第二種新玩法是，你現在不只可以打殭屍，你還可以打其他玩家的基地，同樣的，決定輸贏的方式也是簡單粗暴，跟接力打殭屍一樣，幾乎是沒有任何技巧，就是硬比Power。當你攻擊其他玩家基地的時候，你可以損害他的Power，也可以奪取它的資源，系統甚至會給你點數可以打開禮盒。

在前一篇我提過一個名詞，叫做禮物指標，當一個玩家發起一個接力打殭屍並成功毀滅殭屍後，禮物指標的點數會上升，而且聯盟內所有的玩家也會得到一個禮物，當禮物指標在一級的時候，禮物的內容就乘以一，禮物指標在二級的時候，禮物內容就乘以二，所以接力越多，累積的禮物指標點數越多，就能升級禮物指標的層級，在聯盟裡面所有玩家得到的禮物就會越多。問題是，發起接力需要體力(Stamina)，然而體力是有限的，一天你如果很認真的最佳化你的決策的話，你的總體力大約可以到兩百四左右，而發起一次接力需要二十個體力值，也就是說，在不花錢的前提下，一個玩家一天可以發起大約十二次接力。

成功的接力除了透過禮物指標的機制幫大家謀福利，發起接力與參與接力的人，也有自己的禮物，所以接力當然是越多越好，問題是體力有限，體力用完了怎麼辦？答案很簡單，用錢買。一個增加體力的套包大概是五塊美金左右。可以用來發起大約二十次接力。

然後當你花真金白銀買了各種套包的時候，你也能增加禮物指標的點數，聯盟內所有的玩家也可以收到一份禮物。

看到這裡，聰明的讀者應該已經發現，這個遊戲其實很聰明地建立了一個聯盟內，同儕壓力的機制。

這個遊戲裡面什麼雜七雜八的事情都有排名，而且你的各種排名，聯盟裡面所有人都看得到。每個Player有一個綜合指標叫做Power。然後聯盟也有聯盟自己的排名，聯盟的排名是由聯盟裡面所有成員的Power總和來決定，然後每一個聯盟只能容納100名成員，成員裡面分成五個等級，最高等級是聯盟的領袖，只有一名，等級是R5，下一個等級是R4，根據你聯盟的禮物指標高低，禮物指標越高，R4的數目越高。R5跟R4可以說是聯盟的管理者，有自己的討論群組，可以設定許多跟聯盟有關的設定，也可以制定聯盟的政策，其餘的玩家則分屬R3, R2, 與R1。

我為甚麼要仔細地描述這些事情，因為如果不了解這個遊戲設定的基本架構，你就無法了解我後面要講的事情。

剛開始我加入的那個聯盟，只有三十幾個人，而且聯盟的排名在我們那個伺服器(Server)，大概接近五十名吧！到目前我還是不把聯盟當一回事，就繼續把這個遊戲當成是一個有升級系統的打殭屍遊戲來玩，聯盟的存在對我來說就是一個聊天室而已，這個時候，我還沒意識到，這個聯盟的設定與權力結構，完全是一個局。

或許你會以為是因為我玩得不好，覺得不好玩，所以想把帳號殺掉，老實說，有一點相反，我很嚴肅的考慮直接把我的帳號殺掉的原因，反而有可能是因為我玩得太好了。

先說說我怎麼掉進這個遊戲的坑。這要由這個遊戲的廣告不停地出現在我的youtube說起，遊戲的廣告長這樣：

由廣告看來，這就是一個打殭屍的簡單遊戲對吧！

我當時看廣告的時候覺得，這個遊戲不是會比大小就能玩了嗎？很適合我過度工作頭腦超速的時候拿來放鬆腦神經使用，事實上，我剛說的話，剛好就是遊戲廠商的廣告台詞，所以我才下載這個遊戲到我的手機裡。

剛開始的幾天，這的確就是像廣告一樣，是一個簡單的打殭屍遊戲，只是每過幾關，你就成功開闢一片土地，然後在土地上，系統會自動地幫你建一些建築，然後這些建築可以使用不同的資源，在不同的條件下進行升級，你用來打殭屍的角色，遊戲中稱為英雄，也是同樣的邏輯，可以使用不同的資源，在不同的條件下進行多方位的升級，可以升級Attribue、Skill、Tier，都需要不同的資源，然後你的英雄所需的資源以及能升多高，升多快，又跟你擁有的建築物有關，你的英雄等級越高，打殭屍就越容易。

到目前為止，基本上這還是一個無腦的打殭屍遊戲，只是有個升級系統，一直到有一天，我才發現，這個遊戲完全不是這麼一回事。

今天送女兒去上鋼琴課之後照例來到Goodwill，結果發現，原本漲價的CD價格又調降回來了，讓我原本有點意興闌珊的心情又雀躍起來，馬上投入百分之百的注意力搜尋CD，結果就讓我找到了這張要在該買的都買了之後，才能欣賞遇到它的快樂的CD。

揭曉我買了哪張CD之前先讓我介紹一個爵士鋼琴大師，Keith Jarrett (KJ)。KJ是一個非常特別的爵士鋼琴家，他的演奏會從來不帶譜，也沒有曲目，因為他的每一場演奏會都是現場即興，每一次的內容都不一樣，參加他的演奏會就像在開盲盒，你會聽到什麼事前都不知道，KJ最有名的一張錄音叫做《科隆演奏會》，標題清楚明瞭，就是他在科隆的音樂廳的現場錄音。《科隆演奏會》的故事蠻有趣的，有興趣的大家可以自己Google一下，我就不贅述了，基本上那是一場能出錯的事都出錯的演唱會，連演奏會的鋼琴都有問題，結果KJ為了配合這台有問題的鋼琴，反而即興出令人驚艷的曲目。演唱會後，很多出版社都想出版基於《科隆演奏會》的樂譜，但是KJ都不同意，因為他的音樂就是沒有樂譜的即興創作，一直到幾十年後，KJ才點頭同意，讓出版社出版《科隆演奏會》的樂譜。

這是我在Youtube上面找到《科隆演奏會》的錄音：

講到KJ，也要談一下出版很多KJ錄音的唱片公司ECM，或許是因為要應付KJ這位專門現場即興的鋼琴演奏家，時間久了，ECM的小型現場錄音特別出色，而且ECM的錄音在我的耳中有一種特別的空靈感，那是一種由超出一般水準的細節重現、演出空間的堂音、加上出人意料的，溫暖甜美的音調所交織出來的特別感受。雖然Youtube影片的音質經過高度壓縮，但是我相信大家聽了應該能感受到我說的特別的空靈感。

