O Cao de Parar

ATÉ SEMPRE DR. AMÉRICO CASEIRO [1947-2015]

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Fri, 27 Mar 2015 01:44:00 GMT

Até Sempre Américo Caseiro [n. 27 Maio 1947 - m. 26 Março de 2015]

“Só morremos de nós mesmos” [Herberto Helder]

Américo Caseiro partiu, ainda o sol não mostrava o brilho dos raios. Deixou-nos o tesouro da palavra, os nomes e rostos da claríssima luz, a ternura do tempo e da noite sem fim, o prazer e a rebelião da viagem, a lealdade fraternal, a requintada oferenda do “discurso do acordar e do adormecer” [A.C.]. Ele, que amou e viveu a vida, com radiante paixão, partiu (avançou) no seu próprio jogo. Pôs-se a caminho para urdir a sua própria sombra. E deixou-nos no nosso trivial remanso.

À sua esposa, Mariana Alface, à sua estimada família e a todos os amigos, o nosso pesar.

Ao Américo a eterna Saudade … e até Sempre!

Nota: o seu funeral segue hoje de Coimbra para o Crematório da Figueira da Foz, onde deverá chegar antes das 18 horas, desta sexta-feira.

► Américo José Lopes Caseiro nasceu a 27 de Maio de 1947, na cidade de Coimbra, lugar que amava como poucos. Era filho de Adriano Maria Caseiro, escrivão e solicitador em Ansião e de Fernanda Godinho Lopes Caseiro.

“Cresci, único homem (o meu pai so chegava à noite), no seio de seis mulheres, a minha irmã muito conta como tal, e este facto traz as mais agradáveis consequências - a maior relevância para o meu pai, homem belo de 120 quilos, de humor afável e irritável, terno, dócil, violento, brutal incontestável - o meu ideal de beleza era ter 120 quilos e sentir-me belo e sedutor como em muitos dias reparei que se via” [cf. Américo J. L. Caseiro, Curriculum Vitae, 1982].

Fez a escola primária em Avelar, depois estudou no colégio de Ansião (onde frequentou brilhantemente a Biblioteca Itinerante da Gulbenkian e ali conheceu o Maia Alcoforado, “poeta, revolucionário civil”, republicano de têmpera, combatente contra a ditadura), passando depois para Coimbra para fazer o “complementar dos liceus”

Em Coimbra, moço arribado ao liceu D. João III, conhece o “velho Gomes Jacobino” que lhe revela o caminho da biblioteca (vício nunca abandonado), encontra e percorre Freud e Nietzsche, deslumbra-se com Marx & Engels, invoca Camus, aparece-lhe Sartre. O coração alumia-se. Entra em 1964 para a Faculdade de Medicina da U.C. Três anos depois tem o seu primeiro casamento, de que resulta um filho encantador. Na candura de uma vida de estudo, de tentações de espelho e outros rendez-vous, foi “incapaz de passar os Arcos do Jardim” e “subir acima da Almedina”: quatro anos de “dedicação exclusiva do prazer doutras matérias” (o “sítio do pica-pau amarelo”). Licencia-se aos 27 anos. De permeio esteve “em todas as lutas de estudantes e nas outras”, ali, vertical, com o Alfredo Misarela, o Joaquim Namorado, o Orlando de Carvalho, Lousã Henriques, outros mais.

O acordar da noite ensinou-o a gostar de Resnais, Fellini, Bergman& amp; tantos outros (o dr. Orlando adornava o alvoroço), enfaixa-se em Lacan em seminários no café Tropical e na Brasileira, Levi-straussa na baixinha em passeatas peripatéticas. A vontade de saber escorre-lhe interminavelmente. Foucault ilumina-o, tal como o vinho e o tabaco com que teorizava e vigiava. Althusser identifica-lhe os “órfãos teóricos” (os do sem pai teórico). Deuleuze & Guattari, empresta-lhe o inevitável. A psiquiatria – que pratica, usa e abusa - é para ele como a escrita de Leonardo, “para ser lida ao espelho” [A.C.]. Esteve no serviço médico à periferia (Soure, Manteigas), transita para a Clínica Psiquiátrica dos HUC (1979), faz-se exímio na profissão, (re)constrói o (im)possível. Com inquietação, mas solidamente.

O dr. Américo Caseiro, “o passáro sarapintado”, era um eterno apaixonado. Da literatura (Joyce, Thomas Mann, Dostoievski, os clássicos sempre presentes, com pontualidade e zelo), da música (que não aprendeu com “grande arrependimento e mágoa"), do cinema e teatro, tudo o movia, sempre numa respiração insubordinada, que a outros transmitia. Das suas últimas paixões deve-se referir o seu aprofundado estudo e apontamentos sobre o “Cão de Parar”, espaço de “conversação e do elogio do cão”, por nós (re)escrito a partir da narrativa assombrosa e encantadora do Mestre Caseiro.

O “pássaro sarapintado” morreu porque muito amou.

Na madrugada de 26 de Março de 2015, com toda a serenidade.

Até sempre, dr. Américo Caseiro.

[José Manuel Martins - publicado também no Almocreve das Petas e no Almanaque Republicano]

UM POINTER NO SÉCULO XVII NUM ESTUDO DE PIETER BOEL – PARTE III [URBI ET ORBI]

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Sun, 13 May 2012 19:20:00 +0100

A matilha de Alberto e Isabella nos Países Baixos, pintada por Jan Brueghel, the Elder, é o documento iconográfico mais sério e importante do tema cães de caça, nunca abaixo de Desportes, Oudry, Tillemans, Stubbs ou Reinagle.

The first time in which a pointer is painted (1623-1624)

You must see now a pointer painted by Jan Brueghel, the Elder, Brueghel de Velours, in two works [finally only in one of the two pictures] in parcery with Rubens.

► LEGENDA ou comentário e hipóteses [clicar na foto]:

[A pointer in a disguised work?]

Como se pode ver, as patas do cão a que O Cão de Parar chama de pointer do séc. XVII, não são de "mano galgereña" como Barahona de Sotoindica (pág. 468) e exigia - o pointer do séc. XVII acima põe-nos à frente "patas de gato" bem redondinhas... ainda bem! Não por causa dos standards do séc. XX que devem aqui ser postos entre parênteses (estamos à frente das patas dum cão do início do séc. XVII) mas para nos lembramos da opção imperativa de Barahona de Sotopor cães de "mano galgareña" e que, por isso teria, certamente, perros de muestra disponíveis com esse tipo de patas - "patas de galgo" ou "patas de lebre". Este tipo de patas é absolutamente necessária para "... aliento y agilidad tan grande que desde mañana a la noche no dexa de correr; que ay algunos tan ligeros que parece buelan por encima de la tierra." Espinar (folha 241). Este cão de Jan Brueghel, the Elder, parece ter duas coleiras, uma que passa junta à nuca, outra junto à cintura escapular e que podem estar ligadas entre si por uma pequena trela - isto pode apontar para outra função ou outro métier do cão do tipo cão de trela e não de perro de muestra.

O que parecem ser duas coleiras poderá ser uma botte de limier e a sua plate-longe ou algo semelhante - ver, por ex: Essai sur l'éducation des animaux, le chien pris pour type, Adrien Léonard, 1842:

"Botte de limier — Collier de cuir de quatre à cinq pouces (mais ou menos 11 a3 centímetros), qu'on met au col du limier; on attache à ce collier un cuir large d'un pouce (mais ou menos 3 centímetros et long d'un pied (mais ou menos 30 cm), que l'on nomme plate-longe, au bout de laquelle il ya un touret où l'on attache le trait, qui est une corde de crin" [p. 248]

[Le pointer encore en métier déguisé cent ans après]

Na post do O Cão de Parar de 14 de Junho de 2010, "O LIMIER", em que os dois cães da figura, espantosamente, tinham morfologia da cabeça do Pointer, "dished face"ou "naso rivolto", desempenhavam o métier de limier ao modo tradicional, um como mestre e o outro como aprendiz. Repetimos esse quadro de Oudry na post UM POINTER NO SÉCULO XVII NUM ESTUDO DE PIETER BOEL – PARTE I ver: [Jean-Baptiste OUDRY, "Le Roi tenant le limier", 1728.(Louis XV)] - quanto mais ampliado melhor se vê que estes cães pintados por Oudry têm eixos cranio-faciais longitudinais superiores convergentes.

Jacques Bugnion, “Les chasses médiévales”, 2005 diz (p. 137): limier: apparentée aux chiens courants mais de taille plus grand, il est toujours porteur d'une laisse et travaille au trait avec son veneur. Dans l'iconographie, on le reconnaît à son large collier; a pág. 75, Bugnion diz: ... [chiens] capables d'être de bons limiers (donc peu rapides)...; e, possivelmente, acrescentaria que sua Magestade talvez se tenha enganado ao escolher um pointer (um cão muito rápido) para a função de limier (em princípio o limier é um cão lento) - no entanto, no quadro de Oudry parece muito bem ensinado porque a trela não está tensa... - bom sinal.

* Finalmente o quadro original com o Pointer, o Frankenstein, o perro navarro ou o perro navarro agozcado, do médico Barahona de Soto - um poeta dos maiores, disse dele Cervantes *

- Ver o post "CITAÇÃO TRUNCADA QUE ARKWRIGHT FAZ SOBRE O "NAUARRO" DE ESPINAR"

* Finally, the Pointer of Boel ("Dix-sept études de différents chiens" | Museu do Louvre) is a fine and rigorous exactly copy of the Pointer of Rubens and Brueghel (Brueghel and Rubens, Diana and her Nymphs on the Point of Leaving, and Brueghel and Rubens, Diana and Her Nymphs Asleep, Musée de la Chasse et de la Nature)

* Finalement, le Pointer de Boel ("Dix-sept études de différents chiens" | Museu do Louvre) c'est une copie rigoureuse du Pointer de Rubens et Brueghel ("Diane et ses nymphes s’apprêtant à partir pour la chasse" - vers 1623-1624 Huile sur bois, 57 x 98 cm inv. 68.3.1 et "Le Repos de Diane et de ses nymphes" - vers 1623-1624. Huile sur bois, 61 x 98 cm inv. 68.3.2, Musée de la Chasse et de la Nature)

Quadrícula com o pointer de Rubens e Brueghel, 1622-1623 / Quadrícula com o pointer de Boel (afinal uma cópia), 3º quartel do séc XVII [clicar na foto]

► ESTE POST d’O Cão de Parar trata de assunto que diz respeito ao do subtítulo do livro de Arkrwrigt: uma história com as ilustrações do pointer desde os tempos mais remotos [William Arkwright, The pointer and his predecessors, an illustrated history of the pointing dog from the earliest times, 1902, 1ª ed.]

Arkwright escreveu:

"... the other, as described by Espinar, 'so swift that they seem to fly over the ground', and, as in Dialogos de la Monteria, 'very fast so that they cover much ground'. It was evidently the navarro [o navarro de Barahona de Soto] that first found his way to England; ..., [The pointer..., 2ª ed. 1906, p. 19 e 20]

"... l'autre, dévrait pour Espinar ‘si leger qu'il semble voler au dessus du sol’, et indiqué dans les Dialogos de la Monteria comme ‘très rapide de sorte qu'il couvre beaucoup de terrain’. C'est évidemment le ‘navarro’ [o navarro de Barahona de Soto] qui est d'abord apparu en Angleterre;...", [Le Pointer et Ses Prédécesseurs, trad. par le Baron Jaubert, 1907, p. 24]

Arkwright não deixaria de publicar com todo e maior destaque este cão que "O Cão de Parar" descobriu e agora publicita. Por isso, o blog "O Cão de Parar" resolveu prestar-lhe homenagem, raramente não (sempre) embaraçada, maladroite, como sucede quando se está em dívida, na forma de um curto Foto-album. Nunca saberemos se a imagem iconográfica (passe a repetição) que é publicada pudesse ter levado a alterações substanciais do seu livro.

* Petit Foto-album de William Arkwright - legendes peut-être trompeuses... [Figures, photos and legends may be hocus-pocus] *

[WILLIAM ARKWRIGHT with an hat just in the day after has reading the book of Mary Shelley]

[WILLIAM ARKWRIGHT, himself, reading this post just before keeping his hat]

Arkkwright, "The Pointer and His Predecessors", 1906

"Britannia's work in the construction of the pointer has been done by adaptation, and by blending materials ready to hand, rather than by any heroic creation of the Genesis order. She has created no doubt, but, like Shelley's poet, she has created ‘by combination’ [p.70][Frankenstein: Mary Wollstonecraft. (Godwin) Shelley, Frankenstein, or the Modern. Prometheus, 1ª (1818); 2ª ed. (1830)].

Arkwright, Le pointer..., 1907, (trad. Jaubert, p. 84-85):

"Dans l'établissement du Pointer, la part de travail de l'Angleterre a été bien plus l'adaptation et la fusion de matérieux tout préparés qu'une création héroïque du genre de la Genèse. L'Angleterre a sans doute créé, mais, comme le poète cité par Shelley, elle a créé ‘par combination’ [Frankenstein, de M. Shelley]

Parece-nos hoje que não se deve exagerar o contributo da Britânia na construção do Pointer. A sua relevância talvez já não possa ser dita como incontornável, antes importante (mas tardia), tal como pode começar a revelar a presente iconografia disponível do Pointer. Parece-nos que uma reavaliação vai ter de ser inevitável e, naturalmente, obrigará a recomeçar (agora) o seu curso. Pode ser evidentemente lento, porque todos foram colhidos de surpresa por esta descoberta inesperada feita pelo “Cão de Parar”, por muito que venham proclamar o contrário, pois não estão (não estavam) preparados. Presumivelmente todos estão desorientados e a tentar retomar o pé. Esperemos!

[FOTO 1: Pierre-Paul RUBENS (1577-1640) et Jan I BRUEGHEL (1568-1625) - "Diane et ses nymphes s’apprêtant à partir pour la chasse - vers 1623-1624 Huile sur bois, 57 x 98 cm inv. 68.3.1" | FOTO 2: pormenor do quadro anterior - clicar nas fotos para aumentar]

[Pierre-Paul RUBENS (1577-1640) et Jan I BRUEGHEL (1568-1625) - "Le Repos de Diane et de ses nymphes - vers 1623-1624. Huile sur bois, 61 x 98 cm inv. 68.3.2" - clicar na foto para aumentar]

O cão do quadro acima sempre me pareceu que não tinha o nariz arrebitado, isto é, não dished face (Arkwright). Não é em “forma de prato”, portanto não há convergência do ângulo formado pelos eixos craniofaciais longitudinais superiores, o que se pode verificar no livro de Claude d'Anthanaise, Le Cabinet Diane du Musée de la Chasse et de la Nature, 2007, onde este quadro de Rubens e Brueghel aparece com o nome «Diane et ses nymphes observées par des satyres», 1623-1624, e que ocupa as duas pags. 90 e 91 - o cão aparece um pouco cortado mas dá parar ver. Repare-se na foto que a seguir apresentamos.

► Le Siècle de Rubens dans les collections publiques françaises: Exposition, Paris, Grand Palais, 17 novembre 1977-13 mars 1978

Le Siècle de Rubens dans les collections publiques françaises: Exposition, Paris from Grémio Cão de Parar

Os Especialistas desta Exposição fizeram nas págs. 178, 179 e 180, o estudo e davam o percurso e localização dos quadros editados a preto e branco nos títulos: 131 Diane et ses nymphes s'appêtant à partir à la chasse [Figures de Rubens et animaux de Jan Brueghel de Velours] e 132 Diana et ses nymphes observées par des satyres [Animaux et paysage de Jan Brueghel de Velours]. Ambos os quadros no Musée de la Chasse et de la Nature. Lacambre Jean, Palais Grand Foucard Jacques

A working friendship

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► A POINTER IN A STUDY OF PIETER BOEL - III Part

Já AQUI e AQUI nos referimos à “primeira representação iconográfica do Pointer … realizado na corte de Louis XIV” [Presentation of the oldest or first iconographic representation of the Pointer or Pointer in a Pieter Boel Study of a Louvre Museum collection].

Na verdade a impressão com que ficámos foi que o trabalho apresentado (nosso Antigo Dever) não podia esgotar a temática, com que aliás temos uma caprichosa quanto singularíssima estimação. E regressamos ao nosso laborioso responso, para exemplo aos vindouros e instrução da paróquia, seguramente mais prendados e com todas as licenças necessárias. Daqui do Vale do Mondego!

E assim sendo, após um laborioso trabalho de preparação, avançamos, neste preclaro 13 de Maio, com uma III PARTE ao post “UM POINTER NO SECÚLO XVII NUM ESTUDO DE PIETER BOEL”. Isto acontece porque atendemos ao piedoso lamento de Arkwright que se queixava [Arkwright, The pointer..., 1906] de não poder apresentar na iconografia do seu livro a cadela Tane, pintada por Alexander-François Desportes, pertencente a Louis XIV.

Ora sucede que encontrámos no site do Musée de la Chasse et de la Nature a reprodução duma cadela Tane pintada por Desportes em 1702, com cauda tufada [portanto uma épagneul diria Jacques Bugnion], podendo ser a Tane referida por Arkwright ou podia muito bem ser outra cadela ou ter-se tomado por uma pointer porque, obviamente, Arkwright não conhecia a distinção proposta por Bugnion (que não explica bem porquê) [Les chasses médiévales, 2005.p.120 na legenda da fig. da p. 121].

No entanto, parece-me que Jacques Bugnion, “Les chasses médiévales”, 2005, se explica suficientemente bem:

[p. 138] L'épagneul: Gaston Phébus décrit ce chien d'origine espagnole comme suit: un chien de taille moyenne à poil long et ondolé, au fouet en panache. Il est utilisé comme chien couchant pour la chasse au filet; comme chien d'oysel pour lever les cailles et les perdrix devant le chasseur au vol; comme rapporteur lorsque le gubier d'eau est «au plongé» … [Le livre de a chasse]

Il faut signaler que les peintres Desportes et Oudry ont reprénté les épagneuls de la cour avec fouet épilé, sans panache, terminé par un mouchet. Partout ailleurs, l'épagneul porte un fouet empanachet.

[p. 121, fig 56] - Lise en arrêt devant deux faisans. Cette chienne épagneul, dont le fouet porte un mouchet à son extrémité, appartient à Louis XV. Desportes en à fait le portrait sur ordre du roi pour Merly en 1714 (Musée de la Chasse et de la Nature, Paris)

Mas já que se estava no site resolvemos percorrê-lo [na listagem do GOOGLE havia referências a Rubens e Brueghel] e chamou-me a atenção a sala Diane, pelo que fomos ao Musée de la Chasse et de la Nature. Eis que apareceram as reproduções dos dois quadros que acima reproduzimos [infelizmente, é impossível ampliar mais] - Pierre-Paul RUBENS (1577-1640) et Jan I BRUEGHEL (1568-1625), “Diane et ses nymphes s’apprêtant à partir pour la chasse - vers 1623-1624 Huile sur bois, 57 x 98 cm inv. 68.3.1” e “Le Repos de Diane et de ses nymphes - vers 1623-1624 Huile sur bois, 61 x 98 cm inv. 68.3.2”.

O texto que os acompanha é o seguinte:

“Ces deux tableaux ont été peints par Rubens pour les figures, et Brueghel de Velours pour le paysage et les animaux. Ces tableaux à l’histoire mouvementée, constituent de rares petits formats dans l’œuvre du grand maître flamand.

La meute de l’archiduchesse Isabelle d’Autriche, régente des Pays-Bas, a servi de modèle pour peindre celle qui accompagne ici Diane [sublinhados, nossos]. Certains chiens portent une jaque, sorte de manteau rembourré, destinée à les protéger des crocs des loups ou des défenses des sangliers. Ce détail, au même titre que le caractère hétéroclite d’une meute composée de molosses et de grands lévriers, suggère que ces tableaux se situent dans le contexte d’une chasse aux toiles ou d’un houraillement. Ces techniques consistent à affronter le gibier captif d’une enceinte où on l’a rabattu avec l’aide de puissants chiens de force. Elles comptent parmi les techniques cynégétiques les plus appréciées des cours européennes à l’époque moderne”

De imediato reconhecemos que os cães dos dois quadros de Rubens e Brueghel tinham "inspirado" Pieter Boel no "Dix-sept études de différents chiens", do 3º quartel do séc. XVII e, segundo as notícias do Museu do Louvre, procedendo do Cabinet du roi, Louis XIV, numa colecção do Museu do Louvre".

[Louvre Museum Graphic Art Database]

[Diana and Her Nymphs Preparing to Leave For the Hunt Giclee Print ..]

