Weitere Musikbusinessnews der letzten Tage:

• Deezer und Merlin treffen Vereinbarung | Musikmarkt “Deezer hat ab sofort Merlins Independent-Katalog im Angebot. Zu den von Merlin repräsentierten Labels zählen unter anderem Warp , Epitaph , Tommy Boy, One Little Indian oder Kontor New Media .”
• EMI Group forces file-sharing service MP3tunes into bankruptcy
• Spotify rival WiMP has global ambitions, too – now it needs cash — paidContent “The company saw Q1 music sales grow 177 percent from last year to 49.3 million SEK ($7.1 million), and is targeting 2012 growth of 80 percent. But Q1 2012 losses almost doubled from last year to 10.7 million SEK ($1.5 million).”
• Fight for your right to copy | Digitale Notizen Dirk von Gehlen über die Beastie Boys und die genehmigungspflichtige Kunst des Samplings.

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Pünktlich zum Erreichen der 15 Millionen User hat das Berliner Startup Soundcloud eine Generalüberholung der Website angekündigt.

The Next SoundCloud:

See more:

A more interactive waveform player 

A simpler and more attractive profile

Share more:

New reposts let your friends, fans and followers repost your sounds and sets for others to hear 

Real-time notifications to keep you up-to-date the second something happens

Hear more:

Play your sounds continuously: press play, explore and keep listening 

Forget playlists. Sets let you build collections of sounds you like in one Waveform

Find more:

Easier and more intuitive navigation, including keyboard shortcuts 

New search with faster, better results and search suggestions

Damit scheint Soundcloud endlich den verbesserungswürdigen Newsstream auf der eigenen Site optimieren zu wollen. Besonders eine einfachere, an den Reblog von Tumblr und den Retweet von Twitter angelehnte Redistribution von Songs innerhalb von Soundcloud mit den neuen Reposts dürfte den Dienst stark aufwerten.

Auch unter der Haube wird Soundcloud verbessert:

CTO and fellow co-founder Eric Wahlforss said: “Next SoundCloud has been re-engineered from the inside out, It’s much more than an aesthetic change. By making use of state of the art technologies available in the latest generation browsers, we’ve created a technology platform that enables us to provide a much better user experience and develop new features faster.”

Unter http://next.soundcloud.com/ kann man sich für die Private Beta der neuen Site anmelden.

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[Anmerkung: Wolfgang Senges, der Verfasser des Artikels, ist Mitinitiator der C3S -  Cultural Commons Collecting Society.]

Eher unscheinbar im Schatten der re:publica12 hat die C3S ihre ersten Informationen online gestellt. Bei der C3S handelt es sich um eine Initiative zur Gründung einer neuen Verwertungsgesellschaft noch in diesem Jahr. Dies wäre jedoch erst die Grundvoraussetzung für die Beantragung des Status als Verwertungsgesellschaft beim Deutschen Patent- und Markenamt (DPMA).

Ziel der C3S ist es, europäischen Urhebern von Musikwerken unter freien oder Creative-Commons-Lizenzen eine Möglichkeit zu bieten, ihre Musik zu monetarisieren – und somit einen ernstzunehmenden Markt für diese Lizenzen zu bieten. Denn hier liegt das Problem: mehr als 50% der veröffentlichten CC-Lizenzen sind NC-Lizenzen und könnten kommerziell verwendet werden, d.h. für ihre Urheber Umsätze generieren.

Leider aber fehlen Infastrukturen zur vollwertigen Integration beim Broadcast. Airplay wird nicht bezahlt, auch wenn die Sender die Künstler gerne honorieren würden. Ursache ist der bislang notwendige Vertragsabschluss mit jedem einzelnen Künstler, der für GEMA-Mitglieder nicht notwendig ist. Außerhalb des Broadcast-Betriebs behindert die häufig rechtliche Unsicherheit bei Lizenznehmern und Künstlern den Vertragsabschluss.

