Лида Мониава сообщила, что покинет должность директора благотворительного фонда «Дом с маяком» и выйдет из его правления. По её словам, она хочет за оставшееся до суда время подготовить организацию к работе без её участия.

Мониава рассказала, что следствие по её уголовному делу продлится ещё несколько месяцев. По её оценке, через два-три месяца дело может перейти к рассмотрению по существу. Она также предположила, что ей грозит от пяти до 10 лет колонии.

До этого времени Мониава намерена завершить текущие дела в «Доме с маяком» и организовать работу фонда так, чтобы хоспис продолжил работать без неё. Она выразила уверенность, что сотрудники смогут поддерживать его деятельность самостоятельно.

Мониава также поблагодарила людей, которые пришли поддержать её к зданию суда. При этом она выразила опасение, что уголовное дело может привести к сокращению пожертвований в пользу фонда.

По её словам, сейчас у «Дома с маяком» более тысячи пациентов и 400 сотрудников. Мониава призвала сторонников продолжать помогать организации — переводить пожертвования, заниматься волонтёрством или приходить туда работать.

Она также сообщила, что находится под домашним арестом с электронным браслетом и намерена оставаться в России.

В сёлах Бутырки и Коты Иркутского района ввели карантин из-за очага узелкового дерматита крупного рогатого скота (КРС). Заболевание обнаружили у 96 животных, сообщил губернатор Иркутской области Игорь Кобзев.

Заражённый скот уничтожат, а на границах двух населённых пунктов организовали ветеринарный контроль. Администрация Иркутского района должна определить место для сжигания животных.

На территории очага и в угрожаемой зоне запретили ввозить и вывозить скот, молоко, корма и продукты убоя, а также выпасать КРС. Ограничения распространяются и на транспорт, кроме машин, которые участвуют в ликвидации очага или обеспечивают жизнедеятельность населённых пунктов.

В ближайшее время в карантинной зоне и на прилегающих территориях проведут внеплановую вакцинацию животных. Власти также отдельно рассмотрят вопрос о компенсациях хозяйствам, которые потеряют скот.

На фоне неблагоприятной эпизоотической обстановки 4 сентября государственная ветеринарная служба Иркутской области утвердила комплекс мер по ликвидации очагов заразного узелкового дерматита. План должен предотвратить распространение заболевания в другие районы региона.

Ранее в Иркутской области отменили карантин по пастереллёзу крупного рогатого скота. Ограничения из-за этого заболевания действовали с 2024 года.

Короткое бабье лето ожидается в Москве в середине следующей рабочей недели. В четверг воздух в столице может прогреться до 26 градусов, сообщил РИА Новости ведущий специалист центра погоды «Фобос» Евгений Тишковец.

По словам синоптика, повышение температуры начнётся в среду, когда столбики термометров поднимутся до 21 градуса. При этом почва на глубине останется холодной после дождей, что приведёт к образованию обильных рос и туманов.

В четверг и пятницу направление ветра в нижней тропосфере изменится с северо-западного на юго-западное. В Москву начнёт поступать субтропическое тепло черноморского происхождения.

Ночью температура составит 10–13 градусов, а днём воздух прогреется до 23–26. Тишковец объяснил потепление так называемой «памятью лета».

Ожидаемые значения не станут рекордными для этих дней, однако окажутся примерно на 10 градусов выше климатической нормы начала осени.

Уголовный суд Каира приговорил египетскую телеведущую и продюсера Сару Халифу и ещё 11 человек к смертной казни через повешение по делу о производстве и обороте синтетических наркотиков. Об этом сообщает газета «Аль-Ахрам».

Суд признал фигурантов виновными в создании преступной организации, которая ввозила в страну вещества для изготовления запрещённых препаратов, производила их и занималась сбытом. Решение коллегия судей приняла единогласно после получения заключения верховного муфтия республики.

Ещё девять человек получили пожизненные сроки, семерых оправдали. Всего обвиняемыми по делу проходили 28 человек.

По данным следствия, участники группы распределили между собой обязанности: одни закупали за границей необходимое сырьё, другие производили и распространяли наркотики. Для их изготовления и хранения использовали жилой дом.

В рамках расследования правоохранители изъяли более 750 килограммов синтетических наркотиков и компонентов для их производства.

Международный аэропорт имени Нгурах-Рая на Бали отменил более десяти рейсов на фоне продолжающегося извержения вулкана Анак-Кракатау. Об этом сообщает Antara со ссылкой на администрацию воздушной гавани.

Анак-Кракатау непрерывно извергается с позднего вечера 4 сентября. Активность вулкана сопровождают грохот, вибрации и выбросы лавы. По спутниковым данным, пепел поднимался примерно на 14,6 километра над уровнем моря.

Как сообщил глава отдела коммуникаций и правового обеспечения аэропорта Геде Эка Санди Асмади, из-за ситуации часть рейсов отменили, расписание других скорректировали. По состоянию на 10:00 воскресенья по местному времени пять отмен коснулись маршрутов из Джакарты на Бали. Изменения затронули TransNusa и Indonesia AirAsia.

Несмотря на ограничения, аэропорт Бали в целом работает в штатном режиме. Его оператор взаимодействует с перевозчиками и службой AirNav Indonesia, которая следит за воздушным пространством в зоне распространения вулканического пепла.

Для пассажиров, которые остаются в терминале из-за отмен и задержек, организовали дополнительные места и сервисы. Перед поездкой в аэропорт путешественникам рекомендуют уточнять статус своего рейса у авиакомпании.

Анак-Кракатау находится в Зондском проливе между островами Ява и Суматра.

Российские фигуристы Александра Бойкова и Дмитрий Козловский победили на международном турнире Kinoshita Group Cup в Токио в соревнованиях спортивных пар. По итогам двух программ они набрали 203,66 балла.

Второе место также заняли россияне Екатерина Чикмарева и Матвей Янченков. Они получили 202,55 балла и уступили победителям 1,11 балла. Бронзовыми призёрами стали Анастасия Мухортова и Дмитрий Евгеньев с результатом 189,94 балла.

Бойковой 24 года, Козловскому — 26 лет. В 2021 году дуэт завоевал бронзу чемпионата мира. Фигуристы также трижды становились чемпионами России. В 2020-м они выиграли чемпионат Европы, а в 2019 и 2022 годах занимали третье место на этом турнире.

Kinoshita Group Cup завершится 6 сентября. Турнир серии «Челленджер» стал первым соревнованием с участием российских фигуристов после их отстранения в 2022 году. Исключением стали выступления одиночников Аделии Петросян и Петра Гуменника, которые участвовали в квалификации к Играм и Олимпиаде в Италии и заняли шестое место. Спортсмены из России выступают в нейтральном статусе.

Президент России Владимир Путин провёл переговоры со спецпосланниками президента США Стивом Уиткоффом и Джаредом Кушнером, которые прибыли в Москву для обсуждения урегулирования конфликта на Украине. Встреча продолжалась 3 часа 10 минут, сообщил помощник российского лидера Юрий Ушаков.

По его словам, стороны общались как за рабочим столом, так и во время неформального обеда. Ушаков назвал разговор содержательным, конструктивным и откровенным.

Российская сторона изложила свою оценку ситуации в зоне боевых действий. Путин заявил об успехах российской армии и выразил уверенность в достижении поставленных целей. Он также подчеркнул необходимость устранить первопричины конфликта и подтвердил готовность искать вместе с США политико-дипломатические пути его завершения.

Уиткофф и Кушнер, в свою очередь, представили ряд предложений о возможных вариантах урегулирования. По словам Ушакова, американские переговорщики пообещали использовать полученные от Путина оценки во время контактов в Киеве 6 сентября.

На встрече также затронули экономические вопросы и возможные крупные совместные проекты России и США. Путин и президент США Дональд Трамп продолжат личные контакты, а взаимодействие через Уиткоффа и Кушнера сохранится.

Ушаков уточнил, что это восьмой визит американских переговорщиков в Россию. В начале встречи Путин передал пожелания Трампу и поблагодарил его за усилия по урегулированию конфликта.

Белый дом после переговоров сообщил, что Москва и Вашингтон обсудили дальнейшие шаги. Объявить о них планируют в ближайшие недели.

По данным журналиста Axios Барака Равида, вместе с Уиткоффом и Кушнером в Москву прилетел исполняющий обязанности руководителя санкционного направления Минфина США Джин Ланге. На встрече с Путиным он не присутствовал, однако участвовал в предварительных переговорах со спецпредставителем президента России по инвестиционно-экономическому сотрудничеству с зарубежными странами Кириллом Дмитриевым.

После визита в Москву Уиткофф и Кушнер вылетели на самолёте ВВС США в польский Жешув. Оттуда они, как ожидается, отправятся в Киев, где встретятся с Владимиром Зеленским.

В лесу Аня нашла родник. Она пробежала по тропе мимо усадьбы и оттуда до соседней деревни, где ее спугнул лай злобных цепных собак. На обратном пути услышала журчание воды, немного вернулась и заметила тропинку, резко уходящую вниз. Пора было возвращаться домой, но Аня все же спустилась в овраг, цепляясь руками за ветки и деревья, стараясь не задеть заросли крапивы сбоку. На последних метрах она поскользнулась и проехалась по мокрой грязи. Теперь кроссовки придется чистить, хорошо хоть не упала. Посмотрела наверх — край оврага остался высоко над головой.

Вода пробивалась между заросшими мхом камнями и стекала в небольшой бассейн. На поверхности кружили листики, соринки, мелкие насекомые. Грязь вокруг напоминала болото, кто-то давным-давно выложил к роднику дорожку из камней. Аня отогнала комаров рукой, осторожно подобралась к источнику, подставила руки под ледяную воду, умылась и напилась.

Проверила, ловит ли сигнал на телефоне, — нет. Лучи солнца пробивались сквозь листву, и овраг будто светился. Несмотря на обилие комаров, средство от которых, видимо, уже растворил пот, уходить ей не хотелось. Она подумала, что нужно показать это место Льву и Леше. Вряд ли мальчик захочет идти так далеко, но может, потом, когда они привезут велосипеды… И вдруг она вспомнила, как вечером накануне хотела Льву почитать книжку, а он ответил — читать будет папа.

Она и сама не понимала, кем ей приходится Лев. Сначала пыталась ему понравиться, чтобы понравиться Леше, потом они начали жить вместе, но она все не могла решить — она живет с мужем и его сыном от первого брака или они семья и у них есть сын. Она долго об этом размышляла, а потом поняла, что не ей решать, мальчик называл ее мамой, но совсем не был к ней привязан.

Аня представила стену и полезла обратно. Велосипеды нужно привезти, вряд ли этим летом будет время кататься, но они нужны для гостей. Ванная почти готова, светильник нормальный повесить, затереть швы — это завтра.

У усадьбы она перешла на шаг и засмотрелась на рассыпающееся трехэтажное здание. Она скользнула взглядом по окнам третьего этажа, посмотрела ниже. Лев стоял в окне на втором этаже. На секунду она замерла и в ступоре смотрела на мальчика. За его спиной показалась маленькая девочка, резко выбросила руки вперед, сделала вид, что сейчас столкнет. Окно приближалось и удалялось, Аня тупо смотрела на него и не могла сдвинуться с места. Девочка ударила мальчика по щеке и засмеялась. Мальчик испугался и захныкал. И только тогда Аня пришла в себя и побежала.

Она не заметила, как пролетела вдоль забора, очнулась от удара чего-то острого по руке, поняла, что зацепилась, дернулась и порвала футболку. Проскочила тропинку, подбежала к высокой двери, ударилась о нее всем телом, не сомневаясь, что сумеет выломать дверь. Ударила плечом снова, поняла, что дверь открывается наружу, потянула за кольцо и влетела в холл. Груда кирпичей в центре, покрытая полиэтиленом, стены в граффити, запах мочи. Наверх уходит полуразрушенная лестница без перил.

— Лев! — крикнула она. — Я здесь!

Сознание моргнуло и вернулось, когда она увидела, что у лестницы не хватает ступеньки, шагнула в дыру, ударилась коленом, поднялась и побежала дальше. Детский смех разносился эхом по коридорам разрушенного дома, доносился будто со всех сторон. На втором этаже она свернула налево, проскочила галерею комнат, добежала до окна, где видела мальчика — его нет, они куда-то ушли, —повернулась, проскочила все комнаты.

— Лев!

Аня пробежала весь второй этаж, бросилась обратно к лестнице. На третий ступенек не было, из стен торчали железные скобы, мог ли он по ним забраться — мог. Он так любит на все забираться, однажды они отвели его в зоопарк, отвернулись всего на секунду, а он уже перелез через заборчик, залез на высокую скульптуру и плакал, не понимая, как ему теперь спуститься.

Она начала карабкаться по скобам на третий этаж, ни о чем не думая и не глядя вниз. Продолжала кричать, мальчик не отзывался, Аня знала — он стоит где-то и плачет, а эта тварь зажимает ему рот. Она выскочила на площадку и побежала, пролетела галерею комнат, в последний момент замерла. У комнаты прямо перед ней не было пола. Она стояла, раскинув руки над провалом вниз. Из полуразрушенной стены к ней тянулись ветки, казалось, если она разбежится и прыгнет, то сможет до них достать. Мог ли Лев прыгнуть на эти ветки — вряд ли, он бы не долетел.

Она побежала в другую сторону, в комнаты, уходившие влево, отцепила от чехла телефон, вызвала Лешу, пошли гудки. В последней комнате мальчика тоже не было — где он, есть ли здесь чердак? Точно есть, она видела окно под крышей, и это не третий этаж, это еще выше.

— Лев, я иду! — закричала она, остановилась у лестницы, глядя наверх.

Проем — остатки чердака. Она увидела трещину, ползущую по потолку. Как туда забраться, может, есть фокус, веревочная лестница, по которой они поднялись и затянули наверх? Она подумала, может ли разбежаться так, чтобы достать руками до проема и подтянуться.

— Леша, мы в усадьбе, я ищу его! — закричала Аня.

— Ты о чем, Ань?

— Лев!

Она искала ящики, веревку, способ забраться выше, хоть что-то.

— Лев со мной, мы строим душ, — сказал спокойный голос мужа в трубке. — Ань, в чем дело, что с тобой?

Она услышала голос мальчика на заднем фоне и увидела, что стоит на третьем этаже руин дома Астафьевых, и в усадьбе совершенно тихо. В выбитых окнах виднелись поле и лес, вниз вели железные скобы, и она не понимала, как сумела по ним забраться, не то что как теперь спускаться.

Слово «шумахер», образованное от фамилии семикратного чемпиона «Формулы-1» Михаэля Шумахера, включили в орфографический словарь русского языка. Оно появилось на портале «Академос» Института русского языка им. Виноградова РАН.

В русском языке «шумахером» называют гонщика или человека, который предпочитает быструю езду. В таком значении фамилию немецкого автогонщика начали использовать в России ещё в 1990-е годы, когда Шумахер выступал в «Формуле-1».

Михаэль Шумахер семь раз становился чемпионом «Формулы-1». По числу титулов он делит рекорд с британским гонщиком Льюисом Хэмилтоном.

В 2013 году Шумахер получил серьёзную черепно-мозговую травму во время катания на горных лыжах во французских Альпах и впал в кому. Сейчас он продолжает восстанавливаться после несчастного случая.

Генеральная Ассамблея ООН проголосовала за проект резолюции, призывающей постепенно отказаться от карт в проекции Меркатора в пользу Equal Earth, которая точнее передаёт пропорции континентов. Инициативу поддержали 164 страны, США выступили против, ещё шесть государств воздержались.

Документ носит рекомендательный характер и не создаёт юридических обязательств. При этом ожидается, что решение может повлиять на использование карт в повседневных технологиях и образовательных программах.

Проекцию Меркатора разработал фламандский картограф Герардус Меркатор в XVI веке. Её используют с 1569 года. Изначально она предназначалась прежде всего для морской навигации, однако со временем стала одним из распространённых способов изображения мира.

Особенность такой карты заключается в сильном искажении площадей: территории у экватора выглядят меньше относительно реальных размеров, а расположенные ближе к полюсам — больше. Так, Африка в действительности примерно в 14 раз превосходит Гренландию по площади, однако на карте Меркатора они выглядят сопоставимыми.

Альтернативой стала проекция Equal Earth, созданная в 2018 году. Она позволяет отображать страны и континенты с более реалистичным соотношением площадей.

За отказ от проекции Меркатора выступают африканские государства. По их мнению, существующие искажения уменьшают воспринимаемый размер Африки и других регионов и могут влиять на представления об их роли, перспективах и потребностях.

Министр иностранных дел Того Роберт Дюссей заявил, что карты формируют представления людей и влияют на восприятие места народов и континентов в мире.

В Непале спасатели обнаружили живой 64-летнюю женщину, которая провела 10 дней в доме, заваленном обломками после наводнения. Об этом пишет Kathmandu Post со ссылкой на вооружённую полицию страны.

Женщину нашли на верхнем этаже четырёхэтажного здания в Бетравати в районе Нувакот. В момент спасения она находилась без сознания. Пострадавшую эвакуировали вертолётом на военную базу армии Непала, где ей оказали медицинскую помощь.

