Ciao a tutti!
Benvenuti a un nuovo video di CPL Fabbrika.
Io sono Federica e oggi vediamo come funziona un espositore per serigrafia.

Di qualunque modello o tipo di espositore si tratti, per essere efficace e per permettere una corretta incisione, l’espositore serigrafico deve rispettare tre principali requisiti:

1. Avere una fonte di luce che può essere luce bianca fredda o luce UV

2. Avere una distanza costante, quindi la distanza tra la fonte di luce e il telaio deve essere sempre uguale e

3. Avere un sistema di pressione (quindi un pressore) che permetta alla pellicola posizionata sul telaio serigrafico di rimanere perfettamente aderente ad esso, quindi a non far passare la luce là dove non deve.

Serigrafia: Come Funziona un Espositore per Telai

I ragazzi di Very Seri hanno testato la Pinza Smart di CPL Fabbrika. Ecco come è andata.

Chi è Very Seri
Siamo un team di artisti, printmakers e professionisti in ambito creativo uniti dall’obbiettivo di promuovere e diffondere le tecniche e la cultura della stampa d’arte in Italia, attraverso un nuovo modello di stamperia artistica e centro culturale accessibile e dinamico.

La Pinza Smart di CPL Fabbrika
La pinza per serigrafia sempre con te. Pinza Smart è l’alternativa alla tradizionale coppia di pinze. È costruita in acciaio e dotata di una frizione regolabile, in modo da dare elevata stabilità al telaio durante la fase di stampa. Rispetto alle pinze tradizionali per serigrafia, puoi fissare Pinza Smart a qualsiasi tavolo senza danneggiarlo. Non dovrai più forare il tavolo o il ripiano.

Very Seri prova la Pinza Smart di CPL Fabbrika. Ecco come è andata.

Ciao sono Federica, benvenuti a un nuovo video tutorial di CPL Fabbrika.

Oggi parliamo del fuoricontatto.

Il fuoricontatto è un piccolo trucco che ci permette di stampare senza troppi intoppi.

Infatti, come abbiamo già detto, è bene impostare correttamente tutto il necessario prima della stampa, quindi perdere un pochino di tempo in più prima di iniziare a stampare, in modo da avere meno inconvenienti possibili nel momento in cui stiamo effettivamente stampando.

Serigrafia: La Stampa Fuori Contatto

Benvenuti a un nuovo video tutorial di CPL Fabbrika. Io sono Federica e oggi vi parlo del riporto d’inchiostro.

Che cos’è il riporto d’inchiostro?

Il riporto di inchiostro è quella procedura grazie alla quale il decoro del telaio inciso sul telaio serigrafico è sempre ricoperto da uno strato di inchiostro. Perché è necessario mettere in atto questa procedura?

Serigrafia: Non Fare Asciugare l’Inchiostro sul Telaio

Ciao a tutti, benvenuti in un nuovo video di CPL Fabbrika.

Io sono Federica e oggi vi spiego come pulire il telaio dopo che abbiamo finito di stampare.

La prima cosa da fare è mettere un foglio di carta o comunque una protezione sul nostro banco di stampa perché chiaramente l’inchiostro andrà a sporcare la tavola di stampa.

La prima cosa da fare è rimuovere con la spatola a scalino (che è fatta apposta per questa procedura) tutto l’inchiostro residuo sul telaio.

Non abbiate paura di graffiare o danneggiare l’inchiostro perché facendo la giusta pressione riusciamo tranquillamente a recuperare tutto l’inchiostro e a rimetterlo nel barattolo.

Quando abbiamo tolto quasi tutto l’inchiostro (non serve essere troppo precisi), bisogna munirci di tanta carta e, a seconda del tipo di inchiostro utilizzato, del prodotto che serve a diluire bene e sciogliere l’inchiostro. Nel caso del Plastisol o degli inchiostri a base solvente servirà l’apposito solvente.

Serigrafia: Come Rimuovere l’inchiostro dal Telaio

Ciao a tutti e benvenuti a un nuovo video tutorial di CPL Fabbrika.

Io sono Federica e oggi vedremo come stabilire qual è la corretta pressione della racla.

Molti neofiti infatti credono che fare una pressione molto consistente sul telaio sia il modo corretto di far passare la giusta quantità di inchiostro sul telaio.

Questo non solo non è il metodo corretto, ma può portare anche a degli inconvenienti in fase di stampa.

Infatti un’eccessiva pressione della racla può comportare delle sbavature al nostro decoro, anche perché bisogna valutare se la consistenza dell’inchiostro è quella corretta.

Infatti, se facciamo, ad esempio, un’eccessiva pressione con un inchiostro eccessivamente diluito, questo porterà inevitabilmente a delle sbavature, a prescindere dal supporto su cui si stampa.

Al contrario, un inchiostro poco diluito comporterebbe una pressione maggiore ma che comunque deve essere dosata con criterio.

Quindi non è mai giusto fare tanta pressione come non è mai giusto farne troppo poca.

Bisogna trovare il giusto compromesso.

Serigrafia: usare la racla senza errori

Ciao, sono Federica, benvenuti a un nuovo video tutorial di CPL Fabbrika.

Oggi parliamo di come stampare correttamente su tessuto.
Il tessuto, che può essere cotone, può essere tessuto misto, può avere una percentuale di elastan, quindi non essere un tessuto prettamente fermo, deve comunque rimanere stabile e ben fermo sul nostro banco di stampa.

Come possiamo fare per far sì che il supporto non faccia il fastidioso effetto ventosa, quindi che non rimanga attaccato al telaio, anche grazie al fuoricontatto?

Serigrafia: il miglior modo per stampare su tessuto.

Naturalmente dipende dal tipo di inchiostro. Ecco alcuni esempi per diluire correttamente l’inchiostro serigrafico con il ritardante.

I diluenti, i ritardanti, gli induritori sono tutti additivi che si accompagnano a un preciso inchiostro, o a una famiglia di inchiostri. Perciò, per dare una risposta soddisfacente, bisogna conoscere con che tipo di inchiostro si sta stampando.

Tuttavia, possiamo fare alcuni esempi di diluizione.

Con l’inchiostro ad acqua Texprint, il gel ritardante si aggiungere all’inchiostro nella percentuale dal 2 al 5%.

Con l’inchiostro ad acqua Modatex, il Diluente Extralento la percentuale è davvero minima, 1%.

Con gli inchiostri a base solvente, il Diluente lento non ha un dosaggio in percentuale, bisogna aggiungere tanto diluente quanto basta perché l’inchiostro abbia la consistenza della maionese e passi agevolmente attraverso le maglie del telaio.

Quale è la quantità giusta di ritardante nell’inchiostro per serigrafia?

Chi fa produzioni artistiche ha spesso l’esigenza di stendere gli inchiostri per serigrafia con il pennello. È possibile ma qui ti spieghiamo come si ottiene il risultato migliore.

• In questo articolo:
• Quando si usano i pennelli per la stampa serigrafica?
• Stampa serigrafica artistica: la differenza è se lavi o non lavi
• Stampare su tessuto lavabile usando il pennello
• Dipingere su una stampa serigrafica già esistente
• Serigrafia a pennello su carta o supporto non lavabile
• Stampa serigrafica a pennello: come modificare o comporre i colori.

La serigrafia d’arte è un grande terreno di sperimentazione che coinvolge tanti serigrafi e appassionati di stampa serigrafica.

Per la stampa serigrafica artistica possono essere necessari strumenti specifici ma non esiste un unico modo per utilizzare questi strumenti e gli inchiostri: la serigrafia consente (e a volte richiede) di procedere per prove ed errori, e questo è parte del suo fascino.

Quando però hai l’obiettivo di commercializzare i tuoi lavori, devi poter seguire qualche buon metodo affinché tu possa ottimizzare il tuo tempo di lavoro e il prodotto finale – in questo caso l’opera d’arte – sia di qualità e non si rovini velocemente.

Una delle richieste che in CPL Fabbrika riceviamo più spesso è come poter stendere con il pennello gli inchiostri serigrafici: te lo spieghiamo in questo articolo.

Quando si usano i pennelli per la stampa serigrafica?

• I motivi per cui di solito si devono stendere gli inchiostri per serigrafia con il pennello sono generalmente due:
• Vuoi creare un disegno su t-shirt, borse o su carta senza usare il telaio serigrafico, in libertà
• Hai già effettuato la stampa in serigrafia sul supporto e vuoi intervenire con il pennello per personalizzare il disegno e renderlo un pezzo unico

Stampa serigrafica artistica: la differenza è se lavi o non lavi

Vuoi dipingere su carta (non lavabile) o su tessuto (lavabile)?

Questa è la prima domanda che devi porti ma non è tanto il tipo di supporto che accoglierà il tuo disegno ad essere discriminante, quanto il fatto che questo supporto finirà per essere lavato oppure no.

Quindi t-shirt o shopper in stoffa richiedono una procedura mentre poster, cartoline o altri materiali che non verranno certamente lavati, possono richiederne un’altra.

Se dipingi a mano su tessuto dovrai adottare gli accorgimenti per rendere resistente al lavaggio il colore, mentre se dipingi su supporti che non laverai questo non sarà un problema.

Continua a leggere per scoprire le tecniche che rendono migliori le tue stampe serigrafiche.

Stampare su tessuto lavabile usando il pennello

Dal punto di vista tecnico, l’operazione è possibile.

Devi solo procurarti un inchiostro per serigrafia per tessuti – preferibilmente ad acqua, come il Texprint Mono – e diluirlo con l’acqua finché non è della consistenza giusta per stenderlo a pennello.

L’inchiostro ad acqua resiste bene sui tessuti e ha il vantaggio di asciugare a temperatura ambiente, anche se consigliamo sempre di effettuare un passaggio sotto il ferro da stiro o, ancora meglio, la termopressa, in modo da rendere più rapido e duraturo l’inchiostro.

Sconsigliamo di usare gli inchiostri Plastisol sia perché la loro diluizione è più complicata (occorre l’Additivo 86), sia perché non si riescono a stendere bene (sono gommosi). Inoltre, i Plastisol polimerizzano a 160 gradi, per cui occorre una termopressa o un forno, attrezzature di cui di solito è dotato un laboratorio più complesso.

Dipingere su una stampa serigrafica già esistente

Puoi anche dipingere su una stampa già presente sulla T-shirt o sullo shopper.

Se la stampa è stata eseguita con un inchiostro all’acqua come questo non avrai problemi, puoi dipingere sopra l’inchiostro asciutto e poi lasciare a sua volta asciugare.

Se invece il tessuto è stato stampato con inchiostro Plastisol, non puoi usare l’inchiostro ad acqua a pennello, non sono compatibili. Puoi però dipingere a lato della stampa, direttamente sul tessuto e poi lasciare asciugare.

Serigrafia a pennello su carta o supporto non lavabile

Su carta potresti usare gli inchiostri ad acqua Texprint, ma ti consigliamo di usare gli inchiostri ad acqua della linea Biobase.
Scopri vantaggi e utilizzo in questo video.

Sono sempre inchiostri ad acqua, ma sono ecologici e ottenuti con una ricetta perfettamente rispettosa dell’ambiente e della salute. Il loro limite è che non sono lavabili, ma – appunto – per le stampe artistiche su carta, cartone o legno questo non è un problema.

In realtà, se vuoi dipingere su carta puoi anche usare gli inchiostri a solvente, ma lo sconsigliamo perché hanno un forte odore e perché asciugano molto rapidamente.

Perché sconsigliamo gli inchiostri a solvente?

• In via teorica è possibile usare gli inchiostri a solvente con il pennello, tuttavia ci sono buoni motivi per evitarlo:
• Il loro odore è molto forte, quindi è fastidioso usarli in ambienti piccoli e chiusi
• quando dipingi, di solito, vuoi ottenere uno strato piuttosto spesso di colore, e l’inchiostro a solvente non è fatto per questo tipo di utilizzo e finisce per “spaccarsi”.

Stampa serigrafica a pennello: come modificare o comporre i colori

Gli inchiostri all’acqua sono tutti mescolabili tra loro, per cui puoi creare nuove tonalità di colore senza problemi, procedendo per tentativi.
I colori mescolati tra loro possono perdere in purezza e brillantezza, per cui ti consigliamo di mescolarli solo per aggiustare leggermente la tonalità, non per comporre un nuovo colore.

Fai stampe serigrafiche artistiche?
Qui trovi una raccolta di articoli dedicata a te.

• In conclusione:
• puoi usare gli inchiostri per serigrafia anche con il pennello
• usa gli inchiostri ad acqua, avrai meno problemi e limiti
• la domanda fondamentale per scegliere la procedura è: il supporto su cui dipingi dovrà essere lavato?
• puoi mescolare gli inchiostri serigrafici, ma modifica solo le tonalità, non creare nuovi colori, rischieresti di perdere qualità dell’inchiostro e resa finale.

Scopri gli inchiostri della linea Biobase
sul nostro sito

Serigrafia e arte: puoi stendere gli inchiostri con il pennello?

Sono normali quelle piccole crepe che vediamo quando stampiamo in serigrafia con inchiostri ad acqua? Sì. Ma c’è un rimedio.

Ci scrive un cliente: stampo in serigrafia su magliette in cotone e utilizzo inchiostri a base d’acqua. Quando l’inchiostro asciuga, la stampa tende a strapparsi. Quale è la causa? E come posso rimediare?

Inoltre, continua il cliente, se guardo la maglietta contro luce vedo tanti minuscoli buchi sulle aree su cui ho passato l’inchiostro. C’è un modo per coprirli o non è possibile?

Innanzitutto, per quanto riguarda i “buchini”, questo dipende dal peso del tessuti, le fibre sono più o meno fitte. Quindi, in base al cotone su cui si stampa è possibile che si intravvedano dei piccoli fori. L’inchiostro, infatti, va a tingere solamente le fibre e se le fibre sono meno fitte la trama sarà facilmente distinguibile.

Per quanto riguarda le crepe, tutti gli inchiostri all’acqua, se stampati con telaio a basso numero di fili, dopo l’asciugatura, tendono a mostrare delle crepe.

Ciò significa che lo spessore dell’inchiostro non segue le dilatazioni del tessuto e spacca.

“Spacca” ma non “si stacca”: gli inchiostri ad acqua, infatti, hanno un’ottima tenuta ai lavaggi, ancora di più se scaldati con il ferro da stiro (meglio ancora con una termopressa).

Il lavaggio non deve comunque essere fatto prima di 72 ore, poiché quello è il tempo necessario all’inchiostro per indurire completamente.

Per rimediare alle spaccature, si possono usare inchiostri ad acqua elastici. Gli inchiostri Modatex, per esempio, esitono anche in versione elastica per alcuni colori: Base trasparente, Bianco Elastico, Nero Elastico, Colori per Quadricromia.

Se si stampa su supporto chiaro consigliamo di tagliare i colori normali con la base trasparente, per ottenere l’elasticità richiesta.

Se si stampa su supporto scuro, è conveniente stampare il fondino con il bianco elastico e su questo andare con i colori normali. È naturale che i colori elastici siano meno coprenti di quelli normali.

In alternativa esiste un inchiostro a base acqua professionale, l’Aquatech, che ha una finitura opaca, mano morbida, liscio al tatto, ed è parzialmente elastico. 

Serigrafia: se l’inchiostro ad acqua fa le crepe sul tessuto

Dovresti averla ben presente sia quando progetti il file grafico, sia quando stampi. Ecco come puoi stampare a più colori ottenendo buoni risultati.

• In questo articolo:
• Che cos’è la quadricromia?
• La stampa in quadricromia
• Che cos’è la policromia?
• La stampa di una policromia
• Policromia o quadricromia? Pro e contro delle due tecniche di stampa serigrafica

Quadricromia e policromia non sono sinonimi. Sono due termini che, in serigrafia, definiscono l’interazione tra più colori e che corrispondono a due modi diversi di stampare.
Prima ancora, corrispondono a due modi diversi di concepire il file grafico e di produrre i telai serigrafici.

Innanzitutto, l’esigenza si pone quando vuoi stampare a più di un colore. Che cosa vuoi ottenere? Come vuoi che i colori interagiscano tra loro?

• Ricorda che stampare a più di un colore, in serigrafia, significa:
• produrre un file per ciascun colore: se parti da una foto, separare i colori
• produrre un telaio per ciascun colore
• attrezzarsi con una macchina da stampa adatta per stampare a più di un colore (oppure usare qualche trucco, come spieghiamo qui)

Che cos’è la quadricromia?

Come sai, se diversi colori si sovrappongano possono dar vita a un nuovo colore.

Ad esempio: cyan + giallo formano il verde.

Seguendo il principio della “quadricromia” dunque, puoi stampare usando solo i 4 colori principali lasciando che gli inchiostri interagiscano tra loro. Una volta asciugati, daranno vita a una stampa con colori nuovi e diversi dai singoli 4.

L’interazione dei quattro colori primari permette di ottenere infatti tutti i colori possibili.

La stampa in quadricromia

Il risultato che si ottiene con la stampa in quadricromia è molto realistico, più si è bravi (e con molta esperienza) e più ci si può avvicinare ad una stampa fotografica.

Ma bisogna dire che una buona stampa in quadricromia non nasce nel momento della stampa, nasce molto prima: quando progetti il file grafico e quando produci i telai.
Puoi rivolgerti ad un service esterno come CPL Fabbrika per fare la separazione dei colori e per produrre i telai necessari. Di solito il costo di questo servizio viene calcolato a preventivo, dopo aver visionato e analizzato i file.

Inoltre, durante la fase di stampa non si utilizzano i normali inchiostri serigrafici: la quadricromia si ottiene con inchiostri specifici per la quadricromia. L’effetto finale non è brillante proprio perché questi inchiostri non sono del tutto coprenti.

Che cos’è la policromia?

Invece, nel caso della policromia, i colori non si mescolano e confinano tra loro, a volte si sovrappongono, ma non generano un nuovo colore.

Dunque per una stampa in policromia occorre utilizzare tanti colori quanti sono quelli presenti nel disegno.

In questo video spieghiamo quali scelte dovrai fare nel primo e nel secondo caso.

La stampa di una policromia

Quando stampi in policromia stai stampando a più colori, tuttavia i colori utilizzati non ne generano di nuovi. Si tratta in pratica di colori piatti che vengono affiancati tra loro, a volte vengono sovrapposti ma naturalmente ogni colore copre il precedente.

In questo caso, quindi, puoi usare i normali inchiostri serigrafici e il risultato sarà più brillante e deciso rispetto alla quadricromia.

La progettazione grafica è fondamentale: è importante sapere che una buona serigrafia a più colori si ottiene soprattutto durante la fase di prestampa.

• Per ottenere una stampa a più colori occorre quindi:
• progettare il file grafico pensando al risultato finale che vuoi ottenere
• elaborare i colori (a volte, separare) secondo regole precise
• na perfetta produzione dei telai

Policromia o quadricromia? Pro e contro delle due tecniche di stampa serigrafica

È chiaro che la stampa in quadricromia presenta una serie di complicazioni in più e che per ottenere buoni risultati occorre una lunga esperienza.

La semplice stampa a più colori – policromia – è di sicuro più semplice, occorrono però una certa manualità e l’attrezzatura corretta per mettere a registro i colori.

Infatti, in entrambi i casi – policromia o quadricromia – consigliamo di attrezzare il laboratorio con un banco di stampa per stampare a più colori. Per esempio, una giostra serigrafica.

Il banco di stampa a un colore è sconsigliato per stampare a più colori.

Certo, nel caso della policromia si può ottenere un discreto risultato anche con il banco serigrafico a un colore, seguendo qualche trucco.

Se hai un banco a un solo colore e vuoi sapere come puoi usarlo per la stampa in policromia, puoi seguire questo corso di 25 minuti e imparare tutti i trucchi necessari per ottenere dei risultati perfetti.

Nel caso della quadricromia, una giostra a più colori è indispensabile.

• Policromia e quadricromia per la stampa serigrafica, in sintesi
• è quadricromia se i colori interagiscono tra loro per generare un nuovo colore
• è policromia se i colori vengono stampati uno accanto all’altro o l’uno sull’altro ma senza mescolarsi
• per la quadricromia occorrono inchiostri specifici, il risultato può essere molto realistico ma non sempre brillante
• per la policromia puoi usare i normali inchiostri serigrafici, il risultato è molto brillante ma i colori sono “piatti”
• per stampare a più colori consigliamo sempre una giostra serigrafica
• per stampare in quadricromia è indispensabile almeno un banco di stampa a più colori
• per stampare in policromia può anche essere sufficiente un banco di stampa a un solo colore ma ci vuole pazienza e perizia

Serigrafia a più colori: conosci la differenza tra quadricromia e policromia?

È possibile mescolare tra loro inchiostri per serigrafia per ottenere un colore particolare?

Sì, è possibile mischiare diversi inchiostri per ottenere una nuova tonalità, purché siano della stessa linea.

Per avere un colore preciso è necessario contattare la casa produttrice per richiedere la ricetta.

Ottenere tonalità diverse con inchiostri serigrafici

Abbiamo un ottimo motivo per festeggiare: sono vent’anni che il blog di CPL Fabbrika racconta il mondo della serigrafia agli addetti ai lavori e ai neofiti del mestiere. Ecco i nostri segreti.

• In questo articolo:
• in serigrafia la condivisione è l’unico modo per non partire da zero
• tutti i link sulla serigrafia da tenere a portata di mano

Questo blog dedicato alla serigrafia è nato nel 2002.
Siamo stati i primi in Italia a pubblicare regolarmente online articoli che riguardassero la serigrafia. Soprattutto, siamo stati i primi a rendere pubblico tutto ciò che sapevamo su questo mestiere. Nessun segreto.

In CPL Fabbrika, fin dal primo giorno, abbiamo sempre scelto di comunicare tutto ciò che sapevamo e che imparavamo facendo. Davvero tutto. Lo abbiamo fatto attraverso il blog, le newsletter settimanali e i nostri canali social. Abbiamo pubblicato la guida “Saper Serigrafare”, dove tutti questi contenuti sono stati raccolti e organizzati in forma di libro.

E, soprattutto, lo facciamo rispondendo alle tante email che riceviamo ogni giorno e che ci chiedono consigli, trucchi e suggerimenti.

Questa scelta è frutto di una convinzione ben precisa: la serigrafia è un mondo di sperimentazione, di continuo scambio e apprendimento, sia sulle tecniche che sui prodotti.

È con questa logica che abbiamo costruito anche il nostro shop, una selezione di prodotti e marchi che conosciamo e che abbiamo provato e, per questo, possiamo consigliare e proporre a chi cerca attrezzature specifiche e testate.

In serigrafia la condivisione è l’unico modo per non partire da zero

Perché ci siamo resi conto che non abbiamo mai spiegato le ragioni del nostro approccio da molti ritenuto utile e interessante, a volte da qualche collega persino criticato.

Innanzitutto, siamo sempre stati distanti dall’idea di segreto industriale.

Non vogliamo negare l’evidenza: siamo un’azienda, questo è certo, ogni giorno dobbiamo preoccuparci del lato economico della nostra attività. È necessario per crescere, per retribuire i collaboratori in modo adeguato e soprattutto per trovare nuove soluzioni ai problemi che individuiamo o che ci vengono presentati (ogni anno investiamo in ricerca circa il 12% del fatturato).

Diffondere la conoscenza, secondo noi, ha un vantaggio anche pratico: crea clienti consapevoli del lavoro che stanno facendo, persone in grado di lavorare con cognizione di causa, interlocutori di qualità. Ma soprattutto ci consente di evolvere sempre di più nel nostro lavoro grazie alla condivisione delle prove, dei tentativi e degli errori.

Ma non solo: abbiamo scoperto che avvicinare nuove persone alla serigrafia – e abbattere le barriere all’ingresso abolendo i “segreti del mestiere” – ha grandi vantaggi per il nostro stesso lavoro: il confronto, infatti, è migliore quando il cliente ha avuto la possibilità di formarsi.

Nessuno di noi, quando ha iniziato a lavorare, era davvero preparato a farlo. Spesso le imprese nascono da un’idea, una serie di casi e opportunità. Per questo pensiamo sia importante trovare un’azienda che ci possa formare, seguire e aiutare a superare gli scogli che inevitabilmente si incontrano.

CPL Fabbrika è un universo di informazioni aperto, libero e gratuito.
Amiamo la serigrafia e se anche per te è una vera passione: benvenuto a casa!

Tutti i link sulla serigrafia da tenere a portata di mano

Così, da ormai vent’anni, ogni settimana raccogliamo le richieste più interessanti e le pubblichiamo sui nostri blog tecnici in quattro lingue.

• Ecco i link che ti consigliamo di tenere a portata di mano:
• abbiamo realizzato una FAQ sulla serigrafia aggiornata e molto utile.
  Qui rispondiamo rapidamente alle tante domande che ci arrivano. Condividere le risposte aiuta chi si trova dinnanzi alle stesse domande.
• la community riceve una newsletter settimanale con tutte le novità
• Sui nostri canali social pubblichiamo notizie ed esperienze
• Sul canale YouTube pubblichiamo video con informazioni e guide per lavorare al meglio nella serigrafia sia se questo è il tuo lavoro sia se la serigrafia è il tuo hobby preferito. Iscriviti al canale, ti avvertiremo quando pubblichiamo un nuovo video
• Nel nostro shop trovi una ampia selezione di prodotti per la stampa serigrafica, selezionati tra i migliori marchi. Li abbiamo provati e possiamo aiutarti nella scelta!
• Nel 2018 abbiamo aperto un sito dedicato esclusivamente alla formazione in serigrafia: i corsi sono individuali – non sono “classi” eterogenee – e hanno lo scopo di formare davvero le persone che partecipano, in modo specifico, possiamo dire su misura.

Serigrafia tecnica senza segreti

Non solo per fare economia ma anche come scelta ecologica, ecco tutte le aree dove, con un po’ di attenzione, puoi ridurre gli sprechi.

