Laut Telepolis bereitet der bayerische Jugendverband der FDP ein Positionspapier für den FDP-Parteitag am 10. März vor, in dem neben einer Forderung nach einer Fair-Use-Regel im deutschen Urheberrecht unter anderem auch die Abschaffung der GEMA gefordert wird. Peter Mühlbauer auf Telepolis:

Noch überraschender ist, dass der nach Angaben aus der Partei “intern gegenwärtig sehr intensiv diskutierte” Antrag auch die Position der politisch ebenso gut vernetzten wie in der Bevölkerung und bei Musikern unbeliebten Verwertungsgesellschaft GEMA in Frage stellt. Der “nicht mehr zeitgemäßen […] monopolartigen Vermittlerfunktion des Rechteverwerters” zieht man “flexiblere Konkurrenzmodelle” oder gleich eine “direkte Vermarktung der Künstler” vor, die durch den Wegfall von teuren Mittelsmännern für wettbewerbsfähigere Preise sorgen könnte. Ebenfalls gegen die GEMA zielt die Forderung nach Abschaffung der Pauschalabgaben auf DVD-Brenner und andere Geräte, deren Legitimation man durch die in den letzten zehn Jahren eingeführten Kopierverbote ad absurdum geführt sieht.

Eine interessante Entwicklung.

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Musikmarkt: USA: Madonna verschenkt neues Album “MDNA”:

Für ein Konzert von Pop-Queen Madonna müssen Fans tief in die Tasche greifen. So kosten etwa die Karten für die Madonna-Show im New Yorker Yankee Stadion am 6. September zwischen rund 140 US-Dollar und knapp 360 US-Dollar. Als Kaufanreiz hat sich Madonna etwas Besonderes ausgedacht: Wer sich in den USA ein Ticket kauft, erhält gratis dazu das neue Madonna-Album, “MDNA”, das hierzulande am 26. März über Universal Music erscheint .

Das ist clever. Das Album wird als Zugabe zum teuren Konzertticket verschenkt. Die Kosten für die ‘verschenkte’ Einheit des Albums ist minimal. Der Fan freut sich aber, dass er mehr bekommt.

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Wie Jamendo und restorm.com per Pressemitteilung am 1. bzw. 3. Februar bekannt gaben, haben beide Unternehmen während der Midem eine Vereinbarung zur Zusammenarbeit unterzeichnet. Die Kooperation scheint nicht nur von rein strategischem Charakter zu sein:

“Das Ziel ist eine ist eine langfristige Kooperation und Bündelung der Ressourcen.”

Jamendo, mit mehr als 300.000 Werken die umfangreichste Plattform für unter Creative Commons lizenzierte Inhalte, macht damit einen wichtigen Schritt. Nachdem Jamendo nach einem ersten Hype erst durch die Übernahme eines Großteils der Anteile durch das französische Unternehmen MusicMatic gerettet werden konnte, wurde es zunächst still um das Luxemburger Unternehmen. In 2011 begannen gezielte Marketing-Maßnahmen (LeWeb’11, all2gethernow) dann Wirkung zu zeigen – fortgesetzt in 2012 mit dem Sponsoring der Midem.

restorm, auf neumusik.com zunächst teils positiv, teils kritisch bewertet, ist – basierend auf einem Gespräch mit Philippe Perreaux (CEO restorm.com) im September letzten Jahres – auf einem sich konsolidierenden Weg, auch (oder gerade) in internationalem Kontext.

Die Mitteilung der beiden Unternehmen kommt vor dem Hintergrund der letzten Stellungnahme der GEMA (neumusik.com berichtete) zum Thema einer möglichen Integration von durch Creative Commons lizenzierte Inhalte zu einem interessanten und passenden Zeitpunkt.

Die Kooperation von Unternehmen, die auf die Lizenzierung oder das Download-Angebot von frei lizenzierten Werken spezialisiert sind, könnte der richtige Weg sein, um eine höhere Aufmerksamkeit für ihr alternatives Angebot zu generieren.

Im gleichen Zusammenhang ist die Initiative zur Gründung einer Verwertungsgesellschaft für Musikwerke unter Creative Commons zu sehen (C3S) – durchaus ein potenzieller und wichtiger Anknüpfungspunkt für Jamendo, restorm.com et al. Denn eine zweite Verwertungsgesellschaft für Musik in Deutschland könnte den hiesigen Markt öffnen bzw. den Zugang erleichtern:

Aus dem Gesetz über die Wahrnehmung von Urheberrechten und verwandten Schutzrechten (Urheberrechtswahrnehmungsgesetz):

§ 13c Vermutung der Sachbefugnis

(1) Macht die Verwertungsgesellschaft einen Auskunftsanspruch geltend, der nur durch eine Verwertungsgesellschaft geltend gemacht werden kann, so wird vermutet, daß sie die Rechte aller Berechtigten wahrnimmt.