O Pointer do "Dix-sept études de différents chiens" de Pieter Boel é, de facto, uma cópia de grande excelência. O pointer, deitado, que está a meio da linha inferior do quadro, está na (e na mesma) postura, muito característica, mordiscando ou lambendo os testículos, que os pointers dos quadros de Rubens e Brueghel: no primeiro quadro, o que está em cima, em primeiro plano e à direita da margem inferior; no segundo quadro que está por baixo do quadro anterior, o pointer está em segundo plano, um logo mais acima e um pouco mais para fora.

Não pensamos que este pointer dos quadros de Rubens e Brueghel corresponde aos navaros de que fala Barahona de Soto [ver o parágrafo acima: LEGENDA ou comentário e hipóteses [clicar na foto]: [A pointer in a disguised work?] e aos perros de muestra de que fala Martinez Espinar [ver nosso post:CITAÇÃO TRUNCADA QUE ARKWRIGHT FAZ SOBRE O "NAUARRO" DE ESPINAR]

A paixão de Rubens pela pintura de cenas de caça e atestada por Arkright usa a iconografia de Rubens - Arkwright, The pointer and his predecessors, 1ª ed. 1902. Plate VII, gravura a partir de parte do quadro de Rubens "An Autumn Landscape with a View of Het Steen".

► ALBERT e ISABELLE e os Países Baixos

De 1598 a 1621, os Arquiduques Albert e Isabella dominaram os Países Baixos permitindo a esta região devassada por guerras (a especial crueldade das guerras religiosas) brilhar a nível internacional. Estabeleceram a sua Corte em Bruxelas onde desenvolveram o cosmopolitismo e uma política de mecenato que serviu de modelo às outras cortes europeias. Os Arquiduques financiaram muito largamente a expansão do Barroco flamengo rodeando-se de pintores como Jan I Brueghel e Pierre Paul Rubens - o século de Rubens teria sido inconcebível sem eles. Isabel Clara Eugenia, filha de Filipe II de Espanha, casou em 1599 com o Alberto de Austria, seu primo direito, que, depois do casamento, foi nomeado Governador Geral dos Países Baixos. Antes de ter casado, o Arquiduque Alberto foi cardeal da Santa Cruz de Jerusalém, virey e inquisidor geral de Portugal de 1583 a 1594.

Que é feito da hipótese de o “Etude de Boel” ser a ilustração dum texto perdido do Cabinet du Roy ou dum texto imaginário versando sobre quais cruzamentos a realizar entre diversos tipos conhecidos e disponíveis de cães para obter um pointer...

A hipótese que pairava e se vai mais ou menos explicitando numa das PARTES deste grupo de posts é a de o "Étude de Pieter Boel" poder ser uma ilustração de exposição (desconhecida, desaparecida do Cabinet du roi) do tipo de cruzamentos a realizar seriamente para obter pointer e para o refrescar ou melhorar, na tradição dos autores clássicos Espanhóis do séc. XVI e XVII

[e das práticas de criação, selecção e melhoramento animal que se baseiam em Buffon, Darwin, Mendel e na Genética Molecular - por ex.: Raymond Coppinger & Lorna Coppinger, Dogs: A new understanding of Canine Origin, Behavior and Evolution, 2001].

não tinha cabimento por razão e mero facto de ser uma cópia de quadros anteriores, e não cães reais do canil de Louis sobre os quais se pronunciava e instituía explicações e conjectura prováveis - só por isso, por o quadro de Boel ser uma cópia, a hipótese formulada tem que ser agora retirada ficando de reserva e na expectativa.

A ida do muito cedo de França e Países Baixos para a Inglaterra ou, pelo menos, o conhecimento precoce ou uso restrito na Inglaterra dado o shooting flying ter sido muito tardio em Inglaterra

Com toda a prudência, a título de efemérides que têm apenas alguma possibilidade de estarem ligadas a essa tal chegada precoce do Pointer - o Cão de Parar escolheu duas:

Como já se disse, o rei Louis XIII, rei de França e de Navarra, que atirava apaixonadamente ao voo e, certamente, tinha pointers vindos de Navarra e também de Espanha se necessário, dos seus canis da corte em Saint-Germain, enviou um presente a Jaime I rei de Inglaterra, escreveu Chamberlain a Carleton (1624): 'A French baron, a good falconner, has brought him [the King] 16 casts of Hawks from the French King, wiht horses and settings dogs; he made a splendid entry with his train by torch-light, and will stay till he has instructed some of our people in his kind of falconry, though its costs his Magesty 25£ or 30£ a day' (State papers of James I, Domestic Series, vol. clviii, p. 149, Arkwright, The pointer..., pág. 14) citado também por Dunoyer de Noirmont, Histoire de la chasse en France...(Volume t.2, p. 361, em nota no fim de página). Jaime I morreu no ano seguinte...

Note-se que Rubens desempenhou tarefas diplomáticas para a Infanta Isabelle e para o Arquiduque Alberto a seguir à "Paz dos 12 anos” em 1609. Foi muito activo entre as cortes de Espanha e Inglaterra e nos Países Baixos entre 1627 e 1630 tentando encontrar a Paz nos conflitos e guerras, nestes últimos. Foi armado cavaleiro por Filipe IV de Espanha em 1624 e por Carlos I de Inglaterra em 1630, recebeu também títulos Universitários em Cambridge e nas cortes era recebido como um gentleman. Não se consegue conceber melhor situação para que pudesse promover o pointer sendo co-autor dos dois quadros em que este cão figurou pela 1ª vez.

► Duas perguntas podem ocorrer ao leitor do Cão de Parar e que agora não terão resposta pois não se sabe se terão algum sentido ou se terá mesmo qualquer justificação, mas … aqui ficam porque perguntar não pode nunca ofender:

1ª: Poderá, afinal, o pointer de Rubens e Brueghel, ter sido levado de Portugal pelo Arquiduque, que foi nomeado por Filipe II de Espanha (Filipe I de Portugal) vice-rei de Portugal de 1583 a 1594 e não directamente da corte de Filipe II de Espanha? - Acontece que não se conhecem outros quadros em que Rubens ou Brueghel tivessem pintado cães em que o pointer em questão tenha aparecido, nem esse pointer apareceu nos quadros doutros pintores que por cá (Península Ibérica) tivessem passado ao tempo.

2ª: Porque é que no quadro de Rubens, An Autumn Landscape with a View of Het Steen, 1636. (Het Steen foi uma propriedade que Rubens comprou no final da vida) o caçador usa um spaniel em vez de um pointer como o do quadro Diana and Her Nymphs Preparing to Leave For the Hunt?

Arkwright procurou no sítio certo e, certamente, muitos investigadores depois dele, uma provável ida muito precoce para a Flandres do navarro de Barahona de Sotoe o perro de muestra de Martinez Espinar, em Rubens, armado cavaleiro por Filipe IV de Espanha em 1624 e por Carlos I de Inglaterra em 1630, feito nobre, portanto, com direito a caçar. Nas cortes de Espanha pode ter aprendido sobre a caça directamente da nobreza, pode ter conhecido o jovem Alonso Martinez Espinar. Por vezes, quando se olha de relance para o quadro de Rubens, Un Autumm Landscape with a View of Hert Stern in the Earl Morning, 1630? 1638?. vê-se o perfil de Rubens e as suas mãos deformadas atingidas pela forma grave de gota que sofria e lhe causava dores estonteantes durante os ataques de doença, mas não o conseguiam impedir de pintar as suas figuras a uma velocidade vertiginosa, segurando a arma. Pequena biografia de Rubens - Peter Paul Rubens | artist | 1577 - 1640 | The National Gallery ...

A razão do "documento iconográfico", isto é, o quadro de Rubens et Brueghel ("Diane et ses nymphes s’apprêtant à partir pour la chasse", 1623-16, não ter sido encontrado até agora explica-se facilmente pelos locais de estadia do seu percurso itinerante do mesmo ao longo dos anos como explicam - Anne T. Woollet e col.", Rubens & Brueghel - A Working Friendship", 2006, pág. 108 - na realidade o quadro está exposto há pouco tempo no Musée de la Chasse et de la Nature, com a iluminação atenta e apontada a Diana e suas ninfas deixando na obscuridade os cães e, sobretudo, o nosso cão a lamber e mordiscar os tomates na linha inferior do quadro e à direita e do lado oposto ao das ninfas.

[Brueghel and Rubens, Diana and her Nymphs on the Point of Leaving, Musee de la Chasse et Nature - CLICAR NA FOTO]

Na paisagem de Un Autumm Landscape with a View of Hert Stern in the Earl Morning, notam-se riachos e lagos ou zonas de rios mais largos, o que pode explicar que Rubens tenha feito a opção por um cão tipo spaniel , tradicional e canonicamente, a escolha preferencial para zonas de caça com águas - não se esqueçam - Rubens sabia muito de caça e tinha experiência de caça directa - junto às grandes cortes da Europa.

Como parece óbvio os cães do quadro “Diane et ses nymphes s’apprêtant à partir pour la chasse - vers 1623-1624 Huile sur bois, 57 x 98 cm inv. 68.3.1" que está agora no Musée de la Chasse et de la Nature, foi comprado pelo Duque de Richelieu antes de 1677 e vendido antes de 1681 [ver Anne T. Woollet e col., "Rubens & Brueghel – A Working Friendship", 2006, pág. 108 - no slideshare 'A working frindship']terão sido copiados por essa data por Pieter Boel para o quadro "Dix-sept études de différents chiens" e tendo passado pelo Cabinet du Roi de Louis XIV foram depois para o Museu do Louvre.

► COMO BRUEGHEL VAI MOSTRANDO A MATILHA DE ALBERTO E ISABEL

Podem encontrar-se alguns quadros de Brueghel referentes à caça:

com o tema chegada da caça, Landscape with Hunters, 1594-9, no Musée des Beaux-Arts, Nantes, que aparece com o nome de The return of the Hunt, 1594-95, [Jan The Elder Brueghel - WikiGallery.org.]

e com personagens da cultura e mitologia da antiguidade (como Diana) em colaboração com ouros artistas que não Rubens, tão do gosto da clientela nobre da época, como Wooded Lamdscape with Nimphs, Dogs and Hunting Spoils, 1620, que está no slideshare deste post, pág. 114.

O quadro Studies of hunting Dogs, 1615-16, Gemäldegalerie, Kunsthistorisches Museum, Vienna [Jan Brueghel the Elder - Studies of Hunting Dogs] exemplifica bem que Brueghel se dedicou ao desenho rigoroso dos cães das matilhas - outros cães, alguns dos quais singularmente bem interessantes, aparecem só nos quadros "Diane et ses nymphes s’apprêtant à partir pour la chasse" - vers 1623-1624 et "Le Repos de Diane et de ses nymphes" - vers 1623-1624, Musée de la Chasse et de la Nature, inspirados na matilha dos Arquiduques Alberto e Isabella, entre os quais o nosso pointer com focinho "em prato", numa posição muito característica - "deitado lambendo e mordiscando os genitais". Ao quadro ou estudo Studies of hunting Dogs devem acrescentar-se os três esboços que estão no slideshare deste post, página 113.

No quadro de tema místico, atribuído a Rubens e Brueghel, the Elder, La visión de San Huberto, 1617-1620, Museu do Prado, aparecem mais alguns cães da matilha da Princesa Isabella e do Arquiduque Alberto:

Brueghel é, no quadro "Diane et ses nymphes s’apprêtant à partir pour la chasse" - vers 1623-24, um caso singular em que foi realizada e cumprida, no tema cães de caça, a proposta de Francisco d'Olanda em "Lembrança ao mui sereníssimo e cristianíssimo rei D. Sebastião: De quanto Serve a Ciência do Desenho e entendimento da Arte da Pintura, na República da Cristã assim na Paz como na Guerra" (1571), que D. Sebastião e seus conselheiros recusaram. Para conseguir o mesmo no tema caça (no processo de caça com cão de mostra) Rubens teve que esperar para poder decidir sozinho, liberto dos gostos da sua clientela pelos temas da mitologia clássica, retirado na sua propriedade de Hert Stern, o seu quadro An Autumn Landscape with a View of Het Steen, 1636.

- Roger de Piles [clicar]

- Roger de Piles [idem]

- Teyssédre, B., "Une collection française de Rubens au XVIIe siècle: le Cabinet du duc de Richelieu décrit par R. de Piles (1676.1681)" - Gazette des Beaux-Arts 62 (1963), pp. 243-300.

É a edição crítica de Teyssédre do trabalho de Roger de Piles, "Le Cabinet du duc de Richelieu", (1676-1681):

Une collection française de rubens au xvi ie siècle le cabinet du duc de richelieu décrit par r. de piles (1676 1681) from Grémio Cão de Parar

TABLEUX DÉCRITS DANS LA SECOND CONVERSATION [p. 246]

NOTA: não são transcritas as notas do texto abaixo de Roger De Piles (pp. 268-269)

DIANE S'APPRESTANT À LA CHASSE

"L'Archiduchesse d'Austriche qui aimait extremement la chasse, et qui voulut faire peindre tous les chiens de sa meute par Breugle crut que pour avoir un Ouvrage curieux et digne d'elle, il faloit que Rubens en peignit les figures. C'est donc pour plaire à cette Princesse que Rubens et Breugle se sont accordez pour faire cet agreable Tableau. Les figures en sont petits, et n'ont pas plus de neuf pouces de hauteur: voici quelles sont.

Diane est accompagnée de sept Nymphes de sa suite, dont il y en a deux qui la aervent, deux qui l'entretiennent de la chasse, et dux qui s'habillnt et se mettnt en estat d'estre de la partie, et la septesme appelle au son du cor et ramasse les chiensw éloignez. Toutes ses figures sont traités comme ne faisant qu'un seul sweul object, ou ne composant qu'un groupe dont la Diane reçoit la plus grande lumiere, et tient la place la plus avantageuse: Elle est assise au milieu de ses Suivants appuyée sur le bras gauche, pendant qu'elle le pied droit à l'une de ses Nymphes qui luy met ses sandales; sa teste est touenée du costé du bras qui appuye. et il paroist qu'elle vient de demander quelque chose à une Nymphe qui luy respond et que luy montre le bois où l'on doit courir. Son attitude est bien d'une Maitraisse, ses attraits d'une Deesse, et l'on voit tant de graces dans les autres figures, que Diane seule est en droit de les leur disputer. Si tous ces airs sont gracieux, ils ne sont pas moins chastes; car l'on ne peut pas exprimer plus heureusement le caracter de la Cour de cette Divinité. Leur habit est fort simple, et n'est autre chose que ce que les anciens appelloient tunique longue ou stole qu'elles ont retroussée d'une maniere la plus galante du monde, et sur tout celle de Dianne qui est pourpre, et qui est accompagnée d'une petit peau de quelqu animal sauvage.

Toute ce groupe est un peu sur la droite du Tableau pour faire place à la meute composée de 34 chiens. Ces animaux ont esté faits, comme je vous ay dit, par Breugle, qui les a accompagnez d'un paisage representant un pais de forest tres agreable:il à mis son non au bas du Tableau du costé où sont les chiens, en cette sote, Jan Breughel, et Rubens a pareillement mis le sien au dessous de la Figure de Diane, par ces trois lettres P.P.R., qui veulent dire Pierre-Paul Rubens"

Mais concretamente:

- "Le cabinet du Duc de Richelieu décrit", Teyssèdre,Bernard (1930-....)/Gazette des Beaux-arts / 1964;

- "Une collection française de Rubens au XVIIème siècle: le cabinet du duc de Richelieu décrit", Teyssèdre, Bernard (1930-....) / Gaz. des Beaux-arts / 1963;

- "Une Collection française de Rubens au XVIIe siècle: le cabinet du Duc de Richelieu, décrit par Roger de Piles (1676-1681">, Piles, Roger de (1635-1709) / P.U.F / 1963

Bernard Teyssèdre - o fundador da Iconologia como uma arqueologia não só do visível, mas também do imaginário histórico-social põe em relevo uma estética concebida no sentido duma arqueologia da iconologia generalizada, não limitada às imagens, como acontece ainda em Panofsky e aplicou esta arqueologia do visível e do imaginário social (como disse acima) aos principais temas do imaginário cristão.

Nas suas teses universitárias Bernard Teyssèdre: Roger de Piles et les débats sur le coloris au siècle de Louis XIV (1965), L'histoire de L'art vue du Grand Siècle. Recherches sur l'Abrégé de la vie des peintres, par Roger de Piles (1699), et ses sources, (1965) e Une collection française de Rubens au XVIIe siècle: le Cabinet du duc de Richelieu, décrit par Roger de Piles, editado pelaLa Gazette des Beaux-Arts, nov. 1963 (a edição crítica destes textos de De Piles) estudou a importância de De Piles na Querelle du coloris, na Teoria da Arte e da Pintura até aos dias de hoje.

Roger de Piles leva o duque de Richelieu o trocar os quadros de Poussin e a fazer uma galeria unicamente com quadros de Rubens e escreve um opúsculo entusiasta, Le Cabinet de monseigneur le duque de Rechelieu (1676, 77) sobre esses quadros de Rubens. Este opúsculo faz estourar o querela dos coloridos entre poussinistas fiéis à tradição e rubenistas que estão pela liberdade do pintor flamengo. De Piles consagra definitivamente Rubens como um dos grandes mestres da pintura europeia e impõe Rubens como modelo.

Anne T. Woollet e col.", Rubens & Brueghel - A Working Friendship", 2006, ao introduzir Pierre-Paul RUBENS (1577-1640) et Jan I BRUEGHEL (1568-1625), “Diane et ses nymphes s’apprêtant à partir pour la chasse - vers 1623-1624:

"This painting was described by the French art critic Roger the Piles in 1677, when it was still in possession of the duke of Richelieu, un art collector and relative of the famous cardinal (5)". De Piles reported that the painting were monogrammed P.P.R. on the tree below Diana, and that Brueghel had signed it at the lower right, though these inscriptions - both probaly spurious - have meanwhile deasappearred (6). Furthermore, De Piles drew attention to the pack of hounds, which he http://www.blogger.com/img/blank.gifidentified - perhaps not incorrectly - as bellonging to the Archuiduchess Isabella, who was a great lover of dogs" [pp 108-109]

No entanto, Anne T. Woolet na nota (5) diz: " De Piles 1681... no longer mentions the painting, so it is likely that date the duke [of Richelieu] had sold it by then..."

ver Bernard Teyssèdre

NOTA: ter em conta o site mais informado sobre este assunto [em pdf]: "LES RUBENS DU DUC DE RICHELIEU PRÉCISIONS ET RÉFUTATIONS DES CERTAINES IDÉES RECUES", de Alexis Merle du Bourg.

[pág. 3-4]: C'est ce premier cabinet qui fut décrit par de Piles dans les Conversations sue la connaissance de la Peinture, et sur le jugement qu'on doit en faire des tableaux. Oú par occasion il est parlée de la vie de Rubens, et de quelques unes de ses plus beaux Ouvrages, editées par Nicolas Langlois au début de l'année 1677. La description était au coeur de la Second Conversation et ne comprenait moins de dix-neuf tableux placés dans un ordre arbitraire (comme l'indique de Piles): «Le Massacre des Innocents», «L'Enlèvement des Sabines», «Le Combat des Amazones», «La Chasse aux Lions», «La Descente de Croix», «Susanne avec les deux Vie(i)llards», «L'Andromède», «Les trois Baccanales», «La veue de Malines», «Les Vaches», «L'Arc-en-ciel», «Porto-Venere», le «Port de Cadis», «Diane s'apprestant à la chasse», «Ericton ou la curiosité des filles de Cécrope», «Le Jugement de Paris», et enfin «Le Saint George»

- Christine Van Mulders, "The Collaboration Between Peter Paul Rubens and Jan Brueghel ..." - Ver: Chap. The Collaboration Betwen Peter Paul Rubens and Jan Brueghel the Elder, págs. 107 a 114

Na pág 114 (Fig. 8) JAN BRUEGHEL I and PETER PAUL RUBENS, Diana's Departure for the Hunt, Paris, Musée de la Chasse et de la Nature)

- Joost Vander Auwera, “A Genius at Work : the Works of Peter Paul Rubens in the Royal Museums of Fine Arts of Belgium”
in the Royal Museums of Fine Arts of Belgium Reconsidered Joost Vander Auwera. fig. 7: peter paul rubens (and studio) and jan Brueghel I , Portrait of Archduke Albert with the Castle o/Tervuren, Madrid, Museo Nacional del Prado 113 114 fig. 8: jan ... the goddess Diana also date to these years, and includes Diana Departing for the Hunt (Paris; Musée de la Chasse et de la Nature).

- Mariet Wesrerman, A Worldly Art: The Dutch Republic, 1585-1718 , 1996, reed. 2005

O livro é muito bem apresentado nos sites obtidos numa pesquisa no google.

