ところで、黒柿とは？
柿の木の心材に稀に黒色の縞模様や濃淡が現れる。
この材のことを黒柿(くろがき)と呼び、古来から珍重されている材料なのだ。
なかでも、孔雀の羽の模様に似た「孔雀杢(くじゃくもく)」が現れると、これはもう相当な高値がつくことになる。
まだまだ僕にはそこまでの高価な材料は使いこなせそうにない。

現場はオオタカも生息する広大は森林公園に南面した、環境が「売り」の低層集合住宅だ。
駅からはやや遠いが、電線が完全地中埋設された、電柱のない一本道を散歩気分で歩く。
犬を連れた散歩中の老夫婦や、小さな子供を自転車のキャリアに乗せたママ達が道で出会う人たちと挨拶したり会話したりしているのを見ると、自分が今住んでいる都心の環境とは別の「ほっとする何か」を感じる。
そんな気持ちを僕はこのモデルルームで表現している。

１００分間、休憩無しという過酷で壮大な今日の演奏会。
激しい音のぶつかり合いの後に訪れる、美しい第６楽章の余韻に浸り東京に戻ってきた。

貧乏性かつ早起きな僕としては徹夜明けのＴ氏まで巻き込み早朝の新幹線で高崎入り。
まずは少林寺のブルーノ・タウトの住まい、洗心亭へ。
その後、磯崎アトリエ、群馬県立近代美術館。
ここは学生の時に行ったので３０年ぶりの見学。

午後からいよいよアントニン・レーモンド。
時間はたっぷりあるので井上房一郎邸をじっくり見学。
この住宅、笄町のアントニン・レーモンド自邸が１９５１年竣工で、その僅か一年後、多少の変更をしながら写し取られて竣工している。

日本家屋の６尺では頭がつっかえる大柄なレーモンドは建具のモジュールとして６尺５寸を使っている。ベタ基礎で地盤面から僅か２００ミリで床高が設定されていることから外部との連続感を保ちつつ風景を切り取るためのギリギリで絶妙な寸法と感じた。
足場丸太を掘っ立て柱の様に独立させて建てるための金物を工夫しているところや３寸５分の足場丸太だけで梁間３間を飛ばす工夫はディテールとしては粗いけれどもこれが短工期で完成させるための仕組みであったことを考えれば理にかなっている。

繊維関係の企業に従事するブラジル人が多い土地だ。
赤城おろしの寒風に凍えて飛び込んだブラジル料理屋でチーズのパステルとポン・デ・ケイジョ、そしてシュラスコで腹ごしらえののち、いよいよ音楽堂へ。

色々聴きたいことがあったので、売り場にいた店員に、「もとは田中一光さんのディレクションで始まったプロジェクトなんですか？」と、僕。
「田中一光さんはもうなくなってますから関係ありません」、、、とプイッと無愛想に向こうへ行ってしまう店員。
何のこっちゃ。。。別にそんなこと聴きたいんじゃないんだけどなあ。
うちのスタッフがこんな対応しているのを見たらボコボコにするところだ。

あとで、このプロジェクトについて調べてみたところ、深澤直人さんが「 新しくものを作るのではなく、世界中で使い続けられているいいものをMUJIというフィルターを通して「探し出す」というプロジェクトです。」と語り、実際に良品計画デザイン室とともに市場を回り収集したものなのだ、ということを知った。

心配された雪も僕の住むエリアでは夜半になって雨にかわったようだ。
子供達ははしゃいでいたので、明日の朝、雪景色になりそうもないのがちょっと残念。

焦って美術館にむかったが美術館はのんびり。
とても最終週とは思えない感じ、良かった。
建物は1951年、坂倉準三の設計により完成した。
展示面積が小さいことから水面に映る風景やキラキラする光を楽しむ余裕もできる。
子供を連れて遊びに行くには好都合だ。

ペリアンは１９４０年のパリ陥落の翌日空爆のマルセイユを出航した客船、白山丸に乗って日本にやってくる。
ル・コルビジェのアトリエで知り合った坂倉準三の取り計らいだったのはよく知られている。
しかも、一等客室だったというから相当な歓迎ぶりだ。
ちなみに同じ客船で帰国した猪熊弦一郎、荻須高徳、岡本太郎たちは二等客室だったそう。
途中、上海ではペリアンの予定にあわせたかの様に出張中の前川國男が一番乗りで出迎えるなど、当時の日本の若手建築家たちが競いあった様子も伺える。

僅か２年の滞在ではあったが、１９０３年生まれのペリアンからするとむしろ年下になる１９１５年生まれの柳宗理、そして父、柳 宗悦の影響を強く受けたように思う。
河井寛次郎をはじめ当時の最先端とこのような短い時間で広く深く親交出来るところが彼女の魅力なのだろうな、と、今更ながら驚いた。

