ORDbot Quantum 3D printer

하도 3D 프린터 얘기들이 많아서 작정하고 구글링을 좀 해봤더니 아마도 올해 안에 상당히 고퀄리티 기종이 몇십만 원대로 떨어질 것 같다. 0.1밀리 공차 정도의 기종이 현재 2,200불 정도.

ref. http://www.makerbot.com | http://www.3ders.org | http://en.wikipedia.org/wiki/3d_printer

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사실 기계보다도 재미난 것이 그 콘셉트다. 예컨대 Reprap라는 오픈 소스 프로젝트는 “프린터로 프린터를 프린트하는” 쪽으로 진행되고 있다. 현재 상태는 상당 부분의 조인트 부품과 톱니 등을 찍어내도록 개발된 상태. 모든 부품의 도면은 관련 사이트를 통해 모두 공개되어있기 때문에 기술적으로 가능한 부품은 직접 찍어내고 필요한 것들은 구해오면 또 하나의 클론을 만들 수 있는 것. Reprap은 모든 부품을 포함한 키트를 500불도 안 되는 값에 쉽게 구할 수 있다.

ref. http://www.reprap.org | http://www.thingiverse.com

“누구나 잘 만들 수 있다.”는 말이 현실이 되는 걸까. 오픈 소스 기반의 도구가 만들어내는 ‘자동 제작품’의 품질은 지금보다 몇 배나 더 높아질까? 미국엔 자동소총 도면같은 것도 공개된 것 같던데 자동차 도면같은 것도 공개될까? 그렇다면 머지않은 미래에 우리는 과연 어떤 일을 하고 있을까? 왠지 이런 기술이 사람들의 삶의 방식을 확 바꿔버릴 것 같지는 않은데.

ref. http://defensedistributed.com

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구글 리더 계정의 이전을 설명하는 피들리의 공지

어제 구글의 구글리더 폐쇄 발표 이후 사용자들이 패닉에 빠졌는지 구글리더와 연동 서비스를 제공하던 몇몇 서비스의 서버가 오늘 아침 먹통이되는 사태 발생. 오후에 확인한 바로는 구글 세상보기 서비스도 먹통인 상태입니다. (관련 글 “구글 리더의 중단, 대중적 큐레이션 시대의 개막” 참조)

피들리의 경우 서버를 보충해 서비스를 재개하면서 노르망디 프로젝트를 발표했습니다. 구글리더의 기존 사용자들을 그대로 흡수하는 것에 더해 구글 리더 API를 사용하던 써드파티 애플리케이션 개발자들도 그대로 애플리케이션 서비스를 유지할 수 있도록 하는 것이 특이합니다. (관련 글 “구글리더에서 피들리로 이전하기” 참조)

그런데 “구글리더의 에코 시스템을 그대로 유지(… keep the Google Reader ecosystem alive)”하려는 그들의 계획이 먹힐까요? 피들리와 구글 커런트(한국명 구글 세상보기)는 어떤 관계가 될까요? 구글 커런트와 어찌 보면 너무도 유사한 모습의 피들리가 그대로 서비스를 유지할 수 있을까요?

좀 성급한 추측이지만… 아마도 최근 추세를 보았을 때, 씸리스한 디자인과 성능으로 어필한 피들리만큼 구글도 커런트 서비스의 성능과 외형을 당연히 보강하겠지요. 플립보드가 여러 SNS 플랫폼까지도 연동 서비스에 포함시켜 차별화를 꾀하는 것 처럼 피들리도 문어발 전략으로 나갈 수 밖에 없겠다는 생각도 듭니다. 그러다 플립보드처럼 시시해져버릴수도 있겠지요.

아무튼 개인적으로 열혈 구글리더 사용자였던 관계로 관리해오던 500여개의 RSS FEEDS와 수천여개의 STARRED된 게시물 기록을 날리지 않아도 되니 너무기쁩니다. 피들리 만셉니다!

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뉴욕의 어느 대학생이 빌리 조엘의 강연에 참석했다 즉석에서 반주를 제안해 성사된 연주 ‘New York State Of Mind’. 훈훈합니다. 올해 1월에 촬영된 장면이라는군요.

via Boingboing

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고래가 그랬어 112호 표지

좌파논객으로 유명한(바 있었던) 김규항(블로그)이 만드는 … 그것도 어린이 잡지라고 얘기하는 건 … 이 잡지가 안 망하고 지금까지 살아 남은 게 신기하기도 하고 … 내가 삼촌이 될 계획을 하고 있는 게 신기하기도 해서다.