Amesterdão - Acompanhar a leitura deste livro com o filme de Peter Greenaway, "Rembrandt's J'Accuse"[http://io.ua/vb8da2acad51e3144dcf9d67cac1d5710] sobre o talvez mais célebre quadro de Rembrandt, The Night Watch | The Night Watch; Peter Greenway faz um filme com a sua mestria rigorosa onde vai demonstrando que Rembrandt no quadro A Ronda da Noite, revela afinal um crime cometido pelos poderosos que leva a que estes assim denunciados, não só mutilem o quadro como levam o artista rico e bem sucedido na vida, à miséria.

► APONTAMENTOS do cão de Hollar - A pista para a gravura nº 2049 (segundo uma gravura perdida de Jan Brueghel o velho) - a lamber os tomates na mesma postura mas em posição invertida.

Quem é Wenzel Hollar? Ver AQUI: Wenceslaus Hollar - Wikipedia, the free encyclopedia

Como se pode ver em:

- Gustav Parthey, Wenzel Hollar - Beschreibendes Verzeichniss seiner Kupferstiche, 1853, o nº 2049 é o etching onde está o cão a lamber os genitais na mesma postura, mas invertida, que aparece em “Diane et ses nymphes s’apprêtant à partir pour la chasse" (embora não apresente convergência do ângulo formado pelos eixos longitudinais superiores do crânio e da face ...)

Esta gravura de Wenzel Hollar nº2, P049 (ver abaixo) parece-me não ter sido ainda publicada como sendo uma cópia de Hollar dos estudos de Jan Brueghel (até agora dados como perdidos) sobre os cães da matilha que os arquiduques Alberto e Isabella (filha de Filipe II de Espanha) levaram para os Países Baixos.

Se está com muita pressa, clique já - File:Wenceslas Hollar - Eleven hounds.jpg - Wikimedia Commons

Senão estiver com pressa, clique:

Title: Eleven hounds - Wenceslaus Hollar digital collection, Plate Number: P2049, Classification: Sports, Natural History > Sports > Hounds, etc., after van Avont

BIBLIOGRAPHY I do livro abaixo de Richard Pennington (pág. 408, 2ª coluna), publicado por:

Peter van Avont [Hounds and other animals], 1646, [P20441 - 2052]

A working friendship [Pág. 112]:

"Very little of Brueghl's studio stock of oil sketches and preparatory designes has survived. This has been compensated for to some extend by Wenceslas Hollar (1607-1677), who capied a number of Brueghel's studies of dogs, wild game, and hunting requisites in a series of etchings in 1646 (10). The etchings of the dogs studies display in reverse various animals seen in the work descussed here:..."

Na pág. 115 do livro de Anne T, Woollet, só estão três dos etchings de Wenceslas Hollar, numeros 2046, 2048 e 2050 segundo os estudos perdidos de Jan Brueghel sobre a matilha (levada para Bruxelas) de Alberto e Isabella... falta, pelo menos, o 2049 indicado no trabalho de Gustav Parthey.

VER OS CATÁLOGOS de 1853 e 2002:

- "Wenzel Hollar, beschreibendes Verzeichniss seiner Kupferstiche" [p. 441 - 2041-2052 Jagdhund, Wildpret und Schafe, zum Theil nach P. van Avont; p. 443 - 2049 (9) Eilf Jagdhund in vershiendenen Stellungen; links vorn einner, der sich beleckt. Ohne Hollars Name. Breite 7 Zoll 7 Lin; 5 Hohe 5 Zoll 5 Lin.]

- "A Descriptive Catalogue of the Etched Work of Wenceslaus Hollar", de Richard Pennington, 2002 [p. 322 - 2041-2052. Hounds, et. after van Avont; p. 323 - 2049. Eleven Hounds, 115X193, 140X196: A group of eleven houds. Three are sitting in c; two are lying on far r. On far l. one is standing and barking. Unsigned. F. LBM. Pr. W. This and preceding print are probabily by H. In F., P2049 has in pencil 'Hollar fecit 1652'. The win. is a fool's cap with bells]

► ALGUMAS ANOTAÇÕES:

* Richard Lawrence (aliás, John Scott), The sportsman's repository, 1845, (1ª ed. 1820), entre as págs. 114 e 115.

TENTATIVA DE TRADUÇÃO [das págs. 115 e 116]:

"O SPANISH POINTER, ou como pode ser chamado com muita propriedade o cão de correr ou sabujo (Hound) que pára e aponta, parece ter sido a origem da nossa raça Inglesa de Pointers, mas na obscuridade habitual das nossas histórias da caça, não há traços que tenham permanecido da tal data da tal importação de Espanha, ou de há quanto tempo os cães de parar (pointers) como distintos do Setters têm sido usados pelos nossos Caçadores Ingleses. Fala-se de um período de dois séculos, de cuja precisão podemos muito duvidar, por termos sido informados ou lido nalgum sítio, que, o pointer não pode ser detectado entre nós antes da Revolução de 1688. Pode haver muito mais de fantasia do que de facto, no que estamos para adiantar, mas meditámos muitas vezes na probabilidade de que os nossos caçadores antigos em vez de se terem fornecido com Pointers de Espanha, na realidade fizeram-nos em casa a partir do Southern Hound do mesmo modo que o fizeram para os Setters a partir dos Spaniels.

Tal como o Setter era originariamente uma pura variedade de Spaniel, o Pointer tem rigorosamente o mesmo grau de afinidade com o Hound, mas foi subsequentemente submetido a uma variedade de cruzamentos e intercruzamentos. A objecção da paragem natural pode ser levantada, em oposição à nossa hipótese, ou fantasia ou mistificação, seja como mereça ser chamada; mas nem todos são, talvez poucos o sejam dotados com essa alta capacidade, de qualquer outro modo que não seja de grau ligeiro e obscuro o qual partilham com o hound. Qualquer caçador, se a isso estiver inclinado, pode treinar um jovem Fox Hound ou ouro Hound, a apontar e parar, com a mesma facilidade que o pode fazer a um Porco, um dos quais a mais recente raça de caça é conhecido há muito, desde que em Hampshire tal foi conseguido e realizada essa linha. Conhecemos muitos Fox Hounds que puderam ser feitos, quando aprecia essa necessidade, Pointers excelentes e de alta qualidade; muitos hounds também possuindo excelente e poderoso faro podem provar-se laboriosos e esforçados nunca falhando como auxiliares da arma. Pensamos que a ideia de treinar um Hound (cão de correr ou sabujo) a parar poder ter aparecido integralmente em Inglaterra e em Espanha; talvez possa ter ocorrido em ambos os Países; e talvez os Spanish Pointers possam ter sido importados primeiro para este país, embora ninguém, nem nenhum livro nos possa dizer como, quando e aonde.

As características do Spanish Pointer, são estritamente análogas às do Southern Hound. A oferta de nariz e faro excepcionais junta-se à caça na sua verdade, firmeza e tenacidade de perseguição e falta de velocidade proporcional. Tal como os Cavalos de Corrida corpulentos, estes animais são algo lentos para disso se tirar lucro, com a vantagem reconhecida de que aguentam prosseguir sem se cansarem eles próprios. Têm sido apresentados, mas não sabemos com que autoridade, como aptos para pilecas facilmente cansáveis. Acreditamos que a figura dada para o leitor apreciar seja um verdadeiro fac-símile do velho, ou Sanish Pointer e o seu espírito tal como emana da sua expressão parece ter sido apanhado e marcado com verdade e facilidade pelo artista. A sua cabeça pesada, orelha, testa e cortes, parecem emblemáticas da seu peso e lassidão; o seu garrote e ombros são pouco fortes e cerrados, os últimos são encimados por uma protuberância considerável, que ocasiona um afundamento na espinha adjacente, seguido de uma elevação nos rins semelhante à dos galgos. Os membros posteriores têm ossos grossos e os pés são grandes.

Quando ou seja como tiver sido obtido o Spanish Pointer o seu melhoramento em velocidade e em utilidade real no campo, por intermédio de cruzamentos com o Fox Hound, não é matéria obscura ou de retrospectiva muito distante. A maior parte disso ocorreu no tempo da memória viva quando os nossos avós e alguns dos nossos pais atiraram com Pointers antigos e pesados..."

* "We have no belief that the ‘pointer’ came originally from Portugal or Spain, and was not known in England prior to dogs being so imported. If such had been the case we feel certain that the new dog would have had a somewhat similar name to what he had in his own country, in place of which the importation was known as the Spanish pointer. That to our mind is another indication that the pointer was already an English dog and the foreigner was recognised as a variety" [James Watson, The dog book, 1906, p.283]

"We had reached the conclusion set forth, that the pointer was developed in England from the same hound or finding dog that produced the various breeds of pointing dogs on the Continent, when, in looking through ‘Sporting Anecdotes’, 1807, we came across a very apropos statement. In Major Topham's description of 'Ancient and Modern Coursing', he writes, in connection with the sport in the time of King John and his successors: ‘The spaniel and sometimes the pointer accompanied the sportsman in what was at that period denominated coursing’. Later, in referring to the period of Queen Elizabeth and the rules which the Duke of Norfolk had then drawn up, he writes: ‘These rules, though established by a duke and regulated by a queen, rendered the coursing of that period but of a very sterile description. Pointers were used for the purpose of finding the game, and when any of these made a point, the greyhounds were uncoupled as a necessary prelude to the sport which was to ensue" [James Watson, Id. Ibidem, 1906, p.284]

O texto do Major Topham, atrás citado, pode ler-se AQUI [Ancient And Modern Coursing, by Major Topham] no "Sporting Anecdotes, Original and Selected: Including Numerous Characteristic ...", por Pierce Egan, 1822, na p. 200 e segs]

* W. Enos Phillips, "The True Pointer and His Ancient Heritage" (1970), que conhece bem Arkwright, é um autor convencido - pelos quadros de Desportes e Oudry, de Stubbs, Shooting at Goodwood, 1759 (muito anterior a Stubbs, The Spanish Pointer, 1767) e de Tillemans, "The Duke of Kingston shooting in the grounds of Thoresby Hall", 1725 -, que o pointer chegou a Inglaterra vindo de França e cita Bruette:

"Bruette in 'The complete dog book' advances the idea that the pointing dogs (I assume setter as well as pointer) originated in Spain during middle ages, and early in the 17th century crossed mountains into France and eventually found their way over England" [p.18]

"Mason [Charles H. Mason, Our Prize Dogs, 1887] takes great pains to attempt to show that the pointer probably existed earliear than 1700 and was gradually developed in England. Why all this when the dog was already in state of perfection in France and fully developed in the field?" [p. 19]

* [The Pointer] "was for long indentified as the 'Spanish' Pointer, but one still lacks documentation that can actually verify a long-held belief that he originated there. Even wealthy, dedicated William Arkwright (The Pointer and His Predecessors, 1902) who spent time and money searching Spanish archives for his magnificent book that remains the breed classic, found no support for the claim. One does not even have the support that the art of the great painters and weavers gave to the history of other Sporting breeds. Few indeed are the dogs of any kind on Spanish canvases. ... 'Spanish Pointer' came into England as a name for a dog that seems to have been introduced in the late 18th century. The Elizabethans gave no hint of having known of such a one in their earlier times. Maybe introduction was made as from the time of the British armies fighting in Flanders. The pages of all dog history, right into our own time, are crammed with evidence that after wars soldiers brought home dogs as, after cruises, sailors traditionally brought home parrots. This was the period of Spanish occupation of the Low Countries, and beyond doubt Spanish officers took their hunting dogs to war as did the British. Gentlemen wanted their recreation between battles in those times. Then, if a novel kind of dog was "acquired" ... by British officers from Spanish opposite numbers, the dog would reasonably have been dubbed 'Spanish' when his new owners took him home" - C. Bede Maxwell, 1972, "The Truth About Sporting Dogs", pags. 155, 156, 157. [refere a seguir o livro de Leopoldo Carmona]

Decerto voltaremos ao assunto [com Jean Castaing, Les Chiens d'Arrêt, 1960 - por exemplo] e a outros folhetos.

► ALGUNS SITES WEB a consultar: Musée de la Chasse et de la Nature / Rubens & Brueghel: A Working Friendship

► LAST BUT NOT THE LEAST [RELACIONADO]

VdC (Vladimir de Castro), Presidente do CFPP - [CLUB FRANÇAIS DU PERDIGUEIRO (BRAQUE) PORTUGAIS] publicou em primeira mão no "Perdigueiro", Bulletin du CFPP de 2006, uma quadrícula retirada do quadro de Jan Brueghel, o Velho, Wedding Banquet Presided Over by the Archduke and Infanta, ca.1612.

O Cão de Parar publicou sexta-feira, 16 de Março de 2007 essa quadrícula atribuindo, erradamente, o quadro a Peter Brueghel.

A quadrícula mostra um cão que pode perfeitamente, e pode muito bem, ser considerado um antepassado do Perdigueiro Português e, pode também, ser considerada uma observação muito pertinente e sagaz - quem o negará!

Parece, razoavelmente, poder considerar tratar-se de um cão diferente do cão de Jan Brueghel, que consideramos neste post, por causa da exuberância da convergência do ângulo formado pelas linhas craniana e faciais longitudinais superiores neste cão. Em todo o caso a primazia da descoberta é do dr. Vladimir de Castro e, de facto, o Cão de Parar pode ter cometido um erro involuntário ao dizer no sub-título: "The first time in which a pointer is painted (1623-1624)"- é que pode muito bem ter sido a segunda vez (se for o mesmo cão, como pode ser, mas em duas posturas diferentes o que pode confundir o observador mesmo mais sagaz, prudente e cuidadoso - como se sabe e se tem repetido muitas vezes) que tal cão pode ter sido apresentado.

Fica assim esclarecida esta questão, com a devida vénia e desculpas inevitáveis - a verdade é a verdade, os factos são os factos. Ao Bulletin du CFPP e ao dr. Vladimir de Castro, o mérito é o mérito - e merecido destaque, suponha-se.

► LER a I e II PARTE [AQUI]:

* UM POINTER NO SÉCULO XVII NUM ESTUDO DE PIETER BOEL – PARTE I

* UM POINTER NO SÉCULO XVII NUM ESTUDO DE PIETER BOEL (EXCURSO) – PARTE II

[NOTA: contém aditamentos posteriores á data do post inicial]

ROBERT LASCELLES - "A SERIES OF LETTERS ON ANGLING, SHOOTING, & COURSING"

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Tue, 3 Jan 2012 01:00:00 GMT

ROBERT LASCELLES - "A series of letters on angling, shooting, & coursing", 1819, pp.166 a 170.

GRAVURA: George Stubbs (1724-1802), "THE SPANISH POINTER" Engraving by William Woollett, 18"x 22"; Published by J & J Boydell, Cheapside, and Laurie & Whittle, Fleet Street, London.

William Arkwright conhecia muito bem o trabalho de Robert Lascelles, citando-o por diversas vezes. Na verdade, na página 122 do "The Pointer and His Predecessors...." (1902), pode ler-se um interessante testemunho, a partir daqui: "... as we have Lascelles exaustive book on pointers …". Curiosamente, não descortinou a Regent's breed referida ao Regente Português … e, depois, todos os outros autores o repetiram.

Ora, numa situação do livro, Lascelles desejou saber se determinados cães eram parecidos com o cão da gravura de Wollett [trata-se de William Woollett (1735-1785). Não deixa de ser curioso que Arkwight – ver Plate VIII – não utiliza o nome correctamente, mas pode ser simples erro de impressão], «The Spanish Pointer», 1768, e um amigo de grande confiança, responde-lhe numa carta.

Refira-se que a gravura de W. Wollett em causa está AQUI:

- Arkwright, The Pointer and His Predecessors...., 1906, PLATE VIII, entre as págs 48 e 49;

Ou AQUI:

- Arkwright, The pointer and his predecessors; an illustrated history of the ..., 1ª ed., 1902, entre as págs. 80 e 81, e na legenda da PLATE XVI, pág. 211.

O leitor formará também a sua própria opinião.

Eis a tradução de um precioso excerto [p. 166 à p. 170] da Carta V [ver toda a carta AQUI, p. 162- 174]

[TRAD., pág. 166-170 - sublinhados nossos]

“… Por um lado, estes cães têm semelhanças com o raça Espanhola sendo capazes de caçar sem água, mas noutros aspectos, particularmente a voracidade do apetite, diferem largamente. Um amigo meu, um grande caçador e que possui um verdadeiro Don, teve a amabilidade de me dar uma descrição das suas características, as quais, para vossa satisfação vos vou transmitir; as suas notas, como irão perceber, são ditadas em parte pelo objecto da minha pergunta, a saber: que semelhanças é que nele vê com a célebre gravura de Wollett da mesma espécie de animal?

"Na cor está manchado, como viu em Danes, com esta diferença, onde as manchas eram pretas são agora semelhantes às dos tortoiseshell cat: no corpo são de tamanhos variados, mas na cabeça são muito pequenas e numerosas sobre uma superfície branca. O nariz não é preto, mas cor de carne; a pele é delicada e muito macia ao toque, mais parecendo lã muito fina do que pelo, e provavelmente resultado dum clima quente; no esterno não é tão fina, como se tivesse havido um cruzamento distante com o setter. A cabeça, sem dúvida, assemelha-se à da ideia que se faz da dum Spanish pointer, pesada como a dum blood-hound, mas particularmente ligeira e fina manifestando essa característica com toda a intensidade na raça especialmente nas orelhas. A altura é de 22 polegadas; do nariz até an final da cauda, que penso ter sido cortada, 3 pés e 3 polegadas e do mesmo ponto até ao início da cauda, 2 pés e 2 polegadas; assim perceberá que não é mais um cão pequeno do que outra coisa, sem a última parte (cauda); tem ossatura excelente e pés redondos, regulares e bem feitos. Nunca o apanhei com os pés doridos. Os ombros faltam-lhe um bocadinho, um pouco para cima demais e parece de patas da frente abertas de mais no galope, em consequência; mas observei-o a caçar durante muito tempo e suportar mais fadiga do que qualquer outro cão com que tenha caçado, nunca tendo sido privado do seu serviço depois do dressage um único dia. Frequentemente cavalgando rápido seis milhas nos seus terrenos e isto em Setembro durante vários dias; na verdade eu nunca fui à caça sem MADRID. O seu passo que é rápido raramente varia e ele está sempre a trabalhar com porte de cabeça soberbo; quando parado a apontar permanece perfeitamente elevado; o esterno aprumado e expandido e a cabeça um pouco mais alta do que quando a correr; nunca levanta o pé nem se aproxima o corpo do chão; desta atitude que é perfeitamente natural nunca tive necessidade de o corrigir. O seu nariz que certamente é superior ao de qualquer outro cão que eu tenha e ainda mais durante o tempo quente; mas onde acho que é mais útil é por não ter necessidade de água na caça, o que é capaz de fazer durante os dias mais tórridos. Nunca esteve nas charmecas (moors), mas preferindo os espaços largos e abertos e sendo um grande andador penso que dará conta do recado. Eu, um dia no último Verão abati-lhe quatro pares e meio de patos juvenis todos os quais ele tinha parado. Penso que manteve a paragem à primeira ave que encontrou, mas a violência do seu temperamento foi incapaz de permanecer parado fugindo à frente da pessoa com o cargo de o corrigir, mas, quando a caça lhe foi atirada não deu mais problemas; é ainda selvagem para estranhos e para os outros cães; e o mais voraz comilão impossível de satisfação; ocasionalmente alimentei-o só com batatas.

"É difícil o que responder a respeito desta descendência dependendo dos pontos de vista; contudo, dois dos meus com os quais cacei durante a última época, corresponderam completamente às minhas expectativas, como compreendo que teria sido o caso doutro que dei; estes são todos os que experimentei. Eles excedem o pai em tamanho mas assemelham-se muito na cor; tive um muito curioso, (que morreu), preto, azul e branco. Tenho um agora castanho, branco e preto e, outro, azul e preto. O meu irmão que o trouxe de Gibraltar, diz que a raça é considera rara e é chamada raça do Regente (Regent's breed) sugerindo que se refere(m) mais ao Português do que ao Espanhol.

Tal é a descrição do Spanish pointer no presente e não tenho dúvidas de que a raça pode ser consideravelmente melhorada cruzando-a habilmente com a nossa. Os dois maiores defeitos são um temperamento selvagem e um apetite enorme; o clima pode corrigir um, mas nada a não ser uma atenção judiciosa pode pôr fim à outra. Para este fim espero as batatas como num expediente mais impróprio; não são a comida natural para um cão, nem lhe fornecem nenhum nutriente e servem só para excitar a paixão que é aconselhável reprimir …”

SPANISH POINTER (pp.125-127) DE TAPLIN E GRAVURA DE SCOTT POR REINAGLE

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Thu, 29 Dec 2011 01:58:00 GMT

SPANISH-POINTER - in The sportsman's cabinet (Volume v.2)

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SPANISH POINTER (pp.125-127) E GRAVURA DE SCOTT SEGUNDO ORIGINAL DE REINAGLE - [By a Veteran Sportsman] William Taplin, "The Sportsman's Cabinet", 1803, Vol 2.

