上橋菜穗子的《鹿王》心得我之前貼在噗浪奇科幻小火堆，貼完就忘記搬過來了。這次想到就搬一搬。另外是我覺得這篇心得不甚好寫，主要是這本書讓我想到的東西太多太雜，實在很難整理。

那麼就從最五四三的地方開始好了。之前閱讀的時候有注意到有些女性作者的作品，似乎可以明顯看出她們心中的男性理型，比如說豪爾系列的戴安娜偉恩瓊斯，偏好描寫欠扁耍賴但一張嘴不知道在甜幾點的撒嬌花美男（雖然不太確定取材對象到底是老公還是兒子）；姆米谷的朵貝楊笙喜歡寫瀟灑愛作夢，遠觀很帥但真的一起生活恐怕會很辛苦的浪漫作夢男；借物者的瑪麗諾頓呢，則寫了很多沉默寡言，動手做事比陪聽心事重要一萬倍的技術宅手藝人。

那鹿王的上橋菜穗子呢？……看樣子是「能成為孩子的好爸爸的男人」。

看看男主角，設定上明明設定成天煞孤星天涯一匹狼，太太小孩沒了我只想找死嗚嗚嗚……然後就熟門熟路的養起學步兒。你說這個學步兒是重要角色——畢竟作者後記提到她是為了結局「追爸爸」的一幕寫了整本書的——那就來看看我們官配女獵人如何看他的視點：

「這個人看起來很難相處，但在帶青少年男孩的時候表情其實溫厚。男孩們在他旁邊看起來表情都安心，幼童女孩會直衝去跳在他身上討抱，真的被抱起來的時候也是露出安心表情。」

嗯，能帶男性青少年又能帶幼童，育幼守備範圍極廣的好男人！

附帶一題，作者寫幼幼行為寫得真是好，很多細節看起來我想她是親自帶過學步兒與幼童的。不論是哭鬧時的動作細節、搞事後自尊好痛的痛哭，或是：

男主角：你需要上廁所嗎？
小孩：不用。
男主角（盯）：真．的．嗎？（轉頭對接待人員）你還是先告訴我廁所在哪吧。

五四三之外，講到《鹿王》或許很難不提到的是它對於疾病的描寫。這部分我覺得一言難盡……描寫得很好，雖然作者在後記謙虛地說自己對這方面很不懂，靠的是有親戚關係的醫療顧問，但她絕對自己也做了很多功課，才能寫出這麼深入的描述。

細數虛構疾病的黑狼熱到底借鑑了哪些真實世界疾病作為藍本其實非常有趣，正因為作者功課作得足所以很明顯。（不剝奪大家細數的樂趣我就不列了，但真的請大家務必找找看！）但……正是這個深入又符合現代科學的描寫，顯得書中聖嶺的醫療科技太發達了，對比其它部分的發展顯得很斷裂。

軍用火器不是金屬砲管的大砲，而是投石器投出的火藥彈，這大概是八到十二世紀之間火藥發明早期的武器，顯然冶金技術無法做出能承受炸藥的砲管。

然而微生物學上有能看見細菌的顯微鏡（十七到十八世紀）、明白細菌的致病性（十九世紀）、明白病毒的存在（十九世紀末），不是誤打誤撞的牛痘（十八世紀），而是頗有免疫學概念地使用患者的血製造疫苗、抗病血清（十九世紀末），也有特意尋找尋找抗生素與抗病毒藥的能力。（抗生素的誤打誤撞使用可能早至史前，但有意識的發明與純化則是二十世紀。）

對了，還知道盤尼西林類常常引起過敏，需要過敏測試和準備腎上腺素針劑備用，而且還真用上了。當然是還沒有合成腎上腺素的技術，那是從動物內臟提煉的喔。說真的問這麼細很傷感情的呀，但我實在忍不住很想知道她們的提煉有多純（腎上腺素是小分子，但談到過敏，他們打進患者體內的東西有多少異種蛋白質？），還有一頭豬的一對腎上腺能做幾劑？

然後，能製作中空注射針頭的冶金技術又是？

看這樣好像我超不滿意吐嘲很兇狠，但我要說真的是這塊寫得太好太詳細了，不愧對是醫療小說大獎得主，我才會忍不住思考起細節來，否則的話大可用「這是奇幻啊～～」呼嚕過去，根本懶得細想。所以這個真的我……一言難盡。

最後來聊聊關於故事中提到的政治。

其實最開始的時候看到書裡描述阿卡法王國被東呼瑠帝國併吞後，原本的勢力與結構仍然存在的描述，我其實是想到類似《被隱藏的眾神》那種口耳相傳的文化力量比想像中來得更深遠的敘述。

不過後來發現作者想寫的好像並不是這個，反而聯合較寬容的帝國A（雖然磨合過程仍然有各種齟齬）來對抗沒什麼戲份但據說更惡劣的帝國B，讓我想到儘管對美國駐軍各種微詞，但仍然作為美國前線的日本？

不過畢竟是架空的故事，或許不見得要從現代的國際政治中尋找藍本。比如說併吞後的帝國高層馬上和原王國統治者聯姻的操作，像是馬其頓亞歷山大帝和他的夥友們會做的事情。而看見好用的技術馬上試著復刻量產（雖然在書中似乎沒有成果？），以及強大的行政執行力這二點則非常的羅馬帝國。

而提到了帝國強大行政力的正面效果，其實就想到《瘟疫與人》裡一開始強盜最後卻成了警察的「巨寄生政府」理論。有些武力只是純然的寄生與掠奪，但也有些武力可能在調整之後形成某種共生關係。

作者似乎意圖在故事中用類似馬古利斯的真核細胞共生理論來解釋國家社會層級的東西。但若要以生理來譬喻政治，不能不提的就是「那麼免疫系統要如何打造」的問題。太過寬鬆則被吃，太過嚴格則過敏甚至自體免疫自噬其身。但怎樣才是不緊不寬？這種大哉問我想沒有簡單的答案，也不奢求作者能簡單回答。

類似的問題當然還有手指間的細胞若不凋亡，就無法長成手的問題。也就是《工作細胞》不跟你談的那些問題。（聽說始祖四格網路版有稍微提到一些，但當然商業版本全部迴避掉了。）這一塊作者語帶惆悵的點出來了，但一樣沒有明確給出答案。

而對這種問題，我認為沒有答案，但永遠保持思索，才是真正的答案。

這篇文章 《鹿王》讀後 最早出現於 封狼的凌亂窩。

前陣子入手了木馬版的珍奧斯丁逝世兩百年紀念版，放了一陣子總算撿起來慢慢看。在這以前，我只有看過《傲慢與偏見》的一個舊譯本和2005年的電影版。（還誤以為那是李安拍的……錯了李安拍的是〈理性與感性〉。）

總之就是說我看這套時的身分不是本來就很熟的那種珍迷，算是粗淺認識到第一次接觸的讀者。以這個觀點來看編排的話，每本最前面有一篇該書為主體的推薦文＋兩篇系列導讀，然後才是正文，正文最後再放譯者的譯後感想。這個順序對我來說其實比較希望反過來放。

因為推薦文和系列導讀裡提到的人物跟事件，我原本沒看過的狀況下其實蠻多地方實在搞不清楚現在講的到底誰是誰，但是讀完全書再來看就很好理解。

但是我想對原本就是珍迷的人來說，放在前面或後面應該就沒有差別了。

然而雖然但是，接下來我也要提劇情了。（耶咿？）這邊就先來講講《理性與感性》這本。

我覺得有點妙的地方就是前面推薦跟導讀三個人寫——我沒有特別注意誰寫了哪一種——就看到可以說是分別站在「愛情派」和「麵包派」，覺得理性與感性的姊妹到底誰的結局比較好的不同想法。（姊姊真愛但險險要吃土雖然最後總算保住小康收益，妹妹相對金龜婿但她其實沒有那麼愛男方。）

於是麵包派覺得奧斯丁偏袒感性給妹妹金龜婿，愛情派覺得妹妹嫁飯票不嫁真愛是被懲罰。

然而實際上自己看到結局的時候，我發現最後一章其實絮絮滔滔交代了故事裡大部分角色的後續，而且有被交待到的角色似乎都還過得不錯。（包括看起來像反派的璐西。）於是總得來說，我的感覺是與其說作者在這邊「比較讚許」理性或感性一方，反而像是某種更大範圍的現象描寫：不只是理性與感性，還有那些愛鑽營的得到鑽營的結果、喜歡聽馬屁的得到馬屁精圍繞、好點鴛鴦譜的有新的小女孩長大可點，但要說是「求仁得仁求馬屁得馬屁」好像又不那麼完全貼切。

