Pauleira Guitars Luthieria

Polka Dot no portal G1

Pauleira — Fri, 24 May 2013 21:53:43 +0000

Olá pessoal, gostaria de apresentar para vocês um pouco mais sobre a Gisele Marie Rocha para a qual desenvolvemos a nossa querida Polka Dot V!

Essa matéria saiu hoje no portal G1. Muitas informações interessantes sobre religião, guitarra, banda e heavy metal e um video onde poderão ouvir um pouquinho da guitarra de bolinha cor de rosa!!!

MATÉRIA COMPLETA: Muçulmana vira guitarrista de banda de heavy metal em São Paulo

Espero que gostem!

Um abraço

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Entrastando com Inox

Pauleira — Thu, 23 May 2013 01:24:56 +0000

Ibanez China chegando na Pauleira Guitars para o entrastamento com inox.

Quando essa guitarra chegou aqui na Pauleira Guitars, pensei que poderia ser um assunto interessante para abordarmos em nosso bog.

Já havia pesquisado bastante sobre trastes de aço inox, feito algumas instalações, mas o pedido desse tipo de trabalho, por parte dos clientes não é algo muito frequente por aqui.

Decidi então fazer uma enquete na comunidade LUTHIERIA no Facebook…também não me pareceu algo muito presente no dia a dia de luthiers e músicos mas encontrei opiniões bastante interessantes que compartilharei com vocês.

Fui então perguntar para o maior entrastador de inox entre os fabricantes nacionais, Ivan Freitas da Music Maker. Será que faz sucesso nas guitarras produzidas pela MM? Veremos…

E para poder tratar o assunto com pontos de vista e experiencias diferentes, trago para o nosso blog o Luthier Rafael Gomes (da Rafael Gomes Luthieria – Fortaleza).

Bem vindo Rafael, é um prazer recebê-lo por aqui!

# Sobre Trastes de Inox #
por Rafael Gomes Luthier

Entrastamento da Fender Telecaster – Rafael Gomes

A primeira pessoa a me falar sobre trastes feitos de aço inox foi o Pérsio Cunha, um excelente luthier do interior de SP que, infelizmente, abandonou a profissão depois de um acidente grave.

Ele disse que ia usar sempre trastes inox nos instrumentos que fazia por gostar mais do resultado sonoro e por causa da durabilidade. Mas disse também que o trabalho de instalação era proporcional aos ganhos por causa da dureza muito maior do traste inox.

Trastes Jescar (foto do site da Jescar)

Tempos depois eu consegui uma boa quantidade de trastes Jescar 57110 (largura média e bem alto) e vi que o Pérsio tinha toda razão: o traste é muito, mas muito mais duro que o traste de níquel/prata normal. Isso fez com que eu demorasse algumas semanas até acumular força de vontade o suficiente pra sair cortando os 22 trastes pra instalá-los na minha Flying V. Obviamente, o primeiro experimento com os trastes tinha que ser feito com uma guitarra minha. Eu jamais faria experimento algum com guitarras de clientes.

Logo em seguida do teste inicial na Flying V, chegou uma PRS para o Rafael colocar os trastes de inox! hehe – na verdade ela estava na fila só esperando o primeiro teste! =D

Acho justo que a análise dos trastes inox seja feita sob duas perspectivas: a do luthier e a do guitarrista.

Como luthier, minhas impressões sobre a instalação não foram diferentes das do Pérsio: os trastes são extremamente duros. Eu tenho reumatismo (toda minha família tem) e eu não tenho funcionários, portanto a instalação frequente desse tipo de traste está fora de cogitação pra mim. Apesar do custo do traste não ser muito diferente do traste normal, o tempo de instalação, o desgaste das ferramentas, dos pulsos e da paciência do luthier são muito maiores. Isso explica o alto valor pago pelo trabalho. O custo da instalação é pelo menos duas vezes maior que o traste normal.

ESP na oficina do Rafael.

