transgressione

Winning a battle, losing the war...

noreply@blogger.com (Satine) — Thu, 22 Oct 2009 05:04:00 +0000

Mesmo que eu nunca precise dela,

Mesmo que ela só esteja me causando dor,

Eu ficarei de joelhos para alimentá-la

Perderei um dia para fazê-la sorrir novamente

Mesmo que eu nunca precise dela,

Mesmo que ela só esteja me causando dor,

O mundo é suave em volta dela,

Deixando-me com nada para desdenhar

Mesmo que eu não seja o protetor dela,

Mesmo que ela não me queira por perto,

Eu estou de pé para encontrá-la,

Pra ter certeza de que ela está segura

Mesmo que eu não seja o protetor dela,

Mesmo que ela não me queira por perto,

Eu estou de pé para encontrá-la,

Pra ter certeza de que ela está segura

O sol se põe na guerra,

O dia nasce e tudo é novo...

[Kings of Convenience]

Homesick

noreply@blogger.com (Satine) — Thu, 22 Oct 2009 00:17:00 +0000

Eu perdi algumas vendas

E meu chefe não ficará feliz

Mas eu não consigo parar de ouvir o som

de duas vozes macias misturadas em perfeição

nestes rolos de gravação que encontrei

Todo dia tem um menino no espelho

me perguntando

O que você está fazendo aqui?

Buscando mais que motivos anteriores

Ficando cada vez mais obscuro

Eu viajei longe e queimei todas as pontes

Eu acreditei que assim que chegasse

todas as outras

opções mantidas diante mim

murchariam à luz do meu plano

Então eu perdi algumas vendas

E meu chefe não ficará feliz

Mas só existe uma coisa na minha cabeça

Procurando por caixas embaixo do balcão

Na chance de que em uma fita eu encontraria

Uma música para

Alguém que precise de algum lugar

para desejar

Saudades de casa

Porque eu não sei mais

Onde é o meu lar

[Kings of Convenience]

Flores Amarelas e Medrosas

noreply@blogger.com (Satine) — Sun, 16 Aug 2009 01:22:00 +0000

Provisoriamente não cantaremos o amor,

que se refugiou mais abaixo dos subterrâneos.

Cantaremos o medo, que esteriliza os abraços,

não cantaremos o ódio porque esse não existe,

existe apenas o medo, nosso pai e nosso companheiro,

o medo grande dos sertões, dos mares, dos desertos,

o medos dos soldados, o medo das mães, o medo das igrejas,

cantaremos o medo dos ditadores, o medo dos democratas,

cantaremos o medo da morte e o medo de depois da morte,

depois morreremos de medo

e sobre nossos túmulos nascerão flores amarelas e medrosas.

[Carlos Drummond de Andrade]

Quem tem, tem medo. Isso é o que nos diz a sabedoria popular. Medo de que? De quem? Não importa, porque isso é o que nos mantém vivos: o medo. Irracional, não explicável, absoluto, o medo. Foi ele que nos tirou das árvores para a savana e, já eretos, desta para o chá das cinco em Buckingham. Sim, foi medo o que nos fez reagir, lançar mão de paus e pedras, e criar filmes e praças de guerra ou alimentação. Não foi outra coisa que não medo, o que nos fez cultivar mitologias, de gregos a incas, baianos, carismáticos e evangélicos. Somos decididamente uma espécie covarde. A raça humana é medo puro. Note bem, ou não note, apesar do blá-blá-blá que lhe impuseram na escola, creia, a história não se faz com coragem ou heroísmo, mas com medo. Vencedores e perdedores o foram por medo. Toneladas e toneladas de medo ergueram pirâmides e prédios da Sears; cavaram Suezes e Panamás; fincaram bandeiras na lua e nas mais altas montanhas; enfim, sem o medo não moveríamos uma pedra do lugar. Ou você acha mesmo que a falta de medo nos fez abrir mão de nós mesmos? Freud, outro medroso eminente, já sabia disso ao escrever O mal-estar da civilização. O medo nos ferrou, é verdade, mas também nos fez chegar à lua, criar a internet, a Microsoft, a bomba atômica. O medo nos deu Kafka e Graciliano Ramos, Goya e Portinari, Bach e Tom Jobim, Hitler e ACM, Tom & Jerry, Paul & John.

Medo de barata, de perder o emprego ou o bonde da história, de broxar numa transa, de ser estuprada no beco, de não ir para o céu, de escuro, de injustiça, de descobrirem seus crimes, de não ser reeleito, de perder o poder, de escrever errado, de ficar órfão, de ir pra lista de inadimplentes, de mijar sangue, de ter câncer no pulmão, de estar com mau hálito, de que um asteróide louco e sem rumo choque-se com o planeta e você, sem mais nem menos, não tenha mais razão alguma pra ter medo....enfim, tudo se repete indefinidamente. Medo, medo, medo.

[preteXtos para matar júlias]

Half Nelson

noreply@blogger.com (Satine) — Mon, 29 Jun 2009 19:11:00 +0000

The sun goes up and then it comes down,

but everytime that happens what do you get?

You get a new day.

O que acontece quando se encontram um jovem professor de História viciado em crack e uma menina negra e pobre de 13 anos, cujos pais a largam sozinha durante a maior parte do dia? A resposta: nada do que você imagina lendo as linhas acima. O retrato vigoroso e simultaneamente delicado da amizade inusitada entre estes dois párias do american way of life é o cimento sobre o qual “Half Nelson” (EUA, 2006) constrói um estudo realista da vida na periferia (nos sentidos econômico e emocional) de uma megalópole. A estréia do diretor Ryan Fleck em longas-metragens de ficção funciona como um raro filme independente norte-americano que vai além da crítica diluída da vida no subúrbio. É um filme que cheira a suor, não a perfume barato.

À primeira vista, o enredo parece ser apenas uma variação de tantos outros filmes já realizados sobre professores idealistas dando duro em escolas públicas norte-americanas. Não é o caso. Ao mesmo tempo em que reserva tempo e paciência para compreender as nuances emocionais dos dois personagens principais, lançando-lhes um olhar profundamente humano e despido de verdades pré-concebidas, “Half Nelson” também exibe um saudável engajamento político de esquerda, praticamente ausente na filmografia contemporânea (inclusive de diretores reconhecidamente políticos, como Oliver Stone). O filme mostra como é possível construir uma história politicamente engajada sem ser panfletária, e tomando sempre o cuidado de preservar, como fio condutor da narrativa, a escala íntima dos personagens. Ou seja, sentimentos pessoais e ideologias políticas mescladas em uma única história.