花了這們多時間介紹KJ跟ECM，今天買到的CD，不會就是由ECM出版的，KJ某一場爵士演奏會的CD吧！當然不是，在今天之前，ECM出版的KJ重要的爵士演奏會的CD，該有的我都有了，今天讓我在茫茫CD海中挖到的是這套CD：

沒錯，演奏家是Keith Jarrett，出版的唱片公司也是ECM，但是一反演奏會從來不帶譜，只現場即興的傳統，這張唱片竟然是KJ與管弦樂團合作，老老實實地看著譜，彈的還不是爵士樂，而是莫札特的古典音樂作品。

毫無疑問的，這絕對不是想認識KJ的人該買的第一張CD，而是KJ重要的CD該有的你都有了，你才能真心欣賞KJ與ECM當初想要製作這張唱片的野心與玩心。

沒想到的是，Youtube上面連這張ＣＤ都有，而且貼這片影片的帳號名稱就叫Keith Jarrett，該不會是本人吧！大家可以欣賞一下這張由即興爵士鋼琴演奏家演奏的莫札特鋼琴交響曲：

在我聽來，ECM錄音那種特別的空靈感還是感受得出來，但是由於演奏的編制變複雜了，一時間沒有像《科隆演奏會》那麼直接，也不知道是不是心理作用，相對於傳統古典音樂演奏者的認真嚴肅與清楚的音樂起伏，KJ彈的莫札特有一種輕鬆感與流暢感，雖然每一個音符都是古典音樂，但是在我耳中，就是少了一份正式，多了一份隨興，就像原本應該穿西裝打領帶的場合，有個人穿了件蘋果創辦人賈伯斯愛穿的高領毛衣配上休閒褲一樣，不同但是卻也不突兀，反而自成一格。

你聽得出ECM錄音的空靈感嗎？你喜歡這張由KJ詮釋的莫札特嗎？留言讓我知道，我們下次見。

第一次用大創煮飯神器，一合版本。先講結論，煮出來的飯竟然比我家的象印十人份電鍋還好吃。

六點心得分享：

第一，米一杯約160g先洗米三次，洗到水大致清澈，之後加200g的水，泡米三十分鐘。

想要米飯Q軟又粒粒分明，洗米加泡米是關鍵。洗米除了洗掉雜質灰塵之外，最重要的就是把米外面的澱粉洗掉，這是粒粒分明的關鍵，泡米除了讓飯軟Q，更重要的是減少失敗機率，讓這個流程更Robust. 泡米的時候我會加一點鹽，一方面調味，二方面增加水的滲透壓。

第二，大創說明書建議的煮飯流程是先中大火五分鐘，後來轉小火十分鐘，之後用毛巾或衣服包起來，上下顛倒悶十五分鐘。

然而，爐具，火力、海拔、室外溫度，有沒有風都會影響時間，所以這些時間基本上沒有意義，所以該怎麼煮呢？

第三，大創說明書的時間或許沒有太大的參考價值，但是可以看出整個煮飯流程有三個步驟，第一是煮滾，第二是小火，第三是燜煮。所以只要知道觀察到什麼現象就該進入下一個階段，就沒問題了。

首先還是先由中小火開始把水煮滾，怎麼知道已經煮滾？煮滾的時候，一定會有蒸氣甚至水滴由盒蓋縫隙跑出來，看到的時候就是水滾了，可以準備進入下一個階段。

附帶一提，為了避免盒蓋被蒸氣推開，盒蓋上面可以用比較重的杯子壓住。如果你的水遠少於五分鐘就滾了，表示你火開太大，這樣容易燒焦。開煮之前，我會加一點油，讓飯更油亮且粒粒分明。

第四，看到蒸氣或水滴就可以轉小火，這個階段基本上能用最小火保持飯盒裡面水的滾動就可以了。你或許會問，盒蓋蓋著，我怎麼知道水有沒有在滾動？

撇步來了，答案是聽聲音。水在滾動，你一定可以聽到咕嚕咕嚕的聲音，以我的爐具，維持不熄火的最小火力就足以維持水的滾動。

第五，什麼時候要熄火進入燜煮？答案也是聽聲音，當盒蓋裡面的水被煮乾之後，聲音會由咕嚕咕嚕變成滋滋作響，類似水滴到熱的表面那種聲音。這時候就可以熄火了。

以我的爐具來說，小火階段只有七分多鐘，如果硬是按照說明書煮到十分鐘，鐵定燒焦。

第六，熄火後就拿毛巾或衣服包住飯盒，上下顛倒靜置十五分鐘就可以了。我是比較貓，找到一個Fleece材質的小束袋，剛好可以包住煮飯神器。

這就是煮出比象印電鍋還要Q軟且粒粒分明的米飯的程序與秘訣。

今天把煮好的飯進一步加工成Spam蛋炒飯，超好吃。

#凡事都要重視邏輯與原理原則

2020/06/06

罷免的門檻還是很高，沒有主要政黨政經勢力投入人力物力，一般人民再不爽也玩不起，這是客觀事實。

更重要的，與其勞民傷財選後再罷免，不如改良初選制度，一開始就讓騙子痞子出不了線。

#台灣政治的問題在初選不在罷免

#檯面上的騙子痞子還有好幾個

2025/01/02

罷免國民黨立委完全是搞錯方向、浪費時間、浪費資源。到時候只要有一個國民黨立委被罷免成功，我就吃素一個月。

民進黨現在該做的是善用行政權，在既有的法令中最大化利益，最小化壞處，積極備戰2026地方選舉，趕快提出最強的人選，不要被一些無聊的紅布吸引走了。

2025/01/03

看來民進黨是鐵了心想要在罷免的喧鬧聲中輸掉2026選舉，我就狗吠火車在這裡留個紀錄。

首先，解散國會、罷免立法院長、換掉藍白總召不可能，為什麼你就覺得罷免罷到民進黨過半是可能的？

先不說罷掉任何一名國民黨的立委難度都很高，歷史上從來沒有成功過，你能罷藍委，難道藍委不能罷綠委？你確定國民黨不提出選罷法不是因為不想增加自己罷掉綠委的難度？我說過了，只要有一席國民黨的立委被罷免掉，我就吃素一個月，兩個我就吃素兩個月，看你能罷幾個。

就算你真的罷掉幾席國民黨的立委好了，你確定補選之後選上的會是民進黨的立委？至少在罷免許巧芯的宣傳中，一大半的立論是費鴻泰比較好。所以花了一堆時間人力金錢把許巧芯換成費鴻泰是要幹麻？