• In questo articolo:
• Non sprecare gli inchiostri per serigrafia o altri prodotti consumabili
• Costruisci il laboratorio passo dopo passo
• Evita l’obsolescenza delle attrezzature digitali
• Organizza un laboratorio modulare e su ruote
• Su alcune soluzioni via libera al DIY (fai da te)
• Scegli attrezzature che puoi riparare
• Check-list del risparmio in serigrafia

La volontà di evitare sprechi può essere un pensiero dettato da almeno due ragioni: fare economia per portare più utile alla tua attività e usare in modo più consapevole le risorse che hai a disposizione per ragioni ecologiche e di attenzione all’ambiente.

In CPL Fabbrika siamo sempre molto attenti al fatto che tu non finisca per sprecare materiale o per fare investimenti in attrezzature serigrafiche inutilmente costose e che poi non userai davvero.

Consigliamo sempre ai clienti che si apprestano ad entrare nel mondo della serigrafia, di compiere un passo dopo l’altro, imparando la tecnica senza spendere tutto il budget in un sol colpo. Questo può evitare delusioni ma anche aiutare ad acquisire strumenti e macchine realmente necessari e che possono effettivamente lavorare per te generando risparmio di tempo e non solo spese.

In secondo luogo, sprecare materiali (come inchiostri, telai, ed emulsioni…) significa inquinare parecchio: non è un buon modo per lavorare e vivere.

Ecco quindi alcuni consigli che di solito diamo ai nostri clienti. Il bello è che sono consigli che puoi applicare in modo molto semplice, accessibili a tutti.

Non sprecare gli inchiostri per serigrafia o altri prodotti consumabili

Da molti anni la maggior parte degli inchiostri e delle emulsioni che vendiamo sullo store di CPL Fabbrika sono disponibili anche in confezioni da mezzo chilo. Questo naturalmente consente ai nostri clienti di spendere meno per il singolo acquisto ma non solo.

Le confezioni di inchiostro serigrafico da 0,5 Kg permettono di poter utilizzare tutto il contenuto per un solo lavoro.
Anche l’inchiostro serigrafico dura a lungo (mesi o anche anni), il fatto di avere confezioni più piccole elimina anche il rischio di chiudere male una confezione e dover gettare via il contenuto.

Riduci le quantità delle tue forniture
Se vuoi ordinare comunque le confezioni da 1 kg o da 7 kg, ti consigliamo di versare il contenuto in barattoli più piccoli – per mescolare, eventualmente per catalizzare o per diluire con l’acqua – la quantità di inchiostro necessaria per la stampa.

Costruisci il laboratorio passo dopo passo

È rischioso e forse inutile allestire un laboratorio in una volta sola, rischiando di ritrovarsi con attrezzature che non utilizzerai davvero, o che potrebbero diventare obsolete.

Innanzitutto, come abbiamo spiegato in questo articolo, non è necessario fare tutto da sé.

Puoi rivolgerti ai service esterni per la fase di prestampa – lavorazione del file, incisione del telaio – e anziché acquistare costosi programmi di grafica, impianti di depurazione acque per lo sviluppo del telaio e attrezzature come un bromografo, senza sapere se ti serviranno davvero, puoi appoggiarti a un’agenzia almeno per i primi anni della tua attività.

Quando sarai certo di saper utilizzare tutti questi strumenti e di avere la forza economica necessaria per sostenerne l’ammortamento, allora potrai ampliare il tuo laboratorio di serigrafia.

Anche per quanto riguarda il processo di stampa, hai la possibilità di crescere nel tempo anziché acquistare tutto da subito.

Per esempio, puoi iniziare a stampare a 1 colore con il Banco Silver Start Up, per poi passare alla Giostra Silver 1.4 Spider – entrambe le attrezzature progettate e prodotte da CPL Fabbrika – facendo così un upgrade da 1 a 4 colori.
Inoltre, se il budget te lo consente, puoi considerare le giostre serigrafiche americane Vastex.

Sono giostre modulari: puoi iniziare con la base rotante e una tavola a 1 colore e, sulla stessa base, aggiungere nel tempo altre tavole di stampa.
Acquisisci attrezzature nel tempo, risparmierai denaro ed eviterai inutili sprechi.

Evita l’obsolescenza delle attrezzature digitali

La serigrafia è un mondo molto manuale: i banchi di stampa non sono digitali, tutt’al più possono avere necessità di supporti elettrici o pneumatici (i più evoluti).

Anche le termopresse sono attrezzature semplici e di lunga durata: raramente hanno componenti informatiche.
Solo alcune attrezzature, come le stampanti inkjet o laser, invecchiano molto rapidamente: pensaci, ha senso acquistarle se sai che non le utilizzerai così spesso?

Le stampanti per sublimazione, per esempio, devono lavorare con un’elevata frequenza, perché lasciarle inattive per una o due settimane compromette la qualità di stampa. E allora, perché non delegare ad un service esterno come CPL Fabbrika la stampa dei fogli sublimatici A3 o A4, e dedicare le risorse per attrezzarti con la pressa a caldo per applicare le stampe pronte ai supporti?

Organizza un laboratorio modulare e su ruote

Il laboratorio che stai allestendo oggi non sarà più lo stesso tra un paio di anni, senz’altro crescerà nel tempo, cambieranno le esigenze di spazio e i tipi di lavorazione.
La soluzione per non dover comprare nuovi tavoli ad ogni evoluzione è dotarsi di piani di appoggio modulari – ad esempio quadrati un metro per un metro, o un metro per due metri – e dotati di ruote.
In questo modo, potrai cambiare l’assetto del tuo laboratorio con rapidità e consentire al tuo investimento di avere vita lunga.

Su alcune soluzioni via libera al DIY (fai da te)

La serigrafia è un mondo molto vicino al “fai da te”, al “do-it-yourself”.

Con un po’ di impegno e alcune prove ed errori, puoi costruire da solo le attrezzature di cui hai bisogno: vasche di lavaggio telai, bromografo, piccoli piani di stampa. Sono decine le richieste di suggerimenti che ci arrivano ogni settimana.

In CPL Fabbrika incoraggiamo sempre i nostri migliori clienti a fare dei tentativi in prima persona: per esempio, se vuoi imparare a costruire un bromografo siamo ben felici di spiegarti quali sono le cose a cui prestare attenzione (qui puoi trovare un video su questo argomento; qui un articolo che ti dice come costruire un bromografo per serigrafia).

Scegli se acquistare solo alcune componenti, per esempio qui puoi trovare i set di neon UV per il bromografo, e costruire l’attrezzatura in autonomia.

Scegli attrezzature che puoi riparare

Infine, cerca di riparare le attrezzature anziché sostituirle. Per farlo, naturalmente, la condizione necessaria è che le attrezzature che acquisti siano riparabili, non è così scontato.

La serigrafia è un mondo meccanico: a volte una saldatura, un bullone nuovo o una barra filettata da pochi euro rimettono in piedi il macchinario nel modo più semplice ed economico.

Le attrezzature che progetta CPL Fabbrika sono tutte pensate per essere costruite con materiali di semplice reperibilità: manopole, barre filettate, bulloni, dadi… a parte la struttura portante, puoi trovare quasi tutta la componentistica presso un comune ferramenta e, in ogni caso, garantiamo sempre la fornitura dei pezzi di ricambio.

Se risparmi denaro sostituendo i componenti, potrai investire nella crescita del laboratorio anziché ricomprare attrezzature che hai già!

Check-list del risparmio in serigrafia

• In conclusione, scegli sempre soluzioni anti-spreco per il tuo laboratorio di serigrafia:
• acquista inchiostri di qualità e nella quantità giusta
• non comprare le attrezzature in blocco, ma aspetta di verificare quello che ti è davvero necessario
• scegli sempre attrezzature che non invecchiano o che puoi riparare. Lascia ai fornitori esterni il problema dell’obsolescenza (ad es. di software)
• progetta un laboratorio modulare che puoi implementare gradualmente
• il bello della serigrafia è che in alcuni casi puoi fare da te: provaci, ad esempio costruendo un bromografo
• impara a riparare anziché sostituire con il nuovo: una scelta ecologica ed economica al tempo stesso che salva i tuoi guadagni come null’altro!

Serigrafia zero sprechi e più guadagni per te. Ecco come

È indispensabile per stampare e ogni serigrafo sa come usarla nei modi più creativi. Ecco come scegliere e quali sono le caratteristiche della racla.

• In questo articolo:
• Come è fatta la racla da serigrafia
• Come scegliere le misure della racla per la stampa serigrafica
• Racla per serigrafia: meglio l’impugnatura in legno o in alluminio?
• Che cosa è e come si sceglie il vulko?
• Il vulko della racla: come scegliere la forma.

Se dovessimo individuare uno strumento indispensabile per fare serigrafia, non avremmo dubbi: la racla.
La racla per serigrafia è quello strumento che permette di stendere l’inchiostro sul telaio, e quindi di stampare. 

La racla è insostituibile. Tutti gli altri strumenti, perfino i telai, possono essere sostituiti con idee magari non troppo professionali, ma comunque in grado di risolvere il problema. 

Per stendere l’inchiostro occorre che sia costruita in un certo modo e con determinati materiali.

Se hai dubbi su cosa sia esattamente una racla e di quali parti si compone puoi guardare questo video. 

• Ma prima di tutto non incorriamo in errori: 
• la racla non è una vaschetta. La vaschetta stendigelatina è un’altra cosa, serve per stendere l’emulsione sul telaio tesato.
• la racla non è una spatola. Le spatole si usano per rimescolare l’inchiostro nel barattolo, per versarlo sul telaio e per pulire il telaio. 

Come è fatta la racla da serigrafia

La racla per la stampa serigrafica è composta da due parti: impugnatura e vulko (ovvero la parte in gomma).

Puoi scegliere di costruire da solo la tua racla: dovrai comprare l’impugnatura in barre da un metro e il vulko in rotoli da uno o più metri, in questo modo potrai confezionare da solo la racla in base alle dimensioni del telaio con cui stamperai.

Per semplificarti il lavoro, però, hai a disposizione anche racle preconfezionate, di misure standard per i formati di telai e grafiche più consueti. 

Come scegliere le misure della racla per la stampa serigrafica

La racla deve poter scorrere all’interno del telaio, quindi le sue dimensioni devono essere inferiori alle misure interne del telaio. Devi quindi prima avere le misure precise del tuo telaio per poter scegliere la racla giusta!

Ricorda inoltre che la racla deve essere circa 1 o 2 cm (per lato) più abbondante del decoro grafico che andrai a stampare. 

Qui trovi una tabella completa con tutte le misure più comuni di: telai, racle, vaschetta stendigelatina

Racla per serigrafia: meglio l’impugnatura in legno o in alluminio?

Che cosa è e come si sceglie il vulko?

La durezza del vulko si misura in shore ed è fondamentale scegliere quello più adatto, in base al numero di fili della tela che stai stampando.

Il vulko della racla: come scegliere la forma

• Il vulko può avere tre tipi di profilo: dritto, tondo o con i due lati smussati:
• il profilo dritto è il più utilizzato, permette all’inchiostro di passare attraverso il telaio senza lasciare sbavature
•  il profilo tondo lascia passare attraverso il telaio una quantità di inchiostro molto elevata, è adatto a stampe con grandi campiture, poco precise
• il profilo con i due lati smussati è frequente quando la racla è collegata ad una macchina da stampa che non permette di inclinare la racla.

• Consigli finali:
• scegli le dimensioni della racla in base alle misure del telaio e, soprattutto, del decoro che andrai a stampare
• scegli l’impugnatura in base all’uso che ne farai: la racla in legno è più economica ma dura meno, in alluminio è più costosa ma di lunga durata
• la durezza standard del vulko è 75 shore
• la forma più diffusa del vulko è il profilo dritto

SCEGLI LA TUA RACLA COMPLETA O DA ASSEMBLARE

Lo strumento simbolo della stampa serigrafica: la racla

C’è una ragione per cui a filo della cornice del telaio c’è qualche centimetro di tela non emulsionata. Ecco i motivi e come si risolve durante la stampa.

• In questo articolo:
• Perché quando si stende l’emulsione non bisogna andare a filo della cornice?
• Quanto deve misurare la fascia di sicurezza sul telaio serigrafico?
• Accortezze da usare quando stampi la serigrafia.
• Posso stendere l’emulsione su tutta la superficie del telaio?

Se compri un telaio emulsionato – o quando lo emulsioni da solo nel tuo laboratorio – noterai di sicuro uno spazio di tela non emulsionata tra la cornice del telaio e l’inizio dell’emulsione vera e propria.

Vediamo perché deve essere proprio così.

Perché quando si stende l’emulsione non bisogna andare a filo della cornice?

Ce lo chiedono in molti in CPL Fabbrika, soprattutto chi è agli inizi, per questo ci fa piacere spiegare qui le ragioni di quella che chiamiamo “fascia di sicurezza”.

Il motivo per cui l’emulsione non si stende a filo della cornice è del tutto pratico: bisogna evitare, infatti, che il decoro grafico finisca a filo della cornice.

• I motivi sono i seguenti:
• Quando si tesa il telaio e si stende la colla con il pennello, questa può sbordare di qualche millimetro all’interno del telaio. Per questo, durante la lavorazione successiva (l’emulsionatura) è meglio non andare a filo della cornice, perché potrebbero esserci residui di colla che impediscono di procedere.
• Quando il telaio prende luce nel bromografo, è possibile che nell’area a pochi centimetri dalla cornice non si crei correttamente il vuoto d’aria e che la pellicola non aderisca perfettamente alla tela e quindi l’incisione non risulti buona.

Hai bisogno di un telaio già emulsionato?
Trovi tutto qui

Quanto deve misurare la fascia di sicurezza sul telaio serigrafico?

La fascia di sicurezza di solito misura da 4 a 6 cm per lato, dipende dall’ampiezza del telaio.

• Se ti attrezzi per produrre un tuo telaio, tieni sempre in considerazione che esistono almeno quattro misure:
• le misure esterne della cornice: queste, così come il profilo, devono essere adeguate alla tua macchina da stampa
• le misure del decoro grafico: la misura della grafica deve tenere conto della fascia di sicurezza, non può essere grande quanto l’intero telaio.
• le misure della vaschetta stendigelatina per l’emulsione devono essere di circa 1 cm più rispetto al decoro grafico. Esistono vaschette stendigelatina di misure standard (per esempio, per un decoro A3 consigliamo la vaschetta da 37 cm)
• le misure della racla per stendere l’inchiostro che dev’essere 1 cm più larga del decoro grafico. Esistono racle di misure standard che puoi scegliere in base al disegno.

Se ordini i telai emulsionati e incisi a CPL Fabbrika e scarichi i nostri template grafici già predisposti, vedrai sempre indicata la fascia di sicurezza.
Ti basterà posizionare il decoro grafico al suo interno e non avrai problemi durante la stampa. Puoi considerare un minimo di tolleranza (qualche millimetro): noi analizzeremo il file e ti scriveremo in caso di problemi.

Accortezze da usare quando stampi la serigrafia

Se una zona del telaio non viene emulsionata, la tela rimane “aperta” e durante la fase di stampa l’inchiostro passa attraverso le maglie.
Per questo esiste il nastro adesivo in polipropilene: è utile per fasciare l’interno della cornice e impedire così il passaggio dell’inchiostro durante la stampa.

Il nastro adesivo per serigrafia di solito è di color argento e, una volta rimosso, non lascia residui di colla. Per questo sconsigliamo di utilizzare il normale nastro da pacchi, perché può rovinare il telaio.

Posso stendere l’emulsione su tutta la superficie del telaio?

Certo, è possibile. Ma si tratta di una lavorazione più accurata, che necessità di ore lavoro in più e quindi potrebbe costare di più che usare un telaio emulsionato standard.

Fai solo attenzione a una cosa: emulsionare tutta la superficie del telaio è una soluzione per evitare di usare il nastro adesivo. Anche se, come abbiamo visto qui il nastro non ti serve solo per chiudere la tela non emulsionata, ma anche per evitare che l’inchiostro si accumuli sulla cornice e rovini il telaio.

Sconsigliamo questa procedura, invece, se il tuo obiettivo è inserire un decoro grafico più grande e che vada oltre la “fascia di sicurezza”.

Il decoro che va troppo vicino alla cornice del telaio rischia di non venire inciso correttamente.

• In conclusione:
• l’area non emulsionata accanto alla cornice del telaio serigrafico è del tutto normale
• serve per creare una fascia di sicurezza in cui non inserire il decoro grafico
• durante la stampa, puoi chiuderla con un particolare nastro adesivo in polipropilene

Su CPLFabbrika.com
trovi tutti i prodotti per costruire un telaio serigrafico da solo

Telaio per serigrafia: perché lasciare una zona non emulsionata?

Quando prepari un telaio serigrafico l’emulsione potrebbe dare problemi. Nulla di grave: bastano semplici accorgimenti per ottenere un ottimo telaio pronto per la stampa.

• In questo articolo:
• Problema: l’emulsione è scaduta
• Problema: qualcosa non va con la luce per l’esposizione
• Problema: si formano gocce lungo il telaio
• Problema: i microfori lasciano passare l’inchiostro
• Problema: l’emulsione si scioglie durante lo sviluppo con l’acqua
• Problema: l’emulsione viene via durante la stampa
• Un ultimo consiglio: fai una cosa alla volta

Quante volte ti è capitato di emulsionare in modo perfetto un telaio, lasciarlo asciugare e poi, una volta messo sotto il getto d’acqua per lo sviluppo, tutta l’emulsione si scioglie o, al contrario, non si scioglie per nulla?

Niente paura, capita. Ad ogni inconveniente però c’è la giusta soluzione in grado di stampare senza rovinare il telaio. Ecco i più frequenti.

Problema: l’emulsione è scaduta

Normalmente le emulsioni riportano sulla confezione la data di produzione, non la data di scadenza: sia perché non c’è obbligo di legge, sia perché la durata dell’emulsione serigrafica dipende da molti fattori.

Purtroppo riuscirai ad accorgerti se l’emulsione è scaduta solamente nel momento in cui svilupperai il telaio: i dettagli della grafica non si aprono bene oppure tutto lo strato di emulsione viene via sotto il getto d’acqua.

• La soluzione è quindi imparare a conservare bene la tua emulsione. Ecco cosa ci ha insegnato la nostra esperienza:
• per le emulsioni al diazo: si conservano per tempo indefinito finché non viene loro aggiunto il diazo. Dopo l’aggiunta del diazo, si conservano per 1 mese a 20 gradi, oppure per 3 mesi se messe in frigo con barattolo ben chiuso
• per le emulsioni senza diazo e pronte all’uso: si conservano per un anno e mezzo a 20 gradi oppure per tre anni in frigo

Problema: qualcosa non va con la luce per l’esposizione

Stai tentando di esporre una emulsione al diazo con la luce bianca?

Le emulsioni al diazo non induriscono se esposte con luce bianca (non UV), per cui si scioglieranno completamente sotto il getto d’acqua.

Te ne puoi accorgere subito dopo l’esposizione: il colore dell’emulsione sul telaio resta verde, mentre dopo un’esposizione corretta dovrebbe tendere al blu.

Problema: si formano gocce lungo il telaio

Di solito questo succede se hai steso troppa l’emulsione sul telaio, è una situazione simile alle gocce delle vernici (anche se l’emulsione si stende con la vaschetta stendigelatina e non a pennello, ovvio).

• Soluzione:
• se ti accorgi delle gocce quando l’emulsione è ancora bagnata, le puoi rimuovere con la vaschetta stendigelatina, in modo da uniformare lo strato. È un procedimento semplice e ti consigliamo di controllare sempre la presenza di gocce prima di asciugare il telaio
• se l’emulsione è già asciutta l’unica possibilità è lavarlo con l’acqua – se non ha ancora preso luce, altrimenti è necessario lo strippaggio – farlo asciugare e stendere di nuovo l’emulsione.

Problema: i microfori lasciano passare l’inchiostro

Quando lo strato di emulsione è troppo sottile possono comparire dei microfori sull’emulsione che lasciano passare l’inchiostro durante la stampa. Il problema è che è stato steso uno strato troppo sottile di emulsione.

• Soluzione. Effettua sempre tre passaggi per emulsionare il telaio:
• dopo averlo sviluppato, controlla il telaio su un piano luminoso – o controluce – e, servendoti di un piccolo pennello di precisione, vai a coprire i fori con dell’emulsione fresca
• lascia asciugare
• esponi alla luce il telaio per fare indurire il ritocco. Puoi anche lasciare il telaio alla luce del sole (in estate) per 20 o 30 minuti e l’emulsione riceverà la luce UV sufficiente per indurire.

Problema: l’emulsione si scioglie durante lo sviluppo con l’acqua

• Di solito queste sono le cause (e le relative soluzioni):
• hai usato un’emulsione al diazo, ma non hai aggiunto il diazo.
• il telaio ha preso poca luce, o per poco tempo. Lava il telaio e ricomincia: nuova emulsionatura, nuova esposizione alla luce, nuovo sviluppo.
• il tipo di luce (bianca o UV) non è compatibile con il tipo di emulsione: leggi bene la scheda tecnica del prodotto.

Problema: l’emulsione viene via durante la stampa

Può succedere che il telaio risulti sviluppato bene, ma poi durante la stampa l’emulsione venga via.

Un motivo può essere che la luce ha indurito l’emulsione in modo sufficiente per resistere al getto dell’acqua durante lo sviluppo, ma non ai ripetuti passaggi della racla durante la stampa.

Soluzione.

In questo caso, dovresti far prendere al telaio nuova luce dopo lo sviluppo, anche 30 minuti al sole vanno bene.
Sconsigliamo di usare i catalizzatori, perché rendono poi il telaio non più utilizzabile. Mentre il ciclo “emulsionatura – sviluppo – lavaggio” può essere ripetuto innumerevoli volte.

Se invece l’emulsione è incompatibile con l’inchiostro che stai usando per stampare devi cambiare emulsione.

• Lista delle compatibilità tra tipo di emulsione e tipo di inchiostro:
• emulsioni per inchiostri ad acqua: resistono a qualsiasi tipo di inchiostro
• emulsioni universali: resistono a qualsiasi tipo di inchiostro
• emulsioni per inchiostri a solvente: resistono agli inchiostri a solvente e plastisol, si sciolgono se stampi con inchiostri ad acqua

Un ultimo consiglio: fai una cosa alla volta

Emulsione e sviluppare un telaio richiede buona esperienza e diversi test, per cui non ti scoraggiare, troverai la soluzione, anche confrontandoti con i produttori o i rivenditori dei prodotti.

Quello che ti consigliamo è di fare i testi agendo su una variabile alla volta: solo in questo modo potrai individuare l’errore o la causa del malfunzionamento.

Nel nostro canale YouTube
trovi i video in cui spieghiamo come utilizzare ogni tipo di emulsione

L’emulsione serigrafica non funziona? 6 rimedi veloci

Ho quasi sempre usato colori per serigrafia Aquatech, emulsione Screen Sol-rm Blu e Strip Soluzione Concentrata (diluita) per il recupero dei telai.

Di recente ho dovuto usare inchiostri Plastisol, sempre con emulsione Screen Sol-rm blu e il solvente pulizia telai per eliminare il colore alla fine del lavoro.

Ho usato inoltre una pistola termica sul banco di stampa, per asciugare l’inchiostro tra una passata e l’altra.

Mi capita però che il telaio non è più recuperabile, come se l’emulsione si fosse completamente catalizzata e fissata alla tela.

Per rimuovere il plastisol dal telaio ho provato sia il Solvente 110 Bio che il Solvente Pulizia Telai 52. Quale è il problema?

Tutte le emulsioni catalizzano e diventano quindi non recuperabili se entrano a contatto con acidi, oppure se cuociono.

Infatti i catalizzatori per emulsioni non sono altro che un composto di acidi.

Dato che il solvente utilizzato per la pulizia dell’inchiostro è un prodotto specifico, possiamo quindi trovare la causa di questo problema nel passaggio che lei effettua con la pistola termica.

Consigliamo quindi, in caso di asciugatura parziale, di utilizzare la termopistola lontano dal telaio.

Se l’emulsione è catalizzata e si è fissata al telaio serigrafico

Una decisione non scontata, soprattutto se stai iniziando: da qui dipendono le attrezzature del laboratorio e la tecnica di stampa. Vediamo i pro e i contro dei due tipi di inchiostro per serigrafia.

• In questo articolo parliamo di:
• Vantaggi e svantaggi degli inchiostri ad acqua per serigrafia
• Vantaggi e svantaggi degli inchiostri plastisol per serigrafia

Se hai intenzione di stampare in serigrafia su tessuto – come tshirt o shopper – avrai sentito spesso ripetere: l’inchiostro ad acqua è adatto a chi inizia, mentre l’inchiostro plastisol è consigliato per chi è esperto, per chi fa serigrafia in modo professionale.

È davvero così?

In questo articolo ti spiegheremo in breve le principali differenze tra i due inchiostri, per aiutarti ad orientare la tua scelta. Per ragioni di sintesi non entreremo in dettagli troppo tecnici, che comunque puoi approfondire attraverso gli articoli pubblicati sul nostro blog sugli inchiostri ad acqua per serigrafia e sui Plastisol.

Vantaggi e svantaggi degli inchiostri ad acqua per serigrafia

Inchiostro ad acqua: vantaggi

Gli inchiostri all’acqua hanno un grande pregio: sono pressoché inodori e per la pulizia del telaio – o dello spazio di lavoro – non c’è bisogno di solventi. Anzi, l’utilizzo del solvente è da evitare del tutto (ne abbiamo parlato qui).

Per questo motivo sono considerati più semplici da gestire all’interno del laboratorio di serigrafia, specie se non è spazioso come vorremmo. L’inchiostro ad acqua è dunque decisamente più agevole da usare se hai un piccolo laboratorio.

L’inchiostro ad acqua per serigrafia asciuga a temperatura ambiente. Questo è senza dubbio un vantaggio: non c’è bisogno di una attrezzatura particolare. Tuttavia, gli esperti di CPL Fabbrika consigliano sempre un passaggio sotto la termopressa o nel forno, per renderli resistenti ai lavaggi.