ご連絡
昨年５月に竣工した東中野の住宅-2（K邸アネックス）、昨年８月に竣工した軽井沢の別荘（T邸）、２つのWorksをアップいたしましたのでこちらも是非ご覧下さい。

ところで、サンタさんは今年も無事玄関の鍵をこじ開けてやってきました。
煙突のない我が家、オートロックも突破し、エレベーターに乗り、玄関の鍵も突破してやってくるサンタさん、本当にご苦労様です。

そんなことも含めてＳ氏に相談したところ、ルートロン社内でもそうした問題に直面していて、どこから買ったか分からない器具や、倒産や廃業など施工者不在のケースなど、一般の電気屋さんでは手が付けられない現場がたくさんあるそうだ。
そうした現場を救うためにちょうど体勢を整えたばかりという。
渡りに船とばかり、この年の瀬の慌ただしい中、無理云って朝一番の調査を段取り、現場立ち会いしてきた。
結局、１時間程の調査でスイッチ本体の単純な故障と分かり、スイッチ交換で無事点灯を確認した。
ついでにシーン設定も再度行い、ロックを掛けた。

石神井公園から理科大まで２時間かかる。
午後の授業に向かうために小走りで駅に向かった。
寝坊して試験に遅刻した３３年前を思い出した。

「軽井沢夏の家」を巡るコルビュジェとのやり取りはとても興味深い。
1930年にコルビュジェが発表した南米チリに計画した「エラズリス邸」。
これに触発されたレーモンドは、大胆なことにこの計画案をそっくり「写し」とった上で日本、特に軽井沢の気候にあわせて翻訳し、自身の別邸として建設。
さらに、1934年、アーキテクチュラル・レコード誌で発表。
発表に際してコルビュジェへからのインスパイアであることを告白している。
ところがこの記事写真を「ちら見」したコルビュジェは怒り心頭。
盗作騒動に発展する。
コルビュジェは件の告白文は見ていなかったようだ。
コルビュジェから送られた抗議文に対してレーモンドからの友好的な書簡がコルビュジェのもとに届く。
「写し」と「贋作（がんさく）」の違い。
そのことを理解したコルビュジェは態度を一転。
レーモンドの翻案に対し賛辞のことばを返した。
ただし、「先に云っといてくれよ」とも。
のちのコルビュジェ作品集1929-34には、こうしてできた「軽井沢夏の家」が唯一コルビュジェのお墨付きの「写し」として掲載されることになったという。
フランク・ロイド・ライトの助手として来日したことを考えると二人の対照的な巨匠とこれだけ直接的に関わったというのも興味深い。

また、こんな話も。
戦時の一時帰国を経て、戦後ただちに再開されたレーモンド事務所。
アメリカ企業の日本進出特需で大忙し。
いきなり５０名の所員をかかえる大所帯に。
住まい兼事務所としてもってこいの場所がアメリカ大使館アパート、ペリーハウスの建築現場だったようだ。
しかし、ここはアメリカ合衆国所有の治外法権の土地。
そこに私物を勝手に突貫で建ててしまったという。
すぐに立ち退き命令が出て慌てて麻布笄町に移転する。
その際に建てた建物がレーモンド自邸として知られる住宅になる。
そんな理由から、コストと工期、全てがリーズナブルかつ論理的に構成された住宅の誕生となった訳である。

とにかく、やることが自由奔放で大胆、そして最終的には「結果オーライ」的な強運の持ち主なのだ。
そうしたレーモンドの行動がピュアな建築少年のように思えて微笑ましく、ますます興味が湧いてきた。

そんな訳で早速、１月に「高崎建築ツアー」を計画した。
レーモンド自邸の「写し」である「旧井上邸」を見学し、群馬音楽センターでマーラーを聴く。
「写し」というのはこの住宅、レーモンドの設計ではなく、レーモンドをリスペクトする高崎の実業家、井上房一郎が自邸建設にあたって棟梁に笄町のレーモンド自邸を実測させて完成させた住宅なのである。
もちろんレーモンドにとってこのことはウェルカムだったようだ。

帰り道、娘たちのために伊東屋で買ったアドベントカレンダーを手に提げて、けやき坂のイルミネーションを抜けて歩いた。
街はすっかりクリスマス。

共用部計画のデザイン監修を依頼されたときには既に実施設計段階。
コストを抑えるために羊羹を切るように戸割りされた板状の高層マンションだ。
この建物のどこにいても水辺の街にいるような気分になれる共用部計画を目指してデザインはスタートした。
窓辺でゆるりと出来るスペースをいくつも作った。
そしてそれらのスペースは求心的にせずむしろ離散的にいくつにも分節して繋げていった。
水辺の街を楽しむためのスペースを今日の気分に合わせて選べる。
そんな計画だ。
このマンション、１２月から入居が始まる。

