Толмачев Павел Владимирович

Генератор демобазы в kubernetes-кластере

ptolmachev — Mon, 26 Oct 2026 20:17:51 +0000

Недавно я стал подробно изучать генератор демобазы от PostgresPro — установил и поэкспериментировал. Но всё это было выполнено на моём ноутбуке и экспериментировать не всегда было удобно. Я решил запускать генератор в виртуальной среде. Почитав разные источники решил создать кластер kubernetes с помощью kind и гонять тесты генератора там. Выбрал kind потому что с его помощью можно развернуть кластер kubernetes на моём ноутбуке без создания виртуальных машин.

В этой статье я пройду по шагам путь создания простейшего kubernetes-недокластера из одного узла и запущу в контейнере генератор демобазы. Хостовая ОС Ubuntu 26.04.

Оглавление:

Необходимые компоненты

Я не буду рассказывать как устанавливать необходимые части, об этом можно прочитать в соответствующих статьях в интернете (в основном — хабр). Например:

И не буду рассказывать о том что такое Kubernetes, но рекомендую великолепную серию статей об этом:

Так что нужно установить:

docker
kind
kubectl

После всех установок выполните команды вывода версий этих программ, вы должны будете увидеть что-то подобное:

docker --version         
Docker version 29.1.3, build 29.1.3-0ubuntu4.1

kind --version
kind version 0.33.0

kubectl version 
Client Version: v1.37.1
Kustomize Version: v5.8.1
Server Version: v1.37.0

yaml-файлы для кластера и для пода

Сохраните два файла ниже в отдельной директории, например, yaml:

Первый файл: Для инициализации кластера kind-config.yaml:

kind: Cluster
apiVersion: kind.x-k8s.io/v1alpha4
nodes:
  - role: control-plane
    extraPortMappings:
      - containerPort: 30432
        hostPort: 30432
        protocol: TCP

Второй файл: Для запуска пода kubernetes-config.yaml:

---
apiVersion: apps/v1
kind: Deployment
metadata:
  name: postgres-deployment
spec:
  replicas: 1
  selector:
    matchLabels:
      app: postgres
  template:
    metadata:
      labels:
        app: postgres
    spec:
      containers:
        - name: postgres
          image: postgres:18
          ports:
            - containerPort: 5432
          env:
            - name: postgres
              value: "postgres"
---
apiVersion: v1
kind: Service
metadata:
  name: postgres-service
spec:
  type: NodePort
  selector:
    app: postgres
  ports:
    - port: 5432
      targetPort: 5432
      nodePort: 30432

Инициализация кластера kind

Заходим в директорию где лежит yaml-файлы (ну или укажите путь до этих файлов) и запускаем создание кластера:

kind create cluster --name myk8sproject --config kind-config.yaml
Creating cluster "myk8sproject" ...
 ✓ Ensuring node image (kindest/node:v1.37.0) 
 ✓ Preparing nodes   
 ✓ Writing configuration  
 ✓ Starting control-plane  
 ✓ Installing CNI  
 ✓ Installing StorageClass  
Set kubectl context to "kind-myk8sproject"
You can now use your cluster with:

kubectl cluster-info --context kind-myk8sproject

Thanks for using kind!

Раз говорят выполнить ту команду — проверим!

kubectl cluster-info --context kind-myk8sproject
Kubernetes control plane is running at https://127.0.0.1:45411
CoreDNS is running at https://127.0.0.1:45411/api/v1/namespaces/kube-system/services/kube-dns:dns/proxy

To further debug and diagnose cluster problems, use 'kubectl cluster-info dump'.

Проблем не возникло, проверим какие узлы входят в наш одноузловой кластер:

kubectl get nodes
NAME                         STATUS   ROLES           AGE     VERSION
myk8sproject-control-plane   Ready    control-plane   2m31s   v1.37.0

Может пригодиться для экспериментов — удаление кластера:

kind delete cluster --name myk8sproject

Запуск пода с PostgreSQL

Кластер инициализирован, теперь попросим наш kubernetes запустить нам под с PostgreSQL 18 (напомню что генератор я ранее тестировал именно на этой версии сервера):

kubectl apply -f kubernetes-config.yaml
deployment.apps/postgres-deployment unchanged
service/postgres-service created

Запустили конфигурацию, теперь проверим что там с подами (там меняются статусы, поэтому выполним команду несколько раз):

kubectl get pods
NAME                                   READY   STATUS              RESTARTS   AGE
postgres-deployment-67f8dd96c5-29vfk   0/1     ContainerCreating   0          18s

kubectl get pods
NAME                                   READY   STATUS   RESTARTS      AGE
postgres-deployment-67f8dd96c5-29vfk   0/1     Error    3 (52s ago)   89s

kubectl get pods
NAME                                   READY   STAT
US             RESTARTS      AGE
postgres-deployment-67f8dd96c5-29vfk   0/1     CrashLoopBackOff   4 (75s ago)   3m5s

Здесь видим что произошла ошибка (Error и потом CrashLoopBackOff). Что же делать?

Просмотр логов контейнера

Раз произошла ошибка- заглянем в логи контейнера:

kubectl logs postgres-deployment-67f8dd96c5-29vfk
Error: Database is uninitialized and superuser password is not specified.
       You must specify POSTGRES_PASSWORD to a non-empty value for the
       superuser. For example, "-e POSTGRES_PASSWORD=password" on "docker run".

       You may also use "POSTGRES_HOST_AUTH_METHOD=trust" to allow all
       connections without a password. This is *not* recommended.

       See PostgreSQL documentation about "trust":
https://www.postgresql.org/docs/current/auth-trust.html

Собственно говоря, в сообщении всё довольно чётко сказано. Когда я редактировал yaml-файл, я добавил кое-что от себя — в поле name я руками добавил значение postgres. Ну вот почему-то подумал что туда надо название прописать:

spec:
  containers:
	- name: postgres
	  image: postgres:18
	  ports:
		- containerPort: 5432
	  env:
		- name: postgres
		  value: "postgres"

А надо было использовать зарезервированное POSTGRES_PASSWORD:

spec:
  containers:
	- name: postgres
	  image: postgres:18
	  ports:
		- containerPort: 5432
	  env:
		- name: POSTGRES_PASSWORD
		  value: "postgres"

Удалим под:

kubectl delete deployment postgres-deployment 
deployment.apps "postgres-deployment" deleted from default namespace

kubectl get pods                             
No resources found in default namespace.

Меняем файл и заново создаём под той же командой:

kubectl get pods                       
NAME                                   READY   STATUS              RESTARTS   AGE
postgres-deployment-86cf67b86c-nxw8x   0/1     ContainerCreating   0          6s
kubectl get pods
NAME                                   READY   STATUS    RESTARTS   AGE
postgres-deployment-86cf67b86c-nxw8x   1/1     Running   0          61s

Ошибки нет, статус Running. Отлично!

Подключение к PostgreSQL пода

Можно подключиться к нужному поду и внутри него выполнить команды:

kubectl get pods -l app=postgres
NAME                                   READY   STATUS    RESTARTS   AGE
postgres-deployment-5455cf655d-bj8c4   1/1     Running   0          17h

kubectl exec -it postgres-deployment-5455cf655d-bj8c4 -- psql -U postgres
psql (18.6 (Debian 18.6-1.pgdg13+2))
Type "help" for help.

postgres=# \dt
Did not find any tables.
postgres=# \! pwd
/
postgres=# \! whoami
root

В yaml-файлах я прописывал проброс портов — я хочу подключаться к базе из моего хостового psql’a. Проверим это:

psql "postgresql://postgres:postgres@127.0.0.1:30432/postgres"

либо:

PGPASSWORD=postgres psql -h 127.0.0.1 -p 30432 -U postgres

Подключилось без проблем!

SELECT version();
                                    version                                     
--------------------------------------------------------------------------------
 PostgreSQL 18.6 (Debian 18.6-1.pgdg13+2) on x86_64-pc-linux-gnu, compiled by g.
.cc (Debian 14.2.0-19) 14.2.0, 64-bit
(1 row)

\l
                                                    List of databases
   Name    |  Owner   | Encoding | Locale Provider |  Collate   |   Ctype    | >
-----------+----------+----------+-----------------+------------+------------+->
 postgres  | postgres | UTF8     | libc            | en_US.utf8 | en_US.utf8 | >
 template0 | postgres | UTF8     | libc            | en_US.utf8 | en_US.utf8 | >
           |          |          |                 |            |            | >
 template1 | postgres | UTF8     | libc            | en_US.utf8 | en_US.utf8 | >
           |          |          |                 |            |            | >
(3 rows)

Запуск генератора демобазы

Ранее я думал что придётся как-то добавлять репозиторий с генератором внутрь контейнера — чтоб запустился скрипт установки генератора install.sql. Но решил проверить есть ли доступ из psql’a в директорию генератора (сначала нужно в ОС зайти в demodb и запустить оттуда psql с подключением к контейнерному серверу):

\! pwd
/home/pavel/demodb

Оп, а ведь логично что всё видно! psql у меня хостовый, поэтому доступ к хостовым файлам у меня есть. Поэтому ничего никуда внутрь контейнера копировать не нужно. Достаточно запустить установку генератора как мы это делали ранее — команды будут выполняться в контейнере, а данные будут забираться из нужных файлов на хосте:

\i install.sql 
psql:install.sql:13: ERROR:  database "demo" does not exist
CREATE DATABASE
psql (18.4 (Ubuntu 18.4-0ubuntu0.26.04.1), server 18.6 (Debian 18.6-1.pgdg13+2))
You are now connected to database "demo" as user "postgres".
CREATE EXTENSION
psql:install.sql:17: NOTICE:  installing required extension "cube"
CREATE EXTENSION
...
ALTER DATABASE
…
CREATE FUNCTION
CREATE PROCEDURE
CREATE PROCEDURE
CREATE FUNCTION
CALL
SET

Всё как уже ранее видели. Расширения тоже успешно установлены:

\dx
                                             List of installed extensions
     Name      | Version | Default version |   Schema   |                         Description                          
---------------+---------+-----------------+------------+--------------------------------------------------------------
 btree_gist    | 1.8     | 1.8             | public     | support for indexing common datatypes in GiST
 cube          | 1.5     | 1.5             | public     | data type for multidimensional cubes
 dblink        | 1.2     | 1.2             | public     | connect to other PostgreSQL databases from within a database
 earthdistance | 1.2     | 1.2             | public     | calculate great-circle distances on the surface of the Earth
 plpgsql       | 1.0     | 1.0             | pg_catalog | PL/pgSQL procedural language
(5 rows)

Запустим генератор:

CALL generate( now(), now() + interval '10 days', 12 );
NOTICE:  Starting job 1: ok
…
NOTICE:  Starting job 12: ok
CALL

Всё получилось — генератор демобазы успешно установился и работает, генерирует нагрузку.

Быстрый мониторинг нагрузки

В заключение — воспользуемся средством мониторинга нагрузки kubectl top.

Важное замечание! При запуске этого средства у меня возникла ошибка:

kubectl top nodes
error: Metrics API not available

Подробно расписывать не буду. Но если кратко — нужно установить metrics-server через Helm (кстати, Helm нам ещё понадобится в будущем, так что его точно нужно установить):

curl https://raw.githubusercontent.com/helm/helm/main/scripts/get-helm-3 | bash
helm version
version.BuildInfo{Version:"v3.22.0", GitCommit:"144ca65f8501953fa8b41cd1d37c7223051c85b7", GitTreeState:"clean", GoVersion:"go1.26.8"}

Я удалил старую версию metrics-server:

kubectl delete -f https://github.com/kubernetes-sigs/metrics-server/releases/latest/download/components.yaml --ignore-not-found=true

И установил новую (я использую zsh, поэтому добавил формат json для обхода косяков с интерпретацией запятых):

helm repo add metrics-server https://kubernetes-sigs.github.io/metrics-server/
helm repo update

helm upgrade --install metrics-server metrics-server/metrics-server \
  --namespace kube-system \
  --set-json 'args=["--kubelet-insecure-tls","--kubelet-preferred-address-types=InternalIP,ExternalIP,Hostname"]'

Проверим что metrics-server запущен:

kubectl get pods -n kube-system | grep metrics
metrics-server-5bdd765c66-p6rh6                      1/1     Running   0             16h

Ну и запустим kubectl top:

kubectl top nodes
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   153m         0%       1009Mi          3%

Но это не обновляющийся в интерактивном режиме срез нагрузки, можно это добавить либо с помощью watch (каждую секунду):

watch -n 1 kubectl top nodes
Every 1,0s: kubectl top nodes                                                                                                                                pavelPC: Sat Oct 24 16:10:57 2026

NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)
myk8sproject-control-plane   138m         0%       1010Mi          3%

…либо мини-скриптом:

for i in {1..10}; do kubectl top nodes; sleep 1; done
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   163m         1%       1009Mi          3%          
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   163m         1%       1009Mi          3%          
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   9567m        59%      1003Mi          3%          
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   9567m        59%      1003Mi          3%          
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   9567m        59%      1003Mi          3%          
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   9567m        59%      1003Mi          3%          
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   9567m        59%      1003Mi          3%          
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   9567m        59%      1003Mi          3%          
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   9567m        59%      1003Mi          3%          
NAME                         CPU(cores)   CPU(%)   MEMORY(bytes)   MEMORY(%)   
myk8sproject-control-plane   11974m       74%      1007Mi          3%

Мини-выводы

kind выбрал потому что кажется что он будет работать быстрее — не потребуется установка виртуальной машины;
Лучше не редактировать разделы yaml-файлов руками если не уверены на 100% в том что делаете;
Даже для небольшого кластера yaml-файлы получаются большими. А если захочется добавить чего-то бо́льшего — они сильно вырастут;
Зато, один раз установив необходимые утилиты — далее вся работа с компонентами кластера осуществляется только через изменение и применение обновлённых yaml-файлов;
Генератор демобазы легко можно запустить в контейнерах (что мы и сделали), далее можно туда прикрутить реплику, мониторинговую систему т.д.

Генератор демобазы — эксперименты со статистическими представлениями

ptolmachev — Wed, 21 Oct 2026 19:37:40 +0000

Недавно я опубликовал статью про генератор демобазы 2.0 от PostgresPro. Как я там писал — у этой системы большой потенциал. Например, можно посмотреть что происходит внутри базы во время генерации (т. е. когда добавляются данные в таблицы).

Вот это как раз я и сделал — запустил генерацию и стал лазить по статистическим представлениям PostgreSQL со страницы про систему накопительной статистики, т. е. в те представления, которые начинают на pg_stat_*.

Оглавление:

Цель экспериментов
Список использованных статистических представлений
Описание эксперимента
Установка параметров на уровне кластера
Первый эксперимент (gen.max_hops = 1)
Второй эксперимент (gen.max_hops = 10)
Смотрим на статистику
Краткий итог

Цель экспериментов

Цель всех этих экспериментов — просто посмотреть на эти представления. Поэтому цифр получилось очень много! Если цель будет более конкретной, то, конечно, можно будет более точно написать необходимые мониторинговые скрипты для тестов.

Я эти тесты гонял около трёх недель, с разными параметрами генератора, с разными параметрами сервера. Сил обо всём рассказать у меня уже нет. Но самое интересное постараюсь показать.

Запросы, которые используются в этой статье, я тоже немного менял в течение этих трёх недель. Что-то добавлял, что-то удалял. Но, так как цель у меня была — просто посмотреть на сами представления на более-менее реальной нагрузке — то я своей цели достиг.

Ниже представлен результат одного прогона. Но я выполнял по три прогона для каждого из параметров чтобы исключить неожиданные всплески (а они действительно были).

Важный момент — в код генератора я ещё не смотрел, так что все мысли ниже — просто мысли основанные на полученных статистических данных.

Статистических данных очень много, обо всём рассказать не получится. А некоторые запланированные эксперименты провести не получилось. Например, я хотел смотреть в pg_stat_user_functions при генерации — но этот вариант «отвалился» потому что это представление показывает выполнение подпрограмм для текущей сессии, а генератор запускает генерацию в параллельных сессиях.

Список использованных статистических представлений

После разных экспериментов я остановился на следующих представлениях:

Описание эксперимента

Дважды запускаю генерацию демобазы для одного и того же объема данных — на месяц. Но при этом меняю значение параметра gen.max_hops:

gen.max_hops

Максимальное количество пересадок в одном билете.

Значение по умолчанию: 4.

Примечание

Чем больше значение, тем больше вероятность, что пассажир сумеет воспользоваться авиакомпанией, чтобы добраться до желаемого пункта.

Первый эксперимент: gen.max_hops = 1;
Второй эксперимент: gen.max_hops = 10.

Логика у меня была такой — в первом случае генератор должен справиться быстрее, т. к. ему, можно сказать, не нужно будет формировать пересадки. А во втором случае придётся поработать в поисках необходимого количества пересадок.

Я сравнивал ещё с одним параметром — gen.domestic_frac. Опытным путём выяснено что у max_hops нагрузка всё-таки побольше за счёт чтения бо́льшего количества страниц.

Установка параметров на уровне кластера

В какой-то момент я немного запутался с параметрами, так что предлагаю сразу заглянуть в файл postgresql.auto.conf чтобы понять что уже установлено, а что — ещё нет. Сделать это можно SQL-запросом:

SELECT pg_read_file(‘postgresql.auto.conf’);

А тут можно подробнее почитать про команды для просмотра конфигурационных файлов и параметров в PostgreSQL.

Итак, устанавливаем следующие параметры:

ALTER SYSTEM SET shared_preload_libraries = 'pg_stat_statements';
ALTER SYSTEM SET pg_stat_statements.track = 'all';
ALTER SYSTEM SET track_io_timing = on;
ALTER SYSTEM SET track_functions = 'all';
ALTER SYSTEM SET shared_buffers = '64 MB';

shared_preload_libraries = ‘pg_stat_statements‘ — чтобы заработало это расширение;
pg_stat_statements.track = ‘all’ — чтобы отслеживались не только верхнеуровневые операторы, но и вложенные;
track_io_timing = on — так включим замер времени ожидания ввода-вывода;
track_functions = ‘all’ — а так включим подсчёт вызовов функций и времени их выполнения на всех языках (ну нам нужен SQL);
shared_buffers = ’64 MB’ — решил уменьшить чтобы посмотреть на показатели работы с общей памятью.

После этого нужно перезагрузить сервер:

sudo systemctl restart postgresql@18-main.service

Первый эксперимент (gen.max_hops = 1)

Далее в едином блоке кода вывод самого эксперимента. В его рамках я полностью удаляю демобазу для чистоты эксперимента, устанавливаю параметр gen.max_hops, сбрасываю необходимые статистики и запускаю генерацию на месяц. Напомню что посмотреть как устанавливать демобазу можно в прошлой статье: Генератор демобазы 2.0 от PostgresPro. Далее обращаюсь к статистическим представлениям и вывожу информацию из них:

DROP DATABASE demo;
DROP DATABASE

\i install.sql

SET gen.max_hops = 1;
SET

CREATE EXTENSION pg_stat_statements;
CREATE EXTENSION

SELECT pg_stat_reset();
SELECT pg_stat_statements_reset();
SELECT pg_stat_reset_shared('io');
SELECT pg_stat_reset_shared('bgwriter'); 
SELECT pg_stat_reset_shared('checkpointer'); 
SELECT blks_hit, blks_read FROM pg_stat_database WHERE datname = 'demo';

-- CALL generate( now(), now() + interval '1 month', 12 );

SELECT busy();
 busy 
------
 f
(1 row)

# SELECT 
    pid,
    usename,
    application_name,
    state,
    now() - query_start AS query_age,
    query
FROM pg_stat_activity
WHERE pid &lt;&gt; pg_backend_pid()
  AND state &lt;&gt; 'idle'
ORDER BY xact_start NULLS LAST;
  pid   | usename  |  application_name  | state  |    query_age    |                        query                        
--------+----------+--------------------+--------+-----------------+-----------------------------------------------------
 684759 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.264364 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684768 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.237406 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684765 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.246208 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684763 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.251437 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684770 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.232489 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684769 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.234888 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684760 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.260956 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684767 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.24025  | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684764 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.248801 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684761 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.257462 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684766 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.243765 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
 684762 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:02.254279 | CALL process_queue('2026-11-19 19:47:16.866911+00')
(12 rows)


# \dt+
                                                       List of tables
  Schema  |      Name       | Type  | Owner | Persistence | Access method |  Size   |              Description               
----------+-----------------+-------+-------+-------------+---------------+---------+----------------------------------------
 bookings | airplanes_data  | table | pavel | unlogged    | heap          | 56 kB   | Airplanes (internal multilingual data)
 bookings | airports_data   | table | pavel | unlogged    | heap          | 1288 kB | Airports (internal multilingual data)
 bookings | boarding_passes | table | pavel | unlogged    | heap          | 1824 kB | Boarding passes
 bookings | bookings        | table | pavel | unlogged    | heap          | 25 MB   | Bookings
 bookings | flights         | table | pavel | unlogged    | heap          | 752 kB  | Flights
 bookings | routes          | table | pavel | unlogged    | heap          | 128 kB  | Routes
 bookings | seats           | table | pavel | unlogged    | heap          | 128 kB  | Seats
 bookings | segments        | table | pavel | unlogged    | heap          | 95 MB   | Flight segment (leg)
 bookings | tickets         | table | pavel | unlogged    | heap          | 84 MB   | Tickets
(9 rows)


# SELECT        
    calls,
    round(total_exec_time::numeric, 2) AS total_ms,
    round((total_exec_time / NULLIF(calls, 0))::numeric, 2) AS avg_ms_per_call,
        round(
        ((total_exec_time - shared_blk_read_time - shared_blk_write_time) / NULLIF(calls, 0))::numeric, 
        2
    ) AS estimated_non_disk_ms,         
    round((shared_blks_read::numeric / NULLIF(calls, 0)), 2) AS avg_blks_read,
    round((shared_blks_hit::numeric / NULLIF(calls, 0)), 2) AS avg_blks_hit,    
    round(100.0 * shared_blks_hit / nullif(shared_blks_hit + shared_blks_read, 0), 2) AS hit_ratio_pct, 
    left(query, 100) AS query
FROM pg_stat_statements
WHERE dbid = (SELECT oid FROM pg_database WHERE datname = 'demo')
    AND (
      query ILIKE 'CALL process_queue%'
   OR query ILIKE 'CALL process_event%'
   OR query ILIKE 'CALL make_booking%'
   OR query ILIKE 'CALL create_segment%'
   OR query ILIKE 'CALL open_booking%'
  )  
ORDER BY total_exec_time DESC;
 calls  |  total_ms  | avg_ms_per_call | estimated_non_disk_ms | avg_blks_read | avg_blks_hit | hit_ratio_pct |                      query                       
--------+------------+-----------------+-----------------------+---------------+--------------+---------------+--------------------------------------------------
     12 | 4525470.45 |       377122.54 |             373069.91 |     431027.25 | 106886220.83 |         99.60 | CALL process_queue($1)
 536705 | 4323964.56 |            8.06 |                  7.97 |          9.60 |      1959.60 |         99.51 | CALL process_event(evt, end_date)
 502464 | 4245411.23 |            8.45 |                  8.35 |         10.02 |      2085.42 |         99.52 | CALL make_booking(evt)
 903700 | 1102075.81 |            1.22 |                  1.20 |          2.80 |       159.08 |         98.27 | CALL create_segment(outb_ticket_no, l_flight_id)
 560543 |  633054.34 |            1.13 |                  1.11 |          2.68 |       125.55 |         97.91 | CALL create_segment(inb_ticket_no, l_flight_id)
  10336 |    5207.34 |            0.50 |                  0.49 |          0.78 |        37.43 |         97.95 | CALL open_booking(evt)
(6 rows)


# SELECT 
    backend_type,
    object,
    context,
    writes,
    evictions,
    round(write_time::numeric, 2) AS total_write_ms,
    round((write_time / NULLIF(writes, 0))::numeric, 4) AS avg_write_ms
FROM pg_stat_io
WHERE backend_type = 'client backend'
  AND object = 'relation'
  AND context = 'normal';
  backend_type  |  object  | context | writes  | evictions | total_write_ms | avg_write_ms 
----------------+----------+---------+---------+-----------+----------------+--------------
 client backend | relation | normal  | 1065435 |   5208316 |        9794.68 |       0.0092
(1 row)


# SELECT 
    datname,
    blks_hit,
    blks_read,
    round(100.0 * blks_hit / nullif(blks_hit + blks_read, 0), 2) AS hit_ratio_pct,
        tup_inserted,
        tup_updated,
        tup_deleted,
        parallel_workers_launched
FROM pg_stat_database
WHERE datname = 'demo';
 datname |  blks_hit  | blks_read | hit_ratio_pct | tup_inserted | tup_updated | tup_deleted | parallel_workers_launched 
---------+------------+-----------+---------------+--------------+-------------+-------------+---------------------------
 demo    | 1282917328 |   5429602 |         99.58 |      4759086 |     4980813 |      536950 |                         0
(1 row)


# SELECT 
    bg.buffers_clean,
    bg.maxwritten_clean,
    bg.buffers_alloc
FROM pg_stat_bgwriter bg;
 buffers_clean | maxwritten_clean | buffers_alloc 
---------------+------------------+---------------
        160192 |             1528 |       5226034
(1 row)

Второй эксперимент (gen.max_hops = 10)

Это полностью аналогичный эксперимент, кроме того что устанавливаю другое значение для gen.max_hops:

DROP DATABASE demo;
DROP DATABASE

\i install.sql

SET gen.max_hops = 10;
SET

CREATE EXTENSION pg_stat_statements;
CREATE EXTENSION

SELECT pg_stat_reset();
SELECT pg_stat_statements_reset();
SELECT pg_stat_reset_shared('io');
SELECT pg_stat_reset_shared('bgwriter'); 
SELECT pg_stat_reset_shared('checkpointer'); 
SELECT blks_hit, blks_read FROM pg_stat_database WHERE datname = 'demo';

-- CALL generate( now(), now() + interval '1 month', 12 );

SELECT busy();
 busy 
------
 f
(1 row)

# SELECT 
    pid,
    usename,
    application_name,
    state,
    now() - query_start AS query_age,
    query
FROM pg_stat_activity
WHERE pid &lt;&gt; pg_backend_pid()
  AND state &lt;&gt; 'idle'
ORDER BY xact_start NULLS LAST;
  pid   | usename  |  application_name  | state  |    query_age    |                        query                        
--------+----------+--------------------+--------+-----------------+-----------------------------------------------------
 690665 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.157955 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690667 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.151948 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690669 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.147086 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690670 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.144867 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690671 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.142055 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690668 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.149714 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690662 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.168773 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690663 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.164831 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690672 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.138989 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690664 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.161313 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690673 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.13568  | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
 690666 | postgres | Airlines processor | active | 00:01:15.154828 | CALL process_queue('2026-11-19 19:55:08.363197+00')
(12 rows)


# \dt+
                                                       List of tables
  Schema  |      Name       | Type  | Owner | Persistence | Access method |  Size   |              Description               
----------+-----------------+-------+-------+-------------+---------------+---------+----------------------------------------
 bookings | airplanes_data  | table | pavel | unlogged    | heap          | 56 kB   | Airplanes (internal multilingual data)
 bookings | airports_data   | table | pavel | unlogged    | heap          | 1288 kB | Airports (internal multilingual data)
 bookings | boarding_passes | table | pavel | unlogged    | heap          | 1592 kB | Boarding passes
 bookings | bookings        | table | pavel | unlogged    | heap          | 26 MB   | Bookings
 bookings | flights         | table | pavel | unlogged    | heap          | 792 kB  | Flights
 bookings | routes          | table | pavel | unlogged    | heap          | 128 kB  | Routes
 bookings | seats           | table | pavel | unlogged    | heap          | 128 kB  | Seats
 bookings | segments        | table | pavel | unlogged    | heap          | 95 MB   | Flight segment (leg)
 bookings | tickets         | table | pavel | unlogged    | heap          | 88 MB   | Tickets
(9 rows)


# SELECT        
    calls,
    round(total_exec_time::numeric, 2) AS total_ms,
    round((total_exec_time / NULLIF(calls, 0))::numeric, 2) AS avg_ms_per_call,
        round(
        ((total_exec_time - shared_blk_read_time - shared_blk_write_time) / NULLIF(calls, 0))::numeric, 
        2
    ) AS estimated_non_disk_ms,         
    round((shared_blks_read::numeric / NULLIF(calls, 0)), 2) AS avg_blks_read,
    round((shared_blks_hit::numeric / NULLIF(calls, 0)), 2) AS avg_blks_hit,    
    round(100.0 * shared_blks_hit / nullif(shared_blks_hit + shared_blks_read, 0), 2) AS hit_ratio_pct, 
    left(query, 100) AS query
FROM pg_stat_statements
WHERE dbid = (SELECT oid FROM pg_database WHERE datname = 'demo')
    AND (
      query ILIKE 'CALL process_queue%'
   OR query ILIKE 'CALL process_event%'
   OR query ILIKE 'CALL make_booking%'
   OR query ILIKE 'CALL create_segment%'
   OR query ILIKE 'CALL open_booking%'
  )  
ORDER BY total_exec_time DESC;
 calls  |  total_ms  | avg_ms_per_call | estimated_non_disk_ms | avg_blks_read | avg_blks_hit | hit_ratio_pct |                      query                       
--------+------------+-----------------+-----------------------+---------------+--------------+---------------+--------------------------------------------------
     12 | 4595791.93 |       382982.66 |             378714.92 |     457169.25 | 109547285.00 |         99.58 | CALL process_queue($1)
 534823 | 4395921.28 |            8.22 |                  8.12 |         10.22 |      2034.89 |         99.50 | CALL process_event(evt, end_date)
 502947 | 4321412.10 |            8.59 |                  8.49 |         10.63 |      2157.37 |         99.51 | CALL make_booking(evt)
 893595 | 1102631.65 |            1.23 |                  1.21 |          2.89 |       158.32 |         98.21 | CALL create_segment(outb_ticket_no, l_flight_id)
 571720 |  659993.99 |            1.15 |                  1.13 |          3.05 |       126.88 |         97.65 | CALL create_segment(inb_ticket_no, l_flight_id)
  10764 |    5385.44 |            0.50 |                  0.49 |          0.78 |        37.36 |         97.95 | CALL open_booking(evt)
(6 rows)


# SELECT 
    backend_type,
    object,
    context,
    writes,
    evictions,
    round(write_time::numeric, 2) AS total_write_ms,
    round((write_time / NULLIF(writes, 0))::numeric, 4) AS avg_write_ms
FROM pg_stat_io
WHERE backend_type = 'client backend'
  AND object = 'relation'
  AND context = 'normal';
  backend_type  |  object  | context | writes  | evictions | total_write_ms | avg_write_ms 
----------------+----------+---------+---------+-----------+----------------+--------------
 client backend | relation | normal  | 1096397 |   5522555 |       10107.72 |       0.0092
(1 row)
 

# SELECT 
    datname,
    blks_hit,
    blks_read,
    round(100.0 * blks_hit / nullif(blks_hit + blks_read, 0), 2) AS hit_ratio_pct,
        tup_inserted,
        tup_updated,
        tup_deleted,
        parallel_workers_launched
FROM pg_stat_database
WHERE datname = 'demo';
 datname |  blks_hit  | blks_read | hit_ratio_pct | tup_inserted | tup_updated | tup_deleted | parallel_workers_launched 
---------+------------+-----------+---------------+--------------+-------------+-------------+---------------------------
 demo    | 1314847453 |   5747185 |         99.56 |      4819884 |     4989654 |      535069 |                         0
(1 row)


# SELECT 
    bg.buffers_clean AS bgwriter_cleaned_buffers,
    bg.maxwritten_clean,
    bg.buffers_alloc
FROM pg_stat_bgwriter bg;
 bgwriter_cleaned_buffers | maxwritten_clean | buffers_alloc 
--------------------------+------------------+---------------
                   162755 |             1543 |       5540101
(1 row)

Смотрим на статистику

pg_stat_activity

Сразу напомню что запросы к pg_stat_activity надо выполнять пока есть нагрузка, т. к. после окончания генерации процессы перейдут в состояние idle и ничего не будут делать. Их можно «прибить» выполнив функцию abort:

CALL abort();

После этого все процессы имеющие application_name = Airlines processor будут завершены.

pg_stat_statements

Тут посмотрим на значение для верхнеуровневых процедур для процессов process_queue:

total_exec_time — общее время, затраченное на выполнение оператора, в миллисекундах
calls — число выполнений

Тут можно увидеть что эта процедура process_queue была выполнена 12 раз, это ровно то количество параллельных процессов, которые я и запустил.