>> L’inchiostro ad acqua non dura a lungo?
Leggi questo articolo per saperne di più su come migliorare la tenuta degli inchiostri ad acqua.

Quanto al fatto che gli inchiostri ad acqua siano più ecologici di altri tipi di inchiostro invece, possiamo dire che la questione è più complessa di quella che sembra: prima di usare l’inchiostro ti consigliamo di leggere attentamente le schede tecniche e di sicurezza che il produttore deve sempre fornire per verificare se si tratti davvero di una soluzione compatibile e “green”.

Svantaggi dell’inchiostro ad acqua

Uno degli svantaggi dell’uso dell’inchiostro ad acqua è che asciuga rapidamente sul telaio durante la stampa e, se chiude le maglie della tela, rende il telaio inutilizzabile: in altre parole deve essere buttato via.

Per cui stampare con inchiostri ad acqua può essere più difficile rispetto all’inchiostro plastisol: bisogna avere una buona manualità e una certa esperienza.

>> Se vuoi sapere come lavare e pulire per bene un telaio dall’inchiostro ad acqua qui c’è un articolo che lo spiega.

Da un punto di vista della tenuta sul tessuto, gli inchiostri ad acqua sono ottimi. Inoltre, oggi risultano anche più “flessibili” rispetto al passato, per cui non si corre più il rischio di vedere le tipiche crepe della stampa serigrafica ad acqua, molto belle da vedere in capi vintage, ma che spesso non hanno soddisfatto le aspettative di chi cercava la stampa perfetta e di lunga durata. Oggi il colore ad acqua non si “rompe” più poiché la sua struttura è molto più elastica.

Vantaggi e svantaggi degli inchiostri plastisol per serigrafia

Inchiostro plastisol: vantaggi

Gli inchiostri Plastisol per serigrafia hanno una caratteristica che li distingue da tutti gli altri: asciugano a caldo – tecnicamente si dice: polimerizzano – a 160 gradi centigradi.

Questo significa che a temperatura ambiente non asciugano, ma restano fluidi e pronti per essere passati con la racla sul telaio. In questo modo i tempi di stampa possono essere più lunghi, non dovrai tenere costantemente pulito il telaio, poiché non c’è rischio che l’inchiostro vada a chiudere le maglie della tela.

Inchiostro plastisol: svantaggi

Lo svantaggio di questi inchiostri è determinato dallo stesso vantaggio: affinché un Plastisol asciughi occorre un’attrezzatura specifica, come il forno con nastro scorrevole (adatto a stampe intensive) o la termopressa, una lavorazione che necessita di più tempo, perché le T-shirt o le borse devono essere passate sotto la pressa una, ad una.

Sconsigliamo assolutamente l’utilizzo di phon (il getto d’aria non arriva a 160 gradi) o di termopistole da carrozziere, in quanto la loro temperatura non è controllabile, né costante.

• A volte troverai gli inchiostri Plastisol troppo densi. Ecco come rimediare:
• conserva l’inchiostro a una temperatura di 20 gradi
• rimescola con una spatola in modo energico l’inchiostro prima di utilizzarlo: è un prodotto tixotropico e il movimento brusco lo rende più fluido
• se necessario, diluisci l’inchiostro con il diluente Plastisol Additivo 86 per controllarne la viscosità.

Di solito, il colore che dà più problemi è il bianco (il plastisol bianco è il colore più difficile di tutti), in quanto è più denso di altri colori e per ottenere una stampa perfetta occorre una certa esperienza.

• Consigli finali per orientarti tra inchiostro ad acqua o inchiostro plastisol per serigrafia:
• scegli gli inchiostri all’acqua se vuoi ridurre al minimo l’investimento nell’attrezzatura del laboratorio. Ma dovrai fare maggiore attenzione durante la stampa e fare molta pratica
• scegli gli inchiostri plastisol se pensi di poter investire in una attrezzatura più completa per il tuo laboratorio. Poi, stampare sarà senz’altro semplice
• leggi attentamente le schede tecniche degli inchiostri: spesso, quando l’inchiostro non funziona o la tenuta risulta scarsa, le soluzioni intuitive non sono quelle corrette.
• ricorda che l’inchiostro è un prodotto chimico molto complesso e che le sollecitazioni a cui è sottoposto un capo d’abbigliamento (lavaggio, utilizzo, etc) non sono da sottovalutare. Spesso, inoltre, gli eventuali problemi non si vedono nell’immediato.

Inchiostro ad acqua o Plastisol: come scegliere?

Siamo tutti fan degli inchiostri ad acqua per serigrafia. Ma c’è un problema: possono asciugare sul telaio e renderlo inutilizzabile. Ecco come fare per evitare che finisca così.

• In questo articolo parliamo di:
• 3 tipi di inchiostri ad acqua per serigrafia su tessile
• Perché gli inchiostri ad acqua asciugano sul telaio?
• Come evitare che l’inchiostro ad acqua asciughi sul telaio

Se vuoi iniziare a fare serigrafia non c’è niente di meglio degli inchiostri ad acqua: non odorano, non occorrono solventi, la qualità di stampa è altissima e richiedono un’attrezzatura davvero minima.
Queste caratteristiche li rendono adatti anche a stampare anche in un ambiente molto piccolo e con una attrezzatura minima, visto che asciugano all’aria e non è necessario usare un forno (anche se un passaggio sotto la termopressa lo consigliamo sempre, per migliorarne la tenuta).

Insomma, sono gli inchiostri ideali per chi inizia, ma anche i serigrafi professionisti li scelgono per la loro qualità e la loro flessibilità di utilizzo.

3 tipi di inchiostri ad acqua per serigrafia su tessile

• In CPL Fabbrika, di solito consigliamo tre tipi di inchiostri ad acqua per stampare su tessile:
• Texprint Amex: pronti all’uso e non c’è bisogno di catalizzatore. Apri il barattolo, stendi l’inchiostro sul telaio e inizi a stampare. Sono disponibili anche in confezioni anti-spreco da 1/2 Kg indicate se devi stampare piccole tirature.
• Modatex Quasar: inchiostri ad acqua professionali di eccellente tenuta. Hanno bisogno del catalizzatore e sono disponibili in confezioni da 1 chilo. 
• Aquatech: inchiostri ad acqua professionali e garantiscono una perfetta tenuta e coprenza.

È importante sapere che questo tipo di inchiostri asciuga con rapidità sul telaio e questo non dipende né dal tipo di inchiostro, né dalla marca.

Se non adotti alcune precauzioni dunque, potrebbero rovinare il telaio.

Vediamo come puoi evitare che gli inchiostri ad acqua asciughino troppo presto rovinando il tuo telaio.

Perché gli inchiostri ad acqua asciugano sul telaio?

Mentre stampiamo in serigrafia, di solito facciamo anche una serie di operazioni che ci “distraggono” dal muovere continuamente la racla.

Per esempio, aggiustiamo la t-shirt sul banco di stampa, spruzziamo la colla per tenere ferma la maglietta, rimescoliamo e stendiamo nuovo colore, sostituiamo la maglietta o il telaio per stampare a più colori.

Nonostante siano operazioni molto rapide, mentre le eseguiamo può succedere che l’inchiostro che copre la grafica del telaio – ovvero quell’area del telaio in cui le maglie sono aperte – si asciughi. Anche durante i pochi secondi in cui la racla resta ferma, l’acqua può evaporare e l’inchiostro finirà per chiudere le maglie del telaio. A questo punto, il telaio non sarà più recuperabile e dovrai buttarlo via.

In estate questo problema si presenta spesso: le temperature sono più elevate oppure si stampa all’aperto sotto il sole, per esempio durante le manifestazioni e i festival.
Per questo, se stai allestendo un laboratorio, ti consigliamo di prevedere un piccolo impianto di aria condizionata, per mantenere la temperatura sotto intorno ai 20 o 25 gradi.

È ovvio che tu ti chieda: se è un inchiostro ad acqua, non si può lavare dal telaio semplicemente utilizzando un po’ di acqua?
Sì, se solo non fosse asciutto, altrimenti se ne andrebbe allo stesso modo anche dalle t-shirt finite.

Ricorda: lavare dal telaio l’inchiostro ad acqua quando è ancora bagnato è la cosa più semplice del mondo: basta l’acqua. Ma diventa un’operazione impossibile quando l’inchiostro si asciuga. L’inchiostro ad acqua asciutto diventa resistente e indelebile (anche ai solventi).

Come evitare che l’inchiostro ad acqua asciughi sul telaio

Il nostro primo consiglio per non rovinare il telaio con gli inchiostri ad acqua è migliorare la tecnica di stampa e esercitarti nel movimento.

Ci sono però una serie di accorgimenti per non rovinare i telai che vengono dall’esperienza e che sono molto utili quando stampiamo in serigrafia con inchiostri ad acqua.

Scegli una tela con filatura più larga

La tela non può essere superiore a 55 fili, in questo modo che se anche qualche traccia di inchiostro dovesse fermarsi tra le maglie, la tela è abbastanza grande da far passare altro inchiostro. C’è un’unica eccezione: se usi la Base Extra Soft per supporti chiari puoi stampare con una tela fino a 90 fili.

Accelera il ritmo di stampa

Se durante il lavoro ti fermi per più di un minuto l’inchiostro asciuga e chiude la tela. Cerca quindi di tenere un ritmo di stampa elevato e, se fai soste, utilizza uno spruzzino per bagnare con l’acqua il telaio e l’inchiostro.

Deposita sempre un piccolo strato di inchiostro su tutto il decoro

Sembra un controsenso ma in realtà è un vero trucco del mestiere. Se l’area del disegno è sempre coperta da uno strato di due o tre millimetri di inchiostro, questa “massa di inchiostro” faticherà ad asciugare.
Quindi, durante il movimento di ritorno della racla – ovvero quando allontani la racla da te – non fare pressione, non portare via tutto l’inchiostro dall’area del decoro.

Usa i ritardanti ma con qualche cautela

Puoi utilizzare anche i prodotti ritardanti, ma con alcune cautele. I ritardanti, infatti, rallentano la polimerizzazione dell’inchiostro, ma rallentano anche la sua asciugatura. Per questo, se utilizzi i ritardanti durante la stampa, il consiglio è di asciugare la maglietta con una termopressa dopo la stampa.

• In conclusione:
• per stampare con l’inchiostro ad acqua basta un’attrezzatura minima, ma dovrai fare un po’ di esercizio per imparare a non rovinare il telaio.
• cerca di lavorare in un ambiente non troppo caldo: usa un condizionatore in laboratorio o un gazebo se stampi all’aperto.
• migliora la tua manualità piuttosto che usare ritardanti o additivi, per non incorrere in problemi nelle altre fasi dell’asciugatura dell’inchiostro.

Sul nostro sito internet
trovi le gamme complete di inchiostri ad acqua per serigrafia

Gli inchiostri ad acqua rovinano il telaio serigrafico?

In fase di prestampa capita di dover modificare il valore cromatico di un solo colore. Ecco come farlo senza andare a modificare l’effetto finale.

Alcuni clienti ci hanno mandato una domanda che riteniamo utile condividere. Impostando i valori tonali tra il 20 e il 75% – come richiesto dai parametri per ottenere un buon file da stampare in quadricromia in serigrafia – cambiano i rapporti cromatici del file originale? Come si deve intervenire con Adobe Photoshop o Illustrator per la corretta preparazione delle pellicole CMYK?

Ecco che cosa consigliamo di fare.

È vero che ogni volta che i livelli di colore vengono manipolati c’è il serio rischio di modificare la cromia dell’intera immagine.

Per evitare o limitare l’inconveniente consigliamo di procedere in questo modo:

– con Photoshop effettuiamo normalmente la selezione di quadricromia, in modo da ottenere un’immagine scomposta in quattro livelli di colore: magenta, cyan, giallo, nero.

– con uno qualsiasi dei metodi che Photoshop ci propone compattiamo i toni di ogni livello di colore portandoli nel range da 20% a 75%.

– cerchiamo di compattare i quattro livelli in modo uniforme; è evidente che se facessimo l’operazione su un solo livello la cromia verrebbe compromessa.

– ora possiamo verificare gli effetti del nostro intervento  sulla cromia semplicemente osservando l’anteprima dell’immagine: se notiamo qualche squilibrio cromatico possiamo intervenire sul singolo livello aumentando o diminuendo la sua intensità complessiva.

– controlliamo nuovamente l’anteprima.

Esiste inoltre la possibilità di intervenire sulla cromia quando siamo in fase di stampa: se uno dei quattro colori ha il sopravvento è sempre possibile indebolirlo aggiungendo a quell’inchiostro una certa dose di pasta da taglio.

Serigrafia e Quadricromia: come lavorare sui valori cromatici senza stravolgere l’intero file

Ho un set di indumenti sportivi, le cui stampe serigrafiche si sono deteriorate.
Sarebbe uno spreco doverne stampare di nuove, visto che gli indumenti sono in ottime condizioni, è possibile rimuovere e ristampare stampe serigrafiche e i numeri in vinile termoadesivo?

Purtroppo non esiste un metodo per rimuovere la stampa serigrafica.
Le decorazioni in vinile termosaldabile potrebbero eliminarsi scaldando il materiale con una termopressa, ma ciò non è possibile se la tecnica utilizzata è la serigrafia.

È possibile eliminare la stampa serigrafica da un indumento?

Sto stampando sia su carta che su tessuto. La grafica è un quadrato. Ho notato che sugli angoli, quando passo la racla, a volte l’inchiostro va oltre l’area con la grafica.

Sto usando un telaio di legno che è leggermente imbarcato (non poggia uniformemente sul supporto).
Volevo sapere se il problema è:

-il modo in cui passo la racla: troppo veloce o troppo piano, pressione forte o debole.
-il telaio irregolare: è meglio uno in ferro?
-l’inchiostro: troppo denso o liquido?

Quando l’inchiostro sbava sotto il telaio il motivo è l’eccessiva pressione della racla in relazione alla viscosità dell’inchiostro.

In altre parole, con inchiostro tendente al liquido devo premere pochissimo sulla racla;
con inchiostro più denso devo premere di più;
ciò che conta è il giusto rapporto tra pressione e densità dell’inchiostro.

Sicuramente il telaio irregolare non aiuta, perché la pressione della racla corretta su un’area del telaio diventa troppa o troppo poca su una diversa area, che ha una distanza diversa dal supporto di stampa.

Se l’inchiostro si espande oltre il decoro

La serigrafia permette di ottenere effetti molto elaborati, ma occorre conoscere molto bene le basi. Anche ottenere la stampa a 1 colore, infatti, può presentare punti critici. In questo articolo vedremo come si fa il set up per ottenere i migliori risultati in fase di stampa.

• In questo articolo parliamo di:
• L’attrezzatura base per stampare a un colore in serigrafia
• Ideazione della grafica: come ottenere più colori con un solo colore?
• Produzione del telaio: fare da soli o affidarsi a un servizio esterno?
• Come fissare il telaio al banco di stampa
• Adesso stampa nel punto giusto
• Ancora una cosa importante: il fuori contatto!

Chiunque si avvicini alla serigrafia sa che, in questa tecnica di stampa, ad ogni colore corrisponde un telaio, ovvero un “impianto” di stampa.
E, naturalmente, più colori significano più telai, oltre che un banco di stampa più elaborato (con più bracci e più piani, per esempio) che consenta di mettere a registro con precisione i diversi colori.

Per evitare tutte queste difficoltà, molti stampatori scelgono di stampare 1 solo colore riuscendo comunque a ottenere effetti interessanti.

L’attrezzatura base per stampare a un colore in serigrafia

Per stampare a 1 colore è sufficiente un banco di stampa semplice, con un solo piano e un solo porta-telaio, per esempio il modello Silver StartUp di CPL Fabbrika. Addirittura, per chi volesse iniziare con un investimento davvero minimo, esistono le pinze a cerniera da fissare con le viti a qualunque piano.
Ci sono poi anche macchine da stampa per serigrafia a 1 colore molto più elaborate e specifiche per diversi tipi di stampa. Quello che ti consigliamo è scegliere sempre la solidità e il peso della macchina da stampa, questo ti consentirà di ottenere buoni risultati e lavorare con precisione.

Ideazione della grafica: come ottenere più colori con un solo colore?

Oltre al banco di stampa, occorre naturalmente un telaio inciso con la grafica che si desidera stampare.
Essendo la stampa a 1 colore, molto si gioca prima di produrre il telaio, durante la fase creativa.
Quando lavori sulla grafica, pensa sempre anche al colore del supporto su cui stamperai: infatti, tenendone conto potrai ottenere più colori anche se apparentemente stai stampando a un solo colore. Per esempio, puoi usare il colore di fondo della T-shirt, o della carta, e fare in modo che diventi il tuo secondo colore: non solo uno sfondo, quindi, ma un elemento colorato che entra a far parte della grafica.

Produzione del telaio: fare da soli o affidarsi a un servizio esterno?

Per produrre il telaio partirai quindi dal file lavorato con un programma di grafica come Adobe Photoshop o Adobe Illustrator e procederai poi alla stampa su pellicola con una stampante in grado di ottenere il nero coprente.
Il nero coprente è un passaggio indispensabile nella produzione delle pellicole per serigrafia: se attraverso l’area nera del disegno passa la luce, infatti, il telaio serigrafico risulterà imperfetto e riprodurrà i micro-fori attraverso i quali è passata la luce.
A causa di queste imperfezioni, durante la stampa, l’inchiostro attraverserà i micro-fori e finirà per sporcare la stampa.
Il nero coprente, anche se se si stampa a un solo colore, è fondamentale.

Avrai capito che questa fase – la cosiddetta prestampa – è molto delicata e necessita di un’attrezzatura tutt’altro che banale ed economica. Ti consigliamo quindi di scegliere come organizzare al meglio il tuo laboratorio: vuoi occuparti dell’intero processo serigrafico, prestampa e stampa, oppure vuoi specializzarti solo nella fase di stampa e affidare tutta la lavorazione del file e la produzione del telaio a un service esterno?

Come fissare il telaio al banco di stampa

Una volta ottenuto il telaio inciso con la grafica, lo dovrai fissare alla macchina da stampa.
Il telaio dev’essere fissato con il lato in cui scorre la racla rivolto verso l’alto, e la tela appoggiata al supporto di stampa. In parole più semplici, a testa in giù. Copri con del nastro l’area tra l’emulsione del telaio e la cornice (in legno o in ferro) in questo modo eviterai che l’inchiostro passi attraverso la tela dove non è emulsionata, e che la cornice si sporchi troppo di inchiostro.

Il supporto di stampa è il materiale su cui andrai a stampare: una t-shirt, una borsa, un foglio di carta o di cartoncino. Questi sono definiti “supporti di stampa piani”, i più semplici su cui stampare, altrimenti esistono i supporti di stampa curvi, come le bottiglie, le borracce o i cappellini.

Adesso stampa nel punto giusto

Una volta fissato il telaio, la prima cosa che dobbiamo risolvere è: come si riesce a stampare il disegno esattamente dove vogliamo? Per esempio, proprio al centro della t-shirt, o sul cuore, come succede per i loghi e i numeri sportivi?
Per riuscirci, ti consigliamo di abbassare il telaio sul supporto e appoggiare la pellicola con il disegno sul supporto – per questo, in CPL Fabbrika inviamo sempre ai clienti sia il telaio inciso, sia la pellicola corrispondente – proprio in corrispondenza del disegno sul telaio. In questo modo, avrai un riferimento anche quando solleverai di nuovo il telaio.

A questo punto, fissa la pellicola al piano di stampa e vai a muovere il supporto (t-shirt, carta, etc) quel tanto che basta per individuare l’esatta posizione in cui desideri stampare.
Per non ripetere l’operazione ogni volta che cambi t-shirt o foglio di carta, basta applicare al piano di stampa un riferimento, una “squadra di registro”: è sufficiente un nastro adesivo in verticale e uno in orizzontale, una squadra, su cui posizionerai il supporto di stampa.

Ancora una cosa importante: il fuori contatto!

C’è un ulteriore dettaglio di cui dovrai tenere conto: il fuori contatto. Il fuori contatto è quello spazio di circa 1,5 mm tra il telaio e il supporto di stampa.

Il telaio, infatti, non dovrà mai appoggiarsi completamente sul supporto di stampa. Il motivo è che la tela del telaio deve entrare in contatto con il supporto di stampa solamente quando passi la racla e eserciti pressione.
Appena la racla è passata, la tela si risolleva e si stacca dal telaio (fuori contatto). In questo modo eviti l’effetto ventosa, ovvero quell’effetto per cui l’inchiostro bagnato tende ad appiccicarsi al supporto di stampa e lo solleva quando muovi il telaio. sporcando e rovinando così l’immagine.

Il fuori contatto si ottiene in modo molto artigianale: basta fissare un piccolo distanziatore con lo scotch sugli angoli esterni del telaio: una moneta o i distanziatori in silicone che CPL Fabbrika ha predisposto in diversi spessori.

A questo punto, la fase di avviamento è terminata e puoi procedere con la stampa vera e propria.

• In sintesi, per mettere a punto un piano di lavoro e poter stampare a 1 colore dovrai:
• preparare il file di stampa tenendo conto anche del colore del supporto
• incidere il telaio, scegliendo se farlo in casa o affidarti a un servizio esterno
• scegliere un semplice banco di stampa a 1 colore
• fare attenzione al registro
• fare attenzione al fuori contatto

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Serigrafia: il set up ideale per stampare a un colore

La preparazione del file è fondamentale per ottenere un nero coprente sulla pellicola, ovvero un nero che permetta una incisione del telaio serigrafico perfetta. Ecco come si ottiene.

La preparazione del progetto grafico, chiamata generalmente “fase di pre-stampa”, è il momento fondamentale del processo serigrafico. 

Nel mondo della serigrafia ogni fattore incide sull’altro, creando così una sequenza di dettagli collegati tra loro. Se si esegue alla perfezione ognuno di questi passaggi, si otterrà il risultato corretto in fase di stampa.

Molti clienti ci inviano richieste di assistenza per ottenere pellicole con un nero coprente, ovvero un nero che non consenta alla luce dell’espositore (bromografo) di attraversare la pellicola e indurire l’emulsione. Solo in questo modo si riusciranno a stampare correttamente anche i dettagli della grafica.  

Durante l’incisione del telaio, infatti, la luce attraversa la pellicola dove non trova il nero a “bloccarla”, andando così a solidificare l’emulsione in corrispondenza della pellicola priva di nero. 

Viceversa la luce non passa attraverso la pellicola nelle aree in cui il nero è solido, compatto e coprente. In linguaggio tecnico si dice “Nero 100%”.

Ecco quindi un breve tutorial passo dopo passo per ottenere il Nero 100%, da seguire utilizzando i più diffusi software per la grafica: Adobe Photoshop e Illustrator.

Se utilizzi Adobe Photoshop:

– Con il tasto F8 si abilita/disattiva la finestra INFO.

– Se la modalità colore è RGB/CMYK cliccare su Immagine-> Metodo-> Scala di grigio

– Controllare in INFO la percentuale di nero. Se necessario modificare i valori Tonali per ottenere un nero 100%.

Se utilizzi Adobe Illustrator:

– Cliccare il tasto F6, abilitiamo/disattiviamo la finestra COLORE.

– Se il tracciato/forma è in modalità CMYK o RGB convertire in scala di grigio selezionando l’oggetto, dopodichè cliccare su Modifica->Modifica Colori-> Scala di grigio

– Regolare il nero dalla finestra Colore per ottenere un nero 100%.

A questo punto, il file è correttamente impostato.

Per ottenere un nero perfettamente coprente sulla pellicola, occorrerà utilizzare una stampante adeguata e un settaggio corretto.

Come ottenere un nero coprente 100% per stampare correttamente le pellicole serigrafiche

Serigrafia non significa solo telai, inchiostri e banchi di stampa. Ecco una serie di accessori utili nello spazio di lavoro per stampare con i migliori risultati.

In un laboratorio di serigrafia ci si aspetta di trovare un telaio serigrafico, la racla, i diversi tipi di inchiostro – ad acqua, plastisol, a solvente – in funzione del tipo di stampa.

Tuttavia, un buon laboratorio non può dirsi completo e professionale se mancano alcuni accessori utili prima di tutto per lavorare in comodità, in secondo luogo per ottenere i migliori risultati di stampa.

Ecco quindi un elenco degli accessori per il laboratorio di stampa serigrafica di cui puoi avere bisogno.

Gli indispensabili nel laboratorio di serigrafia: le spatole

Per raccogliere l’inchiostro dal barattolo e stenderlo sul telaio serigrafico, in laboratorio occorre tenere sempre almeno due tipi di spatola.

Spatola piatta e spatola a scalino

La differenza tra le due spatole riguarda la forma della parte in acciaio inox e si possono utilizzare secondo buon senso, in base alla comodità. Di solito, ad esempio, quando si tratta di raccogliere l’inchiostro in abbondanza dal telaio per trasferirlo di nuovo all’interno del barattolo, è preferibile usare una spatola a scalino.

Molto importante, invece, è l’estremità delle spatole: deve essere sempre arrotondata, per evitare di bucare la tela del telaio serigrafico.

Per quanto riguarda i materiali, consigliamo spatole in acciaio inox, per evitare che si rovinino a contatto con l’acqua, con manico o in plastica (leggermente più costose) o in legno (più economiche).

Nastro adesivo rimovibile: mai senza!

ll nastro che si usa nel laboratorio di serigrafia deve essere facilmente rimovibile e non deve lasciare traccia di adesivo.

Il nastro in serigrafia si utilizza in quattro casi:

– per fasciare la cornice del telaio ed evitare che l’inchiostro attraversi la tela nello spazio tra la cornice e l’emulsione

– per evitare che l’interno della cornice si sporchi di inchiostro o che lo assorba rovinandosi rapidamente, soprattutto se è in legno. 