고래가 그랬어 홈페이지를 가면 100호 기념호 전자책을 다운로드해서 볼 수 있다.

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KAMERMAKER 집쪽

네덜란드 암스테르담의 건축 사무소 DUS Architecture가 KarmerMaker(방 제작기)라는 이름의 11.5피트 사이즈의 3D 프린터를 직접 제작해 실제 건물을 짓는 실험을 시작했다. 암스테르담 북부의 운하 주변 지대에 지어질 이 건물은 바이오 플라스틱과 재활용 플라스틱 등을 주재료로 사용하게 된다. 일단 1/20 모델을 먼저 시험한 후 여러 조각으로 나누어 프린팅한 후 조립할 예정이라고.

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자유주의자가 본 세계

보수주의자가 본 세계

프린트 메이커 샌도우 버크의 작품.

by Sandow Birk

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구글 웹 폰트는 현재 모두 617가지의 글꼴 모둠을 지원한다.

웹 기술도 많이 변했다. 예전처럼 JAVA 스크립트나 웹폰트를 직접 웹서버에 내장해서 페이지에 연결하는 무식한 짓보다는 대규모 서비스에서 제공하는 공용 소스를 셰어링해서 쓰는 일이 보편화되는 추세다. 구글이나 클라우드플레어와 같은 서비스를 통해 Jquery 정도는 편하게 얻어다 쓸 수 있고, 이렇게 웹 상에 연동되어 공유되는 자산들을 이용하면 웹사이트의 억세스 속도도 빨라진다고 한다. (정말 빨라짐.)

모빌리스 웹폰트는 약간 무겁긴 하지만 매우 다양한 한글 웹폰트가 지원된다.

이런 방식은 웹폰트에도 적용된다. 국내에도 모빌리스라는 업체에서 시험적으로 한글 웹폰트를 서비스하고 있다는 걸 웬만한 설치형 블로그 이용자들은 알고 있을 거다. 하지만 서버의 속도나 글꼴의 크기가 그리 최적화되지 않은 편이라 마음대로 쓰기엔 불편한 것이 사실. 그런데 구글에서 제공하는 600여 가지의 구글 웹 폰트 서비스에 나눔 글꼴이 추가될 (이미 시험 가동중) 예정이라고 한다.

구글 웹 폰트 얼리 억세스에 네이버 글꼴 묶음이 포함되었다.

글꼴의 적용은 아래와 같이 간단히 CSS에 ‘@import’로 시작하는 구문 하나와 ‘font-family’로 시작하는 구문을 해당 스타일에 지정해주면 된다. 위로부터 순서대로 나눔브러쉬스크립트, 나눔고딕, 나눔고딕코딩, 나눔명조, 나눔펜스크립트.

 

• @import url(http://fonts.googleapis.com/earlyaccess/nanumbrushscript.css);
• font-family: ‘Nanum Brush Script’, cursive;

• @import url(http://fonts.googleapis.com/earlyaccess/nanumgothic.css);
• font-family: ‘Nanum Gothic’, sans-serif;

• @import url(http://fonts.googleapis.com/earlyaccess/nanumgothiccoding.css);
• font-family: ‘Nanum Gothic Coding’, monospace;

• @import url(http://fonts.googleapis.com/earlyaccess/nanummyeongjo.css);
• font-family: ‘Nanum Myeongjo’, serif;

• @import url(http://fonts.googleapis.com/earlyaccess/nanumpenscript.css);
• font-family: ‘Nanum Pen Script’, cursive;

아래 스크린샷처럼 ssall.com에도 적용시켰다. 워드프레스는 요즘 기능이 너무 좋아져서 CSS 추가 정도는 너무 쉽다. 기존 파일들을 FTP로 직접 열지 않아도 해당 스타일의 Class를 알면 관리자창을 열어 추가시킬 수 있다.

워드프레스 최근 버전은 서버상의 CSS를 직접 수정하는 대신, 간단하게 필요한 부분만을 추가하기 쉽다. ssall.com에 구글 웹폰트를 적용한 모습. 영문과 한글을 각각 다르게 보이도록 설정했다.

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셀프리지 노-노이즈 프로젝트, 셀프리지 웹사이트 이미지.