Наводнение началось утром 26 августа в северных районах страны. Поток воды с китайской стороны хлынул в реку Бхоте-Коши после схода ледника и последовавшего за ним оползня.

По последним данным, число погибших в результате наводнения в Непале превысило 1,3 тысячи человек.

Президент России Владимир Путин поручил в течение трёх суток не наносить удары по Киеву. Ограничение действует с полуночи 5 сентября и связано с подготовкой к приезду в украинскую столицу американской делегации, сообщил «Интерфаксу» пресс-секретарь главы государства Дмитрий Песков.

В тот же день, 5 сентября, в московском аэропорту Внуково приземлился спецборт ВВС США. На нём в Россию прибыли спецпосланник президента США Стив Уиткофф и зять американского лидера Джаред Кушнер.

Накануне президент США Дональд Трамп заявил, что его представители во время визита в Москву передадут предложение по прекращению конфликта на Украине. Содержание инициативы он не раскрыл.

Во вторник Путин сообщил о готовности Москвы к диалогу со всеми заинтересованными сторонами. По его словам, представители американского президента остаются желанными гостями, а Кремль готов работать с ними.

Ранее российский лидер также допускал возвращение к переговорам и обсуждению вопросов, которые стороны поднимали на Аляске в августе 2025 года.

Житель Москвы похитил продавца системного блока, который оказался нерабочим, и угрожал сжечь мужчину заживо. Суд назначил организатору нападения шесть лет колонии строгого режима, пишет РИА Новости со ссылкой на судебные документы.

Инцидент произошёл в феврале 2025 года. Москвич купил через популярный телеграм-канал системный блок за 12 тысяч рублей, однако компьютер не заработал. Покупатель попытался вернуть технику, но продавец перестал отвечать на его звонки.

После этого мужчина привлёк к делу двух знакомых, один из которых был несовершеннолетним. Подросток представился новым покупателем и договорился с продавцом о встрече. Когда тот приехал с компьютером, его под угрозами заставили сесть в автомобиль и вывезли за город.

По данным из материалов дела, во время поездки организатор похищения угрожал потерпевшему убийством. В частности, он говорил, что сожжёт его вместе с компьютерами, зарежет и выбросит в лесу.

Мужчина также потребовал вернуть ему 12 тысяч рублей и заявил, что заберёт оба системных блока — купленный ранее и привезённый продавцом на встречу. Общая стоимость похищенного имущества составила 36 тысяч рублей. Потерпевший, восприняв угрозы всерьёз, перевёл деньги, после чего его высадили из машины.

Суд признал организатора виновным в похищении человека группой лиц с угрозой насилия из корыстных побуждений и разбое. Он получил шесть лет колонии строгого режима. Его совершеннолетнего сообщника приговорили к пяти годам колонии того же режима за соучастие в похищении. Приговор вступил в силу.

Информации об участии несовершеннолетнего фигуранта в судебном процессе в документах нет.

Инъекция, которая позволяет увеличивать мышечную массу без силовых тренировок, в будущем может стать доступна россиянам. Для этого разработка Института зоологии Китайской академии наук должна успешно пройти клинические испытания на людях, рассказала NEWS.ru биохимик и специалист по коррекции пищевого поведения Анна Дивинская.

Технология основана на миографтах — мышечных клетках, которые извлекают из четырёхглавой мышцы. После подкожного введения они самостоятельно организуются в функциональную ткань.

Пока метод проверили на мышах. После инъекции у животных увеличились мышечная масса, сила и плотность костей. Одновременно исследователи зафиксировали снижение признаков системного воспаления, улучшение работы печени и рост энергозатрат организма.

В первую очередь технология предназначена для людей, которым физические нагрузки недоступны. Среди них Дивинская назвала лежачих и парализованных пациентов, людей после тяжёлых травм, а также пожилых с остеопорозом и болезнью Альцгеймера.

В перспективе разработкой смогут заинтересоваться и здоровые люди, которые хотят поддерживать мышечную массу без походов в спортзал из-за нехватки времени или ограничений по здоровью. По словам Дивинской, возможность применения технологии появится только после испытаний на людях.

Международный союз конькобежцев (ISU) отозвал нейтральный статус у российских фигуристов Камилы Валиевой и Марка Кондратюка. Спортсмены оспорили решение организации, сообщает ТАСС со ссылкой на источник.

Апелляции Валиевой и Кондратюка будут рассматривать до 9 сентября. Если ISU оставит решение в силе, фигуристы смогут до 30 сентября обратиться в Спортивный арбитражный суд.

О присвоении Валиевой нейтрального статуса стало известно 7 августа. Ранее ISU допустил российских спортсменов к соревнованиям под эгидой организации в этом качестве начиная с сезона-2026/27.

20-летняя Валиева решила вернуться в спорт после окончания четырёхлетней дисквалификации за нарушение антидопинговых правил. С 25 октября 2025 года ей разрешили официально тренироваться. Сейчас фигуристка занимается в команде Татьяны Навки под руководством Светланы Соколовской, до отстранения она входила в группу Этери Тутберидзе.

23-летний Кондратюк — бронзовый призёр Олимпийских игр в командном турнире и чемпион Европы 2022 года.

«Проклятая земля», Светлана Тюльбашева

«Дом историй», 2026

Хоррор разворачивается в двух временных пластах: в наше время супружеская пара из Москвы строит в глухой тверской деревне глэмпинг, а 100 лет назад в той же самой деревне разворачивались кровавые события не очень понятного свойства. Какие-то дворяне пропадали без следа, какую-то крестьянку то ли сожгли, то ли пытались сжечь за колдовство, а ещё шёл кровавый дождь и был мор, и морок, и всепоглощающий жуткий туман. И, как и положено по неписаным законам жанра, жуткая история столетней давности непременно аукнется в наше время. Москвичам снятся странные сны с рыжей утопленницей, их юный сын гуляет по заброшенной усадьбе с подозрительной девочкой, а деревенские соседи ведут себя загадочно. Вот-вот случится что-то нехорошее, и оно, конечно же, случается.

«Последний день лета 2», Андрей Подшибякин

«РЕШ», 2026

Ещё один хоррор, на этот раз продолжение, пусть и вполне самостоятельное, хита трёхлетней давности про древнего монстра, который спал себе под донскими курганами долгие годы, а в 1993 году проснулся и пришёл в Ростов-на-Дону и принялся творить свой кровавый суд. В новой книге монстр вернётся в 1994 году (спойлер!) и внезапно окажется самым милым существом на тогдашних ростовских улицах, потому что там будут убивать, грабить и похищать местные бандиты, заезжие бандиты, а также граждане, которые вошли не в ту дверь. Натурально, по всему городу будут возникать загадочные двери там, где им быть не положено. Зайдёшь в неё — там благодать, лучший момент из твоей жизни, когда все молоды и счастливы, или, ещё лучше, справедливый мир. А выходит из двери уже не ты, а машина для убийства. Со всеми этими мелкими неприятностями придётся справляться четвёрке обычных ростовских школьников.

«Плебс: народная история Рима», Николя Тран

Переводчик: Ольга Панайотти

«Новое литературное обозрение», 2026

Думание про Римскую империю, но демократическое думание. История не императоров, не полководцев, не сражений и не дворцовых интриг, а история римского народа. Тут и хозяйственно-бытовые вопросы: как жили, где жили, сколько жили обычные римские граждане. Но в большей степени это история простого народа как активного участника политики. Несмотря на то, что в разные эпохи римские плебеи имели разную степень влияния на политику, они всё-таки в ней участвовали. И в эпоху республики, и при разнообразных диктатурах, и в эпоху гражданских войн, и даже при ранних императорах народ не безмолвствовал. Формально он даже правил Римом, но в реальности римский плебс был лишь одним из факторов политической борьбы, пусть и очень важным.

«Небесное тело», Юлия Купор

«Альпина Диджитал», 2026

Лера имеет странную привычку летать над городом. По ночам, чтоб никто не видел. Впрочем, иногда её всё равно фотографируют, и потом новости о неопознанной летающей Лере появляются во всех районных пабликах. Свой талант она скрывает и от мужа, и уж тем более от монструозной тёщи. Физика полёта Леры, по крайней мере поначалу, книгу остаётся до конца непрояснённой, как и то, что именно перед нами — фантастическое допущение или же речь идёт про метафору и это просто история про умученную супружеской жизнью девушку, которая придумала себе несуществующее хобби в качестве единственной отдушины. Остальные герои этой драмы несчастливы каждый по-своему.

Для Юлии Купор это уже вторая трагикомедия с элементами фантастики — в предыдущем романе по неизвестной никому причине Воланд внезапно стал мэром закрытого города на Урале.

«Никаких понедельников», Шан Хьюз

Переводчик: Дарья Ивановская

«Лайвбук», 2026

Стеффи работает в химчистке и ухаживает за больным отцом. А потом обнаруживает, что он — драчун, мелкий уголовник и довольно неприятный тип — мёртв. А его огромный пёс грозится съесть и её, и коронера, и всех других, кто попытается забрать тело. Стеффи звонит на работу сообщить о том, что из-за смерти отца она не сможет прийти на вечернюю смену. Начальник очень раздосадован её прогулом. Мир состоит из чёрствых людей, и Стеффи отвечает ему колкостями. (Ну, если только она может открыть рот, а не стоит подавленная, переваривая очередной удар, который ей нанесла жизнь.) Ещё у Стеффи вроде как есть сестра, вот только как бы её найти?

Три года назад на русский перевели дебютный роман Шан Хьюз «Перл», великолепный автофикшн-текст. Там писательница раз за разом возвращалась к внезапному и необъяснимому исчезновению своей матери и пыталась понять, кого она в этом винит — себя, отца, саму мать или вообще весь мир. Если вы хотите разобраться в жанре автофикшена, то «Перл» — почти идеальный вариант. Что удивительно, «Никаких понедельников» — совсем другой роман по стилю, языку, атмосфере и драйву, но столь же великолепный. Способность выдать два настолько разных текста — это признак большого таланта.

Я много раз собиралась поехать сдать кровь для больных детей, но из-за загруженности и совмещения работы с материнской ролью каждый раз не получалось. Но однажды я всё-таки сделала это, и тот опыт навсегда изменил моё отношение к благотворительности.

Прошёл месяц с поездки, и мне пришло сообщение: «Сегодня ваша кровь спасла жизнь…» Я помню сам момент, когда я прочитала этот текст: я шла по аллее к дому, и меня пробрало до мурашек. Сообщение пришло, когда я уже забыла о том, что месяц назад сдала кровь. В тот день я совершенно ничего не сделала для того ребёнка, но узнала о вот таком результате.

Меня зовут Александра Савочкина, и я почти пять лет исполнительный директор некоммерческой организации. Мой путь в эту сферу не был классическим: долгое время я работала в бизнесе и ивент-индустрии, организовывала масштабные мероприятия для предпринимателей — от парусных регат в Хорватии до закрытых кинопоказов. Я искренне верила, что дарить людям эмоции — это главное дело моей жизни. Но когда наступил ковидный локдаун, 75% моей работы просто испарились. В тот момент я и поймала себя на мысли: «Хочу заниматься чем-то, что приносит реальную и осязаемую пользу. И эмоции людям».

К тому моменту я пятнадцать лет работала с предпринимателями, хорошо понимала, как функционирует бизнес, и оказалось, что мои навыки нужны, чтобы менять благотворительный сектор к лучшему. Запрос, отправленный в пустоту, обрёл форму.

Безупречный пользовательский опыт и уважение к времени

Многие состоятельные люди готовы быть благотворителями, но при этом не хотят соприкасаться со сложностями процесса, потому что на это нет ни времени, ни ресурса. Когда человек ищет в сети продукт или услугу, он выбирает в первую очередь понятный и позитивный пользовательский опыт.

Если заходишь на сайт, а там устаревшая версия, много разрозненной информации и всё непонятно устроено, то даже при большом желании прямо сейчас сделать доброе дело ты скорее закроешь страницу и займёшься более насущными делами. Человеку нужно, чтобы взгляд сразу сфокусировался на том, что ищешь. Удобство — это первое, с чего начинается бизнес-подход в НКО, а для этого нужна хорошая аналитика, которую обычно способны построить в компании только люди с коммерческим опытом. Аналитика позволяет не гадать на кофейной гуще, а работать эффективно и с результатами.

Win-Win: помощь с приятными эмоциями

Второй барьер, останавливающий потенциальных доноров, — нежелание пускать в себя чужую боль. Фокус на демонстрации несчастья и горя долгое время оставался основным инструментом в фандрайзинге. Тем не менее сегодня, когда уровень стресса в обществе очень высок, у аудитории растёт запрос на более бережные и созидательные коммуникации.

Бизнес же всегда строится на модели Win-Win, где обе стороны получают ценность. Этот же принцип мы заложили в основу благотворительного аукциона «Толк». Мы отвечаем на прагматичный запрос мецената: предприниматели приходят к нам не только из абстрактного желания сделать что-то хорошее, но и для решения конкретных задач.

Покупая лот на аукционе, меценат получает нужную ему экспертизу, консультацию или уникальную эмоцию (встречу с кумиром, до которого не мог дотянуться через свою записную книжку), а перечисленные средства помогают подопечным фондов.Когда человек получает прозрачную модель, которая закрывает его потребности и оставляет приятное послевкусие, благотворительность из разового импульса превращается в здоровую привычку.

Кроме того, из бизнеса нам нужно забрать себе простую вещь: чтобы компания существовала многие годы, нужно вкладывать в бренд, репутацию, партнёрства и собственное развитие. Социальные проекты ничем не отличаются, ведь отсутствие прибыли для акционеров не означает отказа от бизнес-мышления. Напротив, чтобы помогать людям системно и долгие годы, необходим фокус на устойчивость, прозрачность и профессионализм.

Президент России Владимир Путин присвоил мэру Москвы Сергею Собянину звание Героя Труда России. Указ главы государства опубликован на официальном портале правовой информации.

В документе говорится, что Собянина наградили «за особые заслуги в решении социально-экономических вопросов города Москвы».

Ранее мэр столицы получил ряд государственных, региональных и ведомственных наград. В 2023 году ему вручили орден «За заслуги перед Отечеством» I степени за вклад в социально-экономическое развитие Москвы. В 2003-м Собянин получил орден Почёта.

Звание Героя Труда России присваивают за выдающиеся результаты в государственной, общественной и хозяйственной деятельности, а также значительный вклад в социально-экономическое развитие страны.

Как вообще получилось, что в здании бывшей Фабрики-кухни в Самаре разместился филиал Третьяковской галереи?

Первопричина того, что в Самаре есть филиал Третьяковской галереи, — сама Фабрика-кухня. Здание построено в начале 1930-х годов Екатериной Максимовой. Она спроектировала его по всем канонам конструктивизма с самыми модными для того времени атрибутами: это ленточное остекление, большие окна, лестницы-стаканы, необычная форма плана в виде серпа и молота. Для Самары 1930-х годов это, конечно, был настоящий космический корабль.

В 1990-х здесь открылась городская столовая, потом площадь была поделена, появился ресторан «Север». Многие посетители музея до сих пор вспоминают, как когда-то покупали здесь эклеры. В 2000-е годы Фабрика-кухня перешла в частные руки: сначала здесь были офисы, потом собственник захотел ее снести. Тогда и началось движение за спасение памятника — основными его участниками стали студенты и преподаватели Самарского государственного архитектурно-строительного университета. А ключевой фигурой — архитектор и градозащитник Виталий Стадников, впоследствии ставший главным архитектором Самары.

Благодаря конференциям, публикациям в медиа про самарскую Фабрику-кухню удалось обратить внимание властей на этот объект, он был выкуплен и перешел во владение городу.

В каком состоянии?

Увы, в руинированном. Перекрытия местами обрушились, подвалы были затоплены. Стало ясно, что город своими силами не справится и нужно привлекать федеральные средства. И в какой-то момент в Самару пригласили руководство Третьяковской галереи, чтобы рассмотреть вопрос размещения в здании филиала музея. Министерство культуры поддержало идею. Было выделено финансирование, и в 2019 году здание передали галерее, был создан Самарский филиал, где я оказался первым сотрудником, и здесь начались полноценные работы по реставрации.

Есть ощущение, что Самара такой музей заслужила — здесь очень сильная художественная среда.

Безусловно, это так. В Самаре есть активное художественное сообщество, институции вроде галереи «Виктория», музеи с прекрасной коллекцией, в том числе авангардного искусства, масштабные события типа «ВолгаФеста». Среда есть, но появление именно Третьяковской галереи здесь, я считаю, стало возможно благодаря Фабрике-кухне. Не будь ее, в Самаре наверняка появилось бы что-то другое, просто, возможно, не такого масштаба.

Почему?

Здесь не было пространства, которое отвечало бы всем требованиям экспонирования искусства. А сейчас мы можем себе позволить привезти в Самару сотни работ первой величины из музейных собраний и разместить их по всем правилам. Третьяковская галерея и это здание — огромный ресурс для города и региона.

Есть ли какая-то особенность арт-сообщества Самары по сравнению с другими важными культурными центрами в регионах: Екатеринбургом, Нижним Новгородом?