– se viene applicato lato stampa, è utile usarlo per chiudere i disegni che temporaneamente non vogliamo stampare e che sono stati inseriti nello stesso telaio

– per evitare che il solvente, utilizzato per la pulizia del telaio, si inserisca tra la tela e la cornice, con il rischio di rovinare la colla e far staccare la tela dal telaio.

Colla a base acqua per la tavola di stampa serigrafica

Questo paragrafo risponde a una delle domande che più spesso arrivano al nostro blog: come si tiene ferma la maglietta, o il foglio di carta, durante la stampa? Come fare in modo che la maglietta non si muova quando si solleva il telaio e la stampa risulti perfetta?

C’è un sistema semplicissimo: stendere la colla removibile sul piano di stampa.

La colla a base acqua per serigrafia fissa temporaneamente il cotone, o la carta, al banco di stampa e quando alziamo il telaio eviterà che la maglietta o il foglio si spostino anche solo di pochi millimetri.

Erogatori a spruzzo (per l’acqua e per la colla)

I barattoli in plastica con erogatore sono utili proprio per spruzzare la colla – diluita in acqua secondo istruzioni – sul piano di stampa. Consigliamo di tenere in laboratorio due tipi di erogatori: uno riempito con la colla, l’altro solo con acqua.

L’acqua potrà essere spruzzata sull’inchiostro per mantenerlo sempre fresco ed evitare che si secchi sul telaio.

Tip -> Indica sempre con un cartellino l’erogatore che contiene solo l’acqua, per non confonderti.

Barattoli vuoti per mescolare gli inchiostri

L’inchiostro per serigrafia non può essere sprecato, sia per una questione di costi, sia per un necessario atteggiamento di rispetto per l’ambiente.

Per questo ti consigliamo di avere sempre a portata di mano una serie di barattoli vuoti da mezzo chilo nei quali versare, preparare e diluire solo l’inchiostro necessario alla stampa.

Il resto puoi tenerlo chiuso e integro nella confezione acquistata dal fornitore.

Solvente e spugne per la pulizia dei telai serigrafici

Quando si hai concluso il tuo lavoro di stampa serigrafica devi rimuovere al più presto ogni traccia di inchiostro dal telaio, anche i minimi residui per evitare che gli strumenti di lavoro si incrostino e si rovinino presto.

A questo serve il solvente pulizia telai. Questo prodotto è necessario solo per gli inchiostri per serigrafia plastisol. Se hai usato inchiostri ad acqua, sarà sufficiente pulirli con dell’acqua. Oggi in commercio esistono solventi pressoché inodori, li consigliamo quando l’ambiente di stampa è piccolo.

Rotoli di carta lavamani

Nel laboratorio di serigrafia la carta lavamani in rotoli è indispensabile in ogni fase di stampa.

Serve per pulire le spatole dall’inchiostro, per pulire il telaio, per tenere pulito il piano di stampa. Bisogna averne sempre un rotolo a portata di mano.

Guanti usa e getta

Sono indispensabili in laboratorio per proteggere le mani, evitare di sporcarsi troppo con gli inchiostri ed evitare il contatto con solventi e diluenti. Consigliamo guanti molto sottili, in modo da facilitare la sensibilità al tatto durante la lavorazione.

In conclusione

• Per il tuo laboratorio di serigrafia ti consigliamo di avere sempre a portata di mano una serie di strumenti indispensabili:
• Due spatole
• Nastro adesivo rimovibile
• Colla a base acqua
• Erogatori a spruzzo
• Barattoli vuoti
• Solvente e materiale per la pulizia
• Rotoli di carta lavamani e guanti usa e getta

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Laboratorio di serigrafia: gli strumenti indispensabili

Devo fare serigrafie su oggetti in pelle e similpelle. Quale prodotto mi consigliate, che sia coprente e duraturo?

Sulla similpelle, che normalmente è pvc, aderisce benissimo l’inchiostro a base solvente Serimat a finitura opaca, oppure il Serigloss a finitura lucida.

Sulla pelle può aderire il medesimo Serimat oppure il Nyloflex: dipende dal tipo di concia che la pelle ha subito.

Tutti gli inchiostri citati si diluiscono con Diluente Lento 23 per essere portati alla viscosità più adatta alla tecnica di stampa adottata.

Si raccomanda sempre di fare dei test in quanto la pelle può aver subito trattamenti particolari che ne alterano le caratteristiche.

Come stampare in serigrafia su oggetti similpelle e pelle

Può capitare di stampare con inchiostri ad acqua una grafica con linee sottili e ottenere un ottimo risultato. Tuttavia, nel momento in cui si lava la maglietta, molte linee sottili scompaiono. Quale è la causa? La temperatura di lavaggio troppo alta? Oppure l’inchiostro non è stato fissato dopo la stampa?

Innanzitutto, l’ideale è lavare i capi a temperatura non superiore a 30°C, rivoltandoli con la stampa all’interno.

In generale, i fattori che possono peggiorare la resistenza al lavaggi sono i seguenti:

Tessuto.
Molte t-shirt attualmente commercializzate, spesso provenienti dall’oriente, hanno subito un trattamento “lucidante”, teso a valorizzarne l’aspetto nonostante il cotone sia di bassa qualità.
Questo trattamento impedisce all’inchiostro di aderire alle fibre del tessuto. Il rimedio consiste nel lavare il tessuto in acqua calda prima della stampa, anche se questa azione rende il tessuto meno brillante e gradevole alla vista.
In alternativa, si può far passare in forno la maglietta stampata, anche utilizzando un inchiostro che in condizioni normali asciugherebbe a freddo, come quello ad acqua.
O, infine, si possono acquistare t-shirt di qualità superiore, ma che offrono maggiori garanzie.

Inchiostro.
Un inchiostro come il Modatex ha in dotazione il catalizzatore, che nel caso di essiccazione a freddo deve essere assolutamente utilizzato.
Il Texprint Mono non ha catalizzatore in dotazione, anche se in condizioni critiche si può aggiungere Texprint Catalizzatore Universale.

Essiccazione.
L’inchiostro deve asciugare alla temperatura di almeno 20°C in ambiente non umido.
Lo scopo è quello di fare uscire dal tessuto tutto il contenuto di acqua, in parte apportato dall’inchiostro, in parte già esistente nel tessuto. Se alcune molecole di acqua restano tra il tessuto e l’inchiostro la polimerizzazione avviene e la tenuta è compromessa.

Infine consigliamo di stampare con un telaio non superiore a 55 fili/cm e di scaldare la maglietta con il ferro da stiro o con una termopressa subito dopo la stampa, prima che l’inchiostro asciughi, ponendo un foglio di carta da forno tra la stampa e il ferro.

Il lavaggio non deve comunque essere fatto prima di 72 ore, poiché quello è il tempo necessario all’inchiostro per indurire completamente.

Se le linee sottili scompaiono durante il lavaggio della Tshirt

Pulire il telaio nel modo giusto è fondamentale per non rovinarlo e per poterlo riutilizzare. Tutto dipende dall’inchiostro che hai usato per stampare: ad acqua, plastisol o a solvente?

• In questo articolo parliamo di:
• Il primo passo per pulire il telaio per serigrafia: elimina l’inchiostro così
• Pulire il telaio da serigrafia da inchiostri al solvente
• Pulire il telaio per serigrafia da inchiostri Plastisol
• Come pulire il telaio serigrafico se usi inchiostri ad acqua
• Ora il telaio da serigrafia è pulito: vuoi eliminare anche l’emulsione?

Hai terminato la stampa, adesso devi eliminare ogni traccia di inchiostro, in questo modo potrai riutilizzare il telaio da serigrafia per la prossima stampa. Ecco come puoi farlo senza rovinare né la tela né l’emulsione.

Il primo passo per pulire il telaio per serigrafia: elimina l’inchiostro così

Innanzitutto stendi un foglio usa e getta, anche carta di giornale va bene, su un piano comodo e poi posaci sopra il telaio con il lato stampa verso il basso (di conseguenza, il lato racla verso l’alto).

Adesso, servendoti di una spatola a scalino, cerca di eliminare quanto più inchiostro possibile dalla tela: è tutto inchiostro che puoi recuperare, tieni sempre accanto un barattolo di plastica vuoto in cui metterlo e poi abbi cura di chiudere il barattolo.

• Durante le fasi di pulizia del telaio ti consigliamo di:
• usare sempre un paio di guanti in lattice
• usare carta lavamani morbida
• non usare spugnette abrasive, altrimenti finirai per togliere anche l’emulsione e rovinare il telaio.

Una volta eliminato l’inchiostro, puoi andare a pulire la tela nel dettaglio.

Per riuscirci senza rovinare l’emulsione e senza sporcarti troppo ma prima è necessario sapere quale inchiostro hai usato per stampare.

Qui di seguito i nostri trucchi, in base al tipo di inchiostro che hai usato sul telaio.

Pulire il telaio da serigrafia da inchiostri al solvente

L’inchiostro a solvente deve essere rimosso dal telaio in tempi rapidi, altrimenti può asciugare e rendere il telaio inutilizzabile.

Per rimuovere le tracce di inchiostro a solvente dal telaio, l’acqua non è sufficiente, dovrai usare un prodotto come il Solvente 110 BIO.

Tenendo il telaio rivolto con il lato racla verso l’alto, versa una piccola quantità di solvente all’interno del telaio e poi muovilo in modo che il liquido raggiunga tutte le aree sporche di inchiostro.

A questo punto, servendoti della carta lavamani distribuisci bene il solvente lungo tutta la superficie e inizia a raccogliere l’inchiostro. Vedrai che l’inchiostro si scioglie e viene parzialmente assorbito dalla carta lavamani.

Continua a togliere l’inchiostro servendoti di altri pezzi di carta lavamani pulita finché non lo hai rimosso tutto.

Una volta completata la pulizia all’interno del telaio da serigrafia (lato racla) puoi girarlo e iniziare a pulire il lato stampa. Questa volta dovrai bagnare direttamente la carta lavamani con il solvente.

Completata la pulizia, guarda il telaio controluce: l’area del disegno deve risultare bianca, del colore della tela, e soprattutto in prossimità della grafica non devono esserci residui di inchiostro, altrimenti la tela si chiuderà e non potrai più utilizzarla.

• Un errore da evitare:
• non “annegare” mai il telaio nel solvente: rischi che si sciolga la colla tra la tela e il telaio. Oppure, se usi un telaio in ferro verniciato, rischi che la vernice del telaio si sciolga e si stacchi la tela.

• Quindi, se usi inchiostri al solvente:
• versa il solvente all’interno del telaio: ti consigliamo di usare 110Bio di Amex che è completamente inodore e quindi adatto ad essere usato nel tuo laboratorio al chiuso (se hai un locale molto piccolo leggi qui)
• togli l’inchiostro usando una carta lavamani morbida
• pulisci l’interno versando il solvente direttamente sulla carta lavamani
• guarda in controluce per assicurarti che l’area di stampa sia ben pulita

Il tempo di questa operazione è di circa 5 minuti.

Pulire il telaio per serigrafia da inchiostri Plastisol

Considera che, rispetto agli inchiostri al solvente che devono essere puliti subito, hai più tempo a disposizione: l’inchiostro Plastisol, infatti, non asciuga sul telaio a temperatura ambiente, per cui non rischia di danneggiarlo.

Anche in questo caso puoi usare il Solvente 110 BIO che ti abbiamo consigliato sopra e seguire lo stesso procedimento della pulizia dagli inchiostri a solvente.

Ma se usi inchiostri Plastisol hai a disposizione anche, in alternativa, il solvente 52 di Quasar che, a differenza del primo, non è completamente inodore.

• Gli esperti di CPL Fabbrika ti consigliano due tipi di solvente per pulire i telai per serigrafia:
• Solvente 110 Bio Amex: un solvente inodore, molto pratico da usare.
• Solvente Pulizia Telai 52 Quasar: efficace, odora leggermente di petrolio
• L’unica differenza tra i due solventi è l’odore, entrambi sono non infiammabili.

Come pulire il telaio serigrafico se usi inchiostri ad acqua

Se hai usato inchiostri a base acqua per stampare con il tuo telaio per serigrafia, per pulirlo dovrai usare l’acqua.

L’inchiostro ad acqua asciuga molto rapidamente, per cui dovrai rimuoverlo in tempi rapidi per non rischiare di danneggiare la tela. Se l’inchiostro chiude le maglie della tela, il telaio diventa inutilizzabile.

• Il procedimento è grossomodo lo stesso descritto sopra e dovrai procedere dunque così:
• carta lavamani e non strumenti abrasivi
• un flacone con spruzzatore per inumidire l’inchiostro sul telaio
• prima la pulizia interna e poi esterna
• controlla che l’area sia perfettamente pulita

Ricorda che non devi usare mai del solvente se hai stampato con inchiostri ad acqua: otterresti un “impasto” di colore difficilissimo da rimuovere.

Quando il disegno è pulito e la tela è di nuovo bianca, puoi fare asciugare il telaio a temperatura ambiente. Non è necessario usare un fornetto.

Ora il telaio da serigrafia è pulito: vuoi eliminare anche l’emulsione?

Se prevedi di recuperare completamente il telaio per incidere sopra un’altra grafica, allora dovrai eliminare anche l’emulsione.

Per eliminare l’emulsione ti occorre un prodotto di strippaggio. Lo strippaggio può essere più o meno energico, la scelta dipende dall’emulsione che hai usato.

• Ecco come scegliere lo strippaggio in base all’emulsione:
• alcune emulsioni si sciolgono bene anche con prodotti meno energici, per esempio il Saati Remove ER5.
• altre emulsioni necessitano di uno strippaggio più energico, come Strip Soluzione Concentrato della Amex, disponibile anche in flacone da 5Lt
• il prodotto più energico di tutti è lo Strippaggio Emulsione Liquido Quasar, in grado di rimuovere qualsiasi emulsione.

Ti consigliamo di eliminare ogni traccia del solvente che hai usato per lavare l’inchiostro, altrimenti si può creare una pellicola che impedisce allo strippaggio di agire al meglio.

Se vuoi sapere di più su come recuperare i telai da serigrafia, qui trovi tutti i nostri articoli e risposte.

Vedi tutti i prodotti per il lavaggio dei telai per serigrafia

Consigli pratici per pulire il telaio da serigrafia dopo la stampa

Non esistono calcoli in grado di determinare il tempo di esposizione esatto del telaio. Si procede per prove, errori e con tanta esperienza. Tuttavia esiste qualche trucco per migliorare questa fase della lavorazione.

• In questo articolo parliamo di:
• quando si espone alla luce il telaio serigrafico?
• calcola l’esposizione giusta del telaio serigrafico
• un accessorio indispensabile: il calcolatore di esposizione

Ecco una delle grandi incognite della serigrafia: per quanto tempo deve essere esposto il telaio alla luce? Esiste una risposta certa per evitare di buttare via materiale e perdere un sacco di tempo?

Non esistono calcoli e formule in grado di fornire una soluzione certa a questa domanda, ma possiamo individuare una serie di variabili che ti consentiranno di ridurre al minimo gli errori. L’esperienza gioca infatti un ruolo sostanziale e lavorare in modo empirico non significa necessariamente andare a caso.

Esistono una serie di variabili e, durante i tentativi, dovresti muoverle una ad una, altrimenti non capirai quali di esse determinano un certo risultato. Inoltre, se annoti ogni variazione, senza nemmeno accorgertene otterrai un utilissimo “manuale di istruzioni”, in grado di guidarti nelle lavorazioni future.

Ma partiamo dall’inizio per un quadro davvero completo.

Quando si espone alla luce il telaio serigrafico?

Qual è il momento in cui il telaio serigrafico deve essere “esposto” alla luce?

• In serigrafia, la fase della prestampa riguarda due momenti:
• il reparto grafico si occupa di elaborare il file e produrre la pellicola serigrafica
• in laboratorio viene prodotto il telaio vero e proprio, incollando la tela (qui i diversi tipi di tela) la cui filatura dipende dalla grafica e dal tipo di inchiostro. Questa viene montata sulla cornice in legno o in metallo.

Una volta costruito il telaio, dovrai trattarlo utilizzando una emulsione (o gelatina) adatta al tipo di luce che utilizzerai durante l’esposizione.

>> Qui puoi trovare alcuni suggerimenti sul tipo di emulsione in base alla luce che utilizzerai

Infine lascia asciugare il telaio emulsionato, applica la pellicola (a proposito, conosci il trucco del borotalco? Lo spieghiamo qui) e poi passa alla fase di esposizione.

L’attrezzatura necessaria per questo momento è il bromografo o espositore.

Calcola l’esposizione giusta del telaio serigrafico

• Durante l’esposizione del telaio le variabili in gioco sono:
• il tipo di emulsione e il suo spessore
• il numero di fili della tela (e, in misura minore, il colore della tela: bianco o giallo)
• il tipo di luce: luce bianca o luce UV
• la distanza tra la sorgente luminosa e il telaio all’interno del bromografo (o espositore)
• le caratteristiche della grafica e il grado di nero della pellicola: consigliamo sempre di lavorare con una pellicola stampata alla perfezione, dove il nero è “coprente”.

Per calcolare il tempo di esposizione per una stampa serigrafica perfetta puoi effettuare alcune prove che ti diranno come procedere nella fase di produzione. Ecco come raccogliere i feedback.

Se hai esposto il telaio serigrafico per troppo tempo

Riconosci questa evenienza dal fatto che il disegno non appare o le linee si chiudono.
Prova a dimezzare il tempo di esposizione e verifica la resa della stampa. In questo modo potrai regolarti sempre meglio e in modo più preciso.

Se hai esposto il telaio serigrafico per troppo poco tempo

L’emulsione si scioglie: è questa la conseguenza più tipica di una troppo breve esposizione alla luce. In questo caso puoi raddoppiare il tempo di esposizione e fare un’altra prova.

Un accessorio indispensabile: il calcolatore di esposizione

Per determinare i tempi di esposizione telaio in un solo tentativo, ti consigliamo di usare il calcolatore di esposizione.

Il calcolatore di esposizione è uno strumento indispensabile nel laboratorio serigrafico se ti occupi della produzione dei telai. Inoltre può essere riutilizzato infinite volte.
Si tratta infatti di una pellicola sulla quale sono stampate diversi tipi di linee con diverse gradazioni di grigio. Accanto a ogni linea è indicato un valore.

Le istruzioni dettagliate per usare il calcolatore puoi trovarle nel nostro manuale “Saper Serigrafare” che riassumiamo anche in questo video.

Come usare il calcolatore di esposizione

Posiziona il calcolatore di esposizione sulla tela di un telaio emulsionato.

A questo punto, ipotizza un tempo corretto per l’esposizione del telaio (in base alle istruzioni dell’emulsione, o in base alla tua esperienza), moltiplica x2 e fai prendere luce al telaio. Ad esempio, se pensi che 8 minuti siano corretti, esponi il telaio per 16 minuti.

Ora sviluppa il telaio. Le diverse aree del calcolatore di esposizione, con le diverse gradazioni di grigio, reagiranno in maniera diversa allo sviluppo: in alcune aree l’emulsione verrà completamente lavata via, in altre non si staccherà.

Solo in una certa area lo sviluppo sarà perfetto. Leggi i valori indicati accanto a quell’area: è questo il coefficiente per il quale dovrai moltiplicare il tempo di esposizione che hai appena utilizzato.

Ad esempio, se leggi 0,5 significa che 0,5×16 minuti = 8 minuti è il tempo di esposizione corretto del telaio nelle condizioni in cui stai operando.

Adesso recupera il telaio – con un prodotto di strippaggio – emulsionalo con la stessa emulsione utilizzata durante il test e esponi alla luce il tuo “vero” telaio serigrafico. Otterrai il risultato corretto al primo tentativo, o comunque senza troppe prove ed errori.

Conclusioni e consigli finali

Calcolare il giusto tempo di esposizione è necessario per una stampa perfetta. Si tratta di un tempo che si calcola in modo empirico ma potrai procedere in modo più scientifico e meno casuale per evitare tante prove ed errori.

• Ecco come procedere:
• tieni conto di tutte le variabili in gioco e prova a cambiare una alla volta tenendo nota delle variazioni che rilevi
• se vuoi accelerare i tempi e ottenere risultati più precisi, utilizza il calcolatore di esposizione

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Come calcolare il giusto tempo di esposizione alla luce per il telaio?

Riscontro troppi problemi sulla stampa con colori all’acqua.
Ho provato tre o quattro tipi di inchiostri base acqua e asciugatura a freddo diversi, prodotti da ditte diverse, ma con caratteristiche più o meno simili sia di resa che di stampabilità, ma niente!

Asciugano tutti ad una velocità impressionante sul telaio (anche con l’aggiunta dei relativi ridardanti o diluiti con un pò d’acqua), tanto che dopo al massimo 5 stampe diventa impossibile continuare e si è obbligati a lavare il telaio.

Com’è possibile che asciughino tutti cosi in fretta? Facendo stampe anche a più colori, ci risulta praticamente impossibile avviare produzioni con tirature medio/alte senza per forza utilizzare i plastisol.

Giacomo, Milano

Il problema degli inchiostri a base acqua che asciugano sul telaio è un classico e la marca o il tipo di inchiostro non fanno assolutamente la differenza.

Il tipo di inchiostro non fa assolutamente la differenza. Tutti gli inchiostri ad acqua asciugano rapidamente sul telaio. A meno che non si faccia attenzione durante la stampa.

Se per qualche motivo (aspetto finale della stampa, esigenza di asciugare a freddo, antipatia per i plastisol) si vuole stampare con gli inchiostri all’acqua occorre per forza adottare alcuni accorgimenti:

– filatura del telaio: non può essere superiore a 55 fili per cm, con un’unica eccezione: la Base Extra soft per supporti chiari da pigmentare con i coloranti concentrati: questa base può essere stampata fino a 90 fili.

– ritmo di stampa: non tollera arresti superiori al minuto; oltre il minuto è d’obbligo rinfrescare il telaio con acqua a spruzzo

– movimento della racla: il movimento di ritorno della racla deve avvenire senza pressione, in modo da depositare sull’area del telaio occupata dal disegno uno strato di inchiostro spesso 2-3 mm; in questo modo l’inchiostro non asciugherà tra le maglie della tela o quanto meno asciugherà più lentamente.

– i ritardanti: aiutano in una certa misura, ma rallentano anche la polimerizzazione definitiva dell’inchiostro. Se aggiunti agli inchiostri con asciugatura a freddo, sarà bene in ogni caso asciugare questi inchiostri a caldo.

Inchiostri ad acqua per serigrafia: il segreto per non farli asciugare sul telaio

Esistono almeno tre tipi di banchi manuali per stampare in serigrafia. Qui ti aiutiamo a scegliere il modello più adatto al tuo laboratorio.

• In questo articolo parliamo di:
• 3 tipi di banchi di stampa manuali
• Il banco a un colore se vuoi iniziare
• Stampa su poster e carta: il piano aspirato
• Stampa serigrafica a più colori: è meglio la giostra

Il banco di stampa, o piano di stampa, è naturalmente l’attrezzatura fondamentale nel laboratorio di serigrafia.
La scelta del piano più adatto al laboratorio deve essere fatta in base a ciò che vorremo stampare: t-shirt, poster artistici, merchandising o oggettistica. Molti banchi di stampa sono versatili, per cui si può stampare senza problemi su diversi tipi di supporto. Tuttavia, è utile fare chiarezza e capire meglio come potersi orientare.

Innanzitutto, i piani di stampa si dividono in due grandi famiglie: manuali e automatici.
In questo articolo ci occuperemo dei banchi manuali per serigrafia, senz’altro i più accessibili per quanto riguarda il costo, e i più semplici da gestire in un laboratorio di serigrafia: occupano meno spazio, non necessitano di impianti elettrici (almeno, nella maggior parte dei casi, come vedremo), sono una buona soluzione per chi vuole iniziare a stampare e a produrre.

3 tipi di banchi di stampa manuali

Quando consigliamo il banco di stampa manuale per allestire un laboratorio di serigrafia, di solito iniziamo dicendo che ne esistono di almeno tre tipi:

– il banco a un colore
– il banco con piano aspirato
– la giostra a uno o più colori.

In realtà, esiste una quarta soluzione, la più semplice e la più economica: le pinze a cerniera.
Le pinze a cerniera sono il banco per serigrafia più essenziale che esista, con meno di 20 euro puoi iniziare a stampare. Sono davvero semplici, di solito le consigliamo nelle scuole, o per chi vuole avvicinarsi a questo mondo: le avviti a un piano di legno rigido, verifichi che siano ben allineate tra loro, inserisci il telaio e stringi le viti a farfalla (attenzione: il telaio dev’essere in legno o in ferro ma di profilo piatto, altrimenti non si riescono ad avvitare), e sei pronto per stampare su t-shirt, poster (sono molto adatte ai poster e alla carta in generale) e shopper. Il piano in legno può essere appoggiato ovunque, su cavalletti rigidi o su un tavolo. Trasportarlo sarà davvero semplice.

Il banco a un colore se vuoi iniziare

Per chi vuole stampare con maggiore precisione e in modo più professionale, esiste il banco entry level per eccellenza: manuale e 1 colore. È una soluzione adatta anche a completare un laboratorio già avviato. È un banco molto versatile e consente di stampare senza problemi su T-shirt e su Shopper (per quanto riguarda il tessuto) oppure su poster e cartone.

Il laboratorio tecnico di CPL Fabbrika ha progettato il Silver StartUp. La tavola di stampa è intercambiabile, bastano pochi gesti per farlo, per cui questo banco può accogliere piani di stampa di diverse dimensioni, in altre parole si può adattare a t-shirt, shopper e fogli di dimensioni diverse.
Inoltre, la pinza porta-telaio è regolabile in altezza: in questo modo è possibile alzarla o abbassarla a piacere, per stampare anche oggetti di diverse dimensioni. Si tratta di un banco di stampa davvero semplice da usare, facile da gestire nel laboratorio e, soprattutto, robusto: è costruito interamente in acciaio e pesa abbastanza per essere solido durante la stampa.