(2) Macht die Verwertungsgesellschaft einen Vergütungsanspruch nach §§ 27, 54 Abs. 1, § 54c Abs. 1, § 77 Abs. 2, § 85 Abs. 4, § 94 Abs. 4 oder § 137l Abs. 5 des Urheberrechtsgesetzes geltend, so wird vermutet, daß sie die Rechte aller Berechtigten wahrnimmt. Sind mehr als eine Verwertungsgesellschaft zur Geltendmachung des Anspruchs berechtigt, so gilt die Vermutung nur, wenn der Anspruch von allen berechtigten Verwertungsgesellschaften gemeinsam geltend gemacht wird. Soweit die Verwertungsgesellschaft Zahlungen auch für die Berechtigten erhält, deren Rechte sie nicht wahrnimmt, hat sie den zur Zahlung Verpflichteten von den Vergütungsansprüchen dieser Berechtigten freizustellen.

Quelle: Website des Bundesministeriums der Justiz, juris, abgerufen am 30.12.2011

[Hervorhebung hinzugefügt durch den Autor des Beitrags]

Obwohl bislang wenig in Erscheinung getreten, und aufgrund der noch sehr rudimentären Web-Präsenz sogar teilweise als nicht mehr aktiv betrachtet, wird in Kürze auf neumusik.com mehr zur C3S erfahren sein.

(Wolfgang Senges ist Mitbegründer der C3S, einer Initiative zur Gründung einer Verwertungsgesellschaft für Musikwerke unter Creative Commons)

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Populäre Artikel auf neumusik.com im Januar 2012:

• SoundCloud erhält 50 Millionen US-Dollar von Kleiner Perkins und anderen
• Streamingdienst Rdio ist heute in Deutschland gestartet
• Wie entwickeln sich die Apps auf Spotify?

Auf neunetz.com

• Rückblick auf 2011 und Ausblick auf 2012
• Die P2Pisierung der Wirtschaft
• Musiker konnten mit MegaUpload Geld verdienen
• The Wire, Institutionen und das 21. Jahrhundert
• Verteiltes Social Network: Instagram erstellt vollwertige Fotoalben auf Facebook
• engag.io schafft Überblick über Kommentare und Reaktionen auf Twitter, Facebook, Disqus etc.
• Public Domain Day: Wenig Kultur für die Allgemeinheit
• Bigott: Filesharing als Diebstahl bezeichnen aber gegen Verkauf gebrauchter MP3s klagen
• ACTA und co. bleiben unverhältnismäßig, selbst wenn Filesharing Diebstahl wäre

Mehr ‘Best of’:

Best of neumusik.com 2011

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paidContent:

Speaking during an event at Universal Music Group in London on Thursday, Spotify chief content officer Ken Parks revealed Spotify has now hit three million paying subscribers. That’s up from 2.5 million in November, when Spotify said it had 10 million active users and a 15 percent premium conversion ratio. Now Spotify says it is converting 20 percent to paid; it did not update the active-users count, though mathematics suggests it is 15 million.

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Das ist eine Frage, die noch immer die Gemüter erhitzt.

Eines der vielen Probleme an der Debatte sind die Verschwiegenheitsklauseln in den Verträgen zwischen Labels und Streaminganbietern. The Verge:

I spoke with the CEOs of Rdio and MOG about this, and neither could shed much light on these mysterious deals. Their agreements with labels are mostly confidential, and the payout contracts labels have with artists differ artist-to-artist. One problem is that song royalties aren’t the only money that’s changing hands — services pay for exclusivity, and labels cut deals to get their artists more heavily promoted by a service, and those upfront costs and windfalls may or may not be passed along to artists.

Tatsächlich hört man immer wieder, dass besonders die Majorlabels für sie gute Konditionen heraushandeln. Angesichts der Verhandlungspositionen nicht verwunderlich. Denn jedes Label ist ein Monopolist, und je größer der Backkatalog desto mächtiger.