選舉是有後果的，民進黨應該善用執政權，在現有的法律架構下善用行政權，內政部長劉世芳最近就做了很好的示範，釋憲機制被癱瘓，反而防止劉世芳的主張被宣告違憲，把剩下的時間拿來備戰2026，推出最好的人選，而不是浪費時間在罷免上。

2025/01/10

我不認為執意搞大罷免是政治判斷失誤的問題，至少民進黨立院黨團的幹部不會有人笨成那樣，真的相信罷免能罷到過半，甚至柯建銘連罷到三分之二的酒醉話都說的出口。

我就把他講破。這是為了某人的利益存心求敗。過程中再用賴總統軟弱的名義來鬥爭賴總統。

賴蔡之間本來路線就不同，最上位的差異，一個傳統民進黨，一個是黨國披了民進黨的外衣；戰術上一個主張民進黨獨立自主，一個喜歡割民進黨的肉養紅白；操作上一個循正常管道正當路線做政治攻防，一個喜歡養小鬼，再加上兩人之間的確也有個人恩怨，吃英飯的小鬼們也餓大半年了，這些因素都只能指向一個方向：賴蔡終須一戰。

至於廣大的台派民眾有多少比例懵懂到真的相信大罷免是解方？你說呢？

#有些人懵懂如果是第二沒人敢說是第一

2025/01/18

我贊成要讓人民知道在立法院發生什麼事，但是讓人民知道在立法院發生什麼事跟要不要大罷免無關。

讓人民知道在立法院發生什麼事跟提早經營基層備戰2026更是完全沒有衝突。

但是大罷免跟備戰2026，不管是時間、資源、群眾的注意力，都有一定程度的衝突。

更重要的是，罷免不會成功。不只不可能罷到民進黨一黨過半，遑論三分之二，也不會罷到國民黨會怕，就算你成功罷掉葉元之，有什麼道理陳玉珍要因此而害怕？國民黨人人在爭的是反綠第一品牌，你以為噗馬說越反，藍白兩位總召的地位越穩固的原因是什麼？

要讓國民黨害怕，就是2026民進黨要勝選。選舉是有後果的。

不然民進黨好好做個民調，直接在各個選區問說，你是否贊成罷免國民黨的某某某立委，不要看著政黨滿意度自己在那邊補腦，我對民進黨也極度不滿意，但是不滿意的原因是對國民黨太軟弱，我會因為這樣想要罷掉民進黨的立委換成國民黨嗎？

感覺又回到過去指鹿為馬的氣氛，立場有人已經決定了，理由你們自己去謅。

2025/01/27

選了錯誤的時間，錯誤的事情All In是對敵人最大的幫助。

有人說，現在不發動大罷免，會讓美國以為台灣人全部都親中。OK。那一年之後美國人發現你罷免不了幾個人之後，你又要怎麼凹？按照你現在的邏輯，就是坐實台灣人全部都親中不是嗎？是誰允許你賭這麼大的？這些人真的不是內奸嗎？

#笨是最善意的解讀

2025/02/01

認為連江縣立委陳雪生當選票數只有三千多票所以很容易罷免是我最近聽到最愚蠢的論述。

在連江縣立委選舉拿三千多票是多還是少？只要看被民進黨中央認為優秀到不行，直升到總統府當發言人的李問拿幾票就好了，罷免票要超過三千票很容易，那當初立委選舉李問只拿一千三白多票是在幹嘛？打混嗎？

由此可見大罷免的論述不但脫離現實，已經擺明了在愚弄支持者，我不得不認為背後已經有人下令就是要搞大罷免，理由你們自己去想。

然後這個人顯然不是賴總統，你就必須合理懷疑，大罷免背後真正的政治動機為何？

2025/04/08

付費AI在我多方要求下蒐集眾多資料考慮許多因素，而且與我多方辯論後得到的結論。

所以有55–60%的機會我要吃素一個月。

2025/04/20

紅黑是誰的配色？老鷹是誰的代表動物？

兩個問題分開可能都有複數答案，但是紅黑配色同時加上老鷹，答案就很明顯了。

說這群人沒有內鬼我是不信。而且層級高到可以決定活動主視覺。

2025/04/27

活人上街支持死人連署。

2025/06/27

到時候罷免的多重宇宙一定是這樣玩，成功是罷免團體的功勞，趁機讓明天的黃國昌柯文哲出場，打擊民進黨與賴清德。

失敗，都是民進黨與賴清德消極不作為的錯，打擊民進黨與賴清德。

過程中，賴不積極表態投入資源，就靠腰民進黨公職繳交的連署書太少，打擊民進黨與賴清德。

賴積極表態投入資源就靠腰民進黨當家鬧事破壞團結，打擊民進黨與賴清德。

不信等著看。

這樣講不是說參與罷免的基層志工是抱持這樣的心態，甚至各區的發起人也不見得是抱持這樣的心態，但是就是會被這樣玩。

2025/07/13

7/26投票的罷免選區恐怕大多沒有冷戰的選項，勢必要進行熱戰。

熱戰照說會同時激化兩邊的基本盤。

2025/07/24

有一堆人在完全無法確定答案會是你喜歡的之前，就花了公眾的時間、金錢、注意力去問了問題。

問題都問了，能透過罷免罷到民進黨一黨過半，給賴清德一個完全執政的機會，我也樂見其成，怕就是罷免的多重宇宙，其實真的要鬥爭的對象，不是藍白。

2025/07/25

有罷免可投的還是去投同意罷免，罷免失敗，賴遭遇的黨內鬥爭會無比嚴峻，雖然罷免成功敵人會開始挑選明天的黃國昌與柯文哲，但那相對來說是慢性病。

08/02/2025

726大罷免慘敗主要原因當然不是因為沒有發一萬，那是部分人無法面對自己失敗的藉口。

726大罷免慘敗最主要是數學問題，罷免比當選還要難，你無法當選的地方要罷免成功本來就困難重重。

所以要檢討的第一要務就是當初是那些人脫離現實，引導支持者的資源、時間、與注意力去搞難以成功的大罷免，然後還欺騙支持者說可以靠大罷免罷到民進黨在立法院一黨過半，甚至柯建銘連罷到超過三分之二的酒空話都說出來了。

即便是數學問題，老實說，連葉元之都霸不掉也是輸得很難看，所以要我說的話，第二個原因就是綠營的名嘴側翼太討人厭了。

過去是彭明敏、黃昭堂這類學經歷顯赫的台灣仕紳在代表台派，就算有些人覺得”粗俗”的陳唐山、蔡同榮也都是留美的博士，教授。陳水扁那一個時期的人很多是律師，洪奇昌賴清德那一個時期的很多是醫生。基本上都是台灣社會的菁英在代表台派。