Para o guitarrista, quero novamente separar a coisa em dois aspectos. O primeiro deles, o mais óbvio, é a durabilidade. Quanto tempo levou até você trocar os trastes da sua guitarra? Dez anos? Pois saiba que os trastes inox vão durar 50 anos na sua guitarra. Talvez mais. Isso não é exagero. Vá até a sala do seu luthier e peça a ele um alicate pra que você corte um traste comum e depois corte um traste de aço. Assim você vai sentir a diferença com seu próprio punho.

Se a única vantagem do traste inox fosse a durabilidade, já valeria cada centavo investido. Mas há outra vantagem que é anunciada pelo fabricante e que eu achava que era papo furado de quem queria me vender o traste: o inox facilita a execução de bends e vibratos. E como ele faz isso? Ao fazer um vibrato, a corda atrita nos trastes. Mas nos trastes inox, a fricção entre traste e corda é muito reduzida. O resultado final do polimento é superior ao de níquel/prata, portanto, ao fazer um bend ou vibrato, você vai ter a sensação do traste ser “amanteigado”. E essa sensação nunca acaba. Por ser muito duro, ele não fica arranhado e não perde o brilho. Eu tenho guitarras com traste inox há quase dois anos e o traste não tem sequer um risco. Continua absolutamente espelhado.

Music Man Luke – Rafael Gomes

Os trastes inox vão varrer os de níquel/prata do mercado? Claro que não. Eu diria que só uns 10% dos fretworks que faço são com inox. Pergunte-se honestamente: você encontrou a guitarra dos seus sonhos? Pretende não vendê-la tão cedo? Tem a grana pra fazer a troca? Pois instale os inox. Tocar uma guitarra com esses trastes é uma experiência diferente: toque com uma delas por 10 minutos e você vai até achar estranho voltar pra sua guitarra com trastes comuns.

Fender Ritchie Blackmore – Rafael Gomes

Em tempo: fiz o primeiro experimento com a minha Gibson Flying V. Depois coloquei os Jescar nas minhas outras 11 guitarras. Isso diz tudo sobre o que eu penso sobre esses trastes.

Links Rafael Gomes Luthier:
Blog do Luthier: www.blogdoluthier.blogspot.com
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Perfil no Facebook: www.facebook.com/rafaelgomesluthier

# Trabalhando com Trastes de Inox #
por Pauleira Guitars

Fazer a colocação de trastes de inox é realmente uma tarefa árdua!

A sequencia de entrastamento é básica, portanto com algumas mudanças: você tem que ser forte fisica e emocionalmente. Precisa ter força para trabalhar com o material e ser perseverante pois uma hora acaba e a satifação é garantida!

Retirada dos trastes antigos.

Imagino que os leitores mais assíduos devem se lembrar que anteriormente este assunto já foi mencionado por aqui quando falamos de troca e nivelamento de trastes.

Trastes de inox já curvados, trazidos pelo próprio cliente.

É importante verificar a espessura da cavidade bem como a profundidade da mesma.

Marcações para corte dos trastes individuais.

Recebí os inox em tiras já curvadas (thanks God!). Como eu sabia que o corte iria provocar um grande desgaste no alicate, optei por fazer de outra forma…

Utilizando o disco de corte da micro retifica.

Daí o porque da marcação do tamanho de cada traste nas tiras de inox.

Proteção durante o trabalho.

Para este trabalho é muito importante a utilização de óculos e mascara…voa muito resíduo e em terra de luthier quem tem os dois olhos é prevenido!

Colando e assentando o “hard fret”.

Uma pausa breve: como podem perceber, não deixei excessos nas laterais e fiz a inclinação direto com a lima…demora um pouco mais quando se trata de aço inox!

Nivelamento

Haja tempo e paciencia…realmente, como disse o Rafael Gomes, é um serviço bem mais caro por exigir muito mais. Mais força, mais tempo, mais paciência, mais desgaste de ferramentas…

Mas o resultado final é bastante satisfatório!

…e no final, um cliente mais feliz!

A durabilidade é bem maior que os trastes de niquel, por exemplo. Fica muito bonito visualmente e o timbre enfatiza os agudos…neste caso, é interessante existir a analise de ambos os lados, como disse o Rafael: do guitarrista e do luthier. Mesmo porque altera o timbre da guitarra, principalmente para os mais sensitivos.