剛好我前幾天在噗浪奇科幻小火堆聊到唐捐的詩〈降臨〉，我覺得最後兩句還蠻剛好可以符合我看《理性與感性》最後一章的感覺：

泥土守住堤防 水回歸渠道 蝗蟲敗死
草木安分地生長 急急如律令

（啊不過《理性與感性》裡面沒有蝗蟲就是了，大家最後都過得不錯。）而在這之中，「最為快樂的莫過於艾蓮娜與瑪莉安，即使姊妹倆每天朝夕相處，感情依舊如此融洽，對丈夫的愛意也未曾冷卻。」

引號裡的「最為快樂」的句子是小說結尾的最後一句，我想把它當作作者的論定結語，覺得「她們兩個的結局都是最好的」應該不為過？

那麼一來，就會變成她們兩個的結局並沒有誰比誰更「好」，更難說代表珍奧斯丁「更贊同」誰。（況且就像前面看到的，哪一位的結局才算「更好」其實也有得吵。）整個最後一章似乎更像某種關於人類性格的多種樣態展示，而其中的愛情與麵包從來不是單選題，而是一個「人需要麵包也需要愛情，多少麵包／愛情是你持家技巧／情緒支持下的維生所需，而多少麵包／愛情會造成邊際效應遞減甚至負分」的申論題？（這還不論愛情與麵包之外的其他東西呢……）

（為什麼會講到負分，是某些狀況下，有某種財力就會被社會期待要有同等支出，即使那個支出不見得合當是人本意。比如說我不是很確定姊姊夫妻如果有養獵馬的財力卻不養獵馬，在那個時代背景會不會被人講凍霜，但我確定這小倆口是不太有養獵馬這種興趣的類型。）

這邊就要提到《理性與感性》裡面其實有一對配角我覺得超級有趣，是相當配角的配角帕瑪夫妻。帕馬先生剛出場的時候被寫得很惹人厭，去人家家作客照理說大家應該要聊天，他就自己窩著看報紙。聊天內容講到尷尬處有人想轉移話題，故意問他「報上有什麼特別的消息嗎？」

答曰：「沒有」硬是不救場。等到終於發言，一開口都是些尖酸抱怨。

但帕瑪太太表現得很快樂，快樂到有點三八或甚至你覺得她在演：「唉呦夫人你家整理得真好，我也想弄成這樣老公你說對不對。」

（帕馬先生看報紙頭也不抬一聲不吭。）

「你們姊妹一定要來我家玩，不然我會很失望。老公你也來勸她們一下啊。」

帕瑪先生表示：今天天氣好爛。

這看起來像是帕瑪夫人委曲求全討好大家，但等到劇情走到中段，主角有機會跟帕瑪夫人私下談心的時候，她提到自己曾經被和本書中的好男人代表撮合，但「還好我沒跟他結婚，我就喜歡我先生這種的」。

這就讓人開始懷疑帕瑪先生真的這麼惡劣嗎？還是表面惡劣私下好拿捏（類似理性與感性的柯林斯表哥），或是表面惡劣其實只是有點傲嬌，夫妻倆感情很好？（感覺是有點現代的猜測。）

到了故事中後段進入低谷，主角姊妹倆準備離開倫敦傷心地回家，她們跟著帕瑪夫婦（到倫敦生寶寶）預備先到離自己家很近的帕瑪夫婦家，再輾轉回家，中間看起來照當時禮節的，也得在主人家待幾天再走。

結果，在感性妹很明顯的低潮狀況下（理性姊也低潮但她很會藏），帕瑪先生反而對這對其中之一被渣男拋棄（沒有訂婚但之前互動明顯到全部人都以為他們訂婚了）又沒錢的姊妹很好，在帕瑪家作客的時候待客也正常親切。由於帕瑪太太剛生了寶寶，理性姊也有觀察到帕瑪先生雖然嘴上說「全天下的寶寶都長一樣（言下之意是你們女生到底在興奮什麼）」但其實「假裝很不在意寶寶卻其實很疼愛」。

（我的傲嬌章離紙面越來越近了……）

而帕瑪太太呢？帕瑪太太很熱情，雖然有時候儀態不太優雅而且細節不太周到，但一直很友善。而抵達帕瑪家沒多久，帕瑪太太發現溫室裡她最喜歡的花都凍死了，家裡養的雞還被狐狸叼走。她的第一反應不是責怪園丁和女僕，反而是哈哈大笑。這段寫得很平鋪直敘，但我自己腦補成那種「蛤，怎麼這樣啦討厭哈哈哈！」

看起來是個很快樂，但幽默感隱約有點扭曲的人？

所以是豆腐心嘴賤傲嬌男ｘ神經大條的樂天隱性小惡魔啊，這對有沒有同人本？

有帕瑪夫婦這個「感情完成式」的範例在前，我有種感覺是珍奧斯丁在意的或許不是麵包或愛情，而是某種性格上的匹配。而且那個匹配可能但不一定都是物以類聚（比如理性姊），也可能但不一定都是互補（比如帕瑪或感性妹）。重點不是相同或相反，而是實際運轉時能順利運轉各安其位，就像泥土安於堤防（物以類聚）不會羨慕水可以到處流，水回歸渠道（互補）也不抱怨為什麼要被渠道限制自由。

All well ends well. 草木安分地生長，急急如律令。

這篇文章 《理性與感性》讀後 最早出現於 封狼的凌亂窩。

但這個怠惰命名法碰到度假村裡的一干妖精們就沒辦法了，總不能叫做艾爾夫一號二號三號吧？

當時我有兩個方案，其中之一是用他們的職稱來稱呼，另一個就是，乖乖取名字。我原則上先採取方案一，但為了避免方案一什麼時候會擋不住（比如萬一寫一寫才演變成有不只一隻妖精用同一個職位出場）的話，方案二也隨時可以派上用場。然而名字是咒，是事物的本質，是以若要幫妖精們取名，我得先回頭確認他們是什麼，他們的本質為何。（狀態顯示為「在叭噗」）

妖精島的島名叫布里頓，其實也就是不列顛的諧音。而講到英倫妖精，我其實沒有特別喜歡那種大的叫 Elf、小的叫 Fairy、醜的叫 Goblin……的現代習慣。而更喜歡渾沌一點，曖昧一點，能幽能明，能細能巨，可美可醜，善惡難辨的那種西方山鬼站在若有人兮山之阿。也就是《泰倫、魔域、神劍》裡形貌各異的「漂亮人」，或是《英倫魔法師》裡踞土丘為王，傲慢的妖精領主，泛靈論的不可捉摸自然現象之人格化。

考慮到我現在要寫的是度假村旅館裡的櫃檯（他很可能也兼接客服電話）、接機司機和餐廳裡的實習服務生，這種設定可能會讓人覺得「屁啦啊你是在唱歌喔？」

沒錯！「屁啦！」就是這個「屁啦！」

我想看邪美的 Goblin lord 頂著有如薊草銀色冠毛的性格亂髮（大衛鮑伊飾），對著電話咆哮「你說客人不滿意空調是怎樣！」（這一幕……我沒寫過。）或是「床蝨！我們沒有床蝨！所有的床蝨都在三百年前被斬首了！」（這一幕，我也沒有寫過。）

繪本搭檔 Stephen Cosgrove 和 Robin James 合作的小紅龍系列，有一本《Muffin Dragon》，我小時候非常喜歡。裡面描寫一個製造鬆餅維生的小王國，書中不斷提到「國王，也就是大麵包師傅，（做了什麼動作）」，我好喜歡這句話，這本書有機會我一定要放「妖精領主，也就是旅館老闆，（做了什麼動作）」進去！！

