Но он особо потрясающий, великолепный, невероятный весной. Начинают цвести каштаны — их тут много, и это один из символов города. А затем появляется сирень! Город наполняется запахами как улыбками и чуть более короткими юбками. Сирень цветет по городу, в садах и парках. Появляются бабульки с весенними цветами: не только сиренью, но и разными другими (названия разве упомнишь). Потом тюльпаны, а в ландшафтном парке — из них делают даже картины. Затем ландыши и много-много букетов продают у метро. Потом сладкий и дурманящий запах цветущей акации. Но уже чуется лето.

Кстати, я уже больше года как занимаюсь пробежками. По вечерам, часто в ботаническом саду.

Помню как начинает цвести липа (фото  это и дальше — прошлого года)

Цветет так «медово», мягко, приятно.
Есть одна аллея в бот.саду, бежишь рядом, по другим зонам — зелено, чудно! Подбегаешь к этой липовой аллее, и как будто ныряешь в это море запаха и плывешь на волнах.

А это, кстати, в прошлом году было затмение и я попытался его сфоткать

C:\Users\Victor Ukhimenko\Desktop\093_kiev_tel\весна\out

Собственно, в основе балета и музыки лежат 24 каприса великого мастера Никколо Паганини.

Каприсы изначально создавались Паганини для оттачивания техники и мастерства исполнения. В последствие они стали истинным достоянием, воплощением неприкрытого исполнительского гения автора. Порой они настолько сложны и виртуозны в исполнении, что это слышно всякому, даже совсем не искушенному в скрипичном мастерстве слушателю.

Профессионалы от музыки считают их величайшими шедеврами в коллекции итальянского Мастера. Поэтому, наверное, и решил украинский композитор Мирослав Скорик на их основе сделать современную музыку для балета, а Виктор Литвинов поставил балет на эту музыку.

Кстати сказать, на адаптацию 24 каприси в единое музыкальное произведение у М.Скорика ушло 15 лет (меньше, чем на создание оригинала — Паганини написал этот цикл пьес между 1802 и 1817 годами).

Что сказать. Балет получился как искусство ради искусства. Техника качественная, исполнение танца красивое. Но в целом, всё действо получается скучноватым. И вина не на артистах или музыкантах. Половина составляющей это музыка. Мирослав Скорик выдающийся композитор, но добившийся успеха как автор музыки к фильмам. Вот и двухчасовой балет кажется слишком затянутым, то слишком пафосным, а то ему не хватает видео-сцены, музыка воспринимается только как фон, и не полноценна. (Хотя, ремаркой отмечу, что радует, что развитие классической музыки, написание опер не остановилось в XIX веке, и даже если попытки создать новые шедевры не все удачные, они предпринимаются).

А больше всего меня раздражало графическое оформление — я помню, это были какие-то лазерные проекции над сценой, которые уже через 30 минут разъедали глаза. Человека, который придумал такое нужно в качестве наказания посадить в зал и заставить смотреть своё творение без перерыва (чувствуется, он это ваял не видя), а после этого запретить заниматься такими экспериментами.

Ну, подводя итог, скажу, что это конечно далеко не худшее представление, что я видел. Но рекомендовать его не буду, в Национальной Опере есть куда более прекрасные и впечатляющие произведения на более высоком уровне..

Не смог я сразу вспомнить по названию эту известную мне уже комедию по сценарию Марка Камолетти (точнее проассоциировать название и телепостановку, что я видел раньше). Во всяком случае, я могу отметить значительно лучший уровень актерской игры на представлении в театре (хотя, две главные мужские роли примерно на 4 с минусом по пятибалльной). Но кухарка Сюзетта, жена Жаклин, любовница Сюзанна — чудесно, очаровательно, perfecto! Жорж тоже прекрасен!

Правда, на сайте театра указаны фамилии и имена артистов, но фотографии настолько древние (или информация давно не обновлялась), что идентифицировать как раз «кухарку» дело весьма сложное. В любовнице я тоже не уверен (там была явно другая девушка).

Возвращаясь к сценарию и спектаклю — он местами интересен и весьма жизненный. Персонажи погрязли во лжи, взаимных требованиях и претензиях, они надевают маски добропорядочности, с радостью готовы обвинить своих партнеров и подозревать их, хотя сами же совершают поступки настолько же безнравственные. На этом и строится комедийная составляющая. Развивающая же (если предполагать, что искусство должно чему-то учить и как-то развивать) — образ «кухарки»: простой, без завышенной самооценки, остроумной и как выясняется самой нравственной. Но, нет! Главные её качества — веселость и чувство юмора!