A edição digitalizada pelo ARCHIVE.ORG do “The sportsman's cabinet, or A correct delineation of the canine race (1803)”, referida por nós AQUI, apresenta um capítulo só para o Spanish Pointer. Porém, curiosamente, faltam as páginas 126 e 127 (há um salto da p. 125 para a p. 128). Por sua vez, a gravura de Scott - que não apresenta pernas curtas como Taplin o descreve - segundo original de Philip Reinagle, Spanish Pointer, está no livro, contra a página 125, como seria de esperar.

O Spanish Pointer segundo original de P. Reinagle - gravura de J.Scott, publicada pela primeira vez no Sportsman Cabinet...de Taplin sai anos depois. Por vezes aparece a cores nalguns exemplares, como no Sportsman's Repository... de John Scott, virada também para a p. 114.

Há algumas referências bibliográficas à gravura Spanish Pointer segundo Reinagle, que se deve referir.

- The pointer and his predecessors; an illustrated history of the ... , 1ª ed., 1902, de William Arkwright: gravura AQUI (seg. 104 p.) e a legenda da PLATE XXI, pág. 213, AQUI ["From an engraving, undated, by J. Scott, after Philip Reinagle, R. A., who edhibited from 1773 to 1832. A spirited picture of a black-and white Spanish pointer, showing all characteristics of a perfect specimen of his race. In my own Possession" – p. 213]

- o padre Domingos Barroso (pp.143-144) n'O Perdigueiro Português, comenta um artigo de Rohan de Kermadec, que transcreve da revista “L’Eleveur” de 18 de Novembro de 1928 (pp.524-525). Kermadec publica a gravura de Scott segundo Reinagle, “Spanish Pointer” intitulando-a: "le vieux Burgos dans le Sportsman's Magazine", L'Éleveur, 18/11/1928, p. 624.

Regressemos a Taplin, The sportsman's cabinet (Volume v.2) – ver/ler acima [clicar em Fullscreen para aumentar] ou via Slideshare – e apresente-se as páginas em falta, pp. 126-127.

[TRADUÇÃO - sublinhados nossos]

"O cão com esta denominação, ao princípio tantas vezes visto e tão bem lembrado pelos mais velhos desta geração, está tão completamente mudado pelas vários cruzamentos especulativos e experimentais com as raças do nosso próprio país (incluindo pointers, setters, fox-hounds e spaniels) que um cão desta raça em estado puro e não misturado é muito raramente encontrado. Todos os dados recolhidas acerca do seu aparecimento em Inglaterra indicam que desde o início apareceram em Inglaterra introduzidos de Espanha; e que tinham origem no país do qual o seu nome tinha derivado. O Spanish-Pointer na forma, aspecto, poder, parecendo estúpido e de corpo lento é um perfeito espécime da maior consiste uniformidade; bem adaptado em todas estas qualificações, arrogante, soporífero, de porte de dignidade majestática dum Espanhol pomposo, mas muito inadequado para a vida, espírito ágil e energia impaciente dum sportsman Inglês. Esta raça de cão, no seu estado natural e não melhorado é uma massa de inactividade, como é evidentemente perceptível pelo seu porte e forma; em todos os pontos das quais se exibe o completo reverso da velocidade e acção, objectos tão verdadeiramente necessários em todos os desportos do campo. O pointer desta descrição tem a cabeça pequena larga na testa, larga no nariz e extensa nas narinas apenas simplesmente cuidadas no aspecto, largos nos ombros, curtos nas pernas, de carcaça quase circular, quadrados nas traseiras, fortes nos rins e, de modo notável, nos quartos traseiros. Apesar disso, esta raça, tal como o English-pointer (por muitas ajudas colaterais melhorasse muito) aparecem em várias cores embora o castanho escuro fígado e branco seja a cor mais predominante. Estes cães, lentos como são e dados a cansarem-se rapidamente antes do dia de caça chegar a meio (com os que estão na força da vida e acostumados adequadamente à fadiga) são ainda verdadeiramente adequados para os caçadores que já são de idade avançada ou sofrem de doença que se sentem incapazes de ir por montes e vales como conseguiam em jovens.

Para os doentes e caçadores veteranos, que desejem abandonar os seus prazeres só quando a vida se for e ainda continuam com a espingarda, com entusiasmo e gozo no exercício ao ar livre, para perservarem a saúde no vale da sua existência, o Spanish-pointer parece, a todo o respeito, o melhor cálculo como companheiro de campo. Possuindo, por natureza, a maior capacidade olfatória e a mais maravilhosa precaução na aproximação da caça, somada à sua implícita obediência às palavras de comando e a sua incrível paciência, tornam-no, para os caçadores que acima descrevemos, verdadeiramente preferíveis a qualquer raça mais ligeira que possa ser trazida para o campo. Cães jovens e rápidos, que muito se atrapalham antes de fazerem ponto e, depois, impacientemente investem sobre as aves e provavelmente as perseguem no ar, são más escolhas para a caça de caçadores invalidados ou doentes. Pelo contrário, o Spanish-pointer possuiu uma tal propensão para parar, que não avança um centímetro até que a caça voe ou corra; a sua paciência é tão grande mesmo nessa posição, que em muitas ocasiões, como é sabido e muitas vezes apostado, onde cães assim como os descritos foram deixados a apontar parados a caça, enquanto os donos foram para casa (a grande distância), por uma espingarda e encontraram o cão ainda imóvel e parado a apontar.

Esta propriedade é tão verdadeiramente predominante nesta classe da espécie, que os cães jovens não necessitam de treino perturbante no que respeita à sua instrução quando comparados com os mais ligeiros obtidos por cruzamento, nos quais a susceptibilidade do faro foi, em grande grau, sacrificada a uma maior aquisição de velocidade; pelo que, não há a mais pequena dúvida, se o objectivo é cobrir muito maior quantidade de terreno provavelmente nem por isso proporcionalmente mais quantidade de caça será abatida. O pointer de que estamos agora a tratar, embora lento em excesso e geralmente admitido como seguro; interminável e minucioso na sua busca é raramente visto falhar a caça onde exista caça para ser encontrada; isto não é assim com a raça muito refinada que colateralmente cruzada e voltada a cruzar com o fox-hound, se torna excessivamente veloz e proporcionalmente com menos nariz e que não é incomum vê-la atropelar a caça. Um pointer de qualquer raça que seja não é considerado um critério de excelência no campo, a menos que possua o seguinte conjunto de qualidades; fazer a busca cruzada com regularidade para encontrar a caça rapidamente e permanecer parado quando a encontra, avançar quando requerido e retroceder quando a carregar. Quando um bando de aves é separado por tiros repetidos e, depois, é caçada cada ave uma a uma, o pointer que estamos a descrever tem oportunidade de mostrar a sua melhor habilidade, recuperar industriosamente estas aves espalhadas; a maior parte delas (se o cão for acompanhado dum bom atirador) são geralmente apanhadas de certeza. Para cobrar as feridas de asa e abatidas, a paciência e perseverança deste cão é peculiarmente adaptada; e, para a caça de tiro de eleição, de excelência, são dados como de preferir a qualquer outro. Acerca do assunto do dressage já tanto foi dito sobre o título Pointer, na primeira parte do trabalho, assim como em todas as formas de caça com ‘Setting-dogs’ e ‘Springin-Spaniel’, que alargar mais o assunto seria ir além do que se é obrigado"

CITAÇÃO TRUNCADA QUE ARKWRIGHT FAZ SOBRE O "NAUARRO" DE ESPINAR

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Tue, 13 Dec 2011 14:00:00 GMT

Dialogos de la_monteria

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Citação truncada que Arkwright faz sobre o "nauarro" de Espinar - "The pointer...", pag. 19, 2ª ed,; pag. 15, 1ª ed.

No Libro XV de Barahona de Soto [Diálogos de la montería: manuscrito inédito de La Real Academia de la Historia, 1890] que começa com diálogo "calidades que ha de tener el que quisere ser cazador", chega-se na pág. 468 ao diálogo "que es tratar de las perros de caza maior e caza menor" e, finalmente, ao início da pág. 471 [ver documento acima, via Slideshare], o que é só por si um Tratado sobre a selecção, criação e ensino do cão de parar. É, de facto, este texto publicado anónimo no último quartel do séc. XVI e dado à luz pela Sociedad de Bibliófilos Españoles, exemplar, curiosamente actual, absolutamente admirável! [clicar no documento, acima, para ler; clicar em fullscreen para aumentar]

"Mon - En perros de mediano cuerpo, porque los grandes son flojos, y los muy pequeños débiles y se parecen dificilmente en el campo sino son blancos que es el color útil: por esta causa suelen ser los agozcados de más instinto que los navarros, pero de más resabios y peor condición aunque para más trabajo, aunque los navarros son de más viento y mejor acondicionados; y se echaren perro navarro á perra agozcada, suelen salir maravillosa mezcla de perros porque suelen tomar lo bueno de uno et de otro; mas no deben echar su perro á perra que tenga raza mala por alguna vía, ni hermano á hermana, ó madre a hijo" [pp. 468-469 – ver doc. acima]

Eis a citação e tradução que Arkright faz de Barahona de Soto [Arkright, "The Pointer and His Predecessors, 1906]:

"... Sil: In what kind of dogs will be found those points that you say they must have? [p.37]

Mon: In dogs of medium size, for the large ones are lazy and the small ones weak; and they are difficult to see in the fields unless tjey are white, which is the useful colour; moreover, the dogs of Gothic blood (agoscados) have more genius (instinto) than those of Navarra (navarros), but they have more vices and are more ill-conditioned, thougt they do more work, but the navarros have better noses and better tempers, If the navarro dog be puted to an agozcada bitch, a wonderfully good breed of dogs is the result, for they have the good qualities of both parents..." [p.38]

Diga-se que os navarros de Barahona de Soto são os mesmos cães que são relatados por Selincourt, Biffardière, Magné de Marolles e Desgraviers. No final do séc. XVII e no séc. XVIII em França, referem como bracos.

Veremos abaixo que os "navarros" de que fala Barahona de Soto, pág. 469, (cruzados ou não com os perros agozcados) não são os mesmos cães que Alonso Martinez de Espinar chama de "navarros ou franceses" no seu livro Arte de Ballesteria y Monteria, folha 57 verso e folha 58 [fazer a pesquisa com Nauarros e não com Navarros], da qual Arkkwright, "The Pointer and His Predecessors", 1906, faz a citação que os descreve truncada, pág. 19.

Vamos usar uma edição de 1945 do livro de Espinar por ter melhor letra mas paginação diferente [a paginação passa de folha 57 verso e folha 58, para págs. 100 e 101].

Arte de Ballestería y Montería: Escrita con methodo para escusar ... (p.100):

"Hay otros que llaman sabuesos, y de estas dos castas, unos de menos agilidad que otros, porque son mucho más pesados; a éstos llamamos navarros o franceses, porque la casta es de Francia, como la de los frisones: tienen la cabeza grande, el hocico romo, las orejas muy largas y anchas, la boca rasgada, los dientes muy recios y agudos, las piernas cortas, el cuerpo ancho, y todos ellos muy pesados; son de su naturaleza mal sufridos y vocingleros, aunque de mucho viento y rastro; no los usamos en España porque no son a propósito para nuestro modo de caza; en Francia se mata la caza a fuerza, y son para ellos estos perros muy a propósito; aquí, que se mata con todo secreto, es necesario sean los sabuesos muy sufridos, y que aunque vean las res junto a sí, no ladren ni se muevan sin licencia de su dueño; los sabuesos de España son más ligeros que los que arriba dijimos, y para que anden más secretos en el monte, les cortamos las orejas y la cola, porque en los tiempos lluviosos no hagan ruido con ellas cuando se sacuden el agua, que los perros que las tienen se oye el ruido que hacen de muy lejos; son estos perros muy porfiados en el seguimiento de la caza, y para muchos más trabajo; tienen lindo viento y son muy grandes mordedores; y como la tierra de España es mucho más agria que la de Francia, si no fueran tan ligeros, no pudiéramos cazar con ellos.

Hay otros perros, que llamamos de muestra, que buscan y paran las perdices; son muy doblados y de mucha fortaleza y agilidad. Hay otros, que llamamos de agua: entran en ella y sacan las aves, que les matan; son muy fuertes, al modo de los sabuesos navarros; tienen el pelo crespo, largo y vedejudo, y las orejas muy anchas" [pp. 100-102]

Veja-se o texto de Arkkwright, "The Pointer and His Predecessors…" [p. 19-20]

"… Even the word 'navarro', applied in modern times only to a partridge-dog of Navarre, was, first of all the title of a breed of hound. Espinar says in his book (p. 58): - 'There are others [varieties of the dog] that are called hounds, and of them there are two kinds; some of less activity than others, because they are much heavier. These are called Navarrese or French because de breed is from France, as it is of the Frisons; they have the head large, the muzzle blunt, the ears very long and broad, and are very heavy everiwhere; they are by nature headstrong, and easily tired, althoug of excellent nose and scenting powers'. He goes on to contrast them with the Spanish hounds, which were much lighter and more active, were very persistent and untiring at their work, and had fair noses. Thus there were two types of hound in Spain, from which apparently sprang two types of pointing-dog. The one the heavy, 'barrel-shaped' Navarrese partridge-dog, painted by Velazquez (Plate IV.), and by Espinosa; the other, as described by Espinar, 'so swift that they seem to flyover the ground" [está na pág. 241 do livro de Espinar], and, as in Diálogos de la Montaria, 'very fast so that they cover much ground' [pág. 467) It was evidently the navarro that first found his way to England; and, according to the old accounts, his powers, both for good and evil, were not impaired by the journey...»

Em Arkwright, The pointer..., há falhas ligeiras de tradução: los dientes muy recios, y agudos, las piernas cortas, el cuerpo ancho, etc., do texto de Espinar e, muito claramente, os Navarros ou Franceses não são perros de muestra. Poder-lhe-ão lembrar [a Arkwright] o old spanish pointer, do quadro de Georges Stubbs, «Spanish Pointer», 1750 [que aqui postámos: UM POINTER NO SECÚLO XVII NUM ESTUDO DE PIETER BOEL (EXCURSO) – PARTE II] e que autores com Sydenhem, Daniels, Taplin, T. B. Jonson ... Richardson, irão "inventando" a seguir a B. Symonds, A treatise on Field Diversios, 1776, pág.14, [ver o nosso post AQUI: A TREATISE ON FIELD DIVERSIONS - B. SYMONDS] e ao seu cão "without any Regularity in Beating—under no Command but a Natural Pointer" que o mesmo Symonds diz ter visto uns "quarenta anos antes" e, que depois, foi sendo aceite, "modificado" por Youatt, Stonehenge [que o editou na tal velha figura... de L. Wells - ver o nosso post:LE CHIEN ROTHSCHILD OU EM BUSCA DO “OLD PORTUGUESE POINTER” - PARTE I e PARTE II]

Foi dito acima, muito claramente, que Arkwright passa ao lado do texto do período que vem logo a seguir "; no los usamos en España porque no son a propósito para nuestro modo de caza; en Francia se mata la caza a fuerza, y son para ellos estos perros muy a propósito; aquí, que se mata con todo secreto, es necesario sean los sabuesos muy sufridos, y que aunque vean las res junto a sí, no ladren ni se muevan sin licencia de su dueño;” e do parágrafo seguinte que começa: "... Ay otros perros, que llamamos de muestra, que buscan,y páran las perdizes; son muy doblados, y de mucha fortaleza y agilidad. ...".

A causa disso poderá ter sido, além da memória do old spanish pointer (com toda a probabilidade), conhecimentos insuficientes do espanhol por parte de Arkwright, talvez ainda somado a má assessoria de que então dispunha.

Por conseguinte os "navarros" do texto acima de Barahona de Soto serão simplesmente os perros, que llamamos de muestra no texto de Espinar, também acima transcrito, e, como foi dito, certamente, são os mesmos cães que referem Selincourt, Biffardière, Magné de Marolles e Desgraviers desde o final do séc. XVII e durante o sé. XVIII em França como bracos. E, note-se também, que alguns vão de Espanha para França. Também terão ido para Inglaterra? Porque não?.

NOTA: O texto da 1ª ed. de Espinar, como foi referido já, pode encontrar-se AQUI.

UM POINTER NO SÉCULO XVII NUM ESTUDO DE PIETER BOEL (EXCURSO) – PARTE II

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Sun, 27 Nov 2011 01:31:00 GMT

EXCURSO - PARTE II

Presentation of the oldest or first iconographic representation of the English Pointer (a posteriori, evidently...) or Pointer in a Pieter Boel Study of a Louvre Museum collection.

La première representation iconographic du braque anglais (a posteriori, évidennent...) ou pointer - c'est un Étude de Pieter Boel "Dix-sept études de différents chiens", du 3º quartel do séc.XVII, procédent du Cabinet du roi et gardée dans une collection du Musée du Louvre?

Louvre Museum Graphic Art Database

Vamos imaginar como é que reagiria Domingos Barroso ao Étude de Pieter Boel, "Dix-sept études de différents chiens, do 3º quartel do séc. XVII".

O Padre Domingos Barroso (D.B.), autor de "O Perdigueiro Português", sendo caçador e tendo lido quantos livros e artigos conseguiu apanhar sobre cães e caça – é portanto D.B. um ensaísta-caçador, se atendermos ao conceito de historiador caçador proposto por Bugnion (cf. Jacques Bugnion, Les Chasses médiévales, 2006, pág. 152) - inquiriu-se sobre como é que o nosso cão de parar autóctone e antecessor do Perdigueiro Português, talvez o podengo de mostra de que fala o livro de D. João I

[(edição e prefácio por Esteves Pereira) Livro da montaria, feito por D. João I, rei de Portugal, conforme o manuscrito n. 4352 da Biblioteca Nacional de Lisboa; pub. por ordem da Academia das Sciências de Lisboa - ver, ainda, a edição crítica de José Maria Abalo Buceta, Livro da Montaria D.João I de Portugal]

poderia ter ido parar a Inglaterra durante ou na retirada dos exércitos no final da Guerra da Restauração (1640 a 1669), terminando com o Tratado de Paz de Lisboa - guerra essa, curiosamente, em que Ingleses e Franceses foram aliados dos Portugueses, e que convém não olvidar para, deste modo, se vislumbre de forma fulcral toda a base da formação do Pointer.

Dirk Stoop, flamengo, foi pintor oficial de Portugal (de 1651 a 1659) na Guerra da Restauração da Independência e pintou muitos durante a vida cães e cenas de caça onde eles participavam. Por cá, no nosso reino, nem por isso: não pintou nenhum cão em cenas de caça, de pelo curto ou de pelo comprido, de focinho arrebitado ou não - há um quadro do Terreiro do Paço, no Museu Nacional de Arte Antiga, (o cão que galopa no canto inferior esquerdo é um épagneul directamente bo quasro ou em grande ampliação duma reprodução). Portanto, até hoje não foi encontrado em lado nenhum, um cão semelhante a este, naso rivolto (cão semelhante a um pointer que está deitado) nem semelhante aos outros tipos de cães que aparecem no Estudo de Pieter Boel que tivesse sido pintado por Dirk Stoop.

Domingos Barroso estudou os movimentos dos exércitos e o papel que os oficiais aficionadas da caça com cão de parar poderiam ter tido na emigração do dito antepassado do cão de parar autóctone, reproduções iconográficas e materiais publicados disponíveis. Eu vou usar um pastiche de trocas de presentes entre os reis e as cortes.