Stampa su poster e carta: il piano aspirato

Un altro tipo di banco di stampa manuale per serigrafia è quello dotato di un piano aspirato.
A che cosa serve? Serve per stampare carta, poster, fogli in generale. La parte superiore del banco è simile a quella di un comune banco manuale: i bracci portatelaio in metallo consentono di alzare e abbassare il telaio.

La differenza con un banco manuale tradizionale è che sotto il piano di stampa è posizionata una ventola che aspira aria, in questo modo il foglio o il cartone restano fermi, fissati al piano. L’aria viene aspirata attraverso una serie di microfori, e la ventola si disattiva automaticamente nel momento in cui alziamo il telaio. In questo modo, è molto agevole sostituire il foglio stampato con il foglio nuovo.
Si tratta di un banco di stampa naturalmente più evoluto e per utilizzarlo è necessaria la corrente elettrica. Questo lo rende meno versatile, ma il vantaggio è stampare su carta, cartone o poster in modo davvero rapido e con grande precisione.

Stampa serigrafica a più colori: è meglio la giostra

La giostra serigrafica è la scelta di molti stampatori, soprattutto quando il laboratorio inizia ad ampliarsi e si deve stampare in modo più rapido e professionale.
Il modello Silver 1.4 Spider che abbiamo ideato in CPL Fabbrika è l’evoluzione del banco Silver Start Up (in acciaio, versatile, solido e non eccessivamente costoso, stiamo parlando di circa mille euro).
La giostra serigrafica serve per stampare a più colori: i modelli più semplici hanno un solo piano di stampa (stazione) e una serie di bracci porta telaio, di solito quattro.
La giostra serigrafica viene utilizzata per stampare su T-shirt, poster, borse/shopper e indumenti di ogni genere.
A che cosa serve avere quattro telai sulla stessa macchina da stampa? Come sai, tutta la serigrafia si basa su una regola semplicissima: un telaio, un colore. Se vuoi stampare un disegno a due colori, avrai bisogno di due telai. Per tre colori, avrai bisogno di tre telai, e così via.

Consiglio >>> quando progetti una grafica, tieni sempre conto del supporto su cui andrai a stampare: se è a sua volta colorato (per esempio una t-shirt nera), potrai adottare soluzioni grafiche per utilizzare il colore del supporto come colore del tuo disegno, in questo modo avrai bisogno di un telaio in meno.

Per cui, quando devi stampare più colori puoi avere un problema: mettere i colori/telai a registro. I colori, infatti, devono sovrapporsi – o affiancarsi – alla perfezione e questo risultato lo puoi ottenere o sul banco entry level a un colore seguendo una serie di trucchi – ma che rallentano i tempi della stampa – oppure utilizzando una macchina in grado di montare più telai contemporaneamente.
In questo modo, il supporto di stampa (maglietta, poster, etc…) resterà fermo sul piano, mentre i telai ruoteranno (per questo si chiama giostra) per essere posizionati e procedere alla stampa.

Di solito, le giostre si dividono in:

– giostre serigrafiche da tavolo, sono più economiche e sono semplici da trasportare (la Silver 1.4 Spider è da tavolo, per esempio)
– le giostre dotate di gambe e ruote, di solito sono più pesanti e sono adatte per laboratori più grandi.

Inoltre, esistono giostre di stampa, come le americane Vastex, dette “modulari”: puoi iniziare acquistando uno o due bracci per la stampa di uno o due colori, e nel tempo – man mano che il tuo laboratorio e le tue esigenze crescono – puoi aggiungere bracci di stampa, senza sostituire il “cuore” della giostra. Questa è una soluzione molto versatile e grazie alla quale potrai ottimizzare il tuo budget.

Un altro consiglio utile: fai attenzione alla solidità e al peso del banco stampa. Un buon banco di stampa dev’essere piuttosto pesante, non deve spostarsi o scivolare lungo il tavolo durante le fasi della stampa.

• Ecco quindi un riassunto dei diversi tipi di banchi manuali per stampare in serigrafia:
• banco manuale a 1 colore
• banco manuale a 1 colore e con piano aspirato
• giostra serigrafica a due o più colori.

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Il banco manuale per serigrafia ideale: ecco come sceglierlo

Ho riscontrato un problema con inchiostro Modatex bianco: durante il lavaggio della maglietta il colore si crepa.

Il mio unico dubbio è che dopo aver lasciato asciugare la maglia a temperatura ambiente, l‘ho cotta nuovamente con il ferro da stiro.
Può essere quello che ha fatto rovinare la stampa? Come posso fare per mantenere la stampa cosi come è venuta all inizio senza che il colore venga via?

Tutti gli inchiostri acrilici all’acqua, come il Modatex, se stampati con telaio a basso numero di fili, dopo l’asciugatura, tendono a mostrare delle crepe.

Ciò significa che l’alto spessore dell’inchiostro non segue il tessuto nelle sue dilatazioni e spacca.
“Spacca”, ma non si “stacca”: il Modatex Quasar correttamente catalizzato e ancora di più se scaldato con il ferro da stiro (pratica molto corretta) ha una ottima tenuta ai lavaggi.

Le suggerisco per il futuro di stampare il Modatex con telaio non inferiore a 55 fili/cm , di scaldare con il ferro da stiro subito, prima che asciughi ponendo un foglio di carta da forno tra la stampa e il ferro.

Il lavaggio non deve comunque essere fatto prima di 72 ore, poiché quello è il tempo necessario all’inchiostro per indurire completamente.

Se la stampa si “spacca” dopo il lavaggio

I motivi del fatto che la gelatina, dopo l’esposizione, si scioglie possono essere vari e ora cerchiamo di individuarli.

– Il primo requisito perché la gelatina sia fotosensibile è che abbiamo aggiunto la polvere diazo, contenuta nella bustina allegata al barattolo, prima di stenderla.
La polvere deve essere mescolata a lungo alla gelatina, fino a che questa non ha assunto un colore verde uniforme. Solo ora la gelatina è in grado di indurire quando viene esposta alla luce.

– La gelatina Plus 7000, in quanto gelatina al diazo, è sensibile alla luce UV e poco o per niente sensibile alla luce bianca.
Perciò, utilizzando luce bianca, i tempi di esposizione devono essere molto lunghi, sicuramente superiori ai 30 minuti.

– lo strato di gelatina steso sul telaio deve essere molto sottile: maggiore è lo spessore dello strato di gelatina, maggiore dovrà essere il tempo di esposizione; se la gelatina è stata stesa correttamente lo spessore è pari a quello del tessuto del telaio.

Attenzione: la durata della gelatina è di circa un anno prima della sua sensibilizzazione; di circa un mese, a 20°C, dopo la sensibilizzazione.

– la durata della gelatina è di circa un anno prima della sua sensibilizzazione; di circa un mese, a 20°C, dopo la sensibilizzazione. La durata può triplicare conservando il barattolo di gelatina sensibilizzata perfettamente sigillato e in frigo, alla temperatura di 5-6°C.

Se si utilizza una luce bianca, consigliamo gelatine più adatte e già pronte all’uso, come per esempio l’emulsione universale HS ONE. Tra l’altro questa emulsione è disponibile anche in confezione da 0,5 Kg, più adatta a chi ha un utilizzo limitato.

Ecco i motivi per cui la gelatina non resta attaccata al telaio dopo lo sviluppo

Ho comprato l’inchiostro serigrafico Plastisol di colore bianco, nella descrizione viene indicato come già pronto all’uso e quindi senza necessità di diluizione o additivi, ma risulta molto denso e quindi di difficile utilizzo sul telaio. Come posso fare per renderlo più liquido e quindi facile da stampare?

–

Le differenze di viscosità in tutti gli inchiostri, non solo nei Plastisol, esistono e dipendono dalle caratteristiche dei diversi pigmenti.

Per rendere più fluido il Plastisol occorre conservarlo e utilizzarlo in un ambiente a circa 20°C.

Successivamente mescolarlo con energia prima dell’uso: è un prodotto tixotropico e il movimento brusco lo rende più fluido;

Se è necessaria una diluizione è necessario l’apposito diluente per Plastisol, che è il Plastisol Additivo 86, mescolando per controllarne la viscosità.

Sicuramente il bianco, proprio a causa del pigmento, sarà sempre più denso rispetto ad altri colori.

Inchiostro bianco per serigrafia troppo denso: come fare per renderlo più liquido?

Oggi non parleremo di serigrafia in senso stretto, ma su un tema che riguarda il mestiere di molti di noi.
Il problema dei resi è diventato insostenibile.

Non solo per un problema economico, ma soprattutto ambientale: i resi sono un vero spreco, in tutti i sensi.

Da inizio anno, ogni pacco che parte da CPL Fabbrika, contiene un piccolo volantino – che speriamo molti di voi leggano – in cui spieghiamo che spesso basta una email per evitare un reso.

Rendere la merce è una pratica molto diffusa e, naturalmente, un diritto del cliente.

Tuttavia, fare un reso è una pratica poco sostenibile per tutti:

INQUINA: i corrieri viaggiano e trasportano i prodotti inutilmente per migliaia di chilometri

SPRECA: i prodotti spesso vengono smaltiti anziché riutilizzati. Se la confezione è stata aperta, parzialmente utilizzata, o per altre ragioni, il prodotto non può essere rivenduto.

TI FA PERDERE TEMPO: nuovi imballaggi, appuntamento per il ritiro, attesa del corriere.

Oggi nessuno di noi può più permettersi questo.

Il più delle volte la motivazione del reso è semplice: non so come usare il prodotto, lo mando indietro.

Da oggi, prima di fare un reso, scrivici e chiedici informazioni sul prodotto, sulle sue caratteristiche, sul suo corretto utilizzo.

Saremo tutti – tu e noi in CPL Fabbrika – più felici e soddisfatti nello scambio di questo genere di informazioni, piuttosto che nel dedicare lo stesso tempo alla gestione di un reso.

I prodotti, anche quelli pronti all’uso, spesso hanno bisogno di qualche accorgimento per farli funzionare perfettamente.

Vuoi rendere la merce?
Scrivici a info@cplfabbrika.com, ma per chiederci un consiglio su come usarla al meglio.

Grazie e collabora anche tu!
Lo staff di CPL Fabbrika

Vuoi rendere la merce? Prima, scrivici!

Il processo serigrafico si divide in due momenti: fase grafica e fase di stampa. Ha senso attrezzare il laboratorio per occuparsi di tutto? Ecco quali sono i vantaggi e quali i limiti del realizzare in casa il processo dalla A alla Z.

• In questo articolo parliamo di:
• I due grandi mondi della serigrafia: prestampa e stampa
• La prestampa: ecco tutto quello che ti occorre
• Ricorda il principio della serigrafia: un colore, un file, un telaio
• La fase di stampa: tutta un’altra cosa

La serigrafia ha una certezza: le sue basi cambiano molto poco nel tempo. È vero esiste il digitale, si fanno tentativi per introdurre macchinari che dovrebbero semplificare il processo di creazione del telaio e di stampa, ma la realtà è che il sistema classico è quello davvero affidabile nel tempo e sostenibile economicamente.

Questo non significa che la serigrafia sia una tecnica poco innovativa, tutt’altro, ma riesce a offrire quella stabilità che consente di ripagare nel tempo l’investimento iniziale e, soprattutto, l’acquisizione di competenze.
Per questo pensare di attrezzare in casa un laboratorio di stampa – e non rifornirsi dall’esterno – può avere senso: gli strumenti hanno vita lunga, anche dopo dieci o quindici anni un banco di stampa serigrafico farà ancora molto bene il suo mestiere, così come tutte le altre attrezzature necessarie.
Tuttavia, prima di partire è utile capire se ha davvero senso – e se è sostenibile economicamente – attrezzare un laboratorio che copra davvero tutti i passaggi del processo serigrafico.

I due grandi mondi della serigrafia: prestampa e stampa

• Possiamo infatti suddividere in due grandi “aree tematiche” il laboratorio di serigrafia:
• la prestampa, ovvero la fase durante la quale ti occuperai della preparazione del file grafico, della stampa della pellicola, della tesatura del telaio e, infine, dell’incisione del telaio.
• la stampa: una volta preparato il telaio potrai stampare servendoti di tipi di piani di stampa e di qualche accessorio (forno, termopressa, etc).

In un laboratorio classico – dove i macchinari per la stampa non sono eccessivamente complessi e costosi – di solito l’investimento economico e in termini di competenza si ripartisce in questo modo: 60% prestampa, 40% stampa.
Il più delle volte, quindi, sconsigliamo di allestire un laboratorio che preveda anche tutta la fase di prestampa: è la parte più costosa e per la quale rischi di metterti in casa gli strumenti che invecchiano più rapidamente. A meno che… vediamolo.

La prestampa: ecco tutto quello che ti occorre

La prestampa è il momento in cui parti da una grafica hai creato tu stesso, o che ti è stata fornita da un cliente (se stampi conto terzi). Per trasferire questa grafica sul telaio ci sono tutta una serie di fasi intermedie fondamentali per la buona riuscita della stampa: è questo il cuore della prestampa serigrafica.
Prima di tutto, la grafica deve essere trasformata in un file in grado di essere stampato in serigrafia.
Nel blog puoi trovare articoli più specifici: dovrà avere determinate caratteristiche per quanto riguarda il nero e i retini per ottenere le sfumature. Naturalmente, se la grafica prevede più di un colore, ogni colore dovrà essere separato dall’altro e stampato su una pellicola.

Ricorda il principio della serigrafia: un colore, un file, un telaio

Per questa fase ti occorre quindi: un computer aggiornato, un programma di grafica come Adobe Photoshop o Adobe Illustrator, una stampante inkjet con il corretto set up, eventualmente un RIP per gestire la stampa, la pellicola serigrafica adatta.
La maggior parte degli strumenti necessari per questa fase sono digitali e informatici, per cui soggetti a forte obsolescenza, ad abbonamenti annuali, a un consumo frequente dei componenti. Insomma la realtà è che il loro costo si ammortizza solo se vengono utilizzati con alta frequenza.

In parallelo, sempre durante la fase di prestampa, dovrai costruire il telaio vero e proprio.

• Ecco cosa ti occorre:
• un piano per la tesatura del telaio, o in alternativa una serie di pinze (manuali o pneumatiche) che, a differenza del piano, vengono disposte una ad una intorno al telaio. Sconsigliamo, naturalmente, i metodi più artigianali come la graffettatrice per fissare la tela al telaio. È necessaria anche la colla adatta: di solito una bicomponente ad elevatissima tenuta.
• Una volta tesato, il telaio dovrà essere emulsionato – con emulsione e vaschetta stendigelatina – e lasciato asciugare in un fornetto riscaldato e al buio.
• A questo punto, asciugata l’emulsione, potrai fissare la pellicola al telaio e posizionare tutto all’interno del bromografo (o espositore) dotato di luce bianca o luce UV.
• Occorre adesso la vasca di lavaggio: è qui che dovrai sviluppare il telaio con un getto d’acqua potente. La vasca di lavaggio dovrà essere collegata a un impianto di ricircolo e depurazione delle acque: l’acqua mista a emulsione, infatti, non può essere scaricata nel sistema fognario.

Tutto questo procedimento riguarda la prestampa: è affascinante osservarlo, è davvero interessante impararlo, ma è complesso da realizzare. Per ottenere buoni risultati occorrono esperienza e, soprattutto, macchinari costosi.
Per lo meno durante la fase di avviamento del laboratorio, il nostro suggerimento, quindi, è rivolgersi ad un fornitore esterno specializzato nella produzione dei telai finiti.

La fase di stampa: tutta un’altra cosa

Certo, anche per stampare serve tanta esperienza, ma si può partire con poco e poi crescere nel tempo.

Per esempio, puoi iniziare con un banco manuale piano ad un colore, oppure con una giostra modulare dotata di un solo piano di stampa, alla quale nel tempo potrai aggiungere altri piani.

Per quanto riguarda gli accessori e i consumabili, qui puoi trovare una lista degli accessori utili in laboratorio, mentre la scelta degli inchiostri dipende dalla grafica, dal supporto su cui vuoi stampare e dai macchinari che hai in laboratorio.

L’area del laboratorio che dedicherai alla stampa può essere integrato con diverse attrezzature supplementari: il forno, la pressa a caldo, le rastrelliere, la cappa flash, etc.

Ma, appunto, il bello è che potrai farlo nel tempo e con l’esperienza capirai che cosa è più utile ai tuoi obiettivi di stampa.

In conclusione la cosa migliore che può fare un serigrafo che vuole allestire il suo laboratorio è:
prima puoi imparare a stampare e attrezzarti di conseguenza

poi occuparti anche della fase di prestampa e preparazione telaio

Nel frattempo, esistono i service esterni che prepareranno il telaio partendo dai tuoi file grafici: CPL Fabbrika produce migliaia di telai ogni anno, il nostro reparto grafico potrà guidarti nella scelta del formato e della tela più adatte per la tua necessità grafica. È il sistema più rapido, economico e in grado di farti davvero entrare nel mondo della serigrafia.

• In sintesi:
• suddividi la lavorazione in due fasi: prestampa e stampa
• considera se vuoi acquistare le attrezzature per entrambe le fasi o solo per una sola
• rivolgiti a un service esterno per la preparazione dei telai, e solo quando avrai esperienza attrezzati anche per la fase di prestampa.

La serigrafia dalla A alla Z: conviene attrezzarsi per fare tutto in casa?

È vero: spesso il nero generato dalla stampante ink jet lascia qualche pixel aperto. Ma la pellicola non è di scarsa qualità, anzi.

Sappiamo che la qualità di stampa dei plotter ink jet non è paragonabile a quella dei vecchi sistemi, come la fotounità.

Infatti la stampa del plotter lascia per forza  intravvedere i pixel, e quello è un ostacolo tecnico impossibile da superare.

In ogni caso la risoluzione e il grado di annerimento sono ampiamente sufficienti per la riproduzione serigrafica e tampografica e ormai il sistema ink jet è universalmente adottato.

Esistono dei parametri precisi per tarare le stampanti Inkjet e ottenere il nero coprente, CPL Fabbrika fornisce il file su richiesta.

Scrivici a info@cplfabbrika.com se hai bisogno dei parametri per tarare al meglio la tua stampante Epson per pellicole serigrafiche.

Pellicole per serigrafia: mi aspettavo un nero più coprente

Vorrei iniziare a stampare le mie illustrazioni su tessuto e su carta, ma al momento non posso comprare una termopressa. Ci sono soluzioni per ovviare il problema?

Certamente, esistono varie opzioni, nel campo serigrafico, per poter stampare senza una termopressa.

Inchiostri a base d’acqua come il Modatex o il Texprint asciugano a temperatura ambiente e sono l’ideale per chi, specialmente alle prime armi, vuole avviare un piccolo laboratorio casalingo senza investire denaro per comprare tutta la strumentazione professionale.

Un aiuto, comodo ed economico, può essere dato dall’utilizzo di un phon, di una pistola termica o di un ferro da stiro.

Per stampare su carta e cartone, invece, sono disponibili vari tipi di inchiostri anche a base solvente, come il Serigloss o il Serimat, o l’inchiostro biologico Biobase, quest’ultimo molto comodo anche per quanto riguarda la pulizia del telaio: basterà l’acqua!

È possibile avere un laboratorio di serigrafia senza termopressa?

Hai lavato il telaio e eliminato l’emulsione ma sulla tela resta una specie di ombra? Nessun problema. Ecco come si elimina il problema della cosiddetta ghost-image.

• In questo articolo:
• Immagine fantasma: cos’è e perché si forma la macchia
• Per eliminare l’immagine fantasma utilizza l’anti-ghost
• Perché l’immagine fantasma sul telaio serigrafico è un problema?
• Immagine fantasma o residui d’inchiostro serigrafico?
• Come evitare l’immagine fantasma: conclusioni e consigli finali

Lo avrai notato sicuramente: dopo aver lavato il telaio ed eliminato l’emulsione per poterlo riutilizzare, sulle maglie della tela è rimasta una specie di ombra, qualcosa che assomiglia a una macchia. Eppure il telaio sembra perfettamente pulito, l’emulsione è andata via completamente.

Di che cosa si tratta? Come si forma questa immagine? Perché non va via con i normali prodotti di strippaggio che hai utilizzato durante il lavaggio del telaio?

Immagine fantasma: cos’è e perché si forma la macchia

Quella impressa sul telaio apparentemente pulito viene chiamata immagine fantasma o, in inglese, ghost-image.

Quel che è accaduto tecnicamente è che il filo in poliestere della tela ha trattenuto la colorazione dell’inchiostro usato durante la stampa o dell’emulsione. L’immagine fantasma non è quindi una otturazione delle maglie della tela, ma è una colorazione dei fili del telaio.

Le maglie della tela, insomma, sono regolarmente aperte e pulite, è solo il filo in poliestere ad aver assorbito un po’ della colorazione dei prodotti usati durante la lavorazione.

Per eliminare l’immagine fantasma utilizza l’anti-ghost

L’anti-ghost è un prodotto chimico che tutti i serigrafi che recuperano i telai usati hanno sempre a portata di mano in laboratorio.

Si tratta di un prodotto più aggressivo del comune strippaggio, per questo riesce ad eliminare anche la colorazione del poliestere della tela.

Tuttavia l’anti-ghost, proprio per la sua aggressività sul tessuto, nel tempo va a corrodere i fili in poliestere e riduce la resistenza della tela.
Non capita certo dopo pochi lavaggi, ma di sicuro l’utilizzo ripetuto dell’anti-ghost è un fattore che determina il deterioramento del telaio serigrafico.

Per questo consigliamo di usare l’anti-ghost solo se è necessario e quando l’immagine fantasma può essere davvero un problema.

Perché l’immagine fantasma sul telaio serigrafico è un problema?

Chi stampa con telai a bassa filatura – ad esempio da 43 a 77 fili – non avrà problemi con l’immagine fantasma. Lo abbiamo detto: è una semplice colorazione, non ostruisce questo tipo di tela.

Al contrario, chi stampa con filature più elevate – quando la grafica ha tratti fini e definiti – può riscontrare problemi se il telaio presenta l’immagine fantasma. La colorazione è comunque un residuo, e quando è richiesta una definizione elevatissima, può interferire con la stampa. In questo caso, l’anti-ghost è consigliato.

Qui puoi trovare tutti i prodotti
utili per il recupero dei telai per serigrafia.

Immagine fantasma o residui d’inchiostro serigrafico?

Se anche dopo aver utilizzato prima lo strippaggio e poi, eventualmente, l’anti-ghost il telaio risulta danneggiato e non riesci a stampare come prima, allora può essere un problema. Di solito questo è il segnale che sono rimasti veri e propri residui o di emulsione o di inchiostro che ostruiscono il telaio in fase di stampa.

Come puoi accorgertene? Se osservi bene le maglie della tela con una lente di ingrandimento potrai capire subito se si tratta di residui dell’inchiostro usato durante la stampa o di residui di emulsione che non sono andati via durante il lavaggio. I residui si vedono con una lente e appaiono come incrostazioni sulla tela.

Consiglio: se in fase di recupero del telaio vuoi essere certo che le maglie siano davvero pulite e aperte, utilizza un lentino da tipografo e controlla le aree centrali e più utilizzate del telaio.

Se si tratta di residui di emulsione, l’unico prodotto che può eliminarli è lo strippaggio. Occorre quindi effettuare nuovi cicli di lavaggio con lo strippaggio, e eliminare anche gli ultimi residui di emulsione.

Se si tratta di residui di inchiostro, allora il telaio non è purtroppo recuperabile. I residui di inchiostro secco, in particolare inchiostro ad acqua, oltre a non poter essere più eliminati come abbiamo visto qui, proteggono l’emulsione dall’azione dello strippaggio. Ricorda di pulire perfettamente il telaio dall’inchiostro quando hai concluso la stampa.

Se vuoi sapere come pulire alla perfezione il tuo telaio serigrafico puoi guardare il nostro video che ti guida attraverso le varie fasi dell’operazione.

• Se la stampa mostra imperfezioni può dipendere da questi fattori:
• la vecchia emulsione non è stata eliminata completamente e ostruisce le maglie. La soluzione è fare nuovi cicli di strippaggio.
• sul telaio sono rimaste tracce dell’inchiostro usato durante la stampa. Il telaio non è recuperabile.

Come evitare l’immagine fantasma: conclusioni e consigli finali

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• Ecco quindi un riassunto dei diversi tipi di banchi manuali per stampare in serigrafia:
• l’immagine fantasma è una colorazione dei fili del poliestere, non ottura le maglie
• usa il prodotto anti-ghost per rimuoverla solo se davvero necessario, perché deteriora la tela
• consigliamo di usare l’anti-ghost solo per le alte filature
• se non riesci a stampare in modo corretto, allora non è l’immagine fantasma il problema: sono rimasti residui di emulsione (puoi ancora rimuoverli) o di inchiostro (in questo caso il telaio è compromesso)

Immagine fantasma in serigrafia, cos’è e come eliminarla

Gli inchiostri ad acqua sono adatti ai professionisti della serigrafia? Secondo noi sì e qui spieghiamo a cosa fare attenzione e il corretto metodo di utilizzo perché siano oltre che belli, anche resistenti.

• In questo articolo:
• Perché scegliere inchiostri ad acqua per la serigrafia su tessuti?
• Quali supporti di stampa sono adatti agli inchiostri ad acqua?
• Inchiostro serigrafia autoreticolante e non autoreticolante
• Inchiostro per serigrafia autoreticolante
• Inchiostro per serigrafia non autoreticolante
• Come migliorare la tenuta della stampa serigrafica ad acqua su tessuto
• Suggerimenti finali per la scelta dell’inchiostro serigrafia ad acqua

La serigrafia è una tecnica di stampa con una elevata resistenza, per questo motivo è frequente vedere t-shirt o shopper in cotone ancora in ottimo stato dopo anni di lavaggi. Possiamo dire che la serigrafia su tessuto sia una delle tecniche di stampa con maggiore garanzia di tenuta nel tempo. Naturalmente questo è vero se tutto il processo di stampa viene eseguito seguendo criteri corretti.

