Ponto em Branco

Offf

noreply@blogger.com (Ponto Branco) — Tue, 05 May 2009 17:17:00 +0000

Bem!!!

O OFFF é esta semana e o Ponto vai lá estar em peso.
É por causa disso mesmo que o blog vai estar OF.

(mais uma desculpa)

Vamos lá outra vez!!!

noreply@blogger.com (Ponto Branco) — Fri, 24 Apr 2009 21:23:00 +0000

Devia ser falta de bom karma...

Cá vamos nós outra vez mudar isto...

EM MANUTENÇÃO.
VOLTAMOS EM BREVE. ;)

Peter Saville - em fase de escolha

noreply@blogger.com (Unknown) — Wed, 01 Apr 2009 08:38:00 +0000

Em conferência D&AD

Sistema de grelhas

noreply@blogger.com (Unknown) — Fri, 16 Jan 2009 11:38:00 +0000

Um dos maiores nomes do design mundial - Massimo Vignelli, tem a circular, em seu nome, um livro com leves apontamentos do seu trabalho em relação a pontos essenciais de construção gráfica.
Uma forma simples de ficar a conhecer os sistemas que tanto privilegiou na sua carreira.

Download do livro (.pdf)

25º aniversário de 5th Estate

noreply@blogger.com (Unknown) — Wed, 14 Jan 2009 09:52:00 +0000

"This Is Where We Live" de 4th Estate em Vimeo.

DAHRA

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 08 Jan 2009 10:01:00 +0000

Designers Against Human Rights Abuse

DATA - Designers Against Tibetan Abuse é o novo livro compilado por vários designers/ilustradores amigos de Rishi Soda, o fundador de DAHRA. Uma organização que procura alertar e sensibilizar as pessoas para as faltas de respeito com os direitos humanos.
O primeiro projecto foi sobre o direito dos Tibetanos. Uma pequena edição que estará à venda em Fevereiro de 2009 (aproximadamente 20 euros) e ainda terão 50 cartazes para serem leiloados.

Todos os fundos serão entregues para a Tibet Relief Fund.

Links:
DAHRA
Imagens

noreply@blogger.com (Unknown) — Sat, 29 Nov 2008 01:01:00 +0000

Ainda em manutenção...

Ooops!!

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 23 Oct 2008 16:55:00 +0000

O Ponto Branco não se perdeu. Apenas está a processar alguma mudanças.
As actualizações ficam para breve.

Um nome, uma vontade

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 21 Aug 2008 14:49:00 +0000

Produzido por TBWA\Paris

Em tempo de Olimpíadas

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 14 Aug 2008 09:05:00 +0000

Para não deixar de marcar a ocasião destes jogos Olímpicos de Pequim, é bom não esquecer aqueles que já passaram. Para isso, o site do New Yorque Times apresenta todas as tochas que existiram até aos dias de hoje (1936 a 2008) num formato muito interessante.
Um colecção a não perder.

Olha para o rótulo e deixa a gota de lado!

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 05 Aug 2008 18:53:00 +0000

Há alguns anos atrás, um professor chamou-nos a atenção para a importância do rótulo. Como era do seu feitio, não explicou o porquê. Deixou-se ficar pela frase que ficou suspensa no ar.

Hoje, entendo que num país que se mostra como grande produtor de vinhos, o rótulo é sem dúvida um marco importante para a nossa nacionalidade mas principalmente para o design português.
Olhamos para as prateleiras do supermercado e encontramos os nossos vinhos com uma imagem relativamente enfadonha e muito homogénea. Pretos, terras e algumas formas mais alegres nos vinhos brancos. Imitações de lacre, alguns relevos, uns tantos dourados.

Como já fui capaz de constatar, os próprios responsáveis pelas "negociações" com os designers queres sempre criar paralelismos com outras marcas mas sem grandes arrojos, algo que não irá para além... mas que não fique aquém...

Cada qual vê as formas como quer e segundo os seus principais concorrentes.
Presumo, e corrijam-me se for erro, que a tradição vinícola portuguesa é um factor de peso e entrave para o extravasar na criação de uma identidade mais contemporânea, actual (se é que isso existe neste caso especifico).

Será possível dizer que é uma das poucas situações em que o próprio cliente adere ao lema "less is more" como forma de ilustrar a tradição, o prestígio, o elitismo (quando o vinho é caro, porque senão o rótulo é simplesmente assustador).