An dieser Stelle bietet es sich an, in meinen (etwas verstaubten) dreiteiligen Artikel unter ContentSphere von 2009 zu schauen, der aufzeigt, wie – wirtschaftlich betrachtet – das Zusammenspiel der festgefahrenen Strukturen als Markteintrittsbarriere für Nicht-GEMA-Mitglieder fungiert. Genauer betrachtet, liegt das Manko…

• im Fehlen der Infrastruktur bei Sendern
• der Verfügbarkeit von Alternativen zur GEMA
• der fehlenden Vertrautheit im Umgang mit Creative Commons Lizenzen
• in der bei Creative Commons nicht exakten Definition des Begriffs “non commercial”

Die derzeitige Situation lässt sich unseres Erachtens nur durch eine zweite Entität neben der GEMA lösen. Rufe nach dem Gesetzgeber sind nicht sinnvoll, weil die GEMA als Verein nicht der direkten Kontrolle des Gesetzgebers unterliegt. Aus den Reihen der Mitglieder, die sich selber eine neue Satzung geben müssten, scheint keine Veränderung zu erfolgen. Warum auch, geht es doch in erster Linie um Nicht-GEMA-Mitglieder.

Letztendlich geht es aber nicht um die GEMA. Das Ziel der C3S ist nicht die Torpedierung der GEMA oder die Unterwanderung des Urheberrechts. Creative Commons setzt ebenso auf dem Urheberrecht auf, wie die Lizenzen der traditionellen Verwertungsgesellschaften.

Es braucht jedoch eine Alternative, die den übrigen Musikern dient. Denjenigen, die keine Mitglieder traditioneller Verwertungsgesellschaften sein können oder wollen. Eine Alternative, die gleichzeitig mindestens europäisch ausgerichtet ist, und verfügbare Technologien zum automatisierten Playlist-Reporting einsetzt, Strategien des Micro Payments berücksichtigt, transparentes Online-Licensing anbietet, aber auch exakte 1:1-Abrechnungen möglich macht – ohne statistische Verzerrungen, so weit technologisch machbar.

Dass innerhalb einer solchen Verwertungsgesellschaft jedes Mitglied volles und gleiches Stimmrecht hat, ist selbstverständlich. Ebenso wird jedes Mitglied frei entscheiden zu können, welche Werke die C3S verwertet. Ein Blick auf die Website zeigt, dass unser Konzept an diesem Punkt nicht endet.

Der Entschluss, eine eigene und unabhängige Gesellschaft zur Verwertung von Musik in Deutschland und darüber hinaus zu gründen, mag von den meisten als unseriös, wahnwitzig und dumm abgetan werden. Der Ansatz der C3S ist alles andere als das.

Das ist exakt der Grund für die seit Anfang 2010 verstrichene Dauer bis heute. “Quick & Dirty” mag ab und an gut sein, aber Projekte wie eine Verwertungsgesellschaft verlangen ein gutes Maß an Vorüberlegungen und Konzeption. Die Site, die derzeit online ist, zeigt nur den Kern und einen Bruchteil dessen, was inhaltlich bereits vorbereitet ist. Uns fehlt es auch nicht an Unterstützung. Erste Gespräche haben gezeigt, dass wir auf Unterstützung durch Partner rechnen können.

Ich hoffe, in Kürze in weiteren Artikeln auf einzelne Punkte der C3S eingehen zu gehen.

Hinweisen möchte ich auf den Video-Mitschnitt eines Vortrags zum Thema “C3S: Verwertung von Musik unter Creative Commons” während der transit 4 “Kreativität und Eigentum” und die zugehörige Prezi-Präsentation.

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Zwischen Spotify und GEMA gibt es noch keine Einigung, auch wenn die Verhandlungen “konstruktiv” verlaufen sollen. Wie kann Spotify trotzdem in Deutschland verfügbar sein?