А по времени total_exec_time:

Показатель            |     Значение
----------------------+-------------
Было (max_hops = 1)   | 4 525 470,45
Стало (max_hops = 10) | 4 595 791,93
Разница               |   +70 321,48

Видно что второй эксперимент выполнялся дольше.

pg_stat_database

Тут по одной строке на каждую базу данных. Тоже куча важной и полезной информации, но уже на уровне всей базы данных в целом.

Здесь мы посмотрим на параметр вычисляемое значение которое можно назвать hit_ratio_pct — процент попаданий в кеш (shared_buffers) при чтениях. Т.е. отношение суммарных чтений из буферного кеша к сумме всех чтений в этой базе данных. А если попроще, то этот показатель покажет хватает ли нам выделенной оперативной памяти для нашей текущей нагрузки:

Показатель            | Значение
----------------------+---------
Было (max_hops = 1)   |   99,58
Стало (max_hops = 10) |   99,56
Разница               |   -0,02

А вот серьезного отличия в попадании в кеш я не обнаружил в своих экспериментах.

pg_stat_io

Очень много интересного из этого представления можно узнать (как вариант, когда-нибудь в будущем потестирую io_uring). Но цифр слишком много, так что я оставил только работу обслуживающих процессов (backend_type = ‘client backend’) для постоянных таблиц (object = ‘relation’) и стандартного контекста операций ввода-вывода (context = ‘normal’).

А посмотрим мы на значение writes — количество операций записи:

Показатель            |  Значение
----------------------+----------
Стало (max_hops = 1)  | 1 065 435
Стало (max_hops = 10) | 1 096 397
Разница               |   +30 962

Видно что во втором эксперименте обслуживающим процессам пришлось потрудиться побольше.

pg_stat_bgwriter

И тут тоже много интересного было но, в итоге, я оставил только три числа здесь. А посмотреть предлагаю на buffers_clean — количество буферов, записанных фоновым процессом записи:

Показатель            | Значение
----------------------+---------
Стало (max_hops = 1)  | 160 192
Стало (max_hops = 10) | 162 755
Разница               |  +2 563

Ну и процессу фоновой записи тоже пришлось поднапрячься чуть больше второй раз.

На последние два представления я бы предложил посмотреть чуть внимательнее. Моя глобальная идея тут была такой — если не вдаваться в очень важные детали (!), то можно грубо посчитать что pg_stat_io.writes — это, без учёта extends, сколько раз обслуживающим процессам пришлось самостоятельно сбросить грязные страницы на диск (т. е. процесс фоновой записи не успел этого сделать). А pg_stat_bgwriter.buffers_clean — сколько страниц записал процесс фоновой записи.

Для текущих настроек видно что процесс фоновой записи максимально нагружен и не успевает очищать страницы. Явно можно тут поиграть с параметрами.

Краткий итог

Ниже — мои мысли которые я надумал проводя эксперименты и анализируя полученные результаты.

Так как я с этими экспериментами и цифрами уже три недели, то данный вывод основан именно на этих неделях, а не на результатах одного эксперимента выше.

Изменение параметров генератора (gen.max_hops от 1 до 10, gen.domestic_frac от 0.01 до 0.99) не привносят какого-то усложнения в расчёты.

Однако, если увеличить gen.max_hops до 10 — то postgres начинает больше обрабатывать страниц в памяти (рост pg_stat_statements.shared_blks_hit, я это тут не рассматривал). Эти страницы надо обрабатывать, поэтому-то процессор больше времени на это тратит, а не на сложные вычисления.

А вот изменение gen.domestic_frac от 0.01 до 0.99 не даёт такого результата, там рост чтений небольшой.

Но, повторюсь, цель всех этих экспериментов была в том чтобы посмотреть статистические представления, «потрогать» их руками на примере генератора демобазы. Мне было интересно и, надеюсь, полезно.

06. Июнь 2026. Книги, музеи и не только

ptolmachev — Sat, 17 Oct 2026 10:32:29 +0000

Июнь 2026

M — размер бумажной книги «Мы» Замятина издательства Аст, мягкая обложка, 224 страницы — 358 страниц моей читалки (S, M, L — это размер книг).

Текст:

L 05.06.2026 4.9 Дубинин,Винокурова «Это серьезно и несерьезно. Авторизованная биография бас-гитариста группы «Ария»»
M 05.06.2026 4 Джон Грин «Бумажные Города»
M 09.06.2026 4 Артем Локалов ««Спартак» 100 лет: истории клуба»
M 19.06.2026 5 Поляков Юрий «Козленок в молоке»

Аудио:

03.06.2026 5 Р.Джордан,Б.Сандерсон «Колесо Времени. Книга 14. Память света»
06.06.2026 5 Михаил Лермонтов «Герой нашего времени»
16.06.2026 2.9 Павел/Нейро Пепперштейн «Пытаясь проснуться»
20.06.2026 5 Дэн Симмонс «Гиперион»

Подкасты:

«IELTS Speaking for Success»
«English Learning for Curious Minds»
«Postgres FM»
«Talking Postgres with Claire Giordano»
«Coffee Break Italian»
«SIMPLE ITALIAN PODCAST»
- + Самоучитель итальянского языка (Буэно, Грушевская)

Yotube-видео:

Видео и плей-лист на итальянском от Лукреции

Музыка:

Концерт группы «Артур Беркут» в честь его дня рождения (Glastonberry)
Концерт группы «Воля и Разум» на крыше (Дизайн-Завод)
Концерт группы «Кипелов» (Зелёный театр ВДНХ)
Рок-фестиваль «Ария Фест» (Зелёный театр Парка Горького)

Опера:

«Лоэнгрин» (Московский концертный зал Зарядье)

Музеи:

Выставка «Аня Жёлудь. Не тот горизонт» (Центр современного искусства AZ/ART)

===

Июнь 2026

~ Текст:

23. Виталий Дубинин, Татьяна Винокурова, «Это серьезно и несерьезно. Авторизованная биография бас-гитариста группы «Ария»»
Носитель: Эл.вид
Размер: L
Оценка: 5
Жанр: биография
Одной строкой: Кусочек истории того времени, как музыкальной, так и обычной жизни.

С некоторым трепетом начинал читать эту книгу. Ранее я уже прочитал две книги про биографию группы «Ария» — «Легенда о Динозавре» и «Ария: Возрождение Легенды. Авторизованная биография группы». И во второй «авторизованной» ооочень сильно навалили негатива на Кипелова. Поэтому-то у меня и были опасения.

Однако, книга мне понравилась.

Она состоит из нескольких частей — блок про детство-юность Виталия Дубинина, про музыку (и Арию в том числе, но не только) и про хобби Дубинина. Про хобби было не очень интересно честно говоря.

Истории про детство и юность сильно похожи на те что описаны в «Совдетстве» Юрия Полякова (например, «однажды мама купила мне маску с трубкой» — это прям один-в-один, или что Дубинину покупали «Клуб кинопутешественников»). Но и отличия имеются. Уже в семидесятых годах в семье Дубинина был телевизор, магнитофон (уже даже кассетный) и фотоаппарат, а у отца были Жигули — то семья всё-таки была не такая простая. Да и у Холстинина (основатель Арии) была своя гитара, тоже показатель. Блок про детство и юность можно даже незаинтересованным в Арии почитать — описано советское время, как ещё один взгляд можно рассмотреть.

Далее был очень большой блок про музыку — тут и творчество Виталия Алексеевича в различных музыкальных коллективах, его сольная карьера, съемки (и показы клипа) по телевидение (!); про личные музыкальные проекты уже нынешнего времени. И, конечно же, Ария. Про Арию получилось очень подробно, истории из их путешествий, взаимодействие даже с группой Iron Maiden и многое-многое другое. Эта часть мне тоже очень понравилась и было много нового для меня (хотя уж слишком слезливое получилось описание того как автор был опустошён, растерян и не знал что делать дальше во время раскола в 2002 году). Было, кстати, и про Беркута — первые же приведённые слова Артура Беркута очень похожи на Артура Беркута, стопроцентное попадание в его стиль Ну и про Житнякова и про других музыкантов группы тоже истории есть. Для любителей Арии — точно нужно прочитать. И даже перечитать — это я уже про себя.

И блок про хобби, он состоял из нескольких хобби Дубинина. Про дайвинг мне было неинтересно читать, но приведённые описания того что нужно следовать правилам, что в каждой группе погружения есть чел который будет говорить что он круче всех, а в середине мероприятия уже сдуется — это очень-очень похоже на то, что происходит в альпинизме. Да и автор тоже про альпинизм рассказывал в тексте. Про полёты на самолётах, личный кулинарно-музыкальный блог было поинтереснее уже.

Но про Кипелова, конечно же, не забыли. Его шпыняли всю часть про Арию. Уже не так открыто (как это было в «Возрождении Легенды»), но по чуть-чуть и довольно часто. Были и прямые слова о том что Кипелов мог доиграть свои запланированные сольные концерты в составе группы «Кипелов» и вернуться в Арию, были и шпильки в духе — [далее неточная цитата] «не буду называть фамилий, но некоторые музыканты группы возмутились — Зачем нам это надо?», а через несколько страниц уже «в том конфликте Кипелов закричал — Зачем нам это надо?». Или что-то такое — «музыканты не возражали, но Кипелову [условия работы] не понравились». В общем, почти всё повествование велось о музыкантах, и только Кипелов часто фигурировал в ореоле того что ему ничего никогда не нравилось. Как-то подленько это всё же.

Ну да ладно, хоть и с такими уколами, но было интересно читать. Кое-что заметил:

перечисленная аппаратура во времена СССР почти всегда всегда была из других стран: ГДР, Венгрия, Чехия. Иногда упоминалась и из СССР, но с оттенком что это так, плохенькая;
много про алкоголь; алкоголь на алкоголе, алкоголем погоняет. И истории про алкоголь — и это не только в Арии, но и в других советских-рок группах в советское время;
первая мною прочитанная книга где есть упоминание иноагентов и сервис, запрещённых на территории РФ.

Но сам текст иногда немного небрежно оформлен, есть повторы слов. Да и вообще, книга — это интервью Дубинина, которое он наговорил, а соавтор книги всё это дело литературно расшифровал.

Почитал комментарии к этой книге, чтение забавное — мол, фигня у Арии ранние альбомы, а поздние — вообще слушать невозможно

Но краткий итог и не могу об этом не сказать — все три блока книги явно показывают что Виталий Дубинин образец, идеал трудолюбивого человека. И документы на Арию на себя оформил не потому что хотел этого, а потому что не хотел чтобы кто-то чужой это сделал; и магазин Арии создал и оформил на себя и свою семью — исключительно чтобы именно Ария этим управляла. Т.е. из описания следует что все остальные (и музыканты группы в том числе) недостаточно организованные, недостаточно ответственные, многим ничего не нужно — и лишь один Дубинин молодец, о группе думает. Не бывает таких идеальных людей

Цитата-напутствие:

«Воспалился средний палец на правой руки, причем началось все с ерунды – я просто неудачно оторвал заусенец»

24. Джон Грин, «Бумажные Города»
Носитель: Эл.вид
Размер: M
Оценка: 4
Жанр: молодёжный роман
Одной строкой: История о взрослении школьников и поиске себя в этом неспокойном мире.

Книга про школьников об их школьных делах, о том как школьники изучают и узнают себя, анализируют свои действия и своих друзей, поют песни хором, играют в разные игры; ставят перед собой первые трудные цели и достигают их (как мне кажется, Марго стала символом и главный герой стремился достать этот символ, а достав не понял что с ним делать).

В общем, роман-взросление. Какого-то супер-интересного сюжета тут нет.

Начал читать и не обратил внимания на автора. Читаю-читаю, и книга показалась очень похожей на «В поисках Аляски». Заглянул в википедию — так и есть, автор-то один и тот же. Концепции похожие, только в студенческой книге уже более серьёзные вопросы поднимаются, а в этой (школьной) ещё пока всё более лайтово.

Единственный момент который немного ломает логику повествования: если кратко, автор показал что школьница Марго оставила несколько подсказок своему другу и сбежала. Этот друг (главный герой) разматывает клубок подсказок и едет за Марго. Но последнюю и Самую Важную подсказку он нашёл благодаря агрегатору статей, который сделал его друг. Если бы не этот агрегатор — то всё остальное было бы зря, не нашёл бы он Марго ни в жисть! Это же Deus ex machina, а такие концепции в литературе мне не нравятся, т.к. всё остальное становится бессмысленным. Но это мелочь, потому что ребята многое осознали пока разбирались с подсказками и ехали в машине (кстати, они прыгнули в новую для них подержанную (!) машину и сутки в ней ехали — и не произошло ни одной проблемы с машиной!).

Нуу, для изучения творчества Джона Грина можно прочитать — хотя, если бы я был лет на 20 помоложе, может и по другому бы читалось. Но «Над пропастью во ржи» мне понравился больше.

Цитата:

«Люди, особенно молодые — дети — верят во всё хорошее» (возможно и взрослым тоже иногда надо становиться детьми).

25. Артем Локалов, ««Спартак» 100 лет: истории клуба»
Носитель: Бумага
Размер: S
Оценка: 4
Жанр: спортивная публицистика
Одной строкой: Этакий буклет с некоторое информацией об истории клуба и интервью с несколькими игроками

Очень редкая у меня книга — бумажная!

Я надеялся что там будет много истории про клуб, но оказалось что там больше разговоров «за жизнь» от бывших футболистов «Спартака», причём многие вспоминали какие-то разные дрязги в коллективе. Получился такой буклет для фанатов, которые уже знают хоть что-то о клубе. И эта книга как раз подарок к столетию для любителей красно-белых, я бы такую книгу себе не купил.

Хотя про историю «Спартака» там всё-таки есть немного.

Из того что мне запомнилось:

С днём рождения клуба не всё гладко (можно было бы взять за основу 1897 год, можно 1922, а можно 1935);
Никита Симонян: «Столетний юбилей «Спартака» отмечать не буду, потому что для меня дата основания клуба – 19 апреля 1935 года. Именно тогда создано общество «Спартак». Столько работал со Старостиными – и ни разу не слышал от них про 18 апреля 1922 года.»
Игроки и начальники команды во все времена (и в советское, и в российское) жаловались на судейство;
И те же люди отмечают что деньги (квартиры, машины, дачи) и в советские времена (!) были главной движущей силой для футболистов;
Анзор Кавазашвили (играл за «Спартак» в 1969–1971): «К чему я это все это рассказываю. К тому, что футболисты всегда были избалованными. И сейчас, и в мое время тоже»
Про открытый футбол: Игорь Шалимов (играл за «Спартак» в 1986-1991): В чемпионате СССР все выходили выигрывать — и Динамо Минск, и Жальгирис. Любой выезд был битвой, шёл открытый футбол.
Андрей Тихонов: Обе команды [Спартак и Алания в 1996 в «золотом матче»] играли в открытый футбол. Не то что сейчас — когда все команды, как правило, предпочитают обороняться.
Ещё бросилось в глаза что во времена СССР игроки тех лет вспоминали командный дух, помочь друг други и др, а в российское время — как тренер наказывал игроков, убирал их в дубль, отправлял в аренду;
И ещё про сравнение, в советское время какие-то тёрки были, небольшие (из интервью). А в Российской истории — постоянные скандалы и скандалищи;
Итоговая цитата, олицетворяющая «Спартак» от Артёма Реброва: «Важный вопрос — как играть за Спартак и оставаться адекватным человеком?»

И мне показалось очень странным что интервью брали у людей, которые не всегда ассоциируются со Спартаком. А вот интервью с Олегом Романцевым в книгу не включили — это же как книгу про историю «Локомотива» писать, и не включить в неё интервью с Сёминым!

Но мне, как нейтральному болельщику, даже этой небольшой части истории хватило для ознакомления. Но, конечно, если уж читать про историю клуба, то нужно искать более продвинутый материал.

26. Поляков Юрий, «Козленок в молоке»
Носитель: Эл.вид
Размер: M
Оценка: 5
Жанр: художественный роман, юмор, сарказм
Одной строкой: Описание «написания» и раскрутки современной книга с одним предложением и остальными 295-ю страницами пусты

Крутил в голове цикл романов «Совдетство», и решил посмотреть что писал автор раньше — он же ещё в советское время начинал. Поискал в интернете, там постоянно писали про «Козленок в молоке», вот и прочитал.

Юморно-саркастическая история о литературной советской и российской среде. Много ярко-собирательных образов. Если бы был больше погружен в персоналии того времени — узнал бы базовых героев. Но для меня они остались героями литературными. Но и без этого знания читалось приятно. Главный герой взял какого-то рабочего-бедолагу, нарядил его в необычную одежду, взял пять папок, наполнил их пустыми листами и раздал эти папки «кому надо». Важные люди важно говорили что читают этот роман взахлёб, что он классный и тд и тп. Дошло до того что на международную премию роман номинировали! Но потом всё-же разобрались что к чему. Этакий белый квадрат на белом фоне — если проводить аналогию с живописью и современным искусством.

Это главный сюжет. Но автор, наверное, не просто так его показывает, а в атмосфере развала СССР и, соответственно, развала союза писателей СССР. Показывает как было до и стало после; неожиданно резко-отрицательное отношение стран СНГ к русским жителям на их территории; разгул бизнеса в новой стране и подобные вещи.

И, похоже, такой роман из пустых страниц — это намёк, апофеоз литературной деятельности тех деятелей, который были в союзе СССР. О дальнейшем не говорится, но руководить союзом писателей России стали примерно те же люди, так что результат может быть очень похожим.

Опять же, во времена стрельбы по Белому дому я был слишком мал и слишком далеко от места действия, поэтому не знаю что и как тут было в реальности. Но читалось интересно. Можно воспринимать книгу и как вымышленную сказку в реальных обстоятельствах того времени, и как один из возможных вариантов взгляда со стороны на то, что тогда происходило.

Посмеяться в книге точно есть где.

~ Аудио:

1. Р.Джордан,Б.Сандерсон, «Колесо Времени. Книга 14. Память света», 5 — Ээх, когда начал слушать — появилась грусть что цикл закончился. Каждая первая глава любой части начиналась одинаково — словами про Колесо Времени которое крутиться как захочет. Я это послушал и понял что больше не услышу это описание…

Вообще, ещё при прослушивании прошлой (отличной!) части я понял что надо будет прочитать уже текст всего этого цикла. Сейчас я сгораю от нетерпения узнать что же там будет в финале, на некоторые детали не обращаю внимания. Например, есть много информации о важных героях, которая была рассказана в первых частях. Но тогда я на них не обращал внимания. И только уже ближе к финалу эти герои стали выплывать. Так что при повторном чтении можно будет обращать внимания на те события, которые и приводят к тому финалу, который и произошёл. Аналогично, финальные битвы и герои. Здесь тоже не всё удалось осознать с первого прослушивания. Так что точно буду этот цикл перечитывать года через два.

Из недостатков скажу что некоторые описания битв слишком затянуты. Ну вот точно можно было кое-что подсократить.

Но в остальном — огонь!

Финальная битва получилось не банально, мол, хорошие победили, а плохие проиграли. Там были и различного размера противостояния, и некоторые главные герои погибли, погибли и многие уже примелькавшиеся герои. Каждая из этих смертей всё-же пробуждала эмоции. Но были и герои которые сумели спастись по разным причинам. Отлично замешанная финальная битва, как пазл, складывалась в единую картину. И было очень круто было наблюдать за этим процессом! Великолепная битва. Но я не могу представить как её экранизировать, попытки ведь есть.

Окончание самого романа получилось очень ровным, жаль что автор-соавтор не всё нам раскрыли. Например, куда делся Льюс Терин в голове Ранда? Хотя, возможно что это я невнимательно слушал тот блок про их единение (и это ещё один повод перечитать цикл). Ну и, конечно, как Ранд сумел зажечь трубку без использования силы?

2. Михаил Лермонтов, «Герой нашего времени» (яндекс-музыка), 5 — Ещё в прошлом году хотел прослушать эту книгу, даже отложил её. Но потом встретился с «Колесом времени» и до Лермонтова добрался только сейчас.

Конечно же я уже читал эту книгу и в школе, и уже во взрослом возрасте. Но помню из неё не всё. Например, некоторые эпизоды (про слепого мальчика) казались мне совершенно новыми. Какие-то я помнил, но забыл детали («Княжна Мэри»), а некоторые помнил очень хорошо («Фаталист»).

Несколько разных историй объединённые одним героем. Причем мы узнаём о нём из разных источников — как от сторонних людей, так и из его дневников. Получаем очень детальный портрет Печорина. Помню из школьных времён что его вроде бы делали злодеем. Но не могу его однозначно злодеем назвать. У всех людей есть недостатки, все люди могут ошибаться. На кого-то эти ошибки и недостатки могут произвести сильно-негативное впечатление, поэтому для таких людей человек становится плохим (злодеем), для других он останется нейтральным. У Печорина просто очень много свободного времени было и он не знал что делать. Вот и делал что делал. Может цели определённой у него не было. Да и вообще, на роду у него было написано (как мы видим из последней главы) стать этаким скучающим ловеласом.

Пока слушал книгу задумался что её можно воспринимать как учебник по тому как знакомиться с женщинами — что и проворачивал Печорин.

Я слушал эту книгу параллельно со следующей. И какой же разительный контраст! У Лермонтова такой слог приятный! Предложения построены очень красиво, замечательно было слушать, и читать тоже было бы хорошо. Всё очень литературно, будто бы выверено, каждое слово на своём месте, чего не скажешь о современных книгах…

3. Павел Пепперштейн/Нейро Пепперштейн, «Пытаясь проснуться» (яндекс-музыка), 2.9 — как смело описано в прологе: «Это первый в истории человечества опыт сотрудничества писателя и нейросети, зафиксированный в виде бумажной книги». Но книга 2022 года!

Сотрудники Яндекса и Павел Пепперштейн обучили ruGPT-3 на некотором количестве литературного творчества Пепперштейна и сгенерировали несколько десятков рассказов. Из них выбрали 12, ещё 12 (плюс Заключение) написал Павел Пепперштейн, посмотрев на те 12, которые выбрали от ИИшки.

Я уже на несколько выставок (не персональных) Пепперштейна ходил — картины современного искусства, так что примерно представляю себе его творчество. Рассказу получились примерно такими же — мешанина текста о, часто, заранее определённом сюжете. Например, берётся сказка (про репку или колобка) и переосмысливается. Ремейки то есть, таких рассказов было очень много. Ну и без использования мата автор писать принципиально не может.

Да, некоторые рассказы были интересными, а в некоторых были интересные идеи. Но сборник в целом мне не понравился.

В оглавлении не сказано кто (ИИ или человек) написал какой рассказ — читателю даётся право самому догадаться. Вот мои догадки:

ИИ:

1. Из забвения
8. Аристократ из Аристограда
11. Зилс
13. Синее окошко
18. Шах
20. Зеленая нога
23. Заседание ложи
24. Любовница Карла Готта

Человек:

2. Охотник
3. Золото наше
5. Будни Пухлеванова
7. Развилка
10. Встреча
12. Возвращение
14. Дама с пегой собачкой
15. Заводная бездна
19. Почти терапия
21. Сквозь зеркало и что там увидела Лолита
22. Колобок
25. Пытаясь проснуться (вместо послесловия)

Не точно:

4. Репка — ИИ или чел
6. Новое платье королевы — ИИ или чел
9. Пасека самоубийцы — Чел или ИИ
16. Белок забвения — Чел или ИИ
17. Реинкарнация Маяковского — ИИ или чел

4. Дэн Симмонс, «Гиперион» (яндекс-музыка), 5 — Этот цикл я тоже ещё в прошлом году отложил и пришло его время. Я ничего не читал об этом цикле, вроде на Хабре отсылку нашёл и добавил в закладки.

Начал слушать — это оказалась фантастика. Но первое впечатление — это ооооооооооооочень скучный актёр озвучки. Он настолько скучно читает книгу! Я даже выразить не могу как это скучно и безэмоционально! Даже ускорение не очень помогает, и только на x2 более-менее динамика появляется. Ну это ужас какой-то!

Но просто так я бы не добавил эту книгу в закладки, так что стал слушать дальше. Первые несколько глав пришлось себя заставлять слушать.

Но потом! Потом началась история где всё есть — и экшн, и любовь, и религиозно-реалистично-исторические события — и всё это на фоне фантастического мира, который построил автор!

Книга состоит из нескольких рассказов героев о себе. Каждый рассказ интересен сам по себе, и раскрывает в некоторой части мир автора. А мир этот, понятное дело, сложно закручен — там и информационные технологии, и перемещения в пространстве, и время идущее в обратном направлении, и какие-то персонажи, которые угрожают человечеству и какое-то божество (Шрайк), но пока непонятно кто это. И эти шестеро героев рассказывают свои истории как же они дошли до того что летят на планету Шрайка — так находятся «гробницы времени», как раз в них время течёт в обратном направлении.

Задача читателя как раз и состоит в том чтобы понять — в чём же связь этих героев? Может даже это и есть главное, в книге, т.к. сюжета особого и нет. А вот поразбираться во взаимосвязях всех действующих лиц придётся. По крайней мере мне было это интересно, я пытался соединить их и тот мир, который развернулся перед нами.

И тут книга закончилась… Неожиданный финал без финала — герои просто идут в сторону этих гробниц времени. Но там ещё три книги в цикле, так что я не расстроился и стал слушать следующую часть.

Мне понравилось, но нужно пересилить себя в начале, а потом пойдёт на отлично!

Подкасты

Продолжаю слушать:

Английский

Общие темы:

PostgreSQL:

«Postgres FM«
- Самохвалов сказал что активно пользуется разработкой кода с помощью AI-агентов, но ревьювит только результаты тестов, не код; в подкасте вспомнили Бородина и Зубкова.
«Talking Postgres with Claire Giordano«
- В этот раз не слушал данный подкаст.