Если Вы не знакомы с сюжетом, то весьма рекомендую сходить (я местами начинал скучать). Местами зал взрывался от смеха. В спектакле задеваются эротические темы (любовница, «кто с кем спит»), но крайней пошлости в нём нет, можно сходить и с детьми

Несколько дней назад одно представление отменили (но я благополучно посетил хоровой концерт), на следующий день я собирался посетить Хованщину (тоже подготовился, либретто читал, исторические события), но билеты раскупили оставив лишь билеты по 700-900 гривен
Очень уж хотелось посетить.

Потому 7 мая я купил билет заранее, и 8 отправился на 2 балета в рамках одного представления: Кармен-сюита и Шахерезада. Конечно это великолепно. Прекрасно. Наградой за мою настойчивость было прикосновение к искусству высочайшего полета и дало много положительных впечатлений и эмоций.

Хотя, не все впечатления такие положительные
Один чувак, недалеко от меня, постоянно что-то фотографировал, громко щелкая затвором. Какая-то немка положила ноги на парапет прямо в обуви, а другой товарищ рядом со мной снял кроссовки и положил ноги в пахнущих носках на спинку ряда перед собой. Признаться, они ещё и пахли (не знаю, как там людям, сидевшим впереди него, но мне рядом было не очень приятно). Пришлось попросить его снять их
Так что если сам балет, оркестр, артисты радуют —  публика не всегда.
А! Правда ещё в Шахерезаде мне не очень понравилась сама Зобеида (главная роль). Какая-то недостаточно страстная на фоне золотого раба. Хотя, под конец, в сцене самоубийства уже более ярко.

Кармен же всё, от начала до конца, на 100% великолепна.

Ссылки:

• Кармен-сюитав википедии;
• и на сайте оперы;
• Шахерезада в википедии;
• и на сайте оперы.

P.S.Собственно рассказать хотел ещё про одну историю. Я опять сильно опаздывал к началу. Вышел, пытался словить машину. Таксисты гнули цену. Остановился паркетник Honda CR-V, красного цвета.
Впереди нас ждала огромная пробка, пробки были по всему городу в тот день. Чувак, приняв мою проблему, реально выбрал оптимальный маршрут, торопился, объезжал пробки по другим улицам, несколько раз нарушал правила. Просто, чтобы сделать доброе дело мне, по сути незнакомому человеку.
Если бы я поехал с обычным таксистом — опоздал бы на пол часа минимум.
Если этот человек вдруг будет читать это сообщаю: спасибо Вам ещё раз, я успел (возле оперы мы были в 19:01).

Короче я на этой волне тоже решил сделать приятное случайному незнакомому человеку. И мне даже вроде удалось сделать приятное трём незнакомым москвичкам-туристкам. Им тоже передаю привет.

И вот, еду я весь в настроении на культурное обогащение, даже либретто почитал. Подготовился. Приезжаем (я даже не опоздал), а кассир нам говорит (билет я заранее не купил) — что всё отменили, оперы сегодня не будет. А мы же в настроении, я так вообще инициатор.

В театре русской драмы, что неподалеку — «Завещание целомудренного бабника» (которого я смотрел недавно). Потому решили дойти до филармонии. Вдруг там что-то будет. И я угадал. Там как раз проходило событие, которое я обозначил в заголовке.

Это, значит фестиваль «Співає Київ весняний» (Міжнародний фестиваль дитячої та юнацької хорової творчості). И хотя добрались мы туда в 19:10, но успели и билеты для нас даже были.

В программе были выступления двух хоров: «Вогник» (означает огонёк по-русски) — местного дворца детей и юности, дома пионеров, если по-нашему) и «Liepaites» (см. фото) Литва, Вильнюс.

Liepaites меня впечатлили больше, хотя в причинах не уверен. Это точно не из-за моды на зарубежное. Может потому, что они выступали первыми и для меня это было в новинку. Или может киевский хор отдавал какой-то местячковостью. НО! В целом, мне понравились и те и те, и весь концерт.