你看看現在每天在三立民視代表台派發言的是那些人？一個法律系畢業考不上律師的人一天到晚在電視上扮演法律專家。這些人的學經歷以台灣社會的標準，就是一群不務正業的小丑，這也是蔡英文十幾年來敗壞台派的具體成就。

講更白一點，一個肇事逃逸在選區被罷免，一屆都幹不完的立委，竟然是民進黨立院的榮譽顧問，這給社會傳達了什麼樣的信號？然後這個人還有臉檢討賴清德支持度太低帶衰大罷免，民進黨的立院黨團真的需要一番大清洗。

最後附上AI罷免失敗後的預測，我誠心希望AI的預測不準。

這是付費AI說的，不是我說的：

罷免失敗之後的第一波炮火，永遠不是從黨內高層開的，而是從「旁邊看起來像自發但其實訓練有素」的群體開的。

這種劇本怎麼寫的？我來幫你演一段：

Step 1：假裝失望，但語帶質疑

「唉，我們這麼努力推動罷免，怎麼黨中央都沒出來站台？」

「罷免是基層的聲音啊，不是你們總統可以冷處理的事！」

關鍵詞：黨中央、不積極、基層民怨

目標：拋鍋給賴清德，不說名字，但人人都懂誰在講誰

Step 2：公民團體進場扮白臉

「我們是非政黨色彩的行動者，但對於總統的冷淡，我們無法不表達遺憾。」

這句話一出，總統就變成一個不聽民間的高位者，即便你不是主導這場行動也逃不了責任。

Step 3：臉書網軍扮民意風向機器

「這就是你賴清德領導下的民進黨嗎？」 「蔡英文時代不會這麼軟爛啦。」

注意看這種句子格式 — —

不是邏輯分析，是價值對比、情緒敘事、懷舊操作。

這就是老派英系訓練的內容：不直接打你，但把你塑造成不夠強、不夠會、民心已遠。

結果是什麼？

黨內高層完全沒講話，但全世界都會說：

「這場罷免，是賴清德無法掌控民怨的證明。」

而真正講話的那些人，不是立委，不是黨中央，是你以為的義工、KOL、公民記者。實際上，他們都有編號，只是你看不見而已。

另外，我對於非英文的歌劇CD一直無法入戲，我覺得歌劇比較是屬於視覺的饗宴，去掉視覺只剩下聲音，唱的又是我聽不懂的語言，一邊聽要一邊找原文，再去對照英文翻譯，實在太累。

前陣子我為了挑戰自己的偏見，訂了一個古典音樂的影像串流平台，想說找幾部有名的歌劇，用看的，看我會不會愛上歌劇，結果發現這些經典歌劇的劇情，在當時或許極具創意，甚至有爭議性，但是放在現在，劇情都非常芭樂，後來還是放棄，看來我跟歌劇還是不太合拍。

今天照例載我女兒去上鋼琴課，照例到舊貨店找CD，結果發現，原本只要兩塊多的CD一口氣漲到四塊，有些甚至要價五塊，真是晴天霹靂，這讓我選CD要比之前更加兩倍的謹慎，這大大剝奪我撿便宜的樂趣。

結果今天看到的是這張，或是該說，這套CD：

The Greatest Opera Show on Earth

為什麼這篇文章的標題叫做偏見與例外， 偏見的部分很清楚，我不喜歡選集，跟歌劇也不合拍，偏偏這套CD就是選集，而且是歌劇的選集。為什麼我決定打破例外買這張CD？有三個原因：

第一是貪小便宜，因為一套有兩張，訂價一樣四塊，等於一張只要兩塊美金。

第二是，我女兒最近剛做完一場歌劇Gondolier的演出，在演出中有兩段短短的Solo，這讓她最近對歌劇很有興趣，我想讓她有機會迅速的了解一些重要的歌劇片段。

第三則是，我想再給自己一個喜歡歌劇的機會。

然後我在網上搜尋這張CD的資訊的時候，竟然看到這套CD在Amazon上要價199塊美金，我是不小心挖到什麼寶了嗎？

這大概是買這張CD的原因，但是這篇最主要的資訊，則是我請ChatGPT O3幫我整理了這套CD總共40首曲子，每一首曲子的中英文歌名，屬於哪一部歌劇，作者是誰，最重要的，這首曲子在整部歌劇中的用處為何，所以這篇文章，可以當作歌劇的入門教材。如果你有機會透過串流或是其他管道聽到這套CD，這篇文章應該可以讓你更加享受這些音樂。

Enjoy!!!

The Greatest Opera Show on Earth — Track Notes

Disc 1 — Track 1: Prelude

Prelude — commonly translated as “Prelude” in English and 〈前奏曲〉 in Chinese — comes from Carmen（《卡門》） by Georges Bizet (libretto by Henri Meilhac & Ludovic Halévy). In the opera, this fiery orchestral prelude weaves together leitmotifs that foreshadow Carmen’s seductive freedom, the soldiers’ swagger, and the deadly bull‑ring climax, plunging the audience into Seville’s vibrant world before the curtain rises.

Disc 1 — Track 2: Libiamo ne’ lieti calici

Libiamo ne’ lieti calici — commonly translated as “Drinking Song / “Let’s drink from the joyful cups”” in English and 〈飲酒歌〉（〈祝酒歌〉） in Chinese — comes from La Traviata（《茶花女》） by Giuseppe Verdi (libretto by Francesco Maria Piave). In the opera, this sparkling brindisi opens Violetta’s party: Alfredo raises a toast to youth and pleasure, Violetta answers, and the full chorus joins, establishing their chemistry while contrasting carefree revelry with the deeper passion that will upend their lives.

Disc 1 — Track 3: Che gelida manina

Che gelida manina — commonly translated as ““Your tiny hand is frozen”” in English and 〈妳那冰冷的小手〉 in Chinese — comes from La Bohème（《波希米亞人》） by Giacomo Puccini (libretto by Luigi Illica & Giuseppe Giacosa). In the opera, in the garret’s candlelight Rodolfo warms Mimì’s hand and, in soaring lyric lines, lays bare his bohemian dreams; this Act I tenor aria ignites their love and flows directly into the duet that closes the act.