Итальянский:

«Coffee Break Italian«
«SIMPLE ITALIAN PODCAST«

Самоучитель итальянского языка (Буэно, Грушевская). В шестом занятии были рассмотрены:

ближайшее прошедшее законченное время;
глаголы на -URRE;
лаголы на -ORRE;
род некоторых имен существительных.

Ближайшее прошедшее законченное время я уже видел, но пока не удаётся нормально запомнить, надо больше практики уделить данной теме.

YouTube-видео

Прикольная идея — Лукреция в коротком видео разбирает небольшой диалог (наверное, из какой-нибудь книги), поясняет используемые слова и конструкции, приводит синонимы, часто повторяет слова и словосочетания медлено — это очень удобно. Иногда добавляет реальное видео с примерами таких диалогов. Но весь контент на итальянском, так что нужно включать sottotitoli чтобы было хоть чуть-чуть удобнее. Но пока не смог найти у неё плей-лист с набором таких видео.

«How to use Italian Word ECCO Like a Native Speaker (Subtitles)«

А вот в этом плей-листе тоже очень хороший набор видео — даётся непростое слово (ecco, ormai, prego и др) и несколько вариантов его использования. Даются варианты предложений, а самое главное — синонимы (Ah, ecco! — Ora ho capito) и просто объяснение от Лукреции. Не скажу что удалось запомнить все значения слов, но хоть некоторые захватить удаётся.

Некоторые видео даются полностью на итальянском языке, смотрю с субтитрами, часто обращаюсь к переводчику, некоторые слова записываю себе в словарик. Но примеры простые, так что удаётся следить за ходом повествования. А некоторые видео (их меньшинство) Лукреция рассказывает на смеси итальянского и английского.

У неё в канале очень много полезного видео, это я только с небольшой частью познакомился

===

~ Культура:

Музыка:

= Концерт группы «Артур Беркут» в честь его дня рождения (Glastonberry). Я уже был на концерте Беркута в этом году в начале января — и тогда почти все песни были из репертуара групп «Ария» и «Автограф». А за авторством группы «Артур Беркут» пару песен только было. Но в этом концерте было штук пять-шесть наверное — ведь у него есть классные песни! Жаль что редко их исполняет. Но, понятное дело, какая-бы классная песня у «Артура Беркута» ни родилась бы — она явно проиграет «Патриоту» или «Колизею».

Как и в прошлый раз, атмосфера у него на концерте была какой-то по особенному особенной — дружной, доброй. Вот на других концертах я такого не ощущал. Хотя нет, только один раз — в переполненном Зелёном Театре Парка Горького на концерте Кипелова в прошлом году — тогда так же по доброму было. А у Беркута так на каждом концерте.

В моменты технических пауз Беркут травил байки. Рассказал что ехал в Сапсане и женщина отправила своего ребёнка к Артуру и сказал «сейчас тебе этот дядя Игорь подпишет листочек». Беркут написал пожелания какие-то, а в конце добавил «я не Игорь». И, говорит, увидел как у женщины глаза расширились когда она это прочитал. Она на него смотрит и с экспрессией спрашивает «Саруханов???». Или ещё история — в обычном поезде девушка его поймала около туалет, попросила расписаться. Беркут говорит — ну давайте хоть не у туалета. Девушка продолжила его уговаривать и сказала — «я ведь была на всех концертах ДДТ!» (Артур не участвовал в творчестве этой группы).

В прошлом месяце я упоминал запах духов на концерте «Джоконды». Тут тоже запаховую аналогию можно провести — пахло пивом, сигаретами, по́том. И ни намёка на духи

Были и гости, например — вокалист группы «Артерия» Андрей Козлов. Оказалось что он — брат бас-гитариста группы «Артур Беркут». Андрей старался послабее в совместных партиях петь — голос у него хоть и не такой узнаваемый, как у Артура, но более сильный. А представители фан-клуба подарили Артуру торт в честь его дня рождения.

Классный добрый, тёплый концерт. Не зря всё-таки купил на него билет.

= Концерт группы «Воля и Разум» на крыше (Дизайн-Завод). Оооо, это лучший концерт группы «Воля и Разум» который я посетил! А я был на ВСЕХ концертах группы в Москве (кроме концерта в мае 2025 года). Наконец-то они сумели правильно настроить звук — и теперь было слышно голос вокалиста! Я пришел когда уже куча народу собралась, так что мне почти не было видно музыкантов, зато было отлично слышно — круто!

Группа спела как свои новые композиции, так и, по традиции, выполнила тур в восьмидесятые. Например, на счёт той же песни «Воля и разум». На концерте Артура Беркута её тоже пели. И я специально послушал как барабанщик бьет в барабаны — у Беркута исполнение было более мягкое. Да, барабанщик ударял по своему инструменту сильно, я чувствовал вибрацию воздуха иногда. Но на концерте «Воля и Разум» барабанщик ударял как-то по другому, более эмоционально, мощнее. Может я придумываю, но вот это исполнение мне нравится больше — больше чувств в музыке чем у других групп. Да и в целом, по энергетике — группа «Воля и Разум» самая лучшая на российской сцене.

Народу было немного, в анонсе написано что продается только 160 билетов. Ну и да, мало людей было. Сама площадка меня не впечатлила — ну крыша и крыша. Туалет один на всех на первом этаже — это неудобно, но мне не нужно было. Но огромный плюс — это звук! Я отмечал его, но ещё раз скажу — наконец-то был крутой звук! Зрители кричали благодарственные слова, «молодцы» и подобное. Это было здорово. Очень хороший концерт получился! И погода была отличной, в этом — плюс открытой площадки.

= Концерт группы «Кипелов» в Зелёном театре ВДНХ (Зелёный театр ВДНХ). Дождь лил весь день А когда я пришёл уже ко входу в Зелёный театр — я УЖЕ промок. Дождь лил стеной ВЕСЬ концерт и закончился во время последней песни. Даже немного обидно стало.

Репертуар был тот же самый что и год назад в Зелёном театр парка Горького. Но в этот раз звук был настолько отлично сделан что я даже удивился. Было отчётливо слышно даже бас-гитару, не всегда такое происходит на закрытых концертах, а уж на открытых и того реже. Голос тоже было слышно отлично. Очень крутой звук, лучший что я слышал на концертах Кипелова.

С первых же песен мне показалось что их барабанщик (Александр Манякин) немного не как обычно играет. Ну вот по другому, я в тот момент подумал что может он болеет. В самом конце Кипелов начал объявлять состав группы, и говорит — «И наш барабанщик Александр Карпухин! Помогает нам пока Александр Манякин болеет». Вот всё на свои места встало. Я, кстати, уже давно хотел Карпухина послушать живьем, так как слышал его на записи и мне очень понравилось. Наконец-то и живьем получилось. И, кстати, я должен был сходить на концерт группы «Кипелов» в 2020 году в тогда ещё Адреналин-Стадиум и именно там Манякина тоже заменял Карпухин, но не смог тогда попасть на концерт.

Ну а дождь немного повлиял на сам концерт — произошла какая-то техническая пауза. Зато особенно огненно было когда Кипелов пел строки песни «Я свободен» — «Дождь проходит сквозь меня», зрителям очень понравился этот момент.

Концерт мне очень понравился, только я замёрз и ехать уж очень туда далеко. Кстати, 5 июля Кипелов повторит этот концерт в том же самом месте.

= Рок-фестиваль «Ария Фест» (Зелёный театр Парка Горького). После концерта Кипелова я очень переживал из-за дождя. В день фестиваля тоже шёл дождь. Когда я приехал на остановку и вышел из автобуса — капал дождь, так что надел дождевик. Подошёл ко входу к Зелёный театр — там стояла огромная очередь, но ещё никого не пускали (объявленное начало запуска зрителей было в 15:30, я подошёл в 15:45). Минут через десять я услышал что начался концерт, глянул на часы, оказалось что было 15:55, хотя официальное начало только в 16 часов! Зачем так делать?

Пока стоял в очереди видел как полиция двух людей, которые продавали дождевики, задержала и завела в их пазик, по сути — затолкали их туда. Хотя в соцсетях было объявлено что будут продавать дождевики. Непонятно.

Ну ладно, я всё-таки зашёл где-то в 16:20, прослушал одну песню первого выступающего коллектива и они на этом закончили. Было чуточку обидно.

Выступали следующие коллективы:

Margenta
Джоконда
Чёрный Обелиск
Catharsis
Воля и Разум
АРИЯ

На концерт Margenta я ранее уже хотел сходить, но попал впервые на их живое выступление. Из того что я успел увидеть и услышать, это смесь кавер-коллективов и каких-то странных исполнителей. Очень непонятное оставили впечатление, т.к. пели ребята (ну как по мне) плохо — не мелодично, срываясь на крик. Почему-то у меня мелькнула мысль про цирк…

После Margenta выступала Джоконда, они начали играть сразу, без перерыва на настройку звука. На сцене стояло две барабанные установки, вторая была уже настроена под Джоконду. И дальше команды очень быстро тут менялись, во время выступления следующий коллектив настраивал барабаны. Тут всё было почти отлично, несколько раз звук прощёлкивал, а в остальном — отлично.

Потом был Чёрный Обелиск — хорошо выступили. Сначала мне не понравилось, а потом стало бодренько, приятные песни для сет-листа в Яндекс-музыке, но не для отдельного концерта.

После них был Катарсис, иногда очень хорошо играли и пели, но как-то всё надменно, мне не понравилось. Они час выступали, и только одну песню спели от начала до конца — в других песнях вокалист часто обращался к зрителям, мол, пойте сами. Ну вообще-то мы пришли вас послушать, а не сами попеть! После их выступления моё желание сходить на их сольный концерт пропало. Но, повторюсь, музыка классная.

Воля и Разум выступили отлично, как всегд мощно, огненно, энергично. Отлично настроили звук, так что было слышно вокалиста. Собственно говоря, как раз с выступления Воли и Разум начался нормальный концерт.

Минут десять подождали и начался концерт Арии. Они играли очень хорошо, всё было слышно. Сыграли более полутора часов. Исполнили как песни с нового альбома, так и старые мегахиты. Получилось разнообразно. Выступали, кстати, вместе с гитаристом Михаилом Бугаевым — он участвовал в записи нового альбома. Концерт закончился где-то без десяти десять, а через 30 минут я уже зашёл домой.

Отличный фестиваль, с погодой невероятно повезло — было сухо! Немного покапало на Джоконде, и на этом всё. Заменить бы Катарсис на другой коллектив и получилось бы ещё лучше. Если Ария будет продолжать свои фестивали — буду на них ходить.

Опера:

= «Лоэнгрин» (Московский концертный зал Зарядье). Ещё в прошлом году я посмотрел в ютубе одну из опер из тетралогии «Кольцо Нибелунга». Помню что мне понравилось, музыка отличалась от тех же «Кармен» или «Травиаты».

В этом году периодически смотрел информацию про постановки «Кольца Нибелунга», но пишут что в Москве это редкость. На фоне таких поисков поисковик мне выдал информацию об открытии музыкального фестиваля в Зарядье, и там давали как раз «Лоэнгрин». Я понял что это знак и купил билет.

«Лоэнгрин» — это длинная опера, чистого времени получилось три часа сорок минут, два антракта. Сначала был полный зал, после второго антракта некоторые люди не вернулись на свои места.

Вот что я запомнил по визуальной части оперы:

Одежда — почти все герои были в строгих костюмах (типа костюм-тройка), но были люди и в рыцарской одежде, какой-то контраст, но зачем? пока не понял;
Использовали не настоящие мечи из пластмассы, визуально было видно как они гнулись и как легко их было держать; и от них не было звуков, мне это не очень понравилось;
Шапка упала на геральде — он спокойно допел и чуть позже очень чинно её поднял и водрузил себе на чело;
В субтитрах были опечатки-ошибки! («мечем» и другие, они были, но их я не запомнил);
Но был использован очень красивый литературный перевод в стихах, было очень приятно читать на русском;
Тогда сразу забавная цитата из субтитров: «Эльза! Твой бред меня гнетёт!»;
В большом зале Зарядья, оказывается, многоуровневая поднимающая сцена! Выглядит круто!

И про звуковую часть:

В глубине сцены был (скажем так — стационарный) хор, он там был всё время, человек 50 наверное;
Там же была группа музыкантов, человек 20, они играли, в основном, на трубах (мне так показалось);
И плюс оркестр в яме — там тоже было много народу, 30-40 человек наверное;
В какой-то момент на сцену вышел многоголосый хор, человек 40 — они плюс стационарный хор — звучало это потрясно!
Показалось что Эльза пела будто бы мощнее Лоэнгрина;
Часто слышал звук Т на конце слов, но может это из-за немецкого языка.
Показалось что голос (тембр?) Лоэнгрина не подходил к голосу Эльзы, как-то не так звучали их совместные партии, а вот когда Лоэнгрин пел один — было очень мощно!

Ещё я вот такую мысль записал во время второго антракта (орфография сохранена): «Действия мало, все стоят, не двигаются, по нескольку раз всё повторяют. Но музыка добавляет динамики, будто бы главное действие в нём». И, если параллели проводить с другими операми (ну давайте, для разнообразия, с «Волшебной флейтой» сравним) — у Вагнера музыка часто ведёт повествование, а не следует за ним.

Я тоже устал, но мне было очень интересно и был эмоционально возбуждён от музыки и действия на сцене, поэтому старался не замечать свою усталость. Это было легко — оркестр, хор, сюжетная линия — всё это держало в напряжении до самого конца оперы!

Единственные пара моментов — почему-то в финале Эльза НЕ УМЕРЛА! Она как бы умерла, но сидя, хотя в либретто: «Эльза в руках Готфрида падает на землю, бездыханная». И не мне не хватило какого-то финального аккорда (возможно, это как раз связано с тем что Эльза осталась сидеть, а не в явном виде «умерла» на сцене). На видеозаписи я помню что финал был особенно мощным, а здесь финал получился более спокойным.

Классная постановка, монументальная! Несмотря на указанные мелочи, мне очень понравилось!

Музеи:

= Выставка «Аня Жёлудь. Не тот горизонт» до 23.08 (Центр современного искусства). Работы Ани Жёлудь я уже видел и живьем (в том же Мультимедиа Арт Музее), так и в ютубе смотрел. На этой выставке, в раздаточном материале, узнал что умерла год назад — как раз выставка и посвящена годовщине смерти.

Выставка построена как иллюстрация трансформации творчества Ани Жёлудь — начиная с ярких картин на домашне-соседские темы, через картины-слова и заканчивая открытыми объемными конструкциями из железных прутьев. Работы подобраны таким образом что видно как её начальные яркие работы постепенно теряют цвет, в них стали появляться длинные тёмные линии (часто горизонт). Потом она стала рисовать просто чёрно-белые картины из линий. И закончила линиями из металла.

На выставке также представлены и её керамические работы. Как я уже неоднократно отмечал, мне очень нравится это выставочное пространство (AZ/ART), зал небольшой, есть углубления в стенах. И вот эти ниши будто бы идеальное место для керамических работы. Было очень приятно находится на этой и на других выставках.

Работы из прутьев на фоне белых стен (или потолка, т.к. там висела «люстра» из прутьев) смотрятся очень эстетично. Если на них долго смотреть — да, можно задуматься об идее автора про открытие её внутреннего мира перед зрителем.

Подслушал разговор посетителей выставки. Один из них отметил что рядом с художественной картиной «Сосед» (на которой изображена майка-алкоголичка) расположена и видео-работа, на которой мужчина меняет одежду. И, возможно, он тоже как раз тот самый сосед который сушит одну из своих маек.

Будто бы все (такие разные) работы на выставке связаны одной нитью, которая потом преобразилась в железный прут. Было интересно, но первый зал, зал с первыми работами Ани Жёлудь, мне больше всего понравился. Возможно, потому что я эти работы не видел раньше.

Генератор демобазы 2.0 от PostgresPro

ptolmachev — Tue, 06 Oct 2026 19:54:04 +0000

Уже оОочень давно, ещё в начале прошлой эпохи, я рассказывал про Демобазу авиаперевозок от компании Постгрес Профессиональный. С тех времён прошлом более шести лет — и недавно вышла новая версия Демобазы. И, что очень интересно, там появился генератор данных.

Подробнее рекомендую почитать следующие источники:

[документация] Демонстрационная база данных
[habr] Демобаза 2.0 для PostgreSQL
[PGConf.ru] Демобаза 2.0
[gihub] demodb

А про генератор данных подробно рассказано на соответствующей странице в гитхабе: Генератор демобазы. Можно скачать исходный код, изучить его; запустить генерацию. На странице гитхаба максимально подробно описано как установить и запустить генератор, тут вопросов быть не должно.

Поэтому в рамках данной статьи я просто покажу описанные в статье шаги (с некоторыми элементами «от себя») и вывод команд. Генерировать демобазу буду для PostgreSQL версии 18:

SELECT version();
                                                             version                                                             
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
 PostgreSQL 18.4 (Ubuntu 18.4-0ubuntu0.26.04.1) on x86_64-pc-linux-gnu, compiled by gcc (Ubuntu 15.2.0-16ubuntu1) 15.2.0, 64-bit
(1 row)

Установка
Генерация данных

Установка

1. Склонируем репозитарий:

git clone https://github.com/postgrespro/demodb

2. Перейдём в директорию куда склонировали репозитарий, подключимся к любой БД кроме demo:

psql -d pavel

3. Проверим что находимся в диретории репозитария demodb:

\! pwd
/home/pavel/demodb

4. Выполним установку генератора (тут есть ERROR — это не страшно, но база demo будет пересоздана!):

\i install.sql
psql:install.sql:13: ERROR:  database "demo" does not exist
CREATE DATABASE
You are now connected to database "demo" as user "pavel".
CREATE EXTENSION
psql:install.sql:17: NOTICE:  installing required extension "cube"
CREATE EXTENSION
ALTER DATABASE
..
ALTER DATABASE
You are now connected to database "demo" as user "pavel".
SET
psql:tables.sql:18: NOTICE:  schema "gen" does not exist, skipping
DROP SCHEMA
CREATE SCHEMA
CREATE TABLE
COPY 10
CREATE TABLE
COPY 1741
..
CREATE SEQUENCE
psql:tables.sql:267: NOTICE:  schema "bookings" does not exist, skipping
DROP SCHEMA
CREATE SCHEMA
CREATE FUNCTION
COMMENT
...
CREATE INDEX
...
COMMENT
...
CREATE FUNCTION
...
CREATE PROCEDURE
...
CREATE FUNCTION
CALL
SET

4.1. И давайте сразу заглянем в лог, вдруг там будет что-нибудь интересное?

У меня Ubuntu, устанавливал PostgreSQL из пакета, поэтому адрес лога стандартный: /var/log/postgresql/

tail -16 /var/log/postgresql/postgresql-18-main.log
2026-10-05 21:47:37.788 MSK [4157248] pavel@pavel STATEMENT:  /*
	Demonstration Database Generator
	
	Copyright (c) 2025 Postgres Professional
	
	Permission is hereby granted, free of charge, to any person obtaining a copy of this software and associated documentation files (the “Software”), to deal in the Software without restriction, including without limitation the rights to use, copy, modify, merge, publish, distribute, sublicense, and/or sell copies of the Software, and to permit persons to whom the Software is furnished to do so, subject to the following conditions:
	
	The above copyright notice and this permission notice shall be included in all copies or substantial portions of the Software.
	
	THE SOFTWARE IS PROVIDED “AS IS”, WITHOUT WARRANTY OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO THE WARRANTIES OF MERCHANTABILITY, FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE AND NONINFRINGEMENT. IN NO EVENT SHALL THE AUTHORS OR COPYRIGHT HOLDERS BE LIABLE FOR ANY CLAIM, DAMAGES OR OTHER LIABILITY, WHETHER IN AN ACTION OF CONTRACT, TORT OR OTHERWISE, ARISING FROM, OUT OF OR IN CONNECTION WITH THE SOFTWARE OR THE USE OR OTHER DEALINGS IN THE SOFTWARE.
	*/

5. Проверим текущее подключение — подключены к demo:

\conninfo 
           Connection Information
      Parameter       |        Value        
----------------------+---------------------
 Database             | demo
 Client User          | pavel
 …	
(12 rows)

6. В ходе установки созданы две схемы в БД demo (public уже был):

\dn
       List of schemas
   Name   |       Owner       
----------+-------------------
 bookings | postgres
 gen      | postgres
 public   | pg_database_owner
(3 rows)

7. Для работы генератора требуются дополнительные расширения (btree_gist, earthdistance, cube, dblink) — они установились успешно:

\dx
                List of installed extensions
        Name        | Version | Default version |   Schema   |
--------------------+---------+-----------------+------------+
 btree_gist         | 1.8     | 1.8             | public     |
 cube               | 1.5     | 1.5             | public     |
 dblink             | 1.2     | 1.2             | public     |
 earthdistance      | 1.2     | 1.2             | public     |
 plpgsql            | 1.0     | 1.0             | pg_catalog |
(5 rows)

8. Посмотрим таблицы в схеме bookings:

\dt bookings.*
               List of tables
  Schema  |      Name       | Type  | Owner 
----------+-----------------+-------+-------
 bookings | airplanes_data  | table | pavel
 bookings | airports_data   | table | pavel
 bookings | boarding_passes | table | pavel
 bookings | bookings        | table | pavel
 bookings | flights         | table | pavel
 bookings | routes          | table | pavel
 bookings | seats           | table | pavel
 bookings | segments        | table | pavel
 bookings | tickets         | table | pavel
(9 rows)

И в схеме gen:

\dt gen.*
               List of tables
 Schema |        Name        | Type  | Owner 
--------+--------------------+-------+-------
 gen    | airplanes_data     | table | pavel
 gen    | airport_to_prob    | table | pavel
 gen    | airports_data      | table | pavel
 gen    | directions         | table | pavel
 gen    | directions_connect | table | pavel
 gen    | events             | table | pavel
 gen    | events_history     | table | pavel
 gen    | firstnames         | table | pavel
 gen    | lastnames          | table | pavel
 gen    | log                | table | pavel
 gen    | missed_flights     | table | pavel
 gen    | passengers         | table | pavel
 gen    | seats              | table | pavel
 gen    | seats_remain       | table | pavel
 gen    | stat_bookings      | table | pavel
 gen    | stat_bookrefs      | table | pavel
 gen    | stat_jobs          | table | pavel
 gen    | week_traffic       | table | pavel
(18 rows)

Можно подпрограммы посмотреть, они тоже создавались во время установки генератора (я немного сократил вывод):

\df generate|continue|abort|busy
           List of functions
 Schema |   Name   | Result data type | Type 
--------+----------+------------------+------
 public | abort    |                  | proc
 public | busy     | boolean          | func
 public | continue |                  | proc
 public | generate |                  | proc
(4 rows)

Генерация данных

1. Убедимся что наши таблицы пустые:

\dt+
                                List of tables
  Schema  |      Name       | Type  | Owner | Persistence | Access method |  Size   |
----------+-----------------+-------+-------+-------------+---------------+---------+
 bookings | airplanes_data  | table | pavel | unlogged    | heap          | 16 kB   |
 bookings | airports_data   | table | pavel | unlogged    | heap          | 16 kB   |
 bookings | boarding_passes | table | pavel | unlogged    | heap          | 16 kB   |
 bookings | bookings        | table | pavel | unlogged    | heap          | 0 bytes |
 bookings | flights         | table | pavel | unlogged    | heap          | 16 kB   |
 bookings | routes          | table | pavel | unlogged    | heap          | 16 kB   |
 bookings | seats           | table | pavel | unlogged    | heap          | 16 kB   |
 bookings | segments        | table | pavel | unlogged    | heap          | 16 kB   |
 bookings | tickets         | table | pavel | unlogged    | heap          | 16 kB   |
(9 rows)

2. Для генерации используется процедура generate:

Ей можно передавать разные параметры, запускать в несколько процессов:

CALL generate( now(), now() + interval '1 year' );
CALL generate( now(), now() + interval '1 year', 2 );
CALL continue( now() + interval '3 month', 4 );

Даты тоже можно разные передавать.

Запущу генерацию на год данных:

CALL generate( now(), now() + interval '1 year', 12 );
NOTICE:  Starting job 1: ok
NOTICE:  Starting job 2: ok
NOTICE:  Starting job 3: ok
NOTICE:  Starting job 4: ok
NOTICE:  Starting job 5: ok
NOTICE:  Starting job 6: ok
NOTICE:  Starting job 7: ok
NOTICE:  Starting job 8: ok
NOTICE:  Starting job 9: ok
NOTICE:  Starting job 10: ok
NOTICE:  Starting job 11: ok
NOTICE:  Starting job 12: ok
CALL

3. Опять заглянем в лог:

tail -16 /var/log/postgresql/postgresql-18-main.log
	PL/pgSQL function process_queue(timestamp with time zone) line 22 at PERFORM
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4193752] postgres@demo STATEMENT:  CALL process_queue('2027-10-05 19:29:29.105823+00')
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4191497] postgres@demo FATAL:  terminating connection due to administrator command
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4191497] postgres@demo CONTEXT:  SQL statement "SELECT pg_sleep(1)"
	PL/pgSQL function process_queue(timestamp with time zone) line 22 at PERFORM
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4191497] postgres@demo STATEMENT:  CALL process_queue('2028-01-05 19:27:44.936604+00')
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4193752] postgres@demo LOG:  could not send data to client: Broken pipe
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4193752] postgres@demo CONTEXT:  SQL statement "SELECT pg_sleep(1)"
	PL/pgSQL function process_queue(timestamp with time zone) line 22 at PERFORM
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4193752] postgres@demo STATEMENT:  CALL process_queue('2027-10-05 19:29:29.105823+00')
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4191497] postgres@demo LOG:  could not send data to client: Broken pipe
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4191497] postgres@demo CONTEXT:  SQL statement "SELECT pg_sleep(1)"
	PL/pgSQL function process_queue(timestamp with time zone) line 22 at PERFORM
2026-10-05 22:59:38.077 MSK [4191497] postgres@demo STATEMENT:  CALL process_queue('2028-01-05 19:27:44.936604+00')
2026-10-05 23:02:31.000 MSK [3497902] LOG:  checkpoint starting: time
2026-10-05 23:02:32.887 MSK [3497902] LOG:  checkpoint complete: wrote 18 buffers (0.1%), wrote 63 SLRU buffers; 0 WAL file(s) added, 0 removed, 1 recycled; write=1.810 s, sync=0.065 s, total=1.888 s; sync files=311, longest=0.006 s, average=0.001 s; distance=23655 kB, estimate=23655 kB; lsn=1/78769770, redo lsn=1/78724B60

Данных много, но не очень информативно.

4. Чтобы убедится что генератор работает — выполним команду:

SELECT busy();
 busy 
------
 t
(1 row)

5. Раз генерация работает — значит данные будут добавляться в таблицы. Снова посмотрим их размер:

\dt+
                            List of tables
  Schema  |      Name       | Type  | Owner | Persistence | Access method |  Size   |
----------+-----------------+-------+-------+-------------+---------------+---------+
 bookings | airplanes_data  | table | pavel | unlogged    | heap          | 56 kB   |
 bookings | airports_data   | table | pavel | unlogged    | heap          | 1288 kB |
 bookings | boarding_passes | table | pavel | unlogged    | heap          | 16 kB   |
 bookings | bookings        | table | pavel | unlogged    | heap          | 24 MB   |
 bookings | flights         | table | pavel | unlogged    | heap          | 752 kB  |
 bookings | routes          | table | pavel | unlogged    | heap          | 128 kB  |
 bookings | seats           | table | pavel | unlogged    | heap          | 128 kB  |
 bookings | segments        | table | pavel | unlogged    | heap          | 86 MB   |
 bookings | tickets         | table | pavel | unlogged    | heap          | 81 MB   |
(9 rows)

6. Посмотрим во внутренний лог генератора (расшифровка полей есть на странице гитхаба):

SELECT * FROM gen.log ORDER BY at DESC LIMIT 15;
              at               |  pid  | severity |                            message                             
-------------------------------+-------+----------+----------------------------------------------------------------
 2026-10-05 20:06:16.042326+00 | 24254 |        0 | SCL -> CJC: 351 x 4, traffic = 1123 pass/week
 2026-10-05 20:06:16.04006+00  | 24254 |        0 | CJC -> SCL: 351 x 4, traffic = 1123 pass/week
 2026-10-05 20:06:16.037564+00 | 24254 |        0 | FRA -> CJC: 789 x 1, traffic = 5 pass/week
 2026-10-05 20:06:16.032979+00 | 24254 |        0 | CJC -> FRA: 789 x 1, traffic = 5 pass/week
 2026-10-05 20:06:15.829715+00 | 24260 |        0 | New boarding passes: 31610
 2026-10-05 20:06:15.827177+00 | 24260 |        0 | Book-ref retries = 4 (0.000 retries/booking)
 2026-10-05 20:06:15.827056+00 | 24260 |        0 | New bookings: 14150 (forceoneway 3972), nopath 2149, noseat 84
 2026-10-05 20:06:15.724905+00 | 24254 |        0 | Building routes, range ["2027-01-05 20:00:16.82558+00","2027-02-05 20:00:16.82558+00")
 2026-10-05 20:06:15.724731+00 | 24260 |        0 | 2026-11-05: one day in 00:00:17.883295
 2026-10-05 20:05:57.891881+00 | 24260 |        0 | Book-ref retries = 1 (0.000 retries/booking)
 2026-10-05 20:05:57.891793+00 | 24260 |        0 | New bookings: 13947 (forceoneway 3858), nopath 2386, noseat 83
 2026-10-05 20:05:57.841503+00 | 24260 |        0 | 2026-11-04: one day in 00:00:11.483255
 2026-10-05 20:05:57.841336+00 | 24250 |        0 | Vacuum
 2026-10-05 20:05:46.413316+00 | 24259 |        0 | Book-ref retries = 2 (0.000 retries/booking)
 2026-10-05 20:05:46.412604+00 | 24259 |        0 | New bookings: 13935 (forceoneway 3991), nopath 2107, noseat 49
(15 rows)

Можно запустить отображение записей из лога с обновлением раз в несколько секунд — залипательное зрелище!

