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Fri, 30 Dec 2011 01:49:00 -0800

Heute mal ein Film-Verriss : Tree of Life

Tue, 02 Aug 2011 02:24:43 -0700

Dank eines lieben Freundes durfte ich gestern mit einer Freikarte ins englischsprachige Kino marschieren und habe dafür das Frauentraining geschwänzt (Asche auf mein blondes Haupt). Ich war völlig unvorbereitet, denn ich hatte den Namen des Films wieder vergessen (verfrühte Altersdemenz). Als ich ihn auf meiner Eintrittskarte las, erinnerte ich mich, dass ich im Zusammenhang mit Cannes von ihm gehört hatte und dass Brat Pitt mitspielt. Deshalb wurde ich ziemlich unvorbereitet von dem Werk getroffen, erschlagen und verwirrt. Ich gestehe, ich habe den Film nicht verstanden. Schon der zweite Film in kurzer Zeit, den ich nicht verstehe (der andere war „Synecdoche, New York“) und ich möchte wagen zu behaupten, das liegt nicht an mir.

„Tree of Life“ ist ein Zweistunden-Ding, das vordergründig den Tod eines Menschen beschreibt und dabei klassische Fragen des Erwachsenwerdens aufgreift: Grenzen erfahren, die Welt entdecken, Wahrnehmung des eigenen Körpers, Nähe und Distanz zu Mutter und Vater, der Versuch Sinn in den Dingen, die geschehen, zu finden, sich ausprobieren, erste flüchtige sexuelle Gefühle, Liebe, usw.. Das hätte man kürzer machen können, denn jeder Text wird durchs Kürzen besser, besonders dieser. Dieser Film entzieht sich einer klassischen Dramaturgie und das ist ja eigentlich eine nette Idee, aber so wie dieser Film das tut, geht das für mich nicht. Diese dicken Universums-Ursuppen-BBC-Blue-Planet-Visualisierungen wären als Wandtapete oder hochwertiger Print in einer Edelkifferbude sicher angemessen, aber in diesem Film gaben sie Anlass zum fremdschämen. Ich fühlte mich schwer an Kubricks „2001“ und Godfrey Reggios „Koyaanisquatsi“ erinnert, wobei diese beiden Filme mich so sehr geprägt haben, dass „Tree of Life“ den beiden nicht gerecht werden kann.

Was mich wirklich geärgert hat, war das übertrieben auserwählte Interieur. Hin und wieder ein Designklassiker ist ja ganz hübsch, aber das hier ist mir wirklich zu durchgestylt. Die Sequenzen mit Sean Penn in diesem Postmodernen Architektursupergau sind dazu noch so bedeutungsschwanger, dass es weh tut.

Apropos bedeutungsschwanger: Kommen wir zur Musik. Zum zweiten Mal in zwei Tagen, treffe ich auf ein Werk, indem Musik als plakatives Zitat eingesetzt wird. Ich musste unweigerlich an Lautmalerei und Programmmusik denken (wie schön, dass wir wirklich mehrfach Hector Berlioz, den Godfather of Programmmusik, zu hören bekommen). Der übermächtige und hilflose Vater spielt im Gottesdienst an der Orgel natürlich nichts anderes als die „Toccata und Fuge in D-Moll“ (die übrigens angeblich nicht von Bach ist, wie meine Musikwissenschaftlerkollegen bewiesen haben wollen). Zu Hause intoniert er was aus dem „Wohltemperierten Klavier“, das wunderbar zur Züchtigung des Sohnes passt, der während der Musik die Fliegentür fünfzigmal leise schließen muss. Das ist wirklich zu simpel und deshalb peinlich. Hätte wirklich nur noch gefehlt, dass Sean Penn in diesen Wüstensequenzen einen Knochen findet, ihn gen Himmel schmeißt und wir „Also sprach Zarathustra“ hören. Ich habe da noch ein paar schöne Ideen, falls Herr Malick da was braucht. Ich bin ja vom Fach.

Hier eine Liste der Stücke: http://blogs.indiewire.com/theplaylist/archives/music_list_all_37_songs_features_in_terrence_malicks_the_tree_of_life/

Was mir wirklich den Atem geraubt hat (und das endlich mal im positiven Sinn), ist die Schönheit, Anmut und der Stil der Mutter. Diese Hochsteckfrisuren, das leichte Make Up und die wunderschönen Kleider haben mich wirklich inspiriert und ich kann nicht umhin mir heute einen Dutt zu machen.

Also, irre Idee, starke Schauspieler, spannende Dramaturgie und verstörende Kamera, aber eben einfach zu viel des Guten. Wie schön, dass ich danach auf meinem Fahrrad durch die endlich regenfreie und laue berliner Sommernacht fahren konnte: mit „Yann Tiersen“ und „Apparat“ auf dem Ohr, laut immer neue Melodien singend, den Fernsehturm vor Augen und den frischem Wind auf der Haut.

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