Fotógrafo Sergey Drobkov

¿La Nikon D800 supera a la D700 en ISOs altos?

2012-02-24T18:47:00.000+01:00

Size: 7360x4897
Camera: Nikon D700
RAW: 14bit uncompressed
Lens: Nikkor AF 24-70 mm f/2.8
ISO: 3600
Focal length: 70 mm
Aperture: F/16
Exposure time: 1/400
Without tripod

Sergey Drobkov- Mirando artículos relacionados con nueva cámara de la casa Nikon- Nikon D800, y otros en los que comparaban la D700 y la D800 pensé "¿Qué ocurriría si aumento el tamaño de la imagen de la D700 hasta el tamaño de la D800?"

Conozco bien el resultado de la Nikon D700, pues llevo usandola 3,5 años e imprimiendo fotografias hasta 60 x 90 cm, normalmente disparadas en los ISOs bajos, por cierto.

Entonces se me ocurió la idea de "simular" el tamaño del archivo de la Nikon D800 usando un archivo de mi Nikon D700. Por supuesto, en los ISOs altos, porque el fabricante japonés declara que se pueden imprimir las fotos de la cámara nueva hasta el formato A2 en los ISOs hasta 1600.

Revelando el archivo de mi Nikon D700 en el Capture NX2 aumenté el tamaño de la foto desde 4256 x 2832 píxeles hasta 7360 x 4897 pixeles para llegar al tamaño de la D800.

El resultado me gustó mucho. No veo que la D800 pueda combatir con la D700 en los ISOs altos. La imagen aumentada de la D700 sale más limpia, sin manchas de color que aparecen en las fotografias tomadas con la D800.

Yo pienso que disparando con la Nikon D700 en los ISOs altos e interpolando la imagen podemos imprimir con buena calidad hasta el formato A1.

Arco iris doble

2012-02-22T22:29:00.001+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikon 14-24/2.8G

Uvas pasas

2012-02-21T13:39:00.000+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 70-200/2.8 VRII

Ejemplo tamaño completo Nikon D700 + Nikkor 70-200/2.8 VRII

2012-02-20T20:46:00.001+01:00

Sergey Drobkov-

Size: 12,1 MP
Camera: Nikon D700
RAW: 14bit uncompressed
Lens: Nikkor AF 70-200 mm f/2.8 VRII
ISO: 200
Focal length: 195 mm
VR: ON
Aperture: F/2.8
Exposure time: 1/1000
Without tripod

Otoño rojo

2012-02-20T14:21:00.001+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 70-200/2.8 VRII

Sendero del bosque

2012-02-16T11:25:00.001+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 14-24/2.8G

Nikon D700 - colores

2012-02-15T11:59:00.001+01:00

Cámara: Nikon D700
ISO: 200

Tren de noche

2012-02-14T21:46:00.001+01:00

Cámara: Sony a700
Objetivo: Minolta 11-18/4.5-5.6 DT

En aquel instante

2012-02-09T12:46:00.001+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 24-70/2.8G
ISO: 4000

Vientos de febrero

2012-02-08T22:22:00.000+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 14-24/2.8G

Reflexión

2012-02-08T20:23:00.000+01:00

Cámara. Minolta 700si
Objetivo: Minolta 28-70/2.8G

Leer

2012-02-07T11:41:00.000+01:00

Cámara: KonicaMinolta 5D
Objetivo: Minolta 35/1.4
f=2

Tormenta de arena

2012-02-07T11:15:00.002+01:00

Cámara: KonicaMinolta 5D
Objetivo: Tokina 20-35/2.8 Pro

Río del tiempo

2012-02-03T20:04:00.001+01:00

Cámara: Minolta 700si
Objetivo: Minolta 28-70/2.8G
Tratado en Photoshop

Playa de invierno (2)

2012-02-03T10:28:00.000+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 14-24/2.8G

Barrio árabe (2)

2012-01-30T07:20:00.003+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 24-70/2.8G
Tratado en Psotoshop

Barrio árabe

2012-01-29T13:28:00.000+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 24-70/2.8G
Tratado en Photoshop

El amor se ha ido

2012-01-28T13:02:00.001+01:00

Cámara: KonicaMinolta 5D
Objetivo: Minolta 50/1.4

Hermano mayor

2012-01-27T12:52:00.000+01:00

Cámara: Sony a700
Objetivo: Minolta 35/1.4

Fuego

2012-01-26T20:51:00.000+01:00

Cámara: Sony a700
Objetivo: Minolta 11-18/4.5-5.6 DT

Colores de Navidad

2012-01-26T12:44:00.002+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 14-24/2.8G ISO: 2500