Особенно:

• Вогник
• Клод Дебюсси — Лунный Свет
• Петр Ильич Чайковский — Соловушка
• Иоганн Штраус — Весенний вальс
• Джерри Герман — Hello, Dolly (мы её даже в школе учили!)
• Liepaites
• «Oi Močiut, motinėle»  в обработке Шимкуса
• «Voj, volunge» в обработке Заракаса (я понимаю, ни Шимкус, ни Заракас, ни названия вам ни о чем не скажут — мне тоже но названия то есть, потому и вписываю)
• «Ох, Морозить» — музыка В. Мишкиниса, слова народные (песня про первые заморозки и надежду на весну, как раз на фото выше хореография из этой песни)
• «Agnus Dei» — Б.Шилкотт
• «Кульгавий моряк» — Д.Азурза

Собственно, что тут ещё добавить.
Ну, я рад, что посетил наконец киевскую филармонию. Их события не такие значимые и массовые, как спектакли основных театров, билеты нужно покупать там (что осложняет попадание туда). Кроме того, билеты довольно дорогие, а зал при этом весьма отвратительный. То есть партер вроде куда ни шло (хотя подъема задних рядов нет), а балкон просто ужасен. Но звук хороший в зале. Ещё там есть орган (хоть и небольшой). Да и само здание, интерьер весьма интересные (хотя, на сайте есть какое-то подобие фото-экскурсии, хотя тоже не очень качественной). Но, возможно, я туда ещё приду.

P.S. Пост должен появится в День Победы. Поздравляю всех с праздником, добра, мира.
Мой пост на тему Великой Победы 2009 года.

Все очень даже просто – мы, порой, не знаем, КАК обратиться к человеку.

То ли дело – раньше: «господин – госпожа», «сударь – сударыня»; в советские времена – «товарищ», причем не имело значения, женщина это или мужчина; а в наше время – «гражданин – гражданка» – да и то, только в особых случаях (при регистрации брака, например).

Если сейчас к кому-то так обратиться, то человек может неправильно тебя понять. А поэтому и приходится обходиться понятиями типа «мужчина», «женщина», «молодой человек», «девушка». Или вовсе обращаться безлично: «Будьте добры, …», «Извините, …» и т. д.

К детям обращаться не так сложно: «мальчик», «девочка». Да и ребенку простительно, когда он обращается к незнакомым: «тетя», «дядя».

В некоторых странах, например, до сих пор сохранились некоторые обращения. В Париже – это «мадам», «месье», в Англии и Америке – «мисс», «миссис», «мистер», в Польше – «пани», «пан».

Так почему же у нас в России пропали все эти виды обращений? Ответ прост – люди перестали им соответствовать.

Например, в былые времена, использовались такие формулы титулования: уважительным и официальным обращением было «милостивый государь, милостивая государыня». Так обращались к незнакомым людям, либо при внезапном охлаждении или обострении отношений. Кроме того, с таких обращений начинались все служебные документы.

Затем первый слог был отброшен, и появились слова «сударь, сударыня». Так стали обращаться к людям имущим и образованным, как правило, незнакомым.

В служебной среде (гражданской и военной) существовали такие правила обращения: от младшего по чину и званию требовалось обращение к старшему по титулу – от «Вашего благородия» до «Вашего высокопревосходительства»; к особам царской фамилии – «Ваше высочество» и «Ваше величество»; к императору и его жене обращались «Ваше императорское величество»; великие князья (близкие родственники императора и его жены) титуловались «императорским высочеством».

Часто прилагательное «императорское» опускалось, и при общении использовали только слова «величество» и «высочество» («К его величеству с поручением…»).

Князья, не принадлежавшие к царствующему дому, и графы со своими женами и незамужними дочерями, титуловались «Ваше сиятельство», светлейшие князья – «Ваша светлость».

Вышестоящие по службе обращались к подчиненным со словом «господин» с добавлением фамилии либо чина (должности). Люди, равные по титулу, обращались друг к другу без формулы титулования (например, «Послушай, граф…».

Простолюдины, которые не знали чинов и знаков различия, использовали такие обращения, как барин, барыня, батюшка, матушка, сударь, сударыня, к девицам – барышня. А наиболее почтительной формой обращения к барину, независимо от его чина, было «Ваше благородие».

После Октябрьской революции на смену «сударю», «сударыни», «господину», «госпоже» пришло слово «товарищ». Оно снимало различия по полу (так обращались как к мужчине, так и к женщине) и по социальному статусу (так как к человеку с низким статусом нельзя было обратиться «сударь», «сударыня»).

