, Simon Berger descobriu que poderia transformar a fragilidade inerente do vidro na sua principal força estética. O que mais me surpreendeu nessa sua técnica de arte é como ela parece impossível de ser realizada.

Afinal, os retratos criados por Simon Berger são compostos de milhares de rachaduras. E, de certa forma, me lembra o processo biológico chamado morfogênese. Este processo é visível em telas de vidro, resultando em fraturas que poderiam ser comparadas a pinceladas.

Esse processo de criação consiste em um impacto de precisão. Simon Berger golpeia o vidro com uma força calibrada para criar diferentes níveis de opacidade. Pelo que entendi, quanto mais próximos e breves foram os golpes, mais forte será o contraste. E como essas fraturas no vidro são feitas em um material de segurança, os fragmentos permanecem unidos por uma camada de plástico. A luz reflete nas microfissuras internas do vidro, proporcionando uma profundidade que a pintura convencional não consegue reproduzir da mesma maneira.

No trabalho artístico de Simon Berger, o vidro não é apenas um suporte passivo, ele é um participante dinâmico. A transparência do material permite ao artista explorar diferentes perspectivas e uma certa profundidade. Esta profundidade abre novas oportunidades, pois à medida que o observador se desloca ou a luz do ambiente se altera, o retrato reage de uma maneira.

Hoje, Simon Berger é reconhecido internacionalmente como um artista pioneiro. Suas obras, que variam de peças para galerias a instalações públicas, fazem parte de coleções na Europa e nos Estados Unidos. Elas mostram que a beleza pode estar nas coisas imperfeitas. Também mostram que inovar precisa de coragem para perguntar o que já está estabelecido.

E se você quiser ver mais do seu trabalho, é só clicar no link abaixo. Ou, você pode ver mais do que ele anda publicando no seu Instagram.

Precisão Fragmentada: Como Simon Berger Redefiniu o Retrato Contemporâneo

The post Redefinindo o vidro com Simon Berger appeared first on Pristina.org.

Após anos de uso e abuso, chegou a hora de renovar a identidade visual da dupla e o desafio ficou claro: como traduzir a alma desses personagens feitos de massinha de modelar em vetores digitais?

Foi aí que entrou Jamie Clarke, um designer com foco em tipografia e muita experiência em lettering baseado em Bristol. Foi ele que recebeu o projeto de criar uma tipografia nova e personalizada para a icônica dupla animada.

Depois de muito trabalho, Jamie Clarke entregou a fonte Buttered Crumpet, que consegue transmitir a sensação visual que existe nas animações de Wallace & Gromit de um jeito que gostei tanto de ver que tive que escrever um artigo sobre isso.

Inicialmente, o projeto acabou sendo bastante influenciado pela tipografia de Oswald Cooper e sua visão para a Cooper Black, que foi criada nos anos 1920. Essa foi a base para o início do projeto, mas Jamie Clarke acabou evoluindo sua perspectiva para uma outra direção.

Sua ideia foi se distanciar do que existe de digital nas fontes mais tradicionais e fazer algo que realmente parecesse ter sido feito à mão. Foi assim que chegamos a uma tipografia onde as serifas não são estáticas. Nessa fonte, as serifas se curvam, se expandem e parecem se mover. Tudo isso para dar ainda mais a impressão da natureza tátil que existe nas animações criadas na Aardman Animations.

E Jamie Clarke não viu esse projeto como algo comum, feito para um cliente normal. Para ele, residente da cidade de Bristol, trabalhar com a Aardman Animations, que também é da cidade, foi uma colaboração profunda e que reflete muito da criatividade local.

Por dentro da criação da Buttered Crumpet, a nova tipografia de Wallace & Gromit

The post Nos bastidores da nova tipografia personalizada de Wallace & Gromit por Jamie Clarke appeared first on Pristina.org.