Se você é da velha guarda (em termos de estilo e timbre musical), talvez possa provocar uma sensação de estranheza por não soar algo mais vintage. Insistindo na condição de você ouvir frequencias além da media!

Mas como disse antes, tudo isso pode variar de acordo com a sensibilidade pessoal, estilo e pegada de cada músico bem como com a configuração de todo o conjunto da obra madeiras, captadores, efeitos…

A diferença que se nota a principio quando se testa pela primeira vez o traste de inox é a sensação de suavidade – excelente para sua auto estima.

Em resumo, acredito que tudo é um conjunto de coisas que torna o seu instrumento perfeito para você.

# Enquete realizada na Comunidade LUTHIERIA #
por Petrônio Malheiros Luthier

Pauleira Guitars: Quais as suas impressões pessoais (musicalmente falando e/ou “luthieristicamente” também) sobre os trastes de inox?

A maioria sugeriu profissionais que pudessem falar melhor a respeito até que o próprio Rafael Gomes entrou em contato comigo para falar mais do que uma resposta ao tópico, sabendo que eu estava escrevendo esta matéria. Outros expressaram curiosidade em conhecer o material, outros ouviram falar…

Mas uma das respostas a essa pergunta (olha que coincidência!), também veio lá de Fortaleza, pelo Luthier Petrônio Malheiros. Me chamou a atenção e resolvi compartilhar aqui também.

Petrônio Malheiros Luthieria:
Tenho feito algumas instalações de trastes inox, em guitarras de clientes (PRS, Peavey, Wolfgang, Ibanez…) e tenho achado excelente. Realmente a instalação é bem mais trabalhosa e um detalhe que se deve observar é que o tang deles e maior que os convencionais, tem que aprofundar mais o slot. E em algumas guitarras (como varias Fender) que a escala é muito fina, isso pode dar dor de cabeça. Mas de fato a tocabilidade e aparência são superiores aos de alpaca. Um amigo meu que instalei na guitarra dele disse algo que achei engraçado mas é verdade: parece que passaram manteiga nos trastes inox, hehehe.

Já o timbre, sinceramente eu não tenho ouvidos tão apurados pra sentir diferença, prefiro não dar uma de papagaio e repetir o que falam por aí, mas sim falar da minha experiência pessoal. Tenho um blog que falei sobre os inox em alguns serviços: luthieriananet.blogspot.com.br

Só complementando, a hora mais complicada é de cortar e esconder o tang em braço com binding… Meu deus, tem hora que a mão de fato dói! como não tem alicate que aguente o tranco dos inox (nenhum alicate pra cortar tang no mercado recomenda usar nos inox) você tem q dar seu jeito com lima, dremel… Sem contar que as limas de traste vão embora bem mais rápido. Por isso a instalação é bem mais cara, não tem jeito…

# Mini entrevista com Ivan Freitas #
por Ivan Freitas – Music Maker

E para saber da opinião de quem produz guitarras em quantidades superiores e ainda com a utilização dos referidos trastes, perguntei para o Ivan Freitas da Music Maker sua opinião sobre o assunto.

Pauleira: Ivan, por que optou pela utilização de trastes de inox em sua produção? Isso não afeta seu tempo de montagem das guitarras por se tratar de um material mais chato de se trabalhar? Ou tem uma maquina esperta para isso? E o timbre? Sei q existe uma diferença. Você chega a compensa-la na configuração dos captadores ou isso acaba também se tornando uma identidade dos seus instrumentos?

Ivan: Primeiramente a tocabilidade dos bends, que ficam bem mais fáceis devido a sua superfície mais lisa (sem oxidação , marcas, riscos e desgastes).

Em relação ao trabalho e tempo sim afeta. Mas acho que nós temos sempre que pensar em fazer o melhor. Não tem milagre dá trabalho. O método da colocação é o mesmo, em inox X2.