Dan (Ryan Gosling) ensina História numa escola pública da parte mais carente do Brooklyn. Ele está na casa dos 30 anos e é um rapaz idealista. Se esforça para ensinar a disciplina não como uma série de fatos isolados, mas como uma cadeia de causas e conseqüências que resultam do choque de opostos – ou seja, a dialética de Marx é a fundação sobre a qual deseja erguer o conhecimento dos alunos. Ele despreza os currículos oficiais. Não quer que os alunos decorem datas, mas que compreendam as razões e efeitos sociais dos fatos históricos. É um cara que estimula o pensamento e a individualidade. Poderia ser um personagem talhado para o papel de mártir, se não fosse viciado em crack.

O filme não explica o vício porque esta parte da história – o passado de Dan – não interessa. O fato é que ele está a caminho da autodestruição completa. Nem mesmo tenta lutar contra a ressaca da droga, esfregando os olhos pesados e mascando um chiclete onipresente (viciados precisam sempre ter doce à mão), sem preocupação em esconder a imagem arrasada de alguém à beira de um precipício. O encontro que pode mudar sua vida acontece no banheiro do colégio, quando Drey (Shareeka Epps) o flagra fumando crack no vestiário, e o ajuda a não desmaiar. O tipo de relacionamento que surge desta imagem forte de vício não tem um pingo sequer de melodrama, e manda o filme por um caminho inesperado, proporcionando ao espectador uma história cheia de tristeza, mas profundamente humana e real.

Drey tem seus próprios problemas. É uma adolescente curiosa e inteligente, mas sofre com a ausência da mãe policial (Karen Chilton) que nunca consegue folgas, e de um pai desinteressado. O único adulto que olha para ela é Frank (Anthony Mackie), o traficante de drogas do bairro, responsável por mandar o irmão mais velho da menina para a cadeia. “Half Nelson” – o maravilhoso título do filme é o nome de um golpe de jiu jitsu, através do qual um lutador consegue imobilizar o oponente de maneira que ele não consegue mais se mover – documenta o encontro entre essas duas pessoas desamparadas e solitárias.

É uma história de amizade original e diferente, narrada com poucas palavras e muitas elipses, de forma que um monte de pequenas lacunas precisem ser preenchidas pelo raciocínio do espectador (por exemplo, o filme nunca esclarece o passado de Dan com a ex-namorada Rachel, mas podemos deduzir pelos fiapos de conversas que os dois afundaram juntos nas drogas, e ela foi resgatada por uma família calorosa, enquanto ele, filho de pais desatentos, continuou atolado). O artifício sempre funciona bem porque envolve emocionalmente a platéia na história, cria empatia extra entre espectadores e personagens, e estimula o espectador a raciocinar por si mesmo.

Com o auxílio de um excelente roteiro da esposa Anna Boden, o cineasta Ryan Fleck (que havia dirigido em 2004 uma versão em curta-metragem da mesma história) constrói um filme bonito e sensível, que em última instância oferece uma excelente oportunidade a seus atores. A estreante Shareeka Epps, que trabalhou com o diretor no curta-metragem original de 2004, atua de maneira minimalista, quase enigmática, com o rosto fechado e os gestos bruscos de alguém que tem medo de apanhar mais da vida. É o contraponto perfeito para Ryan Gosling, ator talentoso e cheio de energia, mergulhar de cabeça no papel. As atuações ajudam a colocar o filme no patamar superior que ele merece.

[Rodrigo Carreiro]

Thunder Road

noreply@blogger.com (Satine) — Fri, 10 Apr 2009 18:18:00 +0000

A porta de tela bate
O vestido de Mary esvoaça com o vento
Como uma miragem ela parece dançar pela varanda
Enquanto o rádio toca
Roy Orbinson está cantando para os solitários
Ei, sou eu...
E é somente com você que eu quero ficar
Não me mande pra casa de novo,
Eu não suportaria me ver sozinho mais uma vez

Nem fuja correndo pra dentro de casa,
Querida, você sabe por que eu estou aqui
Então você está com medo e pensando
Que talvez já tenhamos passado da idade
Mas tenha um pouco de fé, existe magia na noite
Você não é a mulher mais linda, mas você é bonita.
E para mim até demais...

Você pode se esconder dentro das cobertas
E estudar a sua dor
Desenhar cruzes nos nomes de seus namorados
Despedaçar rosas na chuva
Gastar todo o verão rezando em vão
Para que uma salvação apareça andando pela rua
Bem, eu não sou herói nenhum
Que isso fique bem claro

Toda a redenção que posso te oferecer, garota
Está debaixo desse velho capô
Com somente uma última chance de fazer tudo dar certo
Hey, o que mais podemos fazer...
A não ser baixar o vidro da sua janela
E deixar o vento assoprar seu cabelo para trás
Bem, a noite se abre diante de nós
E essas duas pistas podem nos levar para qualquer lugar
Temos mais uma chance de fazer isso se tornar realidade
De trocar essas asas velhas por rodas
Suba aqui,
O paraíso nos espera logo adiante na estrada

Oh, venha e pegue minha mão
Estou indo embora essa noite para conseguir a minha terra prometida
Quando se nasce com nada nas mãos
Esta é a única chance que se tem
E eu posso vê-la, se estendendo abaixo do sol
Eu sei que já é tarde
Mas chegaremos a tempo se pisarmos fundo
Ah, eu queria que você viesse
Então deixe pra trás o que você perdeu
Deixe na estrada o que já é velho demais na sua vida

Bem, eu tenho essa guitarra
E eu sei como fazê-la cantar
O meu carro está ali atrás,
Se você estiver preparada para fazer a fazer a longa caminhada
Da sua porta da frente para o meu banco de passageiro
A porta está aberta, mas a viagem não é de graça
E eu sei que você se sente sozinha
Pelas palavras que eu nunca disse
Mas esta noite seremos livres
E todas as promessas serão quebradas!

Existem fantasmas nos olhos
De todos os garotos que você dispensou
Eles assombram esta estrada empoeirada
Nas carcaças esqueléticas de carros que já morreram
Eles gritam seu nome durante a noite
E o seu vestido de formatura está em frangalhos aos seus pés
E no frio que vem antes do sol nascer
Você ouve seus motores rugindo sem parar
Mas quando você chega na varanda
O som se vai com o vento...

Então Mary, me escute
Esta cidade é para os perdedores
E eu só tenho a ganhar saindo daqui.

[Bruce Springsteen]

My Back Pages

noreply@blogger.com (Satine) — Sun, 05 Apr 2009 04:04:00 +0000

Crimson flames tied through my ears
Rollin' high and mighty traps
Pounced with fire on flaming roads
Using ideas as my maps
"We'll meet on edges, soon," said I
Proud 'neath heated brow
Ah, but I was so much older then,
I'm younger than that now.