Esta variante de braco (no Estudo de Pieter Boel) de cabeça e cauda idênticas à do estalão do pointer, (imaginemos) teria sido oferecida por Louis XIV ao Infante ou ao depois Regente D. Pedro, conhecendo-se os seus gostos pelos desportos

[in, Pedro II de Portugal – Wikipédia, a enciclopédia livre:

"Diz Veríssimo Serrão em 'História de Portugal', volume IV, página 233: 'Um historiador coevo exaltou as suas qualidades físicas, tanto na destreza das armas como no toureio a cavalo, por ter uma agilidade e fortaleza que o predispunham para exercícios de violência. Foi no seu tempo que o palácio de Salvaterra de Magos voltou a ser o local preferido da corte, ali se instalando D. Pedro II nos meses de Janeiro e Fevereiro, para se dedicar aos desportos da montaria. ... Senhor de grande memória, o monarca nunca recusava audiência a quem lha pedisse, tanto de dia como de noite, deleitando-se em ouvir os outros e em discutir os assuntos nos mais ínfimos pormenores. Essa qualidade era ... um dos seus maiores defeitos, porque queria sempre ouvir a opinião dos conselheiros, o que o levava a dilatar a resolução dos problemas...'; deve acrescentar-se, ainda, a edição de Rainer Daehnhardt, do livro magistral de Cesar Fiosconi, e Jordam Gusterio, Espingarda Perfeyita & regars da sua operaçam com circunftancias neceffarias para o melhor acerto; dedicada á Magestade do Serenissimo Rey de Portugal Nosso Senhor D, Joaõ V., se pode encontrar na pág. 152, "Bem fe verifica o referido na Efpingarda com que tirava o Sereniffimo SenhorRey Dom Pedro II, que fanta gloria haja, que tendo na fua cafa das Armas muytas, & boas, feytas pelos melhores Meftres da Europa, naõ ufava mais que da accrefcentada feyta por Marcos Antunes" [On ye most excellente work,"Espingarda Perfeyta" or "Ye Perfect Gun"], idem, no que se pode comprovar em Sousa Viterbo, A armaria em Portugal: Memoria apresentada à Academia real das Ciências de Lisboa , pág. 39, 1907 e, também, em Eduardo Borges Nunes, Inventário post mortem del-rei D. Pedro II,1969, pág. 99].

Digamos, repetindo: Louis XIV teria oferecido o cão ao nosso rei D. Pedro II (ainda regente, que será talvez o regente da regent's breed de que fala Lascelles, A series of letters on angling, shooting, & coursing, pág. 169 - que preferimos a D. João VI que foi muitos anos Regente, por causa da doença de D. Maria tendo em conta as suas qualidades atléticas) para se desculpar da bronca diplomática do casamento da sobrinha que à bruta bateu o pé e sem reverência a sua Majestade Rei Sol - homem cuidadoso no dressage e cioso no trato dos seus "chiens d'arrêt et grand tireur au vol".

Ou, como alternativa, então, este cão de nariz arrebitado representado no Étude de Boel, poderia ter sido oferecido por Louis XIV para apaziguar e contentar a sobrinha Maria Francisca Isabel de Sabóia, que ficou muito incomodada com o casamento com Afonso VI (em 1666), e, logo a seguir, se enlaçou perdidamente (o que por si só a deve ter apaziguado e contentado, porque foi mal que veio por bem, como chegam o dizer que foi o relâmpago para S. Paulo naquele fado da estrada ao encontro do destino divino) logo no ano seguinte, com o futuro D. Pedro II, que depôs à força o rei seu irmão do trono e o manteve preso tendo permanecido Regente (particularidade digna de registo) até à morte do tresloucado D. Afonso VI.

O Padre Domingos Barroso (O Perdigueiro Português)e Arkwight (The Pointer and His Predecessors...., 1906, pág, 28), também referem a Guerra da Sucessão de Espanha como outro momento em que o perdigueiro autóctone, como é chamado na lei, muitas vezes citada e editada (há três edições na BN ...), bem como da sua proibição de uso e posse de D. Sebastião, durante a Guerra de Sucessão de Espanha (entre 1702 e 1713/4) - terminada com a Paz de Utrecht em 1713/4, em que D. Pedro II combateu contra Louis XIV e estando ao lado dos Ingleses - como o momento em que os oficiais dos exércitos ao regressarem teriam levado o nosso cão de mostra para Inglaterra. Hoje conhecemos outro facto iconográfico perturbante, um quadro de Desportes, feito em Inglaterra em 1713 a cães que provávelmente teriam vindo de França, e que pertence à Colecção Chatsworth, «Two pointers belonging to the 3rd Earl of Burlington with dead game in a landscape», 1713 [in, Michael Meredith Hardy, The Origins and History of the German Shorthaired Pointer, 1962] - que são, curiosamente, dois pointers perfeitos. De referir que Richard Boyle, 3º lord Burlington, que pertenceu depois à Freemasonry [ver: Association of Gardens Trusts e The constitutions of the free-masons, 1723, pág 48, sofria de grave franco-italofilia e logo em 1714 aos 14 anos foi fazer a sua Grand Tour, idade em que era ideal partir.

Desportes, «Two pointers belonging to the 3rd Earl of Burlington with dead game in a landscape», 1713.

Quadrícula retirada do quadro de Desportes, «Deux chiens gardant du gibier dans une paysage», 1713, assim nomeado in: George Lastic et Pierre Jacky, Desportes, 2010, pág. 119.

A ampliação revela que o cão com a cabeça de perfil, tal como outro no quadro, não tem focinho em prato ou dished face - não têm, ambos os cães, eixos longitudinais cranio-faciais superiores convergentes.

Mas o facto é que se estes dois pointers poderem ter ido de Portugal, fazem surgir problemas seguindo essa via da imaginação, e não é por Dirk Stoop não ter desenhado ou pintado nenhum, vejamos:

Ora bem, depois da paz de Utrecht (1813), M. Freyre assina a gravura em que um caçador atira por cima de um cão parado (over de dog) a aves que voam, na p. 357 (ou interposta entre as pp. 157 e 159 da edição original) da Espingarda Perfeyta, 1718, mas o cão não parece da variação (Darwin) simo potiusquam adunco rostro (Biondo, citado por Arkwright, The Pointer and His Predecessors...., 1906, pág. 50 e 51) contudo algumas pessoas poderão conseguir ver, pelo contrário, um focinho arrebitado, 'dished' face, um ligeiro angulo convergente formado pelos eixos longitudinais superiores do crânio e da face - mas a implantação das orelhas poderá parecer um pouco baixa... a cauda embora pareça cortada, parece estar bem, o pescoço pode ser entendido um pouco comprido, afinal talvez não... -. Então, este cão poderia ser mesmo um descendente do cão que imaginámos enviado para Portugal por Louis XIV, um cão vindo doutro lado, por exemplo da Espanha ou, então, podendo ser mesmo autóctone, o que seria, só aparentemente, mais verosímel por presunção.

Como também não é de teimar na hipótese de que D. Afonso VI (que os diplomatas Portugueses, que lhe negociaram o casamento com a Sabóia antes de 1666, tenham levado o cão ao Rei Sol) e Louis XIV que, com Pieter Boel disponível, julgo que desde 1668, teria proporcionado ao pintor a oportunidade de este realizar o seu Estudo "Dix-sept études de différents chiens".

O problema começa a surgir quando se cai na "xico espertice" de enunciar que o Regente D. Pedro, sendo o verdadeiro regente da regent's breed (só agora pubicamente e verdadeiramente divulgada porque até agora tem sido assunto desconhecido dos autores - e aqui, haverá gato?), para influenciar ou agradecer concessão matrimonial da sobrinha a Louis XIV ou por outro favor (a Guerra da Restauração só iria terminar em 1668 com a Paz de Lisboa) lhe tenha enviado esses famosos Perdigueiros da regent's breed de que nos fala Lascelles (que todos os que o leram e não repararam, de Arkwright ao dr. Louis Melre, que citam várias vezes A series of letters on angling, shooting, & coursing (mas nunca na pág. 169, pela razão que desde Leopoldo Carmona é apontada: falta de conhecimento de Portugal e da Cultura Portuguesa). Mas, estranhamente, os cães da regent's breed fazem com força lembrar a Robert Lascelles, pág 166, a conhecida gravura de Wollett, "The Spanish Pointer", 1768 - ver esta gravura em Arkwright, The Pointer and His Predecessors...., 1906, PLATE VIII,entre as págs 48 e 49

Digo estranhamente, porque o cão da a gravura de Wolllett, feita segundo o quadro de Georges Stubbs, "The Spanish Pointer", 1760, é um corpolento cão, e belo, porque em perfeita forma física, que não tem a ver (é muito diferente) com o elegante pointer representado deitado, muito elegante, também em perfeita forma física, do Étude de Boel, "Dix-sept études de différents chiens", do do 3º quartel do séc.XVII, repito: do séc XVII, segundo o Museu do Louvre! Acontece também que George Stubbs pintou, sete ou oito anos antes, cães de parar mais elegantes (muito semelhantes aos pintados por Tillemans, abaixo) que o Spanish Pointer, 1767. Aquele que segue é conhecido por "Shooting at Goodwood"

Para o 3º Duke of Richmond, quadro de uma série de três, Georges de Stubbs, "Shooting At Goodwood", 1759-1760. W. Enos Phillips, publicou uma fotografia deste quadro entre as págs. XVIII e XIX de The True Pointer and His Ancient Heritage, 1970.

Anteriormente, 35 anos antes de Stubbs ter pintado o "The Spanish Pointer", Tillemans tinha pintado o quadro abaixo, a primeira representação do pointer em Inglaterra, segundo Arkwright.

Para Evelyn Pierrepont (o amigo de Buffon) o quadro de Tillemans, "The Duke of Kingston shooting in the grounds of Thoresby Hall", 1725.

Curiosamente, Evelyn Pierrepont, 2º Duke o Kinsgston, saíu para a sua Grand Tour em 1726 com 14 anos para ir ter com Buffon que tinha apenas menos de meia dúzia de anos a mais que o Duque e, portanto, não estava ainda à frente do "Cabinet du roy", claro.

Vamos lá com juízo: isto não passam de hipóteses fantasiosas com hiatos ou espaços vazios, no plano da prova, inultrapassáveis - são abstracções selectivas do pensamento e da imaginação, arbitrarias e distorcidas, induções amplificantes, catatimicas e passionais.

Charles Darwin ficaria espantado com o Étude de Pieter Boel, "Dix-sept études de différents chiens", 3º quartel do séc.XVII, sobretudo pela sua origem Francesa (Louis XIV) - a data de Darwin para a chegada do Pointer a Inglaterra teria sido posterior a 1688 e a sua origem a Espanha (leia-se: Península Ibérica) e considerava ter sido necessária uma grande transformação da morfologia do cão ao longo dos anos [Darwin, C. R. 1868, The variation of animals and plants under domestication, Vol, 1, pág. 42 - Text Images Text & images PDF]

"Our pointers are certainly descended from a Spanish breed, as even their present names, Don, Ponto, Carlos, etc., show; it is said that they were not known in England before the Revolution in 1688 (1/86. See Col. Hamilton Smith on the antiquity of the Pointer, in 'Nat. Lib.' volume 10 page 196.); but the breed since its introduction has been much modified, for Mr. Borrow, who is a sportsman and knows Spain intimately well, informs me that he has not seen in that country any breed "corresponding in figure with the English pointer; but there are genuine pointers near Xeres which have been imported by English gentlemen." [p. 42]

Se Domingos Barroso visse o Étude de Pieter Boel, "Dix-sept études de différents chiens, do 3º quartel do séc. XVII", quadro que me parece ilustrar a teoria dos cruzamentos de cães do século XVII expressa nas obras clássicas da Espanha do séc XVII, ou outra formulação cifrada da teoria do cruzamento entre cães do mesmo século, teria ficado muito satisfeito por ter começado o seu livro com referência a Buffon sobre os cruzamentos inter espécie. O exemplo que dá é o do cruzamento do cão com o lobo [este assunto é tão importante para Domingos Barroso que logo na pág. 11 d'O Perdigueiro Português faz uma "revisão" científica actualizada da matéria com um artigo Georges Hervé, "Entre chien et loup (note d'hybridologie)", Revue anthropologique, n, 7-9, Juillet-Septembre, 1931, p. 201 a 219] e ter ido logo a seguir para o transformista Alphonse Toussenel, L'esprit des bêtes véneririe française et zoologie passionelle, 1847 (clicar Gallica e ver a 2ª edição de 1855) e de usar o livro de G. de Marolles, Chiens de Faucon. Chiens d' Oysel Chiens d'árrêt (1924), para enriquecer o seu tesouro de citações, mas nunca para aderir à sua teoria da incompatibilidade do "chien courant avec le chien d'arrêt", com a qual G. de Marolles atacava ferozmente a "teoria do enxerto do chien d'arrêt dans le chien courant" de Piétrement, - L'origine et l'évolution intellectuelle du chien d'arrêt, 1888, a que Alphonse Toussenel aderiu.

Falta, então, falar do galgo na interpretação proposta dos cruzamentos para obter o pointer cifrados na pintura que é apresentada: do galgo que no canto superior direito do Étude de Pieter Boel de costas para quem olha o "Dix-sept études de différents chiens" para os dois cães [cadelas pequeninos(as) do canto inferior esquerdo dos Études o que pode assinalar um ou dois cruzamentos sucessivos]. Não posso deixar de acrescentar que no texto de Ruy d'Andrade, "Cães de Caça" [in Revista Caça & Sport, 18 de Abril de 1924, pp.6-13, editado pelo Cão de Parar, nas pág. 12 e 13] aparece o melhor texto que li sobre o galgo no estilo inconfundível do autor - este texto trata do galgo Português (conhecido por galgo espanhol ou galgo dos ciganos) e sobre o galgo inglês - o galgo Português caça à vista e a ventos...

CANIL DE VERSAILLES

Um dos lugares dos saberes, do saber sobre os cães em data próxima à que Pieter Boel realizou o seu Étude "Dix-sept études de différents chiens", du 3º quartel do séc.XVI, para Louis XIV.

Aqui trabalhou Briffardière para Louis XIV, Antoine Gaffet (de la Briffardière) et Chappeville, Nouveau traitée de Vénerie,, [1ª ed. 1742] 1750 [ler a entrada GAFFET DE LA BRIFFARDIÈRE, em J. Thiébaud, Bibliographie des ouvrages Françaises sur la chasse, 1934] - da nota Gaffet de la Briffardière, retiramos uma parte, mas deve ser totalmente lida:

"...La paginationest mal chiffrée, bien que les signignhatures se suivent. Il y a des pages 176; la page 208 n'existe pas; la page 275 est chiffrée 245; aprés la page 288 la pagination saute à 305. La page 325 est chiffrée de 225; la page 337 est chiffrée 387. Dans certains ex., le mot «introduction» ne figure pas au bas de la page 16. ..." [por curiosidade diga-se que a edição de 1750 do livro de Briffardière esteve à venda na Bertrand de Lisboa na véspera do terramoto pombalino, cf. Manuela D. Domingos, Bertrand: uma livraria antes do Terramoto, 2002]

Por outro lado, foi editado no Cão de Parar [7 de Julho de 2010], o texto de G. de Marolles, "Chiens de Faucon Chiens d'Oysel Chiens d'Arrêt" (1922), onde à pág. 52, se pode ler: "on voi un chapitre sur La Maniére de dresser le Chien d'arrêt. Le privilège du Roi relatif à cet ouvrage est du 10 avril 1725. L'expréssion chien d'arrêt existait donc un peut avant 1725, et fut très peu employée avant 1769 et même 1810" - chamavam-lhe chien de plaine.

De mesmo modo, O Cão de Parar editou [25 de Junho de 2010] o extracto “Le Chien Couchant, Ses deux origines” (págs. 117 a 123), de Jacques Bugnion, Les chasses médiévales, p. 122, segue G. de Marolles quanto à expressão "d'arrêt": "Le [l'expréssion «chien d'arrêt] chien d'arrêt apparait pour la première fois dans le Nouveau traité de Vénerie de Gaffet de la Briffardière (1742). L'Expression sera reprise par Diderot dans son Encyclopédie (1751)." - Encyclopédie de Diderot et d'Alembert, Page 20:2:21, Page 20:2:22, Page 20:2:23 - em que o cap.de Briffardière, "La Maniére de dresser le Chien d'arrêt" é, pura e simplesmente, transcrito.

No séc. XVIII, Buffon esteve à frente do Cabinet du roy - Buffon et l'histoire naturelle: l'édition en ligne, (pesquisar «chien»); Buffon, Histoire naturelle, générale et particulière: Volume 2;Volume 23, (Chien, pág., 163. braque, 348).

LE CHENIL

"Derrière la Grande Ecurie, l'hôtel du duc de Chaulnes est aménagé depuis 1682 pour accueillir le chenil. Le palais a subi quelques transformations pour accueillir l'institution qu'est la Vénerie. Les dernières finitions devraient être effectuées l'année prochaine (1688) avec la décoration de la chapelle par le sculpteur de La Lande.

Le duc de La Rochefoucauld, en sa qualité de Grand Veneur, est logé dans les bâtiments. Il est assisté de dix lieutenants et sous-lieutenants, 38 gentilshommes de la Vénerie, des valets de chiens, pages, piqueurs, etc... Les cours hébergent entre 200 et 300 chiens, regroupés dans différentes cours selon leur race et leur âge".

"Il est facile de comprendre la grandeur de ce premier logement, quand on sait combien le Roi a d'Officiers pour la chasse du cerf ; la quantité de Gentilshommes, de Pages, de Gardes, d'Archers, de Valets, d'Artisans, de chevaux, de chiens & d'équipages : Car toute cette suite si nombreuse se trouve rassemblée dans le Chenil aurpès du logement de M. le Grand Veneur, qui est le principal corps de logis qu'on y doit remarquer." [Félibien]

Vale a pena clicar nos sites abaixo:

- Bienvenue sur le Site Versailles 1687 - Le Chenil

- Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et ... - Denis Diderot, Jean le Rond d'Alembert, "L'on avoit conservé cet usage jusqu'au règne de Louis XIV; j'ai vu de grandes cheminées, environnées de grillages de fer, dans les chenils de Versailles ..."

- Histoire de la chasse en France depuis les temps les plus reculés ...: Vol. 1 [Joseph-Anne-Emile-Edouard Dunoyer de Noirmont (baron) – 1867] - "Le chenil de Versailles, situé derrière la grande écurie, coûta pour le moins 200000 écus (3). Le Roi agrandit considérablement le parc de chasse de Versailles et entoura de murs la forêt de Crouy, à laquelle il voulut qu'on donnât ..."

Alain Cambon, "Plan du chenil de Versailles. Plan masse"

[em continuação]

UM POINTER NO SÉCULO XVII NUM ESTUDO DE PIETER BOEL – PARTE I

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Tue, 22 Nov 2011 01:00:00 GMT

Pieter Boel [1622–1674 - Boel nasceu em Antuerpis e, provavelmente, foi para Itália em 1660 onde terá permanecido oito anos; terá sido Mestre de David Coninck. Regressou para França e, depois de 1668, foi Pintor Oficial [Peintre Ordinaire] de Louis XIV. Em França fez desenhos para a fábrica de tapeçarias de Gobelins], "Dix-sept études de différents chiens", 3º quartel do séc.XVII - Será mesmo que a primeira representação iconográfica do Pointer Inglês foi realizado na corte de Louis XIV?

- Presentation of the oldest or first iconographic representation of the English Pointer or Pointer in a Pieter Boel Study of a Louvre Museum collection

- La première representation iconographic du pointer anglais - c'est un Étude de Pieter Boel procédent du Cabinet du roi et gardée dans une collection du Musée du Louvre?

O Estudo de Pieter Boel, acima referido, fez parte do espólio do Cabinet du Roy [e o Estudo de Boel terá permanecido no segredo rigoroso do rei cuja paixão eram os épagneul? - é improvável, os segredos dos Reis são sempre devassados, por mais medidas de rigoroso controlo que sejam tomadas] conforme notícia da BnF - No registo Napoleon da Bnf vem nomeado como "Des chiens. Etude peinte à l'huile", e nos registos de notícias actuais tem o título de “Dix-sept études de différents chiens”, sendo datado do 3º quartel do séc.XVII. O Cão de Parar procurou mais referências – que o assunto era de respeito - mas até agora não conseguiu encontrar mais menções e estudos sobre este trabalho de Boel.

Continuemos: O cão na linha inferior do quadro, que está a meio em primeiro plano, tem convergência dos eixos longitudinais superiores do crânio e da face igualzinha à de um pointer [além da cabeça, a cauda também é típica do standard actual do pointer].

Interpretação ou LEITURA IMPRESSIONISTA - uma heurística crítica e aberta:

Será que é o pointer mais antigo da iconografia respectiva (1650-1575)? Como é que até agora ninguém tenha dado com este prato de resistência - a substância da forma de naso rivolto, 'dished' face (focinho em prato), focinho arrebitado? Em linguagem que passa por mais precisa e abstractamente rigorosa (além de pretender revelar iniciação avançada na matéria): um cão de eixos longitudinais superiores do crânio e da face formando um ângulo convergente (traço comum apenas dos estalões do Pointer Inglês e do Perdigueiro Português entre os estalões de todas as raças de cães deparar?).

