На основании сценария и раскадровки решается задача одушевления сцены по всем элементам ее разработки - расстановки, направления, выразительности действия, органичности движения для каждой куклы. Кукла самой примитивной конструкции может “играть”. Даже простой деревянный шарик может смеяться, тосковать, плакать, и зритель никогда не усомнится в подлинности этих переживаний. Условные ватные шарики на пальцах Сергея Образцова воспринимаются как живые, так как им найдена выразительная и органичная для этих образов форма поведения.

Одушевление куклы идет изнутри, от образа. Кукловод, работая с куклой, выступает как режиссер, помогающий образу полнее и ярче выявить себя в фильме.

Чтобы вдохнуть жизнь в куклу, нужно прежде всего почувствовать специфику мультипликации, язык этого искусства - условность. Страх перед условностью, лежащей в природе кукольного кинематографа, приводит к утрате художественной правды, к натурализму. Было бы неправильно сделать вывод, что условность служит самоцелью, что она привлекает художника сама по себе. Условность - это язык мультипликации. Им можно сказать многое и можно не сказать ничего. Задача состоит в том, чтобы кукла решила то образное задание, которое поставлено перед ней сценарием фильма.

Средства выразительности кукольники должны искать свои, органические, не впутывая в эти поиски ничто, куклам не свойственное, но цели ставить надо большие, общие всему искусству. Кукла должна не выполнять предписанные ей по сценарию действия, а играть. Она, прежде всего, актер. Признаки этой игры могут быть в большей или меньшей степени выявлены уже в сценарии. Они заложены в статическом образе.

Весь творческий процесс - это переход от воплощения к воплощению. И, наконец, кукла начинает играть. Она обретает характер динамический, то есть раскрывающийся в действии. Она обретает жизнь, оставаясь куклой, условным персонажем, выполненным из дерева, жести или папье-маше.

Актерская игра куклы в сюжетной сцене может быть выражена бесчисленным количеством способов, и задача художника-мультипликатора найти пластически наиболее интересное и выразительное решение для определения характера данного действия. Мультипликатор должен ясно представлять себе всю динамическую, эмоциональную характеристику действия. Для этого необходимо иметь конкретное представление о всевозможных внешних проявлениях характера, свойственных ему позах, мимике.

“Существует столько же движений, сколько эмоций”, - писал Леонардо да Винчи в своем трактате о живописи. Язык жеста безусловно более органичен персонажу мультфильма, нежели язык речи. Поэтому знание законов выразительности, умение найти соответствующий жест для передачи тех или других эмоций необходимы создателям кукольного мультипликационного фильма.

У каждого художника существует свой, индивидуальный метод работы по одушевлению образа. Однако на практике выявлен ряд законов выразительности, которые можно признать универсальными. В основе их лежит тщательное наблюдение за поведением людей и животных в самых различных обстоятельствах.

Одно из самых ценных наблюдений заключается в установлении положений “сворачивания” и “разворачивания” фигуры. Каждое из них диктуется противоположным по своему внешнему выражению состоянием. Страх, недоверие, удрученность характеризуются внешним положением “сжатия” фигуры персонажа. Активное отношение к окружающей обстановке выражается “раскрытием” фигуры.

Направление жеста, сила и скорость его очень существенны в передаче различных эмоций. Жест может передать силу или бессилие, повеление или испуг.

Перенесение центра тяжести в теле играет также большую роль в общей выразительности фигуры персонажа. Перемещая центр тяжести в фигурке бегущего человека, мы получим совершенно разный по выразительности и характеру бег.

Все эти замечания носят самый общий характер, и кинолюбитель в каждом отдельном случае столкнется с необходимостью творческого поиска выразительных движений своего героя, (Желающим ознакомиться с выражением основных эмоций человека и животных мы рекомендуем книгу Ч. Дарвина “О выражении ощущений у человека и животных”). Не следует забывать при этом, что специфика мультипликации требует от художника-мультипликатора условного, часто гротескового решения сцены.