O timbre, eu acho que a mudança é praticamente imperceptível. Só o próprio guitarrista, dono do instrumento, percebe. Mas melhora tanto a tocabilidade que ele nem pensa ou associa se houve algum tipo de mudança no timbre.

Na minha opinião os captadores, modelo da guitarra e principalmente o guitarrista são os grandes responsáveis diretos pelo timbre do instrumento. Identidade, eu acho que não. É só mais uma parte do conjunto, visando sempre o melhor de um todo!!!

# Comentários dos Músicos #
por Todos os músicos

E para terminar essa pequena matéria, convidamos todos os músicos para compartilharem sua opinião pessoal aqui no nosso blog e também na nossa comunidade de LUTHIERIA para sabermos se realmente o bagulho desliza mesmo e se vocês tem a sensibilidade de amar ou odiar esse tipo de material.

Rafael Gomes, Petrônio Malheiros, Ivan Freitas e pessoal da comunidade LUTHIERIA que abraçou a causa um grande abraço e muito obrigada pela participação de vocês!

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Tagima Relic

Pauleira — Tue, 14 May 2013 04:58:46 +0000

Antes de tudo, gostaria de pedir desculpas para a Tagima pelas imagens fortes do trabalho propositalmente desenvolvido em uma de suas produções! Atestamos que a intenção (apesar de visualmente contrária a qualidade de acabamento) foi das melhores.

Turbinamos o instrumento (de acordo com as necessidades pessoal e profissional do guitarrista) e ao mesmo tempo detonamos o visual original! O bom é que também ficou original…essa ninguem tem!

Então vamos ao que era uma Tagima T-635:

Ok, agora vamos desmontar tudo para o início do desapego visual…

Enquanto desmontamos, damos esse tempo para o cliente se arrepender quando se trata de relicar instrumentos…mas eu desmonto rapido para não correr esse risco! =)

Quem faz esse tipo de coisa, provavelmente deve ter um parafuso a menos…ou a mais…ou não!

Antes de dar início à avariação do brinquedo, desenhei as regiões que poderiam ser desgastadas de acordo com altos papos antecedentes a este trabalho.

Marcações para o relic na parte da frente do corpo.

Marcações para o relic na parte de trás do corpo.

Desenhos aprovados, eu já estava com o arsenal preparado para a destruição.

Trincando a pintura com o formão.

Trincando? Sentamos o formão sem dó no corpo…já estava aprovado mesmo! Quando a pessoa fala manda ver, o sentimento de “pré arrependimento” some instantaneamente.

Lixadeira orbital – as marcações sumiram em 1 segundo…daí pra frente, foi no improviso. Não curto muito as limitações. O máximo que poderia acontecer se ficasse ruim era jogar o corpo pela janela da oficina!

Conforme a pintura é desgastada com a lixa (usei a 400), a pintura vai afinando até chegar na madeira. Criando assim um acabamento menos forçado num relic…eu acho!

Iniciação do batismo com líquidos que provocam manchas.

Café, chá preto, betume, óleo de peroba (?), pasta para sapatos, vinagre…mas o que deu a liga foi o café! Pelo menos no caso desse acabamento em surf green…

Corpo da guitarra sendo coberto com papel filme para que a mistureba de liquidos pudessem tingir levemente a pintura lixada e os veios expostos.

E assim ficou embrulhada enquanto eu apagava os incêndios que chegam por aqui! Logo, ela ainda está embrulhada…tutupchiii

Bronzeamento artificial.

Com esse tipo de pintura, fica bem legal a aplicação de tons amarelados. Resolvi fazer um teste com uma lâmpada pensando na possibilidade da madeira descolar caso houvesse emendas…mas não deu certo destruir tanto assim, não falaram manda bala nessa idéia.

Um amareladinho “de leve”.

Neste caso ficou levemente manchado mesmo.

Só os inteligentes conseguem enxergar o amarelado! =D

Já que não me deixaram descolar metade do corpo, pelo menos consegui trincar a emenda só de raiva!

E partimos assim para o fosqueamento do produto.