2012년 세계 백화점 협의회(Global Department Store Summit in Paris)에서 최고의 백화점으로 선정되었다는 영국 셀프리지(Selfridges)가 시작한 신년 프로젝트 노-노이즈(NO-NOISE, http://nonoise.selfridges.com). 나오미 클라인의 저서 <NO LOGO>를 오히려 꽤 ‘심오하게’ 응용한 이 프로젝트의 첫 마디는 이렇다.

쏟아지는 정보와 자극으로부터 무방비상태가 된 우리들, 세상은 더 시끄러운 곳이 되고 있습니다. 단순한 판매를 뛰어넘은 이번 프로젝트에서 우리는 여러분을 초대해 ‘조용한 힘’의 탄생을 축하하려고 합니다. 북적임 속에서 차분함을 발견하시고 기능의 아름다움을 만끽하시길 바랍니다.

말 그대로 ‘조용한 가게The Quiet Shop’에는 “세계 최고의 인지도를 자랑하는 브랜드”만 골라 로고를 지운 특별 콜렉션이 준비되어있다. 하인즈에서는 노-노이즈 케첩과 베이크드빈을 각각 2.99 파운드와 1.99 파운드에 내놓았고 리바이스에서도 노-노이즈 501 청바지를 115파운드에 준비했다.

무인양품을 떠올리다가 이 프로젝트를 살펴보니, 이제 이런 종류의 마케팅도 여간 세련되지 않으면 통하지도 않을 것 같다는 생각이 든다. 패셔너블한 클래식 디자인 콜렉션이 그림의 떡이었다면, 그리고 런던에 있다면 바로 구입하시라. 가격도 무척 착하다.

덧. 셀프리지 백화점의 창립자인 헨리 고든 셀프리지(Harry Gordon Selfridge, 1864~1947, 위키피디아 링크)의 이야기를 다룬 텔레비젼 드라마가 영국 민영 ITV에서 2013년 1월 방영된다. 아래는 트레일러.

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김수근 상 _ 금누리 작, 국민대학교 조형관, 김성태 사진.

공간(공간종합건축사사무소)이 2013년 1월 2일 부도 처리가 되었다고.

한국 현대건축의 산실 ‘공간’ 끝내 부도 :: 동아닷컴.

학부때 모 교수 연구실 조수 노릇을 했었다. 나는 김수근이 어떤 사람인지도 잘 알지 못했다. 그저 내가 속해있던 단과대학을 최고 디자인 대학 반열에 올려놓은 어마어마한 사람이라거나 올림픽 주경기장을 디자인했다고 알고 있었으니. 그런데 어느날 건축가 김수근의 동상을 만드는 일이 단과대학 안의 유일한 조각가인 교수님에게 할당되었다. 그리고 나는 흉상에 쓰일 등짝을 제공했다.

작업을 시작하게 되면서 나는 김수근이 되었다. 그의 뿔테 안경을 만들던 선배는 내 얼굴을 기준으로 안경의 윤곽 크기를 가늠했고, 연구실의 교수 대신 흉상을 만들게된 어느 견습 조각가는 벌거벗은 내 상반신으로부터 김수근 동상의 뒷태를 끄집어냈다. 그래도 좋았다. 내가 다니는 학교를 튼튼한 기반 위에 올려놓았다니, 그것에 더해 올림픽 주경기장을 직접 디자인한 분이라는데 더 이상 무슨 말이 필요했겠나.

십여년이 흘러 나는 하고 싶었던 이론 공부를 시작했고, 그런 와중에 80년대의 디자인, 그러니까 근현대사와 디자인 사이의 이야기들을 계속 접하게 되었다. 대략 이런 말로 요약되곤 하는데, 한국의 모더니즘, 일본풍, 권위주의, 개발독재, 신화, 대표 건축가 따위들. 그 가운데엔 독한 비판들도 많다.

김수근이 과연 ‘한국을 대표하는 건축가’인가? – 프레시안.

가장 최근에 그를 떠올린 건 몇년 전 어느 전시 기획사를 다녔을 때. 업무 관계로 연락하는 사람들 가운데는 <공간>지에서 만드는 VMSPACE의 직원들도 있었다. 이제 그가 만든 공간사가 망할 지경이라니 격세지감이 따로 없다. 공간 건축은 두바이에도 사무실을 만들고 관청 공사를 주로 진행했다니 아직도 김수근의 그늘을 벗어나지 못한 것을 탓해야 하는 건지. 아직도 정릉골 어느 건물에서 서울 바닥을 내려다보고 있을 그 동상이 생각난다. 그래서 구글링을 해보니 후배가 찍어놓은 사진이 있어 덧붙인다.