Lee Madgwick nasceu em Norfolk, no Reino Unido, em 1980, e passou anos aperfeiçoando um estilo visual que ele chamou de “realismo imaginado”. Não sei ao certo o que ele pensou quando criou esse nome e conceito, mas consigo ver como suas obras não mostram apenas um lugar. Ele tenta mostrar mais do que isso e conta uma história que já está em andamento. E ele faz tudo isso sem mostrar com detalhes o que é essa história de verdade.

Após terminar o curso de design gráfico pela Norwich University College of the Arts em 2003, Lee Madgwick começou a construir seu nome no mundo da arte contemporânea. E ele parece ter feito isso bem, já que, hoje, ele é membro da Royal Society of British Artists e já expôs seu trabalho em grandes cidades como Londres, Nova York e Roma. Até mesmo Banksy notou seu talento e o convidou para participar do Dismaland em 2015.

Quando penso em pinturas de paisagens, eu acabo pensando em cenas reais que viraram pinturas. Mas Lee Madgwick vai numa direção bem diferente disso. Ele busca partes do nosso mundo que parecem quase ignoradas por nós. É daí que ele começa seu trabalho artístico e retrata prédios abandonados, casas isoladas e estruturas urbanas em ruínas.

De alguma forma, parece que existe uma ameaça oculta nessas cenas que Lee Madgwick pinta. Você pode ver um campo colorido e ensolarado, mas no meio de tudo, existe uma torre solitária com janelas fechadas por tábuas. E aí você começa a se questionar o que aconteceu por ali. Acredito que seja isso que o artista quer. Ele fornece o cenário e o clima da pintura e você que precisa decidir o que aconteceu ali.

No mundo em que vivemos hoje, onde tudo pode parecer barulhento e agitado demais, Lee Madgwick parece capturar o silêncio. Suas pinturas mostram a natureza tomando prédios e construções, provando que na decadência humana existe uma certa poesia visual.

Se você gosta de uma arte que faz você pensar, sentir e até questionar o que você está vendo, acho que você vai gostar do trabalho do Lee Madgwick. E você pode fazer isso clicando diretamente no link abaixo.

O Mundo Misterioso de Lee Madgwick: Onde o Realismo Encontra o Surrealismo

The post O Mundo Assombrosamente Belo de Lee Madgwick appeared first on Pristina.org.

Essa evolução visual veio do pessoal do Stockholm Design Lab (SDL). Foram eles que trabalharam num novo branding para a Sigma que foi lançado para o mundo no início de 2025. E todo esse trabalho parece uma aula magistral de como uma identidade visual pode ser feita para refletir os valores internos de uma empresa.

Afinal, esse trabalho de redesign de marca não foi apenas uma simples atualização de logo, ele acabou se tornando uma transformação visual que foi da tipografia de marca até o uso de espaços de venda, passando até mesmo pelos uniformes usados pelos muitos funcionários da empresa.

A Sigma sempre foi uma das grandes marcas de fotografia do mundo, mas sempre com um foco no profissional de fotografia. Já tive algumas lentes deles no passado e fico de olho no que eles andam fazendo. Então, me deparar com essa nova identidade visual e todo esse projeto de branding para a Sigma do pessoal da Stockholm Design Lab foi uma surpresa mais do que positiva.

Porque o novo branding da Sigma é uma aula de elegância funcional

A “Arte da Engenharia” foi o conceito por trás da colaboração entre a Sigma e a Stockholm Design Lab (SDL) e esse foco acabou ditando grande parte das decisões de design por trás do que você pode ver nas imagens que selecionei para esse artigo.

Esse conceito encaixou bem com o que a Sigma faz, já que a obsessão por qualidade é algo pelo qual a marca é bem reconhecida no mundo da fotografia. Um novo branding precisava alinhar esses valores de forma a ser expresso em todos os pontos de contato.

Essa estratégia acabou redefinindo a Sigma como mais do que um fabricante de produtos de fotografia. Alinhando a herança japonesa da marca a uma estética global moderna, todo o projeto de branding da Sigma tem seu foco em garantir que a percepção da marca corresponda à precisão técnica dos seus produtos.