Слова «гражданин»/«гражданка» предназначались для тех, в ком пока не видели «товарищей», и по сей день ассоциируются с репортажами из зала суда, а не с Французской революцией, которая ввела их в практику речи. Ну а после перестройки и некоторые «товарищи» стали «господами», и обращение осталось только в коммунистической среде.

А поэтому в наши дни, пока что «не придумали» новых слов, которыми можно было бы обратиться к человеку. Ведь нельзя же назвать сударыней (этим красивым словом, с которым ассоциируется образованная, воспитанная девушка) ту, которая носит мини-юбку, вульгарно красится и не расстается с сигаретой?

А сударь? Где он? Уж не тот ли это мужчина, который ломится в двери автобуса (или магазина), не удосужившись пропустить вперед женщину (ведь все знают, что женщин надо пропускать вперед, но практически никто этого уже не соблюдает)?

Конечно, не все люди такие, а поэтому еще есть надежда на то, что эти красивые слова-обращения вернутся в наше общество. Но так мало людей, которые их используют, и к которым данные слова можно применить…

(статья стырена с какого-то сайта, ссылку утеряна)

P.S. От себя добавлю, что как раз читаю интереснейшую книгу Юрия Лотмана «Беседы о русской культуре».  Книга потрясающая, автор невероятный, образованнейший и умнейший человек.
Так там, среди прочего, разъясняются различный варианты обращений к чиновникам, дворянам, военным, в зависимости от чина (коих было 14). Книга его сосредоточена в основном на периоде XVII-XIX вв, и тогда эти обращения были жестко регламентированы и обязательны к использованию. Не менее примечательны правила письменной переписки, обращений внутри них, тона и так далее.

P.P.S.
Вот, нашелся и перечень обращений (но книгу всё равно настоятельно рекомендую)

При обращении к лицам, имевшим те или иные чины «Табели о рангах», лица равные по чину или нижестоящие были обязаны употреблять следующие титулы (в зависимости от класса):

• «Ваше высркопревосходительство» — к лицам в чинах 1 и 2 классов;
• «Ваше превосходительство» — к лицам в чинах 3 и 4 классов;
• «Ваше високородие» — к лицам в чинах 5 класса;
• «Ваше высокоблагородие» — к лицам в чинах 6–8 классов;
• «Ваше благородие» — к лицам в чинах 9–14 классов.

Кроме того, в России существовали титулы, употреблявшиеся при обращении к членам Императорского дома Романовых и лицам дворянского происхождения:

• «Ваше императорское величество» — к императору, императрице и вдовствующей императрице;
• «Ваше императорское высочество» — к великим князьям (детям и внукам императора, а в 1797–1886 гг. и правнукам и праправнукам императора);
• «Ваше высочество» — к князьям императорской крови;
• «Ваша светлость» — к младшим детям правнуков императора и их мужским потомкам, а также к светлейшим князьям по пожалованию;
• «Ваше сиятельство» — к князьям, графам, герцогам и баронам;
• «Ваше благородие» — ко всем остальным дворянам.

 При обращении к духовным лицам в России употреблялись следующие титулы:

• «Ваше высокопреосвященство» — к митрополитам и архиепископам;
• «Ваше преосвященство» — к епископам;
• «Ваше высокопреподобие» — к архимандритам и игуменам монастырей, протоиереям и иереям;
• «Ваше преподобие» — к протодиаконам и диаконам.

Место действия этого спектакля — дом престарелых для известных в прошлом артистов.
Это забавный момент, ведь буквально за неделю до этого спектакля я (причем в той же компании) ходил на спектакль  «Странная миссис Сэвидж» . И там и тут закрытое пространство (только там сумасшедший дом, и мы сначала было подумали, что и тут тоже ).

Если посмотреть отзывы к спектаклю, то они во многом созвучны с моим — скучно.
Бесспорно, актеры хороши, это метры, они хорошо вживаются в роль. Но мало динамики, и слава богам, только в конце появляется небольшая активность и деятельность.

В целом, о том, что спектакль не самый удачный говорит ещё и полупустой зал.

Я не могу дать совершенно негативную оценку спектаклю (я видел и хуже в театре им. Франка, да и не говоря про Сочи), но рекомендовать его к просмотру не буду.