Disc 1 — Track 4: Dôme épais le jasmin (Flower Duet)

Dôme épais le jasmin (Flower Duet) — commonly translated as “Flower Duet” in English and 〈花之二重唱〉 in Chinese — comes from Lakmé（《拉克美》） by Léo Delibes (libretto by Edmond Gondinet & Philippe Gille). In the opera, Lakmé and her maid Mallika gather flowers beside a sacred pool in Act I; their intertwining voices and the gently rocking accompaniment conjure an exotic calm that contrasts with the colonial tension brewing beyond the garden walls.

Disc 1 — Track 5: Amor ti vieta

Amor ti vieta — commonly translated as ““Love forbids you”” in English and 〈愛情不許你〉 in Chinese — comes from Fedora（《費朵拉》） by Umberto Giordano (libretto by Arturo Colautti). In the opera, Count Loris, consumed by passion, warns Fedora in this Act II arietta that no code of honor can stand against the dictates of love — an impulsive declaration that accelerates their fatal entanglement.

Disc 1 — Track 6: L’amour est un oiseau rebelle (Habanera)

L’amour est un oiseau rebelle (Habanera) — commonly translated as “Habanera / “Love is a rebellious bird”” in English and 〈哈巴涅拉〉（〈愛情像隻野鳥〉） in Chinese — comes from Carmen（《卡門》） by Georges Bizet (libretto by Henri Meilhac & Ludovic Halévy). In the opera, making her entrance in Act I, Carmen teases the soldiers with this seductive habanera, proclaiming her refusal to be tamed; the aria defines her free spirit and ensnares Don José.

Disc 1 — Track 7: Va, pensiero

Va, pensiero — commonly translated as ““Chorus of the Hebrew Slaves”” in English and 〈奴隸合唱〉 in Chinese — comes from Nabucco（《拿布果》） by Giuseppe Verdi (libretto by Temistocle Solera). In the opera, in Act III the captive Israelites nostalgically sing of their lost homeland by the rivers of Babylon; the chorus became an unofficial anthem of Italian unification and crystallizes the opera’s theme of freedom.

Disc 1 — Track 8: Dove sono

Dove sono — commonly translated as ““Where are those happy moments”” in English and 〈那些快樂時光何處去〉 in Chinese — comes from Le Nozze di Figaro（《費加洛的婚禮》） by Wolfgang Amadeus Mozart (libretto by Lorenzo Da Ponte). In the opera, the Countess, alone in Act III, mourns the fading of her marriage and vows gentle resistance; Mozart’s poised melody elicits audience sympathy and deepens the comedy’s humane core.

Disc 1 — Track 9: La donna è mobile

La donna è mobile — commonly translated as ““Woman is fickle”” in English and 〈女人善變〉 in Chinese — comes from Rigoletto（《弄臣》） by Giuseppe Verdi (libretto by Francesco Maria Piave). In the opera, the Duke’s carefree canzone in Act III mocks women’s inconstancy; its catchy tune, sneaking from tavern to street, ironically exposes his own callousness and heralds the tragedy about to unfold.

Disc 1 — Track 10: Treulich geführt (Bridal Chorus)

Treulich geführt (Bridal Chorus) — commonly translated as “Bridal Chorus” in English and 〈婚禮進行曲〉 in Chinese — comes from Lohengrin（《羅恩格林》） by Richard Wagner (libretto by Richard Wagner). In the opera, sung at the opening of Act III as Elsa and Lohengrin proceed to the bridal chamber, this gentle processional praises marital bliss even as Elsa’s fateful doubts hover in the background.

Disc 1 — Track 11: O mio babbino caro

O mio babbino caro — commonly translated as ““Oh my dear papa”” in English and 〈啊，我親愛的爸爸〉 in Chinese — comes from Gianni Schicchi（《賈尼·史基基》） by Giacomo Puccini (libretto by Giovacchino Forzano). In the opera, Lauretta, fearing her father will thwart her love, melts Schicchi’s heart in this tender Act I plea, providing lyrical respite amid the opera’s biting comedy.

Disc 1 — Track 12: Largo al factotum

Largo al factotum — commonly translated as ““Make way for the factotum”” in English and 〈萬能理髮師〉 in Chinese — comes from Il Barbiere di Siviglia（《塞維利亞理髮師》） by Gioachino Rossini (libretto by Cesare Sterbini). In the opera, Figaro bursts onto the stage in Act I boasting of his bustling trade; the rapid‑fire patter and infectious energy mark him as the story’s scheming catalyst.

Disc 1 — Track 13: Ebben? Ne andrò lontana

Ebben? Ne andrò lontana — commonly translated as ““Well then? I shall go far away”” in English and 〈好吧，我將遠去〉 in Chinese — comes from La Wally（《瓦麗》） by Alfredo Catalani (libretto by Luigi Illica). In the opera, facing an unwanted marriage, Wally resolves to leave her Tyrolean village in this soaring Act I aria — its alpine melancholy soon became a staple of soprano recital repertory.

Disc 1 — Track 14: Humming Chorus

Humming Chorus — commonly translated as “Humming Chorus” in English and 〈哼唱合唱〉 in Chinese — comes from Madama Butterfly（《蝴蝶夫人》） by Giacomo Puccini (libretto by Luigi Illica & Giuseppe Giacosa). In the opera, as night falls in Act II, Butterfly, Suzuki and the unseen chorus hum a wordless lullaby while awaiting Pinkerton’s return; the gentle strings and voices create an atmosphere of fragile hope.

Disc 1 — Track 15: La fleur que tu m’avais jetée (Flower Song)

La fleur que tu m’avais jetée (Flower Song) — commonly translated as “Flower Song” in English and 〈花之歌〉 in Chinese — comes from Carmen（《卡門》） by Georges Bizet (libretto by Henri Meilhac & Ludovic Halévy). In the opera, in Act II Don José recalls the wilted flower Carmen once threw at him, confessing how it kept his love alive during imprisonment; the aria exposes his obsessive devotion.

Disc 1 — Track 16: Belle nuit, ô nuit d’amour (Barcarolle)

Belle nuit, ô nuit d’amour (Barcarolle) — commonly translated as “Barcarolle / “Beautiful night, oh night of love”” in English and 〈船歌〉 in Chinese — comes from Les Contes d’Hoffmann（《霍夫曼的故事》） by Jacques Offenbach (libretto by Jules Barbier). In the opera, the languid gondola rhythm in the Giulietta act (Act III) bathes the Venetian lagoon in moonlight while Hoffmann’s muse and Giulietta duet, blurring dream and reality.