In a soldiers stance, I aimed my hand
At the mongrel dogs who teach
Fearing not that I'd become my enemy
In the instant that I preach
My sisters fled by confusion boats
Mutiny from stern to bow.
Ah, but I was so much older then,
I'm younger than that now.

Ah, but I was so much older then,
I'm younger than that now.

Yes, my guard stood hard when abstract threats
Too noble to neglect
Deceived me into thinking
I had something to protect
Good and bad, I define these terms
Quite clear, no doubt, somehow
Ah, but I was so much older then
I'm younger than that now

[Bob Dylan]

Milk - A Voz da Igualdade

noreply@blogger.com (Satine) — Sun, 08 Mar 2009 00:43:00 +0000

A última vez que Gus Van Sant se aventurou por um filme de narrativa clássica resultou em Encontrando Forrester, fraquíssimo exemplar de cinema para senhoras elegantes. Depois dele, o cineasta se dedicou a uma linguagem mais experimental que resultou em quatro belos filmes: Gerry, Últimos Dias, Paranoid Park e a obra-prima Elefante. A notícia de que Van Sant voltaria aos filmes lineares, com historinha, parecia assustadora. Mas Milk, apesar de suas concessões é um ótimo filme.

Concessões, sim, porque Milk segue à risca a cartilha da cinebiografias: apresenta o personagem, mostra o nascimento de envolvimento com a política, com recortes de sua vida pessoal e segue até seu repentino fim. No entanto, o longa guarda todo o cuidado de Gus Van Sant na elaboração de um filme. Se a montagem é linear, em contraponto aos espirais que ordenavam seus trabalhos anteriores, ela é precisa: pontua cada virada da trama discretamente, sem alarde. O brilhante Harris Savides entregou uma fotografia igualmente singela e eficiente e Danny Elfman compôs uma trilha belíssima e suave. E é exatamente esse o tom do filme.

Mas a estrela do filme é mesmo o roteiro de Dustin Lance Black, que deve ganhar o Oscar. O novato faz o improvável: consegue nunca ser panfletário ao defender um militante gay, um ícone do movimento envolvidíssimo nas causas de sua sexualidade, um homem sempre à frente no front de batalha. Esse tratamento dá a Milk um espírito universal, apesar da afetação do retratado. O trabalho de Sean Penn, por sinal, é comovente. Ele consegue equilibrar a fragilidade do protagonista em sua vida doméstica com os arroubos de fortaleza de sua persona pública.

Se Penn está genial, seu elenco de apoio não fica atrás, com exceção de Diego Luna. Josh Brolin compõe seu Dan White com tantas nuanças que termina exatamente por definir o personagem: um homem imprevisível. Está soberbo. Emile Hirsch tem em seu melhor momento no cinema: sua cena de apresentação é fenomenal e as demais mostram como o garoto evoluiu como ator. E James Franco, num papel que poderia nunca ganhar destaque porque não tem grandes viradas ou cenas que ressaltem sua interpretação, consegue reinventar o homem comum. Assim como o filme, Franco parece não fazer muita coisa, mas está lá, sólido, perfeito o tempo todo.

[filmes do chico]

A Pictorial History of Harvey Milk

noreply@blogger.com (Satine) — Thu, 05 Mar 2009 22:38:00 +0000

I grew up in a very conservative Mormon military household in San Antonio, Texas. I knew from the age of six what people would call me if they ever discovered my “secret.” Faggot. Deviant. Sinner. I’d heard those words ever since I can remember. I knew that I was going to Hell. I was sure God did not love me. It was clear as day that I was “less than” the other kids, and that if anyone ever found out about my little secret, beyond suffering physical harm, I would surely bring great shame to my family.

So I had two choices: to hide—to go on a Mormon mission, to get married and have a small Mormon family (eight to twelve kids)—or to do what I’d thought about many a time while daydreaming in Texas history class: take my own life. Thankfully, there weren’t enough pills (fun or otherwise) inside my Mormon mother’s medicine cabinet, so I pretended and I hid and I cried myself to sleep more Sabbath nights than I care to remember.

Then, when I was twelve years old, I had a turn of luck. My mom remarried a Catholic Army soldier who had orders to ship out to Fort Ord in Salinas, California. There I discovered a new family, the theater. . . and soon, San Francisco.

That’s when it happened. I was almost fourteen when I heard a recording of a speech. It had been delivered on June 9, 1978, the same year my biological father had moved my family out to San Antonio. It was delivered by what I was told was an “out” gay man. His name was Harvey Milk.

“Somewhere in Des Moines or San Antonio, there is a young gay person who all of a sudden realizes that she or he is gay. Knows that if the parents find out they’ll be tossed out of the house. The classmates will taunt the child and the Anita Bryants and John Briggs are doing their bit on TV, and that child has several options: staying in the closet, suicide. . . and then one day that child might open up the paper and it says, “homosexual elected in San Francisco,” and there are two new options. One option is to go to California. . . OR stay in San Antonio and fight. You’ve got to elect gay people so that that young child and the thousands upon thousands like that child know that there’s hope for a better world. There’s hope for a better tomorrow.”

That moment when I heard Harvey for the first time . . . that was the first time I really knew someone loved me for me. From the grave, over a decade after his assassination, Harvey gave me life. . . he gave me hope.
At that very same moment, without knowing it, I became a pawn in a game of political power wrangling that is still shedding blood from DC to Sacramento, El Paso to Altoona.

In the following years, I watched careers, political and otherwise, cut short through revelations of this or that official’s sexuality. And in 2004, I looked on with horror as a President won re-election by pitting homophobes against gays and lesbians. If there had been a Harvey Milk, if there had been a movement of great hope and change, I certainly couldn’t see it from where I stood four and a half years ago when I started this journey to tell Harvey’s story.

Thirty years after Harvey Milk was assassinated, in the summer of 2008, with antigay measures on the ballot in several states, I tuned in to the Democratic National Convention to see how his message had fared. Back in 1972, Jim Foster, an openly gay man, stood up in front of the convention and on prime-time national television said, “We do not come to you pleading your understanding or begging your tolerance, we come to you affirming our pride in our life-style, affirming the validity to seek and maintain meaningful emotional relationships and affirming our right to participate in the life of this country on an equal basis with every citizen.” What did I hear at the DNC in 2008? Almost nothing. And then there was the Republican National Convention: Sarah Palin, John McCain, flashy, divisive, patriotic speeches. And even there, not a mention of gay or lesbian people. . . bigoted or otherwise.

I left those conventions with a deep, sinking fear. They’ve found the surefire way to kill the gay and lesbian movement for good. They’ll make us invisible. They’ll make us all disappear. It’s happened before. Reagan did it in the 80s with six years of silence about the AIDS crisis.