7. Прекратить генерацию можно с помощью команды:

CALL abort();
CALL

SELECT busy();
 busy 
------
 f
(1 row)

8. Уже сгенерированные данные остались в таблицах:

\dt+
                            List of tables
  Schema  |      Name       | Type  | Owner | Persistence | Access method |  Size   |
----------+-----------------+-------+-------+-------------+---------------+---------+
 bookings | airplanes_data  | table | pavel | unlogged    | heap          | 56 kB   |
 bookings | airports_data   | table | pavel | unlogged    | heap          | 1288 kB |
 bookings | boarding_passes | table | pavel | unlogged    | heap          | 18 MB   |
 bookings | bookings        | table | pavel | unlogged    | heap          | 30 MB   |
 bookings | flights         | table | pavel | unlogged    | heap          | 944 kB  |
 bookings | routes          | table | pavel | unlogged    | heap          | 168 kB  |
 bookings | seats           | table | pavel | unlogged    | heap          | 128 kB  |
 bookings | segments        | table | pavel | unlogged    | heap          | 106 MB  |
 bookings | tickets         | table | pavel | unlogged    | heap          | 102 MB  |
(9 rows)

9. Продолжить генерацию можно с того же места, на котором остановились:

CALL continue( now() + interval '3 month', 12 );
NOTICE:  Starting job 1: ok
...
NOTICE:  Starting job 12: ok
CALL

10. Для проверки демобазы нужно вызвать команду check (выдаёт много данных):

\i check.sql
=== Generation errors in log

 errors 
--------
      0
(1 row)

=== Generation stats

 num_bookings |        book_date_from         |         book_date_to          
--------------+-------------------------------+-------------------------------
       530884 | 2026-10-05 20:00:24.926673+00 | 2026-11-11 04:49:43.079322+00
(1 row)
…
=== Flight statuses

  status   | count 
-----------+-------
 Boarding  |     2
 Delayed   |     8
 Departed  |    19
 Cancelled |    51
 On Time   |   163
 Arrived   |   934
 Scheduled | 10629
(7 rows)
…

11. Проверим результат проверки демобазы

SELECT status, count(status) FROM flights GROUP BY status ORDER BY 2;
  status   | count 
-----------+-------
 Boarding  |     2
 Delayed   |     8
 Departed  |    19
 Cancelled |    51
 On Time   |   163
 Arrived   |   934
 Scheduled | 10629
(7 rows)

12. За процессом генерации можно и из ОС следить:

Это я максимум параллельных процессов запустил

13. Размер после окончания генерации данных за год (генерация годовой демобазы заняла чуть больше двух часов):

\dt+
                            List of tables
  Schema  |      Name       | Type  | Owner | Persistence | Access method |  Size   |
----------+-----------------+-------+-------+-------------+---------------+---------+
 bookings | airplanes_data  | table | pavel | unlogged    | heap          | 56 kB   |
 bookings | airports_data   | table | pavel | unlogged    | heap          | 1288 kB |
 bookings | boarding_passes | table | pavel | unlogged    | heap          | 891 MB  |
 bookings | bookings        | table | pavel | unlogged    | heap          | 267 MB  |
 bookings | flights         | table | pavel | unlogged    | heap          | 6048 kB |
 bookings | routes          | table | pavel | unlogged    | heap          | 560 kB  |
 bookings | seats           | table | pavel | unlogged    | heap          | 128 kB  |
 bookings | segments        | table | pavel | unlogged    | heap          | 932 MB  |
 bookings | tickets         | table | pavel | unlogged    | heap          | 880 MB  |
(9 rows)

\i check.sql
=== Generation errors in log

 errors 
--------
      0
(1 row)

=== Generation stats

 num_bookings |        book_date_from         |         book_date_to          
--------------+-------------------------------+-------------------------------
      4909535 | 2026-10-06 17:45:06.577123+00 | 2027-10-06 17:44:36.764306+00
(1 row)
...
=== Flight statuses

  status   | count 
-----------+-------
 Boarding  |     0
 Delayed   |    11
 Departed  |    14
 On Time   |   174
 Cancelled |   367
 Scheduled | 10579
 Arrived   | 59572
(7 rows)
...
=== Cancelled flights fraction

 actual_cancelled_frac  | target_cancelled_frac 
------------------------+-----------------------
 0.00518969978930101673 | 0.005
(1 row)
...

14. А если заглянем в gen.log после окончанию генерации — то увидим вот такую картину:

 2026-10-06 20:22:05.406008+00 |  99437 |        0 | End date reached, exiting
 2026-10-06 20:22:05.403602+00 |  99434 |        0 | End date reached, exiting
 ... тут такие же строки для всех 24-х параллельных процессов
 2026-10-06 20:22:05.37489+00  |  99427 |        0 | End date reached, exiting
 2026-10-06 20:22:05.373988+00 |  99430 |        0 | End date reached, exiting

Классный генератор с огромным потенциалом! На том же хабре было уже несколько статей которые генерировали нагрузку на базу с помощью Генератора демобазы. Есть куча параметров, которые можно поменять и смотреть что изменится. Эти параметры описаны на той же странице репозитария, в разделе Настройка.

Ну и я тоже поэкспериментирую, но чуть попозже.

09. Сентябрь 2026. Книги, музеи и не только

ptolmachev — Sun, 04 Oct 2026 15:53:06 +0000

Сентябрь 2026

Текст:

L 08.09.2026 5 Гарсиа Маркес Габриэль «Сто лет одиночества»
S 25.09.2026 5 Пелевин Виктор «Жизнь насекомых»

В процессе:

L+ //.//.2026 5 Цао Сюэцинь «Сон в красном тереме»

Аудио:

08.09.2026 4 Suzanne Collins «2. The Hunger Games»
18.09.2026 4.9 Король-феникс «Апарна Верма»
28.09.2026 4.1 Паоло Бачигалупи «Навола»

Подкасты:

«IELTS Speaking for Success»
«English Learning for Curious Minds»
«Postgres FM»
«Talking Postgres with Claire Giordano»
«Coffee Break Italian»
«SIMPLE ITALIAN PODCAST»
- + Самоучитель итальянского языка (Буэно, Грушевская)

Yotube-видео:

«Which Himalayan Trek is Best for You? Annapurna vs EBC vs Manaslu vs 3 Passes» (23м)
«A 13 Day Journey Through the Himalayas | Manaslu Circuit» (59м)

Музыка:

Концерт группы «Арктида. Редкие песни и все хиты» (Клуб Свобода)
Концерт «Шедевры мировой оперы» (Московская консерватория)

Культура:

Выставка «Они были разными. Скульптура Оттепели» (Центр современного искусства AZ/ART)
Выставка «Искусство на частоте 1980-х» (Музей Гараж)
Выставка «Кубинский плакат. 1950-1970-е. Кино и революция» (ГМИИ имени А.С. Пушкина)
Лекция «Хлеб насущный и хлеб избыточный: как продукт первой необходимости стал предметом роскоши» (Центр «Зотов»)

Юмор:

Первый и второй полуфиналы Центральной лиги Москвы и Подмосковья «Лампа Синергия» 2026 (ММЦ Планета КВН)

===

Сентябрь 2026

~ Текст:

Габриэль Гарсиа Маркес, «Сто лет одиночества»

Носитель: Эл.вид
Размер: большой
Оценка: 5
Жанр: магический роман-эпопея
Одной строкой: сто лет закольцованной жизни семьи Буэндиа, пропитанные одиночеством, мистикой и злободневными сюжетами

Впервые прочитал эту книгу ещё в январе 2014 (!) года. Прошло более двенадцати лет — настало время её перечитать! Жаль что тогда я ещё не писал отчёты, так что не с чем сравнивать.

Но интересный момент — я до сих пор помню много моментов из этой книги — даже первые строки, про мысли героя перед расстрелом. И многие другие действия и события тоже помню вплоть до фатального завершения ста лет одиночества этой семьи…

А как Маркес использует огромные предложения в повествовании! Ух! Он же это специально делает чтобы нагнетать атмосферу. Я и раньше видел эти длинные предложения, а сейчас (после прочтения его тоже длинной «Осени патриарха», где на шесть больших глав — лишь шесть точек) уже более точечно обратил на них внимание.

При повторном прочтении бросилось в глаза что автор описал одиночество (и явно использовал это слово при описании) почти для всех своих героев из семьи Буэндиа (и не только). Например:

Урсула втайне оплакивала свою судьбу. Она чувствовала себя настолько одинокой, что стала искать спасения в обществе забытого под каштаном мужа;
Ребека пишет послания епископу, которого считает своим двоюродным братом, но не слышно было, чтобы она получала на них ответы. И город забыл о ней;
полковник Геринельдо Маркес обвел взглядом пустынные улицы, увидел капли воды, повисшие на ветках миндальных деревьев, и почувствовал, что погибает от одиночества;
единственное, что сохранилось у близнецов [Аурелиано Второй, Хосе Аркадио Второй] общего, был одинокий вид, свойственный всей семье;
родные покинули девушку на волю Божью. И Ремедиос Прекрасная стала блуждать в пустыне одиночества, не испытывая, впрочем, от этого никаких мук;
вскоре уже никто не сомневался в том, что это законный Аурелиано Буэндиа, наделенный всеми характерными родовыми признаками: торчащими скулами, удивленным взглядом и одиноким видом;
маленький Аурелиано, становясь юношей, все более и более замыкался в своем одиночестве;
Даже оставшись одни в доме, Аурелиано и Фернанда продолжали жить, замкнувшись каждый в своем неразделенном одиночестве

И ещё много подобных высказываний. При первом прочтении я вообще такого вроде бы не заметил. Совершенно не помню, хотя сложно такое не заметить.

А вообще — это же метафора современности! Анализ прогресса. Чем более прогрессивные вещи внедряются (железная дорога, телеграф, телевидение, телефон — ускорение коммуникаций), тем более одинокой становится жизнь семьи.

У меня почти десять страниц разных вырезок из этой книги набралось — как это всё засунуть в один отзыв? Очень много, разнообразно рассказывает автор о разных аспектах жизни, не только о мистике или одиночестве. Так что я отмечу как он классно показал трансформацию любви на примере нескольких цитат (конечно, по сюжету эти герои активно использовали кровать по любовному назначению когда были помоложе):

Их старая расшатанная кровать из пьедестала для любовных безумств превратилась в приют для конфиденциальных разговоров.
Страстно влюбленные после стольких лет бесплодного сожительства, они, как чудом, наслаждались открытием, что можно любить друг друга за обеденным столом ничуть не меньше, чем в постели
и понял, что женщина права, но изменилось не время, а они сами сделались непригодными для милых глупостей.

Последняя цитата хороша ещё и тем что показывает время как элемент повествования — оно идёт и что-то происходит вокруг него. Как и в нашей (реальной) жизни. Когда я это читал я вспомнил как сходил на ежегодный концерт группы «Княzz » в честь Михаила Горшенёва и группы «Король и Шут». Время активности «КиШ» уже прошло, люди (которые колбасились в девяностые-нулевые) под их музыку — уже изменились и, по моему мнению, уже «непригодны для милых [концертных] глупостей». Нене, поколбасится на конкретном концерте, конечно, можно; но концерт закончится и эти люди глупостями уже заниматься не будут, в отличии от двадцати-тридцати лет назад…

Ну и пару просто красивых цитат:

Здесь, в разгромленной школе, где он в первый раз испытал уверенность в себе, приходящую с властью, в нескольких метрах от комнаты, где он познал неуверенность, порождаемую любовью.

Ну а это вообще огонь!

Он спрашивал, где живет самая красивая женщина, когда-либо существовавшая на земле, и все матери приводили его к своим дочерям.

А заканчивается закольцованная история семьи Буэндиа тем, что произошло именно то чего боялась основательница этой семьи:

Они [последняя пара семьи] не знали о подобном же случае в роду Буэндиа и не помнили страшных предостережений Урсулы, акушерка же окончательно их успокоила, заявив, что бесполезный хвост, наверное, можно будет отрезать после того, как у мальчика выпадут молочные зубы.

Пелевин Виктор, «Жизнь насекомых»

Носитель: Эл.вид
Размер: средний
Оценка: 5
Жанр: социально-сатирический роман
Одной строкой: сатирически-философская книга про жизнь и взаимодействие людей. Или просто сказка для взрослых.

Книга по стилю похожа на ту, которую я прочитал в прошлый раз — «Затворник и Шестилапый». Только в этот раз были ожившие насекомые (жуки, комары, мотыльки, тараканы и подобные). Они крутятся, пытаются организовать свою жизни, иногда поедают друг друга в постоянных «крысиных бегах». Напомню что книга опубликована в 1993 году.

В какой-то момент один из героев говорит: «Знаешь, если бы я писал роман о насекомых, я бы…». Вот роман и написали. А в нём было много интересного. Какая-то сатирически-философская книга будто бы получилась. На примере насекомых Пелевин показывает как люди взаимодействуют друг с другом, пытаются улучшить свою жизнь часто за счёт «поедания» других людей. И, конечно, бывает что тот кто «съел» другого в итоге будет «съеден» ещё кем-то более сильным.

Автор классно показал как людей «осознают» этот мир, как выбирают свои дальнейшие действия. Некоторые решения приводят к тому что люди бегают как белки в колесе (рутина жизни или, по другому, «жизнь других»), кто-то пытается как-то свою жизнь улучшить, а кто-то просто погибает. Возможно, это всё отражение того что происходило в начале 90-х годов. Про рутину и белку в колесе понравилась эта цитата: «Сережа пользовался аналогией с поездом, который идет вперед и бесконечно приближается к заветной шпале, неотличимой от соседних.»

Есть и элемент взросления, в некоторое роде — потери цели жизни. Например: «Как будто раньше было в жизни что-то удивительно простое и самое главное, а потом исчезло, и только тогда стало понятно, что оно было. И оказалось, что абсолютно все, чего хотелось когда-то раньше, имело смысл только потому, что было это, самое главное.» или вот: «Конечно, когда молодой был, не думал, что этим кончится. Все казалось, стою на пороге чего-то удивительного, нового, вот только еще немного…».

Несколько раз упоминается то что я тоже реально видел в жизни — мы (люди) часто не видим в себе что-то. Потом можем это «что-то» увидеть, это может быть как что-то хорошее, так и плохое. А потом, через некоторое время можем это «что-то» потерять в себе, забыть об этом. Пелевин на нескольких примерах это в книге ярко показал.

Ну и по структуре данного романа — в тексте несколько раз упоминается постмодернизм. Там разные интересные мысли по этому поводу приводятся, причем кажется что эти «мысли» нужно применять и к этой книге тоже. Но я не всё понял в книге, поэтому о таких высоких материях порассуждать не смогу. Но некоторые элементы структуры книги очень похожи на «Улисса» Джеймса Джойса. У Пелевина тоже действия соединены (иногда параллельны/синхронизированы) во времени, как у Джойса. Например, в какой-то момент один из героев бросает самолётик с обрыва. Через некоторое время другой герой ловит этот самолётик и читает на нём текст. В тексте романа было несколько таких примеров.

Да, непростой роман, есть над чем подумать. Больше тридцати лет прошло, а вроде даже и актуален ещё. Мне понравилось, читать было приятно. Но не всё было понятно.

Ну и несколько цитат:

В последнее время я заметил что от частого употребления некоторые цитаты блестят, как перила.
У тебя аппетит к жизни пропал. А чтобы он появился, надо немного от нее откусить и пожевать.

А эта цитата просто красивая:

Из-за кустов шиповника к нему медленно шел хозяйский волкодав – задумчивый и тихий, с печальными красными глазами; изо рта у него свисало несколько блестящих, как бриллиантовые подвески, нитей слюны, из-за чего он слегка напоминал заколдованную принцессу.

//.// В процессе. Цао Сюэцинь, «Сон в красном тереме»

Носитель: Эл.вид
Размер: огромный
Оценка: 5
Жанр: семейно-бытовой роман
Одной строкой: история об упадке двух богатых семей с огромным количеством деталей жизни тех лет

Четвёртый из четырёх Великих Китайских романов. Его я тоже уже читал в том же самом 2017 году, решил перечитать. Вот отзыв того года:

«Наконец-то дочитал эту книгу! Можно сравнить с нашей Войной и Миром, только тут войны нет. Рассказано про жизнь двух семей и китайского высшего общества. Про женщин этих семейств. Про то, что эти две семьи вроде бы богатые, но, на самом деле (как и остальные подобные семьи) денег реальных у них очень и очень мало. Показаны ритуалы, которые есть в Китае (в то время). Причем, показано очень-очень детально. Описаны все цвета, одежды, рецепты блюд. Детализация поразительная! В принципе, во всех великих китайских романах такая детализация. И в японских тоже. В книге показано отношение к любви, в браку, к братству, к императору — ко всем сферам жизни. Роман очень большой, три тома — так что есть что показать. Очень много информации про то китайское время, раздолье для тех, кто изучает их культуру, обязательно к прочтению. И про суды рассказано, и про наказания и про помилования. Просто все-все сферы жизни (кроме войны) показаны. И еще то, что нельзя выдать замуж женщины из высшего общества за человека из общества пониже. Как таковой, задумки какой-то особой нет в книге, какого-то экшена. Неторопливое повествование. И еще там много стихов. Самые разные стихи. Немного муторно, в общем, читать, но было очень-очень полезно.«

Более подробный отзыв опубликую когда дочитаю — уже в октябрьском отчёте. Сейчас хочу отметить что и при повторном прочтении бросается в глаза очень детальная детализация и описание деталей действий семей тех лет. Автор даже рецепты перечислят (что в них входит и граммовки), отчёты управляющих из деревень — каких и сколько товаров привезли своим хозяевам.

Однако, при повторном прочтении сюжет уже понятен, поэтому можно чуть больше внимания обратить на на упадок показанных семей. А задаёт тон всего повествования рассказанная на первых страницах история — один человек отдал своему тестю деньги и попросил купить для него дом и немного земли. Однако тесть обманул зятя — купил плохой участок земли и полуразвалившийся домишко, утаив часть денег. Вот плюс-минус об этом автор и рассуждает на примере двух семей — Нинго и Жунго.

Я сейчас прочитал примерно половину всей книги (а эта книга чуть ли не в два раза больше чем Война и Мир). И, в процессе чтения этого бессюжетного романа всё время в голове крутиться мысль — почему, из-за чего он так популярен в Китае? Что же их тут так цепляет? Но ответы оставлю на финальный отзыв.

~ Аудио:

1. Suzanne Collins, «2. Catching Fire», 4 — Вторая часть классической трилогии про игры с недостаточным количеством еды. На фоне прошломесячной аудиокниги («Голос Вессема») появилась мысль что если бы в «Голодных играх» было бы ещё больше экшена — то и слушать было бы ещё проще.

В этой части, как и в первой, были всё-таки и рассуждения, и раздумья, и описания — так что не всегда удавалось удержать всё в голове. Зато иногда я прям растворялся в диалогах. Было ощущение что я сразу интерпретирую звук в головные картинки, без трансформации: английский -> русский -> образ. Вот в такие моменты очень приятно становится слушать. Иногда и в описаниях такое бывает, но меньше. Как уже после прочтения первой части отмечал — такое происходит в моментах когда в описаниях есть довольно много глаголов, как бы «цепляешься» за них и понимать что к чему проще становится.

А вот если идёт длинный блок про описание (либо окружащего, либо мыслей героини) — тогда тяжеловато становилось. Пока у меня «контекст» запоминания маленький, пару предложений. «В моменте» понимаю о чём речь, а чуть позже это забывается, не всё конечно, но удержать всё в голове не могу.

А если про саму историю — то в целом нормально, на чевтёрочку. Будто бы маловато было восстаний. Ощущалось что автору нужно было в этой части сами игры снова показать, чтобы была связь с прошлой частью — что автор и показала.

А вот эта длинная любовная история мне не очень понравилась. Питер то, Питер сё. Надо защитить Питера ценой собственной жизни! Через некоторое время — ааа, я не могу защитить Питера! А потом и другие уже стали Питера защищать. Ну хоть мармеладных мимими не было, и то хорошо.

И забавно как героиня в одной игре («Голодные игры») попала в чужую игру — когда её и Питера использовали в игре восставших ребят. Вот этот момент мне прям очень понравился.

Ещё забавный момент запомнился — в диалогах постоянно использовался примерно такое: he/she says постоянно. Ну т.е. в рамках одного блока постоянно — сэз, сэз, сэз. На русском приятнее бы звучало — произнёс, проговорил, сказал и тд.

Норм книга на английском, слушать можно. Но вот любовная линия слишком тягомотная была. Поэтому оценку чуть снизил.

2. Апарна Верма, «Король-феникс» (яндекс-музыка), 4.9 — довольно интересное фэнтези и новый автор для меня. И, сразу же: когда началась раскрутка сюжета — понятно что я не мог не подумать про «Колесо времени» Роберта Джордана. Если есть описание дракона, о котором говорится в пророчестве — то как не вспомнить Дракона Возрождённого? Ну ладно-ладно, там всё-таки о другом. Но мыслишка нет-нет — да и проскакивает!

Мне было приятно слушать, интересный сюжет, есть и действие, и кой-какое развитие персонажей, и некоторая романтика без мимимишности. Предложения построены тоже хорошо (за это спасибо переводчикам). Интересно было изучать тот мир, который построил автор. Мир разнообразный (есть и современные технологии, и какая-то аграрная составляющая), как оказалось — это только первая часть, когда-нибудь будет и вторая, хотя пишут что уже год как на английском вышла.

Но было три момента которые мне бросились в глаза:

— В первой трети автор почему-то нагнетала что Яссон Найт (главный мужской персонаж) сбежит и не будет принцессу охранять — а зачем ему бежать? По описания совершенно это не читалось, искусственная какая-то проблема;

— Ещё никак не пойму как же принцесса простила Яссона после того что произошло с её отцом — Яссон всё знал, сам в этом признался. Но принцесса слишком уж быстро его простила. Типа — а, ну ладно, давай тогда дальше вместе идти. Не верю!

— И я как-то неожиданно не понял как повествование переключилось на железные рудники. Как-то так рраз — и уже на полном серьёзе железо, его применение описывается. Ну в целом да, важная вещь, не спорю. Но для меня это показалось неожиданным что как-то резко туда повествование ушло.

Но эти моменты не мешает наслаждаться книгой. А та неожиданная нота, на которой закончилась первая часть, добавляет пикантности продолжению.

Кстати, разные герои очень часто произносят фразу «Мать моя золото». Пока я не понял к чему это, возможно, это намёк, который раскроется далее. Посмотрим.

Ну и пару цитат в заключение:

Политика не разбирает какая жертва заслуженная, а какая нет;
Жених — это всего лишь аксессуар [на свадьбе женщины-принцессы].

Хорошая книга, мне понравилась.

3. Паоло Бачигалупи, «Навола», 4.1 — я читал про другую серию фэнтези-книг, случайно наткнулся на «Наволу». Было написано что это фэнтези с элементами социальных взаимодействий. Решил ознакомиться.

Но оказалось что эти моменты не связанные с фэнтези занимают 90% книги! Там рассказ про семью которая занимается финансами. Ну вот это и рассказывает — про воспитание детей, про интриги, про «мягкую» силу, подкупы людей, борьбу за влияние, покушения на эту семью и так далее и тому подобное.

Сразу же — цитата об этом: «Банк без информации очень быстро становится банком без золота»

Конечно же снова вспоминается уже указанное «Колесо времени» — там нечто подобное (и тоже много) описывается как «деис дей мар». А тут это названо «фачиа скуро». Это не один-в-один конечно, но очень похоже. Тоже иногда муторно, но некоторое очарование всё же можно получить.

Ну и вот это фачиа скуро — 24 на 7. И только в самом конце книги произошли резкие события, вот там уже прям тёмное фэнтези во всей красе! Началось бы пораньше — поставил бы оценку повыше. А так — только затравка перед второй частью. Но автор перевернул так перевернул повествование! Пожалуй, ради такого можно было и потерпеть, но жаль что не раскрыл персонажа дальше, считай что оборвал свой рассказ. А должна получиться хорошая арка.

Так что послушать можно, но я очень надеюсь на вторую часть, которая вроде как должна появиться в этом году.

Несколько цитат из книги:

Губы мужчин говорят о чести, но их руки говорят правду;
Мужчина самостоятельно выбирает свой путь. Молодые мужчины выбирают глупые пути;
Мужчине никогда не заглянет к женщине в сердце потому что ее лицо всегда будет отражать его самого словно угодливое зеркало;
Вы договариваетесь с принципами — это намного опаснее, медведи говорят правду. Язык принца сочится ложью;
Если в игре стоит выигрывать — значит в ней стоит жульничать.

«Иностранный язык» (аудио и ютуб)

Подкасты:

Продолжаю слушать:

Английский

Общие темы:

PostgreSQL:

«Postgres FM«
«Talking Postgres with Claire Giordano«

Итальянский:

«Coffee Break Italian«
«SIMPLE ITALIAN PODCAST«

Самоучитель итальянского языка (Буэно, Грушевская) — не занимался. Пока не могу перестроит график жизне-работо-хобби и включить в него систематические занятия итальянским языком.

«YouTube»

«Which Himalayan Trek is Best for You? Annapurna vs EBC vs Manaslu vs 3 Passes» (23м)

Небольшое видео про сравнение разных треков в Непале (конечно же, не всех которые там есть). Ну наконец-то хоть кто-то сказал про Гокио — что надо туда сходить! Как можно не сходить к этим озёрам? Можно ещё на Гокио Ри подняться и посмотреть на них сверху — красота!

Из перечисленного этими ребятами я хочу пройти по третьему перевалу Kongma-La Pass, два других я уже преодолел. Ну и хочу подняться наконец-то на Кала-Паттар, только вот ночевать в Горакшепе не хочется, так что сразу надо будет идти куда-нибудь вниз, в идеале — в Дингбоче

Хорошее видео, и про разные варианты рассказали, и английский очень понятный и не быстрый, от разных людей. Картинка очень красивая, оно и понятно — Гималаи. В целом, соглашусь с выводами авторов. Особенно что трек к Базовому лагерю Эвереста самый насыщенный людьми — это абсолютно так. А если ещё подниматься туда ближе к концу мая — люди будут там всегда и везде, марафон же.

«A 13 Day Journey Through the Himalayas | Manaslu Circuit» (59м)

Поглядел что там у авторов предыдущего видео и решил посмотреть про Манаслу трек. В какой-то момент их камера упёрлась в рюкзак на котором русскими буквами было написано «Геккон Клуб» и речь шла про Manaslu Trail Race

Забавно что трек начинается на высоте в районе тысячи метров, высота Катманду около тысячи трёхсот. Так что туристы идут с рюкзаками по подвесному мосту, а потом местные по нему же (!) едут на мопеде.

Уже отмечал ранее — чайные пакетики везде одинаковые, похоже что единый производитель чёрного чая для всех треков. Но даже такой чай в путешествии очень вкусный.

Авторы показали красивые виды, 360-ти градусную панораму гор, много: яков, ступенек, орлов, водопадов, разных мостов через речки; было и озеро недалеко от горы Манаслу. Как всегда, виды очень красивые в Гималаях.

Вот такой прикольный момент отмечу. В какой-то момент они пошли снимать туалет типа «дырка в полу». Там муж и жена, жена говорит: «Покажи как пользоваться туалетом, а то наша американская аудитория не знаем как этим пользоваться». И мужик начал показывать что да как (но без самого действа конечно).

Во время трека оба автора заболели простудой, но в разное время. Успешно всё преодолели и вернулись в Катманду. Они уже давно путешествуют по Непалу, первый раз тут были в 2016 году. Сказали что ещё вернуться. У них много и других видео в плейлисте. Ради понятного английского можно и посмотреть

===

~ Культура:

Музыка:

= Концерт группы «Арктида. Редкие песни и все хиты» (Клуб Свобода). Я периодически хожу на концерты групп, названия которых иногда вижу в моём плей-листе в Яндекс-музыке. Билеты обычно дешёвые, но места проведения бывают очень забавными. Например, в этом клубе при вхоже женщина которая билеты проверяла сказала мне когда я уже проходил в зал » Берегите себя. Мало не пейте, много не пейте тоже».