Viento

2012-01-26T10:31:00.000+01:00

Cámara: KonicaMinolta 5D
Objetivo: Tokina 300/4 APO

Playa de invierno

2012-01-25T14:12:00.003+01:00

Cámara: Nikon D700
Objetivo: Nikkor 14-24/2.8G

Una tarde más

2012-01-21T12:01:00.000+01:00

Cámara: KonicaMinolta 5D
Objetivo: Minolta 28-70/2.8G

RAW 12-bit vs RAW 14-bit comparación

2012-01-18T12:05:00.000+01:00

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Sergey Drobkov- No es ningún secreto que para conseguir la máxima calidad de las fotos hay que disparar en el formato RAW, si tu cámara lo tiene, por supuesto.
Pero no basta con elegir el formato RAW, además hay que elegir otras opciones, como el espacio de color que quieres utilizar (yo recomiendo usar Adobe RGB) y la opción de la profundidad de color, cuya elección trataré en este test.
Por lo tanto, se trata de un ajuste importante. Si tenemos que elegir la profundidad de color podemos optar entre 12 y 14 bits. ¿Qué significan estas cifras? Es algo complejo, pero en resumen podemos decir que con la captura de 12-bits tenemos 4.096 colores disponibles para todos canales RGB, y con 14-bits tenemos

16384

colores.

Más graduaciones de colores
En teoría es una gran diferencia, que implica que con 14-bits es posible sacar muchas más graduaciones de colores que con 12-bits.

Pero también hay que recodar que al capturar más información los RAWs de 14 bits son más "pesados", es decir ocupan más memoria en la tarjeta de la cámara y luego en el ordenador.

Por ejemplo, podemos citar que un RAW de la Nikon D700 de 12 bits ocupa 18 MB. Por contra, el RAW de 14 bits se incrementa hasta casi los 25 MB.

¿Y en la práctica?
Si la escena fotografiada no tiene mucho contraste (la diferencia entre las sombras y las luces no es demasiado grande), seguramente bastará con 12 bits. Por lo tanto, después de hacer este test creo que en situaciones normales, es decir, sin mucho contraste, la diferencia no es tan apreciable, si bien recomiendo disparar siempre con 14 bits para obtener el mejor resultado.
En la mayoría de las pruebas que hice fue difícil demostrar la superioridad de los RAWs de 14 bits. Todo cambió al capturar una escena con sombras profundas y zonas de luces muy brillantes. La prueba fue hecha con la cámara Nikon D700. La escena está iluminada con una lámpara rojiza y con la pantalla de un televisor en el modo de pantalla azul.

El primer revelado lo hice en el CameraRaw 7.0 de Adobe con los ajustes "por defecto". Como podemos ver en la siguiente imagen, la parte de la mesa que está iluminada por el televisor practicamente no se ve y la lámpara está a punto de ser sobreexpuesta.

Pero si miramos con más atención, podemos ver que la imagen captada en 14 bits tiene un poco más de detalles en las sombras:

Ahora revelamos otra vez las mismas imagenes con un poco de picardía.

Moviendo los ajustes del programa-revelador conseguimos aclarar la sombra y no "perdemos"

las luces. Aplicamos ajustes iguales a las dos fotos y ahora tenemos la siguiente ilustración:

Podemos observar que la parte de abajo de la mesa tiene distinto color en los revelados. En la imagen de 14 bits

esta parte tiene color azulado. Es lógico porque ahí no llega la luz de la lámpara, sino solo la luz de la pantalla.

Al contrario en la foto de 12 bits la parte inferior de la mesa tiene tono amarilloso.

Entonces utilizando RAW de 14 bits hemos conseguido obtener colores más verdaderos.

Bueno, y ¿Qué tal las tonalidades en la sombra?

Saqué las histogramas de las imagenes de 12 y 14 bits:

Podemos observar que la linea de histograma de la parte derecha (14 bits) tiene una pequeña"joroba" en los tonos

mediooscuros. Esto tiene que significar que aquí tenemos más información. ¿Pero podemos verlo en la foto?

He aumentado las fotos hasta 300% para poder ver mejor la diferencia en los revelados:

Se ve claramente en la imagen de 14 bits más contraste/detalles en las sombras (mira a la pierna de la estatueta).

Y en el borde entre "la piedra" y el fondo vemos una linea rara en la foto de 12 bits. Sin embargo este mismo borde

en la foto de 14 bits tiene la linea más natural.

¿Que conclusión sacamos de esta comparación?

La utilización de RAW de 14 bits nos ha permitido:

1. Color más verdadero

2. Mayor espacio para manipular las imágenes antes de que empiecen a degradarse.

3. Mayor detalle y mejor tonalidad en las sombras.

Y ahora cada uno tiene que decidir si todo esto compensa el mayor tamaño de los archivos
de 14 bits.