You see, one of the biggest hurdles for the gay community has always been invisibility. Unlike the black movement and the women’s movement, gays and lesbians are not always immediately identifiable. People still go their entire careers without coming out to their co-workers, not to mention their relatives or their neighbors. Harvey Milk saw this problem, and shouted out the solution, “You must come OUT!”

The entire concept of coming out was devised and pushed for by leaders like Harvey Milk back in 1978 as a way to counter this visibility problem. If people don’t know who they are hurting, they don’t mind discriminating against them. Watching these two conventions, I got a sinking feeling that Milk’s beloved gay and lesbian movement was off the table. I felt myself slowly vanishing, and for gay and lesbian people, invisibility equals death.

Thirty years after Harvey began his fight for GLBT (Gay, Lesbian, Bisexual, Transgender) equality, I am still “less than” a heterosexual when it comes to my civil rights in America. If I fall in love with someone in a foreign country, I can’t marry him and bring him home. I can’t be out in the military, there are inheritance rights issues, adoption rights, social security, taxation, immigration, employment, housing, and access to health care rights, social services, and education rights, and on and on. The message to gay and lesbian youth today is that they are still inferior.

Today, in 2008, The Gay and Lesbian Task Force reports that a third of all gay youth attempt suicide, that gay youth are four times more likely than straights to try to take their own lives, and if a kid does survive, 26 percent are told to leave home when they come out. It’s estimated that 20 to 40 percent of the 1.6 million homeless youth in America today identify as gay or lesbian. Harvey Milk’s message is needed now more than ever.

So much of what I’ve done in this business up to this point has been to make myself ready to take on the overwhelming responsibility of retelling Harvey’s story. It took many years of research, digging through archives, driving up to San Francisco in search of Harvey’s old friends and foes, charging a couple of nights at the Becks motor lodge on Market and Castro with my principal source, Harvey’s political protégé, Cleve Jones.
What I discovered on those trips wasn’t the legend of the man that I’d heard in adolescence. What I discovered was a deeply flawed man, a man who had grown up closeted, a man who failed in business and in his relationships, a man who got a very late start. Through Harvey’s friends, foes, lovers, and opponents, I met the real Harvey Milk.

Those I interviewed also shared stories of a time in San Francisco when it seemed anything was possible. The Castro was booming. Gay and lesbian people were making headway in the battle for equal rights. And from the ashes of defeats in Florida, Kansas, and Oregon rose a big-eared, floppy-footed leader who was able to reach out to other communities, to the disenfranchised, and to unexpected allies. He convinced an entire people to “come out,” and against all odds, he fought back and won on Election Day.

So what happened on Election Day, November 4, 2008, thirty years later? When I began this project, I could never have predicted the parallels between Proposition 8 in California in 2008 and Harvey’s fight over Proposition 6 in 1978. Both statewide initiatives sought to take away gay and lesbian rights. By the early hours of November 5, though, it became clear this modern-day fight wouldn’t echo Harvey’s victory in 1978. Only weeks before Milk’s biography would hit the big screen, Proposition 8 in California passed. It changed the state’s constitution to revoke the right of marriage to gay and lesbian citizens who had already been enjoying that right. Thirty years, almost to the day, after Harvey Milk had successfully defeated Proposition 6 in California, the pendulum had swung back.

One week later, Cleve Jones and I picked up the torch of his former mentor and father figure with these words (as published in the San Francisco Chronicle):

We have always been willing to serve our country: in our armed forces, even as we were threatened with courts-martial and dishonor; as teachers, even as we were slandered and libeled; as parents and foster parents struggling to support our children; as doctors and nurses caring for patients in a broken health care system; as artists, writers and musicians; as workers in factories and hotels, on farms and in office buildings; we have always served and loved our country.

We have loved our country even as we have been subjected to discrimination, harassment and violence at the hands of our countrymen. We have loved God, even as we were rejected and abandoned by religious leaders, our churches, synagogues and mosques. We have loved democracy, even as we witnessed the ballot box used to deny us our rights.

We have always kept faith with the American people, our neighbors, co-workers, friends and families. But today that faith is tested and we find ourselves at a crossroad in history.

Will we move forward together? Will we affirm that the American dream is alive and real? Will we finally guarantee full equality under the law for all Americans? Or will we surrender to the worst, most divisive appeals to bigotry, ignorance and fear?

I imagine Harvey would be surprised that words like these would still be needed in 2008. What went wrong? Why did the GLBT community lose a civil rights fight that Harvey could likely have won thirty years ago?
To me, the answers are clear. GLBT leaders today have been asking straight allies to stand up for the gay community instead of encouraging gay and lesbian people to proudly represent themselves. The movement has become closeted again. The movement has lost the message of Harvey Milk. Who is to blame? The philosopher George Santayana said so long ago, “Those who cannot remember the past are condemned to repeat it.”

I didn’t grow up with any knowledge of GLBT heroes, but there are many. I didn’t grow up with any instruction about GLBT history, but it is a rich history, filled with valuable, universal lessons. It is only in recent years that Hollywood has agreed to risk its dollars on films that depict gay protagonists, and only now, thirty years after Milk’s assassination, that Hollywood has agreed to risk its dollars to depict one of the gay movement’s greatest heroes.

Now, thanks to the bravery of directors like Gus Van Sant, producers like Dan Jinks and Bruce Cohen, and companies like Michael London’s Groundswell and Focus Features, I was given a shot at creating a popularized history that young people, GLBT leaders, and our future straight allies can look at and learn from. With this and the many other films I hope will follow, perhaps we are not doomed to keep repeating the same mistakes of our past.

But even in these difficult times, all is not lost. By example, Harvey taught us that from our darkest hours comes “Hope.” The night after this year’s election, I attended a rally against the passage of Proposition 8, and the speakers onstage were mostly the folks who had waged the failed, closeted “No on 8” campaign. Yes, they were saying inspiring, fiery words about the injustice. Yes, there were some cheers, but mostly the mood was restless. And then something magical happened.

The young people in the crowd started to move. Perhaps it was instinct, perhaps they knew more about their own movement’s history than the folks onstage, perhaps they just weren’t willing to continue the current leadership’s policy of closeting and good behavior. They started to move. They marched away from the stage. They started to march out of the gay ghetto of West Hollywood and up to a straight neighborhood. Within minutes a public march, eight thousand strong, had begun. It looked almost identical to Harvey’s marches up Market Street in San Francisco in 1977. Young people, old people, gay people, lesbians, bisexual folks, transgender ones, and many, many straight allies marched up to Sunset Boulevard, took over the city, and started doing what Harvey had talked about. They started giving a face to GLBT people again. They showed the world who was hurt at the ballot box the night before. They came out. They weren’t asking straight people to advocate for their rights. In their chants and on their signs, they demanded equality themselves.