In questo senso, la scelta dell’inchiostro è fondamentale e nella breve guida che segue – una sintesi di tutto ciò che puoi trovare nel libro “Saper Serigrafare” il manuale di serigrafia che abbiamo realizzato con gli esperti di CPL Fabbrika dove ti spieghiamo le ragioni per cui alcuni inchiostri per serigrafia su tessuti e a base acqua resistono nel tempo e altri meno.

Perché scegliere inchiostri ad acqua per la serigrafia su tessuti?

Puoi stampare in modo professionale e sicuro anche con un inchiostro ad acqua che, tra i suoi vantaggi ha quello (molto importante) di essere inodore e diessere di facile pulizia: va via con acqua,senza bisogno di solvente.
Una premessa, crediamo utile: in serigrafia non si parla di colori o di vernici. Il termine esatto è proprio inchiostri, che ovviamente possono avere diverse colorazioni.

Gli inchiostri ad acqua per serigrafia sono molto adatti per i principianti ma sono anche utilizzati da chi stampa in alte tirature e vuole ottenere elevati risultati di stampa e di tenuta ai lavaggi. Per esempio, gli inchiostri Aquatech sono utilizzati da chi vuole un risultato professionale.

È infatti un mito da sfatare la convinzione che l’inchiostro ad acqua sia una scelta poco professionale e inadatta se “si vuole fare serigrafia sul serio”. Non è così.

Quali supporti di stampa sono adatti agli inchiostri ad acqua?

Di solito, si stampa ad acqua in serigrafia quando i supporti di stampa sono:

• tessuti naturali, come il cotone o il lino
• tessuti sintetici, ma occorre una verifica per capire di quale tessuto sintetico stiamo parlando
• carta e cartone, facendo attenzione che non siano stati plastificati. In questo caso il problema della resistenza ai lavaggi non è coerente.

Ma allora, come possiamo fare affinché gli inchiostri ad acqua diano un ottimo risultato e soprattutto resistano ai lavaggi? Questa è una domanda che ci viene fatta molto di frequente.

Inchiostro serigrafia autoreticolante e non autoreticolante

Per rispondere alla domanda posta dal titolo, e cioè come rendere resistenti ai lavaggi dei tessuti serigrafati con inchiostri ad acqua, bisogna scendere nel linguaggio più tecnico e spiegare una differenza fondamentale tra gli inchiostri serigrafia.

Gli inchiostri ad acqua si dividono infatti in due grandi categorie:

• gli autoreticolanti: asciugano e reticolano, cioè avviano un procedimento chimico tra le molecole d’inchiostro e il tessuto già alla temperatura di 20 gradi centigradi.
• i non autoreticolanti: aderiscono al supporto e reticolano solo se vengono portati a una temperatura di 160 gradi

È ovvio quindi che questa differenza di temperatura diventa fondamentale se vogliamo ottenere un’eccellente resa nel tempo della stampa.

Inchiostro serigrafia autoreticolante

A prima vista o al tatto, infatti, l’inchiostro può apparire come asciutto in entrambi i casi, ma gli autoreticolanti avranno aderito davvero al supporto anche se ci troviamo a temperatura ambiente, i non autoreticolanti, al contrario, saranno più instabili: se non vengono portati a 160 gradi non ci sarà un processo chimico completo e quindi le grafiche e i disegni serigrafati non avranno aderito perfettamente al tessuto.

Gli inchiostri autoreticolanti sono i preferiti dai principianti: non c’è bisogno di ulteriore attrezzatura oltre al banco di stampa, non bisogna asciugare il tessuto stampato nel forno o sotto la termopressa. Ma, accanto alla praticità e alla velocità di stampa, la tenuta al lavaggio di questo tipo di inchiostri non è sempre così certa.

Inchiostro serigrafia non autoreticolante

Gli inchiostri non autoreticolanti, al contrario, sono utilizzati dai professionisti che in laboratorio dispongono di tutta l’attrezzatura per scaldare il tessuto dopo la stampa.
Questi inchiostri, una volta “saldati” al tessuto (cioè cotti, come si dice in gergo) avranno una tenuta maggiore nel tempo. L’aspetto negativo, appunto, è la necessità di attrezzatura specifica per portare il tessuto a 160 gradi dopo la stampa.

In ogni caso, anche nelle migliori condizioni di temperatura, l’indurimento dell’inchiostro avviene dopo 72 ore dalla stampa, per cui non dovresti mai lavare il cotone prima che sia passato questo tempo.

Come migliorare la tenuta della stampa serigrafica ad acqua su tessuto

Se vuoi utilizzare gli inchiostri ad acqua autoreticolanti e avere una resa ottimale puoi procedere scaldando comunque la stampa, anche solo con un ferro da stiro. In questo modo, ridurrai gli imprevisti e potrai ottenere una tenuta migliore della stampa.

Il metodo del ferro da stiro, al contrario, non dev’essere utilizzato per gli inchiostri non autoreticolanti, in quanto la temperatura del ferro non è controllabile, e soprattutto non raggiunge i 160 gradi necessari all’inchiostro per fissarsi al cotone. In alcuni casi, ti suggeriamo di usare anche un catalizzatore: con gli inchiostri professionali Modatex è obbligatorio, mentre con la linea Texprint Amex è solo consigliato.

Una volta chiara la differenza tra i due tipi di inchiostri per serigrafia, che possiamo considerare i due grandi mondi degli inchiostri ad acqua, è normale che tu ti chieda: quale tipo di inchiostro sto usando? Trovi questa informazione nella scheda tecnica dell’inchiostro, un documento che ti consigliamo di richiedere sempre al produttore o al distributore al momento dell’acquisto.

Suggerimenti finali per la scelta dell’inchiostro serigrafia ad acqua

Ecco quindi a che cosa dovresti fare attenzione quando scegli un inchiostro ad acqua per la serigrafia:

• Su quale supporto devi stampare? Come detto sopra, consigliamo l’inchiostro ad acqua per il cotone o per carta non plastificata mentre per altri tessuti sintetici c’è bisogno di una ulteriore verifica tecnica
• Hai l’attrezzatura giusta per scaldare l’inchiostro dopo la stampa?
• Ricorda i due grandi gruppi in cui si dividono gli inchiostri ad acqua: autoreticolanti (asciugano a 20 gradi) e non autoreticolanti (asciugano a 160 gradi): trovi questa informazione nella scheda tecnica degli inchiostri. Scegli l’uno o l’altro in base all’attrezzatura a tua disposizione.
• Se scegli un autoreticolante, puoi optare per un miglior fissaggio usando un ferro da stiro che non va mai usato nel caso di un non-autoreticolante.

Qui puoi trovare tutti gli inchiostri ad acqua per serigrafia distribuiti da CPL Fabbrika

Inchiostro ad acqua per serigrafia su tessuti: come renderlo resistente ai lavaggi

Dovrei impressionare i miei telai con una lampada alogena da 400W posta a 105cm dalla base, utilizzando la gelatina Emulsioni Universali.
Siccome non so quanto tempo di esposizione occorre, gentilmente potete aiutarmi a capire?

Antonio

È sempre molto difficile fornire indicazioni circa il corretto tempo di esposizione delle emulsioni, in quanto le variabili in gioco sono molte. Oltre alla potenza della lampada, al colore della sua luce e alla distanza tra lampada e telaio, influiscono il numero di fili della tela e lo spessore della emulsione stesa sul telaio. Oltre alla temperatura ambiente: in estate i tempi sono più brevi di circa il 20% rispetto all’inverno!

È perciò inevitabile procedere per tentativi e aggiustare il tempo secondo i risultati ottenuti.

Riguardo al suo problema specifico, le emulsioni universali pubblicate sul nostro sito sono 5.
Occorre sapere a quale di queste ci dobbiamo riferire.

Posso comunque anticiparle che:
– l’emulsione QLT è pronta all’uso, molto rapida e soprattutto sensibile anche alla luce bianca, come quella della sua alogena: spero vivamente che lei abbia acquistato questa.

Se è così, le consiglio di iniziare con una esposizione da 3 minuti e valutare il risultato; se tutta l’emulsione tende a sciogliersi dovrà aumentare il tempo di almeno il 30%. Se, invece, stenterà ad aprire il disegno, dovrà provare a ridurre il tempo di circa il 20%

– le altre 4 emulsioni universali sono tutte al diazo sono sensibili soltanto alla luce UV.
Con luce bianca occorre usare tempi di esposizione di circa 20-25 minuti e comunque il risultato non è dei migliori. A sviluppo avvenuto dovremo esporre il telaio sviluppato al sole per circa 30 minuti, per fornire all’emulsione quella luce UV di cui ha bisogno per indurire definitivamente.

Serigrafia: i tempi di esposizione delle Emulsioni Universali

In serigrafia, per ottenere una buona coprenza su tessuti scuri con l’inchiostro Plastisol è possibile utilizzare l’inchiostro Bianco Dry, adatto sia come fondino su cui stampare successivamente con altri colori, sia come bianco coprente.

Il classico Bianco Plastisol è un colore da finitura, caratterizzato dal colore “candido”, ha un ottimo potere coprente e i suoi tempi di asciugatura sono quelli standard degli inchiostri Plastisol.

Il Bianco Dry, invece, è un colore adatto ai fondini, caratterizzato da un colore lievemente meno “candido” e da un buon potere coprente. La qualità dell’inchiostro è tale da poter essere utilizzato anche come bianco di finitura.

Il tempo di asciugatura del Bianco Dry, almeno per una asciugatura parziale, è molto breve: con la cappa flash asciuga in soli 4-5 secondi si ottiene una stampa pronta per ricevere sopra altro inchiostro senza sporcare il lato inferiore del telaio.

L’asciugatura definitiva, invece, deve avvenire come al solito a 160°C per un tempo più lungo.

Prima di mescolare grosse quantità di inchiostro consigliamo di fare un test con una piccola porzione di inchiostro: non sempre, infatti, si ottiene l’esatta tinta desiderata.

Come ottenere una buona coprenza con il Plastisol Bianco

Vorrei dipingere a mano su T-shirt e felpe, e vorrei creare una tintura partendo dal pigmento. Quali procedimenti devo seguire? Per rendere la felpa più ricettiva all’inchiostro ottenuto, devo trattarla con qualche prodotto?

Di norma il solo pigmento con acqua non contiene alcun ingrediente che favorisca l’adesione al tessuto su cui si va a stampare in serigrafia.

Queste sostanze sono invece contenute nelle resine, che costituiscono la “base” dell’inchiostro.
Nel suo caso, che prevede la stesa a pennello di un inchiostro molto fluido, le suggerisco di provare la seguente combinazione:

– Texprint Base Extrasoft Supporti Chiari:
si tratta di una base piuttosto fluida, a cui è sufficiente aggiungere pochissima acqua per renderla pennellabile.

– Per pigmentarla potrà usare il Texprint Colorante Concentrato al 5-6%   

Il Texprint Base Extrasoft, dopo la stesa, deve essere obbligatoriamente scaldata a 160°C per resistere ai lavaggi.

Se mescolo all’acqua il pigmento dei colori per serigrafia, posso usarli per dipingere a mano su tessuto?

Ho deciso di iniziare un’attività di serigrafia con attrezzature più professionali, (attualmente ho un banchetto da me costruito, una pistola termica, recle, telai,e altri accessori) per creare un laboratorio e fare vendita da ambulante negli eventi.

Quale attrezzatura di base (compreso stampante, scanner) occorre per iniziare a produrre?

Abifè

Circa il progetto per l’attività di ambulante occorre distinguere tra:

vendere t-shirt o altro stampate in elevate quantità con un medesimo disegno, e preparate preventivamente in laboratorio

offrire un servizio di stampa espressa, da file del cliente o tra vari disegni proposti, da fare al momento (10-15 minuti) su ordinazione e in numero di esemplari basso, al limite anche solo un esemplare.

Nel primo caso le occorre un banco da stampa un po’ più perfezionato di quello autocostruito, magari a più di un colore, oppure un banco Vastex.

In particolare il banco Vastex è un banco modulare, che può crescere, aggiungendo accessori, fino a diventare una giostra una tavola quattro colori.

Per stampare agevolmente con inchiostri Plastisol le occorre poi una buona termopressa o, meglio, un piccolo forno.

Nel secondo caso le occorre invece, da portare con lei: un computer, una stampante laser, una termopressa.
Il tutto può essere completato da un plotter da taglio.

Il sistema di stampa più appropriato è in questo caso il transfer laser, che consente di ottenere anche una sola stampa, in qualsiasi numero di colori, in pochi minuti.
L’investimento necessario, a esclusione del computer, è di circa 900 euro.

Come iniziare un’attività di stampa e serigrafia ambulante

Ho già un laboratorio di serigrafia, vorrei ampliare la produzione. Quali sono gli altri tipi di stampa che consentono di fare personalizzazioni su oggetti e gadget? Posso avere un elenco in sintesi?

Luisa

Con la stampa sublimatica riusciamo a personalizzare: le tazze, le cover, i cuscini, i puzzle, e ogni altro oggetto con superficie trattata al poliestere.
In particolare tutto ciò che è poliestere al 100%.
Per la sublimazione occorre: una stampante a inchiostro sublimatico, una termopressa, i prodotti di consumo, come carta transfer sublimatica, nastro resistente al calore, cartucce di ricambio.

Con il transfer laser riusciamo a personalizzare: le t-shirt, gli indumenti in genere sia in cotone, sia in tessuto sintetico, oggetti in pelle e in legno, tappetini per mouse…

Per il transfer laser occorre: una stampante laser , una termopressa come sopra, un plotter da taglio (opzionale) ; i prodotti di consumo, come le carte transfer laser del tipo adatto al tessuto o all’oggetto su cui si stampa.   

La stampa diretta UV Led, con cui riusciamo a personalizzare le penne e ogni altro piccolo oggetto, oltre al tessuto.  E’ forse il tipo di stampa più versatile.
Per la stampa diretta UV Led occorre una stampante apposita.

Il taglio di vinile con applicazione a caldo: con questa tecnica si personalizzano le maglie sportive in poliestere (numeri e loghi). Occorre: un plotter da taglio, una termopressa, il vinile termosaldabile disponibile in molti colori.

In sintesi: la scelta degli articoli che si possono personalizzare dipende strettamente dall’investimento che si intende sostenere.
È possibile iniziare con gradualità, limitandosi a una termopresssa, una stampante sublimatica e un plotter, che già consentono di lavorare su una gamma ampia di oggetti.

Oltre la Serigrafia. Quali alternative per la personalizzazione?

Ho comprato da voi un telaio per serigrafia da poco che sino ad ora utilizzato in laboratorio all’università. Il mio telaio è di dimensioni 65×80 a 90 fili. Mi chiedevo se fossero possibili queste cose:

– si può impressionare il telaio, comprando da voi l’emulsione, con la luce del sole, quindi senza disporre di lampade adeguate a UV?

– con un’idropulitrice casalinga è possibile sviluppare il disegno in casa, o servono soluzioni specifiche da aggiungere all’acqua?

– dopo la stampa, quanto tempo può rimanere il telaio senza essere pulito con il recuperante?

Federica

Rispondo nell’ordine alle sue domande:

– In teoria sì, perché il sole ha forti emissioni UV. In pratica risulta impossibile ottenere la ripetitività dei risultati, in quanto la luce del sole è molto variabile.
Ad ogni esposizione occorrerebbe effettuare delle prove per trovare il tempo di esposizione esatto.
E ciò costituisce un grande consumo di tempo e di telai.

– In casa si possono benissimo sviluppare i telai e l’idropulitrice non è necessaria: è sufficiente una doccetta a pressione moderata. Per sviluppare il telaio è necessaria semplice acqua, senza additivi.

– Dopo la stampa è indispensabile togliere dal telaio qualunque traccia di inchiostro, prima che asciughi. Poi il telaio può essere conservato per un tempo indefinito.

Potrà essere riutilizzato per la stampa, oppure rigenerato con un prodotto di strippaggio e inciso con un diverso disegno. Ma non esistono limiti di tempo per farlo.

3 risposte sul riutilizzo dei telai per serigrafia

Può capitare che un’immagine nera, quando viene stampata in sublimazione, risulti marrone e con qualche sfumatura. Da che cosa dipende?

Innanzitutto bisogna tenere presente che la stampa sublimatica tende a virare sul magenta, quindi se il file non è completamente nero è possibile che la differenza si noti maggiormente.

La stampa sfumata, invece, dipende dal fatto che la pressa non ha premuto tutto il decoro per intero: quando si esegue la sublimazione su tazze bisogna fare attenzione che il decoro sia interamente coperto dalla pressa in modo che possa agire uniformemente sul decoro.

In sintesi, per trasferire immagini con la tecnica della sublimazione su tazze in ceramica bisogna procedere come segue:

Regolare la pressa a 195/200° C per un tempo di circa 160/180 secondi.

Per il trasferimento dell’immagine sulla tazza si consiglia di usare un nastro ad alte temperature e posizionarlo sui lati esterni all’immagine, lasciando qualche millimetro per facilitare l’operazione.

Esercitare una pressione medio/forte.

Staccare il supporto cartaceo a caldo o a freddo.

I colori della sublimazione sono fedeli?

Non esistono solo le pellicole per fare serigrafia. Si possono ottenere buoni risultati anche con gli stencil. Ecco gli accorgimenti e i consigli da seguire.

Prima di tutto, se si stampa con stencil il decoro deve essere abbastanza spesso e non avere parti troppo sottili.

Per stampare su cotone – o su carta – è possibile utilizzare un inchiostro a base acqua come il Texprint.

Gli inchiostri Texprint Mono sono inchiostri pronti all’uso, non necessitano di catalizzatore (ma è possibile aggiungerne per aumentare la resistenza al lavaggio).

Asciugano a temperatura ambiente se la temperatura ambiente è di almeno 20°C e l’umidità dell’aria è contenuta.
Consigliamo sempre di riscaldare i Texprint dopo la stampa, almeno con un ferro da stiro, anche se l’ideale sarebbe una termopressa impostata a 160°C, con una permanenza di stampa di 80-90 secondi.

I Texprint sono inchiostri che consigliamo di stampare a 55 fili, poiché gli inchiostri a base d’acqua si asciugano rapidamente sul telaio, chiudendo le maglie della tela e rendendola inutilizzabile una volta che l’inchiostro si asciuga.

Nel caso in cui vedeste che le maglie iniziano a intasarsi, basta bagnare la tela fino a quando non sarà completamente pulita dall’inchiostro.

Un altro trucco per rallentare l’asciugatura dell’inchiostro tra una stampa all’altra è lasciare uno strato di inchiostro di qualche millimetro che ricopra tutta la grafica, in modo che la cornice sia sempre ricoperta da uno strato di inchiostro fresco che impedisce la chiusura delle maglie e l’essiccazione rapida dell’inchiostro.

Stampare con gli stencil in serigrafia: scegli il telaio e gli inchiostri più adatti

Due anni di lavoro, quaranta di esperienza in CPL Fabbrika.
È così che è nato “Saper Serigrafare”, il manuale di serigrafia pratica scritto da Franco Ratto, fondatore di CPL Fabbrika.

140 pagine con testi, illustrazioni e fotografie dettagliate che spiegano l’intero processo della stampa serigrafica.
Si inizia dalla prestampa per passare alla scelta del telaio e dell’inchiostro.

Un libro nel quale il procedimento serigrafico è descritto in tutte le sue fasi, la ragione per cui questo testo è adatto all’hobbista, all’artista, all’artigiano, al serigrafo industriale.

Di seguito riportiamo l’introduzione al libro di Franco Ratto.

La serigrafia ha duemila anni, ma non li dimostra.
La scienza e la tecnologia, con il loro progredire, l’hanno aiutata a mantenersi giovane, tanto che oggi è e rimane uno dei metodi di stampa più utilizzato e più versatile, adatto all’hobbista, all’artista, all’artigiano, all’industria.
Il principio della serigrafia è molto semplice e permette a chiunque di lavorare in modo economico e in piena autonomia: sono sufficienti un telaio, una racla e dell’inchiostro.
Tutto il resto è sovrastruttura, che ci consente di stampare prima e meglio su una varietà di oggetti quasi infinita: dalla carta, come era in origine, al tessuto, al legno, alle plastiche, al vetro, ai metalli, alla ceramica.
Con la serigrafia stampiamo un’opera artistica, ma anche il parabrezza di un’auto, con antenna radio e resistenza anti frost, per l’appunto, serigrafate.

In questo sistema di stampa contano più la manualità e l’inventiva che la teoria, anche se questa è sempre vigile e solida, alle spalle di ogni nostra azione: comunque diamo il colpo di racla, c’è sempre una teoria pronta a spiegare che cosa in realtà succede, ma non è indispensabile conoscerla.

Per questo è divertente serigrafare: sono sufficienti la creatività e la manualità; se vogliamo possiamo perfino realizzare con le nostre mani un’attrezzatura economica e, sperimentando in modo diretto, metteremo assieme una esperienza tutta empirica, farina del nostro sacco.
Ma se intendiamo fare della serigrafia una professione, o più semplicemente ottenere stampe di qualità, allora la conoscenza della teoria ci aiuterà a risol- vere i problemi più spinosi.

In questo manuale raccontiamo la serigrafia, nelle sue linee essenziali, a tutti quelli che vi si avvicinano per la prima volta: il procedimento serigrafico è descritto in tutte le sue fasi, passo passo.
I serigrafi con esperienza ritroveranno invece qui parte del loro sapere, ma in modo organizzato e forse, tra una riga e l’altra, scopriranno nuovi particolari di questa attività affascinante.
Buon divertimento e buon lavoro!

Saper Serigrafare. La Serigrafia in pratica. Il libro di Franco Ratto per chi fa serigrafia.

Ecco una rapida spiegazione sulle differenze tra la stampa digitale transfer e la sublimazione, per far luce ai molti dubbi che ci sottopongono i clienti di CPL Fabbrika.

Innanzitutto, scegliere quale tipologia di stampa utilizzare dipende dai supporti utilizzati:

– su materiali come t-shirt in cotone o pellame è possibile utilizzare la stampa transfer,

– su oggetti in ceramica come tazze o abbigliamento in poliestere è necessario utilizzare la sublimazione

In entrambi i casi avrai bisogno di una termopressa per poter fissare la stampa al supporto.

La stampa digitale transfer avviene utilizzando fogli di carta specifica e una stampante laser.

Di solito, la stampa transfer si esegue con la stampante laser, tuttavia esistono anche alcuni tipi di carte destinate alle stampanti inkjet, ma si usano raramente.

Per stampare un foglio sublimatico, invece, sono necessari di inchiostri sublimatici e una stampante inkjet.

Differenze tra la stampa digitale transfer e la sublimazione

Per stampa su carta è possibile utilizzare inchiostri a base acqua o a base solvente.

A base acqua esistono i Texprint Mono in versione Metallic Gold o Metallic Silver.

Sono inchiostri semplici e pronti all’uso e vanno utilizzati con telai con filature basse (massimo 43 fili). 

Gli inchiostri a base solvente non hanno limiti di filatura, se deve stampare scritte piccole forse avrai bisogno di telai con filatura maggiore per riuscire a mantenere i dettagli più fini.

Gli inchiostri a base solvente con finitura opaca sono i Serimat Quasar, disponibili in colore oro ricco.

Esiste un inchiostro color oro per la stampa sulla carta delle agende?

Non tutti i supporti sono idonei alla stampa sublimatica, se non dopo un particolare trattamento.

Per rendere un supporto adatto alla stampa in sublimazione esiste un prodotto particolare: il Subli Prep. 

Si utilizza per trattare supporti non idonei alla stampa sublimatica (ossia non in poliestere o trattati appositamente per la sublimazione) come metallo, vetro, legno, ceramica…

È sufficiente spruzzare il Subli Prep sulla superficie che si vuole stampare in sublimazione.

Lo spray deve essere applicato uniformemente sul supporto di stampa, con movimenti da sinistra verso destra, partendo dall’alto verso il basso.

Prima di procedere con la stampa definitiva, consigliamo sempre di effettuare prima dei test per verificare la resa e la tenuta.

Sublimazione su legno: come si fa?

Esistono almeno due metodi per ottenere stampe metalizzate in serigrafia.

Si possono utilizzare, per esempio, i glitter e le polveri: basta aggiungerle ad una base trasparente (e a un legante per metalli, nel caso dell’inchiostro Modatex). 

Consigliamo di seguire questo metodo con telai a bassa filatura.

Un altro metodo è l’utilizzo di lamine da applicare sul supporto dopo aver steso – e fatto asciugare – uno strato di colla serigrafica a base d’acqua o base Plastisol.

Due modi per ottenere un effetto metallizzato in serigrafia

Vorrei recuperare la cornice un telaio serigrafico con tela strappata. Che metodo posso utilizzare? Esiste qualche prodotto specifico?

–

È molto semplice. Per ritesare un telaio è sufficiente rimuovere completamente la tela strappata dalla cornice. È un’operazione che si fa a mano o servendosi di un raschietto, se il telaio è in metallo.

Più la filatura della tela è bassa (da 55 Fili in giù) più questo procedimento è facile perché la tela è meno fragile e si stacca con pochi movimenti. 

Se la tela è più sottile, tenderà a rompersi in tanti pezzi che andranno staccati / puliti con un raschietto. 

Una volta eliminata ogni traccia di tela dalla cornice,  puoi tesare il telaio con la nuova tela e la colla adatta per questo utilizzo, di solito una bicomponente.
Evita di usare le graffette, perché diventerà difficile recuperare il telaio in seguito, oltre a non garantire un’elevata tenuta. 

Se il lato da cui hai staccato la tela risultasse particolarmente rovinato, puoi girarlo e incollare la tela dal lato opposto.