Passo então a mostrar alguns exemplos que consegui recolher de rótulos que "passam das marcas", desde os mais inventivos aos mais sóbrios, passando pelo design português e estrangeiro.

PS:
Algumas das imagens não têm nomes. No caso de algum saber identificar os criadores, por favor digam.
No caso de conhecerem outros rótulos interessantes, enviem-me o link.
Thanks!

Brandever / Robert Rauschenberg / Tridimage

Faustina / Faustina / Wardesign

Wardesign

Duffy / Bvd / Vanessa Fogel Design

Baud

Burocratik / Ideia Ilimitada / Shelf Impact / Atelierworks

David Turner & Bruce Duckworth / David Turner & Bruce Duckworth / David Turner & Bruce Duckworth / Alice Chalita Quina

Erwin Bauer / Erwin Bauer / Veer

Erwin Bauer / Erwin Bauer / Siza Vieira e Michel Toussaint

mpfx

Albuquerque Designers / Albuquerque Designers / Pearlfisher

The Creative Method / Desconhecido / Desconhecido

4+4=44

noreply@blogger.com (Unknown) — Fri, 01 Aug 2008 14:18:00 +0000

Se achas que isto é uma rara coincidência, vai a este link e vê mais.

Logotipos de Sumpter & Gonzalez LLP e Stylegala.

Personificação tipográfica

noreply@blogger.com (Unknown) — Thu, 24 Jul 2008 09:45:00 +0000

Muitas palavras - um (e)feito

noreply@blogger.com (Unknown) — Sun, 06 Jul 2008 21:56:00 +0000

Mais que um ensaio tipográfico muito bem conseguido, é uma mensagem poderosa a passar na web neste momento. Tudo, porque ainda existe muito boa gente que desconhece as várias realidades que existem neste nosso mundo.
Uma abordagem com cheiro a design para uma causa planetária.

Girl Effect

Cartaz Social - Design de Acção

noreply@blogger.com (Unknown) — Wed, 04 Jun 2008 19:20:00 +0000

Não importa o tipo, a forma, a qualidade, o contraste e a produção, apenas importa FAZER.

Desde temas como a SIDA, Guerra Nuclear, Discriminação Sexual e Racial, Politica, Economia, Ecologia, Globalização, Subversão, Direitos Humanos...
Qualquer tema é passível de manifesto e criação de formas.

“Design = Comunicação Social quando o Design passa a desempenhar um papel secundário. Trabalha para a comunicação visual porque precisa colocar as pessoas em primeiro lugar. Deixando a mensagem funcionar, o mais simples e eficaz que lhe é possível.
Usando o vazio visual do branco e o preenchimento de contexto.
Funcionar como um meio para estabelecer novos valores ao público e à consciência do designer.
O “comunicador” acaba contribuindo com as suas capacidades por uma causa como uma demanda por aquilo que acredita e pela sua integração na sociedade como pessoa activa, como um profissional activo.
Mais que um Designer – um Cidadão.”

Ana Farinha

O Design de cartaz passa por uma tecnologia que chega à audiência de um modo fácil e numeroso.

Aqui estão alguns exemplos de cartazes de carisma social.

Taber Calderon, Teresa Trevino, Mikel Fammilia, Samantha Kocking, Dalia Cohen

Joon Park, Mate Olah, Onur Gokalp, Theodoric Eric, Eza Sheri

Fabio Gioia ,Katrin Schweigert, Atsushi Nakazawa, David Barath, Riccardo Giacomin

Handoko Tjung, Naghmeh Felor Zabihi, Rozina Vavetsi, Wee Pin Ng, Fulvio G.m. Vignapiano

Luba Lukova, Alejandro Magallanes González, Makoto Saito, Adbusters Media Fundation

Tahamtan Aminian, Gunter Rambow, Lourdes Zolezzi, Faustino Pérez Organero

Niklaus Troxler, Robynne Raye, Alain LeQuernec, Paul Peter Pieich

Para que não se diga que faltam iniciativas e agências com preocupação social estão aqui alguns links a visitar.