Мне кажется, если сравнивать с Уралом, в том же Екатеринбурге художественные практики более социально-перформативные — достаточно вспомнить их известные паблик-арт-программы. Сам город более индустриальный, активный. Самара же из-за особенностей ландшафта в том числе — здесь в центре города расстилаются пляжи, огромная Волга, курортная атмосфера летом — более спокойный, лиричный город. Я родом из Тольятти, который по настроению больше похож как раз на Екатеринбург, поэтому, когда переехал сюда в 2007 году, мне нужно было перестраиваться на самарский ритм. По привычке старался делать всё быстро, но мне дали понять, что здесь так не принято. Это настроение, мне кажется, просачивается и в художественную жизнь: искусство как будто стремится к созерцательности, пейзажности, уходу в себя, погружению в какой-то космос. Волга течет медленно — текла до нас, течет при нас, будет течь после нас.

Нижний тоже стоит на Волге!

Казалось бы, да, тоже стоит, но там много мостов — эта деталь имеет значение. В Самаре есть такое понятие — «Заволга»: сам город находится на одном берегу, а на другом — заповедник, лес, деревня, и между берегами мостов нет. То есть после работы горожанин может прыг­нуть на кораблик, уйти в лес, переночевать в палатке, встать рано утром, принять душ, вернуться на тот берег и пойти на работу. Разница между двумя этими берегами колоссальная, совсем другой ритм: здесь — город, а там — природа, свободный выпас лошадей, большая вода. Даже в произведениях XX века часто возникает этот взгляд из природы на город, и наоборот. И для художников, кстати, важно понятие «уйти в Заволгу».

Вы упомянули, что к вам приходили люди, которые помнят здание Фабрики-кухни в его прошлых ипостасях. Какие истории они рассказывали, нашли ли они какое-то отражение в жизни музея сегодня?

В музее есть целый зал, посвященный истории здания. Кто-то принес счеты из бывшей бухгалтерии, кто-то — поварской колпак. Получилась классная коллекция артефактов, которая откликается посетителям. Одна из вещей, которая меня удивила, это пельменница прошлого века — приспособление, куда можно было положить раскатанное тесто и фарш и с его помощью легко сформировать пельмени.

У нас дома такая была.

У многих была. Оказалось, что эти пельменницы делал самарский завод «Прогресс», специализирующийся, между прочим, на разработке и производстве ракет-носителей. 

Когда готовились к открытию, мы всё думали над символическим жестом типа перерезания ленточки или разбивания тарелки. Но хотелось чего-то особенного. В интервью, которые мы брали у бывших сотрудников, одна женщина рассказала, что по вечерам они с сотрудницами выставляли столы в коридор и лепили за ними большие партии пельменей для следующего дня, а в процессе пели песни. Мы спросили, какие это были песни, и она набросала нам плейлист. И мы решили, что наше открытие должно пройти именно так. Пригласили самарский хор — и поскольку совмещать пение и лепку руками непросто, потому что задействуются разные моторики, потребовалось провести немало репетиций. В общем, на открытии после официальных речей мы вынесли во внутренний двор столы, участники хора пели и лепили пельмени, которыми мы потом всех угощали.

Или, например, в других интервью нам рассказали, что на задних дворах раньше были огороды и сотрудники Фабрики-кухни выращивали там овощи. И первым проектом, который мы запустили еще до открытия музея, стал «Соседский огород»: мы предложили людям, которые живут по соседству, взять какое-то пространство для выращивания овощей, ягод, чайных трав. «Огород» работает до сих пор, но люди из этого сообщества проводят еще и книжные клубы, устраивают чаепития. Мы стараемся быть не просто музеем, а городским культурным центром.

Как и где собирались материалы, необходимые для детальной реконструкции здания?

Когда здание перешло в ведение Третьяковской галереи, уже была проделана огромная работа благодаря архитекторам Виталию Стадникову и Александру Исакову. Архитектор Максимова была не то что малоизвестна, не было ясности, мужчина это или женщина, потому что подпись в документах стояла неразборчивая. Тогда в процессе исследований Александр Исаков нашел единственную привязку к Екатерине Максимовой, архитектору Нарпита, похороненной на Ваганьковском кладбище в Москве. Он специально по­ехал туда, несколько дней искал ее могилу и оставил записку, что архитекторы в Самаре ищут информацию о здании Фабрики-кухни.

Неужели ответили?

Да, через несколько месяцев с ним связались.

Как оказалось, внуки Екатерины Максимовой сохранили ее архив и до сих пор живут в доме, который она построила для себя в поселке Кратово Московской области. Семья Максимовой передала для музея все материалы, связанные с ней: акварели, дипломы, конспекты лекций. Максимова оказалась очень интересной личностью и буквально горела идеей фабрик-кухонь, которые были призваны освободить женщин от бытового труда и дать им возможность самореализовываться в обществе. Она погибла при загадочных обстоятельствах в молодом возрасте, не дожив даже до завершения строительства самарской фабрики.

Были ли какие-то интересные находки под наслоениями в процессе реставрации объекта? 

Когда в подвале расчищали стены, сняли штукатурку и убрали доски, оказалось, что пространство между досками и кирпичом заполнено шелухой от семечек. Очевидно, это были отходы производства с маслобойного завода. Шелуху использовали здесь в качестве утеплителя. Я посещал Дом Наркомфина в Москве, и мне рассказывали, что суперсовременные на тот момент материалы и технологии строительства каким-то образом уживались там с обычной соломой в перекрытиях.

Конструктивизм весь такой — на грани.

Еще интересно, что в качестве материала для строительства Фабрики-кухни в 1930-е годы использовалось много дореволюционных элементов — клейменых кирпичей и метлахской плитки. Это был вторичный материал, потому что в те годы никто клейменых кирпичей уже не производил. Скорее всего, кирпичи были взяты из дореволюционных пороховых складов, которые стояли неподалеку и были разобраны. Обнаружили, кстати, несколько ящиков со сбитой плиткой, которая была уложена в 1930-х годах и заменена при последующих перестройках. Мы с ВООПИК тогда запустили волонтерское движение: люди сортировали плитку, чистили от наслоений бетона — благодаря этому удалось вернуть достаточно большое количество первоначальной плитки на лестницы. 

Есть ли у Самарского филиала своя постоянная музейная коллекция?

Пока нет, но планируется. Мы хотели бы выйти с предложением к фондово-закупочной комиссии Третьяковки и приобрести вещи архитектора Екатерины Максимовой, которые находятся у нас сейчас на временном хранении по договоренности с ее семьей. А еще документы и предметы, связанные с историей здания, художественные произведения, посвященные Самаре и Поволжью, как прошлого века, так и современные. Но этот вопрос требует большой дискуссии, так как любая закупка для фонда Третьяковской галереи — серьезный шаг. Все должно соответствовать высшему уровню.

Как вам кажется, изменило ли появление музея творческую жизнь Самары?

Узнаваемость у музея очень высокая. В Самару теперь приезжают туристы, которые раньше хотели посетить город, но откладывали: бренд Третьяковской галереи безусловно сделал свое дело. Большая часть — гости из соседних городов: Пензы, Тольятти, Оренбурга, Саратова, Ульяновска, Казани. Когда еще шла реставрация, Министерство туризма опросило горожан, знают ли они, что в Самаре в скором времени откроется филиал Третьяковской галереи. Почти 90 % ответили положительно. Но на следующий вопрос — планируют ли они туда пойти — ответ «да» дали только 40 % людей.

С чем вы это связываете?

Помню, ехал в такси и спросил у водителя: «Пойдете ли вы в музей, который скоро в городе откроется?» Он сказал: «Да ладно вам, где я — и где Третьяковка». Именно с этой разницей в процентном соотношении знающих и желающих прийти нужно работать. Поэтому мы и делаем проекты, которые проникали бы сквозь стены музея и объединяли разных людей: огороды, фестивали, концерты, благоустройство двора и прилегающего сквера, где мы высадили 89 видов растений. 

Первый арт-проект мы сделали до открытия музея — установили «Супрематический куб» знаменитого мастера ленд-арта Николая Полисского перед зданием, находившимся еще на реставрации. Уже тогда хотелось, чтобы филиал привлекал к себе внимание, а паблик-арт — довольно эффективный инструмент, и мы сразу пошли по громким именам. Еще раньше, в 2019 году, на «ВолгаФесте» мы показывали арт-объект Ильи и Эмилии Кабаковых «Корабль толерантности», реализованный при поддержке самарской галереи «Виктория».

В чем, по-вашему, уникальность Самарского филиала Третьяковской галереи? Что его делает особенным как музей?

Есть такой термин — «глокальность», он идеально подходит. С одной стороны, это филиал крупнейшего национального музея с большой историей и потрясающей коллекцией, с другой — он создан для того, чтобы быть понятным и доступным на локальном уровне. Мы будто находимся где-то «между» — между художественным музеем и пространством объединения горожан. Это важно, потому что само здание существует сегодня благодаря тому, что его отстояли именно самарцы. 

Беседовала Юлия Крюкова

Фредди Меркьюри был первым моим серьёзным приближением к музыке.

Конечно, родители в детстве водили меня на концерты симфонического оркестра, и даже абонемент в консерваторию у нас имелся. Мы пытались быть солидной и хорошей семьёй. Но мы ей не были. Личностные кризисы совпадали с государственными, и в период активного формирования моих музыкальных вкусов, то есть в начале 90-х, ещё до своего десятилетия, я упустил шанс стать музыковедом — это сейчас стало очень модно — и вообще знатоком классики. Да, я понимаю, что Бах с Бетховеном — это основа, но что поделать, если отрочество тяготеет к другим ритмам? Да и обстановка, если честно, располагала — клип I Want to Break Free показывали по российскому телевидению гораздо чаще, чем исполнение Первого концерта Чайковского. Почему я вообще оправдываюсь? Да потому что откровенно неловко — слушать сознательно хоть что-то я начал с группы Queen. В четвёртом, кажется, классе, то есть в 1994 году.

В газетных киосках у метро тогда уже продавались журналы, которые можно назвать молодёжными, из них мы узнали, что Меркьюри умер ещё в ноябре 1991 года от страшной болезни, которую по телевизору называли «чумой XX века» — от СПИДа!

Образ, конечно, складывался противоречивый. Как это так — мужик с усами так извивается на сцене, поёт совершенно забойные композиции под умопомрачительные гитарные запилы кудрявого чувака, похожего на Пугачёву. Потом все они в женских платьях ходят по английскому особняку, потом их изображают дети в клипе The Miracle. Что это? Это, оказалось, группа The Queen, фронтмену которой, великому Фредди Меркьюри, сегодня исполнилось 80 лет.

Музыка Queen была достаточно сложной, чтобы её было не стыдно слушать — это далеко не русская попса и не какие-нибудь The Scorpions — и при этом достаточно благозвучной, чтобы получать от неё удовольствие в широком кругу — там не было тяжёлой специфики, как, например, в Metallica или The Rage Against The Machine, которые тогда тоже были в моде. То есть The Queen можно было послушать и на дне рождения одноклассницы, и на школьной дискотеке поставить, но при этом там был материал, который можно было обсудить, и довольно богатое биографическое наследие. В ларьках продавались видеокассеты с концертами тура Magic — на лондонском «Уэмбли» и в Будапеште, на вещевых рынках было полно футболок с поющим Меркьюри, плакаты с группой были на разворотах журналов, которых становилось всё больше. Можно сказать, что вокруг Меркьюри сформировался умеренный культ. Хотя он считался не совсем нашим — всё-таки открытый гомосексуал (Международное общественное движение ЛГБТ признано экстремистским и запрещено на территории РФ).

В моей судьбе Фредди Меркьюри помимо развития музыкального вкуса и расширения жизненного кругозора сделал ещё одно важное дело — он помог мне в романтическом смысле.

В 1997 году на книжном развале в Камергерском переулке я увидел небольшую синенькую книжечку — там были напечатанные на очень плохой бумаге переводы текстов песен группы The Queen. Видимо, это был какой-то издательский проект энтузиастов, настолько слабо выглядела эта книга. При этом тираж там был заявлен 25 000 экземпляров, а автором переводов значился Игорь Полуяхтов. Это я прямо сейчас в ту книгу подсматриваю, а не по памяти пишу, и сейчас же я выясняю, что Игорь Полуяхтов — высоко ценимый в фэнтезийном сообществе переводчик. Допустим.

Тексты любимой группы уже тогда, в 14 лет, показались мне в переводе на русский какими-то нелепыми. Хотя я смотрю сейчас, формально-то всё довольно точно.

Текст песни I Can’t Live With You:

превращается в прозаичное:

Да, так разрушается поэтическое волшебство. Рок-н-ролл непереводим, он запечатан внутри того языка, на котором написан, а в случае с группой The Queen ещё и в том исполнении, которое было для каждой песни оригинальным — нет по-настоящему выдающихся каверов на песни группы Queen, никто не смог перепеть Меркьюри, более того, за историю группы у них не сменился ни один музыкант — таких случаев гомогенности коллектива немного.

Эта синяя книжечка стояла у меня много лет на полке, да и сейчас стоит. Менялись мои музыкальные предпочтения, и полный набор кассет со всеми альбомами группы в мои студенческие годы уже пылился, и дисков их я не покупал. Я и так знал все песни, но почти не переслушивал их.

Лет через 12 после покупки той книги ко мне домой пришла девушка со светлыми волосами и прекрасным музыкальным вкусом, и она увидела эту книгу у меня. А, надо сказать, несмотря на впечатляющий по нынешним временам тираж, книга эта была всё-таки довольно нишевым артефактом, она могла быть только у большого любителя соответствующего творчества. И внезапно стало понятно, что меня и ту девушку объединяет общий культурный код, не просто музыкальный вкус, а фундаментальное знание, глубинный эстетический опыт.

Лето 2026 года стало самым тёплым в России за всю историю регулярных метеорологических наблюдений, которые ведутся с 1891-го. Об этом сообщил ведущий специалист центра погоды «Фобос» Михаил Леус.

Наиболее заметное превышение температурных показателей синоптик отметил на Урале и в Сибири. В этих регионах летом наблюдались экстремально высокие температуры.

При этом на европейской территории России и Дальнем Востоке средние показатели за сезон оставались близкими к климатической норме.

В Москве и Санкт-Петербурге лето также не отличалось значительным отклонением от обычных значений. В столице положительная температурная аномалия составила 0,7 градуса, в Петербурге — 0,6 градуса.

Президент США Дональд Трамп заявил, что спецпосланник Стив Уиткофф и Джаред Кушнер привезут в Москву мирный план по урегулированию российско-украинского конфликта. Об этом американский лидер сообщил во время пресс-конференции в Белом доме. По данным Bloomberg, представители США прибудут в столицу РФ 5 сентября, после чего отправятся в Киев.

Трамп назвал Уиткоффа и Кушнера «отличными переговорщиками», которые проделали «великолепную работу». По словам президента США, по итогам челночной дипломатии может быть «хороший шанс» на мирное урегулирование. Трамп не уточнил, будет ли план включать новые пункты, но отметил, что у Вашингтона «есть идея».

В августе президент России Владимир Путин заявил, что Россия получает «экзотические» и «неприемлемые» предложения по заключению мира на Украине. 2 сентября российский лидер публично сообщил о заморозке переговоров, но в то же время отметил, что Москва хочет прекратить конфликт. На следующий день Путин, выступая на ВЭФ, заявил о наличии шансов на урегулирование. По его словам, переговоры осложняют угрозы Украины атаковать гражданские воздушные суда в небе над РФ.

Концертное агентство Say Agency опубликовало документы, опровергающие слова «Газпром Арены» о том, что в октябре 2026 года на площадке не будет выступлений зарубежных артистов. Новое заявление организатора появилось в его официальном телеграм-канале.

Что произошло

17 августа Say Agency объявило, что американский рэпер Канье Уэст впервые выступит в России. Местом проведения концертов 10 и 11 октября станет «Газпром Арена» в Санкт-Петербурге. В тот же день началась продажа билетов.

24 августа «Газпром Арена» сообщила, что не заключала договор на аренду площадки для проведения концерта Уэста. В Say Agency в ответ заявили, что продажа билетов началась после получения официального письма от «Газпром Арены». Организатор пообещал разобраться в ситуации и отметил, что концерт не отменён.

В то же время представители «Газпром Арены» в контексте обсуждения выступления Канье Уэста заявили об «участившихся случаях мошенничества» и подчеркнули, что вся информация о его шоу размещена только у Say Agency. Сведения о проведении концерта на стадионе руководство объекта назвало «недостоверными». 

4 сентября в телеграм-канале «Газпром Арены» появилось сообщение о том, что в октябре на площадке не будет выступлений зарубежных артистов. В ответ Say Agency опубликовало три фото документов на аренду стадиона, подписанных председателем правления ФК «Зенит» Константином Зыряновым. 

Договор даёт гендиректору Say Agency Анне Субчевой право арендовать стадион с 6 по 13 октября 2026 года для подготовки и проведения концерта Канье Уэста. Для проведения шоу организаторам нужно было подписать договор аренды до 28 августа, внести предоплату и согласовать макет афиши с футбольным клубом. Представители агентства заявили, что почти все условия уже соблюдены.