Das Problem: Es gibt nur einen festen Kuchen, von dem Geld ausgeschüttet werden kann. Wenn ein Majorlabel also gute Konditionen mit Rdio oder Simfy oder Spotify oder Deezer oder rara.com oder oder aushandelt, wer verliert dann? Genau, der Rest der Labels und Künstler auf diesem Dienst. Die kleineren Labels und unabhängigen Künstler stehen also potentiell schlecht da. (Vorausgesetzt, letztere kommen überhaupt auf die Plattform.)

Abgesehen davon, dass On-Demand-Streaming immer nur ein Standbein von vielen für Labels und Künstler sein kann, wird von vielen auch noch übersehen, welche großartigen Möglichkeiten diese Dienste bieten, um von künftigen Fans entdeckt zu werden, und das nicht erst seit der Integration von Facebooks fricitionless sharing in die Dienste. The Verge:

The word “attention” is very important, because while many people get hung up on straight revenue (you know, people who like making money), streaming services are also a perfect place for artists to be discovered, and subsequently promoted, by people who wouldn’t risk buying their album blind. Of course, that’s the line piracy proponents have been pushing for a decade, but when you combine painless exploration with an actual “revenue pie” to be divied up, things get very exciting for the future of music.
My indie exec says Spotify is already “a top revenue account worldwide,” along with YouTube. “But they are also promotional. That’s why this is all so interesting… a video on the home page of YouTube is a incredible promotion, but it’s also cha-chinging.” I don’t know what the word “cha-chinging” means in labelspeak, but it sounds like a positive adjective.

Eines der Zauberwörter lautet auch hier wieder: Playlist. Ich habe von einem unabhängigen Label gehört, das auf Spotify durch sorgfältig geführte Playlisten die Bekanntheit seiner Künstler sehr gut steigern konnte. (Da mir )

Interessant ist auch, dass der hierzulande nicht verfübare On-Demand-Streaming-Anbieter MOG plant, zusätzlich ein eigenes Cloudmusikangebot a la Google Music, Amazon Cloud Player oder iTunes Match.

Das ist sinnvoll und sollte auch von Rdio oder Spotify umgesetzt werden: Damit liese sich nicht nur der Musikenthusiast abholen, der abwegige Musik hört, die nicht lizenziert ist, weil die Labels es nicht wollen, oder weil sie vielleicht gar nicht mehr exisitieren. Damit liesen sich auch die Exklusivverträge der Konkurrenten und regionale Lizenzprobleme zumindest als Workaround gekonnt umgehen.

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Nachdem in Frankreich die Verwertungsgesellschaft SACEM mit Creative-Commons-Lizenzen begonnen hat zu experimentieren, hat Telemedicus bei der GEMA nachgefragt, ob diese ähnliches plant. John Weitzmann analysiert auf irights.info das ablehnende Antwort-Schreiben der GEMA:

Anhand der aktuellen Stellungnahme (Volltext PDF) möchten wir hier einmal aufdröseln, was davon tatsächlich Substanz hat und was nicht. Es zeigt sich, dass die Systeme von CC und GEMA tatsächlich an zwei entscheidenden Stellen überkreuz liegen, nämlich beim Spektrum der Rechte und der Lizenzierung einzelner Titel. Das heißt allerdings nicht, dass diese Systeme zwingend inkompatibel sind, vielmehr bräuchte es nur etwas guten Willen aufseiten der GEMA, um hier einiges möglich zu machen. Zu vermuten ist, dass die Machtverhältnisse innerhalb der GEMA für einen solchen Willen keinen Raum lassen.

Besonders interessant: Seine Ausführungen, dass rechtlich nichts gegen CC-Lizenzen bei der GEMA spricht.

(John Weitzmann ist seit 2006 Legal Project Lead für Creative Commons Deutschland.)

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Google hat einen neuen Music Manager veröffentlicht, der Android-Nutzern das Herunterladen von allen auf Google Music hochgeladenen oder bei Google gekauften Songs erlaubt:

Google just announced Android users will now be able to download all of their songs from a new version of Google Music Manager, allowing you to create a backup of both purchased music from the Google Music store and content you’ve uploaded yourself.

Die Downloads werden formattiert als MP3s mit einer Bitrate von 320 kbps.

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Das Berliner Startup SoundCloud hat heute verkündet, dass sie den Meilenstein von 10 Millionen registrierten Mitgliedern erreicht haben.

Auch die anderen Zahlen können sich sehen lassen:

Sound is mobile: Over 5 million official SoundCloud apps have been downloaded

Sound is developing: Over 10,000 apps being developed on SoundCloud’s open platform. Recent additions include integrations with professional music creation software Pro Tools and Cakewalk.