（結果失敗了，這個場景^*怎樣也沒機會塞進去，事件沒有燒到妖精領主出面，都在旅館經理那一關就處理掉了。大衛鮑伊掰～～）

把握了這個方向，首先我就用抽籤的方式來決定每個出場妖精的基本顏色，再從基本顏色去尋找相對應的植物或自然物，來當作他們的名字候選：

• 接機的司機是黑色的女生，所以她是新月的夜色叫做朔夜，因為是司機所以她玩車，私底下十分追求性能。
• 櫃檯辦入住的是黃色的男生，那太陽花感覺不錯。（或者如果要原產舊大陸的話，我也可以隨時把他調整成金盞花。）作為第一線對客人，以及節約演員成本(?!)，他說不定也是接電話的那一位？或者，當初接電話的是實習生？
• 幹練的經理是紫色女生，雖然龍膽屬植物其實花色各異，但都說龍膽紫龍膽紫了，她就是龍膽花啦。
• 餐廳外場的實習生，紅色男生——實體書版本的插畫，感覺好像是讓這一隻一人飾多角，連電話也讓他接了。沒問題實習生到處輪調打雜很正常——這傢伙傻傻的，顯然撐不起虞美人纖細的形象，我想還是叫他雞冠花、大理花或聖誕紅……考慮到最後他「一頭紅髮亂舞地」衝出來用火蜥蜴的頭來爆爆米花，或許雞冠花比較好？
• 至於無緣出場的妖精領主……算了，有機會做角色介紹畫板的話，或許就放一個名偵探柯南嫌疑犯的黑影人上去就好了。（欸）

（認真地講，寫不到妖精領主出場其實也不奇怪，我其實想不出做為旅館最終大老闆，除了看財報之外他平常在度假村裡到底做些什麼。但是他是妖精欸，非理性的生物妖精欸，妖精領主才不會幹什麼看財報的事情！！←這樣一說忽然覺得龍膽花平常應該過得很辛苦的樣子……）

這些角色的名字在最初連載版裡只有朔夜跟龍膽花有用上，但後來要做實體書出版時，編輯建議更嚴格的執行稱呼方案一，減少所有「有辦法用別的稱呼來取代」的名字。修修改改之後，故事裡有名字出現的角色只剩下兩個雪精和兩個地侏。（連主角火蜥蜴的名字都被拔掉啦。）兩個雪精都是教遊客滑雪的滑雪教練，而地侏們幾乎都是群戲出現，同一個職位都有複數。

而故事裡的雪精，按照這裡的設想「妖精們是人格化自然現象」論，其實也是妖精的一支，只是他們的原型是冰雪。然而當大部分的妖精成員具有的是花草屬性，雖說是「自然的愛兒」但大部分妖精們還是熱情擁抱人工暖氣系統的這個現象——相對於火蜥蜴差點要去的，霓紅列島上雪女開的溫泉旅館——也就順理成章可喜可賀啦。

（而用一句話勸到火蜥蜴變更度假地點的茶壺巨靈，年輕時到底曾經跟多少「會搞死許願者自己的那種願望」交手過呢？而她從「使命必達」到「白眼翻不完」到「不急不急先喝個茶，沒摔死都還能等他自己醒」的角色弧又是什麼經過呢……什麼我才是作者？啊那沒事，我們繼續關注妖精們。）

總之，沒能讓他們在實體書裡以原本的帥氣面貌出場，說起來是有那麼點可惜。在這邊還他們一篇說明。再說，思考配角的各種身世細節，也有助於我摸索確立這個世界的「日常」樣貌……也或許根本沒有這麼多有的沒的創作規則微言大義，而僅只是很簡單地「我其實還蠻喜歡他們幾個的」，如此而已。

* 妖精領主在整本書裡最接近出場的地方，其實是當茶壺巨靈要離開火蜥蜴去處理臨時工作時提到過，說她離開前會先去知會妖精領主一聲。雖然不是原本想要的方式，但說到底我還是想辦法把「妖精領主，也就是旅館老闆」字串塞進書裡了。（另一個有塞進這串字的地方，是經理龍膽花有提到自己是奉老闆之命組織魔戒茶壺遠征隊的。）

調解地方神明夫妻吵架的事情，如果讓妖精領主來做，那就像自家青少年大小孩要調解自家爸媽吵架，可能最後還是調解得動，但不如隔壁大人物（冬日老人，aka 聖誕老人）派隔壁大小孩（茶壺巨靈）來慰問那樣，更容易感到不好意思而更快收斂一點。

這篇文章 【火蜥蜴宇宙】滑雪度假村裡的妖精們 最早出現於 封狼的凌亂窩。

但是她是我們故事裡提到的巨靈當中，唯一一個已知住在茶壺裡的。所以我沒有幫她取名字，就叫她茶壺巨靈。那要是萬一之後有其他的茶壺巨靈出場呢？我覺得這發生機會很低，但要是發生了，那我就叫她吉霓好了，吉霓．埃爾（狀態顯示為隨便）。但目前來說，在火蜥蜴宇宙向我們接露的地方，她就是茶壺巨靈，茶壺巨靈就是她。

茶壺巨靈其靈

關於茶壺巨靈這個角色，我要說的是，書寫，或者更精確地說，「完成一個句子」——不管是用打字或紙筆——有時候真的是一個很神奇的動作。

曾經有朋友問過：茶壺巨靈人看起來超好的啊，為什麼剛開場的時候火蜥蜴那麼怕她？

答案是因為她原本在我心中的草稿形象裡沒這麼好相處。她當然是「好的」那種巨靈，但我對這個角色最原始的心像，其實是正氣、威嚴、鐵面無私，不怒而威而且看起來就讓人覺得她會——即使她其實不會，她不是那種衝動類型的，她會照正規程序叫出龍頭鍘——揮舞著雷霆尚方寶劍把陳世美一刀兩斷就地正法的那種角色。

但是很奇妙的，就在這個角色第一次出場，我讓她坐在自己家裡，等著熱水燒開好泡茶的那第一句話一落紙——其實該說是顯現螢幕，我在噗浪開了一個單人私噗用手機寫的——的瞬間，她的形象忽然就固定在一個不知為何似乎更穩重或更柔和的狀態了：她發出雷霆霹靂（或者尚方寶劍）的能力並沒有消失，但引信一下子加長了許多。

鐵血狀態或許在她過往的巨靈人生中發生過，但在這故事發生的時間點，或者說我下筆落紙的這個時間點，她已經從那模樣退休了。

然後，老實說我還蠻喜歡她這個版本的樣子的。於是，她上門去火蜥蜴家討消失的雜誌時，手上拿的不是雷霆或寶劍或拘票，而是一盤餡餅。（而更後面明明人在度假卻接到臨時任務，她「全副武裝」出發時的「全副武裝」，大概也比較像是談判桌上的全副武裝，而不是熱戰戰場上的全副武裝。）

並且她的家，也就是俄羅斯大茶壺，顯然不「屬於」誰，而有獨立地址在火蜥蜴家「隔壁」。看樣子和她棲身在特定人身上的戒指巨靈妹妹不太一樣，茶壺巨靈不是為特定人士實現願望的那種巨靈。（怎麼這麼巧呢？作者我剛好很不喜歡那種強調「許願成真而且沒有代價或下場好爽爽」的故事欸。）

但講到巨靈，阿拉丁神燈的三個願望實在太深入人心（其實早期版本甚至沒有數量限制），那麼她不服務單一特定人士，到底她做什麼呢？根據傳統，好巨靈會聽神明的話，那麼神明每天會收到多少信徒的願望呢？於是噗，就這麼定案了，她並不直接實現單一個人的願望，而是接受神明發派的外包，用更得體但也隱微得多的方式，來處理信眾們的願望。那種「隨便許願我都達成」的狀態，很久以前可能發生過，但她顯然也已經從那狀態退休很久了。而在退休之前，她應該看過很多很多可以寫進「小心你許下的願望」教案裡的事情吧。

我想你可以說她有點像是某種大天使，只是她支薪，而且儘管一直稱得上合作愉快，但她對發案方或許還是偶爾會有點個人看法的。這就是我們的茶壺巨靈。

P.S. 關於「小心你許下的願望」這件事，我要來推一下《夢境闇影》這本書，裡面的巨靈被詛咒，由他所實現的願望都會以猴掌式的那種最扭曲悲慘的形式實現，真是太慘了。

P.P.S. 目前故事裡被提到過的巨靈，除了茶壺巨靈和她的妹妹戒指巨靈之外，大概就是《蠍尾獅的仲夏節之夢》裡紅洋裝提過的「電視上的藍色大魔神」。對那一位，我們家的茶壺巨靈看法是：火系的，唉——（意味深長地嘆氣）所以雖然不知道電視上的那位住什麼，但顯然不會是茶壺。