Musikmarkt hat die Erklärung:

 ”Laut Artikel 11 Abs. 2 Urheberrechtswahrnehmungsgesetz ist das möglich”, erklärt die GEMA. Dieser Artikel sehe vor, “dass durch Verwertungsgesellschaften wahrgenommene Rechte unter bestimmten Umständen auch ohne einen entsprechenden Vertrag abgeschlossen zu haben als eingeräumt gelten.” Gehe ein Unternehmen wie Spotify diesen Weg, sei es legal auf dem deutschen Markt aktiv, ein rechtliches Vorgehen der jeweiligen Verwertungsgesellschaft gegen Nutzer damit gegebenenfalls ausgeschlossen, so die GEMA. “Angefallene Lizenzgebühren werden in diesem Fall nach Vertragsabschluß rückwirkend fällig. Die Möglichkeiten des Urheberrechtswahrnehmungsgesetzes stehen nicht nur Spotify, sondern allen Nutzern offen.”

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Mit WiMP ist am 2. Mai ein weiterer Streamingdienst in Deutschland gestartet. Man will sich von der Konkurrenz mit einem “starken redaktionellen Ansatz absetzen”, was wohl bedeutet, dass man aus der Lizenzierungs-Not eine Tugend machen will und gleichzeitig hofft, dass der Long Tail doch nicht so wichtig ist.

N24.de / DPA:

Im Wimp-Musikkatalog sind derzeit mehr als 16 Millionen Songs verfügbar. Die Nutzung des Angebots kostet am PC oder Mac fünf Euro pro Monat. Wer die Musik zusätzlich auf Smartphones oder Tablets hören möchte, was auch offline geht, muss monatlich zehn Euro zahlen.

Hervorzuheben ist die Import/Export-Funktion für Playlisten:

WiMP unterstützt die Wahlfreiheit. Wir ermöglichen es dir deshalb, sowohl deine Spotify-Playlisten importieren als auch deine WiMP-Playlisten zu exportieren.

WiMP ist ein Produkt der in Berlin sitzenden WiMP Music GmbH. Diese ist wiederrum ein Ableger von Aspiro, einem norwegischen Hersteller von White-Label-Lösungen für Musikstreamingservices.

WiMP-Geschäftsführer Erlend Prestgard war bis vor kurzem Chief Financial Officer bei Aspiro. Aspiro hat mit WiMP im September 2011 begonnen, von B2B in den B2C-Markt zu gehen.

WiMP hat laut eigenen Aussagen über 350.000 bezahlende Nutzer weltweit. (Schweden, Norwegen, Dänemark, Portugal und nun Deutschland)

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Weitere Musikbusinessnews der letzten Tage:

• Which music subscription service should you use? – TechHive Beta Blog Übersicht über den US-Markt für On-Demand-Musikstreaming.
• Rdio launches in the UK and France | The Verge
• Internet-Law » GEMA-Vergütung für Freiluftveranstaltungen
• De:Bug Musik » “Real Music Comes From Real People” “Eine Alternative könnte die ungewöhnliche Aktion des House-Duos Spieltrieb bieten, die zu einer Fan-Sourced Single aufgerufen haben. Seit einigen Tagen ist die Soundcloud-Dropbox der Londoner offen für alle, die ihre eigenen Sounds zum nächsten Spieltrieb-Track beisteuern wollen.”
• Brazil’s copyright societies indicted for fraud, new law demands efficient, transparent collecting societies – Boing Boing “The part that I’m excited about is “principles of transparency, efficiency and tech improvement.” Collecting societies are based on the idea of statistically sampling music usage and remitting funds based on the analysis. Given that we live in the age of analytics, it’s unforgivable that the basic algorithm for collection distribution is “all the money goes to the big four labels, except for some scraps that we give to a few indies, and the rather titanic rake we keep for ourselves.” I think the 21st century is waiting for a collecting society run with the institutional transparency of GNU/Linux and the analytic efficiency of Google.”
• eMusic Adds Impressive Android Music Player
• Spotify for Android now available for preview – Spotify
• 30 under 30 – Forbes.com Über Spotify-CEO Daniel Ek: ““He’s the only tech entrepreneur who’s had the patience to achieve what he has with the record business,” says Sean Parker, now a Spotify board member, who helped open the door to U.S. deals, including one with Facebook. “He has this Zen-like patience and an ability not to crack under pressure or get frustrated. Over and over again he puts himself in a situation where a normal person would have thrown in the towel.” As I talk with Ek in his office, he sits straight and motionless like a Swedish Buddha; the only thing moving is his mouth, not even blinking his icy blue eyes.”
• AllMusic : Music Search, Recommendations, Videos and Reviews AllMusic bekommt einen Relaunch mit unter anderem Rdio-/Spotify-Verknüpfungen.
• As Investors Offer Millions, Can Electronic Dance Music Survive A Corporate Takeover? “EDM has become extremely popular in recent years, with huge festivals selling out in minutes and high profile artists like Tiesto and Deadmau5 commanding fees of more than $1 million.”
• Music News Site Asks for Help Fending Off Music Service “Grooveshark, a music service fighting lawsuits filed by the big music labels, is going after Digital Music News. The trade site had published anonymous comments accusing Grooveshark of deliberately violating copyright law.”
• Neues aus der bunten Welt der Internet-Musik-Industrie | Spreeblick Interessante Gerüchte.