E um dos elementos principais de todo esse projeto de identidade visual está a Sigma Serif. Uma fonte que foi na direção oposta do que o mercado anda adotando com suas fontes sans-serif quase que descartáveis. O que a Stockholm Design Lab propôs é o oposto disso e esse foi um dos primeiros detalhes que me chamaram a atenção quando me deparei com esse projeto no Behance.

Além disso, um novo sistema de embalagens que utiliza um papel artesanal japonês acabou capturando meu olhar. Dessa forma, as embalagens da Sigma acabam oferecendo uma experiência tátil premium que parece querer comparar a compra de tecnologia com obras de arte.

A evolução da identidade visual da Sigma acaba demonstrando que, quando uma empresa acaba se tornando maior do que a própria marca, o design não deve tentar esconder o produto. O branding deve focar em celebrar o processo por trás de tudo. E foi isso que o Stockholm Design Lab acabou fazendo. Provando visualmente que a Sigma não está apenas vendendo equipamentos fotográficos, ela está convidando fotógrafos a participar do seu legado de engenharia de precisão e arte.

Arte na Engenharia: Por Dentro da Evolução Global da Identidade Visual da Sigma por SDL

The post A Arte da Engenharia: Uma Nova Era de Branding para a Sigma appeared first on Pristina.org.

Por décadas, devido ao crescimento urbano da cidade, Belém priorizou a infraestrutura viária em detrimento de seus sistemas hídricos. Dessa forma, muitos dos igarapés nativos da cidade acabaram sendo soterrados, destruídos ou fragmentados, resultando em uma infraestrutura urbana mais cinza e carente de permeabilidade. E o projeto que acabou se tornando o Parque Linear da Doca tem como objetivo reverter esses problemas.

No lugar de tratar o canal apenas como uma ferramenta de drenagem, o pessoal do Natureza Urbana resolveu reintegrar a água como o elemento central de todo o tecido urbano. E isso não foi feito apenas pelo lado estético, essa foi uma medida tomada para restaurar o desempenho ecológico da região. Ao utilizar soluções baseadas na natureza, o projeto acaba melhorando a qualidade da água e transforma um espaço comprometido em um sistema hidráulico que ajuda a mitigar inundações.

Enquanto Belém estava se preparando para sediar o COP30, o Parque Linear da Doca se destacava como um exemplo de como cidades podem se adaptar aos desafios climáticos. Afinal, o projeto cobre mais de quarenta mil metros quadrados, e grande parte disso é composta de uma infraestrutura verde, como você pode ver nas imagens que ilustram esse artigo aqui.

O sucesso do Parque Linear da Doca está enraizado na sua diversidade. Ao longo de sua extensão, o parque tem muito a oferecer à população da cidade. São quiosques, playgrounds, quadras de esportes e até um parque para as pessoas levarem seus cães. Esses espaços não foram projetados isoladamente; eles envolveram a população local e garantiram que as decisões tomadas no projeto estivessem alinhadas com as necessidades da vizinhança.

Liderado por Giulia Corsi e a equipe da Natureza Urbana, o Parque Linear da Doca demonstra que a revitalização urbana na Amazônia deve ser sinônimo de uma certa sensibilidade hídrica. Além disso, o projeto prova que as infraestruturas urbanas devem ser multifuncionais, servindo tanto como uma proteção contra a instabilidade climática quanto um local para os encontros sociais dos moradores da área.

Não conheço Belém do Pará, mas sei que quero conhecer o Parque Linear da Doca quando visitar a cidade pela primeira vez.

Do Canal Fragmentado ao Polo Ecológico: Explorando o Parque Linear da Doca em Belém do Pará

The post Reabilitando a Orla de Belém do Pará: A Transformação do Parque Linear da Doca appeared first on Pristina.org.

Ao observar seu portfólio, a impressão que tenho é que seu trabalho é focado em explorar como os restos descartados por todos podem ser reaproveitados para revelar suas camadas de tempo e de valor. Tudo isso levando esses objetos a algo além da estética.