Já que eu não podia lavar a louça porque havia pintado as unhas, compensei “essa minha necessidade” no fosqueamento da guitarra.

Algumas das etapas desse relic eu copiei da Strato Relic do blog da Pauleira.

Só que dessa vez não foi necessário mandar para a Music Kolor pintar…ufa ainda bem! Pois o mantra manda ver iria demorar um pouco mais para fazer o efeito.

Simulando as cordas passando pelo braço.

Fiz a marcação em quase todas as casas até ficar de saco cheio de desenhar…é bom quando esse sentimento rola nesses casos. O relic fica mais agressivo.

Desgastando o verniz da escala.

Tudo isso para simular o abuso de muitas horas de estudo.

Ok, tudo detonado. Agora precisamos trabalhar sério! Blindagem, troca de captadores e regulagem…isso tudo não pode ser nada relic!

Blindando o instrumento com fita adesiva de cobre.

Escolhemos algo mais hand made para as captações. A Fullertone Pickups desenvolveu um modelo exclusivo com a pegada SRV para esse nosso projeto:

Fullertone Texas Flood – SENSACIONAL!

Como seria uma novidade até para mim o timbre dos captadores – que até então não existiam – pedimos para um guitarrista voluntário da platéia gravar uma musiquinha para que pudessemos sentir a pegada dos pickups e ver se era isso mesmo…

Chitlins Con Carne – por Fabiano Amorim:

Trocando pela capinha creme dos captadores antigos.

Foi necessário o ajuste nos furos do cover da ponte para que pudessem abrigar o novo pickup.

Ajuste das molas para a nova regulagem.

Agora ficou “Xant”!

Versão Tagima Relic – Front

Versão Tagima Relic – Back

Versão Tagima Relic – Neck

Tagima T-635

Tagima Relic

Tagima Relic de volta para casa de Octavio Malta, guitarrista da Banda Made In!

Fica a dica da correia para quem for no show da Banda Made In!

E para encerrar essa matéria eu só queria dizer uma coisa:

Banda Made In, MANDA BALA com a nova guitarra relic!!!!!

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Entrevista para o site Estuda Jovem!

Pauleira — Thu, 11 Apr 2013 00:37:22 +0000

Essa semana fiz uma entrevista para o site Estuda Jovem! e conversamos sobre a profissão de luthier. Obviamente compartilhando o que eu tenho dentro minha realidade atual.

Não significa que minhas idéias são uma regra para todo o mercado, mesmo porque cada um traça seu caminho de acordo com suas experiências.

Fiquei feliz em poder conversar com o Luiz Gonçalves, responsável pelo site que orienta jovens estudantes e espero que aproveitem as dicas da melhor forma. Seja seguindo a profissão de luthier. Seja seguindo para outra área.

Um grande abraço ao Luiz e muito sucesso!

Estuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuda Jovem! =)
E keep rockin!

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Inlay em Dose Dupla

Pauleira — Wed, 10 Apr 2013 00:34:25 +0000

Há alguns dias chegaram aqui na Pauleira Guitars dois instrumentos nacionais: um baixo Tagima modelo Jazz Bass e uma guitarra Walczak modelo Les Paul.

O mais interessante é que chegaram praticamente juntos, com a mesma proposta: trocar as marcações (inlays) da escala por novos.

Outro ponto em comum: ambos quadrados e ambos uma mistura de abalone e madre pérola.

Diante dessa dualidade, resolvi trabalhar simultaneamente as duas customizações e apresentá-las em dose dupla para meus amigos leitores deste blog!

Inlays Antigos

> >> Baixo Tagima

Já com as peças retiradas e escala isolada para o início do trabalho.

Reparem que é possível notar a marca de cola embaixo da peça translúcida.

Não é intenção deste post julgar o que foi feito ou o que deixaram de fazer…e sim mostrar o bom gosto dos clientes na escolha das novas peças, bem como as curiosidades destes dois trabalhos.

>>> Guitarra Walczak

As duas escalas foram isoladas sem a retirada dos trastes.

Todo trabalho será feito com os trastes em seus lugares. Sim, é possível!