Não terá chegado a Inglaterra no século XVII, mas chegou ou terá nascido e sempre permanecido nos canis de Louis XIV - será uma variação (Darwin) dos mesmos bracos que mais tarde Desportes e Oudry pintaram dos canis do rei de França e Navarra? ou foi visto por Pieter Boel na sua estadia recente em Itália, um cão simo potiusquam adunco rostro, isto é de focinho arrebitado [in, De Canibus et venatione de Biondo, 1544, título: «De Cane Odoro», pág. de verso da numerada VII - citado por Arkwright, The pointer..., 1906, pág. 51], e trazido para os canis do Rei Sol [cioso no tratamento, cuidando ele próprio do dressage e preferindo os seus épagneuls de cauda cortada com tufo em borla na extremidade, marca que nos revela Jacques Bugnion, Les chasses médiévales, 2005, pág. 120, 12] e que Arkwright pode ter confundido com pointers [PLATE V de Desportes, PLATE VI de Oudry, Arkwright The Pointer and His Predecessors...., 1906 - sobre a caça "au chien d' arrêt" dos Bourbon e, particularmente, de Louis XIV, ver: Dunoyer de Noirmont, Histoire de la chasse en France depuis les temps les plus reculés jusqu'á la révolution (Volume t.1), Histoire de la chasse en France... (Volume t.2), Histoire de la chasse en France... (Volume t.3), 1868 - sabendo-se, contudo, que Louis XIV não preferia os braques ou bracos, de que este cão se supõe ser uma variação (Darwin) como já foi dito acima, com tal forma de focinho?]

Na realidade, este cão do Estudo de Pieter Boel que estamos a referir (este Pointer Inglês, que o seja) até poderia ter chegado a Inglaterra muito antes (caso já existisse, claro, embora para alguns, invocando razões, entre as quais a data habitualmente atribuída por muitos autores do aparecimento do Pointer cedo ou tarde no seculo XVIII, possa ser considerado não verosímel - havendo poucos autores que fazem remontar essa data a meio do séc. XVII sem que digam bem porquê), porque eram habituais grandes presentes entre os reis e sabe-se que, apenas menos 50 anos antes do quadro ter sido pintado por Boel, o rei Louis XIII, rei de França e de Navarra, enviou de presente a Jaime I rei de Inglaterra, escreveu Chamberlain a Carleton (1624): 'A French baron, a good falconner, has brought him [the King] 16 casts of Hawks from the French King, wiht horses and settings dogs; he made a splendid entry with his train by torch-light, and will stay till he has instructed some of our people in his kind of falconry, though its costs his Magesty 25£ or 30£ a day' (State papers of James I, Domestic Series, vol. clviii, p. 149, Arkwright, The pointer..., pág. 14) citado também por Dunoyer de Noirmont, Histoire de la chasse en France...(Volume t.2, p. 361, em nota no fim de página).

Agora (espanto!?), o pointer do Estudo Piente Boel pode não ser o mais antigo... os egiptólogos fornecem a representação do pointer mais para nossa reflexão, e o entusiasmo deverá ser moderado, pois há problemas de método a começar com o decalque das representações que não foi repetido nos modelos com o rigor das tecnologias de investigação actualmente disponíveis (sê-lo-à alguma vez?).

O egiptólogo Sir John Gardner Wilkinson publicou em várias obras [entre elas, Manners and Customs of the Ancient Egyptians, including their Private Life, Government, Laws, Arts, Manufactures, Agri-culture, Religion, and Early History ; derived from a comparison of the paintings, sculpture, and monuments still existing, with the accounts of ancient authors. Illustrated by Drawings of those subjects. 5 vols., 1847] a figura de dois cães (que foram publicados em muitos livros) bastante semelhantes a pointers actuais, atrelados a um caçador que transporta uma gazela às costas; são portanto cães usados para correr a caça

[como se pode ver aqui - A Popular Account of the Ancient Egyptians, 1854, pág. 219; W. C. L. Martin, History of the dog, the origin, physical and moral characteristics and principal varieties, 1845, que cita Wilkinson e publica esta figura na pág. 50 do seu livro. No cão em primeiro plano aparece com stop vísível embora não muito pronunciado, as orelhas de inserção alta pendem logo a seguir à linha de inserção craniana, são pequenas e triangulares, podendo dar a ideia de terem sido cortadas; a cauda é idêntica à de um pointer apresentando-se na linha horizontal e um pouco ligeiramente para cima e tem, até, a pequena curvatura a meio característica da sínfise ou junção de duas vértebras, característica patológica que se transmite, mas que embeleza a cauda de alguns pointers;

F. Callaud, Recherche sur les artes et metiers, les usages de la vie civile et domestiqne des anciens peuples de l'Egypte, de la Nobie et de l'Ethiopie ; suvies de details sur les mreurs et coutnmes des peuples modemes des memes contrées,2 vols,. 1837; Pierre Mégnin, Les Chiens et ses races, Tome Premier, Historie du chien depuis les temps plus reculés, l'origine des races et leur classification, 2ª ed., Aux Bureaux de l'Éleveur, Vincennes, 1897 - entre as pp. 40 a 55 trata dos cães da arqueologia Egípcia e, entre várias figuras que apresenta, mostra um caçador com uma gazela às costas, uma lebre pendurada na mão esquerda e um cão atrelado quase sem stop, de cauda pendente um pouco arqueada para cima na extremidade e de orelhas pequenas viradas para baixo logo a seguir à sua inserção lembrando, agora, mais um galgo, pág. 49, fig 12; W. Enos Phillips, The True Pointer and his Ancient Heritage, 1970, pág, XIX, referindo-se ao livro de L. Martin, critica Arkwright "He could hardly have carefully read Martin's work and have overlooked the picture of pointers wich Martin took from Wilkinson's Manners and Customs of Egypt."]

Como todos sabem o tema dos cruzamentos entre tipos e raças de cães pelos mais diversos motivos aparece e permanece na literatura sobre a matéria desde os tempos mais antigos até hoje de modo a que se podem vir a ser estabelecidas tradições histórico-culturais de tipo de "cruzas", a serem encontradas e estabelecidas.

Vou introduzir a questão com uma das abordagens mais conhecida a Barahona de Soto, Diálogos de la montería: manuscrito inédito de La Real Academia de la Historia, 1890, tendo o livro em forma de diálogo entre três personagens (muito provavelmente terminado em 1587 segundo José Lara Garrilho), na pág.472, "...SIL, Y se alguna vez no halllásemos sabuesos tan legítimos, de qué mezcla de perros se podría hacer que fuese buena?
MON. De sabueso legítimo y de perra de muestra, muy castizo cada qual en sú género, pequeños de cuerpo y descarnados y de largo viento. ..."

O Cão de Parar, procura ainda um artigo saído na revista Ilustração Venatória do ano de 1880, que encravou sucessivas vezes nos Bibliotecários solícitos da BnE, que faz o resumo das práticas tradicionais, nesses séculos, de cruzamento de cães por volta do século XVI e XVII na Península Ibérica. Estas questões despertam o maior interesse porque num blog um num grupo de discussão do site www.molosserdogs, foi encontrado um email ou uma posta, que agora não se conseguiu encontrar, assinada Vanvan, Molosser enthusiast México, DF., iherpla@yahoo.com.mx de 21 de Setembro de 2004 (notamos algumas imprecisões no texto do email):

"Mixes of breeds for the hunting in Spain in 1880* - La Illustración Venatoria.

The hunters of Spain, trying to duplicate the breeding of the english, in a magazine named "La ilustración Venatoria" (The hunting illustration), recommended the following mixes for hunting in order to improve the local breeds:

"An spanish hound bitch mixed with a Jato -hunting dog with not specific breed-, produce a game finder dog, use to find the big game in the forests.
The sabueso (Spanish hound) mixed with the galgo (spanish grayhound) and its product crossed with the spanish pointer (Pachón Navarro), produce a bloodhound big game dog, and every fith generation, the blood of the first product mentioned above, most be crossed with this dog to ad nobility to this particular breed.

The sabueso crossed with the galgo and its product with the alano, provides a dog to hunt stalking the game.

An alano bitch crossed with the galgo produce running dogs to chase the deer.

A mastina bitch crossed with the sabueso, and its product again crossed with mastin, produce the running dog for the hog hunting.

A sabueso bitch crossed with a spanish water dog produce a long hair sabueso.

The spanish pointer crossed with the spanish water dog produce the Spaniel.

The product of the galgo with the alano is not a good scent hound, but they do not need to chase by the scent, since they are used as sight hounds, or following the sabuesos on the chase”

No Cão de Parar de 7 de Julho foi editado o raríssimo livro (apenas 300 ex.) G. de Marolles, "Chiens de Faucon Chiens d'Oysel Chiens d'Arrêt, 1922, que na pág. 35 e em todo o seu livro, se mostra muito crítico e contra estas práticas de tradição histórico-culturais de tipo de "cruzas" na Espanha dos séc.XVI e XVII - uma das suas teses centrais é a da incompatibilidade entre o chien courant e o chien d'arrêt, da qual foi feita a revisão crítica curta, talvez abrupta para não surgir excitação na mão (ou, então, como disse e muito bem Chico Buarque na canção, mas não truculenta), por respeito ao adversário, na posta.

Também aqui, no Cão da Parar, a 2 de Junho de 2010, LIMIER – ENTRADAS NO LIVRO DE JACQUES BUGNION transcrevemos do blog Pointer Valdeorrass de 18 de mayo de 2010, por altura da morte do autor de Les chasses médiévales,2006, a posta JACQUES BUIGNION "DE LA LEMBAZ" a «Carta de Georges Bugnion a Pino de La Torre» , 12 abril de 1993, sobre selecção de reprodutores que gerem cães campeões nas provas de Trabalho (de Primavera) portanto sobre cruzamentos na mesmo raça, e para a qual remetemos.

Somos livres de pensar e de escorregar na ideia de que o Estudo de Pieter Boel poderá ter sido feito acompanhado de folhas onde sejam explicados os cruzamentos entre os cães para funções definidas, incluindo, se assim o entendermos, também o pointer a meio da linha deitado e em primeiro plano - é muito importante reparar, com toda a atenção, para onde é que os cães do Estudo de Pieter Boel estão a olhar e para onde é que o seu corpo está virado, bem como para que sítio apontam. Tal escrito pode ter-se extraviado. Ambos podem ter sido feitos em duplicado, claro, e se tivesse sido assim, seria de pôr a hipótese de que talvez tivesse acontecido algum acto de espionagem e não um simples furto - isso não pode, não pode repito, ter acontecido!...

Além do pointer há dois cães que queria abordar: O cão grande à sua direita preto e branco, que me parece parecido com a gravura do Spanish Poinder de Scott, segundo Reinagle, publicado por Taplin, The sportsman's cabinet (Volume v.2), entre as págs 124 e 125; John Scott, John Lawrence, The sportsman's repository, 1845, entre as págs. 114 e 115; Arkwright, The pointer and his predecessors, 1º ed. 1902, fig. entre as págs. 104 e 195

[Gravura colorida de Scott, segundo Reinagle, «Spanish Pointer» colorida à mão - ver a codorniz no canto inferior esquerdo da gravura]

O segundo, é o cão grande que está logo atrás deste de cor tom de acastanhado que, se tiverem muito boa vontade e considerarem a ligeira elevação na linha superior do pescoço que se nota bem, pode ser uma coleira muito larga, este cão poderá ser um corpulento limier [muitos anos depois - da ordem dos 150 anos - ainda apareciam representações iconográficas semelhantes como no Traité général îles chasses, 1927]

[Collaborateurs du Traité général îles chasses. Dédié à M. le Marquis de Lauriston, Paris, 1827, Éditeur Rousselon, Planche Limier]

Utilizavam-se cães de aspecto e tipos morfológicos muito diferentes consoante a espécie do animal que era caçado e, mesmo, para a mesma espécie que era caçada no processo de caça dito de veneria (Normanda) desde que fossem aptos para desempenhar as funções de limier (habitualmente um cão lento) e a dressage respectiva [O Cão de Parar publicou a 14 de Junho de 2010, uma posta "O LIMIER", em que os dois cães espantosamente tinham morfologia de Pointer, "dished face"ou "naso rivolto", mas a cauda era arqueada, côncava para cima, e os orelhas compridas embora a implantação não fosse baixa - a forma do pointer do Etude de Boel, permanecia no canil de Versailles]

[Jean-Baptiste OUDRY, "Le Roi tenant le limier", 1728.(Louis XV)]

O cãozinho do canto inferior direito é uma beleza - não me vou adiantar, mas não deixo de pensar que por reflexo condicionado automático alguns leitores imaginem que seja o antepassado do Perdigueiro Português, pese embora o ainda recente, mas completamente assumido pelos comandados, comando do dr. António Cabral de que já devesse ser amarelo com algum branco, com estas cores da pelagem a caírem bem combinadas e com o amarelo a predominar... não é que eu geral seja contra os reflexos condicionados, mas aqui dou um toque de alerta...

Este cãozinho parece estar a olhar muito tranquilo para o pintor, mas está muito seguro, que pode parecer que está quase "para lhe cair com os olhos em cima”, “para lhe pôr os olhos em cima" - está (como dizem os Ingleses) "making eyes", para exercer o "pouvoir de l'oeil" - a Boel que está a desenhar ou a pintar o seu Étude, poder que, actualmente, em trabalho reservado ao Border Collie... com o qual este cãozinho não terá que ter nada a ver, claro - estamos a falar doutro poder totalmente diferente na formação do pointer, o que está em causa é o poder de paragem.

Os dois cães mais pequenos no canto do quadro, brancos com orelhas, cabeças e pequenas manchas no corpo, por vezes quase pontuais, acastanhadas serão bracos de corpulência média ou média pequena, um(a) virado(a) e a olhar sentada e atenta para os cães de correr, outro(a) para os cães de parar, este(a) deitado(a) a galá-los disfarçadamente e a olhar o pointer pelo canto do olho e para o cão parecido com o Spanih pointer de Scott, segundo Reinagle... é o que posso pensar tendo em conta o Mixes of breeds for the hunting in Spain ..., a citação acima de Barahona de Soto, de Sélincourt sobre as cães de arcabuz e dos autores Franceses do século XVIII de pequenos manuais de ensino do chien d'arrêt e Biffardière, Antoine Gaffet (de la Briffardière) et Chappeville, Nouveau traitée de Vénerie, pág. 138, 1750 e Desgraviers, Essai de vénerie ou L'art du valet de limier, [1784], 1810, pág 136, Magné de Marolles, La chasse au fusil, 1788, vol 2, pág 180, ainda, "bracco" o cão preferido de Olina para a caça com rede (chasse à la tirasse), "caccia col bracco a rete", "bracco da rete", Olina, Uccelliera, overo discorso della natura e propieta di diversi uccelli e in..., 1622. Mas não só este autores, também Buffon, do lado da ciência, Georges Louis Leclerc de Buffon, Histoire naturelle, générale et particulière, vol 2, pág. 548, aborda do mesmo modo que os autores acima citados: "Trois espèces sont propres à cette chasse, le braque, l'épagneul, et celui que les chasseurs appellent griffon : c'est un chien métis à poil long et un peu frisé, qui tient du barbet et de l'épagneul. Le braque est plus brillant et plus léger dans sa quête ; niais la plupart de ces chiens craignent l'eau et les ronces; au lieu que l'épagneul et le griffon..."

NO CAMINHO DA GENÉTICA MOLECULAR - um ícone da Genética Molecular Canina

Na verdade, estamos hoje virados para esta área no que respeita a evolução, transformação, datações, cruzamentos, migrações, etc., e, nesse sentido, para a "desocultação" da mensagem cifrada expressa no Étude de Pieter Boel, "Dix-sept études de différents chiens", do 3º quartel do séc. XVII, que pelo seu conteúdo não só podia ser adoptada como símbolo para a Genética Molecular do cão, como também promete trazer alterações muito significativas nas concepções actuais do origem do Pointer nos séc. XVII e XVIII - num espaço de tempo muito curto, mas enfim … nas dificuldades, na crise epistemológica, digamos, é claro ... todos nos viramos para a Genética Molecular.

Por dever de gentileza, que se pode tornar uma maçada por incentivo de bem querer informar, deixo aqui referencias bibliográficas, três da quais (a 1º, 3ª e 4ª) se encontram nas duas últimas monografias do Perdigueiro Português:

W. Arkwright, The pointer and his predecessors, 1º ed. 1902; um cap. do livro de James Watson, "The dog book", 1906; W. Enos Phillips, "The True Pointer and his Ancient Heritage", 1970; Felice Steffenino, "Il Pointer Moderno", 1987 - o 1º e este 4º e último livro revêem com bastante minúcia os argumentos em favor do cão português na origem do Pointer.

Dr. Louis Merle, "De l'origine du Pointer et de la fixation de son type. Essai historique et critique" e Robert Martineau, "Contribuition à l'éclaircissement d'une vaisemblance", in: FIELD-TRIALS, Bulletin de l' Amicale des Amateurs de Field-Trials, Nº 6 - Juin, 1966 [e que saíram em separata] - usarão, eventualmente, standard (que é um normativo) e a noção de tipo, levando, sem o quererem, por vezes a alguma confusão. Pode fazer-se uma ideia da noção de standard e de tipo aqui, SOCIETE CENTRALE CANINE POUR L'AMÉLIORATION DES RACES DE CHIENS EN ..., CHAPITRE VII NOTIONS DE STANDARD ET DE TYPE RAYMOND TRIQUET... e rever rapidamente a noção de tipo em Bugnion, "Les chasses médiévales", 2006, "La typologie", p. 137: "Selon le P. Dechambre, le type d'un chien se conçoit comme un modèle théorique indépendant de toute idée de filiation. A l'opposé le concept d'espèce implique la transmission des caractères distinctifs par les mecanismes de l'hérédité et de selection". Portanto, estes dois conceitos confundem-se e ultrapassam as próprias barreiras quando surgem problemas com a necessidade de retempera duma raça, de ascendência, descendência e origem da raça, surgimento de doenças que provocam alterações morfológicas, etc.

Refira-se que P. Dechambre - provém duma eminente linha de professores de Zootechnie, que começou em Baron e que durou até aos anos 30 do séc. passado, prolongando-se até Guiseppe Solaro, "Il Pointer (Le Pointer) Disegno di descrizione dei caratters etnici" (text in French and Italian), 1953 - desenvolveu muito o estudo da morfologia animal e criou a noção de type morfológico, o que tem sido até hoje frutífero, muitos anos antes de Genética Mendeliana se ter implantado em França, muito lentamente, como se pode ver em Bernard Marty, "L'hérédité pour les zootechniciens français de la second moité du XIXe siècle", Bull. Hist. Épistém. Sci. Vie, 2006, v. 13, (1), 57-87.

O Cão de Parar, navegando na sempre esquecida interdisciplinaridade, recorrentemente consulta Raymond Coppinger & Lorna Coppinger, "Dogs: A New Understanding of Canine Origin, Behavior and Evolution", 2001 (2002), etc, e não pode deixar de lembrar um dos melhores exemplos - ARCHIVO IBEROAMERICANO DE CETRERÍA, mandado traduzir por Afonso X para o seu Livro de la Montería, precisamente no que diz respeito aos cães, como podem saber, conhecido simplesmente por Maomin, agora Muhammad ibn Abd Allah ibn 'Umar al-Bayzar, Libro de los animales que cazan.

Pelo propósito dos trabalhos seleccionámos o mesmo trabalho em que está envolvida Ana Elizabete Pires em duas línguas... a coisa é grave...

Sabendo da importância dos trabalho dos especialistas desta área com os cães portugueses é fácil fazer a lista a partir das bibliografias da autora escolhida, mas bastará pesquisar no Gogle “molecular genetics”, “dog” ou “dogs” (com o duplo sentido desta palavra que por vezes provoca zebra) e os especialistas portugueses aparecem lá - não se deve pensar que foi a Foto Gallery do seu site que tornou a escolha inevitável - digo, a interpelação inevitável.

Assim:

Molecular structure, Sloughi, Aidi, Portuguese dogs The same breeds of dogs were characterized using 16 microsatellites and 225 Amplified ... Perdigueiro Português (Portuguese Pointer) © Lilian Zuurendonk; Structure moleculaire Sloughi, Aidi, chiens portugais C'est la première fois que des microsatellites et des marqueurs AFLP sont utilisés.... Perdigueiro Português (Pointer portuguais) © Lilian Zuurendonk; Ana Elisabete Pires Home - não esquecer a Photo Gallery (e o Cão de Parar a dar-lhe! mas não deixo oportunidade ao teclado de apagar!). Poder-se-ia dizer mais... e também sobre o "Perro" de Goya único quadro solitário numa das parede enquanto nas outras paredes da casa do surdo há vários [Versión extendida: toda la reconstrucción en 3D de la Quinta del Sordo] - o preferido, no que respeita à representação artística dum cão de parar como caçador, tal como Goya que preferia caçar como disse nas carta ao seu amigo e, para que se saiba, um atirador de alto gabarito, com grande gosto por vinho e degustações, fosse o que fosse de caçadores, bem como conhecia bem o teorema de Bernoulli e o Efeito de Venturi e, por isso, foi não só capaz de muito bem compreender o tiro no interior dos canos da caçadeira, como ser o pintor genial que toda a vida manteve o tique de não apagar um traço ou uma pincelada, sendo o primeiro a pintar o vento, por sinal, num quadro [La nevada, 1786] com tema de caça humorístico até matar e compreensível só para cúmplices versados e combinados na jogada - o que se devem ter rido e comentado no almoço ou no jantar antes de ser entregue a encomenda.