Disc 1 — Track 17: E lucevan le stelle

E lucevan le stelle — commonly translated as ““And the stars were shining”” in English and 〈今夜群星光燦爛〉 in Chinese — comes from Tosca（《托斯卡》） by Giacomo Puccini (libretto by Luigi Illica & Giuseppe Giacosa). In the opera, awaiting execution at dawn, Cavaradossi recalls his last moments with Tosca; the aria’s nostalgic lyricism heightens the impending tragedy.

Disc 1 — Track 18: Un bel dì, vedremo

Un bel dì, vedremo — commonly translated as ““One fine day, we’ll see”” in English and 〈有一天，我們將會看見〉 in Chinese — comes from Madama Butterfly（《蝴蝶夫人》） by Giacomo Puccini (libretto by Luigi Illica & Giuseppe Giacosa). In the opera, Butterfly’s Act II aria pictures the white‑sailed ship that will bring Pinkerton back; the soaring line embodies unwavering hope that makes her final despair unbearable.

Disc 1 — Track 19: Au fond du temple saint

Au fond du temple saint — commonly translated as ““At the back of the holy temple” (Friendship Duet)” in English and 〈在聖殿深處〉 in Chinese — comes from Les Pêcheurs de perles（《珍珠漁人》） by Georges Bizet (libretto by Eugène Cormon & Michel Carré). In the opera, Zurga and Nadir reminisce about the veiled priestess whose beauty once challenged their friendship; the Act I duet cements their renewed bond — soon to be tested.

Disc 2 — Track 1: Ride of the Valkyries

Ride of the Valkyries — commonly translated as “Ride of the Valkyries” in English and 〈女武神的騎行〉 in Chinese — comes from Die Walküre（《女武神》） by Richard Wagner (libretto by Richard Wagner). In the opera, the swirling orchestral prelude to Act III accompanies Brünnhilde’s warrior sisters as they gallop through storm‑tossed skies with fallen heroes in tow, preparing for Wotan’s arrival.

Disc 2 — Track 2: Voi che sapete

Voi che sapete — commonly translated as ““You who know what love is”” in English and 〈你們可知道〉 in Chinese — comes from Le Nozze di Figaro（《費加洛的婚禮》） by Wolfgang Amadeus Mozart (libretto by Lorenzo Da Ponte). In the opera, Cherubino sings this graceful arietta to the Countess and Susanna in Act II, confessing adolescent confusion and satirizing aristocratic flirtation.

Disc 2 — Track 3: Vesti la giubba

Vesti la giubba — commonly translated as ““Put on the costume”” in English and 〈穿上戲服吧〉 in Chinese — comes from Pagliacci（《丑角》） by Ruggero Leoncavallo (libretto by Ruggero Leoncavallo). In the opera, at the end of Act I, betrayed Canio forces himself to don the clown’s grin, the sobbing “ridi, Pagliaccio!” exposing the cruelty of “show must go on.”

Disc 2 — Track 4: O soave fanciulla

O soave fanciulla — commonly translated as ““Oh lovely girl”” in English and 〈噢，美麗的少女〉 in Chinese — comes from La Bohème（《波希米亞人》） by Giacomo Puccini (libretto by Luigi Illica & Giuseppe Giacosa). In the opera, closing Act I, Rodolfo and Mimì step onto the moonlit rooftop, weaving their melodic lines into a single high note as their love blossoms.

Disc 2 — Track 5: Vedi! le fosche notturne (Anvil Chorus)

Vedi! le fosche notturne (Anvil Chorus) — commonly translated as “Anvil Chorus” in English and 〈鐵砧合唱〉 in Chinese — comes from Il Trovatore（《遊唱詩人》） by Giuseppe Verdi (libretto by Salvadore Cammarano). In the opera, gypsies hammer rhythmically on anvils in Act II, praising hard work and wine; the chorus enriches the opera’s darkly flamboyant atmosphere.

Disc 2 — Track 6: Donna non vidi mai

Donna non vidi mai — commonly translated as ““I have never seen a woman like this”” in English and 〈我從未見過如此佳人〉 in Chinese — comes from Manon Lescaut（《瑪儂·雷斯考》） by Giacomo Puccini (libretto by Luigi Illica et al.). In the opera, Des Grieux falls instantly for Manon in this Act I aria; lyric ardor and glowing orchestration proclaim love at first sight.

Disc 2 — Track 7: Là ci darem la mano

Là ci darem la mano — commonly translated as ““There we shall join hands”” in English and 〈那裡我們手牽手〉 in Chinese — comes from Don Giovanni（《唐·喬望尼》） by Wolfgang Amadeus Mozart (libretto by Lorenzo Da Ponte). In the opera, Don Giovanni seduces peasant bride Zerlina with this lilting duet in Act I, blending flirtation and manipulation that drive the drama.

Disc 2 — Track 8: Mattinata

Mattinata — commonly translated as “Morning Song” in English and 〈晨曲〉 in Chinese — comes from Concert song（（非歌劇曲目）） by Ruggero Leoncavallo (libretto by Ruggero Leoncavallo). In the opera, written in 1904 for Caruso and Gramophone, this stand‑alone serenade greets the dawn, its radiant optimism making it a popular recital encore.

Disc 2 — Track 9: Soldiers’ Chorus

Soldiers’ Chorus — commonly translated as “Soldiers’ Chorus” in English and 〈士兵合唱〉 in Chinese — comes from Faust（《浮士德》） by Charles Gounod (libretto by Jules Barbier & Michel Carré). In the opera, returning victorious in Act II, Valentin and comrades sing this martial chorus, a foil to the villagers’ waltz and a foretaste of tragedy.

Disc 2 — Track 10: Una furtiva lagrima

Una furtiva lagrima — commonly translated as ““A furtive tear”” in English and 〈偷偷流下的一滴淚〉 in Chinese — comes from L’Elisir d’Amore（《愛情靈藥》） by Gaetano Donizetti (libretto by Felice Romani). In the opera, Nemorino spots a tear in Adina’s eye and realizes she loves him; the bel canto aria in Act II turns comic plot into heartfelt confession.

Disc 2 — Track 11: Signore, ascolta!

Signore, ascolta! — commonly translated as ““My lord, listen!”” in English and 〈大人，請聽我說〉 in Chinese — comes from Turandot（《杜蘭朵》） by Giacomo Puccini (libretto by Giuseppe Adami & Renato Simoni). In the opera, slave girl Liù begs Calàf to abandon his lethal pursuit of Turandot in Act I; her touching sincerity later becomes pivotal.