A origem do interesse de Anneke Eussen pelo vidro parece bem pessoal e começou sob a influência indireta de sua família. Foi explorando instalações comerciais abandonadas por seu pai e seu avô que ela construiu suas primeiras obras usando pedaços de vidro que permaneceram intocados por décadas. Foi assim que ela acordou um interesse em como ambientes acabam sendo construídos com o passado, o presente e o futuro.

Para Anneke Eussen, de certa forma, o vidro acaba sendo um meio singular que combina o vivo e o inanimado. Mesmo sendo feito industrialmente, o vidro se comporta de forma orgânica. Quando ele quebra, suas partes se formam descontroladamente e o resultado não vem com intenção. Trabalhando com essas rupturas, Anneke Eussen destaca a tensão entre a tentativa de ordem humana e o caos que a natureza traz.

Visualmente falando, o trabalho de Anneke Eussen acaba por me lembrar colagens, mas a artista quer criar uma distinção aqui. Afinal, suas composições dependem da transparência e da sobreposição das camadas do vidro. E mesmo com lâminas mais finas, essa sobreposição introduz uma terceira dimensão que é difícil de apresentar em outros materiais.

É por meio do manuseio de restos industriais que Anneke Eussen nos convida a olhar objetos descartados com um novo olhar, provando assim que até mesmo um fragmento quebrado de vidro pode conter uma energia difícil de se esgotar.

Ah, descobri o trabalho de Anneke Eussen no Collé.

Tempo, Transparência e Transformação: Uma Análise das Colagens Esculturais de Anneke Eussen

The post Anneke Eussen: Reescrevendo a História do Vidro através da Montagem Minimalista appeared first on Pristina.org.

Projetada por Stefan Pavaluta, fundador e arquiteto principal do estúdio romeno Vinklu, The Chapel ocupa um terreno residual excepcionalmente estreito na Rua Bazilescu. Foi nesse local que o arquiteto resolveu celebrar as proporções diferenciadas do local e criar algo especial.

E o resultado ficou tão interessante que acabei tendo que escrever por aqui, já que gostei bastante desse telhado íngreme e das formas triangulares desse local.

Na The Chapel, você vai encontrar uma cafeteria chamada Boiler e, por mais que ela venha com uma planta esguia, o espaço é mais do que o suficiente para uma barista e alguns clientes.

Tudo isso com um acabamento de madeira e amplas janelas que acabam por integrar o exterior ao interior, dando uma certa sensação de leveza. Algo que é quase inesperado em um ambiente tão pequeno.

Além disso, The Chapel ainda vem emoldurado pelo seu exterior, já que parte do projeto incluiu adicionar a grande árvore que existe na frente da construção. A ideia foi a de criar uma moldura, uma transição visual entre esse elemento natural e a construção, criando quase que um santuário sombreado pelas folhas da árvore.

Além do lado estético que me chamou a atenção inicialmente, The Chapel representa uma ousada abordagem para o urbanismo moderno. Em locais onde o espaço urbano é precioso, intervenções como essa podem gerar um impacto bem grande.

Afinal, ele acaba por transformar um local negligenciado do tecido urbano em um centro de conexão urbana. Fazendo isso por meio do uso de materiais simples e precisão arquitetônica, acredito que Stefan Pavaluta acabou criando um local que vai se tornar um destino para os amantes do café e os entusiastas do design.

Para mim, The Chapel é uma ilustração interessante de como uma visão arquitetônica pode inspirar novas narrativas em cidades densas. Essa é uma intervenção que mostra como o design pode transformar e revelar o potencial das nossas ruas e ainda converter espaços ignorados em um novo mundo. Quando eu visitar Bucareste, já sei onde preciso ir.

The Chapel: Como a Engenhosidade Urbana Transformou um Terreno Residual em um Destino de Design

The post The Chapel: Uma Obra-Prima em Engenhosidade Urbana e da Arquitetura appeared first on Pristina.org.