Sound is more than music: Over 3.3 million different tags show the breadth of sounds on SoundCloud, which now includes everything from journalists & bloggers (Robert Scoble, Mike Butcher), to publishing (Penguin Books UK), to education (Stanford).

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Wie Musikmarkt berichtet, wird die Berlin Music Week 2012 ohne Popkomm stattfinden:

Auf eine Anfrage des Musikmarkts wollte sich seitens der Popkomm derzeit keiner der Verantwortlichen zur Zukunft der Popkomm 2012 äußern. Ein Sprecher der Berlin Music Week indes räumte auf Nachfrage ein, dass es während der Berlin Music Week in diesem Jahr keine Popkomm geben wird. Allerdings sei anlässlich der Berlin Music Week eine Branchenveranstaltung geplant.

Die Popkomm wird wahrscheinlich an eine andere Veranstaltung andocken – oder 2012 vielleicht doch nicht stattfinden.

2010 fand die Berlin Music Week erstmals statt. Damals mit All2gethernow und der wiederbelebten Popkomm im Paket. Das Ganze gestaltete sich nicht nur etwas megalomanisch. Man munkelt auch hinter den Kulissen, dass die Popkomm-Macher 2010 keine einfachen Partner waren, was einer der Gründe war, die dazu geführt haben, dass die All2gethernow im Folgejahr nicht wieder im Verbund mit Berlin Music Week und Popkomm stattfand.

Die Popkomm war letztes Jahr eine eher traurige Veranstaltung: Eine ziellose Popkomm taumelt in’s Nichts

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Die Crowdfunding-Plattform Kickstarter hat ihre Zahlen für 2011 veröffentlicht und  auch 2011 war Musik wieder die zweitgrößte Kategorie. Die Zahlen:

Music
$19,801,685.21 pledged
3,653 successful projects
260,178 backers

Das heißt also, dass 2011 über Kickstarter über 19,8 Millionen US-Dollar in 3653 Projekte geflossen sind. Kickstarter stellt damit die meisten US-Labels in den Schatten. (Ein direkter Vergleich der Investitionsgrößen wäre interessant.)

Auf neunetz.com habe ich ein paar Worte über Crowdfunding und Kickstarter geschrieben.

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Im Dezember habe ich für Musikmarkt einen Überblick über die neue Plattform von Spotify geschrieben.

Mittlerweile können erste Bilanzen zu den Spotify-Apps gezogen werden. GigaOm berichtet erfreuliche Zahlen:

Moodagent’s app, which offers instant mood-based playlists, has seen about 500,000 unique visitors since its launch on Spotify, according to the company’s head of communications Casper Falbe, who also gave me the following tidbits: “More than 60% of the visitors keep coming back to use Moodagent, but what’s most impressive is that 43% of the users have been active making playlists more than 200 times each.”

Soundrop’s genre-based chat room app has seen a total of 265,590 unique visitors since December 20. “We’ve had almost 32700 tracks added, 2.4 million tracks played,” Soundrop representative Thomas Ford told me via email, adding: “Soundrop users have played music for a total of 7453 days, 5 hours, 47 minutes and 20 seconds.” He also said that retention has been very good, with 30 percent of all users coming back within one day and 50 percent coming back within two days.

ShareMyPlaylists.com has seen between 6,000 and 10,000 unique visitors per day for its Spotify app. “This has resulted in a 200% increase in new members to our site and a huge 400% increase in playlists uploaded to ShareMyPlaylists.com,” according to the company’s CEO Kieron Donoghue, who also credits Spotify as as being a big contributor to a major milestone: “This week we’ve hit 1 million playlist generated by our Playlist Generator,” Donoghue told me.

Hier der Musikmarkt-Text:

Spotify macht ein Facebook und wird zur Plattform für Apps

Das Social Network Facebook hat 2007 seine Webplattform für Applikationen von Dritten geöffnet. Nicht zuletzt dank der Öffnung zur Plattform wurde das Netzwerk erfolgreich. Auf und mit Facebook wurden Dinge wie etwas Spiele möglich, die bei Konkurrenten wie den VZ-Netzwerken noch lange Zeit fehlen sollten. Es ist mittlerweile auch im Web ein geflügeltes Wort: Wenn du im großen Stil erfolgreich sein willst, musst du zur Plattform werden.