No final da escala haviam duas peças descentralizadas, e já que iriamos trocar tudo, nada mais justo do que rearranjar esse leve deslocamento.

Medições das peças

>>> Baixo Tagima

Aqui temos uma listagem das medidas de cada peça.

>>> Guitarra Walczak

Depois de tudo medido e anotado, é hora de retirar as marcações antigas e trabalhar as cavidades de cada inlay a ser substituido.

Removendo as marcações originais

>>> Baixo Tagima

Um momento tenso que envolve três tipos de cuidados: manter o traço da lâmina exatamente entre a peça e a escala, prestar atenção na força tomando cuidado para o estilete não escapar e respirar para manter a paciência até o final da jornada!

No caso do baixo, a intervenção da lâmina entre o bloco quadrado e a escala foi o suficiente para remover a peça. Uma vez que a mesma tinha uma espessura bem fina e a cola facilitou este processo.

Algumas quebraram, mas mesmo assim todas foram retiradas da mesma forma e entre mortos e feridos, salvaram-se as cavidades! Era o mais importante neste momento!

A marcação era de um material bem sensivel, estriado e quebradiço.

E aqui temos as marcas da cola aplicada.

Peça extraída da escala do baixo.

>>> Guitarra Walczak

Iniciei pelo mesmo processo utilizado no baixo Tagima…mas o pessoal da Walczak caprichou mais. Estava realmente difícil de extrair as marcações por este mesmo método.

A peça era de acrílico branco, um pouco translúcido. E eles tiveram o cuidado de aplicar uma base branca – tipo um adesivo – no fundo da cavidade para que o mesmo não fosse visualizado através da peça colada…como no caso anterior.

Aqui o processo de extração foi mais demorado. Até secador de cabelo cheguei a utilizar…

Ajustes mínimos para retirar as colas que ficaram nas paredes das cavidades.

Neste caso, a base plana das cavidades ajudou bastante para a futura aplicação dos novos inlays.

E eis as peças de acrílico utilizadas originalmente na Les Paul Walczak.

Pausa…

Foi nessa hora que comecei entender que não adiantar ter muito cuidado com tudo. Tem que ter MUITO MAIS!

Apesar de ter sido feio o corte, conversei com o Dr. Hanz Chucrute e ele me disse para continuar a higiene local e os curativos. Mesmo porque eu precisava terminar o trabalho das encrustrações e nada poderia parar a produção, certo?

Voltando dos intervalos…

Inlays

>>> Baixo Tagima

Recebi esses abalones do próprio Alessandro Moraes – proprietário do Tagima Bass. Muito bom gosto!

Aí eu fui lá tentar roubar para mim, mas não deu certo! Então comprei uma pulseira de pedras similares a madre perola para fazer uma composição também em dose dupla.

Com as medidas anotadas anteriormente, fiz o desenho de cada peça.

Depois escolhi as mais figuradas e, por similaridade, juntei aos pares de cada casa correspondente.

Desmontei a pulseira toda (“Ai que dóóó da pulseiriiiinha!”- ah se liga!) e escolhi os gominhos mais figurados também.

E vejam que alegria: nenhuma era retinha para facilitar! Mas eu me dou apenas 5 minutos para ficar lamentando fatos que deverão ser superados! Faz parte da valorização dos seus limites…de paciência!

>>> Guitarra Walczak

E outra coincidência interessante. Cristiano Fusco – proprietário da LP – também trouxe suas pedrinhas para entrar na brincadeira! Só que neste caso facilitou um pouquinho mais pelo fato de estar tudo quadradinho, prontinho, bonitinho….será?

Depois de medir todas as cavidades, ooooolha só o excesso que deverá ser excluído…o negócio é trabalhar cada uma dessas peças e elas ainda são divididas em 7 partes.

E para tentar driblar essa dificuldade colei durex tem todas para não soltarem no momento de cortar e lixar.

E todas ainda tinham que ser destacadas do papelão. Mas foi tranquilo!