Замечания, высказанные здесь, конечно, не имеют обязательного значения. Кинолюбитель будет следовать им лишь в меру своих способностей, своего призвания к мультипликации. Имея в лице своих читателей только начинающих художников, автор надеется этим вступлением в раздел кукловождения раскрыть творческую сущность работы одушевителя, привлечь именно к ней внимание кинолюбителей.

При работе с куклами кинолюбителям следует сразу ставить перед собой драматургические задачи. Лучше всего начать с маленьких этюдов, несложных по действию и мизансцене. Важно, чтобы кукла двигалась не вообще, а выполняла определенную художественную задачу. Темы для этих этюдов должны быть органически связаны с природой мультипликационного кино, его спецификой. Лишь в этом случае работа будет представлять творческий интерес.

Предварительная работа над сценой сводится для кукловода к следующим задачам:
1) определить траекторию движения персонажа в кадре;
2) рассчитать это движение по времени и темпу на отдельных участках траектории;
3) найти способ крепления куклы к макету. Одновременно решается “актерская” задача: мимика, жестикуляция, выразительность движения куклы.

Рассмотрим для примера маленький этюд, в котором движение и пластика играют решающую роль.

Содержание сцены можно изложить в нескольких словах. На опустевшем катке, в центре стоит снеговик. Иногда он закрывает глаза и начинает плавно раскачиваться в такт мелодии, которая вспоминается ему. Потом опять стоит понурый, один на опустевшем катке. На ведерке, которое служит ему шапкой, устроилась ворона.

Вдруг оцепенение нарушается. Испуганная ворона взмахивает крыльями и срывается с ведерка, снеговик поворачивает голову. На катке появилась девочка. Начинается танец на льду этой условной фигурки. Снеговик оживляется и сам начинает пританцовывать. Сценка кончается веселым танцем снеговика и девочки. Ворона, устроившаяся на ветке, удивленно покачивает головой.

Познакомимся с персонажами этого этюда (рис. 42).

Рис. 42. Персонажи для этюда “Снеговик и девочка”.

Деревянные шарики, из которых состоит фигурка снеговика, могут вращаться относительно друг друга на оси. Ступни прикреплены к плоской деревянной площадке, которая лежит в основании фигурки.

Конструкция девочки еще проще. Ноги и руки фигурки сделаны из мягкой проволоки. Головка сделана из обыкновенного шарика, насаженного на металлическую ось. Крылья птицы вырезаны из тонкого фетра или любого другого плотного материала и наклеены на проволоку, которая позволяет менять их положение. Голова вороны вращается.

Далее необходимо найти для каждого персонажа способ крепления к макету. Одним из способов служат металлические штифты. Для пользования ими в ступнях фигурки сверлится под углом отверстие, строго соответствующее диаметру штифта. Сам штифт может быть изготовлен из проволоки или гвоздя.

Воспользуемся этим способом крепления для снеговика и девочки. Проволока, из которой сделаны ноги вороны, заострена на конце. Это позволит укрепить птицу на ведерке снеговика и на ветке (рис. 43).

Рис. 43. Способы крепления.

Установив технику крепления кукол к макету, перейдем непосредственно к анализу нашего этюда по всем элементам его разработки.

Рассмотрим раскадровку данной сцены (рис. 44).

Рис. 44. Раскадровка этюда “Снеговик и девочка”.

В кадриках проставлена длительность каждого плана. Первый план - общий. Он ставит своей задачей введение в место действия, показ обстановки, расстановку действующих лиц. Движения в кадре (под кадром здесь понимается монтажная единица фильма (план) нет. Статичность плана предъявляет большие требования к изобразительной части композиции. Композиция кадра должна строиться с обязательным учетом продолжительности его восприятия.

Перегрузка короткого по времени плана сложными изобразительными формами неизбежно приведет к тому, что впечатление от кадра во многом будет потеряно. Учитывая продолжительность нашего плана (2 сек), мы выбрали лаконичное композиционное решение.