有關外型

茶壺巨靈在也是文創出版的實體書的插圖裡是沒有露過臉的，只露過兩次手：《火蜥蜴的冬日節假期》一次，《蠍尾獅的仲夏節之夢》一次。但這樣正好讓我可以另外委託繪師，用「比較酷」的畫風重新設計一次……怎麼說呢？雖然出版社的插畫很可愛——而且這也確實就是童書，可愛才是本份——但我個人還是更喜歡讓角色們有機會帥一把美一把……要是能讓角色們用漂亮的帥臉說蠢台詞就更棒了。（慢著）

然而其實我對角色「看起來像什麼樣子」其實一向幾乎沒啥具體心像，只好委託專業的來了。這個茶壺巨靈的造型設定由安生（九命嵐）設計，能把我毫不具體的描述具現化出來真的很棒，我很喜歡頭髮末端的雲氣，暗示她是風系巨靈。如果找到時間的話，我還想練習自己畫看看不同的表情跟動作。（嗯，如果找到時間……）

這篇文章 【火蜥蜴宇宙】茶壺巨靈 最早出現於 封狼的凌亂窩。

關於「為什麼寫著神燈精靈，但插圖裡畫的東西看起來明明是個茶壺或醬料壺？」的笑話其實太多了，連唐老鴨俱樂部裡的史高治鴨都玩過這個哏。

當然這其實是個天大的誤會，那其實就是古代歐洲到中東帶把手油燈的基本形式：在壺型的燈中注油，「壺嘴」上插根燈心就能點了，在搜尋引擎尋找「ancient oil lamp」或「bronze oil lamp」就能找到很多圖片。不過這不是本篇重點，此處且先按下不表。

真的提到讓巨靈（或精靈、或魔神）住在茶壺裡面，我最早是在小時候讀的民生報兒童故事合輯來的，裡面有一篇〈精靈與銅壺〉，作者標示是「琳達艾琳」。寫一個住在銅壺裡的精靈的生活苦惱。（這故事非常可愛我很喜歡，如果有人知道它的英文原文和作者身分，請務必讓我知道。）

在〈精靈與銅壺〉的世界觀中，一個俄羅斯式大茶壺似乎被寫成某種精靈界的豪宅。有趣的是我幾十年來只從上下文推測這種茶壺應該很大，但從來不知道它到底是圓是扁，直到寫火蜥蜴的故事時才終於抬起我的懶屁股去查明它的真身。

俄羅斯大茶壺的英文叫 Samovar，結構上類似一個有加熱機構的鐵皮茶桶裝熱水，最上面煙囪處再頂著一個放濃茶的小壺在那邊保溫。這種燒水茶桶（古代快煮壺？）的外表比一般常見的台式鐵皮茶桶華麗很多，除了俄羅斯，也流行在東歐到中亞地方。

回顧一千零一夜裡大家熟悉的內容，會發現巨靈除了油燈之外，也可能藏身在戒指、或瓶子裡面。（似乎唯獨沒有茶壺？）在這些原本的民間故事中，它們沒有什麼屬性差別，總之是一群有好有壞，強大又任性的囂張超自然生物。但把這些居所排在一起看，油燈、戒指、水瓶，似乎能看到某種規則？

於是火蜥蜴宇宙裡的巨靈分成了風火水土四個屬性：

火系巨靈傳統上住在油燈裡，但只要能灌飽燃料，他們或許也能接受比較新潮的設計比如阿爾幹燈（Argand lamps）、煤油燈、甚至在極端條件下屈居於打火機或卡式瓦斯爐……儘管後二者的選擇實在太沒面子了，能住不代表願意住。除非一個火巨靈主動對你提起，否則千萬別把卡式瓦斯爐當作他們的住宅候選。

土系巨靈住在戒指、項鍊，或其他首飾上的寶石或半寶石。寶石的品質、切割與打磨比尺寸更重要，但當然尺寸也有影響。故事裡沒有直接出場但被提及的戒指巨靈是散文作家，她會和選定的對象簽約，讓對方戴或帶著戒指四處移動，藉此觀察人生百態。

水系巨靈的茶壺或瓶子要裝滿極性溶液……原則上就是水，但高品質的釀造酒或釀造醋之類的也不是不行。但若是酒精濃度高到能燒的蒸餾酒……除非這是有什麼特殊理由讓他們必須和火巨靈擠一擠合住的設置，否則通常並不考慮。和拋棄式打火機或卡式瓦斯爐的狀況類似：別在水巨靈面前提量產瓶裝水，尤其是寶特瓶裝的那種。

氣巨靈住在任何類型的容器裡，只要裡面是空的別裝任何東西就好。火蜥蜴故事裡的巨靈就是風系巨靈，所以她的茶壺上飛機沒有額外的安檢或申請麻煩，但同時火蜥蜴這個行走火源似乎也可以直接上飛機，沒碰到什麼刁難啊？這狀況真的是頗有點謎……

或許對於火元素生物的安全規範，已經執行到我們的呆頭火蜥蜴已經很習慣甚至不會特別想到，也或許其中有什麼我不知道的飛安血淚發展史，也不一定？話說回來，如果很難預測飛機上是否隨機搭載著好巨靈，我想劫機犯行動前應該也會多考慮一下的。（那要是遇到壞巨靈呢？……要是遇到壞巨靈的話，不管是不是在飛機上感覺都很恐怖……真恐怖太恐怖了，作者我要逃避現實去也……）

這篇文章 【火蜥蜴宇宙】巨靈、茶壺、油燈，和其他種種 最早出現於 封狼的凌亂窩。

所以當然玩的不是去註冊帳號，而是試著安裝一個個人用單機版。（有發夢如果有空架家庭內雲的話也可以來個一家人版。就不用擔心心得發到書評網之後像 Anobii 那種忽然改授權條款的恐怖事件啦～～

https://github.com/bookwyrm-social/bookwyrm

這東西的本體是github上面的開源專案，對一般人的支援其實不是那麼完整。安裝的時候拜 chatGPT 幫了不少忙……但也被它誤導搞出了很多蟲。除蟲又花了不少時間。（狀態顯示為睡眠不足。）所以雖然或許很多人的軟體能力比我好其實用不到，但我想還是來寫一下怎麼安裝的記錄，給需要的人，以及將來如果發夢真的有時間精力處理要再裝一次的話給自己參考～～

我透過 Docker desktop 的虛擬環境安裝在 Windows 系統上面。所以首先要去安裝 Docker desktop 和 Git。

安裝完這兩個之後，先啟動 Docker 放著。（似乎不需要註冊用最陽春的無登入版本就行了，註冊和登入的部分 skip 即可。）然後在準備放 Bookwyrm 的資料夾執行 git bash。

用這個指令去 github 下載 Bookwyrm。

git clone https://github.com/bookwyrm-social/bookwyrm.git

下載完之後母資料夾會多出一個 bookwyrm 資料夾。

cd bookwyrm

進入該資料夾。

git checkout production

這個指令指定要運行的版本是穩定版而不是開發中版本。

cp .env.example .env

拷貝一個設定檔，這樣改爆了還有範本可以存回來。然後修改設定檔（.env）。設定檔的範本裡應該有很多預設，並且還有友善的註解。這邊我就條列一下有需要改的地方。（希望不會太快過時，開發中的東西有可能變得很快。）

#SECRET_KEY="ooxx…"

這一行把前面的#取消，把它從註解變代碼。然後把等號後面的雙引號拿掉。（不知道為什麼我下載到的預設版本有引號，但引號看樣子會影響運作。引號中間的亂碼字串，請替換成自己的亂碼字串超過五十個字元，它是用來加密所使用的所有密碼的。有一個指令 create_secrets 可以讓 git 隨機長一個新的 secret key，但官方文件的寫法不是 bash 的用法，我不知道怎麼改成 bash 版就就隨手自己生成亂壓了一串。

DOMAIN=localhost
NGINX_SETUP=reverse_proxy
USE_HTTPS=False

DOMAIN 請填網域名稱，但我要架本地單機版所以寫 localhost。除此之外，要上網的話請設定 SSL 並且寫入 USE_HTTPS=True，但單機版就寫 False，不使用 SSL。另外單機版 NGINX_SETUP 按照說明註解改成 reverse_proxy。

EMAIL=admin@mail.com

單機版其實不太需要，但chatGPT騙我「因此在這欄填False」……不行，會爆炸。可以換成自己的郵件信箱，也可以保持原始的假 mail 形式，但一定要填 mail 格式。