«Мы не знаем, что происходит внутри данной организации, но мы устали молчать и получать обвинения в мошенничестве», — заявили в Say Agency и обвинили «Газпром Арену» в намеренной провокации.

Телеканал HBO раскрыл имена новых актёров, которые появятся во втором сезоне сериала по мотивам книг о Гарри Поттере. В основу нового сезона ляжет сюжет второй части — «Гарри Поттер и Тайная комната», пишет Variety.

Роль домового эльфа Добби исполнит 17-летний Ленни Раш, ранее исполнивший главную роль в фильме «Я в своём уме?» (2022). Раш также снимался в лентах «Рождественская песнь» (2019), «Корабль призраков» (2023) и других. Не уточняется, как именно будет задействован в проекте актёр — только в озвучивании или же с помощью его движений и компьютерной графики создадут персонажа.  

Юного Тома Реддла, известного как Волан-де-Морт, воплотит на экране 19-летний Билли Бэррэтт, получивший известность благодаря роли в хорроре «Верни её из мертвых». Также он снимался в фильме «Крейвен-охотник» и других лентах.

Сестру Рона Джинни Уизли сыграет Бонни Хилл. Она заменит Грейси Кокрейн, которая ушла из проекта после съёмок в первом сезоне.

Ранее было объявлено, что в роли Златопуста Локонса предстанет звезда «Игры престолов» Кит Харингтон, а полтергейста Пивза сыграет Питер Серафинович. Съёмки второго сезона запланированы на осень 2026-го, а премьера, по предварительным данным, состоится не ранее конца 2027 года. Первый сезон, основанный на книге «Гарри Поттер и философский камень», выйдет на HBO 25 декабря.

В приграничных с Россией китайских провинциях обнаружили японское химическое оружие времён Второй мировой войны. Об этом сообщил ТАСС постоянный представитель России при Организации по запрещению химического оружия (ОЗХО) Владимир Тарабрин, находящийся в Китае с визитом.

Новые захоронения находят регулярно. Обнаруженные арсеналы — лишь малая часть оставленных Императорской армией запасов. Точный объём боеприпасов, спрятанных в земле, до сих пор неизвестен. Китайская сторона заявляет, что Япония не передаёт сведения о подобных складах. Возможно, эти данные вообще не сохранились.

Некоторые арсеналы находятся всего в 20 км от границы с Россией — в городе Хуньчунь. Там хранят снаряды с хлором, серными препаратами и перечным газом. Оставшееся оружие угрожает людям и природе. Существует риск утечки ядовитых веществ в подземные воды.

Ежегодно с 2007-го специалисты уничтожают несколько сотен единиц, при этом общие запасы исчисляются сотнями тысяч. Если темпы работ не изменятся, на очистку территорий уйдёт несколько десятилетий, отмечает Тарабарин.

Изменились и остальные данные на бирке: вместо каратов массу бриллиантов теперь можно указывать только в граммах, а привычные качественно-цветовые характеристики использовать нельзя. 

Ограничения действуют не только для бирок, а вообще для любой информации о товаре, которая соприкасается с покупателем.

Украшения, выставленные на продажу до 1 сентября, разрешили реализовать по старым правилам. Поэтому пока на полках ещё можно встретить синтетическое изделие под именем «бриллиант». Но когда-нибудь непроданный в своё время, а значит, названный по-старому искусственный алмаз уже станет таким же раритетом, как и настоящий, природный камень.

Попытки получить алмаз искусственно предпринимались ещё в XIX веке. В 1953 году шведская компания ASEA получила синтетический алмаз методом высокого давления и высокой температуры. Первые камни были маленькими и предназначались прежде всего для промышленности. Благодаря исключительной твёрдости его использовали в различных инструментах при шлифовке, бурении и прочих работах. В США промышленные алмазы считались настолько важным сырьём, что их включали в государственные стратегические запасы.

Ювелирные камни появились почти на 20 лет позже. В 1971 году General Electric сообщила о синтетических алмазах ювелирного качества и передала несколько огранённых образцов в лабораторию GIA. Они весили примерно от 0,26 до 0,30 карата. От природных камней их тогда можно было отличить, в частности, по характерным металлическим включениям.

Но до массового ювелирного рынка оставалось ещё несколько десятилетий — бесцветные лабораторные алмазы начали поступать в коммерческих объёмах только в середине 2010-х.

Сегодня для выращивания искусственного алмаза используются прежде всего два метода. HPHT — high pressure, high temperature — воспроизводит высокие давление и температуру, при которых образуются природные алмазы. Для второго метода, CVD, в камеру подают водород и углеродсодержащий газ, обычно метан, а атомы углерода осаждаются на тонкой алмазной пластине-затравке. Рост кристалла занимает недели.

По химическому составу лабораторный алмаз, как и природный, состоит из кристаллического углерода. Два эти типа камней обладают практически одинаковыми химическими, физическими и оптическими свойствами. Отличить их друг от друга позволяют особенности роста, которые обнаруживаются при исследовании специальным оборудованием.

Отсюда и проблема: в какой-то момент лабораторные алмазы стали попадать на экспертизу без указания их происхождения. Так, в декабре 2012 года в токийскую Central Gem Laboratory принесли на оценку сразу шесть выращенных методом CVD алмазов весом больше карата каждый. Все шесть были заявлены без указания на искусственное происхождение. Четыре получили оценку чистоты VS1, ещё два — VS2; огранку четырёх лаборатория оценила как Excellent.

Особенную трудность создавали мелкие камни, которые могут использоваться в одном украшении десятками или сотнями. В ювелирной отрасли появилось даже специальное слово salting — «подмешивание»: так называют случаи, когда синтетические камни оказываются в партии природных. В августе 2016 года в нью-йоркскую лабораторию GIA поступила партия из 3005 мелких алмазов общим весом 70,56 карата. После нескольких этапов проверки выяснилось, что три камня выращены методом HPHT.

Через два года в той же лаборатории произошло обратное. На проверку поступили 1102 мелких камня. Из 1093 образцов, которые удалось идентифицировать в рамках исследования, 1092 оказались синтетическими и только один — природным.

Синтетические алмазы обнаруживали и уже в готовых украшениях. В 2015 году GIA исследовала подвеску со 118 камнями: 58 жёлтых и 60 бесцветных. Один из них — крошечный камень весом 0,00431 карата — оказался выращенным методом HPHT. Чтобы подтвердить его происхождение, камень пришлось вынуть из оправы и исследовать с помощью инфракрасной спектроскопии, а также по характеру флуоресценции и фосфоресценции.

Сегодня GIA оставляет метку о происхождении лабораторного алмаза прямо на самом камне. На рундист — узкую полосу между верхней и нижней частями огранённого алмаза — лазером наносят надпись «Laboratory-Grown» и номер заключения лаборатории. Для бесцветных и почти бесцветных выращенных алмазов GIA не использует обычную бриллиантовую шкалу цвета и чистоты: вместо неё камень получает одну из двух общих оценок — Premium или Standard.

При этом в США и в действующих рекомендациях CIBJO лабораторные камни по-прежнему могут называться laboratory-grown diamond или synthetic diamond — при условии, что их происхождение указано прямо и однозначно. В России с сентября 2026 года выбрали более жёсткое разграничение.

Лучшие друзья девушек — по-прежнему бриллианты. А злейшие враги — огранённые синтетические алмазы. 

Да, слово «алмазы» не запретили.

С 10 по 13 сентября в Ярославле на Стрелке впервые пройдёт эногастрономический фестиваль «Виноград». Организаторы подготовили насыщенную программу, которая объединит темы вина, науки, спорта и искусства. Проект впервые посетит город при поддержке банка ПСБ. 

Фестиваль основал президент НИЦ «Курчатовский институт» Михаил Ковальчук. Событие знакомит россиян с отечественным виноделием и региональными традициями. В Ярославле на площадке создадут подобие фестивального города с 11 тематическими зонами. Гостей ждут около 200 событий: гастрономические шоу, лекции, спортивные тренировки, театральные постановки и концерты.

Центральным пространством станет ярмарка российского виноделия. На ней представят продукцию более 30 производителей из Крыма, Кубани, Кавказа, Дона и Нижнего Поволжья. Среди участников — крупные бренды вроде «Массандры» и «Инкермана», а также небольшие авторские хозяйства, такие как Denisov Winery или «Темеринда». Посетители смогут изучить карту российского виноделия, познакомиться с редкими сортами винограда и поговорить с экспертами сферы.

Музыкальная программа сосредоточится на главной сцене. В течение четырёх дней здесь выступят более 10 артистов из Ярославля и Москвы. Музыканты исполнят джазовые, эстрадные, латинские, поп- и электронные композиции. ПСБ откроет шатёр-мастерскую, где покажут современные интерпретации русских ремёсел. 

На площадке также пройдут занятия по робототехнике, семейные квесты, творческие лаборатории и спектакли. Библиотеки Ярославля подготовят литературную программу, а часть занятий пройдет в формате, к которому смогут присоединиться и дети, и родители.

При подготовке юбилейной выставки куратор Кристина Романова поняла, что в галерее следовало хранить буквально все. Не только фотографии и видео, но и приглашения, наброски, рабочие документы, ежегодные новогодние открытки от сооснователя «Триумфа» Дмитрия Ханкина и даже DVD-диски. Часть этих свидетельств сохранилась благодаря фотографам, художнику Максиму Ксуте и сотрудникам, которые не выбрасывали вещи, казавшиеся в свое время незначительными.

Из найденного на складе, личных архивов и воспоминаний команды сложилась выставка «Триумф. Избранное». Ее разделили на два «тома». Первый рассказывает о художниках, с которыми галерея работала в разные годы, второй — о кураторских и исследовательских проектах. Обычная хронология здесь мало чем помогла бы: за двадцать лет история «Триумфа» разошлась на десятки параллельных сюжетов, где Дэмьен Херст соседствует с молодыми авторами, Венеция — с Уфой, а коммерческая галерея берется за визуальную антропологию, экологическое искусство и архив советской светомузыки.

Новая шкала

«Триумф» основали в 2006 году Дмитрий Ханкин и Емельян Захаров. Галерея довольно быстро стала работать с заметными российскими и зарубежными авторами. В ее программе появлялись AES+F, Александр Бродский, Дмитрий Гутов, Александр Виноградов и Владимир Дубосарский, Recycle Group, Дэмьен Херст, Джейк и Динос Чепмены. При этом нынешний размах возник не сразу.

Переломным событием бывший куратор «Триумфа» Марина Бобылева называет выставку AES+F «Трилогия. Лиминальное пространство», прошедшую в московском Манеже в 2012 году. «До этого “Триумф” уже существовал как заметное пространство, но именно выставка AES+F задала новую шкалу амбиций», — говорит она.

Следом в том же Манеже прошли программы «Большие надежды» и «Отцы и дети», посвященные молодым художникам, видеоарту и новым медиа. «Эти программы позволили галерее не только открывать новые имена, но и выстраивать вокруг них долгосрочную траекторию: от первых персональных показов до участия в крупных институциональных проектах, — вспоминает Бобылева. — Большинство “выпускников” этих серий впоследствии стали знаковыми авторами с заметной карьерой, которые периодически возвращаются в программу галереи».

Постепенно собственное помещение галереи стало одной из площадок среди многих. «Деятельность галереи — это не всегда сама галерея. Самые важные проекты “Триумфа” происходили за ее пределами», — говорит Дмитрий Ханкин. Среди главных событий он называет выставку Дэмьена Херста, работу над проектом Цая Гоцяна в Пушкинском музее, две выставки AES+F и Recycle Group, открывшиеся с разницей в один день во время Венецианской биеннале 2015 года, и Международную биеннале экологического искусства в Нижнем Новгороде.

В петербургском Манеже для ретроспективы AES+F «Предсказания и откровения» предстояло объединить восемь масштабных проектов разных лет. «Перед нами стояла непростая задача — собрать под одной крышей пять многоканальных видео, 40 цифровых коллажей, три серии скульптур, оперу и 12 ковров ручной работы, — рассказывает куратор Полина Могилина. — Внутри Манежа мы выстроили пять полноценных кинозалов, один из которых представлял собой прообраз оперного театра с алым бархатным занавесом, сделали бассейн для скульптур, заполнив его мраморной крошкой, и разбили шатер бедуинов, где экспонировали ковры из “Исламского проекта”».

Видео продолжалось уже снаружи — на огромных светодиодных экранах фасада Манежа. «В один из своих приездов в Петербург я вечером проезжала мимо на такси и в полной мере ощутила этот захватывающий момент гордости: видео выдающихся современных художников, пусть и на время, стало частью городского ландшафта», — вспоминает Могилина.

Схожим испытанием стала ретроспектива Recycle Group «New Nature», занявшая все выставочные залы «Винзавода». «Мы заполнили пространство Большого винохранилища тотальной инсталляцией “Лес истекших ссылок”, воспроизвели проект Blocked Content, впервые показанный в российском павильоне на Венецианской биеннале 2017 года, в Цехе красного расположили клуатр и алтарь, а в Цехе белого в центре возвышалась огромная инсталляция бесконечного ноля», — рассказывает Могилина. Выставка охватывала путь группы от ранних инсталляций до NFT-видео — в тот момент их еще обсуждали как возможное будущее арт-рынка.

Галерея как исследование

В 2013 году у «Триумфа» появилось некоммерческое подразделение Research Arts. Галерея начала последовательно соединять современное искусство с социальными науками, антропологией и географией. Яна Тиббен, работавшая здесь куратором в 2012–2017 годах, вспоминает этот период как превращение частной галереи в культурный хаб: рядом с выставками отдельных авторов возникали исследования, образовательные программы и партнерства с музеями.

Проекты «Мари. Research», «Чуваши. Research» и «Московия. Research» рассматривали региональную идентичность, выставка «Своя земля / Чужая территория» — спорные земли и пограничные зоны от Приднестровья до Балкан. Цикл Extension знакомил московскую аудиторию с художественными сценами Азербайджана, Грузии, Ирана, Нидерландов, Южной Кореи и других стран. Каждая такая выставка требовала погружения в местный контекст: художники оказывались частью разговора о конкретной стране, ее истории и общественной жизни.

Иногда исследование начиналось почти случайно. Во время подготовки студенческой резиденции в казанском центре «Смена» Кристина Романова и социальный антрополог Наиль Фархатдинов узнали об архиве НИИ «Прометей». Созданный в Казани институт занимался светомузыкой и ранними опытами в области видеоарта.

«Нас так впечатлили эти остатки-начинания советской светомузыки и видеоарта, что мы вцепились в архив, — вспоминает Романова. — Искали гранты, художников, площадку, чтобы сделать этот проект вопреки всему и закатить вечеринку в клубе НИИ. Затеяли бешеной интенсивности образовательную программу и каталог с чередой интервью».

«Прометей. Демоверсия: Эксперимент обещает стать искусством» вырос в выставку, образовательную программу, серию интервью и каталог, а сам архив стал частью более широкого исследования истории российского видеоарта. «Этот проект сперва был не нужен никому, кроме нас», — говорит Романова. Для галереи подобные сюжеты были способом заняться тем, у чего еще не существовало готовой аудитории и понятного места на рынке.

Исследовательская программа постепенно охватила новые территории. «Перевернутое сафари» в петербургском Манеже собрало более 300 работ 47 художников из стран Африки. Цикл «Системная сборка», запущенный в 2023 году, обратился к художественной жизни российских городов: сначала Казани и Нижнего Новгорода, теперь Уфы. Параллельно «Триумф» работал с экологическим искусством, уличными художниками, темами коллективной памяти, пандемии и конспирологического мышления.

Эти направления складывались без единой стилистической формулы. Живопись, видео, инсталляция, перформанс, музейная выставка и антропологическое исследование могли существовать в одной программе. Марина Бобылева сравнивает ее с разномастным калейдоскопом: одни циклы заканчивались, другие возвращались спустя годы, а художники, впервые показанные в молодежных проектах, появлялись уже с персональными выставками.

Архив без пьедестала

Юбилейный проект устроен примерно так же. В первом «томе» работы художников соседствуют с фотографиями прежних экспозиций и реконструкциями. Инсталляция AES+F показана способом, повторяющим выставку 2006 года. Андрей Бергер заново расписал лестницу галереи, вернувшись к своему проекту 2018-го. CrocodilePOWER и Алексей Васильев подготовили новые версии работ десятилетней давности. На лестнице встретились полотна авторов, сотрудничавших с «Триумфом» в первые годы, а в залах — ранние произведения художников, чьи биографии давно продолжились за пределами галереи.

Второй «том» собран вокруг кураторских и исследовательских программ. Здесь восстановлен фрагмент выставки «По краям», возвращаются произведения из Extension, проекты о времени, территориях и природе. Капсульная выставка «Системная сборка. Уфа: Семь ветров» одновременно подводит итог прошедшим годам и анонсирует следующий этап регионального цикла.

За два десятилетия галерея успела побыть торговой площадкой, продюсером музейных выставок, исследовательским центром, издателем каталогов и организатором биеннале. Возможно, поэтому рассказать ее историю внутри одного помещения можно только фрагментами. Главные события «Триумфа», как заметил Дмитрий Ханкин, часто происходили где-то еще. Юбилейная выставка возвращает их на Ильинку — ненадолго и уже в виде коллективной памяти.