Неожиданно начали РОВНО в 20! Было заявлено что концерт начнётся в 20-00 — и он начался в 20-00! Восхитительно! Ранее рекорд принадлежал стадионному концерту Арии — они начали что-то в духе пяти минут опоздания. А тут секунда-в-секунду, удивительно!

Концерт я бы разделил на две части — первая и вторая (в обеих частях звук был очень хорошим, всё слышно, но интересно что музыканты выступали без бас-гитарист). Первая часть мне понравилась. Я даже подумал что можно сходить ещё раз. Такой хороший, приятный хеви-пауэр-металл. Чуть ли не первая или вторая песня были одним из самых их главных хитов. Так что первая часть — отлично! Возможно, кто-то слышал их «Моцарт военного дела» — «АРКтида» поёт (а ранее их группа называлась «АРКаим» кстати).

Вторая часть — юмористическая, шутошная. Слишком шутошная. В целом, вокалист всё время юморил, даже в первой части. Но это смотрелось нормально, даже хорошо, он органично смотрелся со своими рассказами во время серьёзной хеви-части (чем-то Артура Беркута напоминает). Но во второй части стали исполнять такие же юмористические песни, звали на сцену авторов их слов и просили прочитать что-нибудь взрослое. Взрослое — всмысле хулиганско-матное (не, ну тоже было что-то интересное, например «И плесень в Москве засохшая шепчет мне что ты хорошая»). Но всё это вместе мне не понравилось и желание снова идти на их концерт испарилось.

Так что мини-результат — серьёзные вещи у них классные! Но на весь концерт серьезности не хватает.

В видео-ряде использовалась ИИ-генерация. Были как и интересные моменты (мне очень пушка понравилась). Но были и странности. Например, в тексте поётся про меч, мол, мечом что-то там разбивают. А в кадре — топор который что-то разбивает. Ну вроде и хорошо, а вроде и не очень.

Пару-тройку песен песен послушал со стереоэффектами — сзади два парня синхронно подпевали с двух сторон от меня (слева и справа), так что получился звук и спереди и сзади. Было забавно, хорошо парни пели, но потом устали.

В общем, есть что послушать (и я слушаю на Я-музыке), для фанатов их концерт — это шоу, есть что и послушать, и посмотреть, и поржать. Но я воздержусь и на их концерт планирую больше не ходить.

= Концерт «Шедевры мировой оперы» (Московская консерватория). Начинается новый концертный сезон, так что можно будет сходить в оперу, а начать я решил с концерта-сборника в Московской консерватории. Но, почему-то, подсветку не включили в этот раз на стенах.

И здесь тоже концерт состоял из двух частей. В первой были представлены номера наших отечественных авторов, а во второй части — зарубежные авторы.

Мне очень нравится арфа, поэтому я периодически целенаправленно (если получается конечно) слежу именно за арфой. В какой-то момент заметил что арфа играет партию гуслей. Получилось очень хорошо.

Было два солиста — мужчина и женщина. Это концертные версии оперы, атмосферы самого театрального действа иногда не хватало, нет погружения. Но иногда мужчина старался не только петь, но играть ту роль которую он поёт, за это плюсик. Но оба солиста пели отлично.

Во время второго отделения исполнили разные шедевры мировой оперы зарубежных авторов — в том числе из моей любимой (в музыкальном плане) оперы «Кармен» — куплеты тореадора. И многое другое. Мне было приятно.

На основе этих двух отделений — хочу сказать что даже на русском языке я только через слово понимал что именно они поют. Не знаю с чем это связано, я специально напрягал слух, пытался разобрать, но не получалось.

Но это мелочь, можно и не осознавая слов прекрасно слушать. И было что слушать — там исполняли и увертюры, финальные музыкальные части, не только пели. Приятно наблюдать/слушать как музыкальный рисунок растёт, распускается и начинает вовсю цвести. И, иногда, надо осознанно потратить некоторое время чтобы «увидеть» этот рисунок. Порой дух захватывает от переплетения разных музыкальных частей, было здорово! Кстати, в какой-то момент я поймал себя на мысли что эмоции-то я испытываю при прослушивании очень похожие на те что испытываю на рок-концертах (не, я не прыгаю, не пью алкоголь на таких мероприятиях — я именно что слушаю музыку) — и там и тут подъем, приятные ощущения, только отличается внутренний «рисунок» музыки. В классике у меня какие-то природные вещи — цветы, вода, ветер и подобное.

Ещё пару наблюдений — видимо, приглашали (как зрителей) учеников музыкальных учебных заведений, так как я увидел группу молодых ребят с барабанными палочками! Но вели они себя хорошо. И, продолжая тему цветов (уже реальных). В один из моментов солистам последовательно подарили цветы. Женщине подарили примерно полутораметровый (!) букет роз, она даже унести их не смогла. И сразу за этим подарили букет где-то из пяти роз мужчине. На контрасте это, конечно, очень контрастно смотрелось

И заключение. Во время русского отделения я больше напрягался — ощущалось (возможно, тут повлияло что я хотя бы отчасти, но понимал о чём речь в словах исполнителей) что больше печали в музыке и во всём действе именно в русской части. У зарубежных авторов более «лёгкие» номера были представлены.

Культура:

= Выставка «Они были разными. Скульптура Оттепели», до 29 ноября (Центр современного искусства AZ/ART). Уже где-то писал что мне нравится творчество художников-шестидесятников. Но их скульптурных работ я видел мало, так что не мог пропустить данную выставку в моём любимом Центре современного искусства AZ/ART.

На входе сразу дали бесплатный аудиогид — нормальные наушники и аудиогид-устройство. На выставке можно было послушать текст о скульптурах (он не повторял сопроводительный текст на аннотациях, а давал больше информации), можно было послушать специально подобранные музыкальные треки.

Ранее я ходил на выставку советской скульпторши Беатрисы Сандомирской, если не ошибаюсь — её работы были на той самой разгромленной Хрущёвым выставке (но Хрущев о её творчестве ничего не сказал тогда). Когда я впервые глянул на представленные на выставке AZ/ART работы — сразу её вспомнил. Очень похожи, что деревянные, что металлические.

По выставке видно (Оттепель же) что художники старались вырваться из рамок традиционного на то время искусства. Была картина-скульптура (если я правильно понял — это называется «глубокий рельеф»), герои этой скульптурной картины буквально выходили за рамки рамки. Сейчас никого этим не удивишь, но тогда — я думаю это было очень круто!

Также были представлены религиозные темы — по той же причине, религия же была запрещена, вот авторы и старались использовать временную доступность темы. Но были и просто сильные человеческие образы (кусок избы где женщина стоит в одной комнате, а мужчина — в другой. Без слов понятно что у них какой-то конфликт). Были скульптуры и дружбе, любви, материнстве, родительстве, бюсты (например, бюст мужчины который держит в руках металлическую конструкцию из металлических колец и спиц внутри них — очень много разнообразных тем. Кстати, были представлены и абстрактные (!) скульптуры.

Естественно там было несколько скульптур Эрнста Неизвестного. Вроде бы все эти работы я уже видел на его персональной выставке в Новой Третьяковке. Были и мой любимый скульптор по деревянным соединённым конструкциям Игорь Шелковский (жаль что только одна работа, в Мультимедиа Арт Музее вроде в прошлом году было больше его работ представлено). А вот Сандомирской почему-то не было…

Зато было кое-что что объединяло все эти работы (что бюсты, что сюжетные вещи, что абстракции) — вне зависимости от избранного материала (дерево, бронза, алюминий, глина) — везде использовались неровные рубленые линии, получались острые и грубые элементы. На многих работах не было детальной проработки частей. Фигуры не античные, а очень суровые. Была даже представлена будто бы суровая Мадонна с младенцем (либо деревенская мать с сыном). Завораживающие виды скульптур.

И даже такие «грубые» и «суровые» скульптуры очень похожи на картины — на картинах динамика и объем задаётся цветом, расположением героев, их взглядами и геометрией элементов. В скульптурах (особенно на этой выставке) геометрия «вышла» с холста и была реализована в объеме. Динамику можно было увидеть не только на объемных ростовых скульптурах, но и в небольших работах размером в пару-тройку десятков сантиметров. А в некоторых работах (например, в работе «Виктор Попков и его муза») металлическая же аппликация использовалась! Так что на первый взгляд разные «творчества», а техники очень похожи друг на друга, только под разным «углом» применяются.

Ещё бросилось в глаза что очень много работ представлено из Государственной Третьяковской галереи. Я не считал, но ощущалось что чуть ли не половина работ оттуда.

Забавное наблюдение — в скульптуре Олега Комова под названием «Белая ночь» представлен Александр Пушкин, но он был сделан из чёрного материала

Очень хорошая выставка, мне понравилось. Возможно, к её окончанию ещё раз схожу чтобы сравнить эти впечатления и через пару месяцев перерыва.

= Выставка «Искусство на частоте 1980-х», до 23 сентября (Музей Гараж). Для выставки есть бесплатный аудигоид, я его загрузил и пошёл гулять по выставке. Но аудиогид только озвучивает то, что написано на информационных табличках.

Мне нравится творчество шестидесятников, я и на выставки их работ ходил, и в интернете смотрел. А на этой выставке были представлены работы следующего поколения — конец семидесятых, восьмидесятые годы. И отличие было заметно.

На сайте и на входе на выставку была представлена информация: «В экспозиции присутствуют мигающие световые элементы. Посетителям, чувствительным к световым вспышкам, рекомендуется соблюдать осторожность.». И, действительно, вспышек света было очень много. И сами разнообразные работы были очень яркими, колористически насыщенными. Но не только свето-цветом удивляли, но и звуком — были тут и шумо-импровизационные инсталляции и нарезки выступлений группы симуляционной музыки. Да, были не только картины и картинки, но и инсталляции.

Начинается выставка с нескольких павильонов в честь фильма «Асса» (я его так и не посмотрел ещё). И, кстати, аудиогид озвучила актриса которая сыграла роль Алики в этом фильме. Наверное, потому что группа «Кино» — гимн перестройки. Далее шли сильно разнообразные работы. Много фото с перфомансами тех лет — сами действия сложно показать, поэтому фото и прикладывали. Но и видеозаписи тоже были. Были и пиар события — для того времени это было мощно! Как было сказано в аудиогиде: «Новое искусство стало мобильным, интерактивным и синхронизировалось с мировым художественным процессом». Но, помимо этого, новое искусство было очень необычным, даже для текущего времени. Как я понимаю — это больше было противопоставление тому, что делали деятели искусство ранее, контраст. Зато запоминается («Бится за искусство в Битце!»).

Но было кое-что и современное: было представлено видео, которое герои выставки создавали в те годы. И ведь это плюс-минус те же самые рилсы, которые выкладывают сегодня! Конечно, сделаны кустарно, не так профессионально, но суть-то та же — какие-то юмористические нарезки с элементами и театрализованных представлений, и актёрской игры. По мне так было очень похоже.

Интересная заметка в продолжение выставки Ани Жёлудь (в августе там был): тень от стеклянного корпуса который был на этой выставке — то же самое что у Ани Жёлудь рамка из металла. Работы Ани бы неплохо смотрелись тут.

И закрывала выставку выставка самодельных журналов — так называемых зин (от magazine). Мини-журналы о самом разном, этакие формы высказывания их авторов. Любые журналы можно было трогать, листать, читать. Бросилось в глаза что у на старых журналах очень хорошая бумага и печать, а в нескольких журналах старше 22-го года печать уже на желтоватой газетной бумаге. Был даже журнал с тактильным шрифтом Брайля, был и в виде тех самых анкет из 90х. Ну я в детстве тоже похожие зины самостоятельно делал

А на выходе из музея был очень большой разнообразный книжный магазин, мне понравилось (но там я ничего не купил).

Выставка хорошая, кое-что из этого я ещё из девяностых помню, но только отрывки — я тогда был ещё очень мал. Мне тут было интересно.

= Выставка «Кубинский плакат. 1950-1970-е. Кино и революция» (ГМИИ имени А.С. Пушкина). Первое что бросается в глаза — это ярко-жёлтый цвет пола. Он такой везде по всей выставке. И даже он является частью выставки, потому что все плакаты выполнены в одном стиле — яркие цвета, небольшое их количество, отсутствие сложных мазков, обычно — просто однотонная «заливка». Так что пол — это такой один длинные плакат.

На выставке представлены как явно агитационные плакаты (например, за правое дело), так и афиши фильмов — как местных, так и зарубежных для Кубы (советских в том числе). Были и плакаты за экономию воды, электричества, в честь праздников — военные национальные революционные праздники, советские праздники, 8 марта. Про фильмы — не всегда по афишам можно понять что это за фильм. Например, фильм «Тимур и его команда», а на афише — Чипполино…

Стиль плакатов, как и цвет, очень прямолинеен. Время такое было, надо было напечатать много плакатов, чтобы это было дёшево и просто в изготовлении. Поэтому-то и старались сделать попроще, без вычурных эффектов. И, наверное, цели своей достигли — каждый плакат ярко выражает свою понятную мысль. Как было написано на сопроводительных табличках — население страны не всё умело читать, а такие плакаты прямым образом доносил идею и текстом (где он был), и рисунками. В плакатах использовались не только обычные рисунки, но и фотографии (иногда и инвертированном цвете), неровные линии, аппликация. Очень просто, разнообразно, ярко.

Например, из плакатов я узнал что местные студенты ездили на уборку кофе. У нас — на картошку, у них — на кофе. Конечно, про экономическую блокаду тоже было много плакатов. Был плакат «Рабочий и колхозник» (оба мужского рода).

Очень цветонасыщенная выставка. После неё некоторое время ждал внизу у входа в музей и думал про картины импрессионистов (выставка про плакат проходила в Галерее искусств ГМИИ, там импрессионисты выставлены, поэтому-то о них и думал). Вот у них тоже очень ярко-цветные картины, но если к ним подойти близко — то видны мелкие штрихи. Т.е. картина «распадается» на кусочки (это я не только про пуантилизм). Кубинский плакат тоже яркий но, если близко подойти — то видишь тот же яркий цвет. И там и там — ярко, но это разная яркость, хотя и похожая. И там и там есть посыл и там и там он достигает нужного эффекта.

И ещё один момент — про музейные магазины. К каждой выставке ГМИИ (наверное, как и любой другой музей) старается добавить в свой ассортимент товары в соответствии с проходящими выставками. В этот раз были представлены: «Краткая история Латинской Америки», «Латино-американское безумие», «Фидель Кастро» и другие (но и тут я ничего не купил).

= Лекция «Хлеб насущный и хлеб избыточный: как продукт первой необходимости стал предметом роскоши» (Центр «Зотов»). Вот на такие мероприятия ещё иногда хожу, но редко. Честно говоря, я подумал что будет что-то про художественную культуру (ну роскош же!), но про картины ни слова не сказали.

Зато лектор подсветил некоторые интересные моменты связанные с хлебом. Например, что хлеб чудовищно эгоистичен — съеденное одним никому другому не достанется. Хлеб сопровождает человека от момента смерти (раньше мякиш в марлю заворачивали и давали детям вместо детского питания), на свадьбе — свадебный каравай, ну и поминки — стакан с хлебом.

С хлебом связано много ритуалом — есть ритуал опять связанный со свадьбой: замужняя женщина замешивает тесто и передаёт будущей жене, а уже тестовый каравай в печь помещает женатый мужчина. Я не проверял, но часто замечал что (по словам лектора — в Узбекистане, а по моему личному опыту — в Татарстане) — с тандыром это заметно, там тесто делает женщина, а печёт мужчина.

Сейчас наблюдается тренд на отказ от хлеба у молодёжи. Сейчас эпоха изобилия, поэтому можно выбрать что-то другое, более вкусо-интересное, ну или хлеб под ситуацию подобрать (чипсы, хлеб-тарелка, булочка для кофе и др). В общем, сейчас есть возможность выбирать. Отказ от хлеба — это тоже выбор. Однако, если пойти в поход на несколько дней, то рад будешь любой корочке.

Но, как мы видим, даже в таком тренде на отказ от хлеба видно, что зерно является элементом политики (да, понятно что зерно не только в хлебе используется, но всё же).

В целом, было познавательно, но не на сто процентов совпало с ожиданиями. Поэтому-то не так часто хожу на подобные лекции.

Юмор:

= Первый и второй полуфиналы Центральной лиги Москвы и Подмосковья «Лампа Синергия» 2026 (ММЦ Планета КВН). В этот раз на генеральные репетиции и игры Высшей лиги КВН ещё не получилось сходить (из-за времени, халявно-билетная возможность была), а вот на молодёжную лигу заскочить удалось.

Эх, Премьер-лигу перенесли в Пермь… Зато молодёжные лиги города и области остались!

Я сходил на два полуфинала, а оказалось что в каждый из дней было по две игры, считай что на четыре КВН-игры сходил! Комбо! Но было тяжеловато, игры по три часа без перерыва — это не просто. Но, если удастся заскочить в финал — будет круто! (в прошлом году получилось).

Уже не первый год в КВНе шутят про ИИ. В этот раз тоже немного было, мне очень понравился вот такой момент:

— Курица айтишника делает ИИшницу.

Упоминались и разные мемчики (67, Вот такая вот фигня собачка, Матадора). Как всегда, были группы людей которые покатывались со смеха, кричали «Прекрасно!», а я сидел и не понимал в чём соль. Но бывали, конечно, и косяки команд (молодёжь же в основном играет — забывали слова, произносили что-то неправильно, технические трудности). В какие-то моменты даже возникало чувство мотнуть вперёд на пять секунд (как в ютубе), но приходилось смотреть что есть. В Высшей лиги этого меньше, да и в целом — конечно же Высшая лига выигрывает, тут без вариантов.

Зато в молодёжных лигах могут иногда бриллиантики проскакивать. И реквизит какой-то более душевный тут — видно что сами ребята стараются, делают, а не за денюжку покупают новьё. В этот раз, например, в одном из номеров кидали деньги — ну чтобы красиво было. А оказалось что, помимо банкнот, ещё и монеты вбросили. Было неожиданно. И импровизации тут (с переменным успехом) тоже очень хорошие бывают. Но, в любом случае, самый лучший вариант — смотреть КВН из зала. Атмосфераж!

Мне нравится ходить на такие игры, приятная атмосфера. Помимо разнообразного юмора (имею ввиду что он бывает как качественный, так и не очень, зато палитра ощущений сильно объёмная, например — плохо и хорошо одновременно, хотя часто очень так себе конечно), так ещё и группы поддержки хорошие, какие-то более «нишевые» чем на Высшей лиге.

Отмечу группу поддержки команды «Квадрат Малевича». Там заряжающий в одиночку ОРАЛ фразу «Это что за аппарат?» — а ему уже команда поддержки отвечала «Это Малевича квадрат!». Но этот мужик перекрикивал весь зал, звучало ооочень мощно! Естественно, к концу игры он охрип.

Если получится — схожу и на финал Лампы, посмотрю как прошедшие команды подготовятся.

07. Июль 2026. Книги, музеи и не только

ptolmachev — Sun, 20 Sep 2026 09:28:45 +0000

Июль 2026

Текст:

L 04.07.2026 5 Ши Найань/Ло Гуаньчжун «Речные заводи»
S 06.07.2026 5 Поляков Ю.М. «Сто дней до приказа»
M 14.07.2026 4.9 Поляков Ю.М. «Совдетство. Школьные окна»
S 22.07.2026 4 Андреев Л.Н. «Иуда Искариот»
L //.//.2026 5 У Чэнъэнь «Путешествие на Запад»

Аудио:

12.07.2026 5 Дэн Симмонс «Падение Гипериона»
19.07.2026 4.9 Дэн Симмонс «Эндимион»
28.07.2026 4 Дэн Симмонс «Восход Эндимиона»

Подкасты:

«IELTS Speaking for Success»
«English Learning for Curious Minds»
«Postgres FM»
«Talking Postgres with Claire Giordano»
«Coffee Break Italian»
«SIMPLE ITALIAN PODCAST»
- + Самоучитель итальянского языка (Буэно, Грушевская)

Музеи:

Постоянная экспозиция в Русском музее (СПб, Русский музей)
Постоянная экспозиция в галерее Василия Нестеренко (Галерея Василия Нестеренко)
Экскурсия по выставке «Мадонны Ренессанса» (ГМИИ имени А.С. Пушкина)
Выставка «Евангелие от Титана» (Галерея In artibus)

Музыка:

Концерт группы «Руки Вверх! 30 НАМ УЖЕ!» (Лужники)
Большой летний концерт группы «Эпидемия» под открытым небом (Red Summer Open Air)

===

Июль 2026

~ Текст:

27. Ши Найань / Ло Гуаньчжун, «Речные заводи«
Носитель: Эл.вид
Размер: огромный
Оценка: 5
Жанр: авантюрно-героическая эпопея
Одной строкой: как и почему разбойники борются против распоясавшихся чиновников.

Как и «Троецарствие», «Речные заводи» я уже читал, в том же 2017 году. Вот отзыв того года:

«Очередная китайская книга =). Длинная история с детальным описанием становления разбойничьего лагеря. В целом — интересно. Одна из самых главных мыслей книги (для современной молодежи) — все плохое начинается после того, как люди выписывают слишком много алкоголя. Почти во всех историях так. А по самому сюжету — прямо как и сейчас, эти разбойники сражались против беспредела чиновников. Уже тогда (и не только в России) были проблемы с чиновниками.»

Как и в первый раз, читал вариант из семидесяти глав. Варианты на 100 и 120 глав на русском языке не нашёл.

После второго чтения, надеюсь, заметил побольше деталей. Первое что хочется отметить — почти все эти разбойники стали разбойниками не потому что хотели этого, а потому что бежали от произвола чиновников. Или нападали на обозы с чиновничьим добром потому что эти ресурсы были нажиты нечестным способом.

Или убивали семьи чиновников потому что разбойники (и, как это ни удивительно, чиновники) проповедовали систему «свой-чужой». Если ты не свой, то ты чужой — как и бандиты, показанные в книге чиновники всеми силами защищали своих, что бы ни натворил этот «свой». На протяжении всей книги автор показывает как именно чиновники самыми разными способами нарушают те законы, которые должны были защищать и укреплять. Так что некоторая логика в действиях разбойников из Ляншаньбо есть. Борьба с плохими (т. е. почти со всеми) чиновниками — это главная движущая сила книги.

Но автор показывает что боролись именно с плохими чиновниками, а хороших не трогали:

Начальника округа, поскольку он был человеком честным и не взяточником, не тронули.

Конечно, почти все разбойники и чиновники пьют вино Перед каждым действием, во время него и после. Так что про вино больше не буду говорить — оно в книге точно есть.

Помимо этих моментов автор показывает ещё много интересного.

Например, про тяжёлую женскую долю тех лет. Как я понял, как минимум в низшей среде женщина в те годы была утилитарным (!) предметом (!!!). В бедных домах единственный путь жизни — работа в древней профессии. В высшем свете тоже не всё гладко, если хоть какой-то намёк на благочестие дамы брошен — то женщина (автор это несколько раз отмечал) кончала жизнь самоубийством, т. к. она теряет свой высокий статус не от действия, а от того как на неё смотрит общество. А если разбойники начинают убивать женщин, то свидетели этого действа пугаются не того что разбойники именно женщин убивают, а пугаются внешнего вида разбойников. Как я понимаю, можно привести аналогию с красивой вазой — такую вазу можно ещё одну купить. Автор несколько таких эпизодов показал. А если речь идёт про служанок, то их вообще без счёта лишают жизни. Подобное и в Троецарствии было. Кстати, события из «Троецарствия» тут тоже упоминаются.

Но единственный вариант для женщины заиметь уважение — стать «мужчиной в юбке», в стане молодцев из Ляншаньбо было несколько таких.

Сюда же отнесу ещё одно пересечение с Троецарствием — уничтожение клана. В Троецарствии это описывалось довольно скупо, ну уничтожили клан и дальше действие пошло. А в «Речных заводях» происходило точно такое же уничтожение кланов, но более детально — автор показывал как кто-то из героев убивал мужчин, женщин, служанок и даже детей! А самое главное, для всех окружающих это было очень логичным поступком. Как я понимаю, всё вырастает из той самой системы «свой-чужой». Если оставить хотя бы одного «чужого», он в будущем может принести вред «своим».

И ещё один момент который я запомнил — людоедство. Автор показывает что разбойники иногда практиковали людоедство. Например, был даже ритуал по вырезанию сердца и печени врага. Но и не только. Если еды не было, то многие из героев книги совершенно не чурались человеченкой (хотя это уже была вынужденная мера). Такие дела.

После всех этих описаний убийств — ещё один моментик. Добры молодцы из Ляншаньбо именовали себя «справедливым и честным людом» и что они «вместе борются за справедливое дело». Я долгое время не мог понять почему это так, особенно на фоне их бесчинств. Но потом принял для себя уже описанную мысль «свой-чужой». Разбойники во всём поддерживали своих разбойничьих собратьев, значит они честные и справедливые. А что при этом убивают детей и женщин — это уже детали жизни тех лет.

То есть, они оправдывают любое (!) действие, которое приводит к увеличению числа «своих». Например, в книге регулярно проделываются вот такие приёмчики:

«Тогда я одел на себя твою кольчугу, подкрасил себе немного лицо и, назвавшись твоим именем, ограбил этих купцов. Ну и теперь из Восточной столицы будет, конечно, повсюду разослано письменное распоряжение о твоем аресте»

Понятное дело что после такого человеку некуда деваться и он стаёт «своим» в разбойничьем стане. А раз увеличилось число «своих», то значит это правильно, честно и справедливо.

Такая вот логика. Слова одинаковы для европейской и азиатской традиции, но суть оОочень сильно отличается

Пару цитат приведу про вышеуказанных чиновников (кстати, как вы заметили, чиновники и тогда и сейчас есть):

Эти реформы, проводимые крайне жестко и требовавшие непомерного усиления государственного регулирования и контроля, когда «от множества запрещений нельзя пошевелить рукой».
Почему же власти не предприняли мер, чтобы их переловить?
Что власти! – махнул рукой Юань Сяо-у. – Стоит им что-нибудь предпринять, как населению становится еще хуже.

Забавный момент есть в книге — хоть она и очень большая, но автор иногда не продолжал рассказ о чём-то и часто заканчивает повествование вот такими фразами:

Однако наш рассказ слишком уж затянулся.
… но об этом говорить мы не будем.
Мы не будем здесь распространяться о том, как…

«Троецарствие» открывает нам благородный китайский мир — там военачальники бьются друг с другом, оставляют в живых других военачальников, иногда аккуратно избавляются от непокорных кланов. Это взгляд на мир сверху-вниз.

В «Речных заводях» показано как обычные люди пытаются что-то сделать с «разбушевавшимися» чиновниками на местах, убивают всех членов их семей и избавляются от всех солдат, которые пришли с ними бороться. Это взгляд на мир снизу-вверх.

И в обеих книгах есть множество деталей про азиатские культуру, обычаи и взгляды. Мне было интересно читать. И будет полезно тем кто изучает азиатскую культуру.

28. Поляков Ю.М., «Сто дней до приказа»
Носитель: Эл.вид
Размер: маленький
Оценка: 5
Жанр: повесть, реализм
Одной строкой: небольшая история про неуставные отношения в армии с описанием армейско-личного быта и мыслей

Ещё одна книга Полякова, и здесь тоже ярко виден его стиль — он что-то рассказывает, прерывает эту мысль и начинает рассказывать что-то совершенно другое; возвращается к первоначальной мысли, пару слов скажет — и снова прерывает на что-то новое. Я думал он это только в Совдетстве делает, но нет, в других своих книгах повествование строит именно по этому способу. Хотя три прочитанные его книги совершенно совершенно разных лет (80-е, 90-е и уже постковидные), а стиль одинаковый.

Буквосочетание названия очень известное — я помню как мы пели эту песню в школе (!) в классе третьем или пятом. Повесть про армию, про ожидание дембеля, про письма с гражданки, про неуставные отношения, про взаимодействия этих писем и этих взаимоотношений, и даже небольшая любовная линия имеется и несколько оборванных любовных линий. Сразу скажу — я не служил, так что некоторая часть романтики этой повести для меня оказалась недоступной. Но по рассказам моих знакомых я понимаю что точно можно было бы понастольгировать во время чтения, так как автор вроде бы хорошо описывает армейский быт — ожидание писем, походы в армейскую библиотеку, создание дембельского альбома и др.

Как я понимаю, автор пытается как-то осознать что происходит с человеком во время службы в армии — как коллектив делиться, с одной стороны, на формальные группы (солдаты-сержанты-лейтенанты и так далее), с другой стороны — на неформальные группы (молодые и старослужащие), и ещё может делиться по типу сильный-слабый. Более детально описывает неуставные отношения и к чему они могут привести — и хорошее есть, но и плохое тоже. Как итог — автор показал открытый финал, который я даже перечитал. Но эмоционально книга всё-же нагнетает атмосферу, так что равнодушным читатель не останется.