POSTGRES_PASSWORD=password
REDIS_BROKER_PASSWORD=password
REDIS_ACTIVITY_PASSWORD=password
FLOWER_PASSWORD=password

找到分散的這四組密碼，如果有註解就取消註解讓它們變代碼。密碼的值單機可以隨便填，當然如果要對外就要填長又複雜一點的，之後自己日常使用不會用到。我要再抱怨一下是 GPT 信誓旦旦跟我說單機不需要密碼所以其中三個可以用空值，然後程式就無法正常執行啦哈哈哈。（然後它在除蟲的時候各種歪掉亂出主意就是不提可能是這裡的問題。）

LANGUAGE_CODE="zh-hant"

原本是英文，但是它有繁中語言包我就改了。雖然語言包超不完整。我不知道為什麼有這個又還有一欄 DEFAULT_LANGUAGE，但我不確定「繁體中文」要怎麼填才正確（縮寫？中文括號繁體？英文的「traditional chinese」？），乾脆就不改了。

ALLOWED_HOSTS="localhost,127.0.0.1,[::1]"

不動的話就大家都能（透過瀏覽器）來連，單機版就取消#把能連的人限制在本機。當然也可以只允許特定區段ip造訪吧？.env 的修改大致到這邊，電子郵件伺服器的部分好像也有一些可以改改讓它有正常的電子郵件功能，但我沒改目前好像也沒有用到寄信功能。然後GPT建議我想要更嚴格的限制本地端的話，可以再修改 docker-compose.yml 檔案。

services:
  nginx:
    ….
    ports:
      - "127.0.0.1:80:80"
      - "127.0.0.1:443:443"

yml 檔的這個修改據 GPT 的說法是讓兩個 port 都只能本地端存取。這條改下去之後，原本按照 .env 檔中註解的使用本地端用途建議指定 port 1333 的部分會覆蓋掉的樣子，我就沒再去動那行了。

兩個檔案都改好存好之後，回到 bash，依照順序執行下面幾個指令，希望我沒記錯或打錯。

docker compose up --build
docker compose exec web python manage.py migrate
docker compose exec web python manage.py initdb
docker compose exec web python manage.py createsuperuser

最後一個 createsuperuser 做一做會問你要使用的管理員 username, email, 和密碼。其中 username 我剛開始輸入都是無效的使用者名稱，gpt 還跟我說小寫英數三碼以上……錯了至少在我安裝的當下它只吃 email 形式的使用者名稱，所以等於信箱要輸入兩次。

docker compose exec web ./manage.py collectstatic --noinput

然後用這個指令生成靜態檔案，做完它應該會告訴你複製了多少檔案到靜態檔案匣裡。做到這一步結束，就可以去瀏覽器打 localhost:80 來試試看能不能運作了。如果不能正常運作，debut 時 bash 下有一些指令很有用。

docker compose ps
docker logs xxxxx
docker down -v
docker down --remove-orphans
docker up -d
docker build --no-cache

能列出 up 後背景運作的容器有哪些，如果它們有哪一個（或是哪些）狀態顯示不是 up 而是重啟的話，就表示有問題。就用第二個指令把它的服務名稱填進 xxxx 的部分，然後看看有什麼錯誤訊息來尋找蛛絲馬跡。如果有修改方向，可以先用 down -v 停止運轉並刪掉很多東西，然後修改後再用 build –no-catche重建，再用 up -d 打開試試，這組代碼是除蟲好朋友……希望不會用到（太多次）。（如果小修改不需要 build或單純只是要關機的話，down 的時候不要加 -v。）如果 down 完之後還有容器在 docker 裡面，就用移除孤兒那一個再關一次移除它們。

以上是這次大概的筆記，給自己留個印象並且希望能幫到需要的人囉。

這篇文章 Bookwyrm單機安裝筆記 最早出現於 封狼的凌亂窩。

雖然可能會試著加減稍微區分一下個別集數，但實際上大概還是難保混在一起說。並且，既然已經是系列作的後半了，這邊也將完全不迴避任何劇情透漏，因此請各位讀者請自行斟酌閱讀。

轉折點的第三集

有別於全力強調「敘事者的不可靠」的第一二集，從第三集開始，感覺作者的重點逐漸轉移，不再繼續強調那份不可靠造成的虛實交錯迷離難辨了。第三集的開場雖然仍然保持了一點框架的殘跡，稍微描寫了一下前二集的敘事者梅阿姨如何帶著幼年的凱特（而不是第二集的作家凱特），在小人們曾經住過的房屋中走動，但她們僅僅在此談論了一下小小人們，沒有「說故事」，結尾的時候也並未再帶回這條「小小人傳說已是幾十年前舊事」的時間線，而在之後的第三四五集篇幅中集中處理艾利緹一家的冒險與生活時間點。

第二集時在野外靠自己生活了一段時間的艾利緹一家，最後終於不得不面對「完全靠自己的話，小小人很難活下去」的問題。即使是充滿男人浪漫的野生小小人史皮勒，憑著自製弓箭能帥氣地打獵採集（但艾利緹一家都不好意思問他拿來的肉到底是老鼠還是小鳥），其實也是得跟人類「借」的，借（依賴）的程度多寡而已。

於是在第二集結尾，冬天的第一場雪後，他們一家抵達了獵場看守人的小屋。

然而靠山山倒，靠人人跑。先別說經過第二集野地自由氣息洗禮的艾利緹已經回不去蝸居地洞的生活了，更根本的危機是獵場看守人父子要搬走了。沒有人類居住的空屋就沒有食物也沒有燃料（煤氣與蠟燭），再次搬遷的需求迫在眉睫。

於是艾利緹一家再次踏上旅程，在史皮勒的建議下，他們的目的地是小小人的應許之地：

觀光勝地小人國。

據說那裏有尺寸適合小小人的房子，還有遊客天天在那邊亂丟／搞丟各種食物與物品，簡直是地上流出冰淇淋與三明治的人間天堂，只要你知道如何抵達……第三集的內容便是艾利緹一家由人去樓空的獵場看守人小屋前往小人國的經過。

借，不借？或問題在如何借？

而在第三集確立了「小小人們真的存在」，不再強調第一二集的虛實交錯之後，第四五集便開始要認真的面對「小小人要如何面對人類」的問題。在第一集的心得中，我有提到依靠借物維生的小小人或許影射著貴族，而被借的人類則是普羅大眾與稅金的來源。然而在第四五集中，我感覺這隱喻，或者說解讀，出現一些奇妙的轉變，不是完全的改弦易張，而是輕巧的轉念於挪移。

在這裡，各類資源的來源「人類」或許仍然是普羅大眾與稅金的來源，但透過二三集故事逐漸展現出的「人類」之於「小小人」之不可或缺、無法脫離，或許我們應該將「人類VS小小人」的關係由「稅金來源VS貴族」改成是「人類群體VS個人」來得更合適一些？而這個人類群體可能是社會、政府、企業、社群等等等等透過眾多人類集結而產生的巨大威力存在。

在第四集，透過胖德之口，作者告訴艾利緹「借物者跑去找人類說話，從來沒有一個有好下場」，並且強調無論那人類承諾了什麼，立意是否良善，都是一樣的。

即使那個人類滿懷善意，一點也不介意小小人使用的資源，完完全全地把小小人當吉祥物養。

在故事中，這體現在艾利緹一家住進小人國，卻被小人國的維護者之一孟奇絲小姐發現了之後。

「你不會看到史比勒住在這樣的房子裡面，」胖德說。「所有東西都幫他準備得好好的，還有個人類女性從窗戶觀察他的一舉一動。」

「她沒有！」艾莉緹激動大喊。「以後也不會這麼做！」

「差不多就是，」胖德說。「而且一旦有人類知道你在哪裡，或在一天中的某個時間能在哪裡找到你，風聲遲早會傳出去。他們總是想把事情告訴另一個人，另一個人再去告訴另一個人。再說，瑪貝爾和席尼發現我們不見了，你想他們會去哪裡找人？當然是這裡。我告訴你為什麼：他們會以為這裡的人把我們偷了回去。」