In 1977, Harvey Milk claimed Anita Bryant didn’t win in Dade County when she overturned all of their gay rights laws. He claimed that the defeat in Florida had brought his people together. It seemed the same thing had happened thirty years later.

And yes, those demonstrators on television, and Harvey’s message in theaters, are exceedingly important in the continued fight over Proposition 8, but they are important to me for another, more personal reason. . . because I feel certain there is another kid out there in San Antonio tonight who woke up on November 5, 2008, and heard that gay people had lost their rights in California, that they were still “less than,” and I know all too well the dire solutions that may have flashed through his or her head.

Those demonstrators on television sets all across the country aren’t just making a statement against the bigotry of Prop 8; they are sending a message of hope to that child in San Antonio: “You are not less than,” “You have brothers and sisters and friends, thousands of them,” “There is hope for a better tomorrow,” and like Harvey said, “You can come to California. . . or you can stay in San Antonio and FIGHT.”

These photos and the accompanying quotes from my research interviews in this book don’t tell the story of a man born to lead, but of a regular man with many flaws who did what many others wouldn’t . . . he did what his people need to do again today, thirty years later . . . Harvey Milk stood up and fought back.

[Dustin Lance Black]

I Wanna Be Your Dog

noreply@blogger.com (Satine) — Mon, 02 Mar 2009 02:39:00 +0000

Tão bagunçado
Eu quero você aqui no meu quarto
Eu quero você aqui
Vamos ficar cara a cara
e eu vou deitar no meu lugar favorito

E agora eu quero ser sua cachorra
agora eu quero ser sua cachorra
agora eu quero ser sua cachorra
vamos lá!

Agora estou pronta para fechar os olhos
e agora estou pronta para fechar minha mente
e agora estou pronta para sentir sua mão
e perder meu coração nas areias ardentes

[Emilie Simon]

Burning Up

noreply@blogger.com (Satine) — Sun, 22 Feb 2009 17:49:00 +0000

Não me ponha pra baixo
Porque eu estou pegando fogo
E eu não posso apagar o meu desejo
Você não sabe que estou ardendo por seu amor?
Você não está convencido de que isso é suficiente

Eu me coloco nessa posição
E mereço a imposição
Mas você ao menos sabe que eu estou viva
E esta batida em meu coração simplesmente não irá morrer
Eu estou ardendo...

Estou ardendo, ardendo pelo seu amor
Pelo seu amor...

Você está sempre fechando sua porta
Bem, isso apenas me faz te querer mais
E dia e noite, eu choro pelo seu amor
Você não está convencido de que isso é suficiente
Para justificar meu desejo por você
Agora me diga o que você quer que eu faça
Eu não sou cega e eu sei que você me quer
Mas você não quer deixar rolar
Vamos, deixe rolar, oh

Você quer me ver de joelhos?
Ou me curvando para trás
Então você ficaria satisfeito?
Ao contrario das outras, faria qualquer coisa
Não sou a mesma, não tenho nenhuma vergonha
Estou pegando fogo...

Vamos, deixe rolar

Oh yeah, eu estou ardendo
Oh yeah, eu estou ardendo
Vamos, vamos, eu estou ardendo
Uh uh uh, eu estou ardendo

Você sabe que me deixou ardendo, ardendo
Ardendo pelo seu amor...

[Madonna]

Borderline

noreply@blogger.com (Satine) — Sun, 22 Feb 2009 17:08:00 +0000

Alguma coisa no jeito de você me amar, não me permitirá ficar.
Eu não quero ser sua prisioneira,
Então querido, você não vai me libertar?
Pare de brincar com meu coração.
Termine aquilo que começar
Quando você faz o meu amor desanimar
Se você me quer, deixe-me saber,
Querido, deixe transparecer,
Doçura, não fique brincando por aí...

Apenas tente compreender, eu ofereci tudo que podia,
Você teve o melhor de mim.

Limite, parece como se eu fosse perder minha cabeça.
Você simplesmente continua pressionando meu amor
além do limite.

Continua me pressionando, querido.
Não sabe que você me enlouquece?
Você simplesmente continua pressionando meu amor
além do limite.

Alguma coisa em seus olhos está me fazendo de boba,
Quando você me segura em seus braços, você me ama
até que eu simplesmente não consiga entender.
Mas então você me decepciona, quando eu olho ao redor
Querido, você simplesmente não pode ser encontrado.
Pare de me afastar, eu apenas quero ficar,
Existe algo que eu simplesmente tenho de dizer:

Apenas tente compreender, eu ofereci tudo que podia,
Você teve o melhor de mim.

Continua me pressionando, querido,
Não sabe que você me enlouquece?
Você simplesmente continua pressionando meu amor
além do limite.

Olhe o que o seu amor faz comigo,
Vamos, querido, me liberte.
Você simplesmente continua pressionando meu amor
além do limite.
Você me causa tanta dor, acho que estou enlouquecendo,
O que é preciso para fazer você entender?
Você simplesmente continua pressionando meu amor
além do limite...

[Madonna]

Rehab

noreply@blogger.com (Satine) — Fri, 06 Feb 2009 03:53:00 +0000

Tentaram me mandar pra reabilitação
Eu disse "não, não, não"
É, eu estive meio caída, mas quando eu voltar
Vocês vão saber, saber, saber
Eu não tenho tempo
E mesmo meu pai pensando que eu estou bem;
Ele tentou me mandar pra reabilitação
Mas eu não vou, vou, vou

Prefiro ficar em casa com Ray
Não posso ficar 70 dias internada
Por que não há nada
Não há nada que possam me ensinar lá
Que eu não possa aprender com o dono do bar

Não aprendi muito na escola
Mas sei as respostas não estão nos copos ou garrafas

O cara disse: "Por que você acha que está aqui?"
Eu disse "não faço idéia
Eu estou, estou perdendo meu amorzinho
Então eu sempre tenho uma garrafa por perto"
Ele disse "acho que você só está deprimida,
Me dê um beijo, e vá descansar"

Eu não quero beber nunca mais
Eu só preciso, só preciso de um amigo
Não vou desperdiçar dez semanas
Pra todo mundo pensar que estou me recuperando

Não é só meu orgulho
É só até essas lágrimas secarem

[Amy Winehouse]

Try!

noreply@blogger.com (Satine) — Tue, 06 Jan 2009 18:31:00 +0000

Tudo que eu sei
É que nada é o que parece ser
Mas quanto mais eu cresço, menos eu sei
E eu tenho vivido tantas vidas
Porém nao sou velha
E quanto mais eu vejo, menos eu cresço
Quanto menos sementes eu tenho, mais eu planto

Então eu vejo você parado aí
Querendo mais de mim
E tudo o que eu posso fazer é me esforçar
Eu tento

Eu queria nao ter visto toda a realidade
E todas as reais pessoas
Realmente não são nada reais
Quanto mais eu aprendo, mais eu aprendo
Quanto mais eu choro, mais eu choro
Dando adeus ao estilo de vida
Que eu pensei ter desenhado para mim

Então eu vejo você parado aí
Querendo mais de mim
E tudo o que eu posso fazer é me esforçar
Entao eu vejo voce aí
Eu sou tudo o que eu sempre serei
Mas tudo o que eu posso fazer é me esforçar
Eu tento, tento, tento

Todos os momentos que já passaram
Eu tento voltar atrás e fazê-los durar
Todas as coisas que nós queremos pensar
Nós nunca seremos
Nos nunca seremos maravilhosos assim
Isto é a vida
Isto é você, isso sou eu.