Spotify, das vor wenigen Wochen in Österreich und der Schweiz gestartet ist, ist dem Plattform-Ruf nun ebenfalls gefolgt. Eine neue Welt des Experimentierens öffnet sich hiermit, weil viele kleinere Entwickler ohne ein solche Plattform nicht oder nur auf illegalem Wege Zugang zu Musik haben. Soundrop etwa bringt ein Gruppenerlebnis zu Spotify, das dem von Turntable.fm ähnelt. Guardian und Rolling Stone verbinden Musikreviews mit der besprochenen Musik in ihren Apps. Die App von Songkick zeigt Konzerte basierend darauf, wo man wohnt und welche Musik man auf Spotify hört. Billboard und andere bilden sofort anhörbare Charts in ihren Apps ab. Moodagent bietet Playlists für verschiedene Launen. Ein Entwickler plant eine App, die automatisch Gitarrenakkorde des gerade laufenden Songs anzeigt, sofern diese verfügbar sind.

Nicht alle sind begeistert von dem ersten zaghaften Schritt von Spotify in Richtung Plattform: Einige Beobachter bedauern, dass Spotify-Apps nichts anderes als Webapplikationen innerhalb eines sehr eingeschränkten Webbrowsers im Spotify-Client sein können. Auch hier lohnt sich aber wieder der Blick auf Facebook: Dieses hat 2007 mit seinem ersten Schritt Richtung Plattform das Gleiche gemacht: ‘Ihr dürft Apps bei uns bauen, aber sie finden nur auf unserer Seite statt’. Mittlerweile hat Facebook sein Angebot stark erweitert und auf Facebook aufsetzende Webapplikationen können auf Websites abseits von Facebook laufen. Die gleiche Entwicklung wird Spotify irgendwann gehen: Im Idealfall wird irgendwann jede Website, die mit Musik zu tun hat über eine Spotify-Verbindung diese auch direkt auf der Site abspielen können. Vorausgesetzt natürlich, die Labels, die ihre Tracks an Spotify lizenzieren, erlauben diese Entwicklung.

Spotify ist in der Entwicklung hin zur Plattform nicht allein: Der nur in den USA verfügbare Konkurrent Rdio hatte im März 2011 ebenfalls Programmierschnittstellen für Entwickler bereitgestellt. Während Rdio seine Entwickler am Erlös von neu abgeschlossenen Premiumkonten beteiligt, können Entwickler bei Spotify noch nichts verdienen. Die beiden Dienste werden nicht die letzten Musikentwicklungsplattformen im Netz sein, aber sie könnten die erfolgreichsten werden: Im Plattformgeschäft gewinnt, wer früh ein attraktives Gesamtangebot für Endnutzer und Entwickler bietet. Anschließend schaukeln die zwei Seiten sich gegenseitig hoch. Facebook, aber auch Apple oder Microsoft können ein Lied davon singen.

Weitere Musikmarkt-Kolumnen

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Das Medienforschungsunternehmen Mediapulse hat in der Schweiz eine Studie zum Webradiokonsum durchgeführt.

werbewoche:

55 Prozent der Webradiohörer entscheiden sich für den Empfang über Internet, weil sie den gewünschten Sender sonst nicht empfangen können. Mit 41 Prozent haben die Schweizer Privatradios beim Webradiokonsum den höchsten Marktanteil. 25 Prozent der Webradionutzung entfällt auf die SRG-Sender.

[..]

Webradio wird fast ausschliesslich im Büro (53 Prozent der gesamten Nutzungszeit) und Zuhause (43 Prozent) konsumiert. Mit 4 Prozent ist die Nutzung unterwegs deutlich weniger verbreitet. Entsprechend fällt bisher auch der Konsum via Mobiltelefon eher tief aus: Durchschnittlich konsumieren Webradionutzer nur vier Minuten pro Tag über das Mobiltelefon (im Vergleich zu 50 Minuten via Computer und 12 Minuten via Internetradiogerät).

Noch verbringen ältere Personen doppelt so viel Zeit mit dem Hören herrkömmlichen Radios als ihre jüngeren Webradiohörer. Das dürfte sich in den nächsten Jahren aber umdrehen. Interessant dürfte auch sein, wie das ansteigende On-Demand-Streaming sich auf die Konsumartenverteilung auswirken wird.

Die mobile Nutzung ist logischerweise stark abhängig von der Entwicklung der Datentarife der Mobilnetzanbieter.