「可是現在這裡已經裝了鐵絲網，」艾莉緹提醒他。

「對，現在我們被關在裡面了，就像養雞場裡的雞。」他接著又說：「更糟的是，遲早會有遊客發現我們。每天都有那麼多人來參觀，可以說所有眼睛都盯著你看。所以行不通的，荷蜜莉。重要的不是水龍頭和開關，也不是餐具櫃和鴨絨被。為了一點舒適的生活，你可能要付出高昂的代價，就像我們在露萍家看到的那樣。真正重要的是要能自食其力，活得安心自在，在這裡我永遠不可能自在。」

於是我要再說一次靠山山倒，靠人人跑，甚至更怕的是它不倒，卻默默地變成了別的東西。即使是純粹的善意供養，也有太多變質的可能。而若是不小心消滅了供養對象自食其力的能力，那份供養大有可能在不知不覺中逐漸變質為沉淪的起點。我想到某些受到政府保護過度反而一蹶不振的產業，以及受到社會大眾喜愛，捧在掌心卻最終結局悲慘的大明星。

人類（群體）的力量如此龐大，其為人類（個體）而生，然而一旦集結成型，其意向往往能輕易輾過單一個人。善意的輾或惡意的輾，起始良善但終於變質的輾（想想多少立意良善最後卻成為巨獸的NGO）。千夫所指，無疾而終，這個「指」除了原意的眾怒指控，即便是換成起源於眾人喜愛的狗仔隊眼神，其恐怖程度恐怕沒有比原意的指責少上多少。（想想黛安娜王妃之死。）

然而人是社會的動物，即使畏懼群體的輾壓，卻也無法脫離群體而活。而這便是小小人與人類相處之道：即便仰賴，仍要有站穩自身腳跟的自覺。

眼前未走的兩條路

最終，艾莉緹一家選擇住在一座類似半廢古蹟宅院地板下的一個洞裡。這宅院本體「無人居住」，但它原本算是廚房的區域住著一對管理員夫婦，會偶爾巡視並整理庭園並種菜。雖然食物儲藏室裡有許多現成的人類好料，但胖德表示「非不得已我們不碰」，而主要以菜園中的農餘為食。（雖然菜園也是管理員種的。）

然而故事中也暗示了兩條艾莉緹將來可能踏上的道路：

白手打拼的史皮勒，以及貴族文青的皮格林。

皮格林是第五集才出場的新角色，他與史皮勒都是比艾莉緹略大幾歲的適婚對象……雖然他出場之前艾莉緹一直在幻想自己嫁給史皮勒，但他出場之後艾莉緹明顯也受到這個靦腆的文青貴公子吸引。

他是和史皮勒「完全相反」的類型。史皮勒身背弓箭狩獵野味，狡兔三窟卻居無定所；而皮格林一腳略跛，無法在野外靈活穿梭，卻在人類食物儲藏室外牆的一排高級柚木鳥屋居住。（一排的意思是，這間是飯廳、這間是臥室、這間是書房、這間是畫室，只有我一個人住。）

你在書房做什麼呢？寫東西，主要是詩，我讀的東西大部分是詩。之後還打算編一編和我認識人家的家族史。（臉紅）

然而即使是仰賴人類如此之深的皮格林，他對人類的態度與仰賴人類最少的史皮勒（以及程度中等的爸爸胖德）都是踩定同樣的立場。

故事直到最後都沒有確認艾莉緹最後與哪一位修成正果。而我認為這是作者的有意留白與懸而未決。可能性擺在眼前，但只要確認好自己面對人類（群體）的態度，史皮勒或皮格林都沒有關係。

作者的偏好？

而我在這邊把史皮勒和皮格林的「完全相反」打上引號其實是有原因的。除了前述對人類的態度之外，他們其實還有一個共同點。（呃，他們也都是「沒有爸媽的黃金單身漢」啦但我不是要講這個。）

那就是即使「相反」，他們兩個也都不是黛安娜韋恩瓊斯喜歡寫的那種豪爾型的撒嬌達人嘴甜男子，而是寡言/靦腆系。事實上從第四五集增加的各個角色看來，如果說黛安娜韋恩瓊斯喜歡撒嬌男，朵貝揚笙喜歡做夢男，那麼瑪麗諾頓喜歡的男性典型顯然就是沉默寡言的害羞技術宅。

除了艾莉緹爸爸胖德（鞋匠）、史皮勒（對造船頗有心得）、皮格林（建築設計與繪畫）之外，甚至連人類方一正派一反派的兩座小人國經營者也都是。好小人國園主波特先生只要開始做起微縮小房子，對旁人的說話就左耳進右耳出；而壞小人國園主普萊特先生，為了不知道委託通靈尋物師找小小人時該怎麼開口，拖延了幾星期不行動甚至為此跟太太吵架。（但他在計畫用透明小屋展示小小人給觀光客看時，對透明小屋的製作可是充滿了行動力與熱誠。）

該怎麼說呢？偏好這種東西，果然是很難藏住的啊。

讀啦讀啦讀啦讀啦～～

借物者系列的其他心得

• 《借物少女》讀後
• 《借物少女２：野外傳說》讀後

購書連結

• 借物少女全系列套書（讀墨電子書）
• 借物少女/借物者系列（讀冊實體書）

這篇文章 借物少女3, 4, 5系列讀後 最早出現於 封狼的凌亂窩。

這次應該不會講劇情了，但一樣先上個購書連結。

世界觀與主線

貓靴的幾本作品都共用同一個世界觀，而書寫的時間和故事中的時間正好相反：越早寫的故事，在故事中世界的年代就越晚。所以從最新作的《遠月》開始讀回去的話，故事的時間剛好是往前進的。而這本與《遠月》一起看的話，相似點在於兩本都是世界觀交代大於主線故事的類型。

遠月的主線是一場競賽類型祭典的經過；SOS的主線則是拯救王子驚爆48小時（或是72小時？我沒有很仔細數裡面到底過了幾天）+變形記。都不是奇幻小說經常喜歡的那種少年少女救世救國救城市大格局，放在設定豐厚詳細的世界觀旁邊，這樣的主線其實就顯得很小。

不過這種「小」不見得是缺點，尤其是多看幾本那種「什麼，你花了幾千年差點毀滅世界，結果最後就是個把妹問題，臉頰上親一下就天下太平了？當讀者傻子啊？」的作品，我會覺得，那個，拜託好好把小故事寫好就好了。

不過看點在世界觀的話，那問題就是怎麼藉由這個相對小的故事來帶出世界風貌。是那種「翻開來請先讀世界觀介紹加開天闢地歷史X頁，然後才開始講故事」的，還是怎麼把這些東西在故事裡按照讀者的好奇心被挑起的時候剛剛好地送上。

先說結論是兩本當然都不是那種「翻開來請先讀Ｎ頁歷史地理課本」的，不過在「挑起讀者的好奇心時送上什麼」的程度當然是後寫的《遠月》比較自然一點，SOS剛好處理的很多設定是我有興趣的面向，所以我讀的時候覺得還好，但如果是另一個有興趣面向不太一樣的讀者，讀到某些部分的時候可能就會加減咕噥一下「不是要救人嗎現在是在上什麼外國歷史課？」（啊但我還是要說那真是挺有趣的歷史，看得出來鴉王與蛇后是作者心中很有愛的設定。）

那麼也有從作者那邊聽到說其他讀者回饋覺得「遠月比較完整，SOS不完整」，我覺得這個跟這種主線以外的資訊也有關係。因為其實在我看來，以主線來說驚爆48小時和變形記都收拾起來了，所以沒有不完整。但是會造成「不完整」感覺的原因，很可能是旁邊「其他人的主線，主角的路過」很多。

而當那個「其他人的主線」聞起來像救世救國救城市的時候，習慣這種路線的讀者就會覺得那邊比較香，而很想多知道一點那邊的事情。但是如果真的拉太多進來，主線就會換了，甚至通通都拉進來，主線有可能會散掉。所以我覺得把握自己能掌握的主線好好掌握著，沒有被其他更炫目的別人的主線拉走，有時候其實不是壞事。

不過當然這種時候就會想問作者「啊那個其他人的主線之後有沒有要撿回來寫啊？」

關於吃

這一本與《遠月》相比，可能主角（和配角群）個性的關係，飲食場面多很多，即使人在崩潰邊緣也經常不忘好吃的還是要照吃。然後細數到底他們吃了什麼現實世界的食物，變成我看這本的重大樂趣之一。不過為了避免奪走大家自己按圖索驥（和腦弱覓食）的樂趣，這邊我就先不講到底他們到底吃了哪些東西了。