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Populäre Artikel auf neumusik.com im April 2012:

• Einbettbare Songs via “Play Button” machen Spotify zum YouTube der Musik
• Sozialer Musikkonsum
• Relaunch von Jamendo enttäuscht Musiker

Auf neunetz.com:

• Kreative Arbeit ist auch Arbeit und wird auch ohne Urheberrecht bezahlt
• Kulturflatrate ist Wegezoll, keine Lösung
• Ein Witz namens ewiges Urheberrecht
• TV-Apps und die Disruption der Fernsehbranche
• Die komplette Selbstdemontage des Handelsblatt
• Buchprojekt erhält 100.000 US-Dollar über Crowdfunding
• E-Paper-Armbanduhr Pebble sammelt über 4,3 Mio. US-Dollar ein, Crowdfunding läuft noch 30 Tage

Mehr lesen:

• März 2012 auf neumusik.com
• 2011 auf neumusik.com
• 2010 auf neumusik.com

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Die Musikerin Amanda Palmer hat über die Crowdfunding-Plattform Kickstarter innerhalb von 3 Tagen über 340.000 US-Dollar eingesammelt. Die ursprüngliche Summe von 100.000 US-Dollar, die sie für die Finanzierung der Produktion eines Studioalbums einsammeln wollte, erreichte sie innerhalb von 6 Stunden.

Zusätzlich führt Palmer mit Loanspark ein neues Projekt ein:

Also, with this project, Amanda announced a new project called Loanspark, which is kind of like a Kickstarter, but as a loan, where the money gets paid back (assuming it’s made up) and the “interest” isn’t monetary, but creative. This is definitely for larger amounts, but you can see the listing of options, which include things like getting a home concert (or for a charity) or a work of art created by Amanda. Who knows if anyone will take her up on it, but it’s another interesting idea worth watching.

Amanda Palmer hatte vor Jahren bereits ihr erstes Album selbst finanziert und ihre Fanbasis selbst aufgebaut. Nach einem kurzen Zeitraum bei einem Majorlabel ist sie heute wieder labelfrei.

Das Kickstarter-Projekt läuft noch 29 Tage.

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In den Kommentaren zu unserem Artikel über den Relaunch der CC-Musikplattform Jamendo äußerten sich Leser ausgesprochen kritisch zu der Entwicklung der Plattform.

Leser ‘Geri G’ schreibt:

Der Relaunch war bislang ein Flop. Künstler und User sind enttäuscht, Die hochpolierte Optik kann inhaltliche Schwachstellen und systematische Verschlechterungen nicht ausgleichen. die früher lebhafte und kreative Community wurde quasi zwangsaufgelöst Foren sind noch? nicht integriert, Freundeslisten existieren nicht mehr, Rezensionen für Alben sind nicht mehr möglich, nur noch für Einzeltracks Die hochgelobte Suchfunktion liefert zur Zeit noch fragwürdige Ergebnisse, man muss genau wissen was oder wen man sucht und hat doch keine Garantie es zu finden Neue Musik zu finden wird durch die eingeschränkten Listenfunktionen erschwert. Leichten Zugriff hat man vor allem auf diejenigen, die schon seit Jahren erfolgreich sind. Sicher hat das den Vorteil, dass der teilweise beträchtliche musikalische Müll in den Tiefen versinkt, aber aussichtsreiche Chancen für neue Talente neue Hörer zu finden … das war einmal!