E nós somos, nós somos, nós somos, nós somos,
nós somos, nós somos. Livres no nosso amor.
Nós somos livres no nosso amor.

[Nelly Furtado]

Decadência com Elegância

noreply@blogger.com (Satine) — Wed, 31 Dec 2008 19:09:00 +0000

Decadence

Eles estão em contagem regressiva para o juízo final
O presidente, o governo, correndo selvagens
Escrito nas paredes
Um minuto restante
Pode servir
Para partir com estilo
Vestidos para matar
Para o salto final
Vamos comemorar enquanto o império cai!
Enrolada nos braços de algum "Romeu"
Esse é o jeito de esquecer tudo
Dançando chic, pro chic !

Decadência com elegância
Decadência com elegância

Macacos vêem, macacos fazem, ooh
Passando à base de champanhe rosé
Brindando ao zoológico humano
Mambo jumbo
O último tango, e
Depois, bye bye!

Melhor viver na noite boêmia
Do que mil noites de segurança
Decadência, mundo cão, visão do inferno
Uma noite de glória
E descanse em paz...

Decadência com elegância
Decadência com elegância

E-O-E-O
Decadência, ooh
Bunda, bunda... e... bunda, bunda

Ela diz pra mim:
Seja um bom rapaz
Pratique algum esporte,
Tenha bons ideais
Afinal de contas o fim do mundo
Não é nenhum fim do mundo
E se for... Descanse em paz!

Eles estão em contagem regressiva para o juízo final
(dez, nove oito, sete...)
O relógio na parede diz:
Um minuto para a partida, ooh
Um minuto para a partida, ooh
Um minuto para a partida, ooh

Decadência com elegância
Decadência com elegância

Decadence

[Deborah Blando]

Bang, Bang!

noreply@blogger.com (Satine) — Wed, 24 Dec 2008 11:02:00 +0000

Eu tinha cinco anos e ele seis.
A gente cavalgava em cavalinhos de pau.
Ele vestido de preto e eu de branco.
É claro que ele sempre ganhava.

Bang bang. Ele atirou em mim.
Bang bang. Eu caio no chão.
Bang bang. Aquele som terrível.
Bang bang. Meu querido me atingiu.

As estações passaram e o tempo também.
Fiquei adulta e o chamei de meu.

Ele sempre ria e dizia:
"Lembra de como a gente brincava?"

"Bang bang. Eu te acertava".
"Bang bang. Você caía no chão".
"Bang bang. Aquele som terrível".
"Bang bang. Eu costumava atingir você".

A música tocou e o povo cantou.
Apenas para mim os sinos ecoaram.

Agora ele se foi. Não sei por quê.
Desde este dia, às vezes eu choro.
Ele nem mesmo disse adeus.
Nem gastou tempo mentindo.

Bang bang. Ele atirou em mim.
Bang bang. Eu caí no chão.
Bang bang. Aquele som terrível.
Bang bang. Meu querido me atingiu.

[Nancy Sinatra]

Lady Lazarus

noreply@blogger.com (Satine) — Sat, 15 Nov 2008 23:00:00 +0000

Tentei outra vez.
A cada dez anos
Eu tramo tudo

Um tipo de milagre ambulante, minha pele
Brilha como um abajur nazista,
Meu pé direito

Um peso de papel
Face sem feições, fino
Linho judeu.

Livre-me dos panos
Oh, meu inimigo.
Eu te aterrorizo?

O nariz, as covas dos olhos, os dentes postiços?
O hálito azedo
Some num só dia.

Logo logo a carne,
Que a caverna carcomeu, vai voltar
Pra casa, em mim.

Sou uma mulher que sorri.
Não passei dos trinta.
E como um gato tenho nove vidas.

Esta é a Terceira.
Que besteira
Se aniquilar a cada década.

Milhões de filamentos!
A platéia comendo amendoins
Se aglomera para ver

Desenfaixaram minhas mãos e meus pés
O grande strip-tease.
Senhoras e senhores,

Eis minhas mãos,
Meus joelhos.
Posso ser só pele e osso,

Mas sou a mesma, idêntica mulher.
Na primeira vez tinha dez anos.
Foi acidente.

Na segunda tentei
Acabar com tudo e nunca mais voltar.
E rolei, fechada

Como uma concha do mar.
Tiveram de chamar e chamar
E arrancar os vermes de mim como pérolas grudentas.

Morrer
É uma arte, como tudo o mais.
Nisso sou excepcional.

Faço isso parecer infernal.
Faço isso parecer real.
Digamos que eu tenha vocação.

É fácil demais fazer isso na prisão.
É fácil demais fazer isso e ficar num canto.
É teatral

Voltar em pleno dia
Ao mesmo local, à mesma cara, ao mesmo grito
Brutal e aflito:

"Milagre!".
Que me deixa mal
Há um preço

Para olhar minhas cicatrizes, há um preço
Para ouvir meu coração
Ele bate forte.

E há um preço, um preço muito alto
Para cada palavra ou um toque
Ou uma gota de sangue

Ou um trapo ou uma mecha de cabelo.
E então, Herr Doktor.
E então, Herr Inimigo.

Sou sua opus
Seu tesouro,
Seu bebê de ouro puro

Que se derrete num grito.
Ardo e me viro.
Não pense que subestimei sua imensa consideração.

Cinzas, cinzas
Você remexe e atiça.
Carne, ossos, não há nada ali

Barra de sabão,
Anel de noivado,
Prótese de ouro.

Herr Deus, Herr Lúcifer,
Cuidado
Cuidado.

Renascida das cinzas
Subo com meus cabelos ruivos
E como homens como ar.

23-29 de outubro de 1962

[Sylvia Plath]

Genie In A Bottle

noreply@blogger.com (Satine) — Sun, 09 Nov 2008 15:11:00 +0000

Eu me sinto como se tivesse sido trancada
Por um século de noites solitárias
Aguardando,
Aguardando por alguém.