Adequação das peças

Esse foi o brinquedinho novo que fui comprar no centro de São Paulo…como dizem os mais antigos: lá na cidade! hehe

Arrebentei umas quatro serrinhas, até maneirar a força brutal. Mas é fantástico para cortar inlays! Nenhuma novidade para quem trabalha com isso, mas vale a pena comentar para valorizar da ferramenta certa.

>>> Baixo Tagima

Então, o que eu fiz? Como desenhei as medidas das marcações anteriormente, recortei os moldes e colei nas peças para poder ajustá-las na mesma medida. E com a serra tirei os excessos.

Com a micro retifica dimensionei para o limite do desenho.

E o ajuste final, na lixa. Sempre ajustando conforme o encaixe na cavidade do baixo.

Neste caso ainda tinha a pecinha curvada. Mas utilizei o mesmo processo, afinal eu queria testar seus limites para saber se a malandra ia aprontar alguma comigo!

Quem mais segurou essa barra foi a morsa.

E a finalização também na lixa. Ai, acabou com meu esmalte!

Mas pelo menos todas estavam em sua melhor forma, prontas para a encrustração na escala!

>>> Guitarra Walczak

Ah, sem dúvida nenhuma aproveitei novamente a serrinha de ourives para dar continuidade na super produção de inlays!

Tive inlcusive a honra de compartilhar esse trabalho com Andre Miskalo, o cara do vídeo da guitarra Johnny Ramone Tribute. Vejam a felicidade do meu amigo! Obrigada pela força André!

Aqui o André seguindo o processo de acerto da peça para adequação na cavidade…é um tal de lixar e conferir que não acaba nunca!

Como o acrilico utilizado na encrustração anterior era mais espesso, utilizei chapas de acrilico de 1mm para calçar as novas peças.

Ainda em fase de acabamento, as peças novas bem menores do que eram antigamente.

Adequação das cavidades

>>> Baixo Tagima

Assim que as cavidades ficaram após o tratamento da base e das paredes laterais.

Raspagem do excesso de cola.

>>> Guitarra Walczak

Como a situação da cola estava mais tensa, apelei para o metodo de fresamento com a Dremel.

O único porém é não errar a linha reta…neste caso usei mais para centralizar as cavidades não-centralizadas.

Colando os inlays

>>> Baixo Tagima

Para o baixo, usei folhas de madeiras para calças a cavidade, uma vez que as peças eram muito mais finas.

Tirei o rótulo da cola para não fazer propaganda nem revelar o segredo de qual cola utilizar! Mas a super cola está em todas, não tem jeito.

Colando 1/3 peças.

As peças todas encostando sem deixar vãos.

Sobra para acabamento.

Tudo feito sem a remoção dos trastes.

>>> Guitarra Walczak

Centralização das cavidades da escala da guitarra.

Cortando a mascara para a cavidade ideal final.

Projeto expansão com a micro retífica novamente em ação.

Fiz uma leve colagem entre as partes que compõe as peças de abalone e madre perola para facilitar a encrustração.

Arsenal para a guerra do acabamento de toda essa empreitada: nivelamento, enxertos, correções…tudo para garantir o melhor visual final.

Nivelamento das marcações

>>> Baixo Tagima

Inlays salientes, vamos ao trabalho sujo…

Começa com a lima, lixa de grãos maiores para menores até sairem os riscos das peças. Como neste caso havia a faixa central mais alta, houve uma cautela maior no início do desgaste para que ela não descolasse.

E assim fica o inlay após as fases todas de nivelamento.

Operação tapa-buraco com massa para madeira, pó de madeira, cola, folha de madeira…hora da maquiagem para o visual final.

E rumo a reta final!

>>> Guitarra Walczak

Apesar de toda trabalheira anterior, essa para mim é a parte mais tensa do trabalho…mesmo porque, depois que você cola tudo e ainda tem os excessos para nivelar, dá uma vontade enorme de usar o “crop image” do photoshop para acabar tudo logo!

Processo de nivelamento dos inlays da guitarra com a lima e muita proteção aos trastes.