Средним планом следующего кадра фиксируется внимание на понурой фигурке снеговика. И, наконец, тот же снеговик крупным планом. Крупный план позволяет нам перейти к решению первой задачи по одушевлению сцены. Снеговик мечтательно покачивает головой в такт мелодии, которая вспоминается ему. Длительность плана 4 сек. Характер движения плавный, замедленный.

Если мы поставили цель передать в движении ритмические колебания музыкального характера, например вальса, что безусловно усилит выразительность действия, то акцент будет падать “а крайние точки движения. Этот акцент можно подчеркнуть статическим моментом в данной точке (съемка нескольких кадров одной и той же фазы).

Наилучшим и наиболее простым способом изменения фаз движения в этом плане будет “переколка”. Голова снеговика перекалывается на оси после каждого снятого кадра в положение следующей фазы. Таким образом искусственно конструируется движение персонажа. Длительность действия в 4 сек соответствует 96 кадрам.

При плавном, замедленном движении голова снеговика совершит за это время шесть колебаний, каждое из которых акцентируется моментами статики в своих крайних точках. Таким образом, одно колебание “состоит” из 16 кадров кинопленки. Фаза, соответствующая крайней точке движения, снимается на нескольких кадрах (пусть их будет 3). На долю собственного движения остается 13 кадров. Меняя положение головы снеговика относительно туловища “переколкой” и фиксируя каждую фазу для покадровой съемки, снимаем весь цикл нужного нам движения.

Рассмотренный нами пример чрезвычайно простого движения характерен ритмическими акцентами, придающими действию выразительность и своеобразие.

Интересен с точки зрения техники крепления персонажа пятый план сцены, где испуганная ворона срывается с ведерка снеговика и улетает. Длительность плана 1,5 сек. Все это время ворона находится в воздухе. Расскажем, как производится крепление персонажа в таких случаях. Если по характеру своего движения кукла значительно удалена от плоскости макета, ее подвешивают в воздухе в определенном месте с помощью тонких ниток, проволочек или лески “сатурн”.

Для этой цели над макетом, вне поля зрения объектива, натягивается крепкая проволока, к которой и подвешивается фигурка. Направляющая проволока должна соответствовать направлению движения персонажа в кадре. При передвижении больших кукол вместо проволоки используется деревянный брусок.

К проволоке или бруску крепится каретка с подвешенной к ней фигуркой персонажа. Каретка представляет собой легкий деревянный брусок с пружинными зажимами. После каждого снятого кадра она передвигается по направляющему бруску или по проволоке в положение следующей фазы (рис. 45).

Рис. 45. Каретка.

Нити, на которых крепится фигурка, окрашиваются соответственно окраске фона. Наиболее сложным для одушевления эпизодом будет танец на льду снеговика и девочки. Здесь мы сталкиваемся с некоторыми особенностями монтажа движения, которые имеют непосредственное отношение к технике кукловождения.

Рассматриваемый эпизод состоит из целого ряда планов- точек зрения на происходящее действие. Очевидно, мы должны сохранить темповое равновесие движения персонажа в ряде планов, поскольку значительных ускорений или замедлений в них нет, или изменить темп движения там, где это необходимо.

Темп движения внутри каждого кадра (плана) зависит от величины этого плана, от композиции движения, от изобразительной формы. Например, если мы монтируем два движения, которые развиваются так, как показано это на рисунке, то при одинаковом темпе движения второе будет казаться более быстрым. Для того чтобы их уравновесить, во втором кадре надо уменьшить темп (рис. 46).

Рис. 46. Схема двух разно направленных движений.

С нарастанием темпа движения следует переходить на более крупные планы, так как на общем плане эти изменения менее заметны.

При переходе действия из одного кадра в другой необходимо, чтобы начальный момент движения в кадре совпал по темпу с конечным движением предыдущего кадра. Учитывая эти особенности монтажа движения, можно рассчитать темп каждого плана нашего эпизода. Монтируя по очереди в строгой последовательности монтажные куски, получим необходимый рисунок действия для данного персонажа: стремительный - для фигурки девочки и замедленный - для снеговика.
Как практически решается одушевление этого эпизода?