關於角色

角色上其實不論是《遠月》的主角莫琳或是《SOS》的耑，他們在劇情中的行動都比較偏向「因應發生的事情而採取對策」，而不是自己想達成什麼而去出擊或追求。這塊我會比較想在將來如果還有其他故事的話，看看人物會不會有什麼渴求的。

比如船王是如何成為船王，或是SOS裡面的幾位烏鴉領主、或是某位不想當蛇后的蛇后（但感覺她應該有什麼別的想要的東西）？他們想要什麼，妨礙他們的主要阻力又是什麼？以及又在那個尋找／尋求的過程中抵達了哪裡？那就是終點嗎？還是他們最終畢竟沒有達到想要的終點？

嗯所以說「啊那個其他人的主線之後有沒有要撿回來寫啊？」

貓靴的其他作品

• 《遠月》

這篇文章 貓靴《Spectrum of Solace》讀後 最早出現於 封狼的凌亂窩。

先關係揭露一下，這本書的作者貓靴，是我在噗浪奇科幻小火堆認識的作者，說認識其實也就是從作品和閱讀心得認識的網路寫友和書友，沒有親戚關係也沒有業務關係呦。

總之讀著覺得有意思，作者又整理成電子書自己上架了（也就是所謂的「自出版」作品）於是就來說說。

《遠月》的開場，是那種主角一開始過著平靜安穩生活，沒有什麼特別想達成的事情，卻被因外界因素身不由己地被捲入（競賽型祭典）事件的安排。

這其實是蠻不太好寫的安排，因為主角本身缺乏動機，所以就必須適當地拋出一些鉤子來勾住讀者的好奇心並且拉扯主角移動。而作者貓靴在這方面的張力鉤子我覺得丟得相當巧妙，讓讀者隨著主角逐漸展開的視野，乘著船跑了一遍熱鬧緊張的祭典，甚至應該說，真正的主角其實是祭典（背後的精神，而不只是祭典操作的表象），以及圍繞著祭典存在的島嶼群風光。

下收讀後想法會逐漸提到涉及情節的讀者腦補，要腦補總得多少提到原始劇情，在意劇透的人要跑要快呦。

先來一個讀墨購書連結

再來一個試閱連結

以下本文開始囉

關於描寫

可以看得出作者真的是很用心的處理細節。舉例來說呢，《遠月》裡有一場暴風雨戲。

這段風暴戲透過一個航海菜鳥的視點來描寫，所有的狀況對這角色來說，都是嶄新、緊張、而且帶有危機與恐怖的。描寫了包括觸覺（濕滑、繩索觸感）、體感（顛簸、搖晃、傾斜、依附繩索移動）、溫度覺（濕冷）、視覺（黑暗、閃電）、聽覺（水聲）等等。

扣掉嚇死人的海盜船搖晃跟全身濕透兩件事，《遠月》的暴風雨描寫在一定程度上把我帶回1996賀伯颱風，我在不會晃也沒有甲板的房子裡依然有點恐怖的躲了一夜。（那一夜我家算是虛驚一場，最後折損的只有一本泡水的《夜訪吸血鬼》跟一根叉子。但確實是離真正的災情有點近的閃過……但講這個太離題了就跳過。）

因此，我可以感覺得到，作者是如何努力地把自己的暴風雨經歷（也許在陸上？人在台灣哪有沒遇過幾場颱風幾場午後雷暴雨？）裡的每一個感官發現仔細爬梳，再轉換成角色的海上暴風雨經歷……當然也有可能我錯了，作者真的在海象不好的時候搭過離島渡船之類的？

總之不論是透過想像來進行，還是透過真實經歷來重組，願意做這樣多重感官的爬梳，我覺得就已經證明作者的在細節描寫上的努力了。

感官上的細節描述要透過角色的耳目身體來進行，在這邊主要是透過主角莫琳的耳目。其實也不只是暴風雨，應該說包括一開始提到的祭典與島嶼風光，都是透過主角莫琳的體驗來隨之展開。

關於角色與設定

但或許也因為上述的原因，這角色被設定為一個在成長過程中受到相當保護……甚至可能稍微有一點被過度保護的人，就是「欸你不是石嶼群出身的人嗎？怎麼這也不知道那也不知道？」

我相信作者是有意識到這點的，因為故事裡有直接借其他角色之口來笑過主角。而一部分的故事，也是有關這個角色如何從被過度保護的Naive狀態成長。

而先前在小火堆閒聊的時候，我有提到很喜歡關於船王葬禮的設定，那是壯烈美麗又黑暗，從哪裡借來就得還回哪裡的宿命。不過隨著故事發展我其實稍微有一點疑惑，就是關於船王葬禮的規則（以及如果不照辦會怎樣），到底在世界中是多普及的知識？

船王的船要和船王一起走（但船王通常擁有艦隊，那這邊姑且解釋為旗艦），這件事情我們讀者一開始不知道，主角也不知道，但從最後路過的大小船隻包括漁船的舉動看來，在這一帶行船的人都知道。

但要是船王的船沒有跟船王一起走會怎樣？

讀者和主角不知道，沒走的年輕船王知道，自命為已故船王繼承人的倒楣鬼不知道，聽從他命令行事的旗艦船員們，可能也不知道？

知道的話，他們還會這樣乖乖聽命嗎？

或許大家多年來乖乖照章行事，已經很久沒有人違反這條規則，所以除了船王們本人，也沒什麼人知道不守規矩的話會怎樣？

另外是，倒楣鬼最後之所以倒楣，似乎是因為已故的船王還在船上，所以才連人帶船一起回到海之王那邊。但倒楣鬼為什麼要帶著過世一兩月的屍體相伴，其實也是蠻值得玩味的心理狀態。或許倒楣鬼是個會每晚對著玻璃棺中的船王傾訴愛意的病嬌也不一定……（狀態顯示為抖）

但如果倒楣鬼沒那麼病嬌，只是把已故船王丟在陸地上的話又會怎樣呢？

在更接近結尾的地方，另外揭露了，原來不只船要跟船王一起走，船員雖然似乎沒有那麼硬性規定，但船員其實最好也要。（最初只說是戰死或任務中死亡的船員會去同一個地方，沒提到陪葬。）

那麼倒楣鬼為何會不知道船要一起走的規則，還有旗艦上水手們到底知不知道接下來會怎樣，又是個更可玩味的問題了。 

所以換一種可能，有沒有可能水手們是知道的，而且他們很樂意跟著船王走？（像是某個角色一開始也很願意，只是後來被勸了下來。）

船如果不跟船王走的話會怎樣？有沒有可能這件事情在已故船王的旗艦上，只有倒楣鬼不知道？有沒有可能在已故船王還沒過世的時候，就特別只讓倒楣鬼不知道，還聯合大家，故意讓倒楣鬼有「我可以繼承這艘旗艦」的錯覺？

你以為倒楣鬼很病嬌？其實病嬌使者會吸引病嬌使者，更病嬌而且都計算好的其實是……

腦補。以上一切都只是讀者的腦補，而這也只是故事中的一條支線。但我好喜歡這種能勾我腦補的作品。

我想知道船王活著的時候到底是不是真的是個大病嬌啊！前傳！前傳！前傳！（尖叫敲碗）

貓靴的其他作品

• 《Spectrum of Solace》

這篇文章 貓靴《遠月》讀後 最早出現於 封狼的凌亂窩。

S1E3 I, Roommate

這集似乎比較沒那麼尖銳，或者是有些尖銳處我英文不好沒察覺？是Fry和Bender如何成為室友的故事，然後和第一集類似，也是到最後採用第一個解決方案的類型。

Fry 來投靠教授之後就一直住在公司辦公室裡面，嚴重（與各種噁心）地造成大家困擾，終於被掃地出門。各種看房失敗——其中一個房東忽然從靴子裡拔出小刀，說「我去換個燈泡」就走出去的那段真是笑死我——終於找到夢想租屋之後，卻發現Bender頭上的天線會影響整棟大樓的電視衛星訊號。

這邊的時代眼淚是明明是西元三千年，但他們找租屋是看報紙分類廣告找的。XD

在朋友與電視之間，Fry選擇了電視……但Bender無法接受這種背叛，陷入了失魂清醒狀態。（他是酒精驅動的型號，不喝酒反而會陷入類似人類酒鬼宿醉的失魂狀態。）

終於Bender受不了這個狀態，一番掙扎之後決定剪掉自己頭上的天線以便繼續和Fry 當室友。根據更後面的集數，對男性機器人來說，這個舉動相當於男性人類切雞雞，但在目前只提到它對機器人的自尊很重要。（那個更後面的集數……他移除天線是為了參加bending比賽想進女機器人組。）