Интересная цитата:

«Вообще я замечал, люди резко делятся на две категории: одни не могут жить без любви, другие – без ненависти».

29. Поляков Ю.М., «Совдетство. Школьные окна»
Носитель: Эл.вид
Размер: средний
Оценка: 4.9
Жанр: историко-биографический роман
Одной подросток-школьник впервые взаимодействует с бандитскими элементами.

Если кратко, «Совдетство» — это серия романов про взросление советского школьника в шестидесятые годы — и в прошлых книгах и в этой описывается быт коммунальной квартиры, соседи, школа, друзья, магазины, починка техники и так далее и тому подобное. Уже говорил об этом, так что повторяться не буду.

Если в прошлой части некоторые упор был сделан на любовь, то в этой автор попытался сконцентрироваться на дальнейшем взрослении автобиографичного героя и столкнул его с преступно-бандитскими элементами. Как только замаячили хулиганы сразу вспомнилась книга «Друзья и враги Анатолия Русакова», там и год плюс-минус совпадает. Но в «Совдетстве» всё закончилось лайтово, герой быстро всё понял и, одновременно, стукачом не стал.

В этой, как и в других книгах, автор использует свой стиль повествования: говорит о встрече главного героя с бандитскими элементами и постоянно перескакивает на разные мини-сюжеты-воспоминания. Например, говорит как герой идёт в подворотню, он проходит дом по такой-то улице — и далее следует рассказ на несколько страниц о том как в прошлом году герой играл около этого дома с друзьями и с ними что-то произошло. Ок, дорассказал, далее одно предложение — герой зашёл в подворотню и увидел там выброшенный ящик из под мандаринов. И далее идёт рассказ на несколько страниц как героя, пару лет назад в летний отдых в Новом Афоне в точно такие же ящики складывал фрукты.

И вот в таком стиле — одно предложение с основным сюжетом и далее мини-история-воспоминание — и построено повествование во всей книге. И во всех прошлых (включая «Козлёнок в молоке» и «Сто дней до приказа»). В какой-то момент мне даже стало скучновато, там бандитская история как раз завязывалась, а автор постоянно уходил в сторону. Но потом снова стало интересно и я быстро дочитал книгу.

В этот раз я постарался отойти от анализа действия героя (в прошлых книгах я ему не верил), так что воспринимал его как собирательного героя повествования. В книге был и исторический момент, и приключенческий, и юмора много. В целом, мне понравилось, читалось приятно. Но многовато было разрывов основного сюжета, слишком много.

Пока «Школьные окна» — это последняя/крайняя книга серии.

30. Андреев Леонид Николаевич, «Иуда Искариот»
Носитель: Бумага
Размер: маленький
Оценка: 4.9
Жанр: переосмысление предательства Иуды за счёт добавленных в его действия моментов.

Сюжет этой небольшой повести полностью соответствует названию. Автор сразу же начинает (и, подсознательно, мы сразу же обращаем на эти моменты внимание) очернять Иуду — за счёт его поступок и внешности. Я поглядел интернет — многие действия и элементы внешности, которые Андреев приписывает Иуде, в Библии не указаны. Так что эта повесть — это не опирающиеся на другие описания переосмысление предательства Иуды за счёт дополнительных его действий.

На протяжении чтения мне что Иуда — это такой двойной агент, который и на предательство пошёл только из-за того что ему так сказал сделать тот, кого он потом предал. А сделал он это потому что человечеству нужен был триггер-катализатор, который заставит человечество либо действовать, либо нет. В итоге, некоторые ученики даже трижды отреклись от Иисуса после предательства Иуды (такой эпизод в повести мельком показали). И даже собственное самоубийство Иуда поставил в вину окружающим его людям.

Автор так увидел/представил действия Иуды. Каждая страница повести была «тяжёлой», читал я её медленно, стиль подобранных слов похож на библейский. Но, по хорошему, нужно и другой материал по данной теме прочитать.

Почему вообще я решил прочитать эту книгу — потому что кто-то оставил её (бумажную книгу) у нас в подъезде. Я решил что это знак и прочитал.

В процессе:

У Чэнъэнь, «Путешествие на Запад»
Носитель: Эл.вид
Размер: огромный (в 1.43 раза больше «Войны и мира»)
Оценка: 5
Жанр: фантастическая эпопея на основе китайских легенд
Одной строкой: забавно-взрослая череда историй об укрощении ума, оформленных в фантастический вид

Ещё один великий китайский роман, тоже читал его в 2017 году. Вот тот отзыв:

«Как-то напряженное показалось данное чтение, однообразное. К концу книги уже подустал ее читать. Постоянно повторялось одно и то же — идут, беда, Сунь-У Кун спасает от беды — идут дальше. И так — постоянно. Очень смущало то, что повторялось и другое — Сунь-У Кун смотрел на оборотня (в образе человека), говорил, что это оборотень — но ему не верили. Ладно, один-два раза такое повторялось, но ему не верили постоянно. Танский монах сразу начинал читать заклинание о сжатии обруча (его подговаривал к этому другой его ученик). И так несколько раз было. Как-будто ничему опыт не учит. В целом, если не смотреть на эти непонятные ситуации и повторения, книга интересная. Рассказано много местных (китайских) легенд, только запомнить их все сложно. И про Буддизм тоже рассказано довольно много. Есть несколько отсылок к Троецарствию.«

Огромная история! Но повторное прочтение получилось намного удачнее — читалось легко, забавно. Я уже знал общий сюжет, поэтому читать было весело — я просто слежу за конкретными приключениями главных героев. Да, эти приключения часто однообразно-повторяющиеся, но всё-равно каждый раз что-нибудь да новенькое добавляется.

В июле я прочитал только половину романа, поэтому в августе будет следующая часть отзыва, подробнее про заинтересовавшие меня места. А сейчас я вот что хочу написать. В 2017 году я почти ничего не знал про буддизм. Да, в университете были легкции про него, но в целом — знаний никаких не было. Поэтому в первый раз я прочитал этот роман просто как приключения главного героя-обезьяны, монаха и их сопровождающих.

За прошедшее время я дважды побывал в горах Непала, где преобладает буддизм, ходил в несколько буддийских монастырей там; дважды побывал в буддийской Элисте, ходил внутрь и на второй этаж Центрального хурула Калмыкии (он как раз в Элисте и находится). Много раз общался с приверженцами буддизма. И видел картину девяти стадий умиротворения ума (или другое название, актуальное для мира PostgreSQL: «Укрощения слона»). Там монах, слон и обезьяна идут по серпантиноподобной дороге вверх. Слон тут — это ум, а обезьяна — это суета и эмоции. Монах, проходя все испытания поднимается вверх и приручает своё сознание в виде слона и обезьяны.

Когда я начал перечитывать «Путешествие на Запад» — мне сразу же вспомнилась эта картина. Ведь один-в-один оно! Главный герой-обезьяна Сунь-Укун — очень шебутной, суетной и эмоциональный, учинил дебош в начале романа. Потом он встретился с буддийским монахом и они пошли на Запад. По пути им встречались (часто повторяющиеся, похожие — они же идут по «серпантину») трудности. Различным образом монах и его помощники преодолевали эти трудности, чем и обуздали, в будущем итоге, суетный ум в виде Царя Обезьян. С этой позиции перечитывать книгу стало очень приятным приключением.

Но я его ещё не закончил и продолжаю читать. В следующем отчете я добавлю и интересные цитаты, и другие забавные места, которые мне понравились.

~ Аудио:

1. Дэн Симмонс, «Падение Гипериона» (Яндекс-музыка), 5 — Прошлая часть закончилась очень неожиданно, без как такового финала. Я даже поискал в интернете описание финала той части, а то мало ли.

Если в прошлой части были истории от паломников, то в этой части рассказано что окружало паломников и для чего всё это было нужно. Но ответы даны не на все вопросы.

Буду честен — я не всё понял, особенно во взаимоотношении Высших Разумов. В книге описана война между человечеством и, назовём их так, пришельцами. Но, как оказалось, война эта была подстроена развившемся искусственным интеллектом, так что опосредовано противостояли друг другу живые существа и машины. А если ещё выше забраться — то автор показал существование Высших Разумов (или даже Богов) этих двух сторон. Кто эти Боги? Для чего они нужны людям и ИИ? Помогают они или мешают? Подобные вопросы автор ставит, но напрямую на них не отвечает. Да и книга заканчивается без явного ответа на основные вопросы.

Как и в первой части, в этой мир Гипериона и других планет всё дальше и дальше раскрывается автором. Чуть больше информации тут и про так называемые «гробницы времени» — это объекты пространства где время идёт в обратную сторону. Может это была метафора наличия запоздалого мышления человечества (а-ля «Хорошая мысля приходит опосля»)? Типа человечество будущего устало двигаться эволюционным путём (слишком медленно) и запустила эволюцию изнутри-наружу, что и привело созданию машинного высшего разума? Надо будет об этом спросить у «безопасного» и «защищённого» искусственного интеллекта

Финал получился ожидаемо-трагическим. Но, как уже выше писал, много вопросов осталось без ответа. А так как есть ещё две книги в этом цикле — то буду продолжать слушать дальше.

В завершение — актуальная на все времена цитата: «Власть — валюта, никогда не выходящая из моды».

2. Дэн Симмонс, «Эндимион» (Яндекс-музыка), 4.9 — Я считаю что четырёхлогию правильнее делить на две дилогии — про Гиперион и Эндимион. В «Эндимионе» прошло более трёхсот лет после событий прошлой части, почти все герои уже умерли, тут есть Шрайк и мир, но остальное всё уже поменялось. Конечно, «Эндимион» основывается на том, что было ранее рассказано, но это уже самостоятельное произведение, построенное уже совершенно по другому.

Но сначала опять скажу про того, озвучивал этот роман — тот же самый актёр, поэтому было невероятно скучно его слушать на стандартной скорости — поэтому я почти сразу увеличил скорость до х2 (как и в прошлые разы), на такой скорости было уже намного приятнее его слушать.

В прошлых двух частях было поднято очень много вопросов, они стали ещё более актуальными в нынешнее время. А в этой части почти весь её объём — это рассказ о том как главный мужской герой защищает и ведёт куда-то главную женскую героиню. Сюжет стал более линейным, может даже более простым. Конечно, есть и загадочные моменты, например: как будто бы существует скрытый раскол в церкви (в романе церковь объединила почти всё человечество) — в начале романа они назначают капитана чтобы он поймал женскую героиню не причинив ей вреда, а к концу — они же отправляют этакого нового Шрайка убить девочку. Или момент с ИИ — он не был полностью уничтожен в прошлой части? церковь романа взаимодействует с этим ИИ? а принимают ли вообще какие-то важные решения люди в этом мире, или ими кто-то управляет? да кто же такой этот Шрайк всё-таки? что за Старая Земля появляется в конце повествования и кто такие архитекторы — это намёк на новый мир?

Вопросы есть, не спорю. Но они перестают быть главным в повествовании о защите девочки. Автор показал как изменился мир после катастрофы, которая случилась в прошлой части (кстати, тоже можно подумать о том, что случиться с современными людьми если все компьютеры неожиданно выйдут из строя и перестанут работать). Мир и дальше раскрывается, но сама эта третья часть получилась более приключенческо-динамичной, но и более другой. Надеюсь что последняя часть в цикле получится более, кхм, канонической.

3. Дэн Симмонс, «Восход Эндимиона» (Яндекс-музыка), 4 — Это последняя часть всего цикла, но не могу поставить ей твёрдую пятёрку, не тянет. Не захватила меня эта книга — иногда было скучно, иногда — интересно, и только крайне редко когда повествование затягивало так что оторваться было тяжело. Да, я получил ответы на многие прошлые вопросы, но этого всё-равно было недостаточно для высшей оценки.

В этой части автор продолжил раскрывать свой мир. И это было интересно — тут и технологические моменты, и моральные. А самый классный момент — как Симмонс показал что церковь (напомню что в романе церковь объединила почти всё человечество) считала что объединяться ИИ-технологиям и человеку нельзя, но сами, в тайне от всех, активнейшим образом взаимодействовали с ИИ. Автор ярчайше показал как работают человеческие объединения которые что-то ругают. Да и вообще, в этой части он очень широко описал свой мир, шире чем в прошлых частях.

Но и недостаток этого есть. Процитирую тут главного мужского героя этой части: «Признаюсь, половину объяснения Энеи я не понял» — и я с ним полностью согласен! Половину объяснения Энеи (главной женской героини, она как раз объясняет почему происходило и происходит то, что происходило и происходит) — я не понял. Часто было сложно, иногда скучновато, но на некоторые вопросы (которые я выше приводил) я ответы всё-таки получил!

В этой части было очень, очень-очень много про любовь: «Главный недостаток безумной любви в том что она напрочь лишает тебя сна». Как я понимаю, автор хотел нам что-то донести про важность любви, главная героиня в своих объяснениях тоже об этом говорила. Но, мне кажется, Симмонс чутка перестарался. Это всё напомнило мне вторую часть «Матрицы», там тоже этого было в избытке. А потом и к другим моментам «Матрицы» начались отсылки (точнее — прообраз «Матрицы») — когда герои начали нарушать указанные ранее физические законы этого мира. Ну и ещё тогда одна цитата про это: «Любовь — перводвигатель вселенной.»

Я хотел побыстрее уже дослушать эту книгу. Окончание получилось ожидаемым, особенно последняя сцена, она была понятна как только появилась первый намёк на неё. Так как я далеко не всё понял в этой части — то итоговый результат деятельности женской главной героини видится как явная параллель на то что сделал Иисус Христос в последний момент своей жизни на кресте. И даже последняя сцена с этой героиней тоже как бы намекает на то, что случилось с Иисусом после его распятия. Явный библейский сюжет, только с женщиной в главной роли. Но я уже устал от этой книги, поэтому явно мог чего-то важного не разобрать в объяснениях автора.

Из неожиданно-приятного — при описании мира где они общались с Далай Ламой герои ели цампу и момо. Как раз этим мы частично питались и в Непале (как в Катманду, так и во время трека в горах).

В общем, я ознакомился с циклом «Песни Гипериона», последняя часть показалась мне самой тяжелой и непонятной.

И в самом конце — просто забавная цитата: «Если прибыл наблюдать — следует наблюдать там где есть что наблюдать.»

«Иностранный язык» (аудио и ютуб)

Подкасты:

Продолжаю слушать:

Английский

Общие темы:

= «IELTS Speaking for Success«
= «English Learning for Curious Minds«

ИТ:

= «Postgres FM«
= «Talking Postgres with Claire Giordano«

Итальянский:

= «Coffee Break Italian«
= «SIMPLE ITALIAN PODCAST«

Самоучитель итальянского языка (Буэно, Грушевская). В седьмом занятии были рассмотрены:

личные местоимения в функции дополнения;
глаголы piacere, sembrare, servire, bastare, mancare;
неправильное множественное число существительных.

Это занятие получилось небольшим, но полезным. Про личные местоимения в функции дополнения я уже читал, в целом — это понятная тема. Перечисленные глаголы я ранее встречал, но с удовольствием почитал про них. А вот про неправильное множественное число существительных я узнал впервые! Почему-то эта информация ранее стороной меня обходила. Да, я видел такие примеры, но как-то всё это было не акцентировано. Ну вот и добрался до этого.

Приятно что в примерах текстов получается по целым предложениям переводить, конечно, если они простые. И иногда уже самостоятельно понимаю/вспоминаю правильные формы спряжений глаголов. Но это далеко не всегда происходит…

«YouTube»

Не смотрел.

===

~ Культура:

Музеи:

= Постоянная экспозиция в Русском музее (СПб, Русский музей). Заодно заглянул на выставку «Великая. Образ женщины в русском искусстве«. Был в Питере, было время — поэтому решил сходить в Русский музей. Билет купил на их сайте, было сложно понять какой именно нужно брать билет. До сих пор не понимаю — входит ли в мой билет посещение выставки «Великая» — я туда проскочил когда контролёр билетов отвернулась; но может быть мне можно было смело проходить. В общем, информирование на сайте не на пятёрку.

Пришёл — очередь выстроилась уже на улице. Сначала была очередь на досмотр (ручеёк в одного человека на проверку), сразу же после этого ещё одна очередь — и непонятно куда она (на вход? в кассу? в гардероб?). С соседями скооперировались и поняли что это очередь в кассу. Сходил в гардероб и уже там начиналась ещё одна очередь — но куда она? может как раз на выставку «Великая»? или на другие временные выставки? или это на основную экспозицию? Информационных табличек нет, волонтёров для разъяснения нет. Другие в очереди отвечают что, мол, надеемся что это очередь на вход в экспозицию. Ну ладно, 20 минут простоял в этой очереди, познакомились с соседями (мужик оказался спортивным врачом-травматологом, обсудили что на выход тоже должна быть очередь). Это была очередь на вход в выставочное пространство музея, пускали ручейком по одному человеку. Ну штош, отвратительное информирование оказалось не только на сайте, но и на подходе к залам (ну ладно, когда выходил никакой очереди не было на вход в экспозицию, видимо, мне просто не повезло).

Всё-таки зашел. Дальше уже стало полегче, но людей, конечно, внутри было очень много. Не сразу понял где брать карту залов музея. Без неё было сложновато, с ней — уже полегче, но тоже не сходу понятное расположение залов. Сразу не заметил где именно располагался стенд с этими картами, а единственная (!) сотрудница которая контролировала вход не подсказала этого.

Такое вот длинное начало. Но оно тоже влияет на атмосферу нахождения в музее.

Если я нигде не ошибся, то я посмотрел все залы Михайловского дворца, кроме где-то десяти залов. Залы расположены начиная от икон (начиная от XII века и, вроде, до XVI). Далее были портреты 17-18 века. После Петровского времени сюжеты картин стали более разнообразными и менее академичными. Увидел много картин которые помнил ещё по школьным временам. Заметил что на иконах и картинах где-то до начала 19 века очень мало эмоций на лицах героев. А дальше эмоций становится больше и они сильнее выражены. Ещё одна из заметок — с конца 18 и весь 19 век картины очень чётко прорисованы — линии, силуэты и так далее. Яркий пример — картины Карла Брюллова. С конца 19 и уже в 20-м веке видно влияние импрессионизма и потеря (но ещё не до конца) сюжетности в картинах. Возможно, в следующем здании (Корпусе Бенуа) представлено дальнейшее развитие нашего современного искусства, но я туда ещё не ходил.

Пару слов про выставку «Великая. Образ женщины в русском искусстве». Очень красиво оформлены залы. Представлены картины разных категорий русских женщин — императрицы, княгини, представительницы искусства и так далее. Очень красиво и иногда мужественно (была представлена женщина в мужском военном костюме). Но не оказалось (или их было очень-очень мало) крестьянских женщин, а это тоже очень важный образ женщины в русском искусстве между прочим. На выставке были представлены не только картины, но и женская одежда старых лет, сервизы, украшения и другие важные элементы великих женщин. Выставка хорошая, но отдельно на неё я бы билет не брал.

= Постоянная экспозиция в галерее Василия Нестеренко (Галерея Василия Нестеренко). В рамках июльской музейной недели решил сходить в эту галерею, раньше тут не был. Поглядел в интернете информацию про Василия Нестеренко и про его галерею — оказывается, буквально в апреле-мае этого года галерея переехала в новое здание, и оно в двадцать раз больше предыдущего! Ну и сам Василий Нестеренко жив и активен.

Внешне здание очень похоже на галерею Ильи Глазунова. Зашёл внутрь и первое что увидел — огромную (метров десять длиной) картину! Да и вообще, в первом зале были представлены большие картины, очень красочные, динамичные, напомнили кадры из кино. Галерея разделена на несколько тематических направлений — патриотическо-военное направление, религиозное, историческое, пейзажи, виды гор, акварельные рисунки тоже были. Очень разнообразно.

Бросились в глаза очень мощные рамы, из разного материала (например — типа обгоревшие доски). Пожалуй, эти рамы получились как отдельные экспонаты. Это напомнило выставку Фёдора Конюхова, у него тоже рамы были очень разнообразные и из разного материала.

Оказалось что Василий Нестеренко активно занимался заказами для Храма Христа Спасителя, Главного храма Вооруженных сил и других храмов. На лестнице между первым и вторым этажами представлена фотогалерея его работ для этих заказов. Но и в зале выше есть много его религиозных работ.

Горные виды были особенно мне приятны — ведь Василий Игоревич был и в Непале, ходил примерно по тем же тропам, по которым ходил и я. И виды из Намче Базара, с горы Гокио Ри есть. Помимо того что сами картины очень красивые — просто было приятно что это не просто какие-то абстрактные горы, а те, которые я видел своими глазами. А ещё Нестеренко поднялся на гору высотой 6310 метров. Ну и на горы поменьше высотой.

Больше всего мне понравилась его серия из четырёх полотен «Времена года». В отличии от первого, очень яркого зала, «Времена года» получились очень одухотворёнными, хотелось неторопливо их наблюдать.

Верхние залы пришлось просматривать довольно быстро, т.к. я выделил себе недостаточно времени — за два часа, которые у меня были до закрытия галереи, я не смог посмотреть все работы в нужном мне темпе. Так что галерея очень большая, есть что посмотреть.

Выделю вот такой недостаток — всё время голова задрана потому что картины часто очень большие и висят высоко. Шея даже побаливать начала под конец просмотра.

Классная галерея, надо будет ещё раз сходить.

= Экскурсия по выставке «Мадонны Ренессанса» (ГМИИ имени А.С. Пушкина). Это так называемая моновыставка — одна картина и сопроводительный текст. Каждые две недели картина и текст меняются. Всего было представлено четыре картины. Объединяет все четыре картины сюжет — Мадонна с младенцем Христом, и годы написания этих картин — где-то XVI век.

На выставке были представлены:

«Мадонна с двумя играющими младенцами» Мастерская Леонардо да Винчи;
«Мадонна с младенцем» Джованни Беллини;
«Мадонна с Младенцем» Лука Синьорелли;
«Мадонна с Младенцем» Франческо Граначчи.

И я пошёл именно на экскурсию потому что без дополнительных знаний по одной картине вообще непонятно что сказать/понять. И даже был в небольшом предвкушении — что же нам расскажут и покажут? Не будем же мы весь этот час (хотя экскурсия длилась даже больше — полтора часа!) стоять у одной картины.

В итоге нам рассказали про идею самой выставки; про частных коллекционеров у которых взяли пару работ (имена которых не разглашаются); про работу Франческо Граначчи и его краткую биографию (т.к. я ходил в те недели когда выставлялась его работа), даже про отсутствие рамы к его работе сказали. Это всё было у моновыставки — напротив входа в экспозицию в главном здании.

Затем мы пошли в седьмой зал (это где иконы в самом начале). Экскурсовод рассказал нам про особенности флорентийской школы (т.к. Франческо Граначчи принадлежал именно к ней). И далее мы ходили по этому залу и смотрели другие примеры работ Мадонн с младенцами — в т.ч. посмотрели и на первую картину этой выставки «Мадонна с двумя играющими младенцами» из мастерской Леонардо да Винчи, поговорили и про самого да Винчи. Например, в мире есть всего-лишь только 15 его картин с подтверждённым авторством!

Экскурсовод акцентировала наше внимание на тех символах, которые добавляли авторы на свои картины. И это очень важные вещи — без понимания этих символов картины принимают уже другой смысл. Например, цвет одежды Мадонны; щегол у Христа в руках, агнец или крест у Иоанна Крестителя, или одежда из верблюжьей шерсти у того же Иоанна — и подобное. Мы посмотрели и другие картины того периода — и они все пропитаны символами! И эти символы идут в живопись дальнейших веков, если понимать хотя бы часть этих символов — то и понимание картин становится намного ярче (кстати, это относится и к литературе тоже).

Ещё мы посмотрели иконы, сравнили их композицию с теми картинами с Мадоннами, которые уже посмотрели — и там есть много общего. Экскурсовод нам рассказала про развитие живописи в эпоху Ренессанса и показала это развитие на конкретных картинах — акцент сделала и на «открытии» прямой перспективы, и на технике написания, и даже кратко поговорили про голландско-готическое «Возрождение». Иконы — это такие плоские 2d-картины без теней, без объема, без человеческих эмоций — и далее в них добавляются эмоции, персонажи становятся всё более человеческими, в картины добавляются зачатки пейзажей и мы, в итоге, мы доходим до живописных картин эпохи Возрождения в которых есть женщина в центре, около неё играет маленький ребёнок. Сюжет одинаковый, но язык живописи полностью поменялся

А самое главное — все рассмотренные картины (и четыре с моновыставки «Мадонны Ренессанса») — использовались либо в храмах, либо в частных молельных комнатах.

Отличная экскурсия! Узнал много нового, теперь буду больше внимания обращать на символы на картинах — они же перекочевали и в современное искусство тоже.

= Выставка «Евангелие от Титана» (Галерея In artibus)

Давно уже увидел информацию про эту выставку, хотел сходить — как продолжение выставки Эрнста Неизвестного в Третьяковке. Почти в последний день всё-таки дошёл. Это новая для меня галерея, визуально приятная, но душновато было внутри. Хотя ещё раз точно туда схожу посмотреть на атмосферу.

Заявлено что выставка разных авторов, но надо честно признать — 95% работ там — это работы Неизвестного. У подавляющего большинства других авторов представлено по одной работе. Зато выставка действительно стала продолжением того что было в Третьяковке, так как тут выставлялись новые (для меня) работы Неизвестного. Поэтому-то информация ниже относится, в основном, к его работам.

Его большие картины (которые маслом на холсте) очень яркие, но я это и в прошлый раз отмечал. В этот раз было очень много графики. У него и космические корабли показаны, как-то в прошлый раз я их не заметил. Если издали смотреть — картины с большим количеством мелких деталей превращаться в большие лица, в людей; и тени тоже приобретают очертания титанических изделий. На большой картине руки человеко-роботов превратились в цепи (а вот это уже ближе к нашему времени). А иногда смотришь некоторое время и рука превращается в ногу. Изображены и роботодети, роботолюди, и плачущие роботы (!). А картина (1988 года) с лицом робота с красными глазами — это же Терминатор!

Тут же была представлена его графическая работа «Гигантомахия» — человеко-объектные метаморфозы. Ну или борьба людей и роботов. И всё это напомнило картины ада — очень похоже. А вот портрет Михаила Горбачева очень хорош!

Были тут и скульптуры Неизвестного. А на некоторых работах он очень сильно в своём репертуаре, возможно, это было очень важно для него, но некоторый перебор ощущается.

Пару слов про остальных авторов. У Анатолия Зверева было две работы — я их назвал «Два портрета» (не просто так они рядом с картиной Неизвестного с Терминатором). Картины Зверева на любую выставку подойдут, так как они сильно абстрактно. Так что эти «Два портрета» легко могут трансформироваться в «Механизм и Эскапизм». А мой любимый Дмитрий Краснопевцев представлен единственной картиной, как и другие три или четыре автора.

Про галерею — описание картин часто висят очень далеко от самих картин, приходится туда-сюда ходить. Вот неужели нельзя было рядом с каждой картиной повесить её название? Но нет, надо в трёх-четырёх метрах от неё вешать. Да и сами описания очень невзрачные и их не видно.

И заключительный момент. Куратор выставки говорит: «Зрителю предлагается посмотреть на экспозицию как на археологию завтрашнего дня». Какой-то очень печальный завтрашний день нас ожидает… А если попытаться осознать высказывание куратора и развеску картин, то получится так: начальный зал — будто бы там представлены большие археологические объекты (Борис Орлов «Архитектура с излишествами»), средняя часть — раскапываем дальше и находим составные части (Андрей Гросицкий «Изделие I») и последний зал — мы собираем найденные экспонаты в длинное полотно «Гигантомахии» Неизвестного.

Интересная выставка, но воспринимать её лучше как выставку картин и графики Эрнста Неизвестного. А остальное всё из описания будто бы за уши притянуто.

Музыка:

= Концерт группы «Руки Вверх! 30 НАМ УЖЕ!» (Лужники). Билет на этот концерт купил год (!) назад. Потом глянул билеты — в день мероприятия почти в два раза дороже они стоили, а на мой сектор вообще уже билетов не было.

На счёт концерта — года три назад я случайно узнал что Жуков даёт концерты в Лужниках, тогда я, на пробежке, забежал в Лужники и не понял — почему такая глубокая проверка? а мне сказали что концерт будет. После этого я стал поглядывать на концерты «Руки Вверх», на ВТБ-Арену не стал брать билет, а в прошлом году купил в Лужники. А впервые я эту группу в конце девяностых услышал, даже кассету помню. В общем, данная музыкальная группа в объяснении не требуется.