Jamendo hatte unter den CC-Seiten ein Alleinstellungsmerkmal. Das wurde aufgegeben, sie reihen sich in die Masse gleichförmiger Musikhoster ein. Vielleicht der Anfang vom Ende? Auf jeden Fall das Resultat der Ignoranz von Website-Programmierern gegenüber ihrem Publikum!

Er verweist auch auf einige Supportseiten und Foren:

https://getsatisfaction.com/jamendo/problems/common

https://www.facebook.com/groups/275324579225508/?bookmark_t=group

https://www.facebook.com/groups/jamcommunity

Auch Leser ‘michi’ zeigt sich enttäuscht:

Aus eigener Erfahrung kann ich sagen – auch für langjährige und erfolgreiche Jamendo-Künstler ist der Relaunch ein absolutes Desaster. Unsere Downloads reduzierten sich von durchschnittlich 70 Album-Downloads täglich letzte Woche auf – festhalten! – 0 Downloads jeweils in den letzten vier Tagen. Jamendo wurde ja schon oft todgesagt, aber jetzt schaut es wirklich düster aus :(

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Das Blog von simfy vermeldet heute:

simfy Free Nutzer hören nach wie vor bis zu 2 Kalendermonate jeweils 20 Stunden kostenlos. simfy Free Nutzer, die länger als 2 Monate dabei sind, können alle Songs für 30 Sekunden anspielen.

Damit gibt Simfy das Feld zugunsten der neuen Marktteilnehmer wie zum Beispiel Spotify auf, welches, zumindest noch, ein zeitlich unbegrenztes kostenfreies Angebot bietet.

Warum hat Simfy keine innovative Lösung, wie etwa zum Beispiel eine Radiokomponente mit Radiolizenz entwickelt, um mit einem kostenfreien umfangreichen Angebot einen effektiven Graben rund um das eigene Geschäft ziehen zu können?

Stattdessen Rückzug. 30-Sekunden-Samples bedeuten Kapitulation.

Der Eindruck, dass das deutsche Simfy die Welpenschutzjahre, die es von der GEMA bekommen hat, nicht gut genug genutzt hat, ist mittlerweile frei von letzten Zweifeln.

Wer glaubt heute noch daran, dass Simfy gegen Spotify, Rdio und Deezer die nächsten Jahre erfolgreich bestehen kann?

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Spotify plant eine Webradiofunktion, die Pandora ähnelt, für Ende des Jahres. Bloomberg:

The new format would be similar to Pandora’s, which operates like radio and is cheaper to operate because royalty rates are lower and set by Congress. The new service would start by year-end and be supported by advertising, said the people, who weren’t authorized to talk publicly. The company has begun notifying some content partners of its plans, they said.

Das ergibt Sinn. Jeder On-Demand-Streaming-Anbieter sollte ein Webradio-Feature entwickeln, wenn er größere Ambitionen hat. Webradiolizenzen sind zum einen günstiger und bestenfalls mit Werbung profitabel refinanzierbar und, mindestens so wichtig, man bekommt bei diesem Feature Zugriff auf Musik, die von den Künstlern aus dem On-Demand-Bereich herausgehalten werden.

Spotifys Webradio an dem Konzept von Pandora anzulehnen, ergibt auch Sinn. Pandora (an dem ich Aktien halte) ist in den USA so populär, dass viele Hörer es synonym für Webradio sehen. Pandora nutzt das eigene Music Genome Project, um Radiostationen rund um ähnliche Musik automatisch zu erstellen.

Spotify könnte für dieses Feature auf externe Daten von zum Beispiel The Echo Nest zurückgreifen und zusätzlich Stationen automatisch aus dem zurückliegenden (On-Demand-)Hörverhalten der Nutzer erstellen. Vorteil der Nutzer: Die Bequemlichkeit des Webradios und die größere Musikbandbreite. 

Vorteil für Spotify neben der erhöhten Attraktivität: Die werbefinanzierte kostenfreie Version wird umfangreicher. Außerdem ist es wirtschaftlich von Vorteil für Spotify, wenn ein Nutzer statt On-Demand das Radio wählt.