Disc 2 — Track 12: Fin ch’han dal vino (Champagne Aria)

Fin ch’han dal vino (Champagne Aria) — commonly translated as ““Till they are drunk with wine”” in English and 〈香檳詠〉 in Chinese — comes from Don Giovanni（《唐·喬望尼》） by Wolfgang Amadeus Mozart (libretto by Lorenzo Da Ponte). In the opera, Don Giovanni commands his servant to throw a midnight feast in Act I, plotting rapid seductions amid effervescent coloratura lines.

Disc 2 — Track 13: Soave sia il vento

Soave sia il vento — commonly translated as ““May the wind be gentle”” in English and 〈微風輕拂〉 in Chinese — comes from Così fan tutte（《女人心》） by Wolfgang Amadeus Mozart (libretto by Lorenzo Da Ponte). In the opera, Fiordiligi, Dorabella and Don Alfonso wish departing lovers safe voyage in this sublime Act I trio — Mozart suspends time to show genuine affection within the opera’s cynical experiment.

Disc 2 — Track 14: Di quella pira

Di quella pira — commonly translated as ““Of that pyre”” in English and 〈那熊熊烈火〉 in Chinese — comes from Il Trovatore（《遊唱詩人》） by Giuseppe Verdi (libretto by Salvadore Cammarano). In the opera, hearing that his mother will burn at the stake, Manrico rallies his men with this blazing cabaletta in Act III, famous for its climactic high C.

Disc 2 — Track 15: Vissi d’arte

Vissi d’arte — commonly translated as ““I lived for art”” in English and 〈為藝術而生〉 in Chinese — comes from Tosca（《托斯卡》） by Giacomo Puccini (libretto by Luigi Illica & Giuseppe Giacosa). In the opera, cornered by Scarpia in Act II, Tosca questions divine justice; the aria’s prayer‑like arch contrasts her purity with political corruption.

Disc 2 — Track 16: Votre toast, je peux vous le rendre (Toreador Song)

Votre toast, je peux vous le rendre (Toreador Song) — commonly translated as “Toreador Song” in English and 〈鬥牛士之歌〉 in Chinese — comes from Carmen（《卡門》） by Georges Bizet (libretto by Henri Meilhac & Ludovic Halévy). In the opera, bullfighter Escamillo boasts of arena glory in Act II, captivating Carmen and planting the love triangle that dooms Don José.

Disc 2 — Track 17: Vogliatemi bene

Vogliatemi bene — commonly translated as ““Love me, please” (Love Duet)” in English and 〈請好好愛我〉 in Chinese — comes from Madama Butterfly（《蝴蝶夫人》） by Giacomo Puccini (libretto by Luigi Illica & Giuseppe Giacosa). In the opera, the extended duet closing Act I weds Japanese pentatonic color with Italian lyricism as Butterfly surrenders to Pinkerton — an intimacy shadowed by cultural misunderstandings.

Disc 2 — Track 18: Intermezzo

Intermezzo — commonly translated as “Intermezzo” in English and 〈間奏曲〉 in Chinese — comes from Cavalleria Rusticana（《鄉村騎士》） by Pietro Mascagni (libretto by Giovanni Targioni‑Tozzetti & Guido Menasci). In the opera, the serene orchestral interlude separates Easter mass from the violent finale, offering spiritual calm before revenge explodes.

Disc 2 — Track 19: Měsíčku na nebi hlubokém (Song to the Moon)

Měsíčku na nebi hlubokém (Song to the Moon) — commonly translated as “Song to the Moon” in English and 〈月亮之歌〉 in Chinese — comes from Rusalka（《露莎卡》） by Antonín Dvořák (libretto by Jaroslav Kvapil). In the opera, the water‑nymph Rusalka implores the moon to carry her love to a human prince in Act I, its silvery melody epitomizing Czech romanticism.

Disc 2 — Track 20: Sì, mi chiamano Mimì

Sì, mi chiamano Mimì — commonly translated as ““Yes, they call me Mimì”” in English and 〈是的，他們都叫我咪咪〉 in Chinese — comes from La Bohème（《波希米亞人》） by Giacomo Puccini (libretto by Luigi Illica & Giuseppe Giacosa). In the opera, Mimì shyly introduces herself to Rodolfo in Act I, her simple narrative blossoming into the shared high note that seals their connection.

Disc 2 — Track 21: Nessun dorma

Nessun dorma — commonly translated as ““None shall sleep”” in English and 〈今夜無人入睡〉 in Chinese — comes from Turandot（《杜蘭朵》） by Giacomo Puccini (libretto by Giuseppe Adami & Renato Simoni). In the opera, on the night before he must solve Turandot’s riddles, Calàf proclaims confident victory; the triumphant climax embodies hope over fear in Act III.

以下整理的是「川普在經商時透過坑殺合夥人或下游客戶來賺錢」這一論點可查得到的公開紀錄與司法文件。為求精確，僅列舉有法院檔案、監管調查或主流媒體經過事實審核的報導，並按類型歸納：

1 . 長年大量的「欠款／少付」訴訟與留置權

USA TODAY 2016 年統計：川普及其實體 30 年來捲入 3 500 多件訴訟，其中至少 60 件直接控告他「貨款／工資未付」，另有 200+ 份機具或工程留置權（mechanic’s liens）掛在川普名下物業。

大西洋城 Taj Mahal 1990 年新澤西賭場管制委員會文件：253 家分包商未獲全額或按時付款。多起債權申請後仍有 6900 萬美元欠款。

其他物業常態化拖欠：2024 年前後仍有川普杜拉爾高球俱樂部、拉斯維加斯飯店等員工/廠商就加班費、應付工程款提告和解。

解讀：同類指控跨越 1980 年代至今，且散布多州，呈現系統性模式而非零星糾紛。

2 . 「先收費、再抽身」的合夥／授權開發

Trump SoHo（NYC)：川普僅以授權掛名即獲 18 % 股權+權利金；開發商 Bayrock 涉多起洗錢、證券詐欺指控。買家集體訴訟稱被誤導銷售數據，2011 年以「退 90 % 訂金」收場。

Trump Tower Tampa：本質為「名字授權」收取高額 licensing fee。工程停擺後川普與開發商互告，數十名預售戶控「誤導川普投入程度」。大部分買家僅取回局部訂金或全失。