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Wie bereits bekannt gewesen ist Rdio heute in Deutschland gestartet. Der von den Skype-Gründern Janus Friis und Niklas Zennström gestartete On-Demand-Streaming-Dienst gehört zu den featurereichsten Konkurrenten des schwedischen Streaming-Vorzeigedienstes Spotify.

Vor kurzem hatte das Wired-Blog Epicenter die Musikbestände von Spotify und Rdio verglichen und einen leichten Vorsprung von Rdio ausgemacht:

Of the top 5,000, about 44% were available on both Spotify and Rdio. 4.8% of the albums were only available on Spotify, while a further 6.8% were only available on Rdio. Overall, 56% of the albums were streamable on at least one of the services. [..]

Spotify has a reputation for having a deeper catalog, but at least for historic critically-regarded albums, Rdio has a better selection of both popular and obscure artists. More albums in the top 5,000 were available on Rdio, and they offer exclusive access in the U.S. to huge acts like Bob Dylan, Pink Floyd, the White Stripes, and Queen.

Allerdings scheint die in Deutschland verfügbare Bibliothek von Rdio kleiner zu sein. Zum Beispiel hat Rdio nicht die Streamingrechte für alle Songs von Bob Dylan.

Rdio hat laut eigenen Aussagen 12 Millionen Lieder im Angebot.

Im Gegensatz zu Deezer setzt Rdio wie Spotify auf einen Desktopclient, welcher für Mac und Windows verfügbar ist. Rdio kann aber auch über die Website genutzt werden. Neben mobilen Apps für iOS, Android, Windows Phone 7 und Blackberry kann man Rdio dank entsprechender Apps auch auf dem Multimediasystem Roku und dem vernetzten Hifi-System Sonos nutzen.

Der Desktopclient erlaubt unter anderem nützliche Funktionen wie das Abgleichen der lokalen itunes-Bibliothek mit Rdio.

Bereits vor einem knappen Jahr hat Rdio eine Programmierschnittstelle (API) eingeführt.

Unter anderem der Blogaggregator Hypemachine setzt auf Rdio für das Streaming des Musik Blog Zeitgeist.

Das US-Unternehmen ist neben dem Heimatmarkt und Deutschland auch in Kanada und Brasilien verfügbar.

Rdio bietet eine siebentägige kostenlose Probephase. Danach kostet Rdio 4,99€ pro Monat für die Nutzung über Laptop/Desktop und 9,99€ für zusätzliches mobiles Streaming und Offline-Caching für das Mobiltelefon. Kostenfreie Basisaccounts wird es vorerst nicht geben. Man arbeite aber daran, diese auch in Deutschland verfügbar zu machen:

“Wir glauben an das Freemium-Modell und wollen dies auch nach Deutschland bringen”, erklärt Scott Bagby, Vice President Strategie und Internationalisierung bei Rdio. Dazu befände man sich in Verhandlungen. Nicht nur mit der Verwertungsgesellschaft GEMA steht eine Vereinbarung noch aus, sondern auch mit einigen Labels. Hier sei noch Überzeugungsarbeit notwendig, so Bagby.

Interessant ist die Möglichkeit auf Rdio anderen Nutzern, Freunden ebenso wie Labels oder Magazinen, twitterähnlich zu folgen. Es besteht wenig überraschend auch die Möglichkeit, die Rdio-Kontakte mit den Facebook-Freunden und Twitter-Bekannten abzugleichen. (Die Facebook-Verknüpfung gelang hier nur über die Website nicht über den Desktop-Client für Mac.) Die Aktivitäten der Kontakte sieht man anschließend in einem Stream auf der Startseite. Da lässt sich sicher noch mehr machen. Auch eine Verbindung mit Last.fm ist möglich.

Neben rara.com und dem französischen Deezer ist mit Rdio zusätzlich zum deutschen Platzhirsch Simfy (und weniger bekannten Anbietern wie Napster oder Juke) innerhalb kürzester Zeit nun ein weiterer On-Demand-Streaming-Anbieter auf dem deutschen Markt gestartet. Der Deutschland-Start von Spotify steht noch immer aus.