Выставка продлится до 10 сентября

Kai Angel завершил работу над полноформатным альбомом Shh… Релиз состоялся 4 сентября. Сборник представлен на Spotify, Apple Music, платформах «VK Музыка» и «Яндекс Музыка».

Во вселенную альбома вошли танцевальная поп-музыка и рок-баллады вне времени и трендов. Источниками вдохновения послужили французское арт-деко, психоделический рок конца 1960-х, трип-хоп и сериал Entourage, резиденция Джима Моррисона Love House в Лос-Анджелесе, «Фабрика» Энди Уорхола в Нью-Йорке, классика Голливуда и эпоха джаза, парижский дом Ленни Кравица, стиль кантри, а также творчество Майкла Джексона, Леди Гаги и Мэрилина Мэнсона.

Запись началась в Москве и продолжилась в отелях по всему миру. Финальный этап работы прошёл в лос-анджелесских студиях, где свои альбомы создавали The Doors и The Velvet Underground. 

Kai Angel (настоящее имя — Дмитрий Ицков) — российский мультижанровый музыкант, звукорежиссёр и продюсер. До 2022 года он работал под псевдонимом zavet.

Интернет-издание «Новая газета»* признано иностранном агентом. Об этом 4 сентября сообщило Министерство юстиции РФ.

Причиной для внесения в реестр иноагентов стало распространение «Новой газетой»* «недостоверной информации» о решениях органов власти и избирательной системе РФ, говорится на сайте Минюста. Также указано, что издание выступало против спецоперации РФ на Украине и распространяло материалы иноагентов.

В сентябре 2022 года Басманный суд Москвы по иску Роскомнадзора аннулировал лицензию «Новой газеты» как СМИ в России. 

Один из основателей и бывший главный редактор «Новой газеты» лауреат Нобелевской премии мира Дмитрий Муратов* в сентябре 2023 года был признан иностранным агентом. После этого он покинул пост главреда издания, уступив его своему заместителю Сергею Соколову.

Осторожно Media со ссылкой на пресс-секретаря «Новой газеты» Надежду Пурусенкову сообщает, что руководство издания намерено оспаривать статус иноагента.

4 сентября в реестр иностранных агентов также попали журнал «Историческая экспертиза» (The Historical Expertise)*, издатель и журналист Феликс Сандалов*, писатель и поэт Сергей Лейбоград* и профессор биоинформатики Университета Ла Верн в США Татьяна Татаринова*.

*Издание «Новая газета», Дмитрий Муратов, журнал «Историческая экспертиза», Феликс Сандалов, Сергей Лейбоград, Татьяна Татаринова включены в реестр иностранных агентов по решению Минюста РФ

«У ветра нет хвоста» — Иван Власов, Никита Сташкевич, Россия

Шестилетняя Ника живёт вместе с семьёй кочевников-ненцев на Ямале. На десятки километров вокруг простирается её мир: тундра, чум, оленьи стада, переезды с одной стоянки на другую. Перед сном мама читает Нике сказки. Но скоро привычная жизнь закончится: за девочкой прилетит вертолёт, который увезёт её в школу-интернат. Впервые Нике предстоит надолго расстаться с родителями и родными местами.

Часовой документальный фильм Ивана Власова и Никиты Сташкевича начинается как наблюдение за повседневной жизнью ямальских кочевников, но постепенно превращается в историю взросления и неизбежного столкновения двух миров. Камера здесь выступает в роли проводника, позволяет городскому зрителю оказаться в новой для него культуре — увидеть тундру глазами ребёнка, для которого древний уклад пока единственная известная реальность. «У ветра нет хвоста» уже получил «Золотого кентавра» за лучший документальный фильм национального конкурса фестиваля «Послание к человеку», а также стал одним из лауреатов Международного кинофестиваля стран СНГ в Сыктывкаре.

«Ниша» — Антон Ермолин, Россия

Слава занимается грузоперевозками, но однажды решает, что его настоящее призвание совсем в другом: он должен стать экстрасенсом-биолокатором. Ради новой жизни герой оставляет привычную работу и жену, однако сверхъестественная карьера складывается не слишком успешно. Когда Слава уже готов разочароваться в собственном даре, происходит настоящее чудо — из пустоты появляется моль. Этого оказывается достаточно, чтобы начинающим экстрасенсом заинтересовалось загадочное и довольно опасное тайное общество.

Дебютный полный метр Антона Ермолина, выпускника мастерской Алексея Учителя во ВГИКе, — эксцентричная трагикомедия, в которой бытовая российская реальность постепенно съезжает в абсурд и мистику. Здесь одинаково серьёзно существуют семейный кризис, поиски предназначения, биолокация и чудесным образом материализовавшееся насекомое. Фильм сравнивают с кино Дэвида Линча, хотя за сюрреалистической оболочкой скрывается довольно узнаваемая история человека, отчаянно пытающегося обнаружить своё особенное место в мире.

Премьера «Ниши» состоялась на Международном кинофестивале «Зеркало» имени Андрея Тарковского, но для фестиваля в Сыктывкаре показ имеет и особое значение. Режиссёр Антон Ермолин родился в старинном селе Усть-Цильма в Республике Коми, поэтому представить свой полнометражный фильм на родной земле для него оказалось особенно символично. Получая награду фестиваля, Ермолин поблагодарил съёмочную группу, Алексея Учителя, друзей и родителей и отметил, что показы «Ниши» в Сыктывкаре прошли при полных залах.

«Сделка на границе» / «Качкын» — Дастан Жапар Рыскелди, Кыргызстан

Аза и Самат зарабатывают контрабандой и хорошо знают тайные горные маршруты Центральной Азии. Во время очередного перехода они встречают Назик — девушку, которой удалось сбежать из рабства. Вскоре она снова оказывается в руках преступников, собирающихся вернуть её прежним хозяевам, и Аза решает вмешаться. История, начинающаяся как криминальное роуд-муви, постепенно превращается в жёсткую драму о выборе между привычными правилами выживания и чужой жизнью.

Дастан Жапар Рыскелди снимает социальное кино без стремления смягчить реальность: в основе «Сделки на границе» лежат реальные события, а среди главных тем — торговля людьми, трудовое рабство и нелегальная миграция. Съёмки проходили в Нарыне, Балыкчы и Токтогуле, поэтому суровый горный ландшафт Кыргызстана становится здесь полноценной частью истории.

Мировая премьера картины состоялась в 2024 году на Пусанском международном кинофестивале, позднее фильм получил Гран-при и награду за лучший азиатский фильм на кинофестивале в Дананге во Вьетнаме. В Сыктывкаре картина также вошла в число лауреатов и была отмечена дипломом фестиваля.

«Дикий» / «Жабайы» — Дамир Абилханов, Казахстан

Казбек — одинокий мальчик, которому не хватает внимания и друзей. Всё меняется, когда он встречает бездомного пса и даёт ему имя Жабайы. Собака быстро становится любимцем местной детворы, а у самого Казбека наконец появляются друзья. Только сохранить Жабайы оказывается непросто: против детей — недовольный сосед, ловцы бездомных животных и блогер, у которого на пса свои планы.

Семейное приключение Дамира Абилханова говорит на понятном детям языке о вещах вполне взрослых — одиночестве, ответственности и отношении к бездомным животным. У картины есть и реальный прообраз: режиссёр посвятил её памяти пса Пшона, ставшего известным в Казахстане во время наводнения в Атырау.

«Дикий» вышел в Казахстане осенью 2025 года, а российская премьера состоялась 19 августа 2026-го — фактически одновременно с показом картины на фестивале в Сыктывкаре, где он тоже получил статуэтку в виде хрустального ириса.

«Ева. Девушка-героиня» / «Ева. Батыр қыз» — Темирбек Аманжол, Казахстан

Впервые Ева Жигалина села на лошадь в десять лет, а уже в пятнадцать начала участвовать в кокпаре — традиционной центральноазиатской конной игре, исторически считавшейся мужским занятием. Следующие два десятилетия она соревновалась с мужчинами и побеждала сильных соперников. Но главным противником Евы оказались не другие наездники, а представление о том, что женщина вообще не должна выходить на поле.

Документальная картина Темирбека Аманжола соединяет спортивную историю с разговором о традиции и границах, которые она устанавливает для человека. В центре фильма оказывается героиня, которая не отказывается от собственной культуры и не пытается ей противостоять — она требует права занять в ней место, прежде считавшееся исключительно мужским. Поэтому эффектные сцены кокпара здесь становятся фоном для более универсальной истории о свободе выбирать собственную жизнь.

«Лаборатория Ксении» — Анастасия Макарцева, Россия

Ксения Голыжбина руководит первым профессиональным Инновационным театром балета в Калужской области. Героями его постановок становятся Кафка и Киплинг, Пушкин и Чаплин, Ксения Петербургская и Циолковский, а современный танец соединяется с театром и новыми технологиями. Сама хореограф сравнивает свой театр с химической лабораторией, где постоянно смешивают разные элементы и наблюдают за возникающей реакцией. Именно в эту «лабораторию» и заглядывает камера Анастасии Макарцевой.

25-минутный документальный фильм показывает не только результат, но и внутреннюю механику независимого театра: репетиции, поиски пластического языка, отношения внутри труппы и попытки совместить практически круглосуточную творческую работу с обычной жизнью. В Сыктывкаре фильм о современном искусстве за пределами столиц оказался среди отмеченных наградами картин.

Подготовила Мария Макуш

Тюлень по кличке Крошик уплыл в открытую Ладогу после 10 лет жизни под человеческой опекой. Об этом сообщили в Фонде друзей балтийской нерпы.

Специалисты долго готовили Крошика к самостоятельной жизни: обучали его охотиться, выпускали плавать в бухту и проводили специальные занятия для стимуляции необходимых для выживания навыков. Тюленя дважды пытались выпустить в дикую природу, но он возвращался. 

Сотрудники фонда ждали, когда зверь достигнет половой зрелости и изменит своё поведение. В прошлом году Кроша содержали в плавучем вольере, что помогло ему освоиться. В этом сезоне специалисты решили завершить процесс адаптации. Они подготовили Кроша, используя опыт работы со служебными морскими животными. Последние несколько дней тюлень свободно плавал по бухте, так как вольер не запирали.

Специалисты следят за перемещениями подопечного через спутниковый передатчик. В фонде пообещали помочь животному, если оно решит вернуться.

«Хоть мы и имеем возможность следить за перемещениями нашего любимца благодаря спутниковому передатчику, но все равно волнуемся так что дрожат колени. После ухода Кроша нам всем стало очень грустно и мы осознали что Крошик не питомец и воспитанник, а настоящий член нашей семьи», — рассказали в фонде. 

Привычка проверять телефон сразу после пробуждения может незаметно испортить начало дня. Вместо того чтобы спокойно настроиться на работу и свои задачи, человек сразу погружается в новости, сообщения и чужие планы. Об этом 360.ru рассказал доктор психологии и специалист по психосоматике Роман Сухинин.

По его словам, утренний скроллинг может оказаться даже вреднее, чем час недосыпа. Из-за телефона человек теряет два часа и больше, поскольку не успевает настроиться физически и психологически на предстоящий день.

«Потому что после пробуждения человеку нужно настроиться духовно и физически. И он не успевает это сделать, потому что в его сознание проникает сумбур, задачи, какие-то планы, вопросы и решения, которые не связаны с его природой, а которые связаны с решением простых задач», — объясняет Сухинин.

Психолог советует не брать гаджеты в руки в первые минуты после пробуждения. Это время, по его мнению, лучше посвятить дыхательным упражнениям, концентрации или медитации.

«Когда человек скроллит с утра ленту, он не сможет на это настроиться, то есть не он управляет своей жизнью, а обстоятельства, которые заданы телефоном. Поэтому его задача — уделить внимание именно себе, и потом его день и соцсети будут выстраиваться, исходя из его потребностей, целей и задач, которые он ставит перед собой на предстоящий день», — заключает психолог.

Кто держал домашних питомцев?

В Средневековье питомцы часто выступали символом того, что хозяева живут в богатстве и роскоши, а то, как этих питомцев содержали, могло демонстрировать стремление хозяев подчеркнуть свой высокий социальный статус и похвастаться материальным благополучием. Однако не стоит сводить связь между наличием питомцев и принадлежностью к высшему классу исключительно к экономическим причинам или рассматривать наличие питомцев просто как прихоть тех, чьи базовые потребности уже удовлетворены.

Другие животные, о которых заботились, — прежде всего породистые лошади, охотничьи собаки и соколы, — требовали внимания обученных смотрителей и содержались в специально построенных помещениях (конюшнях, псарнях или соколятнях). Питомцы же, в отличие от них, редко выходили за пределы дома, а если и покидали его, то чаще под присмотром — как правило, чтобы порезвиться в огороженном саду или отправиться на более дальнюю прогулку на руках у хозяина.

В высоком и позднем Средневековье человека можно было охарактеризовать, исходя из того, какое животное он держит. Подавляющее большинство владельцев питомцев составляли женщины и клирики (как простое духовенство, так и монашествующие). Некоторые светские мужчины тоже заводили домашних любимцев, но в целом предпочитали животных, обладавших теми чертами, которые их хозяева хотели бы демонстрировать миру: силой, преданностью и свирепостью. От питомцев дам и клириков не требовалось ни выполнения особых задач, ни определённых врождённых качеств — ничего, кроме роли компаньона. Вместо преданности — нежная привязанность, вместо агрессивности и силы — способность развлекать и забавлять. Питомцам, как и их хозяевам, не нужно было «сражаться» за место в этом мире. Поскольку множество женщин и клириков держали домашних любимцев, те стали маркерами идентичности этих групп как в общественной, так и в частной сфере. Будучи частью повседневной жизни владельцев и участвуя во многих их занятиях, питомцы становились составляющей их образа. Изображения хозяев с питомцами предоставляют многочисленные свидетельства: владение домашним животным было тесно связано с принадлежностью к определённой группе.

Средневековые питомцы, как и их владельцы, не принадлежали к «внешнему» миру, который был уделом светских женатых мужчин. «Внешний» образ жизни предполагал сражения и охоту, а ни в том ни в другом женщины и клирики участвовать не должны были. Подразумевалось, что они, напротив, пребывали в ограниченном «внутреннем» пространстве. И хоть многие клирики, включая епископов, папских легатов, странствующих монахов и студентов, на самом деле выходили в мир, эти выходы не складывались во «внешний» образ жизни. Несмотря на то что некоторые клирики пренебрегали каноническим запретом на охоту, само существование такого запрета подчёркивало, что охота была частью образа жизни, который им вести не следовало. Многие светские женщины также охотились, но при этом на них налагались ограничения: им, к примеру, разрешалось использовать только определённых птиц (таких как маленький ястреб), и действовали они под строгим присмотром.

Ещё одним показателем различий в сферах деятельности как хозяев, так и питомцев служит заметная разница в размерах животных, принадлежавших светским мужчинам, с одной стороны, и женщинам и клирикам — с другой. Миниатюрные размеры питомцев исключали большинство функций, кроме роли компаньона, хотя некоторые виды выполняли и другие задачи — например, кошки избавляли дом от грызунов.

Чем выше доход, тем чаще россияне вкладывают деньги. Среди тех, кто получает более 351 тысячи рублей в месяц, инвесторов оказалось более чем в четыре раза больше, чем среди людей с доходом до 70 тысяч рублей. Об этом пишет «Газета.Ru» со ссылкой на результаты совместного опроса «Банки.ру» и hh.ru.

В группе с доходом до 70 тысяч рублей инвестируют 10% опрошенных. Среди получающих от 71 тысячи до 100 тысяч рублей этот показатель составляет 18%, от 101 тысячи до 150 тысяч — 20%. При зарплате от 151 тысячи до 250 тысяч рублей доля инвесторов достигает 32%, а от 251 тысячи до 350 тысяч — 35%.

Чаще всего об инвестициях говорят сотрудники финансовой и страховой сферы — из них вкладывают деньги 36% опрошенных. В энергетике и нефтегазовом секторе таких 35%, в ИТ и телекоме — 30%. В торговле инвестируют 16%, а среди работников образования и науки — только 7%.

При этом большинство инвесторов не направляет на вложения значительную часть зарплаты. 41% вкладывают менее 10% дохода, ещё 32% — от 10% до 20%. Более половины заработка инвестируют только 6%.

Почти половина инвесторов — 45% — придерживается заранее составленной стратегии. Ещё 37% имеют общие ориентиры, но готовы менять план, а 18% принимают решения в зависимости от ситуации.

Главная цель вложений для 52% респондентов — дополнительный доход. Увеличить капитал хотят 48%, защитить деньги от инфляции — 33%, а создать финансовый резерв на пенсию или случай кризиса — 28%.

Всего в опросе участвовали более 2 тысяч россиян. При этом 48% пока не инвестируют, а 36% планируют начать.

Британская полиция ищет два прицепа с пивом Guinness, которое похитили неизвестные со склада в промышленной зоне города Ранкорн в Чешире. Об этом сообщает The Guardian.