Sollte das Gerücht nicht stimmen, könnte es eine sich selbst erfüllende Prophezeiung werden: Ein solches Feature wäre für einen Dienst, der das Musik-Betriebssystem werden will, einfach zu sinnvoll.

Das bedeutet am Ende auch, dass wir ähnliches von Rhapsody/Napster, Rdio, Deezer und Simfy erwarten könnten.

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Jamendo, die Plattform für CC-lizenzierte Musik, hat einen Relaunch spendiert bekommen. Aus der Pressemitteilung:

Die Neugestaltungen sind unter anderem neue Top Listen, thematische Selektionen zum Entdecken von guter Musik, 10 neue Radios, eine neue Suchmaschine und ein neuer Player zum Abspielen und Anhören von Musik ohne Unterbrechung, die Sie mit Freunden teilen können.

Laut eigenen Ausgaben kann man auf Jamendo über 350.000 CC-lizenzierte Musikstücke finden.

Musiker können Jamendo PRO nutzen, um ihre Musik kommerziell zu lizenzieren. Jamendo kann hierfür auf 12.000 Kunden laut eigenen Aussagen verweisen. Die Einnahmen werden 50/50 mit den Künstlern geteilt.

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heise online zu den heute veröffentlichten BVMI-Zahlen:

Der Umsatz mit CDs und anderen physischen Tonträgern sank um 3,8 Prozent auf 1,24 Milliarden Euro; 2011 setzte die Branche 97 Millionen CDs (-1,7 Prozent) sowie noch rund 700.000 Vinyl-LPs (+10,3 Prozent) ab.

Das verwundert nicht. Vinyl eignet sich viel besser für das Souvenir im Regal als CDs.

Die Unterschiede bei den absoluten Zahlen machen Vinyl aber trotzdem bedeutungslos für die Tonträgerindustrie. Interessant ist die Entwicklung deswegen auch weniger für die großen Labels und mehr für Musiker, die entweder selbst oder mit kleinem Label ein filesharingsicheres Geschäftsmodell nutzen wollen:

Vinyl behält den Souvenircharakter und ist etwa in einer (teureren) Limited Edition nach wie vor beliebt bei Musikfans. Mit dem Rückgang von CDs und dem Aufstieg von Streaming dürfte die Bedeutung sogar weiter zunehmen.

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YouTube hat die Audio Editing Suite für Videos verbessert. The Verge:

The audio editing suite now has a slider to aid in finely tuning the mixing levels of music and the original audio, a “featured tracks” area to help with song discovery, and YouTube has also added a ton of royalty-free tracks to choose from, bringing its total to over 150,000.

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Konrad Lischka auf Spiegel Online:

Zum ersten Mal in diesem Jahrtausend sind 2011 die Gesamtumsätze der Musikbranche in Deutschland nicht mehr geschrumpft. Das besagt zumindest die Jahresstatistik des Bundesverbands Musikindustrie. Eine richtige Trendwende kann man aus den Zahlen nicht ablesen – das winzige Wachstum von 0,1 Prozent des Gesamtumsatzes verdankt die Branche gestiegenen Einnahmen aus Lizenzen für Musik in Fernsehen, Film und Werbung und – geschätzten – Umsatzsteigerungen bei den Leistungsschutzrechten, zum Beispiel für im Radio gespielte Aufnahmen.

Die zunehmenden Einnahmen im B2B-Bereich decken sich mit Entwicklungen im UK-Markt, was den grundsätzlichen Trend angeht.

Konrad Lischka ist leider auf die Eigendarstellung des Bundesverbandes Musikindustrie eingestiegen:  Der Verband vertritt entegen der eigenen Aussage nicht die gesamte Branche sondern nur den Tonträgerteil mit seinen Verkäufen und Lizenzierungen.

Es fehlt zum Beispiel das Konzertsegment, das eine positive Entwicklung in den letzten Jahren vorweisen dürfte. (Für Deutschland fehlen leider repräsentative Zahlen.)