不確定天線等於雞雞的設定是一開始就有的還是之後才追加，但因為後來他們請警察來幫忙找丟掉的天線時，警察找到天線撿起來的時候，其中的機器警察有唸一句「唉呀好小的天線」。所以我猜是一開始就有的設定？

總之這故事稍微酸了「我們是男生欸，男生才不搞感覺那一套」。但事實上兩個男生心理都還是蠻在意對方的感覺……呃至少Bender在意到願意切雞雞，而Fry也在意到願意放棄大公寓去住機器人壁櫥……好吧必須要說，最後Fry願意放棄大電視公寓去住Bender那個生理上難以配合人類的機器人公寓，這個轉變其實有點突然，但不這樣無法解，而且不這樣解的話，Fry真的會顯得很沒心肝。但他畢竟人設是個蠢卻不邪惡的角色。所以好吧給過，他們還是很在意彼此的，在意到Fry願意為了Bender住壁櫥。

S1E4 Love’s Labours Lost in Space

莉拉找男友的一集。莉拉新的初次約會對象不嫌棄她獨眼，但她卻覺得對方的蜥蜴舌頭很噁油。同事們紛紛表示莉拉你太挑了，如果你排斥每個蜥蜴舌頭、低IQ，或是暴力傾向的對象，那怎麼可能找到伴呢？

總之各種找不到伴，後來機器人覺得煩了，說我們應該找個普通男人戳掉一個眼睛她就有伴了。（我相信看到這邊的大家應該都知道莉拉是獨眼星人啦。）

莉拉：拜託我才不在意我的男人有幾個眼睛，只要不多於五個就好。（這不是，其實有在意嗎？）

同時在跑的線是抵稅用的慈善任務，去即將崩毀的行星上拯救特有動物。崩塌的原因是某行星內部蘊藏大量暗物質，由於暗物質是重要太空船燃料，所以被開採殆盡，現在剩下三天行星就要內塌了。

行星外面駐守官方軍隊的星艦，艦長渣普・不然尼根（Zapp Brannigan）是什麼戰爭英雄二十五星大將軍，只用一隻手就從killerbot殺人機拯救某某某某（聽不懂）。（主角群裡的機器人Bender沉痛表示：天啊又是一樁針對機器人的種族迫害Q_Q）

碰面前莉拉頗迷妹，結果實際碰面就是個只想跟外星美女上床的噁男。（而且原來當初打敗殺人機的策略是堆屍堆到殺人機的殺戮設定上限。）不許可他們登陸目標行星，還拘禁他們。理由跟ST那個不得干涉未開化星球規則是一樣的，而且這條規則就叫「不然尼根法」，總覺得是他自己定的。（主角們不能登陸拯救動物，可是之前天知道是誰可以登陸採礦……）

後來渣普艦長表示願意單獨見莉拉「談談」。結果進去之後，艦長房裡是一個摩鐵風裝潢，而渣普則各種「快來跟我睡～～」表示。

莉拉：我寧願回去蹲苦窯。

眼見外星美女頭也不回的選擇了監獄，渣普開始哭哭擺出我好可憐好寂寞高處不勝寒啊啊啊啊貌，莉拉一時心軟回頭安慰他……下一幕就莉拉驚醒在雙人棉被裡了XD

睡到美女外星人艦長就放行了，但拯救外星動物的行動相當不順利，好不容易抓到清單上所有的動物，卻被最後一隻不在清單上的小動物吃光。男主角Fry和機器人Bender崩潰。

莉拉表示：不要這樣，牠這麼可愛，無法喝止的連續屠殺又不是牠的錯～～（動物版的「他只是個孩子啊～～」或更精確一點的「我家的貓咪屠殺原生鳥類又怎樣」？）

但星球真的要塌了來不及再去抓動物，只能救這隻而已了。可是要緊急升空的時候發現太空船沒油。

莉拉：Bender我出發前不是叫你確認油箱有加滿嗎？
Bender：我到家再做嘛～～

無奈之下只好再打電話跟噁男艦長求救。（莉拉：好吧，如果活下去對你們兩個來說這麼重要的話。）

但渣普艦長表示不干涉規則，把你背後那隻小動物丟掉我才要救你們。 

莉拉拒絕。這裡有一句台詞我覺得很棒，她說：我本來以為你是個大混蛋（原詞應該更精確說明噁男艦長的噁，但是是我不熟的單字所以背不起來），後來我發現那個大混蛋的內在是個寂寞的小男孩，現在我發現那個小男孩的外在就是個特大混蛋。

老實說可以這麼簡單又精準地同時戳到了「有毒的男子氣概」與「有毒的脆弱」，真的是，太厲害了。

（而噁男艦長的回應……真的噁到笑。當然是隔著螢幕看好笑，女主角則是怒掛電話。）

但就在主角一行人準備等死的時候，小動物大了便便在沙盆裡。這便便竟然就是暗物質，於是成功補滿燃料，發動太空船逃走了。（其他動物們……竟然有一些成功存活在潰縮後的迷你星球上！這時候物理就先別管它了哈哈搞笑片搞笑片。）

最後兩位艦長分別寫日誌。渣普表示：我今天沒守住不干涉規則，但我上了一個外星美女，這難道不是人類探索太空的主要目的嗎？（旁邊外星人部下嘆氣。）

女主角：我這趟任務沒交到男友，但得到了好可愛的小寵物，這樣或許也很好……（呃啊啊啊啊暴怒撕日記）（顯然試圖說服自己單身也很棒，但內心還是想要伴侶的。）

S1E5 Fear of a Bot Planet

充滿種族話題的一集。前面透過一場「改良棒球賽」（改到完全看不懂在幹嘛的？？棒球）鋪陳 Bender 對於機器人的社會地位與工作機會十分不滿：人類不跟專門設計來打球的機器人比賽，真是有夠怕競爭的，你看球場裡的機器人都不是主管職，而且我亂丟的垃圾都掃地機器人在掃，沒有人類童工！

沒看完球被工作召回辦公室的大家這次的任務，是到一個仇恨人類的機器人星球配送包裹。Bender聲稱現在是一個機器人文化專門的假期（Robanukah），並拒絕工作，但總之還是被公司裡的行政人員逼上了船。（而且該星球對人類即見即殺，不由他來送貨也不行。）

但莉拉和 Fry 在將 Bender 垂降到星球表面之後，收到他傳來的求救訊息：機器人發現他為人類工作並抓住他了。為了救他，兩位主角將自己偽裝成機器人登陸，卻發現 Bender 已經見人說人話見機器說機器話地成為這裡的當紅名人，說自己殺掉很多人類然後賣周邊。

當他們好不容易找到機會見 Bender 時，兩人被逮，並因人類身份而受到審判。（莉拉表示：我不是Human，是 Alien 。但辯解沒有效果。）審案的法官感覺是一個相當老舊的視窗系統，當機跟重開機的部分有笑點。他們被判有罪，但跟前面草插火把人類狩獵營造的氛圍不同的是法官沒有判死，而是判他們終生從事乏味的機器人式勞動。（英文不太好，法庭的這個翻轉我猜有什麼笑點我沒聽懂。）

兩人隨即被掉到一個小黑屋裡，裡面是統治這星球的機器人長老。長老們表示審判只是表演，你們還是得死，並命令Bender動手。Bender這時拒絕，並表示人類對機器人不構成威脅。

機器人長老承認沒錯，但人類仇恨只是用來分散機器人們對於真正問題的注意：螺帽短缺和統治者無能。而且你們知道太多，全都必須死。 逃亡的最後三人拉著吊纜上升時Bender想起他要送的包裹一直沒拿出來，轉身塞進疊羅漢快抓到他們的機器人手中。

疊羅漢塔失去平衡倒下，包裹破裂散出大量螺帽。機器人們歡呼開心撿拾：感恩人類讚嘆人類！！

回到太空船上，Bender發現Fry和莉拉幫他布置和準備慶祝Robanukah文化節，有點不好意思的表示「這我掰的」。但Fry和莉拉說「我們早就知道啦」。

這篇文章 〈FUTURAMA〉第一季3~5集 最早出現於 封狼的凌亂窩。