Злоумышленники вывезли около 800 бочек ирландского стаута — этого объёма хватит, чтобы наполнить 70,4 тысячи пинт. В районе 19:55 по местному времени к складу подъехал первый тягач. Он соединился с прицепом и уехал в направлении моста Мерси-Гейтвей. Второй тягач прибыл на то же место в 21:12 и прицепился к другому прицепу перед тем, как выехать в 21:30 в направлении Рейнхилла и Уоткинсон-Уэй, сообщили в полиции.

Общая стоимость похищенного пива составляет примерно 115 тысяч фунтов стерлингов (13,5 млн рублей). С учётом угнанного транспорта сумма ущерба достигает 205 тысяч фунтов стерлингов (24 млн рублей).

Полиция ведёт расследование. По предварительным данным, обоими грузовиками управляли мужчины. Первый водитель был белым, с короткой темной бородой и в шапке-бини. Второй, предположительно, был в кепке.

Спортсмен может получать около 179 г белка в день и все необходимые незаменимые аминокислоты без протеинового порошка. Об этом «Газете.Ru» рассказал аспирант Новгородского университета Антон Баранов, который сравнил два варианта спортивного рациона.

В первом меню были овсянка на обычном молоке, жареные яйца, курица, картофельное пюре с маслом, салат с майонезом, овсяная каша на молоке, бутерброды с полутвёрдым сыром, творог с джемом и сладкий йогурт.

Во втором эти продукты заменили на более богатые белком и менее жирные аналоги. В рацион вошли обезжиренное молоко, омлет из белков, гречка без масла, овощной салат с тунцом, творог 0% и высокобелковые молочные продукты.

Расчёты показали, что при такой замене суточная калорийность меню снизилась с 2418 до 1682 ккал — примерно на 30%. При этом количество белка выросло с 125 до 179 г, то есть примерно на 40%.

Одновременно увеличилось и поступление незаменимых аминокислот. Количество лейцина, изолейцина и валина, которые относятся к ВСАА, а также лизина, треонина, метионина, фенилаланина и триптофана выросло примерно на 43%.

«Полноценность белка и наличие функциональных пептидов сывороточного и казеинового происхождения определяют потенциал рациона. От этого зависит стимуляция мышечного синтеза, скорость восстановления после нагрузок и адаптация к тренировочному стрессу», — объясняет Баранов.

Снизить жировую нагрузку, по словам исследователя, можно за счёт отказа от жарки, замены майонезных салатов на овощные с нежирным белком и уменьшения доли яичных желтков.

«Солнечная бухта» / Sun Bay (Основной конкурс)

Режиссёр Идо Вайсман

В курортном городе Эйлат на побережье Красного моря рядом с шикарными отелями находится несанкционированная стоянка трейлеров. В припаркованных здесь фургончиках живут те, кому некуда больше пойти. В том числе и трое главных героев: религиозный сборщик мусора, пожилая женщина, которая оставила мужа и семерых детей и предпочла жить одна у моря, и бывший военный с ПТСР. Они по мере сил поддерживают друг друга. Но скоро им снова придётся отправиться в путь — местные власти решают очистить эту территорию.

Режиссёр Идо Вайсман снял свой «Проект “Флорида”», только документальный и в Израиле. «Солнечная бухта» — тоже название жилищного проекта, только кемпинга. Его обитатели буквально оказались на задворках мира — с видом на тех, кому в жизни повезло больше. Но это не заунывное кино в пользу бедных. В фильме они получают голос и вместе с ним субъектность — сами рассказывают свои истории и делятся мыслями о том, что делать дальше.

«На расстоянии памяти» / Past Future Continuous (Основной конкурс)

Режиссёры Мортеза Ахмадванд, Фирузе Хосровани

Главная героиня Мариам после Исламской революции бежала из Ирана, где ей грозило политическое преследование. Спустя много лет она живёт в США и всё так же не может вернуться на родину. В Иране у неё остались пожилые родители. Чтобы быть к ним ближе, Мариам просит установить дома камеры. Теперь она наблюдает, как родители убираются, обедают, разговаривают и иногда танцуют, для неё эти изображения на экране — единственная связь с близкими.

«На расстоянии памяти» (в оригинале Past Future Continuous — в названии сложно переводимая игра слов) — поэтическое кино о расставании и ностальгии. И в то же время болезненно-актуальный фильм: в мире появляются всё новые линии разлома, и для тех, кто вынужденно оставил родину и близких, предельно личные переживания главной героини окажутся хорошо понятны. Фильм показали в параллельной программе фестиваля в Венеции, а также на одном из главных смотров документального кино в мире, IDFA в Амстердаме.

«Деревушка Бока Вьеха» / Boca Vieja (Основной конкурс)

Режиссёр Йовегами Аскона Мора

Ещё один фильм о бедняках, живущих в райском уголке. Бока Вьеха — небольшая рыбацкая деревня на юге Мексики. У местных жителей простой, но очень поэтичный быт. Вся их жизнь связана с морем — оно предоставляет им еду и заработок, лечит и дарит радость. А они отвечают ему безусловной любовью и сочиняют о нём легенды. По вечерам пожилые женщины, сидя на берегу, рассказывают, что море — женщина по имени Мария.

Но жителей Бока Вьеха хотят выселить с родной земли под предлогом того, что деревню каждый год затапливает. Это нежное красивое кино — тоже орудие борьбы: у режиссёра Йовегами Аскона Мора родня из Бока Вьеха.

«Земля у Калинова моста» (программа Док станция)

Режиссёр Алексей Тихомиров

Двое стариков живут в заброшенной деревне Проскурнино в Вологодской области, вокруг — только избы и поля борщевика. Людей больше нет — только иногда приезжает грузовик с продуктами. Но герои упрямо ведут хозяйство: носят воду, кормят скот, косят траву. Какое это время, сразу и не поймёшь: у героев дома постоянно работает телевизор, по которому крутят новостные программы и выступления юмористов, но они косят траву ручной косой, носят вёдра с водой на коромысле и укладывают дрова, как и сотни лет назад — время здесь будто остановилось. «Земля у Калинова моста» — кино о русской деревне, снятое в выразительном ч/б (операторы Алексей Тихомиров, Игорь Пантин, Вадим Шекун), без закадрового комментария, — да почти без слов, и так всё понятно.

Сложно не вспомнить другой известный док — чёрно-белых «Беловых» Виктора Косаковского, которые также рассказывали о жизни семьи из двух человек в деревне. Правда, там главными героями были брат и сестра.

Программа Докер панк

Новая секция «Докера» — экспериментальное документальное кино, которое, по замечанию организаторов, «отказывается быть безупречным». В программу вошли несколько короткометражек, в том числе «Я убил русское кино» (Сергей Угольников), в которой ключевой локацией стал отправленный под снос Дом кино в Москве. Фильм про неформалов в этой секции тоже есть — «Панк в городе» (режиссёр Василина Кокуш) про 19-летнего Диму из Королёва, который хочет выделяться на фоне типовых подмосковных многоэтажек.

«Рождённые в СССР. 35 лет» (Специальные события)

Режиссёр Сергей Мирошниченко

Продолжение документального цикла Сергея Мирошниченко — режиссёр на протяжении более чем тридцати лет отслеживает судьбы нескольких человек, родившихся незадолго до распада Советского Союза. Каждая новая часть рассказывает о том, что произошло с героями за последние семь лет (на такие промежутки поделён сериал) — где они живут и что думают о происходящем в стране и в мире. Новую часть, которая охватывает турбулентное время, начиная с эпидемии ковида, пришлось ждать дольше обычного. Премьера состоялась на Московском кинофестивале ещё в апреле, но сериал так и не вышел на стримингах. «Докер» — уникальная возможность посмотреть его на большом экране. Мирошниченко в этом году участвует в «Докере» и в другом качестве — он председатель жюри основного конкурса.

«В поисках сенсорной депривации» (Специальные события)

Режиссёр Юлия Киселёва

«Докер» в этом году закрывает документальный детектив — его создатели ищут потерянный фильм о сенсорной депривации (то есть минимизации воздействия на органы чувств), снятый в советские годы. Но поиски уводят их всё дальше от предмета — к секретным экспериментам над людьми, посвящённым изучению экстремальных состояний. Режиссёр Юлия Киселёва и до этого интересовалась работой органов чувств и мозга — сняла документальный сериал «Мозг. Вторая Вселенная», фильмы «Чип внутри меня» и «Как Иван Пигарев сон изучал», названия которых говорят сами за себя.

Кавказ и Дальний Восток вошли в число самых привлекательных природных регионов России для туристов. Также путешественники выделяют Сибирь, Русский Север, Байкал и Алтай. Об этом «Газете.Ru» рассказали эксперты сервиса путешествий «Туту».

«Кавказ, Дальний Восток, Сибирь, Русский Север, Байкал и Алтай связывают прежде всего с красивой природой и необычным опытом. Санкт-Петербург, Золотое кольцо и Калининградская область сильнее ассоциируются с культурными достопримечательностями», — говорят эксперты.

Самыми удобными и доступными для поездок туристы считают Москву, Санкт-Петербург, Казань и города Золотого кольца. С этими направлениями связывают развитую инфраструктуру, понятную логистику и большой выбор жилья.

Удалённые регионы — Дальний Восток, Северный Кавказ, Русский Север, Байкал и Алтай — чаще воспринимаются как менее доступные из-за сложной логистики. При этом природная привлекательность этих мест остаётся высокой.

«По восприятию комфорта и безопасности картина неоднозначна. Юг и Кавказ ассоциируются с комфортным климатом, но одновременно вызывают больше вопросов с точки зрения комфорта поездки. Казань, Золотое кольцо и Калининградская область воспринимаются более сбалансированно. Москва и Санкт-Петербург не ассоциируются с комфортным климатом или хорошей экологией, зато воспринимаются как предсказуемые направления», — добавляют специалисты.

Природные регионы пока уступают крупным городам и культурным маршрутам в восприятии как мест для семейного и разнообразного отдыха. Исключением стали Байкал и Алтай — они сочетают уникальную природу с высоким интересом массового туриста.

Шмель-плотник, который обычно обитает значительно южнее Москвы, начал встречаться в столичном регионе. Его появление может говорить о расширении ареала вида, однако опасаться насекомого не стоит. Об этом РИАМО рассказал кандидат биологических наук, заведующий лабораторией защиты леса от инвазивных организмов ВНИИЛМ Юрий Гниненко.

«Шмель-плотник — это одиночная пчела. Если его обнаружили в Москве, то это значит, что он сильно расширил свой ареал, ведь обычно он живёт значительно южнее. С ним ничего делать не надо — он не кусается! Живёт в древесине, чаще всего в стволах погибших деревьев и в пнях», — говорит он.

Взрослая особь может достигать примерно трёх сантиметров в длину. Обнаружение насекомого на дачном участке ещё не означает, что рядом находится его гнездо — оно располагается внутри мёртвой древесины и снаружи обычно незаметно.

Гниненко отметил, что вид пока изучен недостаточно, а его возможный вред неизвестен. При этом шмель не способен повредить деревянные конструкции садового дома.

Осенью взрослое насекомое также не представляет особой угрозы. Даже если шмеля удастся увидеть в тёплый день бабьего лета, его гнездовой период к этому времени уже закончился.

Шмель-плотник, или пчела-плотник, считается одним из самых крупных представителей семейства пчелиных. У него чёрные блестящие тело, голова и ноги, а тёмные крылья отливают сине-фиолетовым. В отличие от многих других пчёл, этот вид ведёт одиночный образ жизни.

Блокбастеры

Энтони Бурден (Доминик Сесса) — один из самых уважаемых шеф-поваров США, грезивший в молодости не о славе, а о карьере писателя. Будучи подростком, парень не получил летнюю стипендию, но наврал всем с три короба и отправился якобы для написания своего труда в Провинстаун. Там он довольно быстро оказался без денег и с синяком под глазом — благо, парня пристроил в свой ресторан морепродуктов Хосе (Антонио Бандерас), дав ему работу мойщика посуды. Режиссёром байопика «Тони» (10 сентября) стал Мэтт Джонсон, известный по биографической драме «Кто убил BlackBerry» (2023).

У картины «Хитрый Койот» (10 сентября) крайне тяжёлая судьба. В 2024 году студия Warner Brothers хотела полностью отменить прокат уже готового фильма (чтобы списать какие-то налоги), несмотря на то что кино получило хорошие отзывы на тестовых показах и вызвало интерес у дистрибьюторов. В итоге всё обошлось. Противостояние между Койотом и супербыстрым Страусом выходит на новый уровень — при помощи адвоката Кевина Эйвери (Уилл Форте) Койот обвиняет в своих провалах компанию «АКМЕ», которая продавала ему некачественную продукцию для поимки врага.

Режиссёр «Ультиматума Борна» (2007) Пол Гринграсс возвращается с драмой «Восставший» (10 сентября). В основу сюжета вошла реальная история восстания Уота Тайлера 1381 года, одной из причин которого послужило повышение налогов (опять налоги!) для войны Англии с Францией. Молодой крестьянин (Эндрю Гарфилд), как и большинство подданных, устал от тирании юного короля Ричарда II и решает больше не подчиняться молча, а бороться за свою жизнь с вилами в руках.

Российское кино

Юра Борисов теперь примеряет на себя роль спасителя человечества в фантастике «Девятая планета» (24 сентября). После несчастного случая автомеханик Дима Хруст вспоминает, что, оказывается, он служил на некой Девятой планете и был влюблён в Полину (Ирина Старшенбаум). Вот только кто-то стёр Диме память, а потому ему нужно вернуться на планету и выяснить, кто и по какой причине решил промыть ему мозги.

Кстати, в осеннем номере «Сноба» большое интервью Борисова, в том числе и об этой картине, купить журнал можно здесь и здесь.

Хиты кинофестивалей

Драма «Изгой» (3 сентября) — одно из главных испаноязычных открытий прошлого года. Футбольный фанат Серхио (Марио Касас) должен был после матча вылететь из Утрехта в Барселону, но почему-то решил остаться в Нидерландах, а для этого прямо перед входом в аэропорт выбросил в мусорку кошелёк со всеми документами и деньгами. В незнакомой среде мужчина наконец-то получает возможность разобраться в себе.

Кореец На Хон-джин поразил критиков Каннского кинофестиваля своим боевиком «Надежда» (10 сентября), поэтому чем меньше о фильме известно до начала просмотра — тем лучше. В небольшом портовом городке случается происшествие — какое-то животное выпотрошило корову, но следы слишком большие для тигра или медведя. Шеф полиции Бом-сок (Хван Джон-мин) приезжает на место и сразу же получает по радио сигналы о помощи из разных частей города. Но стоит до них доехать, как вокруг обнаруживаются только мёртвые тела, разрушенные здания и все те же странные следы, будто оставленные динозавром.

Лучшее из прошлого

В этом году режиссёру Алексею Учителю исполнилось 75 лет, а потому в повторный прокат выходит одна из его лучших картин «Космос как предчувствие» (3 сентября). 1957 год, простой парень Конёк (Евгений Миронов) живёт со своей девушкой Ларой (Ирина Пегова) в портовом городе, и, как все остальные молодые люди, чувствует ветер скорых перемен. Вот только переменами в его жизни становятся проблемы в отношениях — за Ларой начинает ухаживать приезжий Герман (Евгений Цыганов).

«Затмение» (10 сентября) — одна из лучших частей тетралогии отчуждения итальянского мастера Микеланджело Антониони, поднимавшего в своём кино экзистенциальные вопросы. Молодая Виктория (Моника Витти) расстаётся со своим женихом и вскоре знакомится с красавцем Пьеро (Ален Делон), работающим на её маму и получающим хорошие деньги. Вот только Виктория не знает, что её избранник ко всему подходит с расчётом и его сердце сделано из камня.

Настал тот момент, когда «Сумерки» (17 сентября) стали классикой кино. Заслужили они это звание не просто так — «Сумерки» обозначили важный шаг в развитии подросткового контента и запустили карьеры Кристен Стюарт и Роберта Паттинсона. После свадьбы матери юная Белла переезжает жить к своему отцу и знакомится с местными ребятами. Но одни из них оказываются оборотнями, а другие — вампирами. Особое внимание Белле уделяет белокожий красавец Эдвард, не желающий впутывать девушку в разборки кланов.

Новое в онлайн-кинотеатрах

Удивительно, но повесть братьев Стругацких «Трудно быть богом» (3 сентября) до нынешнего момента экранизировали всего два раза, в обоих случаях режиссёры довольно далеко уходили от оригинала. В новом сериале сюжет произведения будет расширен. Мир будущего, земляне изобрели метод путешествия во времени, чтобы ускорить ход эволюции. Для выполнения этой задачи сотрудник Института истории Антон (Румата Эсторский) отправляется в прошлое, зная, что должен быть осторожен и придерживаться одного правила — нельзя нарушать ход истории.

Хотя сейчас название «Горбушка» у многих ассоциируется с рынком техники на западе Москвы, изначально так называли расположенный неподалёку Дом культуры. Там в 80-х годах расцвёл советский андеграунд и рок-н-ролл. О том, как «Горбушка» превратилась в центр притяжения для музыкантов, художников и филофонистов, рассказывает документальный сериал «Горбушка. Сердце русского рока» (18 сентября).