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어도브 디지털 퍼블리싱 수트

어도브 디지털 퍼블리싱 수트(Adobe Digital Publishing Suite)는 아이패드 출시와 함께 미국의 와이어드(Wired)지의 디지털 에디션 제작 도구로 시작된 범용 전자출판 솔루션이다. 시간이 흘러 이 저작도구가 출현한지도 거의 두 해가 지났다.

사실 전자출판을 다루는 몇몇 해외 블로그를 통해 알려진 이 도구에 대한 평가는 그리 희망적이지는 못하다. 모든 얘기를 이 포스트를 통해 하는 건 어려우니 뒤로 미루고, 한 가지만 보자면 이 도구는 어도브 인디자인이 지배력을 갖고 있다고 해도 과언이 아닐 그간의 편집 디자인 프로세스를 거의 그대로 유지함으로써 전자출판 분야에서도 어도브의 지배력을 그대로 유지하는 데 촛점이 맞춰져 있다는 점이다. 관련된 여러 이슈에 대해서는 앞으로 시간이 될 때마다 정리를 해보려고 한다.

아무튼 이 포스트는 렌디션(rendition) 설정 방법을 다룬다. 렌디션은 아이패드와 안드로이드 호환 기기의 화면 크기가 다르기 때문에 고안된 방식이다. 인쇄물과는 달리 서로 다른 타블릿 화면의 크기에 동일한 콘텐츠를 서비스하는 건 쉽지 않다. 웹사이트나 e-pub과 같이 동적으로 텍스트와 이미지의 위치를 잡는 방식이면 상관이 없다. 하지만 상당 수의 책과 잡지는 지면의 크기와 시각적 요소의 배치 형식 자체가 아이덴티티 형성의 큰 부분을 차지하기 때문에 무작정 변화를 받아들이기는 힘들다. 따라서 어도브 DPS가 취한 방식은 각각 다른 기기의 화면 크기에 맞게 폴리오를 따로 준비하여 통합하도록 했다. (물론 디자이너의 작업량은 배로 늘어날 수 밖에 없다. 이를 보완해주는 Fluid Layout등 자동 변환 도구들이 인디자인에 포함되는 추세이긴 하나 어디까지나 표준화된 방식으로 만들어진 매우 기계적인 소스에 한해 적용 가능하므로 한국의 실정과는 거리가 있다.)

렌디션 설정 시 주의할 점은 Folio Name과 Product ID를 동일하게 해주는 것이다. 어도브는 유료 이슈나 정기구독 모듈을 활성화시켜 운영 중인 출간물의 경우에는  Publication Name, Folio Number, Publication Date를 포함한 모든 메타정보를 동일하게 할 것을 권장하고 있다.

아래 스크린샷에서 보듯 M-LPMK_ISSUE15 폴리오 2개(이렇게 쌍으로 이뤄진 폴리오를 렌디션이라고 함)가 서로 같은 메타정보로 설정되어있는데 하나는 1024*768, 다른 하나는 2048*1536이다. 이렇게 설정하면 아이패드의 경우 레티나(Retina)화면을 채용한 iPad3에서는 2048 크기의 폴리오를 라이브러리에 띄워주게 되며, 구형 기기에서는 그 화면 크기에 맞도록 1024 크기의 폴리오를 띄워주게 된다. 애플 아이튠즈 콘넥트(iTunes Connect)의 설정과 연동되는 Product ID는 두 개의 렌디션에 동일하게 설정되어있으므로 같은 구매 건으로 애플 아이튠즈 계정은 인식한다.

렌디션 별로 제작된 폴리오(folio)의 메타(meta) 정보 설정 (누르면 확대)

*참고 : 아이튠즈 콘넥트의 정기구독 설정은 초기에 한 번 결정하게 되면 그대로 유지해야 한다. 정기구독 설정시 하나의 기간 설정마다 Product ID가 생성되는데, 아이튠즈 콘넥트의 Product ID는 한번 삭제하는 경우 다시 복구할 수가 없어 그 아이디로 구매한 계정 사용자는 그야말로 미아 신세가 되기 때문이다.

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