На концерте в Лужниках я уже был, тогда и с началом и окончанием концерта проблем не возникло. А в этот раз я вышел из метро Воробьевых гор — и потом людей почему-то отправили ко входу с другой стороны. Зачем? Я так и не понял. А после концерта в Воробьевы горы вообще не пустили, сразу потом людей отправляли либо на МЦК Лужники, либо на Спортивную. Вот не повезло обычным людям кто решил в этот момент на Спортивную пойти или выйти из неё

Длинное введение получилось. Ну а теперь концерт. Начали ровно через тридцать минут после официального начала, до этого диджей играл старую танцевальную музыку (как русскую, так и зарубежную — Satisfaction, What is love и др). Получилось очень по дискотечному — громко, ярко, лазерно-пиротехническое шоу присутствовало, были и длинные разглагольствования Сергея Жукова о разных моментах его собственной жизни и группы. Были и два гостя — группы «Вирус» и «Отпетые мошенники» (а я думал что мошенники уже давно распались). Дискотека 90-х =)

Ни одного косяка по музыке или голосу! Кое-какие переломы звука были только (!) когда люди говорили в микрофон. А когда они же пели — звук шёл супер-стабильно. Так что на счёт фонограммы ничего говорить не буду.

Но шёл я не за этим. А за ностальгией, за шоу, да просто потому что в девяностых даже и подумать не мог что схожу на живой концерт группы «Руки Вверх», а потом они распались и у меня мыслей и дальше таких не было. Так что, как узнал что их концерты проводят — решил-таки сходить разок. Вот за этим всем и пришёл.

Народу было — тьма! Танцпол был весь заполнен, свободных сидячих мест тоже было очень мало — и это было заметно по очередям после концерта. Возрасты зрителей сильно разные. Конечно, преобладали люди 30+. Но были и молодые, даже дети, и сильно взрослые. Многие на сидячих местах танцевали.

Концерт прикольный. Сыграли все хиты которые у нас на слуху (хотя у некоторых были другие аранжировки), почти все эти песни пели хорошом — очень громким хором! медляки тоже были. Но пару песен, которые я хотел бы послушать живьем — не сыграли. Как говорится, услышали все шлягеры девяностых и нулевых от всех трёх групп (Вирус и Мошенники тоже постарались), было даже воссоединение Сергея Жукова и Алексея Потехина, но это только в рамках сегодняшнего концерта. Вспомнил молодость короч

Но Жуков спел несколько песен со своего нового альбома (первый за 14 лет), который он выпустил буквально в день концерта! Ну так, тоже танцевальные мотивы, вроде похоже на предыдущее творчество группы. Но всё-равно не сравнятся с золотым фондом группы. Как мне кажется, золотой фонд формируется в т.ч. за счёт наличия ностальгических нот. А в новых песнях таких нот точно не было. Ну вот не верю что его новые пенси появятся у меня в плейлисте, а вот старые песни я нет-нет да иногда и послушиваю.

Концерт классный. Напомнило августовские концерты группы «Княzz», посвящённые творчеству «Короля и Шута». Один раз я сходил — и больше пока не хочется. С концертом «Руки Вверх» аналогичная ситуация. Я рад что сходил, я получил очень приятные ощущения. Но не считаю нужным повторять этот опыт в ближайшем будущем.

= Большой летний концерт группы «Эпидемия» под открытым небом (Red Summer Open Air). Год назад тоже ходил на их концерт под открытым небом, тогда они сплошные хиты исполнили. «Эпидеми» поставила рекорд! Концерт должен был начаться в 20:00, они начали в 20:02 — это самый ранний рок-концерт на котором я побывал, круто! на счёт песен — в этот раз было заявлено что «Эпидемия» сыграет все песни со своего нового альбома — и да, они это сделали в самом начале концерта. Получилось здорово! Живьем не все ещё эти песни я слышал. Около 44-х минут этот блок длился.

Потом начались хиты проверенные временем. Ну про них всё понятно — отличный звук на этой площадке, всё слышно (я стоял прямо напротив сцены, так что хорошо слышал), все инструменты, никаких накладок, но и не так громко как иногда бывает. С погодой повезло, было тепло и сухо, так что все получали удовольствие и наслаждались — и музыканты, и зрители, и охранники, и росгвардейцы. Музыкальная часть бесподобна!

Это новая площадка для меня, площадка около ЦСКА Арены. Хорошее место, удобное, на место очень быстро можно доехать. Встал я на резиновый кабель-канал для проводов, так что получилось что на возвышении стоял. Пришлось немного потолкаться плечами чтобы место сохранить, а в остальном — это лучшее место которое я занимал на стоячих концертах, было всё слышно и видно.

Помимо концерта за сотрудниками и зрителями тоже интересно наблюдать. На входе мужчина, который меня проверял, сказал что мне нужно на ключ брелок навесить чтобы ключ не терялся. Впервые такое я встретил. Некоторые зрители, во время исполнения песен с нового альбома — находили в телефонах текст песен и подпевали. Молодцы! Ну а самый шик — парень с девушкой пришли вместе, стояли сначала рядом, но потом парень как-то назад от неё ушёл. Было видно что девушка прям радуется, подпевает, иногда танцует. Парень стоял без движения, даже не хлопал. Видимо не очень ему нравится такая музыка. Ну а присутствующие люди в соседних домах тоже поучаствовали — я в окошках видел как тоже следят за концертом.

Под конец какая-то женщина очень громким голосом крикнул: «Женя, я хочу тебя!». Женя — это Евгений Егоров, вокалист группы «Эпидемия». Напомню что именно к его ногам на концерте их рок-оперы «Эльфийская рукопись» кто-то кинул не маленьких размеров бюстгальтер.

В общем, классный концерт, без нареканий, мне всё понравилось. Конечно же пойду ещё!

Результат обновления на Ubuntu 26.04

ptolmachev — Sat, 19 Sep 2026 14:14:24 +0000

Продолжаю рассказ про результаты обновления Ubuntu, на этот раз обновился на версию 26.04 Resolute Raccoon, это LTS-вариант. Про результат обновления на Ubuntu 25.04 я рассказывал в июле. Затем обновился на 26.04, некоторое время подождал. Вот и результаты:

Название: Ubuntu 26.04 Resolute Raccoon (Решительный Eнот)

Интерфейс обновления выглядел как обычно:

Обновление шло минут двадцать:

Параметры ДО обновления:

sudo do-release-upgrade -c
Checking for a new Ubuntu release
No new release found.
lsb_release -a
Distributor ID:	Ubuntu
Description:	Ubuntu 25.04
Release:	25.04
Codename:	plucky

uname -r
6.14.0-15-generic

echo $XDG_CURRENT_DESKTOP
ubuntu:GNOME

gnome-shell --version
GNOME Shell 48.0

echo $XDG_SESSION_TYPE
wayland

wayland-scanner --version
wayland-scanner 1.23.1

[свернуть]

Параметры ПОСЛЕ обновления:

sudo do-release-upgrade -c
Checking for a new Ubuntu release
There is no development version of an LTS available.
To upgrade to the latest non-LTS development release 
set Prompt=normal in /etc/update-manager/release-upgrades.
lsb_release -a
Distributor ID:	Ubuntu
Description:	Ubuntu 26.04 LTS
Release:	26.04
Codename:	resolute

uname -r
7.0.0-28-generic

echo $XDG_CURRENT_DESKTOP
ubuntu:GNOME

gnome-shell --version
GNOME Shell 50.1

echo $XDG_SESSION_TYPE
wayland

wayland-scanner --version
wayland-scanner 1.24.0

Что поменялось в лучшую сторону:

VirtualBox заработал сразу и без проблем (в прошлом обновлении там что-то было с ядром, поэтому нужно было настройку через терминал производить перед запуском). В этот раз всё как обычно отлично. Но уже чуть менее актуально

Возможно, кто-то помнит что в прошлое обновление у меня кнопки запуска терминала не работали и не получалось их настроить заново (я по разному пробовал). А тут снова заработали, удивительно!

Аналогично — приложение Jitsy стало нормально работать, ранее оно после первого запуска падало. Но, опять же, уже неактуально, я перестал использовать это приложение.
Ярче подсветили вырезанный файл по CTRL+X:

Что поменялось в худшую сторону:

Перестала работать медиаклавиша старт-стоп, музыка не ставилась на паузу и не запускалось воспроизведение. Через некоторое время после обновления (через пару недель) всё стабилизировалось и стало как обычно. Что-то с захватом активного окна, непонятно. Но раньше такого точно никогда у меня не было.

С какой-то стати добавилась ещё один вариант смены раскладки клавиатуры — пришлось через настройки подкрутить варианты чтобы нормально опять стало работать.

Поменялось умолчание для удаления файлов — теперь активен Cancel. Приходиться либо мышкой, либо через клавишы удаление явно указывать. Непривычно:

Поменялось расположение пункта Open in terminal в контекстном меню в Nautilus, подняли выше. Это мелочь конечно, но тоже непривычно и непонятно зачем вообще так сделали:

Почему-то некоторые приложения, которые остаются в фоне, иногда экстренно закрываются (пока замечено на VirtualBox (стабильно) и LibreOffice). Например, проводил эксперименты с кластером VirtualBox из трёх машин, усыпил комп, вернулся обратно — две ВМки работают как обычно, третья — экстренно выключена. А в другой раз все три машины нормально работают. Непонятно что это. А LibreOffice через несколько недель после обновления стабилизировался и перестал падать.

Появилась ошибка запуска:

При обновлении на Ubuntu 23.04 уже была проблема с запуском vlc, но там было другое. Сейчас дело было в конфликте со snap-пакетом. Удалил vlc-snap, установил обычным образом — и заработало:

vlc video.mp4

/usr/share/libdrm/amdgpu.ids: No such file or directory

VLC media player 3.0.20 Vetinari (revision 3.0.20-1-g2617de71b6)

[000064287d8ffb10] main libvlc: Running vlc with the default interface. Use 'cvlc' to use vlc without interface.

Warning: Ignoring XDG_SESSION_TYPE=wayland on Gnome. Use QT_QPA_PLATFORM=wayland to run on Wayland anyway.

Fontconfig warning: FcPattern object weight does not accept value [0 210)

[1] 1675366 segmentation fault (core dumped) vlc video.mp4

which vlc

/snap/bin/vlc

sudo snap remove vlc

vlc removed (snap data snapshot saved)

sudo apt install vlc

which vlc

/usr/bin/vlc

Обновил версию libc для PostgreSQL, ну это стандартная вещь после каждого обновления Ubuntu.

Немного ссылок:

[habr] Canonical выпустила Ubuntu 26.04 LTS Resolute Raccoon
[OpenNET] Релиз дистрибутива Ubuntu 26.04
[ubuntu.com] Ubuntu 26.04 LTS summary
[habr] Релиз рабочего окружения GNOME 50 Tokyo
[gnome.org] Introducing GNOME 50, “Tokyo”
[OpenNET] Выпуск среды рабочего стола GNOME 50 с удалением поддержки X11

08. Август 2026. Книги, музеи и не только

ptolmachev — Wed, 02 Sep 2026 20:23:41 +0000

UPD: В течении отчётного месяца я формирую вот такой отчёт о разных активностях, которые у меня были за этот месяц. Ранее я годами публиковал такой отчет на корпоративном ресурсе, но решил что пора уже и у себя в блоге его публиковать:

Август 2026

Текст:

L 11.08.2026 5 У Чэнъэнь «Путешествие на Запад»
M 17.08.2026 5 Кинг Стивн «Глаза дракона»
S 18.08.2026 5 Пелевин Виктор «Затворник и Шестипалый»
M 25.08.2026 4.1 Энде Михаэль «Бесконечная история»

Аудио:

07.08.2026 5 Suzanne Collins «1. The Hunger Games»
19.08.2026 4 Теа Сандет / Майя Ковалева «Голос Вессема/ Голос Вессема. Радиомолчание»
26.08.2026 5 Герберт Уэллс «Когда спящий проснётся»

Подкасты:

«IELTS Speaking for Success»
«English Learning for Curious Minds»
«Postgres FM»
«Talking Postgres with Claire Giordano»
«Coffee Break Italian»
«SIMPLE ITALIAN PODCAST»
- + Самоучитель итальянского языка (Буэно, Грушевская)
Youtube

Музыка:

Концерт группы «Пилот» в честь дня рождения Ильи Кнабенгофа (Территория Open Air Club)

Музеи:

Выставка «Алмазная колесница. Буддийское искусство России» (ГМИИ имени А.С. Пушкина)
Медиа-выставка «Фабрицио Плесси. Вертикальные моря» (ГМИИ имени А.С. Пушкина)
Экскурсия по выставке «Аня Жёлудь. Не тот горизонт» (Центр современного искусства AZ/ART)
Выставка «В городе мечтателей: Шагал, Пикассо, Матисс» (Культурное пространство АртВиток)

===

Август 2026

~ Текст:

31. У Чэнъэнь, «Путешествие на Запад«
Носитель: Эл.вид
Размер: огромный (в 1.43 раза больше «Войны и мира»)
Оценка: 5
Жанр: фантастическая эпопея на основе китайских легенд
Одной строкой: забавно-взрослая череда историй об укрощении ума, оформленных в фантастический вид

Ещё один великий китайский роман, тоже читал его в 2017 году. Вот тот отзыв:

На счёт трудностей — их было, в сумме, 81 штука. Я догадываюсь что они были предназначены Танскому монаху не просто так и каждая такая трудность для чего-то послана (например, побороть в себе жажду к деньгам или к женщинам). Но я только малую часть этих трудностей расшифровал (для чего они даны монаху), про остальные просто читал как про конкретные события. И важно как Сунь-Укун преодолевал эти трудности. Сначала он бросался всех бить и монах часто читал молитву о сжатии обруча. Но потом Сунь-Укун стал больше кооперироваться с другими, прыгал на небо и звал на помощь. А если и сражался — то у него уже не получалось просто и быстро победить соперников, поэтому он всё чаще стал прибегать к хитрости. Ну тоже, своего рода, просвещение в защите Танского монаха.

Есть множество отсылок и на «Троецарствие», и на «Речные заводи», приятно такие отсылки находить. И здесь тоже показан разный подход (европейский и китайский), но теперь к бессмертию; но и про отношение женщины к своей чести тоже есть, как и в «Речных заводях» — тут тоже женщина повесилась из-за того что муж сделал ей какое-то небольшое (на мой взгляд) замечание. Приведено много историй и сказок локальных — как император умер, но его воскресли. Или как душу умершей вселили в тело другого человека, и другие. Очень похоже этим на «Сильмариллион».

Интересный момент автор показывает: «В ответ на этот указ Фу И [королевский астроном] представил письменный доклад с просьбой не приступать к сооружению буддийской пагоды, утверждая, что никакого Будды не существует» — и это в книге в которой неоднократно показаны различные будды и бодхисаттвы!

И Земля тоже поглощает плоды бессмертия. И, кстати, Сунь Укун «родился» из камня. Автор показывает что даже неживые элементы могут «жить» и переродится во что-то осознанное. И, как итог, всё в мире связано друг с другом и всё в мире может достичь просветления! Например, бодхисаттва Пиланьпо (курица).

В книге очень много стихов — где-то около двадцати процентов. Многие воспоминания именно в стихах приводятся. Но используются разные стили. Возможно, сделано это с намёком на то что эта вся история пересказывалась устно, поэтому-то и часто повторяется повествование (это чтобы новые «слушатели» в тему вошли). Был стих который по стилю похож на древнерусских сказителей — ну это уже переводчик постарался

Когда перечисляли все злоключения, которые перенёс Танский монах (80 штук + 1 чуть позже), я не все из них вспомнил. Но некоторые запомнились очень хорошо.

Очень часто повторяется число пять: пять элементов, стражи пяти сторон света; гора из пяти пиков и с пятью вершинами, названная Усиншань, что значит гора пяти элементов; Будда дал пять талисманов своей ученице; пять корней зла, все люди состоят из пяти элементов; духи пяти стран света; пять элементов природы; Повелитель духов всегда носит при себе пять драгоценностей; пять разделов уголовных наказаний; «Земля – мать пяти элементов, вода – источник пяти элементов»; «Терем пяти фениксов»; пять видов хлебных злаков; находится в пределах пяти стихий тщеславия, любостяжательства, разгула, надменности и лени; Счастья Пятерица, или Пятикратное счастье. – Имеются в виду пять жизненных благ; Пять заповедей; Лишь бы пять озер да луна оставались на месте. пять пороков.

А книга-то определённо не для детей, 18+ наверное: [Сунь-Укун] бросили детей прямо к трону. От несчастных ребят осталось одно месиво: кровь брызнула фонтаном, и кости разлетелись на мелкие кусочки; Головы несчастных духов разлетались на части, из тел их летели клочья. Кровь текла рекой; Ничего не подозревая, несчастные духи не успели увернуться от удара и превратились в кровавое месиво; Боже, во что они превратились! Проломленные черепа, перебитые ноги, израненные тела; Тогда Сунь У-кун подскочил к ней и одним ударом проломил ей голову. Мозги разлетелись в разные стороны, хлынула кровь; искромсали их на мелкие куски и превратили в кровавое месиво; Терем пяти фениксов; Подняв свой посох, он повернул обратно, нагнал бесенка и так хватил его по затылку, что у бедняги голова раскололась, брызнула кровь и выскочили мозги; кожа на шее лопнула, а позвоночник вылез наружу.

Ну и в виде заключения — похоже на анимэ Наруто — и там и там четверо начинают своё путешествие (команда номер 7); Сунь-Укун и Наруто используют технику клонирования. «Сунь У-кун тотчас же запечатал его полоской бумаги» — запечатывающая техника из Наруто; В Наруто была печать пяти стихий; В книге есть огонь Самади — как в Наруто чёрный огонь Аматерасу. Сунь Укун и молитва Танского монаха о сжатии обруча — и клан Хьюго и проклятая метка; изменяющийся посох и обезьяны Энму у третьего Хокаге.

Классная книга! В каком-то будущем ещё раз её перечитаю.

Немного интересных цитат:

«Если придерживаться законов, установленных властями, – забьют до смерти, если же следовать законам Будды – помрешь с голоду».
«Тот, кто умеет разобраться в современных событиях, обладает подлинным талантом»
«Живу на свете зря и попусту вот уже сорок пять лет»

А есть и интересные стихи:

«Разряженной красотки юной чары

Любого духа злобного страшней»

«Попали странники в беду лихую…

И ты себе такую ж обретешь,

Когда не в те ворота попадешь!»

«Чтоб за добро добром платили,

Бывает в жизни не всегда:

Обычно за добро и милость

Нас ждут обида и вражда.

И тот, кто тонущим на помощь

Бросается в пучину вод,

Скорее сам в воде погибнет,

Чем благодарность обретет.

Да, лучше трижды поразмысли,

Пока решенья не найдешь, –

Тогда тебя минует горе

И незаслуженная ложь»

32. Кинг Стивн, «Глаза дракона»
Носитель: Эл.вид
Размер: средний
Оценка: 5
Жанр: фэнтези сказка
Одной строкой: сказка с элементами фэнтези о противодействии добра и зла с хеппи-эндом

Я стараюсь каждый год что-нибудь читать у Стивена Кинга, но в прошлом году так до него руки и не дошли, поэтому я перенёс запланированные на 2025 год «Глаза дракона» на текущий год.

Начал читать — и удивился, ведь совершенно не похоже на то что я читал у Кинга раньше. Я даже глянул ещё раз в интернете, точно ли это Кинг написал. Жанр не соответствует, стиль написания не соответствует, конец книги тоже не соответствует ранее прочитанным его книгам. Зато читать было очень необычно и приятно.

Классная история, полноценная фэнтези сказка. Сюжет максимально линейный, сразу понятно чем всё закончится (хотя у меня были мысли что Кинг добавит хоррора, но этого не произошло). Но, даже понимая сюжет, всё-равно было очень интересно читать. Возможно, Стивен Кинг эту книгу на спор написал

Особенно понравилось как описывался вроде бы отрицательный герой. Я не сохранил это описание, но суть была примерно такой — он не плохой, просто так получилось что он таким образом поступил. В целом, понятно почему автор так его описывал — герой же в конце хорошим становится, так что особо сильно его «закапывать» было нельзя.

В книге описывались два брата, один из них иногда грустил, часто злился, и ему часто не везло. А другому его брату везло. Когда читал это описание сразу же вспомнилась сага про Кортни от Уилбура Смита, там один-в-один ситуация (ну плюс ещё отсутствие ноги).

И ещё интересную мысль поднимает автор: «Представляете, каково было бы жить, если бы годы мелькали как дни, а столетия — как годы». И именно это показывается в «Путешествии на Запад», там на небе их день равен году на Земле. Так что многие мысли в сравнительно современной литературе — это переосмысленные мысли из сравнительно далёкой литературы.

Есть и другие интересные цитаты:

— «Иногда достаточно помалкивать и иметь умный вид — и тебя сочтут за мудреца»
— «Сенаты и парламенты тратят дни и месяцы на принятие самых незначительных решений, но все важные вещи решаются быстро.»
— «Этот вопрос показался Деннису легким, но вы, быть может, заметили, что все вопросы, на которые знаешь ответ, кажутся легкими.»

33. Пелевин Виктор, «Затворник и Шестипалый»
Носитель: Эл.вид
Размер: маленький
Оценка: 5
Жанр: сатирическая притча
Одной строкой: завуалированная сатира на наше общество на примере цыплят-бройлеров

Я составляю читательский план в декабре на следующий год, так что в прошлом году включил несколько произведений Пелевина в свой план на 26 год. В первой половине года как-то руки не доходили. А летом решил-таки приступить к изучению его творчества. И начать мне рекомендовали именно с «Затворника и Шестипалого».

Но надо сказать что в 2023 году я прослушал его книгу «Омон Ра». Вот кусочек того отзыва — «Своеобразно, но было очень интересно. В девяностые годы, наверное, очень ‘попало’ в настроение времени».

Начал читать — и тоже понял что будет очень своеобразно. Это небольшая повесть о некоторой закрытой группе плюс-минус однообразных существ. Но даже в такой группе находятся изгои которые то ли вопросы задают лишние, то ли не хотят вести себя как все — и становятся изгоями, Затворниками. А бывают такие что они бы и хотели быть как все, да не могут, может какой изъян у них есть слишком видимый который делает их уникальными, например — Шестой Палец на ноге. Каждый из этих существ живёт свою жизнь, они могут встретиться друг с другом и вместе сделать что-то большое. А если продолжить автора — то могут и ничего не сделать. Явные параллели с нашим обществом и с религией; а если учесть что повесть опубликована в 1990 году — то и параллели с событиями тех лет тоже вроде как есть.

Читать было интересно. По стилю и по финалу похоже на «Омон Ра». Почему-то у меня при упоминании Пелевина вспоминаются братья Стругацкие. Они у меня идут с переменным успехом (где-то половину книг нравится), а вот у Пелевина пока обе прочитанные книги понравились, и дальше тоже буду читать ещё.

34. Энде Михаэль, «Бесконечная история»
Носитель: Эл.вид
Размер: средний
Оценка: 4.1
Жанр: фэнтези
Одной строкой: история о взрослении, но с намёком что всё-равно нужно не забывать о своём «внутреннем» ребёнке

С некоторых пор я указываю причину почему добавил книгу в свой читательский план. Но для конкретно этой книги я сделал такую запись «Случайно нашёл в ДипСике». Когда-то что-то обсуждал, дипсик привёл упоминание этой книги. Но что же искал? Интересно было бы найти. Кстати, точно таким же образом я наткнулся на упоминание «Колесо Времени» Роберта Джордана. UPD: Ааа, погуглил уже после написания отзыва — да, я видел экранизацию этой книги, возможно что-то такое с дипсиком обсуждал. Но ничего уже не помню из фильма кроме дракона.

Книгу можно разделить на две части. В первой герой читает книгу и ещё не участвует в ней. Честно говоря, мне такой стиль не очень нравится — когда я (как читатель) читаю о том что герой книги читает книгу и читает в ней о том, что с ним (виртуальным читателем) происходит, а потом ещё и попадает в описываемые события. Я понимаю что это как бы я как реальный читатель «прыгаю» в книгу заместо виртуального читателя, но сам такой приём мне не нравится. Кстати, впервые я с таким столкнулся у того же Стивена Кинга и его «Тёмной башней», во второй половине цикла на страницах появляется сам Стивен Кинг собственной персоной.

А вот вторая часть уже поинтереснее, хотя есть там блок очень скучный. Если кратко, то это история взросления. Герой попадает в Фантазию — страну, в которой возможно всё. И начинает там путешествовать. Будто бы намёк взрослым людям что не стоит забывать о фантазии, иногда этой возможностью можно пользоваться. Но не перебарщивать, потому что если углубиться в эту «страну», можно и назад не вернуться. В общем, нужен баланс. Но дети ещё худо-бедно пользуются, а вот взрослые с нашим взрослым миром теряют эту возможность. И я сейчас не только про написание книг говорю.

С парой моментов я не согласен. Например: Бастиан (это главный герой) сразу заметил, что рыцарь влюблён по уши — он то и дело вздыхал и поглядывал на своё божество печальными глазами. Вот не верю я что подросток может это определить — определить что кто-то влюблён, а по сюжету Бастиан как раз подросток. Из этой же области: «Теперь она была много, много красивее, чем тогда. Её разорванное одеяние опять стало как новое, и в непорочной белизне шёлка и её длинных волос играли блики многоцветного нежного света» — да как он непорочность-то определил? Ну может я придираюсь, но резануло глаза при чтении.

Одна цитата очень впечатлила:

«В это мгновение Бастиану открылась одна нелегкая истина: можно быть абсолютно убеждённым, что чего-то хочешь, годами, пока ты знаешь, что твое желание неисполнимо. Но вдруг возникает возможность его исполнить, и тут оказывается, что на самом деле тебе хочется одного: чтобы твоё желание никогда, никогда не могло осуществиться!». Эх.

А есть и такие обороты: «— Послушайте, герой Хинрек, — сказал он. — Я предложил вам отдать сердце другой даме лишь для того, чтобы испытать ваше постоянство» — такая фишка в Китайских великих романах очень популярна (такое точно было в Троецарствии, Речных заводях и Путешествии на Запад). И в тех же китайских романах добавляют фразу в духе — «если интересно, то читайте дальше», а здесь часто повторялось следующее: «Из этого вышла целая история, но мы её расскажем как-нибудь в другой раз».

И ещё парочку интересных цитат:

— «Привыкаешь даже к ужасному, если оно повторяется.»

— «Однако, пока мы тут беседуем, отпущенное нам время тает. Что-то надо делать, но что? — Быть везучим, что же ещё!»

Читать было интересно, разнообразное повествование, которое показывает что человек может многое, но за всё приходится платить тем или иным образом. Оценку снизил за скучную часть где-то в начале второго блока.

~ Аудио:

1. Suzanne Collins, «1. The Hunger Games», 4 — после длинного-предлинного перерыва (всё-таки прослушивание «Колеса Времени» у меня заняло полгода!) я снова возвращаюсь к аудиокнигам на английском языке. Некоторое время повыбирал — и выбрал-таки «Голодные игры». А точнее — «The Hunger Games». Начал я с «The Ballad of Songbirds and Snakes», это первое произведение про хронологии мира. Но там как-то неинтересно было в самом начале, так что решил начать с той самой трилогии.

Так как я уже смотрел фильмы (очень давно), общий сюжет первой части мне был знаком. Как и в прошлые разы с книгами на английском — диалоги мне легко воспринимать, а вот длинные повествования — сложновато.А вот повествования где есть действия — слушать и понимать было нормально. Будто бы мозг цепляется за действия (точнее, даже за глаголы) и лучше удаётся понять о чём тут вообще речь. Например, когда героиня рассказывала свою историю — я почти всё там понял, хоть у неё и было длинное повествование.

Было много моментов, которые я совершенно не помню из фильма. Но я не записал эти моменты. Единственное, в книге упоминается Дистрикт №13, а вот в фильме этого не было.

Я давненько не занимался нормально английским, так что были слова и фразы, которые мне знакомы, но которые я не смог вспомнить. Но, как я вспоминаю теперь, раньше и такого не было А что не удалось вспомнить — почти всё из контекста удаётся ухватить. Хотя некоторые слова и фразы я всё-таки перевожу со словарём.

В целом, мне понравилось. Предложения несложные, озвучивальщица произносит слова отчётливо, всё понятно, голос у неё приятный. Но есть вопросики по сюжету (именно поэтому четвёрка, а не пятёрка). Как будто бы нарушена логика описываемого мира, не поверил некоторым моментам. Хотя, что есть — то есть. Буду слушать дальше.

2. Теа Сандет / Майя Ковалева, «Голос Вессема» (Яндекс-музыка) и «Голос Вессема. Радиомолчание» (Яндекс-музыка), 3 — на самом деле это две части (дилогия). Сначала думал что буду описывать обе части. Но потом они объединились у меня в голове в одну часть. Хотя, тут всё участвует — оценка же не просто так такая, кхм, низкая.

В общем, мне не понравилось. Но это не значит что книга плохая, в ней есть одна очень мощная сторона, которая другим точно может понравиться — очень много экшена. Собственно говоря, все две части — это сплошной, безостановочный, без пауз экшн, движуха, разборки, беготня, стрельба, борьба, поиски, ходьба в заброшку, попытки перехитрить и победить каких-то там врагов, подбить других героев на бунт и так далее и тому подобное. Под соответствующее настроение точно можно было бы послушать такую активноАктивную книгу. Но мне не хватило внутренних переживаний. Да, там была попытка это добавить, но это была капля в море. Да и капля какая-то явно неудачная.