Você está lambendo seus lábios
E soprando beijos em meu caminho
Mas isso não significa que eu vou me entregar

Se você quer ficar comigo
Baby há um preço a pagar
Eu sou um gênio em uma garrafa
Você tem que esfregar do jeito certo

A música está tocando
As luzes estão abaixando
Apenas mais uma dança
E então nós estaremos prontos para ir

Esperando,
Esperando por alguém
Hormônios altos, na velocidade da luz
Mas isso não significa que será esta noite

Se você quer ficar comigo
Baby há um preço a pagar
Eu sou um gênio em uma garrafa
Você tem que esfregar do jeito certo

Se você quer ficar comigo
Eu posso fazer seu desejo se tornar realidade
Você tem que causar uma grande impressão
Eu tenho que gostar do que você faz

Eu sou um gênio em uma garrafa baby
Eu sou um gênio em uma garrafa baby

Venha, venha e me liberte
Venha, venha e me liberte

[Christina Aguilera]

Careless Whisper

noreply@blogger.com (Satine) — Sat, 08 Nov 2008 18:52:00 +0000

O tempo nunca poderá reparar
Os sussurros descuidados de um bom amigo
Para o coração e a mente
A ignorância é bondosa
Mas não há consolo na verdade
E dor é tudo o que você encontrará

Eu nunca dançarei novamente
Meus pés culpados não têm ritmo
Embora seja fácil fingir
Sei que você não é tolo

Deveria saber que não se engana um amigo
E desperdiçar a oportunidade que tive
Então nunca mais dançarei
Como dancei com você
Woo hoo...

Sinto-me tão insegura
Quando você pega a minha mão
E me leva à pista de dança
Enquanto a música acaba
Algo em seus olhos
Me traz a lembrança de uma tela prateada
E todas as suas tristes despedidas

Eu nunca dançarei novamente
Meus pés culpados não têm ritmo
Embora seja fácil fingir
Sei que você não é tolo

Deveria saber que não se engana um amigo
E desperdiçar a oportunidade que tive
Então nunca mais dançarei
Como dancei com você
Woo hoo...

Esta noite a música parece tão alta
Gostaria que estivéssemos longe desta multidão
Mas talvez seja melhor assim
A gente poderia se magoar com as coisas que queremos dizer

Nós poderíamos ter sido tão felizes juntos
Poderíamos ter vivido essa dança para sempre
Mas agora quem vai dançar comigo?
Fique por favor...

Eu nunca dançarei novamente
Meus pés culpados não têm ritmo
Embora seja fácil fingir
Sei que você não é tolo

Deveria saber que não se engana um amigo
E desperdiçar a oportunidade que tive
Então nunca mais dançarei
Como dancei com você
Woo hoo...

Por favor, fique...

Woo hoo...

[Beth Ditto/The Gossip]

Child Psychology

noreply@blogger.com (Satine) — Mon, 03 Nov 2008 21:39:00 +0000

Parei de falar quando tinha 6 anos de idade
Não queria ter mais nada a ver com o mundo lá fora
Estava feliz ficando quieta
Mas é claro que eles não me deixariam em paz
Meus pais tentaram cada truque do livro
De fonoaudiólogos a psicólogos infantis
Eles tentaram até suborno
Eu poderia ter qualquer coisa, desde que pedisse em voz alta

A vida é injusta, se mate ou supere
A vida é injusta, se mate ou supere

Claro que esse episódio não durou pra sempre
Eu provei meu ponto e era hora de seguir em frente
Retirar a próxima camada de falsidade
E ver que novas surpresas me aguardavam
Minha ficha na escola dizia que eu não mostrava interesse
"Uma influência disruptiva", eu sentia pena deles, de alguma forma
E quando eles finalmente me expulsaram
Não significou nada

A vida é injusta, se mate ou supere
A vida é injusta, se mate ou supere

"Naquele momento ela parou o que estava fazendo, parou de brincar...
Ela encarava, tinha aquela rigidez facial...
E então o psiquiatra estava dizendo, "Julie, Julie, consegue me ouvir?
Consegue abrir seus olhos? Consegue esticar sua língua?"
E de repente, Julie desabou"

Novembro, quando vim pra casa, a decoração de Natal já estava pendurada
Spray na neve, pisca-piscas
E uma árvore artificial que tocava Silent Night
De novo e de novo
Meus pais me receberam com braços amorosos
Mas em uma hora estavam de volta aos pescoços um do outro
Infância normal e feliz de volta ao seu curso
Baterias não incluídas

A vida é injusta, se mate ou supere
A vida é injusta, se mate ou supere

[Black Box Recorder]

Good Day

noreply@blogger.com (Satine) — Sun, 26 Oct 2008 13:25:00 +0000

então você não quer ouvir sobre o meu excelente dia?
e você não quer ouvir sobre como eu estou indo
com todas as coisas que eu consigo fazer
o sol está no céu e eu estou aqui na minha solidão
então você não quer ouvir sobre o meu excelente dia?
você tem coisas melhores pra fazer do que me ouvir dizer

deus está sendo um ótimo dia! tudo está seguindo do meu jeito
eu levei o lixo pra fora, e estou em chamas...

então você não quer ouvir sobre os meus bons amigos?
você não tem coragem pra agüentar a verdade ou as consequências
sucesso está nos olhos do contemplador
e parece até melhor sobre os seus ombros frios

eu não estou sugerindo que você me corrija por questionar
mas meu deus pense sobre as pontes que você está queimando
e eu aposto
que embora você soubesse desde o começo
você prefere ser um canalha do que ser apenas mais um coração partido

então siga em frente e fale sobre o seu péssimo dia
eu quero todos os detalhes sobre a dor e a miséria
que você está infligindo nos outros
eu considero elas minhas irmãs e gostaria dos seus números

Deus está sendo um ótimo dia! tudo está indo do meu jeito
eu aceitei "croquet" hoje, e estou em chamas

eu juntei os pedaços do meu ego partido
e finalmente fiz minhas pazes até onde eu e você fomos
mas eu adoraria ter você aqui pra ver o lugar
eu gostaria de fazer mais do que apenas sobreviver e eu gostaria de esfregar isso na sua cara

hey está sendo um ótimo dia! tudo está indo do meu jeito
eu me diverti muito hoje, e estou em chamas

deus está sendo um ótimo dia! tudo está saindo do meu jeito
desde que você se foi, eu estou em chamas

eu estou em chamas
eu estou em chamas
eu estou...

então você não quer ouvir sobre o meu excelente dia?