[ver AQUI - Museu Nacional do Prado]

[em continuação]

HYMNO DOS CAÇADORES

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Wed, 8 Jun 2011 14:04:00 +0100

Hymno dos caçadores

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Hymno dos Caçadores [dedicado a Eduardo Montufar Barreiros] - por Bulhão Pato, in "Livro do Monte. Georgicas - Lyricas", Lisboa, 1896

DE REGRESSO

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Wed, 8 Jun 2011 14:00:00 +0100

Após porfiado, quanto inusitado, descanso estamos de caminhada. O cantar do dia ou o desvio do desejo, assim como a modos de "rogos" que os "moços do monte" linguarejavam nas suas montarias a conduzir os cães, fazem-nos regressar a esta nossa antiquíssima demanda, para dar cumprimento ao ofício & fazer proveitosa colheita, sem pena nem empacho. "Vamos devagar que temos pressa" [Domingos Barroso]

Estamos de regresso, sensatos nos serões, espírito varonil por feito de aprazar, sem ditos sentenciosos mas com as devidas alfaias, pouco arrumadinhos mas, ainda, a acreditar nas palavras e na saudade luminosa da arte venatória. Verbum caro factum est.

Para ledores caprichosos, sem nenhuma das licenças necessárias, o Cão de Parar está de volta! Disse!

BOAS FÉRIAS!

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Wed, 28 Jul 2010 03:33:00 +0100

CATÁLOGO DA BIBLIOTECA DO VISCONDE DE ANACHORETA (HENRIQUE ANACORETA) - PARTE II

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Tue, 27 Jul 2010 03:08:00 +0100

Cherville (Marques G. de), Chiens et les chats d’Eugene lambert. Avec une lettre preface d’Alexandre Dumas, Paris, Librairie de l’Art, 1888 / Cherville (Marques G. de), Les Oiseaux de Chasse ..., Paris, J. Rothschild. s.d., 22-1-194 pags / Cherville (Marques G. de), Les Quadrupédes de la chasse ..., Paris, J. Rothschild. s.d., 2-226-2 pags (ilustrações de Karl Bodmer) / Couteulx de Canteleu (J.E.H.B. Le), La Chasse du Loup, Paris, V. Bouchard-Huzard, 1861, 8-112-2 pags (com reproduções de Crémière, Hanpstaengl e Platel) / Covarsi (Antonio), Narraciones de un montero. Contienes relatos venatórios, formas de cazar, caballos, perros ..., Badajoz, Typ. El Progresso de Antonio Arqueros, 1898, 368-4 pags / Decaux (H.) Chasses en Abyssinie, Paris, Ch. Dalagrave, s.d. (ilust. De R. de La Nézière) / Delices (Les) de la campagne ou ler uses de la chasse et de la pesche ..., Amsterdam, George Gallet, 1700, 432 p. / Diguet (Charles) La Chasse en France, Paris, Jouvet & Cie, s.d. (ilustr. Jules Didier, Gélibert, Gridel, Ch Jacques, Malher, Oudart, ...) / Fernandes Ferreira ((Diogo). Arte de caça da altaneria composto por ..., repartida em seis partes, Lisboa, Off. Jorge Rodriguez, 1616 / Foá (Éduard), Mes grandes chasses dans l’Afrique central, Paris, 1895 / Gerard (Julio), A Caça ao leão, trad. F.F. da silva Vieira, Lisboa, s.d. / Gordon Stables, The Practical kennel guide with plain instrutions how to rear and breed dogs for pleasure, show and profit, London, s.d. / Gutiérrez de La Vega (D. José), Los Perros de caza españoles, Sevilha, Impr. De E. Rasco, 1890, 68-6 pags (com retrato do autor) / João I (D.), Livro de Montaria feito por D. João I, Rei de Portugal, conforme manuscrito nº4352 da Bibl. Nacional de Lisboa ..., Coimbra, Impr. da Universidade, 1918, 65-1-465-1 pags (com 6 estampas) / Jornal dos Caçadores. Director literraio: Zacarias d’Aça, n 1-6, Lisboa, Lallemant Fréres, 1875, 65-1-465-1 pags / Journée. Tire dês fusils de chasse, Paris, 1902 / Labesse et H. Pierret (E.D.), L’Homme et les animaux. Ectures de zoolologie à la portée de tous, Paris, G. Masson, 1885 (com 421 ilustr) / Mailly (Chavalier de), L’Eloge de la chasse ..., Paris, 1723, 332-6 pags [saiu anónima] / Marolles (Págnes de), La Chasse au fusil, Paris, Theophile Barrois Pére et Benjamin Duprat, 1836, 16-494 pags [com gravuras desdobráveis] / Mégnin (Pierre), Élevage, hygiène & maladies du gibier à poils et du gibier à plumes. Lièvres & lapins. Faisans & perdrix. Avec cinquante figures et une planche en couleur, Vincennes, Biblioteque de l’Eleveur, 1893, 190 p. / Mégnin (Pierre), Le Lapin et ses races ... Avec 49 figures dont 20 hors texte representant la plupart des types de races d’aprés nature, Vincennes, L’Eleveur, 1895, 226 p. / Micahelis de Vasconcellos (Carolina), Mestre Giraldo e os seus tratados de alveitaria e cetraria. Estudo literário ..., Lisboa, Impr. Nacional, 1911, 312 p. / Mira (J. P. de), Alguns preliminares para a caçada de pombos bravos, Evora, Typ. Francisco da Cunha Bravo, 1874, 2-53-1 pags / Mira (J. P. de), Um brado contra as monterias de cerco aos lobos na provincia do Alemtejo, Evora, Typ. Francisco da Cunha Bravo, 1875, 18 p. / Neuville (Vicomte de la), La Chasse au Chien d’Arrêt, Paris, E. Dantu, 1880, 4-436 pags / Nouveau Traité de venerie contenant la chasse du cerf, celles du chevreuil, du sanglier, du loup, du lievre et du renard .... Par un gentilhomme de la venerie du Roy, Paris, Nyron Fils, 1750, 2-401-3 pags / Panchoucke (C. I.), De l’Homme et de la reproduction des différens individus. Ouvrage qui peut servir d’introduction & de defense à l’histoire naturelle des animaux par M. de Buffin, Paris, 1761 [saiu anónima] / Payne-Gallwery (Ralph), Letters to young shooters first ..., London, 1896-99, III vols / Pereira (Gabriel), Mestre Giraldo. Tratado das enfermidades das aves de caça (Segundo um manuscrito do século XV), Lisboa, Off. Typographica, 1901, 26 pags / Salnove (Robert de), La Venerie royale divise en IV parties qui contiennent les chasses du cerf, du lievre ..., Niort, Typ de la Favre, 1888, 4-30-2-260 pags / Silva (Henrique), A Caça no Brazil Central, Rio de Janeiro, s.d. / Testard (Émile), Traité pratique de l achasse et du gibier. La Chasse ..., Paris, H. Laurens, 665 pags / Uma noção da caça ao javali, Évora, Typ. Minerva, 1880, 64 pags / Notre ami le chien. Races françaises et étrangères. Histoire naturelle. Achat. Élevage. Reproduction. Expositions. Chenil. Dressage pratique et raisonné, Paris, J. Rothschild, 1897, 20-332 pags / Voitellier, Dressage du chien d’arrêt. Suivi d’une notice sur lélevage des faisandeaux et des perdreuax, Paris, Bureaux de l’Aviculteus. S.d. (ilustrada).

CATÁLOGO DA BIBLIOTECA DO VISCONDE DE ANACHORETA (HENRIQUE ANACORETA) - PARTE I

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Tue, 27 Jul 2010 03:00:00 +0100

CATÁLOGO duma interessantíssima colecção de livros que, na sua maioria, pertenciam à BIBLIOTECA DO FALECIDO VISCONDE DE ANACHORETA – Livros clássicos, obras sobre ARTE, CAÇA, CÃES, CAVALOS, etc…, Livraria Moraes , Lisboa, 1934

Trata-se do LEILÃO realizado no dia 2 de Julho de 1934 (e dias seguintes) da BIBLIOTECA de Henrique de Carvalho Nunes da Silva Anacoreta [Visconde de Anachoreta]. O Catálogo, bem curioso, tem espécies bibliográficas de interesse venatório, o que não será estranho dado Henrique Anacoreta ser um conhecido amador de obras de caça, cães, cavalos, equitação, tendo sido editor e director da estimada revista Caça, que aqui apresentámos.

ALGUMAS REFERÊNCIAS: Aça (Zacarias d’), Caçadas Portuguesas, Lisboa, 1898 / Almanach de la Chasse Illustré pour 1893-1894, ..., 1901-1902 [7 vols] / Arkwright (William), The Pointer and His predecessors, ..., London, Arthur L. Humphreys, 1902, 12-236-2 pgs / Arrien, Traité de la chasse. Traduit et publié par Jacques Boulenger et Jean Plattard, Paris, Honoré Champion, 1912, 16-43-1 pgs / Aure (Comte d’), Traité d’equitation illustré ..., Paris, 1874 / Barreiros (Eduardo Montufar), Caça, Lisboa, A Liberal – Off. Typographica, 1900, 8-312-4 pags / Bellegroix (Ernest), Le Dressage du chien d’arrêt, paris, Firmin-Didot et Cie, 1879, 4-246-2 pags/ Biblioteca Vanatoria de Gutierrez de La Vega, Vol I e II Livro de la monteria del Rey D. Alfonso XI ... - vol. III. Libros de cetreria de el Principe y el Canciller ..., Madrid, Impr. Y Fundicion de M. Tello, 1877, III vols / Bidault de L’Isle (Marcel), Le Chasseur à tir. Chez lui. Ches l’armurier ..., Paris, Pierre Roger et Cie, s.d., 8-146 pgs / Bourdeau (Louis), Conquête du monde animal. Quête. Chasse ..., Paris, Félix Alcan, 1885 / Briones Parra (Antonio), El Cazador prático. Quadros tomados del natural. Reproduccion, conservacion y arte de cazar, Madrid, Ricardo Fé, 1904, 310-2 pags / Bylandt (Comte Henri de), Les Races de chiens ..., Deventer (Hollande) AE.E. Kluwer, 1904, II vols, 16-2-796-6; 8-800-6-28 pags / Caça (A), Revista ilustrada do sport peninsular e da vida dos campos, Agosto de 1899 a Julho de 1914, XV vols / Caça do Brazil (A) ou manual do caçador em toda a Amercia tropical ..., Rio de Janeiro, E. & H. Laemmert, 1860 / Campwell (Robert), La Caza en todos los países a través de los siglos. Historia de la caza, caza mayor y menor, perros y caballos de caza, ... y traducida directamente del inglês y adicionada en vista de las más notables obras venatórias y cinegeticas publicadas en España y en el extranjero por D. Luis de Bustamante y rios, Barcelona, A. Elias Y C.ª, IV vols / Caza (La) Illustrada, Revista decenal de caza y pesca. Organo oficial de la Asociacion de Czadores Españoles, Madrid, Ricardo Fé e A. Marzo, 1897-1906, VIII vols / Cerfon (C.), Chasse à courre du lièvre, Vincennes, Bureaux de l’Éleveur, 1888, 59-3 pgs / Cerfon (C.), La Chasse sous terre, Vincennes, Bureaux de l’Éleveur, 1885, 190 pags / Chapus (Eugène), Les Chasses princières en France de 1589 à 1841, Paris, L. Hachette e Cie, 1853 / Acclimatation. Revue des éleveurs. Journal hebdomadaire illustré. Dir. F. Vanbuggenhaudt, Bruxelles, 1899-1901, II vols / Chasse (La) Illustré. Journal dês plaisirs de la ferme et du chateau, Paris, Bureau de lÁdministration, 1867-1901, VI vols / Chasse (La) moderne. Encyclipédie du chasseur, par henry Adelon, Gustave Canet, Edouard Foa, Pierre Méguin, Baron de Vaux, etc., Paris, Librarie Larousse, s.d. / Chasseur (Le) Français. Organe universel de tous les sports et de la vie en plein air, Paris, 1897-1898 e 1901 / Chasseur (Le) Pratique. Moniteus official de l’Union des Sociétés de Chasseurs de France, Année 1898-1901, Argenteuil, III vols /

[CONTINUA]

A CAÇA - ILUSTRAÇÃO PORTUGUESA

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Mon, 26 Jul 2010 23:06:00 +0100

"A CAÇA", in "Ilustração Portuguesa", I Ano, nº42, 22 de Agosto de 1904 [clicar na imagem]

via Hemeroteca Digital (Hemeroteca Municipal de Lisboa)

A CAÇA - REVISTA ILUSTRADA DO SPORT PENINSULAR E DA VIDA DOS CAMPOS

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Sat, 24 Jul 2010 04:14:00 +0100

A CAÇA

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A CAÇA - Revista [Mensal] Ilustrada do Sport Peninsular e da Vida dos Campos, Ano I (nº1, 15 de Agosto de 1899) ao Ano 15 (nº21, Junho de 1914); Editor Manuel Pinto Gomes; Directores: José Paulo Cancela e Henrique Anacoreta; Redacção e Adm: Rua Nova do Loureiro, nº 36, 2ª, Lisboa; Typ. A. E. Barata, Rua Nova do Loureiro, 25-39.

Alguns Colaboradores: Afonso Botelho, Alberto Pimentel, Henrique Anacoreta, José Gutierrez de La Vega, Bulhão Pato, Zacarias d’Aça.

clicar em FULL para ler em ecrã total.

LE CHIEN ROTHSCHILD OU EM BUSCA DO “OLD PORTUGUESE POINTER” - PARTE II

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Mon, 19 Jul 2010 02:43:00 +0100

Henrique Anachoreta [in "Cão de Mostra", revista A Caça, 1903?, p. 38] coloca uma ilustração da "cabeça de perdigueiro peninsular de uma gravura antiga", sem que nos diga o seu autor e a sua proveniência [terá sido via Mégnin, que por sua vez a retirou de Stonehenge?].

Leopoldo Machado Carmona apresenta-a ["Chien d’arrêt portugais". Gravure ancienne – gravura acima, ver AQUI], sem nomear o autor, pronunciando apressadamente como pertença do livro "Le Chien", edição J. Rothschild [1876; 2ª ed.1884], sem registar que o livro é, como se sabe, a tradução francesa [onde não se refere o tradutor, não consta nota introdutória, não assina os autores das ilustrações, sendo mesmo algo defeituosa na tradução, induzindo em erro, caso da omissão do pequeno parágrafo sobre o "Portuguese Pointer" presente no original] do "The Dog, in Health and Disease", de Stonehenge [aliás, John Henry Walsh – que AQUI apresentámos] e que a gravura usada [curiosamente não assinada] era de Luke Wells ["Spanish Pointer"], conforme a edição original do livro de Stonehenge. De imediato os nossos investigadores assumiram, estranhamente sem contraditório, a gravura como tal e por isso a figura é, por vezes, citada como "Le Chien" Rothschild. Que dizer mais!?

O ilustrador Luke Wells, desconhecido da maioria dos investigadores, aparece portanto truncado, passe os seus extraordinários trabalhos na revista Field e em livros de Charles Darwin. Na verdade há que dizer que Stonehenge não foi muito claro no que escreve em "The Dog", pois lê-se sobre a gravura (assinada por L. Wells), "...and I therefore insert a copy of an old and well-known portrait of the animal [o Spanish Pointer], which is acknowledge to be correct, and gives his points with great fidelity..." [p.89 – ver AQUI], o que levou alguns a tentar descobrir a original gravura do cão, quando esta já era demais conhecida [voltaremos noutra ocasião a esta questão sobre a gravura com a assinatura de L. Wells].

Registe-se, ainda, que o Conde Henri de Bylandt no seu celebérrimo livro [Races de Chiens, Bruxelas, 1894] chama á mesma gravura "Bolero", levando muito mais tarde Jorge Rodrigues [in, O Perdigueiro Português. O Cão de Parar, Inapa, 1993, p. 29] a incluir no seu livro uma gravura do "velho perdigueiro ibérico do século XVIII", Bolero de Van Derr Herr, retirado [sic] do Conde Bylandt, mas que, e curiosamente, vai buscar (decerto) a J. M. Sanz Timon ["El Perro de Muestra Ibérico" (I, II), Perros de Caza, nº 9 e 10, 1991, págs. 67-69], porquanto não inclui na bibliografia consultada o livro de Bylandt.

Domingos Barroso identifica a gravura de L. Wells como "o papá dos nossos perdigueiros" [p. 82-A, op. cit.]. Por sua vez, Robert Martineau [Presidente do Club Francês do Pointer] ilumina a gravura com a legenda "Reproduction d'une gravure ancienne", assinando R.M. [Robert Martineau], referindo [no livro] que se tratava do "Braque de Portugal de l'ancien type". A dúvida porfiava entre os peritos e a contradição na demanda da gravura original, teimosamente mantinha-se. Na verdade, o estudo e a saga dos "modernos" não é, pelo seu registo, nem muito feliz nem impressiona. E a confusão acentua-se á medida que a narrativa é (re)construída. Como veremos!

LE CHIEN ROTHSCHILD OU EM BUSCA DO “OLD PORTUGUESE POINTER” - PARTE I

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Mon, 19 Jul 2010 02:19:00 +0100

A pesquisa iconográfica à volta da putativa representação primeva do ancestral perdigueiro português ("the old portuguese pointer"), carta patente para o construído teórico final sobre o "perdigueiro português" que distintíssimos autores portugueses clássicos do cão de parar requereram em entusiasmo patriótico, é uma bondade - sempre adornada de curiosas omissões das fontes documentais e lacunas de inventariação - quase sempre inanimada entre manipulações admiráveis, fantasiosa opinião e fábulas nada inocentes.

Sendo incontestável a competência dos nossos investigadores credenciados do cão de parar, está longe, porém, de se ter resolvido a génese da sua problemática, porque esta é (a nosso ver) fundamentalmente uma questão de metodologia: sobre o processo de caça, da função e ensino do cão, da genética à investigação da iconografia dos antecessores do Perdigueiro Português, pois certamente que sim, mas onde também, ou principalmente, se exige que esteja aí presente o reconhecimento e validação de um discurso cinológico que tenha em conta as obras produzidas e os contextos, isto é os complexos discursivos [ver sobre o assunto Patrick Tort, "La Pensée Hiérarchique et l'Evolution", Paris, Aubier, 1983, pp-43-57; "Les complexes discurifs, La Raison Classificatoire", Paris, Aubier, 1989] representativos do campo científico e dos sistemas de pensamento. Isto é, a nosso ver, há que encontrar um aparelho epistemológico apropriado que articule e faça conjugar [cf. João Maria André] as versões internalistas (sucessão de teorias, refutações e/ou substituições de teorias) com as versões externalistas (contextos históricos, económicos, políticos e institucionais), reconstruindo o saber, desestruturado que foi numa "metáfora de espaços vazios" onde os conteúdos e produções ideológicas dominam e ocupam o discurso científico, fazendo passar-se por ele [voltaremos a esta questão da "invasão das ideologias", em concreto, no campo do discurso nacionalista presente, ao que julgamos, na evolução do debate sobre o "cão de parar"].

Mais: não equacionando deste modo, aquilo que é o nosso reparo á generalidade dos investigadores, cai-se no perigo de enramar a "fronte dos nossos cães com coroas de louro" [para citar, com todo o gosto, o padre Domingos Barroso quando se refere ao proselitismo patrioteiro de Leopoldo Machado Carmona sobre a origem nobiliárquica do perdigueiro português – p.71 da sua obra] numa tecnologia iconográfica caprichosa e eivada de lirismo, e que no fim produz uma narrativa pastoral que é uma manifesta e desnecessária trapalhada.

Regressando à questão da busca da gravura original do "perdigueiro português", que a este post diz respeito, apresentamos acima, porque nos parece conclusivo, a imagem [p. 178, aliás p. 197 na obra digitalizada pelo Google] "Le pointer espagnol", com assinatura visível de Luke Wells, retirada da estimada obra: Histoire physiologique et anecdotique des chiens de toutes les races par Bénédict-Henry Révoil. Préface et post-face par Alexandre Dumas, Paris, E. Dentu, Libraire-Éditeur, 1867.