Физики впервые получили кварк-глюонную плазму при столкновении относительно лёгких атомных ядер. Такое состояние вещества существовало в первую микросекунду после Большого взрыва, пишет «Хайтек» со ссылкой на исследование в журнале Physical Review Letters.

Эксперименты провели специалисты Института Нильса Бора при Копенгагенском университете на Большом адронном коллайдере в ЦЕРН. С помощью детектора ALICE они изучили столкновения ядер кислорода-16 и неона-20, разогнанных до скоростей, близких к скорости света.

Ранее считалось, что для образования кварк-глюонной плазмы необходимо сталкивать тяжёлые элементы, например свинец. Новый эксперимент показал, что такое состояние вещества может возникать и при использовании более лёгких ядер.

Исследователи также обнаружили связь между формой исходных ядер и образующихся сгустков плазмы. Круглые ядра кислорода создавали сферические структуры, а вытянутые ядра неона — образования, напоминающие кегли для боулинга.

После столкновения кварк-глюонная плазма на короткое время расширялась, а затем остывала. По словам авторов работы, этот процесс позволяет изучать эволюцию материи на раннем этапе существования Вселенной.

В дальнейшем физики планируют провести аналогичные эксперименты с ещё более лёгкими элементами, в том числе гелием-4. Исследования должны помочь подробнее изучить процесс превращения энергии в протоны и нейтроны.

Прыжки на гостей — одна из самых частых проблем в поведении собак. Питомец таким образом может выражать радость, но для человека встреча с грязными лапами или слишком эмоциональной собакой бывает неприятной. Президент Российской кинологической федерации Владимир Голубев рассказал РИАМО, как научить животное спокойнее встречать людей.

«Закрепляя такое поведение, следует учитывать, что собака может запрыгнуть на людей не только дома, но и на улице. Никто не будет рад, если его испачкают грязными лапами. Наконец, многие просто боятся животных. Поэтому такое эмоциональное приветствие со стороны питомца нужно обязательно исправлять, желательно сразу на начальном этапе», — говорит он.

Первое правило — не превращать прыжки в игру. Отталкивание и натягивание поводка могут только сильнее заинтересовать собаку. Вместо этого, когда питомец прыгает, нужно скрестить руки на груди, отвернуться и не смотреть на него. Так собака постепенно поймёт, что такое приветствие не привлекает внимания.

Как только животное опустит лапы на пол, его нужно сразу похвалить, погладить и поприветствовать. Если собака снова начнёт прыгать, нужно опять её проигнорировать.

Закрепить спокойное поведение поможет команда «Сидеть». Например, лакомство можно давать только после того, как собака выполнит команду. Если питомец сильно возбуждён и не реагирует на хозяина, Голубев советует временно отвлечь его — можно рассыпать корм подальше от двери, чтобы гость успел войти. После этого к тренировке нужно вернуться.

Собаку также важно учить спокойно встречать людей не только дома, но и на улице. Это поможет избежать прыжков на прохожих. Для крупных животных особенно важен контроль хозяина и короткий поводок — питомец может случайно сбить человека с ног.

Щенка, по словам кинолога, иногда удаётся обучить после нескольких правильных повторений. Взрослой собаке обычно требуется около двух-трёх недель ежедневных тренировок с разными людьми. При этом результат зависит не от наказаний, а от количества повторений, в которых питомец получает поощрение за спокойное поведение.

«Не будет преувеличением сказать, что первая сложная проблема, с которой мне пришлось столкнуться в жизни, — это проблема прекрасного», — сознаётся заика Мидзогути, протагонист одного из самых известных романов XX века «Золотой храм» (金閣寺, 1956). Вслед за этими словами читатель волен ожидать — как минимум — искусствоведческого трактата, шёпота сердца, душевных смут воспитанника Эдакого; их, справедливости ради, и находит, но с одной крайне важной поправкой: перед нами исповедуется убийца, и убил он, ни много ни мало, саму Красоту. Как в себе, так и в наружном, трижды проклятом мире.

Под маской «уродливого» монаха тотчас угадывается автор, один из последних жизнетворцев большой литературы Кимитакэ Хираока, что далеко не сразу взял себе такой звучный, горделивый псевдоним — Юкио Мисима (1925-1970). И до половины не пройдя земную жизнь, этот японец, однако, насочинял с целую библиотеку, хотя литературой его быт явно не ограничивался. Хилый мальчик-аристократ, уверовавший в солнце и сталь; западник до мозга костей, восставший против столь любимой им Розы Версаля; покоритель жизни, безответно влюблённый в смерть, — всё это о нём, потомке самураев, и о его диких героях.

В какой-то момент биография Мисимы — головокружительная, блестяще срежисированная, — затмила, собственно, его же необычайный дар. Реформатор японского стиля, певец тайного и запретного, декадент в анфас и парнасец в профиль, Мисима жил на предельных скоростях, как многие из гениев-хулиганов, чьи страны столкнулись с переходом и гибелью от поражения во Второй мировой войне (итальянцу Пьеро Паоло Пазолини раздавят сердце на пятидесятом году, совсем мало пробудет на этом свете немец Райнер Вернер Фассбиндер), и держал при себе с десяток разновеликих биографий: актёра, шоумена, бодибилдера, лётчика, воина.

При этом, конечно, Мисима оставался писателем и только писателем. Второй роман в двадцать четыре года — и оглушительный успех; наставничество Ясунари Кавабата, вражда и соперничество, ревность к молодым (так, одним из главных идеологических противников Мисимы станет Кэндзабуро Оэ, второй нобелевский лауреат по литературе от Японии), жажда полифонии, выраженная в романе срединного периода «Дом Кёко» (鏡子の家, 1959), эксперименты с бульварным чтивом, театром и жёлтой прессой, нескончаемый труд и нескончаемые трансформации. Мисима работал до последнего, но, кажется, ни один текст не отразил его лучше, чем «Золотой храм», общепризнанная вершина.

История, основанная на реальных событиях, проста как день — по крайней мере фабульно: Мидзогути, буддистский монах, с юных лет воспитываемый в любви к тому самому «золотому храму» — Кинкакудзи, префектура Киото, — страдает от заикания, что и прокладывает тропку в отчаяние его диковинной жизни. Не находя общего языка со сверстниками, Мидзогути замыкается в себе, перенося все мечты и чаяния на абсолютное чудо архитектуры — которое, однако, при первой встрече сильно его разочаровывает. Настолько сильна была фантазия — и настолько трезва действительность.

Да, это сюжет о новом Герострате: Мидзогути до того утопает в грёзах, в невозможности слиться с красотой храма, что решает его сжечь. Вот и вся любовь. Перед тем, очевидно, Мидзогути проходит — как и его автор — внушительную трансформацию: от заики до еретика не одна, а сто пять замшелых ступеней. Восходя по ним, Мидзогути ищет оправдание, а находит только себя — мнимо уродливого, мнимо ничтожного, мнимо мнимого, — но, поддаваясь соблазну темноты, решается на преступления глупые, большие и жестокие. «Уж не коварству ли погоды тех мест обязан я своим непостоянным и переменчивым нравом?».

По сути, Мисима пишет документальный роман — с опорой на источники, приводя близкую хронологию, — но вот начинка преступления целиком и полностью стянута из его собственных эстетико-философских пристрастий. Мидзогути воплощает собой живое сомнение, нарастающий ресентимент: почему я заикаюсь, а снег не заикается? Почему человек так несовершенен в сравнении с самой простой кувшинкой? «Так я узнал, что где-то, в неведомом пока мне мире Прекрасное уже существует, — и эта мысль отдавалась в моей душе обидой и беспокойством. Если Прекрасное есть и есть где-то там, далеко отсюда, значит, я от него отдалён, значит, меня туда не пускают?».

Прекрасное сосредоточено в образе Золотого храма, история которого, однако, далеко не про цветочное благонравие. Что, размышляя, подтверждает и сам Мидзогути: «Война и смута, горы трупов и реки крови — всё это и должно было питать красоту Храма. Ибо он сам был порождением смуты, и возводили его суровые и мрачные люди, служившие сёгуну». Генеалогия морали в чистом виде. Удерживая монолог безумца на размеренной ноте самобичевания, Мисима то и дело взбалтывает его проблесками надмирной воли, горнего абсолюта: монашек тянется к силе, здоровью, памяти и достоинству, но, оказываясь уже совсем рядом, сбегает прочь, как бы ошпаренный расстоянием между собой и остальным миром. Надумана ли эта дистанция?

Вопрос открытый.

«Скоро это чудо красоты обратится в пепел, подумал я. И тогда образ Храма, живший в моём сердце, наложился на реальный Храм, подобно тому как копия картины, сделанная на прозрачном шёлке, накладывается на оригинал. Совпали все черты, все детали: и крыша, и плывущий над озером Рыбачий павильон, и перильца Грота Прибоя, и полукруглые оконца Вершины Прекрасного. Золотой Храм перестал быть неподвижной архитектурной конструкцией, он превратился в своего рода символ, символ эфемерности реального мира. И тем самым настоящий Храм стал не менее прекрасен, чем Храм, живший в моей душе».

Интересно, что неодолимость красоты, её смертельную загадку Мидзогути осознаёт только при соотношении прошлого истории и настоящего архитектуры; решение о сожжении храма зреет в нём долго. «Лирическое очарование» распада, подлога, ритуального членовредительства окутывает мальчика ещё в школе, при виде бравого подтянутого курсанта. Не в силах совладать с торжеством чужой гордости, Мидзогути делает следующее: «я достал из кармана ржавый перочинный ножик, подкрался к забору и сделал на прекрасных чёрных ножнах кортика несколько уродливых царапин». Зачем? Чтобы доказать свою причастность к Прекрасному.

Пускай и самым паразитарным способом.

В следующий раз Мидзогути поддастся тьме при виде Уико, красивой девушки, живущей по соседству. Обуреваемый неясными стремлениями (первая любовь? последняя робость?), Мидзогути поджидает её в зарослях и выскакивает на дорогу, чтобы испугать. Цель достигнута. Девушка едва не падает с велосипеда, ругается и едет дальше, однако мальчику искренне невдомёк, почему это она не увидела в нём Подлинного Намерения. Приходится списать всё на слова: именно они, по мнению Мидзогути, «срываются с моих губ с таким невероятным трудом, что сил на действие уже не остаётся». Немота и горечь. Холодные капли гнева.

Скорее всего, это событие и подталкивает мальчика к необоснованному мистицизму. Проклиная Уико (с чего бы?), он и не подозревает, что действительность куда шире местечковой, почти крестьянской озлобленности. Выясняется, что девушка, вопреки предписаниям рассудка, забеременела от дезертира (разгар Второй мировой) и некоторое время помогала ему скрываться. Облава. Потерянная, оболганная, застигнутая врасплох, Уико снова встречается Мидзогути, но тот видит уже не красивую девушку, а призрака: и проскальзывает в нём всё та же Красота, что выше и человека, и камня, и луны, и дерева. Тайна смерти. Грамматика любви. Один из лучших эпизодов романа — пронзительный в формулировках, точный и расчётливый в красках:

«У меня хмельно закружилась голова — до того кристально-прекрасной была измена Уико в обрамлении луны, звёзд, ночных облаков, пятен серебристого света, парящих над землёй храмовых зданий и гор, ощетинившихся острыми верхушками кедров. Уико имела право, так гордо расправив плечи, подниматься одна по этой белой лестнице — её измена была одной природы со звёздами, луной и кедрами. Теперь она стала одной из нас и принимала весь этот мир. Уико поднималась по лестнице как представитель нас, остальных людей. И я, задыхаясь от волнения, подумал: “Совершив предательство, она приняла и меня тоже. Теперь она принадлежит и мне”».

Печаль Хокусая длится недолго. И дезертира, и девушку убивают, после чего мальчик торопливо меняет ориентиры: «она опустилась до уровня обычной страсти, превратилась просто в женщину, отдавшую всю себя одному-единственному мужчине». Мира не сыскать. Ад — это другие, но что есть рай, если не отсутствие человеческого? Мидзогути пускается в откровенное богоборчество. Такой вот парадокс: приближаясь к Золотому храму, мальчик лишь яростней стаптывает в себе Прекрасное. Начиная служить в месте своей мечты, он знакомится с милым мальчиком Цурукава, о котором впоследствии выскажется как о непреднамеренном ангеле. Так и будет с ним общаться, пока в действительность не ворвётся третье испытание тьмой.

Тихим зимним днём (то, как описан в этом романе снег, холод, покой стихии, заслуживает отдельного восхищения) в храм заявляется пьяный американский военный с размалёванной японкой, в которой Мидзогути без труда распознаёт проститутку. Издеваясь над спутницей, американец внезапно подначивает мальчишку на то, чтобы тот наступил ей на живот. Вот и третий кошмар. Теперь уже — безоговорочно принадлежащий Мидзогути. Оставшись безнаказанным (хотя японка позже возвращается и требует от настоятеля компенсации за учинённый мальчишкой выкидыш!), он окончательно зарывается в непогоду. Что и подмечает Цурукава.

«Я ведь уже говорил, что Цурукава — мой позитив. И если бы он честно играл свою роль, то ему следовало бы не приставать ко мне с вопросами, а перевести мои тёмные чувства в чувства светлые. Тогда ложь стала бы правдой, а правда обернулась бы ложью. Поступи Цурукава как обычно — преврати он тень в свет, ночь в день, луну в солнце, скользкую плесень во влажную молодую листву, — я бы, наверное, заикаясь, во всём ему признался. Но на сей раз Цурукава меня подвёл. И таившиеся в моей душе чёрные страсти обрели новую силу...».

На выручку приходит — безвинный каламбур — Касиваги, косолапый студент-нигилист, пестующий в мальчишке (правда, изрядно подросшем) всё самое нехорошее. С его явлением Мисима чуть ли не ноту ирландского декаданса утверждает, лепя из дуэта Мидзогути-Касиваги нечто вроде кружка по интересам Дориана Грея. Тут и портрет, если подумать, имеется — мерцающий то в памяти, то наяву Золотой храм, вбирающий в себя и душу, и надежды, и страхи. Закончится всё так же жестоко — и так же пустынно для закованного сердца: ведь «главная ловушка, в которую обязательно попадает урод, — это не отказ от противопоставления себя миру, а слишком уж большое увлечение этим противопоставлением. Вот что делает урода неизлечимым...».

Однако и этот авантюрист умудряется выйти картонным пошляком, едва Мидзогути осознаёт причины своей причастности к Красоте. Путь радикализма, избираемый им, ведёт к тому же торжественному одиночеству, что сопровождало — на заре туманной юности — курсанта морского училища. Отныне оно сопровождает и заикающегося буддистского монаха. Решаясь на умерщвление Кинкакудзи, он наконец-то выговаривается — преодолевает барьер навязанной природой немоты — и заключает, что «все эти предвестья не существующей на самом деле красоты и образуют главную суть Кинкакудзи. Посулы не несут в себе ничего, кроме пустоты. Пустота, Ничто и есть основа Прекрасного. Незавершенность каждого из компонентов сулит не красоту, а Пустоту, и в преддверии этой Пустоты затейливый деревянный каркас Храма трепещет, словно драгоценное ожерелье, колеблемое ветром».

Юкио Мисима часто репетировал на бумаге главы собственной биографии, и нет ничего странного в том, что 25 ноября 1970 он так же, как Мидзогути, решился на сожжение Золотого храма — этого строптивого, нелюдимого цветка из плоти и крови. Вышло глупо, ярко и, опять же, торжественно — ибо «меня волновал, не давая покоя, только один вопрос: что есть Прекрасное?»

66-летний американец Тим Эндрюс стал первым человеком, которому успешно пересадили донорскую почку после длительного использования органа генетически модифицированной свиньи. Об этом пишет The New York Times.

Эндрюс страдал от гипертонии и диабета. Из-за редкой группы крови его шансы дождаться подходящего человеческого органа оставались низкими. В январе 2025 года мужчина согласился на экспериментальную операцию по пересадке свиной почки.

Орган проработал 271 день и очищал кровь пациента. За это время Эндрюс смог восстановить аппетит и мышечную массу. Спустя девять месяцев врачи удалили почку из-за образования тромбов.

В январе 2026 года американцу провели новую трансплантацию — на этот раз он получил человеческую почку от совместимого донора. Случай Эндрюса показал, что использование свиного органа не увеличило риск последующего отторжения человеческого.

Всего свиные почки от биотехнологической компании eGenesis получили пять пациентов в рамках программы Управления по санитарному надзору за качеством пищевых продуктов и медикаментов США (FDA), предназначенной для людей без других вариантов лечения. Трое из них живут с пересаженными органами более восьми месяцев.

Врачи рассматривают генетически модифицированные органы животных как возможный временный вариант для пациентов, ожидающих трансплантацию. Такая пересадка может поддерживать работу организма, пока не появится совместимый человеческий донор.