ヴィラ・ビアンカ（1964）～ヴィラ・セレーナ（1971）～ヴィラ・フレスカ（1972）すべて至近距離に固まっている。
事務所からも近い。
ひととおりまわり、一旦表参道ヒルズに自転車を預けて江東区のマンション現場へ。
今日は最後の家具納品なのだ。
完成した現場をチェックし再び表参道へと戻った。
Nicolai Bergmannでランチしたあと最後にヴィラ・モデルナ（1974）を見学。

今でも全く古さを感じさせないこれらの集合住宅クラシック。
南面嗜好をあっさり切り捨てた形態がクラシックのなかにあって光る。
都心立地だけあって純粋な住居利用は少ない。
建築デザインが「似た者」同士を自然発生的に集める好例だ。
建物も素晴らしいが、住人たちのくらしぶりと、それらを見え隠れさせる仕掛けが素晴らしい。
大げさな共用部分で購入者の気を惹こうとする近年の「マンション」とは異なった正しい姿がそこにある。

ところで、夕食のカルボナーラを作ったシェフは僕です。
我が家では僕が作るパスタは大人気。
０．５kg茹でたディ・チェッコが怖いくらいあっという間に４人の胃袋に納まってしまいます。。。

今回、スタッフが担当している案件の「大詰め」の時期がタイミング悪くひとりにふたつ重なってしまった。
自分も新人時代に良く経験したが、まだ経験の浅いスタッフだとこういうときにパニックに陥り一気に効率が落ちてしまう。
けれども他のスタッフもまた、締め切りを抱えている。
だから当然、両案件とも僕が実務を肩代わりするのがベストの選択となる。

さて、今夜も眠気覚ましの栄養補給ドリンクとエスプレッソに頼るとするか。
それにしてもこの歳で二徹は辛いぞ。。。
もうひとりの僕がささやく。
いやいや、意気込みだけで充分さ。
けれども、、、今日のところは「おやすみなさい」

家に帰るとすぐに過去の講評会の写真をひととおり眺めて見た。
そこには１回２回３回と回を追う毎に確実に成長している学生たちの姿があった。
昨日まで出来なかったことが今日突然出来るようになる我が娘と同じように学生たちの成長もきわめて早い。
子供がいつか父や母を乗り越えていくのと同じように、学生たちもいつか僕たちを乗り越えて行くのだ。

敷地の中を歩き回り、知らずにイノシシの○○○を踏んでしまった僕。
その後ランチで入った近所のお蕎麦屋さん。
暇そうにしていたのに、僕らが入ってしばらくするとお客さんがどんどん入り、あっという間に満席。
よほど忙しいのが嫌いなのか、今日は何だか忙しいわと小言を言いながら１２時半には暖簾を下げていました。

国立公園内故に住宅といえどももの凄く厳しい手続きがある今回の案件。
今日はこれまで４度も通っていながら初めてそれぞれの役場の担当者から本音の会話とアドバイスをもらった。
急に申請が軽くなった。

全てはイノシシくんがくれた「運」のおかげ。

「個人と家族」の関係や「家族とコミュニティー」の関係をデザインがどのようにサポートし、組み上げてゆけるか。
ファッション化して沸騰した感のあるマンションの販売手法も転換し始めている。
３１１を経て伝わりやすくなった今だからこそ、脱nLDKのためのキーワードが生かされるはずだ。

ランチのサラダプレートを食べて渋谷駅前の雑踏を見おろしながら図面チェック。
外にいることで緊張感がでるので、事務所でやるよりも断然効率が良い。
BGMは耳を傾けなくても聞こえて来てしまう恋ばな。
熱く盛り上がる女性たちの会話に思わずプッと吹出しそうになることも。
世の中、相当「駄目男（だめお）」が増殖中らしい。
駄目男話に盛り上がる女性たちは決まってこんな話になる。
いい加減うんざりした女性は別れたいと願うのだが、泣きすがられ、追いすがられ、別れられなくなるのだという。

まあ、そんな具合に仕事しながら世を知り、また、気分転換にもなる。
そんなのが良い。

さあ、そろそろお出かけする時間。
床に散乱した「作品」を一緒に片付けようね。

今日は誘われていた六本木、Mercedes-Benz ConnectionでのDesigner's Connection -Yell from Tokyo-にも参加できず、何だかしょんぼりした週末。
まあ、こんな衝動買いもよろしいかな。