Повествование первой части построено по типу «Совдетства» Юрия Полякова — идёт сюжетная часть, потом она прерывается воспоминания, потом опять возвращается к текущей сюжетной линии. А вторая часть уже более линейная. По структуре было интересно, но сплошной экшен, конечно, меня добил ещё на первой части, вторую я еле дослушал.

В первой части ещё была довольно насыщенная аудио-подкладка, в какой-то момент я даже спутал её с окружающим миром, поставил воспроизведение на паузу, снял наушники и проверил что там в реальном мире происходит (а одна музыкальная часть один-в-один как начало песни группы Sabaton «The Attack of the Dead Men»). Первая часть будто бы чуть разнообразнее и написана и озвучена. В озвучке второй части такого уже не было.

Ну что сказать ещё? Мне не понравилось, второй раз точно слушать/читать не буду. Но движуха в книге мощная, может кому и зайдёт.

3. Герберт Уэллс, «Когда спящий проснётся» (Яндекс-музыка), 5 — чуть ли не год назад я «отложил» эту аудиокнигу. После предыдущей прослушанной книги лихорадочно искал что бы такое послушать чтобы голову успокоить после этой безостановочной активности героев из «гетто». Увидел Герберта Уэллса и подумал что это точно будет классно. И — да, это было классно!

Мне понравилось. Правда, местами повествование было будто бы намеренно замедлено (всё-таки жанр-то книги какой!), но это мелочи. Я бы предложил воспринимать книгу с двух сторон. Первая — это то как главный герой (заснувший человек 19 века) просыпается через 203 года и видит будущее — и описание этого будущего было забавно читать. Например, там было немного про говорильную машину — а я как с помощью такой машины и слушал эту книгу.

Или описание кафе где еда идёт по кругу и можно брать что хочешь. Или автоматические ясли для детей, реклама, матери которые сдают в автоматические ясли детей, а сами танцуют весь день, самолёты перевозящие людей. И кучу других интересных вещей. Возможно, он всё-таки изобрёл машину времени…

Вторая часть — это уже взгляды Уэллса, которые он облёк в уста и действия главного героя. Например:

«Новый мир… Не понимаю я его… Почему все пришло к этому? Почему?.. Кто мне ответит?..»
«Цивилизация изгнала страдания и опасность для обеспеченных людей»
«Город поглотил человечество»
«Мы живём в эпоху торжества капитала. Владычество денег никогда не было так велико. Деньги подчинили себе землю, море, небо. За теми кто владеет этой новой силой — вся власть»

Автор анализирует что происходит с человеком если у него есть много денег и власти. Главный герой, у которого за эти двести лет образовалась огромная куча денег которая стала стоить буквально половину мира, стал властителем мира. И он спокойно себе жил не обращая внимания на страдания обычных людей, хотя сам герой хотел этим обычным людям помогать. Уэллс хорошо показал почему такое происходило.

Но герой всё же берёт себя в руки и делает попытку к спасению «нового дивного мира». Попытка у него получилась кардинальная но, похоже, он проспал эти 203 года специально для этого.

Не знаю, может быть это на контрасте после предыдущей книги — но и работа переводчика мне тут нравится, и неторопливость сюжета (хотя не всегда). Очень приятные фразы. Есть и внутренние переживания. Хорошая книга. Это антиутопия опубликована в 1899 году, а до публикации знаковой «Мы» Замятина ещё 21 год между прочим!

«Иностранный язык» (аудио и ютуб)

Подкасты:

Продолжаю слушать:

Английский

Общие темы:

«IELTS Speaking for Success«

Как они всегда разные темы находят — не знаю, но ребята молодцы.

«English Learning for Curious Minds«

Вот у этого товарища тоже разнообразные темы, но скучновато. Я попытался что-нибудь новенькое найти, но в Яндекс-музыке этого сделать не удалось, ничего больше не подошло кроме указанных подкастов.

PostgreSQL:

«Postgres FM«

Ну вроде всё — Николай Самохвалов полностью закрыл свой сайт от части интернета, без спец.средств не попасть туда. Ну а по содержательной части — как всегда интересно.

«Talking Postgres with Claire Giordano«

В августе весь выпуск был посвящён AI-инструментам и вообще этой философии. Герой выпуска оочень сильно частил на английском, но слова произносил чётко, поэтому приятно было слушать.

Итальянский:

«Coffee Break Italian«

В августе не слушал.

«SIMPLE ITALIAN PODCAST«

Иногда у меня возникает ощущение что автор этого подкаста вообще не готовиться к записи — в этот раз будто бы вообще на улице записывал и как-то бессистемно общался. Зато это прикольно =)

Самоучитель итальянского языка (Буэно, Грушевская). В восьмом были рассмотрены:

прошедшее законченное время с безударными местоимениями в роли дополнения;
прошедшее законченное время с модальными глаголами;
степени сравнения прилагательных;
образование наречий. Степени сравнения наречий.

Август у меня получился очень насыщен разными лично-рабочими событиями, так что я не успел полностью проработать это занятие, часть перенёс на сентябрь. Но приятно что предыдущие занятия (прослушивание итальянских подкастов, просмотр рилсов на итальянском) не проходят даром — многие слова и конструкции этого занятия либо полностью понятны, либо уже их видел и, быстро повторив перевод, надеюсь что запоминаю. Но разговаривать пока не могу на итальянском, банальное «buon giorno» при встрече с реальным итальянцем я очень долго вспоминал

«YouTube»

«Everest Base Camp — More Than A Mountain» (1ч17м)

Давненько ничего про трек к Базовому лагерю Эвереста не смотрел. А тут ютуб порекомендовал, поэтому не смог отказаться. А если учесть что герои видео шли на неделю раньше нас — то было интереснее вдвойне. Прикольные ребята — сын с отцом шли. И у них тоже, как и у нас, задержали самолёт в Луклу. Но они успешно прилетели и тоже, как и все, спокойно пошли в Пхакдинг. Использовали портеров.

Забавный момент, за всё видео они не сказали ни одного намастэ. Очень странно. А сын пил мятный чай. Не знаю почему, он, похоже, не попробовал джинджер-хани-лемон ти

Кое что полезно удаётся зацепить из видео. Например, что есть гора Khumbila — священная гора, запрещено подниматься на неё. Я слышал об этом, но теперь точно узнал название.

Ребята тоже засняли замедление скорости подъема при подходе к 4000 метров. В прошлом году у нас такое видео есть — мы меееедленно идём в гору на высоте 3800. В первое время (уже в Москве) казалось что это включено замедление. Но это реально такая скорость первого подъема.

В Дингбоче они остановились в том же самом отеле что и мы. Было очень приятно увидеть те виды. Да и другие виды тоже очень красивые и знакомые.

Когда они снимали камень в Базовом лагере — где-то там вдали чётко было видно две палатки с русским названием «7 Вершин». Тоже было приятно.

Но почему-то эти ребята не поднялись ни на один перевал свыше пяти тысяч метров (Чо Ла, Ренджа Ла), не зашли в Гокио (как так, на такие озёра как не посмотреть?), не поднялись ни на одну гору. Хотя и без этого им впечатлений хватило.

Английский понятный, если не в ветреный день говорят герои — то всё понятно. Приятное, ностальгическое видео.

«Is the Everest Base Camp Trek Worth it? Full Documentary | Magical Nepal» (49м)

Меня название зацепило, я думал что видео будет про какие-нибудь философские оценки стоит ли идти к Базовому лагерю или нет. Стал смотреть — а это опять про трек к Базовому лагерю. Но уж решил досмотреть. Видео свежее, в 2026 году они ходили.

Трек совершенно такой же, какой был в прошлом видео (ну кроме подъема на одну гору, я чуть ниже об этом скажу). А в остальном — всё то же самое и в такое же количество дней. Какой-то ускоренный трек, в таких горах, как по мне, надо не торопясь ходить, а не так быстро как эти ребята.

В какой-то момент они тоже в карты играли — видимо, этим все туристы в Непале занимаются

Забавный момент зацепил — девушка которая чаще всего снимала на видео, назвала «Эверест» в женском роде, мол: «мы не видим её» (м.б. «гора» имела ввиду?)

Смотрю я такие видео и понимаю что нам очень-очень везло с погодой. Дважды я ходил до Базового лагеря — и ни одного дождя не застал, ни одного снегопада (только ночью снег был). А у этих в Намче снегом завалило, а потом ещё и дождь пошёл, и туман сильный был — ничего не увидели.

Когда они были в Дингбоче они поднимались на гору Nangkartshang (5070 метров). Когда мы стояли в Дингбоче и отдыхали там я на эту гору зашёл для разминки. Очень плавный подъем, никаких сложностей там нет. Если вдруг захотите подъем последней — тогда надо идти в соседнюю деревню и там подниматься на Chukung Ri (5546 метров), но идти надо хотя бы вдвоём — я в одиночку выше 5470 метров не стал подниматься, опасно было.

А вот эти ребята пили чай лемон-хани-джинджер ти. Тут тоже английский понятный, но как-то менее интересное видео почему-то. Может быть потому что короткое. Но тоже есть что посмотреть.

===

~ Культура:

Музыка:

= Концерт группы «Пилот» в честь дня рождения Ильи Кнабенгофа (Территория Open Air Club, площадка около ДК «Горбунова»). Я долго думал идти ли сюда или нет. В прошлом году, на рок-фестивале я послушал часовое выступление этой группы и мне понравилось. В итоге, билет взял. Краткий итог — можно было и не ходить, не моё.

Буквально вчера [относительно этого концерта] я ходил на концерт группы «Эпидемия», тоже под открытым небом. Атмосфера на концерте «Эпидемии» была семейной. На «Пилот» иду, там по парку надо пройти чтобы попасть на площадку — фанаты группы (в футболках «Пилот») сидят на скамейках, загружаются алкоголем. И так было через одну скамейку! (ну и надо сказать что во время концерта пиво лилось рекой). Зашёл внутрь, стал ждать начала. «Эпидемия» начали через две минуты после официального начала. «Пилот» начали через 36 минут (!) после официального начала. Это о многом говорит. Я ещё обратил внимание что в 19:08 начали накручивать железные блины на барабанную установку — ну, думаю, точно будет долго ждать.

По музыкальной части. Звук, голос — всё было хорошо; все инструменты тоже слышно. Понравился барабанщик, играл эмоционально. Но основной репертуар группы очень сильно НЕ похож на то, что я у них слушал, а слушал я, в основном, только песню «Рок». Остальные их песни чуть панковские, чуть хулиганистые, с каким-то особым содержанием. Ну я не любитель такого. Однако, я видел что фанаты около сцены отплясывали и подпевали почти на всех песнях, так что группа нормально для своей аудитории, атмосфера была как нужно для фанатов «Пилота». А вот мне не зашло. Ну и на той самой песне «Рок» я попал в водоворот танца фанатов, хорошо хоть сумел телефон в руке удержать. После этой песни я ушёл, но «Пилот» спели ещё одну. Зато я успел на автобус, на котором очень быстро доехал до дома

Сделал несколько заметок. Обычно, вокалисты пьют обычную воду из бутылок. Но вокалист группы «Пилот» пил что-то из своего термоса, прям из крышки. Это было забавно. И прямо по центру сцены лежало яблоко. Я ещё подумал — зачем? А кто-то из техников это яблоко через минут 20 после начала концерта забрал. Иногда к песням запускали сгенерированные с помощью ИИ картинки на экране — и все картинки очень однотипные, у меня точно такие же получаются. Слишком дёшево выглядит, лучше уж вообще без них.

Так что музыкальная часть — хорошо, даже отлично, только стиль не мой. По организации начала концерта, конечно, полный провал — это самый поздне-начатый концерт на котором я был.

Музеи:

= Выставка «Алмазная колесница. Буддийское искусство России», до 1 ноября (ГМИИ имени А.С. Пушкина). Я готовился к этой выставке ещё до того как узнал о ней — всё-таки дважды был в Непале (там сильно влияние тибетского буддизма), заходил внутрь центральной ступы Катманду Боднатх, ходил в Сваямбунатх, Пашупатинатх, даже в музей Патана зашёл (там был блок про буддизм); в горах был в нескольких буддийских храмах; дважды был в Элисте (столица буддийской Калмыкии), ходил в Центральный хурул «Золотая обитель Будды Шакьямуни» — самый большой буддийский храм Европы! Ходил там же дважды в Национальный музей Республики Калмыкия им. Н. Н. Пальмова…

Но всё-равно мне было очень тяжело и я почти ничего не понял. В ГМИИ было представлено огромное количество экспонатов разных размеров! Приведены названия, но они сложные. Крайне малую часть я узнал по звучанию, лишь некоторые — визуально. Кстати, картины из разных республик все равно похожи. Так что определённо нужно идти на такую выставку с экскурсией, постараюсь это и реализовать в следующий раз. Но визуально было очень красиво.

Из интересно — на информационных стендах был приведён случай когда в советское время одному из руководителей ГМИИ позвонил его знакомый из какого-то металлургического производства. Сказал что они освобождают склады, переплавляют найденный там металл, в одном из таких складов нашли очень много разных статуэток. И этот человек предложил посмотреть их, мало ли что, вдруг ценное. Видимо, по словесному описанию сотрудник музея всё понял, рванул на этот склад и сумел спасти множество буддийских экспонатов, частью которые и были представлены на этой выставке. Их не стали восстанавливать чтобы, с одной стороны, показать их реальную «жизнь», а с другой — чтобы можно было заглянуть буквально внутрь экспонатов и понять из чего их делали.

На выставке представлены не только статуэтки, но и тханки, мандалы (разные типы картин) — очень яркие, я даже не припомню чтобы были картины серые, бесцветные. И ведь этим картинам очень много лет! А всё-равно цвет виден.

Ещё для выставки составили полезный глоссарий (https://pushkinmuseum.art/php/diamond_vehicle/glossaire.php). Я узнал о нём уже после выставки, так что в следующий раз надо будет его использовать.

Выставка классная в своём разнообразии, но сложная для самостоятельного изучения. Так что в следующий раз пойду с экскурсией.

= Медиа-выставка «Фабрицио Плесси. Вертикальные моря», до 15 ноября (ГМИИ имени А.С. Пушкина).

Jenkins: Palladio: I. Allegretto (arr. for Strings Orchestra). Узнал об этой выставке совершенно случайно и целенаправленно пошёл в этот зал. Оказалось что физически — это четыре вертикальных экрана поставленных в ряд в затемнённом помещении где в цикле прокручивают разные виды воды.

Но в тексте сложно выразить все эмоции которые могут возникнуть от этого произведения. Когда я только подходил к залу — то меня уже тогда зацепила музыка. Очень знакомая мелодия, где-то я её слышал, но так и не вспомнил где именно. Потом поискал — это Palladio: I. Allegretto (Arr. for String Orchestra).

Музыка работает совместно с видеорядом. В каждом из четырёх экраном представлена вода, но по разному. Где-то она будто бы из середины картины наливается, где-то спокойная, но мощная, а где-то будто-бы даже искрится. Под плавно нарастающую музыку вода заполняет каждый из этих экранов и, под самые мощные аккорды вода заполняет все экраны полностью — и потом всё исчезает на несколько секунд.

Само по себе видео-действо понятно — пару раз посмотреть (каждый цикл минуты три-четыре занимает) и вроде как можно дальше идти. Но произведения современного искусства, как я в прошлые разы уже говорил, может провоцировать на какие-то неожиданные воспоминания. У каждого воспоминания могут быть свои, может быть даже не те, которые предполагал автор. Смотря на эту энергию воды смешанную с музыкой — я вспомнил рок-группу «Воля и Разум», как ребята энергично колбасятся на сцене. Я видел разные рок-коллективы, но музыканты из «ВиР» максимально круто передают свою энергетику зрителям. А есть такие группы, которые почти статично стоят на сцене, почти не двигаются. И, смотря на воду, я почему-то именно это вспомнил — вода тоже может быть спокойной, а может быть бешено-бурным потоком. И то и другое хорошо. Но на выставке нам показали именно энергию воды, по разному визуально представленную.

Ещё плюс выставки в том что это — моновыставка, можно сконцентрироваться именно на воде и музыке. Я ранее уже видел подобные медиа-экспонаты, но как части выставки и там не получалось полностью погрузиться, растворится в пространстве. А вот у Пушкинского музея, мне кажется, это получилось.

А если учесть что эта выставка проходит в главном здании музея — это даже символично. Вокруг сплошная античность и классика, иконы и Возрождение в зале напротив — а тут современное медиа-искусство, да ещё и с музыкой. Очень необычно и завораживающе. Мне понравилось.

= Экскурсия по выставке «Аня Жёлудь. Не тот горизонт», до 23 августа (Центр современного искусства AZ/ART).

Я уже ходил на эту выставку в июне, вот заключительная часть того отзыва:

«Будто бы все (такие разные) работы на выставке связаны одной нитью, которая потом преобразилась в железный прут. Было интересно, но первый зал, зал с первыми работами Ани Жёлудь, мне больше всего понравился. Возможно, потому что я эти работы не видел раньше.»

Случайно увидел что проводится и экскурсия по этой выставке — и не мог не сходить. Экскурсия шла час, экскурсовод рассказал много интересного и нового для меня. Например, я неоднократно отмечал что мне очень нравится это помещение — два больших зала с особой атмосферой. Я посещаю все проходящие тут выставки с 2024 года, а некоторые из них по нескольку раз. Оказалось что это палаты 17го века! И некоторые кирпичные перекрытия ещё тех лет. Так что даже в стенах там своя энергетика!

На счёт творчества Ани Жёлудь — я был и на другой её выставке, но видел, в основном, её металлургические работы. А в этой выставке экскурсовод расставила несколько акцентов. Например, показала что Аня Жёлудь воспринимала рисование как медитацию (хотя, наверное, так многие художники воспринимают).

Во время экскурсии я ещё раз продумал ту мысль, которую думал уже много раз — почти все произведения современного искусства для стороннего наблюдателя оторвано от контекста. На этой выставке было представлено несколько домов (в разных видах, из прутьев тоже были). Если не знать контекст (что художница хотела сделать из своего дома место притяжения художников и часто его изображала) — то непонятно зачем вообще тут эти дома. Это — отсутствие контекста — по моему мнению и отличает современное искусство от классического, в котором можно и без знания контекста любоваться картинами или скульптурами.

Например, по какой-то причине было на её картинах почти нет людей. Есть, например, картина под названием «Сосед», но самого человека-соседа там нет. Зато нам рассказали про соседа Ани по дому, где она жила — и влияние этого соседа (и того самого дома) мы увидели в представленных картинах. А одна из единственных картин с человеком на ней (женщиной) можно считать автопортретом, потому что экскурсовод показала нам фото её оборотной стороны — и там как раз есть намёк самого автора о себе.

И ещё одна картина, на которую экскурсовод указал — там есть какая-то фраза, большинство слов её зачерчены и их не видно. Остались только «пусто» и «бывает». Я как-то мимо проходил, не задумывался над полной фразой. А, оказывается, это же «Свято место пусто не бывает»!

Я и в первый раз обратил внимание на картины дорог или автомобильных частей (зеркальце машины например). Оказалось что Аня сама часто возила свои картины на выставку на Газеле, поэтому ей было приятно рисовать картины с видом от лица водителя. Зная это теплее воспринимаешь такие картины.

А когда она уже перешла на черно-белые рисунки, то даже там старалась вкладывать в цвет какой-то смысл. Например, более тёмным цветом рисовала ближние предметы, дальние — светлее. При первом просмотре я не обратил на это внимания, а тут экскурсовод нам всё это показала.

Нам ещё много интересного рассказали. Но и в этот раз акцент был на показе как трансформировался стиль рисования Ани Жёлудь — от ярких цветных работ через чёрно-белые до металлического прута. Мне было интересно и всё понравилось. С нетерпением жду следующую выставку в этом центре современного искусства.

= Выставка «В городе мечтателей: Шагал, Пикассо, Матисс», до 30 августа (Культурное пространство АртВиток). Давно уже знаю про эту выставку, но всё как-то откладывал, откладывал, в последние дни выставки всё-таки сходил туда. Вход бесплатный, даже регистрация не нужна. На выставке были представлены тиражные работы указанных авторов.

Это новое пространство (всё-таки Пушкинскую набережную вот-вот только отремонтировали). Когда я ко входу подошёл — увидел огромную очередь! Ну, думаю, делаааа. А оказалось что эта очередь на вход в концертную площадку стоит, так что я выдохнул. Картины пришло смотреть народу поменьше.

На сайте было заявлено использование информационных технологий в рамках этой выставки. Действительно — перейдя на сайт через qr-код можно было наводить смартфон на картину (не на qr-код) и читать сопроводительную информацию. Ещё иногда появлялись элементы дополненной реальности — элементы с картин: виртуальные флажки, шарики, скачущий петух, деревья на картине шевелятся и другие подобные вещи. Прикольно, но, всё-таки, не это главное тут. Флаги, кстати, и реальные висели. Как я потом разглядел — на картинах Шагала было много флагов.

Раз речь зашла о Марке Захаровиче — то с него и начну. Выставка открывалась именно его картинами, их было большинство — 21 штука (если я правильно посчитал), точнее, это были литографии. У Пикассо и Матисса было по пять работ.

Все произведения Шагала сделаны уже в поздние времени — 60-70-е годы. Самая поздняя — 1981 года. И всё сделано во Франции. Очень яркие, в стиле его ранних картин маслом. Но есть и чёрно-белые работы. Многие мотивы у него повторяются в течении десятилетий. На этой выставке лошадь присутствовала на половине его работ. И очень часто влюблённые летают. Например, на литографии «После зимы» — если подальше отойти то яркое пятно из птицы и рыбы превращается в голову лошади А в работе «Цирк» — один в один повторение его картины «Марш». И на картине «Флейтист» — в уголке тоже мужчина марширует.

Как я уже в прошлый раз отмечал, на картинах Шагала почти всегда есть какой-нибудь неожиданный элемент (знаменитый мужчина под забором на картине «Над городом»). Так что в этот раз я тоже внимательно рассматривал его картины: если подальше посмотреть — то на картинах шагала проявляться новые объекты — те же лошади, перевёрнутые люди, надписи , лица людей, половинка маленького профиля мужчины в самом углу одной из картин, или женщина которая за ноги держит мужчину над землёй, или

будто бы женщина с двумя головами, а на одной картинке у человека вместо рук — ноги; есть и лицо без глаз, соединяющиеся силуэты лица. Конечно же, есть и скрипки и другие музыкальные инструменты. Ну и к концу жизни, как и в его ранних работах, сильны Витебские мотивы.

У Пикассо были представлены пять иллюстраций к пьесе «Лисистрата». Вполне обычные, нормальные рисунки, даже и не скажешь что это Пикассо рисовал. Античные мотивы, классная тиражная графика. Все иллюстрации сделаны в 1934 году.

У Матисса тоже его уже поздние работы, 40 и 50е годы. У него были представлены литографические аппликации и орнаменты. Очень яркие работы, есть силуэты людей. И есть розовый стол

Для меня эта выставка явилась продолжением выставки Шагала — я его поздние работы, мотивы, цвета, техника перекликается с тем что я видел в Пушкинском музее. Да и просто приятно было погрузится в работы Шагала. Возможно что даже что-то и узнаю если увижу другие его работы.

Место хорошее, небольшое, можно точечные выставки проводить. Помимо реальных флагов ещё были подвешены ряды ткани под потолком, дул специальный поток ветра который шевелил эту ткань — смотрелось приятно. Посмотрим что это пространство представит на следующей выставке. А эта выставка мне очень понравилась, не зря сходил.

У Чэнъэнь. Путешествие на Запад

ptolmachev — Sat, 29 Aug 2026 05:30:34 +0000

Начал читать эту книгу 14.07.2026, дочитал 11.08.2026 года (читал 29 дней);
Название: Путешествие на Запад;
Название книги в оригинале: кит. трад. 西遊記, упр. 西游记, пиньинь Xīyóujì, палл. Си ю цзи;
Автор: У Чэнъэнь;
Автор En: кит. трад. 西遊記, упр. 西游记, пиньинь Xīyóujì, палл. Си ю цзи;
Уже читал;
Понравилось;
Оценка: 5 из 5;
Дата первой публикации: 1595 год;
Страна авторов: Китай.
Размер: огромный (в 1.43 раза больше «Войны и мира»)
Жанр: фантастическая эпопея на основе китайских легенд;
Одной строкой: забавно-взрослая череда историй об укрощении ума, оформленных в фантастический вид

Об авторе:

У Чэнъэнь — китайский автор, живший первые три четверти шестнадцатого века. Пишут что с детства ему нравилась литература, собирал народные сказки, легенды, сказания. Но жил бедно, поэтому целенаправленно литературой он стал заниматься уже во второй половине своей жизни. Но, как я понимаю, даже литература ему приносила мало денег. «Путешествие на Запад» был опубликован анонимно и не набрал популярности при жизни автора…

О книге:

Ещё один великий китайский роман, тоже читал его в 2017 году. Вот тот отзыв:

Есть множество отсылок и на «Троецарствие», и на «Речные заводи», приятно такие отсылки находить. И здесь тоже показан разный подход (европейски и китайский), но теперь к бессмертию; но и про отношение женщины к своей чести тоже есть, как и в «Речных заводях» — тут тоже женщина повесилась из-за того что муж сделал ей какое-то небольшое (на мой взгляд) замечание. Приведено много историй и сказок локальных — как император умер, но его воскресли. Или как душу умершей вселили в тело другого человека, и другие. Очень похоже этим на «Сильмариллион».

Классная книга! В каком-то будущем ещё раз её перечитаю.

Немного интересных цитат:

«Если придерживаться законов, установленных властями, – забьют до смерти, если же следовать законам Будды – помрешь с голоду».
«Тот, кто умеет разобраться в современных событиях, обладает подлинным талантом»
«Живу на свете зря и попусту вот уже сорок пять лет»

А есть и интересные стихи:

«Разряженной красотки юной чары
Любого духа злобного страшней»
«Попали странники в беду лихую…
И ты себе такую ж обретешь,
Когда не в те ворота попадешь!»

И вот этот:

«Чтоб за добро добром платили,
Бывает в жизни не всегда:
Обычно за добро и милость
Нас ждут обида и вражда.
И тот, кто тонущим на помощь
Бросается в пучину вод,
Скорее сам в воде погибнет,
Чем благодарность обретет.
Да, лучше трижды поразмысли,
Пока решенья не найдешь, –
Тогда тебя минует горе
И незаслуженная ложь»

Ши Найань / Ло Гуаньчжун. Речные заводи

ptolmachev — Thu, 23 Jul 2026 15:56:53 +0000

Начал читать эту книгу 19.06.2026, дочитал 04.07.2026 года (читал 16 дней);
Название: Речные заводи;
Название книги в оригинале: кит. трад. 水滸傳, упр. 水浒传, пиньинь shuǐ hǔ zhuàn, палл. Шуй ху чжуань;
Автор: Ши Найань / Ло Гуаньчжун;
Автор En: кит. 施耐庵, пиньинь Shī Nài’ān / кит. трад. 羅貫中, упр. 罗贯中, пиньинь Luó Guànzhōng;
Уже читал;
Понравилось;
Оценка: 5 из 5;
Дата первой публикации: 1585 год;
Страна авторов: Китай.
Размер: огромный;
Жанр: авантюрно-героическая эпопея;
Одной строкой: как и почему разбойники борются против распоясовшихся чиновников.

Об авторе:

Точного автора романа уже и не назвать. Видимо, большинство исследователей считает автором романа в версии из 70-ти глав (которую как раз я и читал) Ши Найань. Хотя, возможно, за этим именем (псевдонимом?) скрывается уже известный нам Ло Гуаньчжун. Автором версии из 100 глав называют Го Сюню. А версии из 120 гла — Ян Дин-цзянь и Юань У-я. В общем, запутанная ситуация с авторством. Но это не мешает наслаждаться данным романом.

О книге:

Как и «Троецарствие», «Речные заводи» я уже читал, в том же 2017 году. Вот отзыв того года:

Как и в первый раз, читал вариант из семидесяти глав. Варианты на 100 и 120 глав на русском языке не нашёл.

Но автор показывает что боролись именно с плохими чиновниками, а хороших не трогали:

— Начальника округа, поскольку он был человеком честным и не взяточником, не тронули.

Помимо этих моментов автор показывает ещё много интересного.

«Тогда я одел на себя твою кольчугу, подкрасил себе немного лицо и, назвавшись твоим именем, ограбил этих купцов. Ну и теперь из Восточной столицы будет, конечно, повсюду разослано письменное распоряжение о твоем аресте»

Такая вот логика. Слова одинаковы для европейской и азиатской традиции, но суть оОочень сильно отличается

Пару цитат приведу про вышеуказанных чиновников (кстати, как вы заметили, чиновники и тогда и сейчас есть):

— Эти реформы, проводимые крайне жестко и требовавшие непомерного усиления государственного регулирования и контроля, когда «от множества запрещений нельзя пошевелить рукой».
— Почему же власти не предприняли мер, чтобы их переловить?
– Что власти! – махнул рукой Юань Сяо-у. – Стоит им что-нибудь предпринять, как населению становится еще хуже.

Однако наш рассказ слишком уж затянулся.
… но об этом говорить мы не будем.
Мы не будем здесь распространяться о том, как…