Rdio auf neunmusik.com:

• Streaminganbieter Rdio könnte noch im Januar 2012 in Deutschland starten
• Millionen fließen in Musik-Startups
• Rdio führt APIs ein, wird zur Plattform für Entwickler
• Streaming-Dienst Rdio erhält 17,5 Mio. US-Dollar

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Die französische Verwertungsgesellschaft SACEM erlaubt ihren Mitgliedern seit heute, Musik auch unter einer nichtkommerziellen CC-Lizenz zu veröffentlichen. Die SACEM ist die vierte Verwertungsgesellschaft, die diesen Weg geht.

creativecommons.org:

A new pilot project between Creative Commons, Creative Commons’ legal affiliate in France, and the French collecting society SACEM allows SACEM members to license their works under one of the three non-commercial CC 3.0 licenses. Previously, authors and composers of musical works represented by SACEM (the biggest French collecting society) were prevented from using any of the CC licenses, as SACEM requires that its members transfer their rights to the collective on an exclusive basis.

This is the fourth major collecting society pilot supported by Creative Commons. CC maintains ongoing pilots with BUMA/STEMRA (Netherlands), KODA (Denmark), and STIM (Sweden). Each pilot provides the opportunity for members to take advantage of CC licenses in connection with their use under the terms of the agreements reached with each society.

Für die GEMA gilt weiterhin alles oder nichts. Wer einmal Mitglied ist, ist gezwungen die eigene Musik ohne Ausnahme über die GEMA abzuwickeln. Die GEMA erlaubt keine CC-Lizenzen.

(via Nicole Ebber)

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Hier noch einmal komprimiert die besten 2011 auf neumusik.com veröffentlichten Artikel:

• Crowdfunding: 2010 gab es mehr als 1.140 erfolgreiche Musik-Projekte auf Kickstarter
• Privater Musikserver Streeme: selbst gehostet, Open Source & HTML5-basiert
• Musikbusiness-Blogs: Der hypebot und sein Music Think Tank
• Revolution des Musikzugangs durch kreative Verknüpfung von Webdiensten
• SellaBand: 2010 16 Acts und 2011 bereits sieben Acts erfolgreich finanziert
• Musiker und Konferenzen: Braucht der Markt neue Ziele oder weniger Belehrung?
• Millionen fließen in Musik-Startups
• Erfahrungsbericht: Nur 1,3% der Fans beteiligten sich an Crowdfunding
• In der Cloud werden die Massen keine Musikdateien mehr benötigen
• Eine ziellose Popkomm taumelt in’s Nichts
• Neue Musikintegration macht Facebook zur wichtigsten Musikplattform
• Tomahawk ist der 1. playlistbasierte Musikplayer der Zukunft und er ist Open Source
• Das Musikformat der Zukunft? Die Playlist.
• Spotify: Rechnet sich Streaming für den Künstler? Wie viel wird tatsächlich gezahlt?
• BITKOM und GEMA einigen sich auf Streaminggebühren, Deutschlandstart von Spotify nah

2011 auf neunetz.com

• Groupons Erfolg erklärt: Raus aus der Vollkostenfalle und rein in die Preisdifferenzierung
• Kulturwertmark: flatträhnliche Kulturflatrate ohne das entscheidende Flattr-Merkmal
• Nicht jedes Geschäftsmodell funktioniert bei jedem Kreativen
• 3 Beispiele für Bestseller dank Filesharing
• Es wird die nächsten Jahre keinen “Facebook-Killer” geben
• Die Musikbranche wird neu gedacht zwischen Cloudmusik und Playlist
• Das Bermudadreieck der Buchbranche
• Foursquare ist auf dem Weg zur ersten großen mobilen Plattform
• Peerindex und Klout: Nach Identität kommt Reputation
• Institutionen schränken ein
• Remixkultur ist die neue Prohibition

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Der populäre Musikblogaggregator Hypemachine stellt wie jedes Jahr in seinem Music Blog Zeitgeist die in den Musikblogs populärsten Künstler, Alben und Songs des Jahres vor. Dieses Jahr streamt Hypebot mit dem Streaming-Anbietern Rdio und Spotify. Das heißt, dass man in Deutschland die Musik auf diesem Weg nicht anhören kann.

Noch nicht. Zumindest Rdio wird in wenigen Tagen in Deutschland an den Start gehen. Also noch bevor die Hypemachine alle Alben vorgestellt hat. Es bleibt angesichts der GEMA-Gebühren für On-Demand-Streaming abzuwarten, ob Rdio wie in den USA ein Freemium-Angebot anbieten wird oder hierzulande auf kostenlose Basis-Accounts verzichtet. Auf einen exakten Starttermin von Spotify warten wir noch.

Die Topsongs des Jahres 2011 laut Hypemachine werden in Form von DJ-Mixen vorgestellt, die auf SoundCloud gehostet sind. Zumindest diese kann man in Deutschland bereits genießen.