Organizações:

Abraço
Amnesty
AMREF
Cais
Emergency
Greenpeace
Lila
Quercus
Sol
Unicef
We
WWF

Design Social

Backspace
Creative for a Cause
Design 21
Design for the World
Designers without Borders
Good 50x70
Social design
The graphic imperative

Design em Português IX

noreply@blogger.com (Unknown) — Wed, 04 Jun 2008 18:58:00 +0000

Alva Design

Pacífica Design

3+3=33

noreply@blogger.com (Unknown) — Wed, 04 Jun 2008 18:55:00 +0000

A sociedade no design

noreply@blogger.com (Unknown) — Wed, 28 May 2008 20:39:00 +0000

Vou começar esta conversa solitária falando de um episódio que aconteceu à cerca de três anos na finada “Experimenta design” em Lisboa.
A conversa de abertura, na qual estive presente com uma série de caras conhecidas, focava ideais sobre a conduta e a posição do designer e do design em si face ao mundo em mudança, face às características sociais a que o designer faz parte e face ao trabalho renumerado a que é difícil fugir.

Max Bruinsma liderava a conferência e falava-se, segundo aquilo que ainda me recordo, sobre as preocupações ambientais, sobre rejeitar alguns clientes por causa do que eles representam (ex.: Galp), sobre o negócio que é a prática do design...

Não sei se foi o muito tempo de pé ou se era aquele calor abrasador que me fez intervir na conversa quando alguém deu autorização para comentários.
Concordei de forma geral com o que foi ali dito, mas tive que me erguer, como ser consciente do país que vivo, e apelei à necessidade de fazer valer, em primeiro lugar, a existência pura do design. Que adianta podermos viver sobre os rendimentos proporcionados pelas mercearias da nossa rua (trabalhar para os que estão próximos de nós), se essas mesmas pessoas nem sequer sabem que design existe, que não é apenas uma coisa que brota das árvores e que há pessoas que passam anos a estudar para algo que é mais que vácuo?

“O filho de um amigo meu sabe mexer nos computadores” (para quê comentar isto? Só espero é que daqui a alguns anos, quando todos já saberem teclar qualquer coisinha, arranjem uma frase melhor).

Concluo que a minha falta de bajulação e frontalidade excessiva para aquela hora do dia e naquela situação não caíram nas suas boas graças. Em contrapartida consegui notar sorrisos que de bom grado me quiseram dar um sinal de apoio. Profissionais que estão habituados às controvérsias de países que tentam dar sinais de não pertencer a um terceiro mundo e ainda que lutam, tal como nós neste extremo da Europa, em conseguir dar voz ao progresso do design de comunicação. Simplesmente comunicar.

Passados anos, não ponho de lado a minha posição da altura, mas não posso discordar que, realmente, existem pólos sociais, culturais e económicos que necessitam da nossa atenção e de certa forma das nossas capacidades, enquanto agentes de comunicação, profissionais aptos em resolver problemas. Há que dar igualmente, um novo significado às coisas que estão dominadas pelo marketing e pela publicidade, dar novas perspectivas com novos recursos, em nome de um maior desenvolvimento pessoal, social, económico e cultural.

Em apoio a teorias do género, foi redigida, este ano, a Declaração de Design de Kyoto à qual vale ler e pensar.

Kyoto Design Declaration 2008

A Aiga endossa os princípios da responsabilidade do designer na construção se sociedades criativas ausentáveis e centradas no ser humano documentadas na Declaração de Design de Kyoto por membros da Cumulus, a associação internacional de universidades e escolas de arte, design e media.

PROPOR NOVOS VALORES E NOVAS FORMAS DE PENSAR.
Todas as pessoas do mundo vivem, neste momento, em sistemas globais e interdependentes. Nós continuamos a melhorar a qualidades das nossas vidas criando ambientes, produtos e serviços utilizando o design. Design é um meio de criar valores sociais, culturais, industriais e económicos através da junção de humanidades, ciências, tecnologias e artes. É um processo de inovação centrado no Homem que contribui para o nosso desenvolvimento propondo novos valores, novas formas de pensar, de viver e de se adaptar à mudança.

UMA ERA DE DESENVOLVIMENTO HUMANO
Um paradigma de mudança da condução tecnológica ao desenvolvimento centrado no Homem está em condução. O focus está a mudar do materialismo e valores visuais para aqueles que são mentais, intelectuais e, possivelmente, menos material. Uma era de “produtividade cultural” começou, onde a importância atribuída aos modos de vida, valores e símbolos possam ser reunidos e sobrepostos a produtos físicos. O pensamento de design permanece imutável no centro deste continuum. Simultaneamente, este desenvolvimento dá luz à importância das tradições culturais e à necessidade de estende-las e revitaliza-las.