“Bundesverband Musikindustrie”:

Die Einnahmen mit Werbung und Abonnements im Rahmen von Audio- und Musikvideostreamings spielten 2011 mit einem Anteil von zehn Prozent am Digitalmarkt nach wie vor eine untergeordnete Rolle.

Zehn Prozent für ein so junges Segment ist enorm und zeigt, entgegen der implizierten Ausage in der Pressemitteilung deutlich die Richtung an. Denn das Entscheidende für Trends sind nicht absolute Zahlen sondern Wachstumsraten. Und hier muss man noch zusätzlich bedenken, dass Streaming in Deutschland 2011 Simfy bedeutete. 2012 bedeutet das Spotify, Deezer, Rdio, rara, Simfy und weitere.

Prognose: In ein bis zwei Jahren werden Streamingabos den digitalen Markt dominieren und Downloadverkäufe immer weiter an den Rand drängen.

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netzwertig.com:

Seit heute prangt auf vielen Fanpages von Musikern und Bands an zentraler Stelle neben dem “Gefällt mir”-Knopf ein “Anhören”-Button (Beispiel). Ein Klick auf selbigen öffnet das jeweilige Interpretenprofil im bevorzugten, Open Graph unterstützenden Streamingdienst, von wo aus sämtlichen bei selbigem verfügbaren Titeln des Künstler gelauscht werden kann.

Das hilft den mit Facebook verbundenen On-Demand-Streaming-Diensten ungemein. Es hilft aber auch den Musikern, die so ohne eigenes Zutun eine Verbindung zwischen ihrer reichweitenstarken Facebook-Fanpage und ihren Katalogen auf den Streamingdiensten bekommen.

Ärgerlich bleibt diese Entwicklung für unabhängige Musiker. Die Streamingdienste verhandeln noch nicht mit einzelnen Musikern sondern nur mit Labeln. Wer bei keinem Label ist, kommt in Spotify und co. und damit in die schöne neue Musikwelt nicht rein ohne mit einem weiteren Zwischenmann zu kooperieren. Spotify und co. arbeiten hierfür mit Aggregatoren wie TuneCore zusammen.

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Richard Meusers auf Spiegel Online:

Wer einem Wahrnehmungsvertrag mit der Gema hat – wie der Komponist und Textdichter Bela Barney Felsenheimer und der Ärzte-Musikverlag PMS – kann bestimmte Onlinenutzungen von diesem Vertrag ausschließen.
Wer das tut, behält die Online-Rechte (welche, zählt der Gema-Berechtigungsvertrag detailliert auf) und lässt in Deutschland durch die Gema nur die anderen Offline-Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte vertreten. Wer das tut, muss mit YouTube, Spotify, Simfy und all den anderen Online-Anbietern direkt verhandeln. Ob der Musikverlag PMS und Bela B. einen entsprechenden Gema-Vertrag haben, ist unklar.

Mir war bis jetzt nicht bekannt, dass das so einfach möglich ist.

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Es ist 1985. Ich laufe durch die Stadt und höre Musik auf meinem Walkman. Ich höre Musik für mich. Für mich allein. Meine Freunde erfahren maximal später, was ich Tolles angehört habe, wenn ich mich dazu entscheide, ihnen davon zu erzählen.

2012. Ich laufe durch die Innenstadt und höre Musik auf meinem Smartphone mit einer mobilen App von einem On-Demand-Streaminganbieter wie Rdio, Deezer, Spotify oder Simfy. Dank Open Graph und ‘frictionless sharing’ werden die gehörten Songs in der Chronik von Facebook festgehalten. Wer von meinen Freunden in Facebook genau jetzt online ist, sieht den Song im Newsticker an der rechten Seite von Facebook. Dort taucht jedes Lied auf, das ich anhöre. Komplett angehörte Alben bekommen sogar einen Eintrag im zentralen Newsstream von Facebook. Also dort, wo die meisten meiner Freunde auf Facebook mitbekommen, was ich so treibe.