Trump University：以「總裁親授致富秘訣」招攬學員；2018 年法院核准川普 2 500 萬美元集體和解金，賠償約 90 % 學費。

3 . 「破產重組」轉嫁風險、保留收益

991–1992 Taj Mahal & Trump Castle：破產協議讓債權人減息、延付；為留川普掛名，債權團體仍支付 140 萬美元／年「管理費」。

Trump Hotels & Casino Resorts 2004：申請破產削減 5 億美元債務後，川普保留最大單一股東身分與品牌授權費。

薪酬與紅利，華郵調查：2000–2005 間公司股價大跌 70 %，川普仍領取 500 萬美元年度獎金、私人噴射機開支等。

國會聽證文件，眾院司法委 2020 年聽證資料：川普自 2004–2016 在破產後的賭場公司仍累計領 4400 萬美元薪酬。

解讀：以破產法削債與讓渡股權給債權人同時，川普本人透過管理費、品牌費和薪酬先行「鎖利」，風險轉嫁給出資或持債合作方。

4 . 行業內外人士對「策略性欠款」的描述

前Trump Plaza 總裁 Jack O’Connell 受訪稱：川普慣例在完工後逼迫供應商接受七五折結帳，否則拖延訴訟成本。

上述 USA TODAY 報導中亦引多名小企業主、律師形容此做法為「business strategy」。

小結 — 為何可視為「主要獲利模式」

跨專案、跨產業、跨年代的同類指控與法律紀錄（欠付、誤導、破產轉債）展示高度重複性，而非孤立事件。

川普往往先鎖定無風險收益（權利金、管理費、預收款），一旦現金流惡化即利用議價或破產程序把損失轉嫁給分包商、投資人或債權人。

部分內部人士與法庭文件直指「與其說是不幸，倒更像是策略」的營運模式。

台灣的政治發展脈絡，一直根植於統獨、轉型正義、國族認同等二元對抗的架構。在這樣的歷史脈絡下，「中間」其實是虛構的位置。因為缺乏清楚的立場就等於缺乏歷史定位。第三勢力無法提出一套有延續性的價值主張，只能在藍綠之間遊走，試圖用模糊取代立場，這種定位，注定他們必須投機。第三勢力的另一種策略就是用所謂更基進的立場批評藍綠政黨，試圖情緒勒索藍綠政黨禮讓，實質就是行為惡劣的乞丐。

制度設計層面上，台灣採用不利於小黨的選制，第三政黨難以在單一選區取得勝利，而且主流政黨內部建構了相對穩定的初選制度與權力晉升機制，投機型的政治人物之所以選擇不走這條路，不是因為路被封死，而是因為那些人不願意等待。他們拒絕服膺權力階梯，不想打磨、也懶得經營群眾，只想捷徑入場、速成登場。因此，自立門戶成了唯一選項。

在行為經濟學的角度下，這些看來令人反感的行為，實際上卻是理性的策略選擇。面對制度不友善、資源稀缺、政治壽命短暫的現實情境，第三勢力自然會傾向採用低成本高聲量的操作方式。作秀、投機、情緒勒索主流政黨、等待被招安，這些策略看似失格，實則是「有限理性」（bounded rationality）條件下的最佳解。

然而更深層的問題在於，願意支持這些第三勢力的民眾，本身也受限於一種心理偏誤。他們自我感覺良好地認為，只要拒絕藍綠，就代表自己清醒、理性、獨立。但實際上，這些人往往缺乏中心思想與長期政治信仰，只是將政治參與當作一種消費行為，在當下的幻覺中獲得短暫心理補償。他們不是為了改變政治而支持第三勢力，而是為了安慰自己「沒有被兩黨騙」而消費這種政治姿態。這是一種典型的「選擇性認知偏誤」與「近因偏誤」的結合，使他們永遠只能做出讓自己感覺舒服，但對社會國家進步無實質推動作用的決定。

所以你會一直看到同樣的劇碼：一個第三勢力崛起，然後投機、作秀、情緒勒索、吵架、裂解，最後被收編或消失。然後下一個人再來演一次，這就是台灣第三勢力的宿命。

粉專推荐是一回事，但是下面的留言也一面倒地稱讚，有人留言說他不惜花了600台幣買了這張CD，然後還有人公開自己的手機號碼，要跟版主買這張CD，請版主打電話給他，然後版主還拒賣，就因為這些事，我留下了深刻的印象。

今天女兒上音樂課，我照例到Goodwill看CD，結果印入我眼簾的竟然是：

你說世界上還有更巧的事情嗎？尋找CD的過程，要的就是這種宿命的感覺。

這張CD我花了2.14 美元，沒錯，這是在炫耀。

Sarah Mclachlan我把他歸類為空靈系民謠歌手，記住這個我自己創造的專有名詞：空靈系民謠歌手，因為下一個故事會用到。

空靈系民謠歌手顧名思義他們的聲音與編曲通常會給我一種空靈的感覺，他們寫歌填詞的方法又類似民謠歌手，常常一首歌就是一個完整的故事，有開頭有結尾中間還有起承轉合，篇幅長的，內容的豐富度有時候都足夠擴張成短篇小說了，空靈系民謠歌手是我最喜歡的音樂類型之一。

不過我必須承認，在空靈系民謠歌手中，Sarah Mclachlan並不是我的首選，今天覺得非得把這張唱片帶回家，最主要還是開頭說的那些事。

製作這張唱片之前，莎拉正在結束一段長達兩年半的感情，她跟她的男朋友同時也是樂團的鍵盤手一起巡迴演唱，幾乎24小時都在一起，結果莎拉覺得透不過氣來，在經紀人的建議下，跑到加拿大的溫哥華，買了一棟新房子與一台新的鋼琴，據說創作的靈感從此源源不絕，奠下了這張專輯的基礎。有趣的是，專輯還沒製作完，莎拉又跟合作七年的鼓手跑到牙買加結婚了。這就是製作這張專輯時，莎拉的心理與愛情狀態。

一起來聽音樂吧，這首Angel應該可以很好的詮釋何謂空靈系民謠歌手空靈的部分：

不相信我說這類歌手寫的歌，篇幅長一點的，內容足以擴充成一篇短篇小說？聽聽看這首Building a Mystery.

在這首歌裡有吸血鬼，有耶穌，有對人們藉由宗教掩飾自己的不安全感的批判，內容夠豐富了吧！

錄音來說，整張算是中規中矩，一開始那則臉書推文提到的低頻，這首I Love You可以算是代表。

你說低頻是這張的賣點嗎？我是不這麼認為，如果是要聽低頻我至少可以想到十張唱片都比這張還要適合，我認為，欣賞這張唱片的重點，最主要還是欣賞空靈系民謠歌手這個角度比較對。

其實整張專輯在Youtube上面都聽得到，我鼓勵大家可以花點時間聽聽看，音效不可避免的一定打了折扣就是了。

下次再一起聽音樂吧！