O IMPERATIVO DOS DESIGNERS EM ASSUMIR NOVOS PAPEIS
O desenvolvimento global, e uma garantia de crescimento dos problemas ecológicos e sociais colocam novas exigências e oferecem novas oportunidades ao design, ao design de educação e design de pesquisa. O design é desafiado a redefinir-se e os designers têm de assumir novos papeis e comprometer-se a encontrar soluções que conduzam a um futuro sustentável.

PROCURANDO COLABORAÇÃO NO ALCANCE DE IDEAIS DE DESENVOLVIMENTO SUSTENTÁVEL
Os membros da Cumulus, representando uma comunidade global de educadores de design e investigadores, tomam a iniciativa, através da Declaração de Kyoto, em se comprometerem aos ideias do desenvolvimento sustentável. Além disso, os membros da Cumulus concordaram em procurar colaboração com instituições educacionais e culturais, companhias, governos e agências governamentais, associações profissionais e outras e NGOs para providenciar ideias e partilhar os seus conhecimentos sobre desenvolvimento sustentável.

DA EDUCAÇÃO À RESPONSABILIDADE GLOBAL
De forma de cumprir a missão de contribuir para o desenvolvimento social, ambiental, cultural e económico para a geração actual e a do futuro, e para contribuir com um ambiente e cultura que faça a vida o mais harmoniosa e saudável possível, os membros da Cumulus fazem esta declaração. Os membros vão se comprometer a aceitar a sua parte na futura educação dos mais novos dentro de um sistema de valores onde cada um de nós reconhece a sua responsabilidade em criar sociedades sustentáveis, centradas no ser humano e criativas.

O PODER EM FAZER MELHORIAS FUNDAMENTAIS PARA O NOSSO MUNDO
O pensamento centrado no Homem pelo design, quando enraizado em princípios universais e sustentáveis, tem o poder para fundamentalmente melhorar o mundo. Pode beneficiar todas as pessoas num panorama económico, ecológico, social e cultural, aumentando a sua qualidade de vida e criando optimismo sobre o futuro e o individuo e espalhando felicidade.

IMPLEMENTAÇÃO
As assinaturas desta declaração concordam em submeter anualmente um relatório à Secretaria Cumulus informando sobre as acções que tomaram para implementar esta declaração. Os relatórios serão publicados no website da Cumulus e através dele serão postos à disposição de todas as partes interessadas.

Este protocolo foi escrito por Yyjö Sotamaa, reitor da Universidade de Arte e Design de Hensinki TAIK desde 1986, e fundador e ex-presidente da Cumulus.
Recurso: Aiga
Tradução: Ponto Branco

Download "Warsaw Working Paper" (pdf.)

Em paragem

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 19 May 2008 20:38:00 +0000

É lamentável, de facto, a total falta de zelo com o blog nestes últimos tempos.
A culpa não é do aumento sucessivo dos combustíveis nem da crise dos cereais. Culpemos antes a Clix e os seus serviços que deixam muito a desejar e uma pitada de pouca inspiração com falta de tempo.

Já estou a tratar de coisas fresquinhas...

Design em Português VIII

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 08 Apr 2008 09:13:00 +0000

R2

Labdesign

Musaworklab

Santa Fé Associates

TVM

Design em Português VII

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 08 Apr 2008 08:55:00 +0000

Formas do Possível

Hortelã Magenta

Ideia Ilimitada

IVITY Brand Corp.

Jomojoto

Design em Português VI

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 08 Apr 2008 08:50:00 +0000

Mário Feliciano

Mola Activism

Silva! Designers

Pride Paranoia

Flúor Design

Design em Português V

noreply@blogger.com (Unknown) — Tue, 08 Apr 2008 00:16:00 +0000

Euro RSCG

RMAC

Sebastião Rodrigues

Shift Design

37 Design

Design em Português IV

noreply@blogger.com (Unknown) — Mon, 07 Apr 2008 08:37:00 +0000

MyBrand

João Nunes e Pã Design

Francisco Providência

António Queirós

Design em Português III

noreply@blogger.com (Unknown) — Fri, 04 Apr 2008 08:36:00 +0000

Glitz Design

LMS Design

Lowe Lisboa

João Machado

Martino & Jana