Фиксируя каждую фазу движения персонажей на плоскости макета штифтами, снимаем кадр за кадром весь цикл заданного движения. Поскольку движение героев в общем стабильно, то фигурка девочки будет передвигаться с каждой новой фазой на 1 см, а снеговик, который движется значительно медленнее, - на 1/3 см по плоскости макета (такой диапазон отклонения обусловливается размером кукол). Все необходимые ускорения и замедления темпа движения потребуют увеличения или уменьшения этих расстояний до нужного предела.

Метод объемных перекладок. Съемка таких цикловых движений, как ходьба и бег, в объемной мультипликации требует от кукловода особенно тщательных манипуляций с куклой и отнимает много времени. Чтобы облегчить кропотливые методы съемки ходьбы и бега кукольного персонажа, в известных случаях применяют метод “объемных перекладок”.
Каждая фаза циклового движения фигурки изготовляется отдельно и при съемке эти фазы меняют согласно схеме движения.

Иногда изготовляют серии объемных перекладок всей фигуры, но чаще меняются только фазы ног персонажа, которые поочередно приставляют к туловищу куклы (рис. 47).

Рис. 47. Перекладки ног.

Допустим, что нам надо снять быстрый бег персонажа. Бег, как известно, имеет свой замкнутый цикл движения. Предположим, что наш герой бежит на восьми фазах. Отсняв все восемь фаз движения при помощи перекладок, возвращаемся вновь к первой фазе и повторяем процесс съемки.

Достоинства этого метода особенно очевидны при съемке ходьбы или бега группы фигурок. Здесь объемные перекладки ног взаимозаменяются у каждой куклы и снимаются в обычном цикловом порядке. Для ускорения процесса смены ног перекладки заканчиваются двумя штифтами, на которые и надевается туловище куклы, имеющее соответствующие отверстия.

Объемные перекладки рекомендуется делать из толстой проволоки, обклеенной ватой или материей. Это дает возможность применять одну серию перекладок для целого ряда цикловых движений, различных по характеру. Легко придав серии перекладок нужные изменения, кукловод может использовать ее для съемки нового движения, с иными характерными особенностями. Крепятся объемные перекладки к макету штифтами.

Декорации в кукольном фильме. Декорация - это один из существенных элементов изобразительного решения фильма, несущий вполне определенную художественную задачу - создание обстановки, среды, в которой протекает действие. Иначе говоря, декорация -это проявление драматического чувства художника.

Создание обстановки, места действия подчинено не только намерению художника передать среду, в которой протекает движение. Ритмический замысел сцены должен найти свое воплощение в макете. Съемочная площадка должна дать возможность кукле выявить характер своего движения.

Реальная обстановка, среда сцены, не теряя признаков места действия, художественно деформируется, чтобы дать ритмическую и пластическую основу для “игры” кукольных персонажей.

Таким образом, съемочная площадка служит для художника не только “местом действия”, но и аккомпанементом самого действия в самых разнообразных его проявлениях. Декорация перестает быть изобразительной картинкой интерьера или “натуры”, а становится драматургическим элементом фильма.
Какие требования предъявляются к макету кукольного фильма?

Динамическая сущность кукольного фильма требует обеспечить для куклы максимальную возможность движения в мизансцене. Если действие происходит в интерьерах, то обычный лист фанеры вполне подходит для этой цели. Если действие разыгрывается на “натуре” с неровным рельефом местности, то на участках движения куклы необходимо устроить прочное деревянное основание.

Масштабы, планы, перспективы трехмерной формы решаются множеством способов, в зависимости от задачи, поставленной перед декорацией. Освещение, расстановка элементов декорации на съемочной площадке, подчеркивание перспективы нарочитым уменьшением в глубину кадра - все многообразие художественных средств оператора и художника привлекается для создания необходимого объема, где трехмерные формы декораций гармонически сочетаются с трехмерным телом куклы.

При съемке макетов и действующих персонажей мультипликатор должен иметь свободный подход к куклам. С учетом этого требования строится каждый новый макет. Возможность легко производить необходимые манипуляции с куклами - одно из условий процесса одушевления персонажей.