«Пропавшая» / Last Seen / AppleTV, 9 сентября

Иен Ридли когда-то был полицейским, но сейчас он работает диспетчером, принимает звонки от тех, кто оказался в опасности. Когда-то давно у Иена исчезла трёхлетняя дочь Мэгги, и с тех пор его сердце не на месте. И пусть его коллеги считают, что останки девочки давно были найдены — Ридли тогда первым приехал на место преступления, — ничто не убеждает его в смерти дочери. А недавно полученный звонок от девушки по имени Сара укрепляет его сомнения. Австралийские сериалы должны быть чаще в наших списках: просто посмотрите «Сокровище и грязь», это феноменальный проект, так что надеемся и на «Пропавшую» тоже.

«Хромые кони» / Slow Horses / AppleTV, 16 сентября

Экранизация романов Мика Геррона пошла уже на шестой сезон, и на сей раз Джексон Лэм, глава Слау-хауса, вынужден наблюдать, как его соратники исчезают из базы данных MI5. Это значит, что они как бы и не существуют вовсе, так что никто не хватится человека, если он исчезнет из реальной жизни. В начале первой серии обещают впечатляющую сцену пожара в грузовом контейнере, а также очень жёсткие похороны. Гари Олдман, Кристин Скотт Томас и Джек Лауден, которого прочат на роль Джеймса Бонда, возвращаются, как и некоторые другие актёры из первых сезонов сериала.

«Молодость» / Youth / HBO Max, 20 сентября

Попытки поправить личную жизнь или просто повеселиться на свиданиях, когда ты уже не молода, — хороший повод для комедии, решили авторы «Молодости». Шэрон Хорган из «Заговора сестёр Гарви» играет Алекс, которой доктора запрещают оральный секс из-за артрита в нижней челюсти. Да, возраст уже не тот, но Алекс прекрасно выглядит и недавно отправила сына учиться, так кто ж помешает ей насладиться лёгким и ничем не обязывающим сексом? Будем считать, что это своего рода замена неудачного продолжения «Секса в большом городе».

«Братья» / Brothers / AppleTV, 23 сентября

Вы помните, как Мэттью Макконахи и Вуди Харрельсон снимались в «Настоящем детективе»? Ли Айзенберг, сценарист «Очень плохой училки» с Кэмерон Диаз и сериалов «Офис» и «Уроки химии», решил, что будет прикольно, если актёры узнают, что на самом деле они — родные братья. По сути, Харрельсон и Макконахи играют здесь вымышленные версии себя самих, что должно быть весьма и весьма забавно. К слову, эта история имеет некую основу. Когда-то мать Макконахи признавалась, что у неё была связь с отцом Харрельсона. Жаль, никто так и не додумался проверить ДНК артистов.

«Американская история ужасов» / American Horror Story: 13 / Hulu, 24 сентября

Даже если вы забросили эту антологию, есть отличный повод вернуться к ней. Тринадцатый сезон! По этому поводу шоураннер Райан Мёрфи собрал всех своих звёзд, чтобы устроить кроссовер предыдущих сезонов в стиле «Мстителей». Канвой сериала станет «Ковен», и все персонажи окажутся в рамке сюжета с участием ведьм. В сериале заняты: Сара Полсон, Джессика Лэнг, Эван Питерс, Анджела Бассетт, Кэти Бейтс, Эмма Робертс, Билли Лурд, Габури Сидибе, Кара Делевинь, многие другие, а также режиссёр Джон Уотерс.

«К востоку от рая» / East of Eden / Netflix, 1 октября

Классика Джона Стейнбека 1952 года, его самое амбициозное произведение, было экранизировано спустя три года после публикации. В фильме Элиа Казана снимались Джеймс Дин и Джули Харрис. Теперь же внучка режиссёра, Зои Казан, адаптировала роман Стейнбека и заняла пост шоураннера семисерийного проекта. Однако не ждите подстрочного перевода книги. Флоренс Пью играет Кэти Эймс, антагонистку романа, а это значит, что Казан перестроила сюжет и следить за событиями мы будем с новой точки зрения.

«Война» / War / HBO Max, 1 октября

Сериал ещё не вышел, но уже продлён на второй сезон — это значит, продюсеры и платформы уверены в его успехе. Что ж, сюжет кажется интересным. Кинозвезда Карла Дюваль (Сиенна Миллер) и звезда мира технологий Морган Хендерсон (Доминик Уэст) разводятся. Известность супругов привлекает к процессу прессу и множество любопытных. Громкое дело превращается в грязную стычку юристов, чья задача — максимально опорочить супруга клиента. На свет лезут все возможные скелеты, и сказать «горшочек, не вари» уже не получится. Британское право не знало ничего подобного, как утверждает трейлер, так что будет настоящая резня.

«Убить Джеки» / Kill Jackie / Prime Video, 2 октября

Писатель Ник Харкуэй, чей абсолютно крышесносный роман «Гномон» переведён на русский, известен своим поклонникам как автор шпионских детективов, поскольку его отец — знаменитый автор Джон Ле Карре. «Убить Джеки» поставлен по его книге The Price You Pay. Кэтрин Зета-Джонс играет бывшую наркобароншу, которой удаётся маскировать свою настоящую работу под личиной арт-дилера. В один прекрасный день она узнаёт, что стала мишенью группы элитных киллеров «Семь демонов». Что остаётся бедной женщине? Только убить их первой.

«На цыпочках» / Tip Toe / Starz, 2 октября

Сериал уже прошёл с огромным успехом на британских экранах и теперь выходит в Америке. Вы могли его видеть, но если пропустили, то стоит его добавить в список ожиданий. Освобождённый от «Доктора Кто» Рассел Т. Дэвис сталкивает в этой истории владельца бара (Алан Камминг) и электрика (Дэвид Моррисси). Они живут в Манчестере по соседству, и их отношения претерпевают солидный путь от взаимной ненависти до конспирологических теорий. В итоге всё выливается в чудовищное преступление. Ничего весёлого, очень мрачно и реалистично, но актёров хвалят.

«Кэрри» / Carrie / Netflix, 7 октября

Вы прекрасно знаете сюжет этого романа Стивена Кинга. Жила-была скромная девочка, но в школе её ненавидели и унижали. Никто не знал о сверхспособностях девочки, так что решение поиздеваться над ней на школьном балу стало огромной ошибкой. Зачем смотреть «Кэрри» ещё раз? Хотя бы потому, что за проект взялся Майк Флэнаган, настоящий мастер хорроров, чьи «Призрак дома на холме», «Призраки усадьбы Блай», «Полуночная месса», «Падение дома Ашеров» стали настоящими телевизионными хитами. Кинга Флэнаган тоже экранизировал, но для большого экрана, работал над драмой «Доктор Сон», сиквелом «Сияния». Так что его «Кэрри» тоже смотрим.

«Глубина» / Below / Netflix, 8 октября

Мини-сериал, действие на острове Ньюфаундленд, что принадлежит Канаде. В Канаде не случается ничего плохого, правда? Нет, уважаемый читатель, не стоит считать, будто в Канаде всё спокойно. В одном из городков, расположенном на берегу, всё идёт тихо-мирно, пока в водах не заводится чудище морское. Защищать город от него будет герой Джоша Хартнетта. В сериале также заняты Маккензи Дэвис и Наташа Хенстридж (привет всем, кто обожает её героиню из хоррора «Особь»). Учитывая популярность «Бухты Вдов», у «Глубины» есть шанс на интерес зрителей.

«Квест Вижна» / VisionQuest / Disney+, 14 октября

Завершение трилогии о Ванде Максимофф, начатой сериалами «ВандаВижн» и «Это всё Агата». Пол Беттани снова играет искусственный разум, созданный в киновселенной Marvel Тони Старком. Здесь авторы вспоминают, что по комиксам его батя — Альтрон, и приглашают прекрасного Джеймса Спейдера (он озвучивал этого злодея в фильмах) наконец-то посветить лицом. Вижн страдает от кризиса идентичности, общается с другими ИИ вселенной Marvel и решает свои проблемы с папашей. Трейлер обещает нечто прекрасное.

«Кристальное озеро» / Crystal Lake / Peacock, 15 октября

Есть подозрение, что Джейсон Вурхиз, злодей в хоккейной маске из франшизы «Пятница, 13», будет жить вечно. Но сериал «Кристальное озеро» идёт чуть дальше и вспоминает часть лора киллера, по которому до него убивала мать Джейсона, Памела. Держите историю матушки Вурхиза от шоураннера «Оно: Добро пожаловать в Дерри» Брэда Кейлеба Кейна с Линдой Карделлини в главной роли. Обещается хоррор с примесью чёрной комедии, всё как мы любим.

«Ноктюрн» / Nocturne / AppleTV, 30 октября

В основе сериала — роман Ларса Кеплера «Лазарь». Бывший детектив убойного отдела переезжает в небольшой пенсильванский город, где его сразу находит серийный убийца. К этому довольно простому сюжету добавляются Лив Шрайбер в роли детектива и Стивен Грэм в роли киллера. Также в сериале занята Зази Битц. Что ещё важно, «Ноктюрн» — проект Роуэна Жоффе, сына режиссёра Роланда Жоффе, лауреата Канн за драму «Миссия», также снявшего «Алую букву» и «Прощай, любовник». Роуэн пока тихо работает в Великобритании, но сериал для Apple может забросить его в Голливуд.

«Яга» / Yaga / AMC+, октябрь

В 2019 году в одном из театров Торонто шла пьеса Кэтрин Сэндлер «Баба Яга». В центре сюжета была преподавательница университета Кэтрин, любящая молодых юношей. Внезапно студент, бравший у неё интервью о героине славянского фольклора Бабе Яге, пропадает. Начинается расследование, которое может привести к очень неожиданному результату. Сэндлер адаптировала собственную пьесу для телевидения. Ожидается нечто чумовое с участием Кэрри-Энн Мосс в роли хищной преподавательницы, а также с Хадсоном Уильямсом из «Жаркого соперничества» и Ноа Ридом из «Шиттс Крик».

«Властелин колец: Кольца власти» / The Lord of the Rings: The Rings of Power / Prime Video, 11 ноября

Джейми Кэмпбелл Бауэр, Эдди Марсан и Саймон Пегг присоединились к третьему сезону истории становления Саурона (а как иначе назвать этот проект?) и появления в Средиземье Гэндальфа. Amazon вложил в этот проект несметные деньжищи, и, несмотря на некоторое пофыркивание со стороны критиков, упорно продолжает снимать приквел «Властелина колец». Безумству храбрых поём мы песню.

«Альтруисты» / The Altruists / Netflix, 19 ноября

История краха криптовалютной биржи FTX по статьям журнала New York Magazine. Со стороны кажется, будто сериал станет чем-то занудным, но стоит отметить, что его шоураннером является лауреат премии «Оскар» Грэм Мур (за адаптацию сценария фильма «Игра в имитацию»). Исполнительными продюсерами значатся бывший американский президент Барак Обама и его жена Мишель. В главных ролях Джулия Гарнер и Энтони Бойл, а также где-то обещают звезду «Жаркого соперничества» Хадсона Уильямса.

«Шершни» / The Yellowjackets / Paramount+, 20 ноября

Последний, четвёртый сезон сериала о девочках, застрявших где-то в канадских лесах и вынужденных идти на самые крайние меры, чтобы выжить. В финале третьего сезона героиня Софи Тэтчер запросила помощь по рации, а значит, нам предстоит наблюдать за процессом спасения девчонок из жуткого леса. Однако, судя по всему, лес не собирается отпускать своих пленниц, и как завершится их судьба, нам только предстоит выяснить.

«Бегущий по лезвию 2099» / Blade Runner 2099 / Prime Video, 25 ноября

Фильм Ридли Скотта о поиске репликантов продолжил в своё время Дени Вильнёв. Увы, ни один из этих проектов не был достойно принят критиками, но со временем как минимум оригинал стал культовым. Теперь по мотивам книги Филипа Дика «Снятся ли андроидам электроовцы?» выходит мини-сериал, и это чуть ли не самый ожидаемый проект осени 2026-го. Действие начинается спустя 50 лет после продолжения Вильнёва. Сюжет выстроен на основе событий, последовавших после восстания репликантов. Мишель Йео играет репликанта, которая работает блэйдраннером, Хантер Шафер, наоборот, играет женщину, притворяющуюся репликантом. Amazon не скупился на деньги, поэтому зрелище ожидается грандиозное. Все 8 серий выйдут в один день.

Подготовила Татьяна Шорохова

Международная команда исследователей обнаружила более 1200 генетических вариантов, связанных с чертами личности. При этом те же варианты влияют на десятки других показателей жизни человека — от образования и карьеры до здоровья и режима сна. Результаты исследования опубликованы в журнале Nature.

Учёные объединили данные 46 исследовательских групп со всего мира. Участники сдавали образцы ДНК и проходили тесты на пять основных черт личности: открытость новому, добросовестность, экстраверсию, доброжелательность и нейротизм.

Исследователи подчёркивают, что отдельного «гена личности» не существует. Каждая генетическая разновидность влияет на характер лишь незначительно, но совокупный эффект множества вариантов оказывается заметнее.

Связь сохранялась у людей разного возраста и из разных стран. Например, генетические варианты, связанные с экстраверсией у молодых людей в Нидерландах, также помогали предсказывать эту черту у пожилых американцев. Сравнение родственников показало, что результаты нельзя объяснить только общим воспитанием.

При этом среда остаётся важнейшим фактором формирования личности. Учёные обнаружили, например, что варианты, связанные с открытостью новому, чаще встречаются у людей, переезжающих в более космополитичные районы. Жизнь в такой среде, в свою очередь, может дополнительно усиливать интерес к новому.

Генетические особенности, связанные с добросовестностью, коррелировали с большей дневной активностью, а открытость и экстраверсия — с поздним режимом сна. Варианты, связанные с нейротизмом, также предсказывали больше времени в больницах, а открытость — более высокий доход и более частую смену работы.

По мнению авторов, личность может влиять на самые разные стороны жизни, а генетика и окружающая среда постоянно взаимодействуют, формируя поведение человека.

Air Tanzania с 4 сентября приостановила полёты между Дар-эс-Саламом и Москвой. Решение связано с результатами оценки рисков на маршруте, говорится в пресс-релизе авиакомпании.

Перевозчик сообщил, что регулярно анализирует условия эксплуатации на всех направлениях своей маршрутной сети. Если результаты проверки указывают на необходимость остановить полёты, компания принимает соответствующее решение.

В Air Tanzania подчеркнули, что вопросы безопасности имеют приоритет над коммерческими интересами. Рейсы возобновят, когда оценка ситуации позволит вновь выполнять полёты.

Вскоре Air Tanzania сообщила, что с понедельника, 7 сентября, возобновит регулярные рейсы между Москвой и Дар-эс-Саламом. В компании заявили, что перед возобновлением провели оценку рисков на маршруте совместно с профильными ведомствами. Билеты на рейсы TC422 и TC423 уже доступны для бронирования.

Пассажиры, которые отложили поездку из-за приостановки рейсов, смогут бесплатно перенести бронирование. Тем, кто оформил возврат, предложили купить новые билеты по действующим тарифам. Air Tanzania также заявила, что продолжит следить за ситуацией на маршруте и при необходимости будет принимать дополнительные решения.

Прямое авиасообщение между Москвой и Дар-эс-Саламом Air Tanzania запустила 2 июля 2026 года. Перевозчик остаётся единственной авиакомпанией, выполняющей регулярные пассажирские рейсы между Россией и Танзанией.

C 10 по 13 сентября в Сочи пройдёт XVII Sochi Jazz Festival. В программе — выступления Игоря Бутмана, группы Uma2rman, Петра Налича, Варвары Убель, Этери Бериашвили и американского пианиста Бенито Гонсалеса. Концерты проведут в Зимнем театре и концертном зале «Фестивальный», а образовательные мероприятия пройдут на разных площадках города.

Фестиваль откроется 10 сентября в Зимнем театре музыкально-литературным спектаклем «Леонид Утёсов. Спасибо, сердце!». Игорь Бутман и актёр Сергей Степанченко представят историю жизни Утёсова на основе его автобиографической книги. Музыку из репертуара артиста исполнит Московский джазовый оркестр под управлением Бутмана.

11 сентября в Зимнем театре выступят Benito Gonzalez Trio из США, а также Этери Бериашвили и Государственный камерный оркестр джазовой музыки имени Олега Лундстрема. На следующий день здесь сыграет Музыкальный коллектив Петра Налича и «Биг-бэнд Сочи» Сергея Кокорина.

Завершится фестиваль 13 сентября гала-концертом в «Фестивальном». Uma2rman представит специальную программу, а Игорь Бутман, Варвара Убель и Московский джазовый оркестр выступят вместе.

«В этом году впервые в Сочи прозвучит наш джазовый спектакль «Леонид Утёсов. Спасибо, Сердце», где в роли рассказчика выступит замечательный актёр Сергей Степанченко. Леонид Утёсов и сам бывал в городе-курорте, поэтому особенно символично, что мы представим его музыкальную биографию в Сочи», — отмечает художественный руководитель фестиваля Игорь Бутман.

С 10 по 13 сентября будет работать и образовательная программа со свободным входом. Лекции и встречи пройдут в Сочинском колледже искусств и на других площадках города.