Enxertos e acabamentos da antiga e da nova cavidade…sim, da antiga rolou o enxerto do enxerto. Tentamos minimizar isso ao máximo com o aumento das cavidades, mas sem atrapalhar a proporção visual.

A massa de madeira é prática. Mas o acabamento com pó de madeira eu acho que fica mais natural, mais bonito e mais próximo da tonalidade da madeira da escala.

Tá acabaaaando, tá acabaaaaaannnnndo! Essa é a hora que eu fico mais feliz no processo de encrustrações em escalas!

Resultado final em Dose Dupla!

>>> Baixo Tagima

Além do novo inlay, o braoço também foi envernizado novamente pela Music Kolor pois o verniz antigo já estava descascando.

>>> Guitarra Walczak

E além do novo visual nas escalas, tanto o baixo quanto a guitarra receberam uma boa regulagem e agora estão em ótimas mãos!

E tem mais novidades em dose dupla vindo por aí! =)

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V8 Little Darling: Ficha Tecnica

Pauleira — Tue, 02 Apr 2013 22:13:09 +0000

Finalmente, consegui um tempinho para compartilhar com vocês a conclusão de um projeto importante: a guitarra V8 Little Darling!

Afinal, já foi estreada, fotografada, filmada. E para finalizar esta coleção de informações a respeito da construção deste instrumento, não poderia faltar o nosso último post mostrando os detalhes e o resultado deste projeto.

A guitarra V8 foi um projeto realizado especialmente para o Little Darling utilizando o tema do drink V8 (bebida criada pelo proprio bar) para representar as noites quentes que rolam na casa mais rock’n roll de São Paulo.

Optei por uma construção braço-colado com base no modelo Les Paul.

Corpo: Cedro
Braço: Cedro
Escala: Jacarandá

Tarraxas Grover
Nut Black Tusq Graphtec
Acabamento do headstock em latão com banho de cromo (formato em V) feito a mão

Pintura especial realizada pela Music Kolor e projeto visual criado na Pauleira Guitars em parceria com Fabio Montone.

Toda arte foi feita em tinta com a utilização de máscaras. A faixa vermelha com glitter representa o fogo da bebida no momento de sua apresentação.

Cordal em V veito a mão em latão com banho de cromo.

Ponte Tune-O-Matic Gotoh e cordas passando atraves do corpo (string through body).

Chave Toggle Gotoh.
Captador do braço: DiMarzio PAF® 36th Anniversary Neck

Captador da ponte: DiMarzio PAF® 36th Anniversary Bridge

Knobs Speed dourados.

Optei também pela não utilização de top no corpo e criei alguns shapes para dar mais leveza e conforto.

Mix de cores nas peças deixaram a guitarra menos “coxinha” apesar da idéia inicial seguir a linha das peças douradas.

Sempre que estou construindo um instrumento utilizo como base a idéia inicial.

Mas durante o processo ocorrem problemas, mudanças, insights, falta de peças, avisos, sobra de tempo, falta de tempo…é praticamente uma montanha russa da qual as vezes eu não quero sair e quando o técnico obriga a descida, saio com a despreocupação de ter consumido toda adrenalina necessária para sentir que aproveitei o melhor que pude dessa experiência.

A guitarra foi entregue num momento importante do Little Darling: a tradicional festa de final de ano em 2012 (por sorte o mundo não acabou!) onde rolam muitas bandas, muitos amigos, muita alegria, comemoração e hoje faz parte da identidade de uma das mais tradicionais casas de rock’n roll de Sampa.

Quem quiser conhecer pessoalmente a V8, é só “colar” no Little Darling!

E para encerrar nosso discurso luthierístico, promocional e artistico, gostaria de agradecer uma amiga muito querida para a qual eu pedi este presente que estou compartilhando com todos vocês: as fotos da V8 Little Darling.

Senhoras e senhores, Karina Alves de Sousa! Obrigada por entender que eu adoro colocar a galera que eu acredito no fogo cruzado e fazer o melhor! =D

E assim encerro as atividades da V8 e deixo para todos vocês algumas fotos proibidas no album V8 Little Darling na página da Pauleira Guitars do Facebook.