[The Dresden Dolls]

Girl Anachronism

noreply@blogger.com (Satine) — Sun, 26 Oct 2008 03:34:00 +0000

você pode notar pelas cicatrizes nos meus braços,
e os machucados no meu quadril,
e os amassados no meu carro,
e as bolhas nos meus lábios,
que eu não sou a garota mais cuidadosa do mundo

você pode notar pelo vidro no chão
e os nervos que vão se rompendo
e que continuam a se romper
e parece que estou tremendo
mas é apenas a temperatura
e lá vou de novo
se estivesse mais frio
eu poderia me dissolver
se eu fosse mais velha
eu agiria de acordo com a minha idade
mas eu nao acho que você acreditaria em mim
não
é
o
jeito que
eu deveria
ser
é só o jeito que a operação me fez

e você pode notar
pelo estado do meu quarto
que eles me liberaram muito cedo
e os remédios que eu tomei
vieram alguns anos tarde demais
e eu tenho algumas questões pra lidar
lá vou eu de novo
fingindo que sou você
fazendo de conta
que eu tenho uma alma por trás dessa superfície
tentando te convencer
de que isso foi acidentalmente de propósito

eu não sou tão séria
essa paixão é só um plágio
mas eu posso entrar pro seu século
mas só em uma rara ocasião
eu fui retirada
antes da dor do parto passar e agora
contemple o pior acidente do mundo
eu sou a garota anacronismo!

e você pode notar pelo vermelho nos meus olhos
e os hematomas nas minhas coxas
e os nós no meu cabelo
e a banheira cheia de moscas
que eu não estou certa de forma alguma
lá vou eu de novo
fingindo que vou cair
não chame os médicos
porque eles já viram tudo isso antes
eles vão dizer:
"apenas
deixe
ela
se espatifar
e queimar,
ela vai aprender,
a atenção só a encoraja..."

e você pode notar pelo gesso no meu corpo inteiro
que eu sinto muito por ter perguntado
apesar de você ter feito de tudo
(como qualquer pessoa decente teria)
mas eu posso ser contagiosa então não toque
você vai começar a acreditar que é imune à gravidade e essas coisas
não deixe me molhar
porque senão os curativos vão se desprender

e você pode notar
pela fumaça na estaca
que o estado atual é crítico
bem, são essas pequenas coisas, por exemplo:
no tempo que leva para quebrar ela pode inventar dez desculpas
"por favor, desculpe-a pelo dia, é só o efeito que os medicamentos fazem sobre ela"

eu nao necessariamente acredito que exista cura pra isso
então eu posso entrar pro seu século, mas apenas como uma hóspede duvidosa
eu fui precariamente removida numa cesária
contemple o pior acidente do mundo,
eu sou a garota anacronismo!

[The Dresden Dolls]

Terra do Engano

noreply@blogger.com (Satine) — Tue, 21 Oct 2008 02:27:00 +0000

Se todos os que me imploraram
Ajuda neste mundo.
Todos os sagrados inocentes.
Esposas alquebradas, aleijados,
Prisioneiros, suicidas -
Se todos me tivessem dado um kopeck.
Teria me tornado “mais rica
Do que o Egito”…….
Eles, porém, não me deram nenhum kopeck.
Mas compartilharam comigo sua força.
E assim nada no mundo
É mais forte do que eu.
E posso suportar tudo, até mesmo isto.

Selected@Poems

[Anna Akhmátova]

The Winner Takes It All

noreply@blogger.com (Satine) — Tue, 14 Oct 2008 00:37:00 +0000

Eu não quero falar,
Sobre as coisas que nós passamos
Embora isso me machuque,
Agora é passado
Eu joguei todas as minhas cartas,
E foi o que você fez também
Não há mais nada a dizer,
Nenhum ás a mais a jogar

O vencedor leva tudo,
O perdedor fica menor
Ao lado da vitória,
Está o seu destino

Eu estava em seus braços,
Achando que ali era o meu lugar
Eu achava que fazia sentido,
Construindo-me uma cerca
Construindo-me um lar,
Achando que seria forte lá
Mas fui uma tola,
Jogando conforme às regras

Os deuses podem jogar um dado,
Suas mentes são tão frias quanto gelo
E alguém bem aqui embaixo,
Perde alguém querido
O vencedor leva tudo,
O perdedor tem que cair
É simples e está claro,
Por que eu deveria lamentar?

Mas diga-me se ela beija,
Como eu costumava te beijar?
Mas diga-me se é a mesma coisa,
Quando ela chama o seu nome?
Em algum lugar bem profundo,
Você deve saber que eu sinto a sua falta
Mas o que eu posso dizer?
As regras tem de serem obedecidas

Os juízes decidirão,
Os meus adversários aguardam
Os espectadores do espetáculo,
Sempre ficam quietos
O jogo começa de novo,
Um amigo ou amante?
Uma pequena ou uma grande coisa?
O vencedor leva tudo

Eu não quero conversar,
Porque isso me faz sentir mal
E eu entendo,
Você veio me dar um aperto de mão
Peço desculpas,
Se isso faz você se sentir mal
Ao me ver tão tensa
Sem auto-confiança
Mas você compreende
O vencedor leva tudo...
O vencedor leva tudo...

O vencedor leva tudo...

[ABBA]

Madonna Acoustic

noreply@blogger.com (Satine) — Thu, 09 Oct 2008 16:12:00 +0000

Till Death Do Us Part

noreply@blogger.com (Satine) — Wed, 08 Oct 2008 22:16:00 +0000

Nossa sorte está indo embora
Você não está mais apaixonado por mim
Eu queria que isso mudasse mas não mudará
Pois você não me ama mais

Você precisa muito, mas não de mim
Vira as costa quando eu mais preciso
Bem, algo está errado
Mas você finge que não vê
Eu acho que atrapalho sua vida
Não sou sua amiga, sou apenas sua esposinha

Eles nunca riem, não como antes
Ela pega as chaves, Ele quebra a porta
Ela não consegue mais ficar aqui
Ele não está mais apaixonado por ela

Os hematomas vão desaparecer
Você machuca muito mais com suas palavras
Não vou ficar para assistir seu ódio aumentar

Ele bebe, ela se fecha
Ele começa a gritar, os vasos voam
Ele queria que ela não chorasse
Ele não a ama mais

Ele faz as exigências, ela estabelece um limite
Ele começa a brigar, ela começa a mentir
Mas o que é verdade quando algo morre?
Ele não está mais apaixonado por ela

Você não está apaixonado por outra pessoa
Você não ama nem a si mesmo
Ainda assim queria que me pedisse para ficar

Ela já aguentou o bastante, e diz que é o fim
Mas vai acabar voltando, ele sabe disso
Uma chance para começar tudo de novo
Até que morte nos separe

[Madonna]