Die Musik, die ich anhöre, kann ich, wenn ich will, mitprotokollieren lassen und so meine Freunde ohne mein Zutun automatisch auf dem Laufenden halten. Das kennt man im Netz bereits: Last.fm hat das Protokollieren der gehörten Musik mit dem sogenannten Scrobbling vor einigen Jahren erfolgreich eingeführt. (Manche Dienste, wie etwa Rdio, können die Songs parallel zu Facebook und Last.fm schicken.)

Der große Unterschied bei den neuen Entwicklungen: Facebook hat weltweit 850 Millionen aktive Nutzer. Wer gehört wird, wird entdeckt. Die Chancen für die Verbreitung gerade für unbekanntere Acts sind enorm, und werden in der Debatte zur Bezahlung der Musiker durch die neuen Dienste oft ausgeblendet. Last.fm zeigte auch schon vor langer Zeit weitere Chancen auf, die mit dem Musikprotokoll einhergehen: Wer oft Bob Dylan hört, will eher wissen, wann Bob Dylan in der Stadt spielt als der der Welt größte Fan von Lady Gaga.

Dienste wie Rdio oder Spotify bieten ihren Nutzern zusätzlich die Möglichkeit, direkt anderen Nutzern zu folgen. So kann man sehen, was Freunde oft hören, welche Alben sie ihrer Sammlung hinzufügen oder sogar für’s Offlinehören auf der App ihres Mobiltelefons speichern. Zusätzlich gibt es auf den Streamingdiensten Accounts von Musikmagazinen, deren Empfehlungen so noch direktere Auswirkungen haben, weil sie dort stattfinden, wo man Musik hört.

Die Verbreitung der Hörgewohnheiten im eigenen sozialen Umfeld über Netzwerke wie Facebook oder direkt auf den Streamingdiensten ist auch etwas für das eigene Ego und die Reputation unter Freunden: In Zeiten der MP3 und des Streamings ist das die Nachfolge für das gut sortierte Plattenregal im Wohnzimmer.
Auch künftig werden wir uns weiter mit Freunden über Musik unterhalten. Die Anknüpfungspunkte aber sind sehr viel vielfältiger geworden. “Sag mal, du hast neulich das neue Album von der Band 08/15 drei Mal hintereinander gehört. Was war denn da los?”

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Dieser Artikel ist redigiert im Musikmarkt erschienen. Weitere Musikmarkt-Kolumnen findet man hier.

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The Next Web über Saavn, eine Art indisches Spotify:

During the first 30 days following the launch of the social apps, India- based Saavn — South Asian Audio Video Network — has picked up more than 700,000 new users, taking it to a total user base of 1.3 million.

Perhaps more impressively is the increased usage that it is seeing a result of the Open Graph, its daily use is up by more than 40 times while content sharing has increased four-fold. Furthermore, the number of monthly active users rocketed from 35,000 to 785,000, generating a total of 750 million Facebook impressions along the way.

GigaOm hat ein Porträt über Saavn veröffentlicht:

The service is ad-supported, and Saavn has been spending much of last year on growing its user base and building out its product. This year, it will focus on revenue, Malhotra told me. It has started to sign up some major advertisers and will introduce a subscription level this quarter. Paying users will get music without ads as well as offline playback capabilities.
Does that sound a lot like Spotify again? Then consider this: Saavn owns the worldwide rights to the music it is offering, and the service has been clocking users from more than 200 countries. India is most prominent, but there’s also a big community of Facebook users from Brazil who seem to like Bollywood music.

(Hervorhebung von mir)

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The Echo Nest ist eine B2B-Plattform, die App-Entwicklern den Zugang zu Songinformationen ermöglicht. Mit JamBase sind jetzt Konzertdaten und mit SongMeanings Songtexte hinzugekommen.

VentureBeat:

The company points out that its music platform will now give developers the ability to include accurate tour information from JamBase, lyrical interpretations from SongMeanings users, song lyrics from LyricFind, music from both Spotify & Rdio, concert tickets information from Seatwave, and social media integration with Twitter and Facebook.
Founded in 2005, the Somerville, Mass.-based startup has raised a total of $8.3 million in funding from Matrix Partners and Commonwealth Capital Ventures, Argos Management and three co-founders of MIT Media Lab.

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