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Weitere Musikbusinessnews der letzten Tage:

• Warum CC nicht gleich CC ist und man NC nicht benutzen sollte : sooth.de
• Ubuntu-integrated Cloud Music Player ‘Nuvola’ Sees New Release, Adds Lucid Support “Supports 4 cloud music services, including Google Music and Grooveshark”
• Universal Music Takes Down 50 Cent’s Official YouTube Video “We’ve been hearing lots of similar stories lately of UMG being pretty quick on the trigger to take down videos, even ones that its own artists have been releasing. The label got a lot of attention over the bogus takedown of the MegaUpload video, but it seems like UMG pretty much feels free to take down videos all the time, even those that the artists they’re claiming to “protect” want up.”
• Rhapsody tops 1M paying subscribers, and its president has the shaved head to prove it – GeekWire
• RIAA: Someone Else Is Pirating Through Our IP-Addresses | TorrentFreak “Considering the RIAA’s past of suing tens of thousands of file-sharers for copyright infringement, the excuse is perhaps even more embarrassing than taking full responsibility. When some of the 20,000 plus people who were sued by the RIAA over the years used the “someone else did it” excuse this was shrugged off by the music group’s lawyers. Can these people have their money back now? We doubt it.”
• Vevo by the numbers: 3.7B views, $100M royalties — Online Video News “Vevo clocked 3.6 billion video views globally in October and is expected to have reached 3.7 billion views worldwide in November, the major label-owned music video platform announced today. In December 2009, that number was at 341 million views.”
• Echo Nest powers Spotify’s new radio app “As for the recommendation engine, The Echo Nest’s platform lets users create personalized radio stations based around songs or artists in Spotify’s catalogue of around 15 million tracks. The new functionality allows Spotify to directly compete with rival Pandora, which specializes in custom channel creation.”
• Little Know D.I.Y. Artist Linda Chorney Networks Her Way To Grammy Nomination “This relatively unknown 52 year old singer/songwriter received a Grammy nomination in Americana with almost indiscernible record sales and mostly limited YouTube views. How did she do it? She networked on GRAMMY365.”
• Spotify Apps | Pansentient League – a Spotify Blog Übersicht über Spotify-Apps.

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Populäre Artikel im Dezember 2011:

• Universal Music UK vor dem Start von “Artist Gateway” – ein neuer Weg für Labels?
• BITKOM und GEMA einigen sich auf Streaminggebühren, Deutschlandstart von Spotify nah
• rara.com: Neuer On-Demand-Streaming-Dienst für 99 Cent die ersten 3 Monate
• iTunes Match in Deutschland: Testvertrag mit GEMA für 1 Jahr
• Streaminganbieter Rdio könnte noch im Januar 2012 in Deutschland starten

Auf neunetz.com

• Institutionen schränken ein
• Remixkultur ist die neue Prohibition
• Entscheide dich im Zweifel für die stärker vernetzende Technologie
• Überraschung: BitTorrent-Piraten bei Sony, Universal und Fox gefunden und Auch Mitarbeiter von Nicolas Sarkozy laden illegal herunter und Illegales Filesharing auch bei RIAA und Homeland Security
• Louis CK macht mit DRM-freien Verkauf von “Live at the Beacon Theater” 200.000$ Gewinn in 3 Tagen
• Stromberg-Film erhält über Crowdfunding nach einer Woche bereits 600.000 Euro

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mehr ‘Best of neumusik.com’

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SoundCloud konnte für eine neue Finanzierungsrunde die renommierten Risikokapitalgeber von Kleiner Perkins für sich gewinnen. Die Höhe der Runde wurde nicht bekannt gegeben. Sie soll laut TechCrunch rund 50 Millionen US-Dollar betragen:

The amount was not released but TechCrunch understands it to be $50 million. This would give the company a $200 million pre-money valuation. GGV Capital also participated in this round.

Das Geld soll vor allem in die internationale Expansion, und da vor allem US-Expansion, investiert werden.

Das 2008 gestartete Berliner Startup hatte vor genau einem Jahr von unter anderem Union Square Ventures 10 Millionen US-Dollar erhalten.

Mit der aktuellen Runde erhält SoundCloud die größte Summe, die ein US-Risikoinvestor bis dato in ein deutsches Webunternehmen investiert hat. Die Signalwirkung dessen ist nicht nur für den deutschen Webmusiksektor (der 2011 ungeahnte Höhen in der Finanzierung erreicht hat) sondern für den gesamten deutschen Websektor nicht zu unterschätzen.

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