Sul nostro sito internet
trovi tutti i prodotti per il recupero dei telai serigrafici.

Come riutilizzare un telaio serigrafico quando si strappa la tela

A volte la filatura del telaio viene indicata con diversi numeri. Ad esempio: 230 Mesh – 90 T.
Che cosa significano queste misurazioni?

Si tratta semplicemente di sistemi di misurazione in diversi paesi. 

Il termine “Mesh” viene utilizzato nel sistema americano (USA)

L’indicazione T (Threads), invece, è utilizzata prevalentemente in Europa e rappresenta il numero fili della tela per centimetro.

Come leggere correttamente la filatura della tela per serigrafia

Se organizzato bene, un laboratorio di serigrafia ha bisogno di poco spazio, anche solo 2 metri per 3 sono sufficienti. Ecco i consigli per progettare il laboratorio di stampa usando al massimo lo spazio disponibile.

• In questo articolo parliamo di:
• Un laboratorio di serigrafia: sempre diviso in due
• 4 cose che si fanno in un laboratorio di serigrafia
• Serigrafia: quello che puoi fare “a distanza” dall’ambiente di stampa
• 6 metri quadrati sono sufficienti per stampare.
• Idea pratica: il laboratorio di serigrafia… su ruote!

In questo articolo ti indichiamo le cose di cui tener conto per allestire un laboratorio che ti permetta di stampare piccole quantità di T-shirt, tirature limitate di poster o di locandine o che ti consenta di completare lo studio grafico e offrire un ulteriore servizio ai tuoi clienti abituali.

Basta davvero poco spazio per stampare in serigrafia anche in casa: un garage, una stanza dell’appartamento o un’area dell’ufficio grafico possono essere adatti per allestire il tuo laboratorio. L’importante è sapere esattamente quello di cui hai bisogno, perché lo spazio – mai come in questo caso – è prezioso.

Vediamo quindi come distribuire al meglio le attrezzature.

Un laboratorio di serigrafia: sempre diviso in due

• Il laboratorio di stampa dovrebbe essere sempre organizzato in due aree ben separate:
• in un’area gli strumenti necessari per la preparazione grafica, come computer e stampante inkjet. È molto importante è tenere separati il computer e la stampante inkjet dal luogo dove sviluppi e stampi. Questi strumenti, infatti, possono rovinarsi se entrano a contatto con l’acqua, con le emulsioni o con gli inchiostri. Il loro ambiente dev’essere perfettamente pulito.
  
• in un’altra area, collocherai le attrezzature per la preparazione del telaio e per la stampa vera e propria. In realtà, anche la preparazione del telaio dovrebbe avvenire in un ambiente il più possibile buio o illuminato con la lampadina gialla a luce tenue, perché è qui che utilizzerai l’emulsione sensibile alla luce. Tuttavia, se lo spazio è davvero poco, puoi oscurare momentaneamente l’ambiente durante l’incisione del telaio, e poi accendere la luce – o aprire le tende – per stampare in comodità.

4 cose che si fanno in un laboratorio di serigrafia

• Se diamo un ordine a tutte le fasi della stampa serigrafica, scopriamo che le attività che si svolgono in un laboratorio possono essere ridotte a quattro:
• la preparazione del file con i disegni che vuoi stampare: è necessario un ambiente molto pulito
• l’emulsionatura e lo sviluppo dei telai: è necessario un ambiente illuminato con luce tenua o gialla
• la fase di stampa: è necessario un ambiente luminoso
• la confezionatura o imballaggio dei prodotti stampati: non ci sono vincoli, raccomandiamo solo uno spazio libero da ostacoli.

È importante ricordare sempre questa suddivisione, ti sarà utile quando dovrai capire come organizzare lo spazio.

Ciascuna attività ha i suoi strumenti e la sua attrezzatura. Hai dubbi su quel che potrebbe servirti? Clicca qui, c’è un articolo che ti descrive manuale e kit di partenza.

Serigrafia: quello che puoi fare “a distanza” dall’ambiente di stampa

Non tutte le fasi della serigrafia devono essere realizzate nello stesso ambiente di lavoro. Per esempio, la preparazione del file può avvenire in un piccolo ufficio, o in una stanza non adibita a laboratorio, e può trovarsi distante dal luogo in cui poi andrai a stampare.

Allo stesso modo, l’ambiente dedicato all’emulsionatura del telaio potrebbe essere un semi-interrato, o un garage, così non dovrai oscurare nulla ulteriori le tende. L’unica cosa di cui tener presente è che per questo ambiente è necessario un impianto di scarico – e ricircolo – delle acque, perché l’acqua sporca dello sviluppo del telaio non può finire nel sistema fognario.

L’ambiente dedicato alla stampa, infine, potrà essere luminoso e aperto, senza vincoli in fatto di luce, visto che il telaio ormai è stato sviluppato. Una discreta areazione sarà utile, ma se utilizzi inchiostri ad acqua o i plastisol più recenti, non è necessario nessun particolare impianto di areazione. Un tubo di aspirazione con ventola, invece, è obbligatorio nel caso volessi stampare con inchiostri a solvente, ma non è molto frequente utilizzare questi inchiostri per le lavorazioni di serigrafia base.

6 metri quadrati sono sufficienti per stampare

Concentriamoci adesso sulla fase di stampa. Dopo anni di osservazione, di tentativi e di progettazione siamo arrivati alla conclusione che 6 metri quadrati sono sufficienti per organizzare le attrezzature necessarie alla stampa serigrafica.

• In particolare, questo è ciò di cui hai bisogno e che può entrare perfettamente in 6 metri quadrati:
• un banco di stampa a 1 colore
• uno scaffale con l’archivio dei telai
• un essiccatoio per asciugare le t-shirt o i manifesti stampati
• uno scaffale per inchiostri e racle
• una termopressa per asciugare l’inchiostro plastisol (obbligatoria) o l’inchiostro ad acqua (consigliata)

Consiglio: predisporre un piccolo condizionatore d’aria può essere utile, soprattutto quando stamperai in estate con inchiostri ad acqua. Le alte temperature fanno asciugare rapidamente l’inchiostro sul telaio, tappando le maglie della tela. La temperatura ideale per stampare è di 20 gradi.

Organizzare un laboratorio di stampa come mostrato in questo schema, in realtà, più che un limite può essere un vantaggio. Infatti ti costringerà ad essere molto ordinato, eliminando il superfluo e conservando solo i materiali di cui hai realmente bisogno.

Inoltre, un laboratorio di piccole dimensioni ti permetterà di ridurre al minimo gli spostamenti – pensa a quanta strada si faccia all’interno di un capannone – e di avere tutti gli strumenti sempre a portata di mano.

Idea pratica: il laboratorio di serigrafia… su ruote!

Una cosa che abbiamo trovato molto utile e che oggi adottiamo abitualmente negli ambienti di lavoro di CPL Fabbrika sono i tavoli su ruote.

Tutti i nostri ripiani e tavoli, infatti, sono agili e dotati di ruote girevoli, per cui si può dire che l’assetto migliore per un laboratorio sia quello variabile, in grado di adattarsi alle esigenze. Tutto questo è ancora più vero quando lo spazio è ridotto al minimo. In particolare, le ruote sono indispensabili per il tavolo di servizio, dove si appoggiano gli accessori necessari durante la stampa.

Tieni conto che il laboratorio migliore è quello che si adatta alle tue necessità e alle tue abitudini di stampa. Prendi quindi i nostri consigli e le nostre planimetrie come punti di partenza. Poi, l’iniziativa personale è indispensabile per allestire un buon laboratorio: non tutti gli ambienti sono uguali e ognuno di noi ha abitudini e necessità diverse dall’altro.

• In conclusione, ecco come allestire il laboratorio serigrafico se hai pochissimo spazio a disposizione:
• dividi lo spazio in due aree: grafica e stampa
• pensa che non tutto dev’essere fatto in laboratorio, qualcosa puoi realizzarlo anche in altri ambienti
• riduci al minimo gli strumenti di cui hai bisogno
• costruisci tutto su ruote, l’organizzazione e il lavoro saranno molto più semplici.

Micro-laboratorio di serigrafia in soli 6 metri quadrati

Ecco come si ottiene un retino geometrico in serigrafia, e che cosa è il software chiamato RIP.

Quasi sempre, per ottenere una pellicola serigrafica di elevata qualità si stampa utilizzando un software chiamato RIP.

In questo articolo, tratto in parte del libro sulla serigrafia di CPL Fabbrika, spieghiamo che cosa è il RIP.

Il Raster Image Processor (RIP) è un elaboratore di una immagine raster. 

In altre parole, si tratta di un dispositivo (hardware o, di solito, software) usato per elaborare al computer un’immagine o un altro tipo di file in modo che possa essere stampato nel migliore dei modi.

Prendiamo il caso del retino geometrico o tradizionale – in serigrafia i retini possono essere geometrici/tradizionali o stocastici – ecco come si può ottenere senza passare dal RIP.

Il retino geometrico è composto da una serie di punti posizionati alla stessa distanza tra loro, che variano di dimensione in base all’intensità del colore.

• I parametri di questo tipo di retino sono:
• la lineatura (quanti punti per pollice/quanti punti per centimetro)
• l’inclinazione rispetto alla trama del tessuto del telaio
• la dimensione

Il primo e secondo parametro sono funzione del numero di fili del telaio. 

Il terzo parametro è stabilito dalle caratteristiche del disegno: a maggiore densità di colore corrisponde maggiore dimensione del punto, e viceversa.

Con Photoshop, dopo avere trasformato il disegno in scala di grigio (menù a tendina in alto Immagine > Metodo > Scala di grigio

lasciando sempre 300 pixel/pollice.

Nella finestra successiva inseriamo le informazioni riferite al retino geometrico ed indicate nel paragrafo “Il retino geometrico”.

Ora possiamo salvare il file PDF e chiuderlo. È pronto per essere stampato direttamente da Acrobat o da un qualsiasi lettore pdf, senza passare tramite il Rip.

Nella nostra guida di carta “Saper Serigrafare” indichiamo il procedimento anche se si utilizza Adobe Illustrator. 

Il retino geometrico con Adobe Photoshop. Consigli di prestampa in serigrafia

Sono un hobbista appassionato di orologeria e sto cercando una soluzione per stampare un testo di piccolissime dimensioni (altezza circa 2mm) sul quadrante di un orologio.

Dopo diverse ricerche ho pensato che una soluzione potrebbe essere una decalcomania trasferibile. Vorrei stampare con colore bianco. Avete qualche consiglio?

– 

Il sistema professionale per stampare sul quadrante di un orologio è la stampa tampografica.

Con questo metodo si ottiene una perfetta definizione della scritta nel colore che si desidera.

Ma per capire se questa strada è praticabile occorre conoscere il numero di quadranti che lei intende personalizzare con la stessa scritta.

Infatti la stampa tampografica prevede:

– una macchina tampografica, ance piccola e manuale

– un cliché tampografico inciso con la scritta che sarà stampata

– l’inchiostro e gli accessori

È evidente che i costi di tutto questo materiale saranno ripartiti sul numero di scritte che si stamperanno.

La soluzione del transfer a decalco è sicuramente più economica, ma meno professionale poiché:

– la definizione della scritta, su quelle dimensioni, è inferiore alla definizione che si ottiene in tampografia

– la sottile pellicola trasparente rimane comunque solidale alla scritta e non sempre aderisce perfettamente alla superficie

Per ottenere un transfer a decalco di colore bianco occorre una stampante laser con il bianco. Se il numero di stampe che lei intende ottenere è limitato e se sceglierà la strada del transfer a decalco, le suggerisco di cercare uno studio grafico che faccia stampe in conto terzi e sia attrezzato in modo adeguato.

Consigli per la stampa tampografica sui quadranti degli orologi

Per stampare le pellicole per incidere i miei telai serigrafici ho comprato una stampante EPSON –  ET 14000, la qualità della stampa è elevata, ma ottengo pellicole che con il passare del tempo sbiadiscono. Ho inserito l’inchiostro nero nell’apposita tanica, dove sbaglio?

–

Ottenere pellicole per l’incisione dei telai serigrafici durature con nero coprente è semplice: il problema da lei menzionato riguarda il fatto che ha caricato di inchiostro solo la tanica di nero. È infatti necessario inserire l’inchiostro nero anche nelle altre taniche.

Se la stampa con Epson Ecotank non resiste a lungo sulla pellicola serigrafica

Vorrei aprire la mia attività di personalizzazione di collari per animali in biotano. Esistono degli inchiostri serigrafici adatti a questo tipo di materiale?

–

Abbiamo fatto vari test su un collare per cani in biotano, i risultati hanno dimostrato che gli inchiostri serigrafici che abbiamo in vendita per stampare su questo materiale sono il Serimat (finitura opaca), Serigloss (finitura lucida) o Omnialux.

Questi inchiostri hanno dato ottimi risultati dopo l’essiccazione di 24 ore a 20 gradi.

Consigliamo sempre di effettuare autonomamente dei test prima di iniziare la produzione vera e propria, poichè la composizione del materiale potrebbe essere leggermente diversa da quella da noi testata.

Stampa serigrafica su collari e oggetti in BIOTANO

Vorrei provare ad aprire una piccola attività di serigrafia, ma ho due grossi dubbi.
In passato mi è capitato di acquistare maglie serigrafate ad un costo medio di 4,50 euro al pezzo (3 colori, 100 pezzi per ordine), un prezzo decisamente molto conveniente.
Considerando i costi gestionali di un’attività, ho possibilità di vivere di questo lavoro?
Il margine di guadagno per ordine è basso e devo considerare di dover guadagnare sulla quantità? Quanto costa in media una t-shirt neutra ad un serigrafo… per poterla vendere lavorata ad un costo così basso?

Greta

Senza dubbio la decisione di aprire un laboratorio serigrafico è importante e va bene soppesata, soprattutto per capire quale impostazione dare alla propria produzione.
I timori circa la possibilità di trarne reddito sono immediatamente fugati dal fatto che migliaia di serigrafie in Italia esistono e ne traggono reddito.
È invece importante, dicevo, impostare l’attività nel modo giusto.

La decisione di aprire un laboratorio serigrafico è importante e va bene soppesata, soprattutto per capire quale impostazione dare alla propria produzione.

I prezzi di mercato delle maglie hanno una variabilità molto estesa: troviamo le maglie a 4,50 euro l’una, ed evidentemente chi le produce ha impostato la propria attività sulle quantità.

Oppure troviamo maglie di elevata qualità a prezzi adeguati: anche in questo caso si tratta di scegliere e di capire le esigenze del mercato a cui ci si rivolge.
Tenga anche conto che i prezzi di stampa, per chi serigrafa in conto terzi, variano moltissimo a seconda dell’area geografica in cui ci si trova.

Il prezzo delle t-shirt neutre da personalizzare è molto variabile: esistono t-shirt economiche a meno di 2 euro l’una, oppure polo di ottimo tessuto a più di 4 euro l’una; i prezzi di stampa, e anche in questo caso, variano di conseguenza: costa di più stampare su un buon tessuto che su un tessuto economico, su cui gli eventuali scarti di lavorazione hanno meno incidenza.

Il prezzo di acquisto di questo abbigliamento non dipende dal fatto di avere o non avere una partita IVA (si vende anche a privati), ma dalle quantità che si acquistano: per elevate quantità si pratica uno sconto adeguato.

Conviene aprire un laboratorio di serigrafia?

Vorrei iniziare a stampare le mie illustrazioni su tessuto e su carta, ma al momento non posso comprare una termopressa. Ci sono soluzioni per ovviare il problema?

Certamente, esistono varie opzioni, nel campo serigrafico, per poter stampare senza una termopressa.

Inchiostri a base d’acqua come il Modatex o il Texprint asciugano a temperatura ambiente e sono l’ideale per chi, specialmente alle prime armi, vuole avviare un piccolo laboratorio casalingo senza investire denaro per comprare tutta la strumentazione professionale.

Un aiuto, comodo ed economico, può essere dato dall’utilizzo di un phon, di una pistola termica o di un ferro da stiro.

Per stampare su carta e cartone, invece, sono disponibili vari tipi di inchiostri anche a base solvente, come il Serigloss o il Serimat, o l’inchiostro biologico Biobase, quest’ultimo molto comodo anche per quanto riguarda la pulizia del telaio: basterà l’acqua!

È possibile avere un laboratorio di serigrafia senza termopressa?

Vorrei realizzare una serie di maglie nere con stampa bianca, il mio problema è che non ho un forno apposta dove poter farle asciugare una volta stampate.
Esiste un inchiostro bianco coprente che non necessita di essere asciugato in un forno e che tenga ai lavaggi?

–

Se non ha a disposizione un forno o una termopressa e usa telai a 55 fili può stampare con inchiostro ad acqua Texprint Mono bianco

Per ottenere un buon bianco occorre stampare in due fasi:

– effettua due/tre passate di racla leggera e abbastanza rapida

– alza il telaio

– asciuga con il phon

– abbassa il telaio

– effettua altre due passate di racla come sopra

Il risultato è un buon bianco, in quanto la prima stampa, solidificata, serve da fondo per quella successiva.

Stampare in serigrafia il bianco coprente senza forno serigrafico né termopressa

Ho da poco cominciato a creare oggetti decorati con la sublimazione, spesso quando stampo delle scritte mi resta un alone intorno. Se abbasso la temperatura della termopressa, purtroppo la stampa risulta scolorita, mentre se la alzo i colori risultano giusti ma con aloni.

L’alone rosso è causato dall’inchiostro che sotto l’effetto del calore si propaga parzialmente lungo le fibre del tessuto, allargandosi e provocando l’alone.

Non sono sicuro che esista il rimedio, in quanto il tessuto delle mascherine è molto poroso, rado e ramificato.

Può provare ad aumentare la pressione della termopressa, per lasciare meno spazio tra la carta transfer e il tessuto.

Sicuramente la temperatura della pressa deve essere di 200°C, per consentire all’inchiostro di sublimare.

Il tempo di trasferimento deve essere il più breve possibile, appena sufficiente perché l’inchiostro si scaldi e si trasferisca.

Transfer e sublimazione su mascherine: se ci sono aloni attorno al decoro

Vorrei poter stampare su vinile adesivo e su una pellicola adesiva (non di carta) avendo una buona risoluzione di immagine.

La mia intenzione è una piccola produzione di adesivi personalizzati. Possiedo già un plotter A3.
Non ho assolutamente idea che tipo di stampante debba utilizzare e con quali caratteristiche o specifiche tecniche.

Ci sono varie opzioni a seconda della tecnica che vuole utilizzare:

– Con tecnica serigrafica, utilizzando inchiostri dedicati per essere utilizzati su vinile.

– Utilizzando una stampante con la possibilità di utilizzare inchiostri a base solvente.

Successivamente, eseguendo una di queste due tecniche, sarà necessario intagliare separatamente con il plotter.

In alternativa, esiste un’opzione “tutto in uno”:

– Utilizzando un plotter stampa e taglio, l’opzione più utilizzata e semplice. Utilizzando sempre inchiostri a base solvente.

È fondamentale stampare sempre con inchiostri a base solvente in quanto su pvc, vinile e simili gli inchiostri ad acqua non possono essere utilizzati.

Se vuole utilizzare una stampante dedicata può orientarsi verso le stampanti inkjet tipo Epson Eco-tank, caricando i serbatoi con inchiostri a solvente.

Come iniziare una piccola produzione di adesivi personalizzati

Quando stampo con carta transfer autoscontornante l’immagine non si scontorna e resta l’ alone della dimensione della pellicola intera.

Il setup che utilizzo è il seguente: 
Stampante oki C 612

Carta tranfer FC POLARTNEW 04 R per materiali rigidi

Carta tranfer FC TOPCUT 2013 per tessuto chiaro

Termopressa Secabo

Da che cosa dipende?

Con la carta transfer autoscontornante per tessuti chiari, usata ovviamente su tessuto, si può verificare l’inconveniente che lei lamenta se la combinazione tra tempo, temperatura e pressione è eccessivo.

Le suggerisco di provare a ridurre una variabile alla volta (inizi con la pressione, poi riduca la temperatura, poi il tempo) e valutare l’effetto.

Con la carta transfer laser per supporti rigidi (usata ovviamente su metallo) l’inconveniente non si è mai verificato, in quanto è veramente difficile creare aloni su una superifcie rigida.

Ma se l’inconveniente si verifica, occorre provare con lo stesso metodo spiegato sopra.

Se restano gli aloni quando stampo con carta transfer

Dopo aver utilizzato il mio telaio serigrafico, con inchiostro per serigrafia a base solvente, lo pulisco con il prodotto specifico. Ma una volta lasciato ad asciugare, trovo la tela del telaio per serigrafia strappata. Dove sbaglio?

Il prodotto specifico per la pulizia dei telai, come ogni solvente, può “aggredire” la colla e/o la tela del telaio.

Ma esiste un rimedio.

Durante la pulizia del telaio, bisogna agire sul decoro e non verso i bordi della tela e sul telaio, utilizzandone la giusta quantità in modo tale da poter sciogliere e pulire solo l’inchiostro. Successivamente, con uno straccio asciutto va eliminata ogni traccia del solvente.

Attenzione: se non viene rimosso tutto il solvente esso continua ad agire e rovinare il telaio.

Il solvente per la pulizia del telaio, infatti, deve entrare il meno possibile in contatto con la colla.

Anche per questo motivo il nastro adesivo per la mascheratura e protezione deve essere utilizzato facendolo aderire bene ai bordi, dalla parte interna del telaio e va rimosso dopo tutto il processo di pulizia.

La tela si strappa dopo alcuni giorni dalla pulizia del telaio?

Vi scrivo in merito a un problema che sto riscontrando in fase di incisione del telaio serigrafico, utilizzando il vostro espositore – bromografo Eco.

Ho acquistato lo strumento circa 3 anni fa e da allora, fino a questo inverno, i tempi di esposizione, utilizzando gelatina fotosensibile universale QLT (due strati sul lato esterno del telaio, uno su quello interno) sono stati sempre costanti (4.5 minuti).

Ora però sembrano aumentare drasticamente, anzi, con 8 minuti di esposizione la gelatina, comprata da qualche giorno, tende a staccarsi in fase di lavaggio post-esposizione, rovinando i dettagli dell’immagine. 

Abbiamo eliminato la variabile gelatina utilizzandone una nuova ma il problema si è ripresentato. Avete consigli?

Grazie alle sue informazioni – emulsione acquistata da pochi giorni – possiamo immediatamente escludere un problema di emulsione scaduta.

La causa deve quindi stare altrove:

La prima cosa a cui pensare è lo spessore dello strato di gelatina fotosensibile: ciò può avvenire se c’è stato un cambio di filatura della tela. Ad un minor numero di fili della tela per serigrafia, infatti, corrisponde un maggiore spessore dell’emulsione.

Di conseguenza, maggiore è lo spessore dell’emulsione, più lungo deve essere il tempo di esposizione.

In sintesi, il consiglio è di ridurre al minimo lo spessore dell’emulsione, effettuando con la vaschetta stendigelatina un’ultima passsata “a togliere”, raccogliendo così nella vaschetta stessa la gelatina in eccesso.

Problemi con emulsione per serigrafia che si stacca dal telaio

Il transfer sublimatico può essere  fatto soltanto su poliestere o su supporti trattati al poliestere.

Perciò non è possibile applicare il transfer sublimatico al cotone naturale, a meno che non abbia subito un trattamento al poliestere.Inoltre, poiché gli inchiostri sublimatici non sono coprenti, è possibile fare la sublimazione solo su superfici bianche o molto chiare.

Di conseguenza il transfer sublimatico non è una tecnica universale e versatile: su alcuni supporti, come le t-shirt in cotone, è più conveniente  usare altre tecniche, come per esempio il transfer laser.

È comunque possibile trattare alcune superfici rigide con spray al poliestere.

Come stampare su tessuti naturali in sublimazione

Mi avvicino alla stampa serigrafica per la prima volta ed in particolare alla stampa su carta. Vorrei quindi sperimentare, per hobby, a produrre qualcosa. Le chiedo quindi, volendo acquistare l’attrezzatura in toto, quali siano i colori, i tipi di carta e l’attrezzatura più idonea, ma anche economica, per iniziare?

Fabio

L’attrezzatura più economica per iniziare a stampare su carta è un paio di pinze a cerniera.

Queste le consentono di alzare e abbassare il telaio sul foglio, per eseguire la stampa; si avvitano su un piano di legno e possono portare telai di dimensioni grandi o piccole.

Un attrezzo più evoluto è il banco a un colore Silver Start Up; si tratta di un attrezzo versatile, utile per stampare su t-shirt, su foglio o su oggetti di elevato spessore.
Se lo integriamo con il Piano di Stampa Microregolazioni abbiamo la possibilità di stampare in successione, sul medesimo foglio, immagini a più colori; le microregolazioni sono utili per la messa a registro dei colori successivi al primo.

Gli inchiostri:
Possiamo stampare su carta con inchiostri di tre tipi:
– A base solvente, come il Serimat (finitura opaca) o il Serigloss (finitura lucida)
– A base acqua come il Texprint Mono, con la limitazione della filatura del telaio: non può essere superiore a 55 fili/cm
– Bio: come il Biobase: è un inchiostro innocuo perché realizzato con sostanze per alimenti; viene venduto in polvere e si aggiunge l’acqua e il colorante prima di stampare. Non ha l’inconveniente di asciugare sul telaio rendendolo inservibile. Si stampa con telaio a 90 fili/cm.

I piccoli accessori:
per stampare occorre al minimo una racla per stendere l’inchiostro; deve essere 2-3 cm più lunga del disegno; è poi utile una spatola per trasferire l’inchiostro dal barattolo al telaio e viceversa, la colla spray (Extratack) per fissare provvisoriamente il foglio al piano di stampa.

L’attrezzatura più economica per iniziare a stampare su carta

Devo stampare una ventina di magliette color verde militare e vorrei sapere se il colore Texprint Mono Giallo è abbastanza coprente.