A questão iconológica à volta da gravura de Luke Wells, que aparece repetidamente nas obras portuguesas sobre o cão de parar como sendo a representação excepcional do ancestral perdigueiro português, é surpreendente de se seguir:

[continua]

CHIENS DE FAUCON CHIENS D’OYSEL CHIENS D’ARRÊT – G. DE MAROLLES

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Wed, 7 Jul 2010 03:00:00 +0100

G. de Marolles - "Chiens de Faucon..."

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G. de Marolles - "Chiens de Faucon Chiens d'Oysel Chiens d'Arrêt", Éditions de L’Éleveur, Paris, 1922 [clicar em MENU-FULL para ler em ecrã total]

G. de Marolles, aliás Commandant Marie-Eugéne Gaston Martin de Marolles [25 de Outubro 1865-6 de Outubro 1949] - que AQUI já fizemos anotação -, neste "Chiens de Faucon …", peça bibliográfica de referência, levanta importantes questões e pronuncia algumas ideias curiosas, como a que resgatou (quase em definitivo) a hipótese, tornada como "dogma", da incompatibilidade do chien courant e do chien d'arrêt. De facto, a elegância e (mesmo) algum brilho retórico evidenciado pelo Comandante Marolles faz escola entre algum público estudioso da origem e debate do cão de parar. E exerce, mesmo, a mais suave das cumplicidades, quando ao divergir instrumentalmente de W. Arkwright [p. ex., ver pp.29-39], vai sabendo camuflar, bem ao género epidíctico, a sua relutante incomodidade e aversão á tese exposta pela historiografia espanhola sobre o assunto, a quem se dirige especialmente.

Deixamos, por muita utilidade, um texto-comentário sobre o livro de Marolles que Américo Caseiro vigorosamente nos brindou neste post [sublinhados nossos]

"Com muita brevidade G. de Marolles apresenta como teses principais:

1º O chien d'arrêt terá uma origem ancestral remontando aparentemente ao mesolítico ...

2º O chien courant e o chien d'arrêt opõem~se incompatível e radicalmente da morfologia ao comportamento

3º Assim, o que está em causa é o combate contra a "tese do enxerto" do chien d'arrêt no chien courant num processo evolutivo.

4º A hereditariedade e a transmissão de caractéres não são reportadas a uma teoria específica, são racionalizadas em termos gerais e reportadas ás teorias pré-mendelianas.

5º "Chiens de faucon..." não suporta os resultados a que chegaram os autores que posteriormente investigaram a falcoaria, com destaque para a falcoaria árabe antiga, e as caças romanas e gregas antigas (cujos resultados são resumidos por [Jacques] Bugnion, "Les chasses médiévales")

6º Resulta, assim que "Chiens de faucon, chiens d'oysel, chiens d' arrêt" (1922), é o anti-Piétrement, o against Toussenel, em relação à origem do chien d'arrêt e é uma rejeição do transformismo. G. de Marolles nunca refere Darwin que é para aqui chamado porque pode ser esclarecedor. De facto, G. de Marolles demonstra lacunas de conhecimento, demonstra desconhecimento e confusão - usa e cita discípulos e seguidores mais que assumidos de Charles Darwin, como Romanes, Varigny e outros autores menos conhecidos como, por ex., Hachet-Souplet, não os reconhecendo como darwininos ortodoxos puros e duros. Isto determina um grau de inconsistência que atinge o grau do intolerável na argumentação das suas teses. G. de Marolles acaba por pedir a intervenção dos professores du Museum (Varigny, etc. quase todos darwinianos, evolucionistas,...) para que ponham termo urgentemente ao descalabro da "teoria do enxerto" professada por Piétrement e Toussenel, em nome do perigo público que esta teoria , na sua opinião, representa.

7º Patrick Tort, autor do conceito de "complexes diiscoursifs" (são determinadas estruturas reiterativas, são enunciados que reaparecem, que se repetem e que, assim, vão sendo retomados veiculando ideologias para-científicasnos discursos e nos textos), tem em adiantada preparação, Histoire du darwinnisme en France que é uma crono-bibliografia analítica comentada de todas as publicações francesas com relação directa ou mediada com a teoria darwiniana entre 1900 e 2003. Certamente que comentará "Chiens de faucon, chiens d' oysel, chiens d' arrêt".

8º Porque não esclarecer a questão do "chien de quête avec...", antecessor do chien d' arrêt, de G. de Marolles; porque não recentrar a problemática da origem do "chien d' arrêt", etc., com o Chap. 5 - The physical conformation of a breed e Chap. 6 - Behavioral conformation. Differences in the Behavior of Dogbreds, etc. que constam dum livro que apareceu, já não tão recentemente como isso, - um livro importante, original inglês : "Raymond Coppinger & Lorna Coppinger, Dogs: A new understanding of Canin Origin, Behavior and Evolution, 2001, 2002,..."

LA VÉNERIE – JACQUES DU FOUILLOUX

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Sun, 27 Jun 2010 21:00:00 +0100

Jaques Du Fouilloux - "La Vénerie, précédée de quelques notes biographiques et d'une notice bibliographique", Angers, Charles Lebossé, 1844" (digitalizado, clicar)

La Vénerie [Poitiers, Marnefz, & Bouchetz Freres, 1561, 1ª ed. - ver AQUI digitalizado a edição de 1601] é uma das mais estimadas e valiosas peças bibliográficas, lexicográficas e historiográficas sobre a (arte) caça – revelando, descrevendo e decifrando a sua complexa organização social e logística, rituais, etc. –, é um tratado clássico notável, apreciado e de grande interesse (e raridade) para a história venatória e naturalista, pelo que foi reimpresso ao longo dos tempos inúmeras de vezes.

É aceite que durante um século La Vénerie domina (em França – cf. Remigereau) e enriquece, a vários respeitos (ex. lexicografia francesa da renascença), o debate sobre o tema, até ao aparecimento da obra de Robert de Salnove, La Venerie Royale (1655), que aliás tinha intenção de renovar a obra primorosa de Du Fouilloux [não é indiferente (já então) as alterações surgidas no sistema económico e social medieval e que, como é obvio, tiveram efeitos na prática e arte da caça. Não por acaso a Cetraria cai, a partir daí, em desuso].

Tal a valia e a curiosidade dos textos de Du Fouilloux que estes foram, de imediato, traduzidos e incorporados nos mais estimados manuais de caça de diferentes países, pelo que a ele lhe devem a inspiração e o apreço. Em Inglaterra, p. ex., é referido e citado extensamente [mesmo capítulos completos são totalmente transcritos] ou traduzido: temos o caso de George Turberville [Book of Hunting (i. é, The Book of Faulconrie or Hawking and the Noble Art of Venerie), 1575; reimp. em Oxford, 1902], Thomas Cockaine [A Short Treatise of Hunting, 1591; outra ed. London, 1932], Richard Surflet (1600), Nicholas Cox [The Gentleman Recreation, 1674]. Foi também La Vénerie traduzido para alemão (1590) e italiano (1621).

[à volta da tradução e incorporação de La Vénerie para o inglês, e a sua utilização nos manuais e tratados cinegéticos ingleses, o debate e conflitualidade que existe (mesmo que, por vezes, a especificidade da sua temática possa ser outra), consultar (p.expl.) a entrada de Peter Downey, "Sir Tristrams Measures of Blowing, Jacques du Fouilloux, and the English Hunting Horn Repertory of the Baroque Era”; ou ainda "La vénerie Por Jacques Du Fouilloux,Jacques Élie Manceau de Boissoudan,Jean François Pressac".

De referir, curiosamente, que Arkwright cita a obra de Du Fouilloux a partir da tradução [muito atribulada, porque incorrecta e por vezes com surpreendente censura] feita por George Turberville (1575). Assim sendo não é possível evitar alguma estranheza pela inadvertência da sua consulta (e leitura) à fonte primeva francesa. Refira-se que Turberville, ao traduzir (de Du Fouilloux) o termo "limier", utiliza a palavra "bloodhound", preferindo-o a "limer", então tornado "arcaico". Do mesmo modo, quando Du Fouilloux se refere ao "chien-gris", Turberville traduz por “dun-hound”. Ora a confusão entre os vários termos utilizados permitem diferentes leituras e suspeitosas interpretações]

[sobre Du Fouilloux, consultar (ainda)"Jacques Du Fouilloux et la seigneurie de Bouillé (1390-1781)"]

LE CHIEN COUCHANT - POR JACQUES BUGNION

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Fri, 25 Jun 2010 23:15:00 +0100

Le Chien Couchant - Jacques Bugnion

View more documents from BLOG Cão de Parar.

"Le Chien Couchant. Ses deux origines" - extracto [pp.117-123] retirado do Cap. 8 [Les Annexes du Savoir] do estimado e importante livro de JACQUES BUGNION, "Les Chasses Médiévales ...", Paris, Infolio, 2005 [clicar em FULL para ler em ecrã total]

FOTO de Alexandre-François Desportes [1661-1743]. Algumas das suas pinturas e estudos estão à guarda do Musée de la chasse et de la nature (Paris).

LIMIER – ENTRADAS NO LIVRO DE JACQUES BUGNION

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Tue, 22 Jun 2010 23:58:00 +0100

Já AQUI fizemos referência a Jacques Bugnion e ao seu estimado livro, "Les chasses médiévales. Le brachet, le lévrier, l'épagneul, leur nomenclature, leur métier, leur typologie", Paris, Infolio, 2005.

Sobre o "LIMIER", no Index do livro, mais propriamente no "Index des Chasses et des animaux" (p.159), pode acompanhar o que nos é dito:

Ver "limier" - pp. 9, 85, 109, 111, 116, 137-138.

FOTO (e breve nota sobre Bugnion) via blog Pointer Valdeorras.

PRÍNCIPE BALTASAR CARLOS (CAÇADOR) POR VELÁZQUEZ - CITADO POR WILLIAM ARKWRIGHT

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Tue, 22 Jun 2010 23:37:00 +0100

in WILLIAM ARKWRIGHT - "The pointer and his predecessors; an illustrated history of the pointing dog from the earliest times" [digitalização], London, Arthur L. Humphreys, 1902 (1ª edição)

PRÍNCIPE BALTASAR CARLOS (CAÇADOR) - VELÁZQUEZ

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Sun, 20 Jun 2010 19:13:00 +0100

El príncipe Baltasar Carlos, Cazador - Retrato por Velázquez (Diego Rodríguez de Silva y), 1635 (a 1636), 191 cm x 103 cm - Museu Nacional do Prado [clicar na foto]

O Príncipe Baltasar Carlos de Áustria (Habsburgo), nasce a 17 de Outubro de 1629 (Madrid) e morre a 9 de Outubro de 1646 (Saragoça). Era filho do Rei Filipe III de Portugal [IV de Espanha] e da Rainha Isabel de Borbon. Curiosamente, até 1640 era o príncipe herdeiro de Portugal. Morre (vítima de doença) cedo e está bem representado nos quadros de Velazquez. Como é referido no site do Museu do Prado, a caça "es considerada como una actividad muy apropiada para la educación de los monarcas y, desde muy joven, el Príncipe destaca por su gran habilidad y pericia en las jornadas cinegéticas".

O retrato do Príncipe Baltasar Carlos, como caçador, é referido por Leopoldo Machado Carmona [figura III, ver AQUI] no texto que AQUI postámos, com a curiosidade de salientar o putativo engano de Castets sobre o tipo de cão presente no retrato , afirmando que (no seu entender) se trata de um braque português com sangue navarro, atendendo às características do cão que é dado observar (e à coleira do cão que terá, mesmo, equivocado Castets). Tais características do animal seriam comuns e "vulgares" em Portugal, pelo que Leopoldo M. Carmona considera estar-se na presença do originário cão de parar português.

É evidente que a coleira do cão (conforme AQUI já referimos) será importante. E por isso mesmo, face às sábias palavras de Leopoldo Carmona, a perplexidade existe, porque é bem possível que Carmona não tenha tido em devida conta que o cão que figura no retrato do Príncipe Baltasar Carlos seria um limier (a iconografia da coleira, oblige - ver bibliografia sobre o assunto AQUI), o que faz toda a diferença argumentativa. Ora nunca Leopoldo Carmona refere essa (real) possibilidade ao longo do seu texto. [voltaremos a esta questão]

VERRIER DE LA CONTERIE - L'ECOLE DE LA CHASSE AUX CHIENS COURANS ...

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Sat, 19 Jun 2010 23:44:00 +0100

VERRIER DE LA CONTERIE (Jean Baptiste Jacques) [1718-1783] - "L'Ecole de la chasse aux chiens courants ou Vénerie normande ...", Rouen, Impr. Nicolas et Richard Lallemant, 1763, VIII-396-14 pág [reimpr. com várias edições e diferentes títulos]

Importante peça clássica da bibliográfica cinegética, inicialmente pertencente à "Bibliotheque Historique & Critique des Théreuticographes", sob chancela dos irmãos Lallemant, que trata nesta parte da L'ECOLE DE LA CHASSE AUX CHIENS COURANS OU VÉNERIE NORMANDE [surge por vezes a descrição como de "Vénerie normande, ou l'École de la chasse aux chiens courants, pour le lièvre, le chevreuil, le cerf, le daim, le sanglier, le loup, le renard et la loutre,... avec les tons de la chasse... et un traité des remèdes, un traité sur le droit de suite et un dictionnaire des termes de chasse, etc."].

Com várias gravuras [Caron (?)] e ilustrações, algumas são "as mesmas" que estão presentes "na obra de Gaffet de la Briffardière" ["Nouveau Traité de Vénerie"(?) - cf. J. Thiébaud, 1934]. Saíram várias edições: uma segunda em 1778 [Rouen, L. Dumesnil - dita mais completa que a primitiva - ver aqui a digitalização]; em 1845 [Paris, M. V. Bouchard-Huzard - aqui digitalizada]; 1859 [ed. bastante incompleta]; 1930; 1932 [Paris, Emile Nourry - ed. segundo a de 1778]; 1999.

Ler o Capítulo XIV: "Comme il faut s' y prendre pour dresser un bon limier".

O "LIMIER"

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Mon, 14 Jun 2010 01:11:00 +0100

"LIMIER" [fr.], "limer" [lymer ou 'leash-hound’ – cf. W. Arkwright], ou "blooded le chien de chasse", cão de caça.

O "limier" é um cão lento de busca curta, discreto, que preferencialmente faz a busca de nariz no chão para não abandonar (nem temer) a pista [cf. Arkwright], é um cão altivo, corajoso. É conduzido à trela (sempre silenciosamente) pelo "Valet de limiers" que o escolheu, trabalhou e ensinou (e o defende, mesmo, intervindo se existir algum perigo). O nome de "limier" está associado ao seu particular ensino e função e não a qualquer tipo especial de raça ou mesmo qualidade.

O trabalho e ensino [bem especial] do "limier" é, por isso mesmo, completamente diferente do que é feito com o "chien couchant" ou do "chien d'arrêt". E não deve ser confundido. Na sequência da busca, o "limier" lança-se (carrega) sobre a presa (veado, javali, urso), não esperando pelo seu "condutor". Não é por acaso que nas gravuras em que se representa o "limier" [que tem sempre uma grande e larga coleira, por vezes ornamentada] e o seu "Valet", este último é figurado parado para que se entenda que o "limier" vai a "carregar".

Na gravura de Lucas Cranach "O Velho, que aqui postámos, e onde Jorge Rodrigues vê "um perdigueiro português de mostra", é evidente estar-se na presença de um "limier", onde se pode observar o "reparo" do "Valet" [a trela está esticada] para que o cão retome a pista. Curiosamente, o "Valet" olha para outro lado que não a [pista] que o cão segue, daí o puxar da trela para que o cão compreenda o engano. [voltaremos ao tema]

[Alguma] Bibliografia a consultar:

- Arkwright (William) – "The Pointer & His Predecessors", 1903
- Bugnion (Jacques) – "Les Chasses Médiévales", Infolio, 2005 [ver, em especial, a descrição iconográfica feita à “La Broderie de Bayeux”, p.116, e as pp.137-38]
- Desgraviers (Éléonor et Auguste Leconte) – "Art du valet de limier, avec la manière la plus simples de dresser un chien de plaine", Paris, Prault, 1784,..., 1786] [com várias edições e diferentes títulos]
- D'yauville (M.) – "Traité de Venerie", 1788
- Gaffet de la Briffardière (Antoine) - "Nouveau Traité de Vénerie”, Paris, Mesnier, 1742
- Jacques du Fouilloux – "La Venerie", Poitiers, 1561.
- Le Couteulx de Canteleu (Jean-Emmanuel Hector) – "Manuel de Vénerie Française", Paris, 1890
- L'Encyclopédie de Diderot & d'Alembert, 1758 [ver entrada "Chien"]
- Marolles (G. de) – "Chiens de Faucon Chiens d'Oysel Chiens d'Arrêt", Paris, 1922

FOTO: Jean-Baptiste OUDRY, "Le Roi tenant le limier", 1728.

GAZETA DAS ALDEIAS

noreply@blogger.com (A.C. & J.M.Martin) — Sun, 13 Jun 2010 03:21:00 +0100

Existiram alguns periódicos com o título de Gazeta das Aldeias. Pelo menos um datado de 1885 [Ano I, nº1, 5 de Julho de 1885, terminando a sua publicação ao nº 52 de 25 de Dezembro 1887], com o subtítulo de Política e Agrícola, e que foi fundado por José Teixeira Simões e teve a colaboração de Joaquim Machado e José Leite Guimarães.

Mas aquele que figura lá em cima, na foto, é um outro periódico, um "semanário de propaganda agrícola e vulgarização de conhecimentos úteis" [mais tarde passa a quinzenal], que surge [nº1] no domingo de 5 de Janeiro de 1896. Tem como proprietários o Padre João Pereira Vidal e Júlio Gama, e o seu redactor principal é o dr. António Magalhães [químico analista do Laboratório Químico-Agrícola do Porto]. A importância deste periódico é imensa, dado o grupo de colaboradores ilustres, com saberes muito diferentes e que ao longo de muitos anos e após várias reformulações, forneceram, com particular rigor, um conjunto apreciável de úteis conhecimentos, que vão da agricultura em geral, medicina prática, veterinária, etc, até estimados textos sobre pesca, caça e tiro.

Alguns excelentes e apreciados textos [que teremos ocasião de referir mais tarde], hoje bem invulgares, foram contributo de figuras notáveis, que aí os publicaram inicialmente, tais como: Armando Correia [cães portugueses], Carlos Manuel Baeta Neves [falcoaria, montaria, história da cinegética em Portugal], Padre Domingos Barroso [perdigueiro português], Henrique Anacoreta [cães portugueses], J. J. Gonçalves Coelho [caça, pesca], Júlio Gama [vitivinícola], Mello de Mattos [caça] e outros mais. Foram citadas, ainda, pela Gazeta das Aldeias, obras importantes, como a de um Diogo Fernandes Ferreira [caça de altanaria] ou a de Gaston Phoebus [Livre de la Chasse]. É, sem dúvida, um dos mais apreciados periódicos de "propaganda agrícola", contendo preciosas informações técnicas e bibliográficas, de evidente utilidade.

A Gazeta das Aldeias, como nos é referido no seu número inicial, apresentou como colaboradores "valorosos espíritos", entre eles: Adolpho Portela (adv.), Affonso Chaves (propr.), Agostinho de Campos (publicista), Alexandre de S. Figueiredo (agron. e dir. Escola de Agr. Prática de Faro), A. Moraes Carvalho (eng e deputado), Armando de Seabra (agron.), A. A. Telles de Menezes (agron e prof. da Escola de Viticultura Alexandre de Seabra), D. António X. Pereira Coutinho (lente do Inst. Agronomia de Lisboa), dr. Arthur Cardoso Pereira (médico-analista), Carlos de Oliveira Carvalho (regente agrícola), Conde de Samodães (propr.), Diogo de Macedo (propr. e deputado), dr. Ernst Richter (químico da Estação Químico-agricola de Tharand), F. Palma de Vilhena (dir. Estação Ampeto-Philoxerica do Norte), Georg Schweder (eng- industrial), Guilherme da Silveira (agron. Porto), Gonçalo Sampaio (botan.), Henrique Mendia (lente Inst. Agr. Vet. Lisboa), dr. Hugo Masthaum (químico), J. T. Menezes Pimentel (dir. estação Agric. de Mirandela), Padre Martins Coutinho (prop.), J. V. Paula Nogueira (médico veten. e lente), J. Gaudêncio Rodrigues Pacheco (eng. minas), dr. J. J. Gonçalves Coelho (adv.), dr. Júlio Augusto Henriques (dir. do Botânico de Coimbra), Manoel Amândio Gonçalves (dir. Botânico do Porto), Visconde de Vilarinho de S. Romão (eng. e propr.), etc.

[publicado no Almocreve das Petas, 11 de Junho de 2006]