Avrei anche bisogno di sapere se il Texprint Ritardante Gel è indicato per questo tipo di colore.

Infine, vorrei un consiglio per la pulizia del telaio dalla vernice ad acqua: provando a lavare via l’inchiostro con un getto delicato di acqua fredda, si è rovinata anche l’emulsione rendendo il telaio inutilizzabile. Che metodo devo quindi utilizzare per pulire il telaio serigrafico dall’inchiostro ad acqua?

Elena

Rispondo nell’ordine alle sue domande:
– Il colore giallo, di qualunque tipo e marca, è moderatamente coprente.
Per ottenere un buon effetto brillante su fondo colorato è necessario effettuare due stampate successive: si fanno due passaggi di racla, si alza il telaio, si asciuga parzialmente con asciugacapelli o cappa, si abbassa il telaio, si fanno altri due passaggi di racla. In questo modo l’effetto finale sarà soddisfacente.

– Il Texprint Ritardante è perfettamente compatibile con il Texprint Mono ma attenzione: è utile ma non fa miracoli; per evitare che l’inchiostro asciughi all’interno delle maglie del telaio occorre anche usare la racla con una precisa tecnica: nel movimento di ritorno della racla si spinge l’inchiostro senza premere la racla, in modo da lasciare sull’area occupata dal disegno uno strato di inchiostro spesso 2-3 mm. Questo strato rallenta molto l’essiccazione all’interno delle maglie.

– È corretto lavare l’inchiostro a base acqua con l’acqua. Se la gelatina si scioglie (benché la Plus 7000 sia una emulsione resistente all’acqua) significa che la luce non l’ha sufficientemente indurita. Non so se lei incide i telai usando luce bianca oppure luce UV.
Se lei incide con luce bianca il motivo è chiaro: la gelatina non è sufficientemente indurita. Dopo avere sviluppato il telaio lo metta ad asciugare alla luce del sole per una mezz’ora: riceverà il sufficiente quantitativo di emissioni UV per indurire a dovere.

– Se l’inchiostro rimasto sul telaio è parzialmente indurito la sola acqua non è più sufficiente: occorre utilizzare il Solvente Pulizia Telai 52.

Trucchi e tecniche per stampare in serigrafia con inchiostri ad acqua

Vorrei iniziare a dedicarmi alla serigrafia e vorrei sapere se è possibile usando solo prodotti 100% ecologici ed ecosostenibili.
Se si, sareste così gentili da farmi una lista completa dei prodotti e delle attrezzature che dovrei acquistare? Vorrei stampare principalmente su carta, cartone e tessuto.

Francesca

Per stampare su carta e cartone l’inchiostro ecologico è il Biobase .

È fatto con sostanze di derivazione alimentare e NON contiene derivati del petrolio.
È assolutamente innocuo.

Per la stampa su tessuto, invece, non esiste a oggi un prodotto totalmente innocuo.
L’inchiostro più ecosostenibile è l’Aquatech che, per aderire al tessuto e resistere ai lavaggi, deve necessariamente essere cotto a 160°C.
L’operazione si compie con una termopressa, di cui esistono anche modelli economici.

In alternativa c’è l’inchiostro Texprint Mono, sempre a base acqua, di maggiore impatto ambientale, ma che può essere scaldato anche solo con il ferro da stiro .

Per quanto riguarda le attrezzature le occorre un semplice banco di stampa a un colore e pochi accessori economici, come spatole e racle.

Tutti i nostri consigli per la serigrafia ecologica

Eugenio, Milano

Iniziare in Serigrafia. Stampare su t-shirt o su poster?

Gianfranco, Cagliari

Procedura per applicare la carta transfer laser autoscontornante

Andrea, Torino

Perché si ottengono colori opachi nella stampa sublimatica?

Vincenzo

Quale stampante usare per fare transfer digitale?

In questi anni, molti ci hanno contattato chiedendo informazioni su una attrezzature semplice, economica, versatile per stampare in serigrafia su bottiglie, flaconi e – nell’ultimo anno – sulle borracce.

Stampare su Tshirt, shopper o carta, infatti, è ormai relativamente semplice ed economico, con il Banco Silver Startup di CPL Fabbrika si può allestire un laboratorio di stampa con poco più di 200 €.
Ma sulle superfici tonde, i macchinari sono sempre stati più complessi.

Siamo così partiti dal Banco Silver Startup, ed abbiamo lavorato per mettere a punto un accessorio che può risolvere definitivamente anche il problema della stampa in tondo.

Ecco Roto Startup!

Dopo mesi di ricerca, test, disegni dei componenti, prototipi, abbiamo lanciato sul mercato l’accessorio Roto Startup: e possiamo dire che si tratta di una bellissima rivoluzione!

Da oggi, infatti, con Roto Startup è possibile fare serigrafia su bottiglie, flaconi, borracce con un banco di stampa manuale.

L’accessorio Roto Startup, infatti, si può configurare in due modi:

– il solo accessorio, se già disponi del Banco Silver Startup di CPL Fabbrika. Potrai avvitare l’accessorio al banco, al posto della classica tavola per la stampa su tshirt, ed il gioco è fatto.

– il Banco Roto Startup, ovvero il Banco Silver Startup + l’Accessorio Roto Startup. Questo è il pacchetto, o kit, pensato per chi ancora non possiede il banco di stampa su cui applicare l’accessorio. È il pacchetto completo per iniziare, insomma. La cosa interessante è che con questo pacchetto, insieme al Roto Startup forniamo anche la classica tavola per la stampa di Tshirt, Shopper e Poster, per cui alla fine potrai ottenere una macchina da stampa davvero versatile e adatta ai più diffusi supporti di stampa.

Due parole sul funzionamento del Roto Startup.
Il telaio si appoggia al supporto cilindrico, con la racla si carica il telaio in prossimità del decoro ed infine, tramite un sistema di sfere rotanti, il cilindro viene fatto ruotare sotto il telaio.
In pratica, funziona al contrario rispetto alla stampa su supporti piani, dove è la racla a muoversi. Qui la racla resta ferma, ed il supporto si muove.

Infine, qualche caratteristica tecnica.

L’accessorio Roto Startup è adatto alla stampa in serigrafia su oggetti cilindrici con queste caratteristiche:
lunghezza minima 14 cm
lunghezza massima 31 cm
diametro minimo 5,5 cm
diametro massimo 10 cm

Trovi l’accessorio Roto Startup in vendita sul sito di CPL Fabbrika.
E, se ancora non hai il banco da stampa Silver Startup, trovi il pacchetto completo Banco Roto Startup qui.

Roto Startup: stampare su bottiglie, flaconi e borracce in serigrafia è semplice!

Giorgio

Allestire un piccolo laboratorio di serigrafia con poco (spazio e denaro)

Salve sono un dirigente di una società sportiva, stiamo valutando la possibilità di acquisire l’attrezzatura minima necessaria per la stampa personalizzata di magliette, felpe, ecc.
Vorrei avere un’indicazione sul tipo di tecnica più appropriata, qual è l’attrezzatura minima necessaria, tenendo conto che è una piccola produzione discontinua. Vorrei anche sapere se è possibile stampare, con la stessa tecnica, anche borracce di plastica.

Luciano, Monterenzio

Se non avete l’esigenza di stampare in conto terzi, ma semplicemente di soddisfare la domanda interna, le quantità di stampe saranno relativamente basse.

Come personalizzare abbigliamento per una società sportiva

Antonio

Come personalizzare le custodie per coltellini

Foto di copertina tratta da: epsvt.com

Macchina tampografica elettrica. Come sceglierla?

Abbiamo un dubbio sullo smaltimento della carta sporca di inchiostri serigrafici. Noi già smaltiamo con una ditta specializzata rifiuti liquidi, stracci e barattoli. La carta va riciclata normalmente o come rifiuto speciale?

Luca

La carta sporca di inchiostro si presta effettivamente a diverse interpretazioni: anche i giornali sono in effetti carta macchiata di inchiostro, e vengono smaltiti come “carta”.

Posso dirle la nostra esperienza diretta: l’azienda di smaltimento a cui noi affidiamo i nostri rifiuti considera la carta lavamani sporca di inchiostro rifiuto pericoloso con codice CER 15 02 02* (Assorbenti materiale filtrante contaminati da sostanze pericolose).

La carta sporca di inchiostro si presta effettivamente a diverse interpretazioni: anche i giornali sono in effetti carta macchiata di inchiostro, e vengono smaltiti come “carta”.

Trattandosi di materia complessa e soggetta a varie interpretazioni, le consiglio di chiedere l’assistenza di un ufficio locale di CNA, o pari associazione, oppure della medesima azienda specializzata cui affida lo smaltimento.

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Come smaltire la carta sporca di inchiostro serigrafico

Luca, Giulianello

Tampografia. Che cosa può rigare i polimeri?

Nicolò, Mazara del Vallo

Principi di base della tampografia

Esistono solo due tipi di carta transfer per ink jet: quella per tessuti chiari e quella per tessuti scuri; nessuna delle due è autoscontornante.

Esistono invece molti tipi di carta transfer per laser, in modo da coprire la maggior parte delle esigenze; poiché alcuni supporti non possono essere scaldati per effettuare il trasferimento, è nato il transfer a decalco per laser: in questo caso il trasferimento avviene a freddo, per scivolamento.

Esistono solo due tipi di carta transfer per ink jet: quella per tessuti chiari e quella per tessuti scuri

Ovviamente in questo caso il fissaggio dell’immagine non può avvenire per riscaldamento, ma è indispensabile sovra verniciare l’oggetto con una vernice trasparente volta a volta adatta al supporto.
Esistono vernici spray acriliche, in vendita nei colorifici, molto versatili e adatte a svariati tipi di supporto.

Poiché i transfer a decalco non sono autoscontornanti, occorre ritagliare la sottile pellicola attorno all’immagine.
Questa operazione si effettua rapidamente e con la massima precisione con l’aiuto di un plotter da taglio.

Invece, per quanto riguarda le stampanti, sono consigliabili le OKI, in quanto le carte transfer sono per lo più tarate sui toner OKI.
Nel caso di decori a decalco è vantaggiosa una stampante in grado di riprodurre anche il colore bianco.

Come si realizzano le decalcomanie sull’oggettistica?

Sono alle prime armi in materia di serigrafia e varie tecniche di personalizzazione. Vorrei capire quali strumenti utilizzare, senza fare spese inutili, per iniziare a stampare i propri disegni su t-shirt. Ho solo la certezza sulla pressa, mentre non ho le idee chiare su plotter, vinili, banchi di stampa… potete aiutarmi?

Roberta

La prima domanda da porsi per portare avanti questo progetto è: stamperò molti esemplari (oltre i 30 pezzi) di uno stesso disegno, oppure pochi esemplari di molti disegni diversi, magari con molti colori di stampa?

Stamperai molti esemplari di uno stesso disegno, oppure pochi esemplari di molti disegni diversi?

Nel primo caso – stampa di molti esemplari uguali – senza alcun dubbio sarà bene organizzarsi un piccolo laboratorio serigrafico, in cui la pressa sarà molto utile per fare asciugare e polimerizzare l’inchiostro delle stampe.

Ciò che le occorre:
– la pressa
– un buon banco manuale a un colore
– qualche economico accessorio, come racle e spatole.

Dovrà anche decidere se incidere i telai in modo autonomo, oppure acquistarli già incisi e pronti per la stampa.
Se deciderà di usare la tecnica serigrafica le consiglio, in ogni caso, di leggersi il Manuale Pratico di Serigrafia che le spiega passo passo, in modo semplice e chiaro, l’intero procedimento serigrafico.

Nel secondo caso – poche stampe di molti disegni – il procedimento più rapido ed economico è il transfer laser.
In questo caso le occorre
– la pressa, per il trasferimento dell’immagine;
– una buona stampante laser;
– un plotter da taglio, anche di piccolo formato per scontornare le immagini prima di applicarle.
– la carta transfer adatta verrà scelta in base alle caratteristiche della stoffa su cui applicherà il disegno.

I vinili termosaldabili servono soprattutto per applicare scritte (i classici numeri sulle maglie sportive) o loghi colorati a tinte piatte: si intaglia il vinile con il plotter, con l’immagine speculare, si eliminano gli scarti con uno sgarzino, quindi si posa la scritta sul tessuto e si applica con la termopressa.

Se infine desidera personalizzare anche le tazze e i puzzle, occorre integrare l’attrezzatura con:
– un sistema di stampa sublimatica
– una pressa per tazze oppure un fornetto 3D 

Come costruire un buon progetto per un laboratorio di stampa

Per fare la corrosione lei ha bisogno di:
– Texprint Discharge Eco Base
– Texprint Discharge Eco Corrodente
– Texprint Colorante Giallo Canarino 22

Naturalmente è indispensabile che il colore nero delle sue maglie sia “corrodibile”.
Per saperlo non c’è altro metodo che fare una prova.

Quale prodotto serve per fare stampa a corrosione su magliette?

Il sole è una sorgente luminosa perfetta, perché le sue onde luminose sono molto ricche di frequenze UV.
E, come sappiamo, tutte le usuali emulsioni al diazo (quelle con il sensibilizzante da aggiungere) sono sensibili ai raggi UV.
Tuttavia l’utilizzo della luce solare per incidere i telai presenta alcuni inconvenienti a cui occorre cercare rimedio:

– L’intensità luminosa del sole è molto variabile, a seconda dell’ora e della situazione meteo; perciò il tempo di esposizione corretto non sarà mai lo stesso.

Rimedio: poiché le emulsioni serigrafiche hanno una latitudine di posa molto ampia, è possibile esporre in abbondanza e non avremo inconvenienti nello sviluppo,a condizione che:
1- la pellicola che usiamo sia veramente nera
2- il disegno sia caratterizzato da linee o aree estese, senza dettagli fini
3- l’adesione tra la pellicola e il telaio sia perfetta
In questo modo anche un’esposizione eccessiva (per esempio 10 minuti al sole pieno) ci consentirà egualmente di sviluppare il telaio.

– Il sole è all’aperto, non in camera oscura!

Ciò significa che il telaio emulsionato o appena esposto sarà sottoposto ai raggi UV anche durante i suoi spostamenti e manipolazioni varie; durante questo tempo i raggi UV continuano ad agire e induriscono l’emulsione anche dove non vorremmo.
Rimedio: Il telaio, emulsionato e asciugato in ambiente protetto, con la pellicola già applicata e fissata con nastro adesivo, sarà portato all’esterno dentro un sacco nero a tenuta di luce, ed estratto SOLO al momento dell’esposizione. Un doppio sacco per spazzatura va benissimo.
Egualmente, appena terminata l’esposizione, mettiamo il telaio nel medesimo sacco e lo portiamo in ambiente protetto (a luce tenue) per procedere con lo sviluppo.

Chi ha a disposizione un vecchio esposimetro fotografico, ormai reperto archeologico, è in grado di misurare l’intensità della luce incidente proveniente dal sole.
Di conseguenza è anche in grado di comporre una tabella personale di esposizione, dopo avere collezionato i risultati delle sue prove.

Quale è la procedura di esposizione di un telaio serigrafico al sole?

Dovrei stampare una scritta bianca su tessuto nero, ma vorrei una stampa morbida (non plastica) con un effetto coprente. Alcune serigrafie mi dicono che la Stampa ad acqua non è indicata perché si spacca: è così?
Ci sono marchi leader di mercato come Gucci ed altri che hanno delle stampe anche molto grandi ma con un effetto morbido: come sono realizzate? Ci sono prodotti nuovi per permettono di raggiungere questo risultato?

Chiara

Le indico la possibile soluzione a questo problema di stampa.
La condizione essenziale è che il tessuto di cotone sia corrodibile.
In questo caso si esegue una stampa su giostra a due colori.

Il primo colore è la sostanza di corrosione.
Il secondo colore, nel vostro caso, è il bianco.

Se il secondo colore (bianco) viene ottenuto con una specifica base pigmentata, la mano finale sarà molto morbida, quasi impalpabile.
Ovviamente i due colori sono stampati con due telai uguali, o meglio “quasi ” uguali: per eliminare i problemi di registro il secondo telaio potrà avere il disegno più grande di 1 punto tipografico (circa 1 mm), rispetto al primo.

Il procedimento nel dettaglio:
– Corrodente: si ottiene con Texprint Discharge Eco Base + Texprint Discharge Eco Corrodente, da aggiungere al momento dell’utilizzo;
Se si aggiunge al composto anche il 5% di Texprint Colorante Concentrato Bianco il risultato del primo passaggio non sarà il colore naturale del cotone (écru), ma qualcosa che già assomiglia molto al bianco.
Si consiglia di stampare con telaio a 32-34 fili, per depositare uno strato di corrodente consistente.

– Asciugatura intermedia con cappa flash: è un’opzione possibile, ma non indispensabile: sotto il calore della cappa il corrodente agisce e il tessuto si sbianca. In mancanza di questo passaggio, il processo avviene comunque durante la cottura finale in forno.

– Stampa del secondo colore: otteniamo il bianco aggiungendo alla base Texprint Base Etrasoft Supporti Chiari, il 5% di Texprint Colorante Concentrato Bianco.

Per ottenere una mano morbida si consiglia di stampare con telaio a 77-90 fili.
Si può eventualmente effettuare una ribattuta del secondo colore, con asciugatura intermedia a mezzo di cappa flash, ma ciò contribuisce ad aumentare lo spessore dell’inchiostro.

– Si cuoce definitivamente per 2-3 minuti a 160°C, nel forno a tappeto.

Se terminiamo il processo dopo il primo passaggio otterremo una stampa imperfetta di tipo antichizzato, un effetto ricercato da alcuni.
Se seguiamo l’intero processo la stampa finale sarà di colore pieno e acceso, ma con uno spessore molto sottile, quasi impalpabile.

Come ottenere una stampa serigrafica “morbida”

Le cover personalizzabili in 3D mediante transfer sublimatico sono in poliestere per poter resistere alle elevate temperature del trasferimento.

Per la personalizzazione di questo tipo di cover occorre:
– una stampante ink jet per la sublimazione

– uno stampo rigido in lega per ogni modello di cover

– nastro oro resistente al calore

– carta transfer sublimatica

– un forno 3D con membrana e pompa di vuoto 
con i forni 3D economici attualmente in commercio il procedimento è laborioso e il numero di scarti, per un motivo o per l’altro, elevato. Inoltre consentono di lavorare con una sola cover per volta.

Inoltre la membrana in silicone interna al forno deve essere frequentemente sostituita.

Per questi motivo la tendenza attuale è quella di personalizzare cover in gomma , con inserto flessibile su cui si stampa.
In questo modo il trasferimento può essere effettuato con una normale pressa piana, anche di piccole dimensioni: il procedimento è più rapido e il numero di scarti drasticamente ridotto.

Quale attrezzatura dovrei acquistare per effettuare stampa su cover per smartphone?

Vorrei sapere se la stampa puff può essere utilizzata su una base di lana pesante? Si tratta di un tessuto da circa 550-600 grammi al metro quadro. La stampa tiene al lavaggio a secco ed allo sfregamento?

Marco

La stampa rigonfiante, ottenuta sia con inchiostri plastisol sia con inchiostri a base acqua, può essere fatta anche su supporti pesanti, purché resistano alla cottura a 160°C, per almeno 90 secondi.
La stampa rigonfiante resiste al lavaggio in lavatrice, ma resiste poco agli sfregamenti, in quanto è spugnosa.

In alternativa si possono eseguire stampe a spessore utilizzando i plastisol ad alta densità, passati più volte in sovrapposizione.
Il risultato è un disegno spessorato, ma compatto.

Si tratta di una tecnica di stampa lenta, adatta a stampe di pregio; sta a lei valutare se è economicamente compatibile con le caratteristiche dei suoi prodotti.

Si può ottenere un effetto puff rigonfiante su lana?

Vorrei cimentarmi da profano nella stampa dei miei disegni ed elaborati grafici in tecniche miste , matita ,carboncino , inchiostro, colori acrilici e olio. Vorrei realizzare degli stampati che vadano dai colori coprenti fino ad imitare l’acquarello. È una cosa possibile?

Gianluca

Se ho ben capito il suo progetto riguarda la stampa serigrafica su carta, abbinata ad altre tecniche.

In serigrafia esistono colori per carta sia coprenti, sia semicoprenti, che quindi producono effetti simili all’acquarello.

Naturalmente per ottenere il risultato che si ha in mente occorre fare delle prove e sperimentare varie tecniche e materiali.
È anche possibile utilizzare i colori per serigrafia con modalità diverse, per esempio con stesa a pennello o a rullo.

Esistono colori per serigrafia che imitano l’acquerello?

Vorrei stampare su legno un numero basso di esemplari (da 5 a 10) e non riesco a trovare la giusta tecnica e l’attrezzatura giusta. La superficie potrebbe variare dall’A4 all’A3. Potrebbe aiutarmi?

Piero

Dato il basso numero di stampe con il medesimo disegno (5-10) le consiglio di non utilizzare la serigrafia, bensì la stampa transfer laser.
Con questa tecnica si possono riprodurre poche copie, anche una soltanto, di un disegno con un numero indefinito di colori.
Ciò che le occorre è:
– una stampante laser di buona qualità
– una termopressa, anche economica

Il legno su cui applicherà le immagini deve essere molto chiaro e molto liscio; il legno scuro, infatti, modifica le tonalità delle immagini e dovrebbe essere sbiancato con una mano di fondo.
Se il legno è veramente liscio potrà usare la carta transfer per pelle e legno
Se, invece, il legno ha delle irregolarità sarà necessario usare il transfer laser a decalco che non ha bisogno di essere passato in termopressa, ma si applica semplicemente per scivolamento.

In entrambi i casi è opportuno sovraverniciare le immagini con una vernice protettiva trasparente.

Quale è la tecnica migliore per stampare su legno pochi esemplari?

Ho in progetto di stampare su t-shirt con inchiostri ad acqua. Non possiedo nulla per poi scaldare la stampa, solo una pistola termica. Riguardo all’emulsione, ho a disposizione un faretto invece che la lampada UV. Per la tela mi sembra di aver capito che l’opzione migliore sia 55 fili/cm. È tutto corretto?

Fabio

La QLT è un emulsione che va bene per la luce alogena, non necessità dell’aggiunta del diazo, ma per gli inchiostri all’acqua tiene solo 200 stampe circa, poi la gelatina non tiene con questo tipo di inchiostri.
La Screen Sol RM Blu invece necessita dell’aggiunta del diazo, ma tiene su tutti i tipi di inchiostri (Plastisol, Acqua e Solvente) per tirature ben più alte.

Cuocere le stampa nel forno di casa si può, con alcune accortezze.
Per la cottura nel forno di casa ecco i nostri consigli:
Tenere la stampa in cottura nel forno per circa 2/3 minuti.
Quando si inserisce la stampa nel forno, il forno deve essere già caldo a 160°C.

Come stampare su Tshirt con un’attrezzatura serigrafica minima

Produco fotolibri e album fotografici, vorrei stampare dei testi su ecopelle di diverse grammature.
Mi piacerebbe avere anche un effetto a rilievo, potete aiutarmi?

Giuseppe

La stampa su ecopelle non può essere effettuata a caldo, con normali transfer laser, in quanto il materiale non sopporta il calore e si scioglie.

Perciò l’unica strada percorribile è la stampa serigrafica, con l’utilizzo di un normale inchiostro per pvc.
Le occorre un banco manuale a un colore e pochi accessori, come racla e spatole.
Per ottenere il telaio inciso può scegliere tra due opzioni:
– acquistarlo già inciso da suo file e pronto per la stampa (CPL Fabrika effettua questo servizio)
– inciderlo in modo autonomo, dotandosi dell’attrezzatura necessaria

Come si stampa in serigrafia su ecopelle?

Volevo sapere se è possibile stampare in serigrafia delle grafiche su magliette che non siano solo sul petto o sulla schiena, ma che si espandano in maniera continuativa fino alle maniche.

Chiara

In serigrafia non possiamo ottenere l’effetto che lei indica, a causa delle cuciture della t-shirt, che impediscono di riprodurre le linee senza dentellature o interruzioni.

L’unico sistema per ottenere quell’effetto è stampare la pezza di stoffa prima di confezionarla.
Ma anche in questo caso occorre fare molta attenzione al taglio delle pezze, per fare combaciare le linee dopo la cucitura.

E’ invece possibile ottenere stampe su un largo sviluppo in certe zone della maglia, dove non abbiamo cucitura .
Per farlo occorre una tavola di stampa di larghezza adeguata, dove è possibile distendere tutta la zona stampabile della t-shirt.

Si può stampare in serigrafia sull’intera superficie della maglietta?

I normali inchiostri serigrafici, che noi trattiamo, aderiscono su vetro a freddo.
Si tratta degli inchiostri bicomponenti Epoxery:

La tenuta su vetro è dovuta al catalizzatore, che deve essere obbligatoriamente aggiunto all’inchiostro nella percentuale del 20%. Il catalizzatore lo trova nel menù a tendina della pagina che le ho linkato sopra.

La resistenza dell’inchiostro aumenta notevolmente se, dopo la stampa, il materiale viene scaldato a 150°C.

Come si stampa in serigrafia su vetro a freddo?

Come si esegue la decalco su ceramica?

L’inchiostro serigrafico che aderisce al poliestere è il Nyloflex.

Per renderlo utilizzabile con aerografo occorre diminuirne la viscosità, aggiungendo il Diluente Lento 23 quanto basta

Se il poliestere su cui si applica il Nyloflex è trattato al silicone, allora può essere necessaro aggiungere al Nyloflex, prima di diluirlo, il 10% di Promotore di Adesione.

Gli inchiostri Nyloflex sono miscelabili tra loro; perciò può correggere la tonalità di un colore aggiungendo altri colori a piacere.
Se ha necessità di ottenere una precisa referenza RAL, è sufficiente che lei ce la comunichi: in tempi brevi le invieremo la formula con le percentuali dei colori necessari.

Come faccio per verniciare con l’aerografo sul poliestere?