Информация с сайта http://lostmarble.ru

В Фотогалерее появился новый альбом “Творческий коллектив театра”. Все фотографии сделаны мной в августе 2010 г. Альбом будет пополняться, пока там лишь 23 фотографии, среди которых артисты, режиссёры-постановщики, главный художник, завлит театра и педагог.

Русская труппа работает над новым проектом РТК - спектаклем “Два клёна”. Написал сказку классик отечественной драматургии Евгений Шварц для малышей школьного возраста. По ходу пьесы то и дело встречаются добрые и отважные люди и звери: Василиса с тремя сыновьями, Медведь Михайло Потапыч, Кот Котофей Иванович, Пёс по кличке Шарик и уморительно самовлюбленная Баба-яга, все каверзы и интриги которой преодолевает дружная компания персонажей сказки.

Итак, Василиса отправляется на поиск пропавших сыновей. Три года идёт она без отдыха. Впереди притаился заколдованный лес, тьма скрывается за каждым поворотом. Однако и здесь обитают добрые персонажи. Даже под властью злодейки Бабы–Яги Медведь, Пес и Кот помогают свершиться справедливости! И в зачарованном образе хрупких кленов узнает любящее сердце Василисы родных сыновей Федора и Егорушку.

Режиссер–постановщик и балетмейстер — Ольга Останина

Второй режиссёр - Максим Фадеев

Художник–постановщик — Валерия Забелина

Музыкальное оформление — Альберт Халмурзаев

Действующие лица и исполнители:

Василиса — Эля Лебединская

Баба-Яга — Наталья Киселёва

Иван — Виктория Биктимирова

Медведь — Руслан Ергашев

Пес — Павел Бацких

Кот — Зинаида Мелконян

Избушка - Отабек Исаков

В спектакле заняты артисты (а также второй состав):  Галина Прокофьева, Венера Юсупова, Наталья Данилова

Премия будет вручена по результатам закрытого зрительского голосования  и  решению независимого жюри.

Учреждена отборочная комиссия Премии - независимое жюри.

Председатель жюри:
Фаррух Закиров, музыкант, руководитель ансамбля «Ялла»

Состав независимого жюри:
Шахноза Ганиева, журналист
Назим Туляходжаев, актер, кинорежиссер, сценарист
Гули Хамраева, балерина
Евгений Абдуллаев, писатель
Наталья Мусина, искусствовед
Тимур Ахмедов, художник
Камаритдин Артыков, театральный критик

Организационный комитет Премии

Председатель Оргкомитета:
Ирина Бхарат, заместитель директора Театра Марка Вайля «Ильхом»

Члены оргкомитета:
Артем Ким, музыкальный руководитель Театра Марка Вайля «Ильхом»
Максим Тюменев, менеджер по международным связям Театра Марка Вайля «Ильхом»
Севинч Гулиева, администратор Театра Марка Вайля «Ильхом»

Анкета-заявка для желающих принять участие в Премии 2010

ПРЕМИЯ БУДЕТ ПРИСУЖДАТЬСЯ ПО СЛЕДУЮЩИМ  НОМИНАЦИЯМ:

1. Лучший  театральный проект года
2. Лучший актер года
3. Лучшая актриса года
4. Лучшая сценография
5. Лучший художник по костюмам
6. Лучшая музыка к спектаклю
7. Лучший дебют года
9. Специальный приз жюри за новацию в искусстве:
- кино
- изобразительное  творчество
- музыкальное искусство
- телевидение

10. За честь и достоинство в искусстве
11. Приз зрительских симпатий
В этом году специальный  Приз в номинации «Лучший спектакль года» будет присуждаться профессиональным театральным сообществом Ташкента, в состав которого войдут художественные руководители и заведующие литературной частью театров Ташкента.

К участию к конкурсу приглашены культурные и общественные организации, независимые деятели культуры и искусств города Ташкента.

Критерии оценки:
1. Мастерство, профессионализм
2. Новаторство
3. Художественная ценность

Шкала оценки:
10 баллов
Для результатов голосования высчитывается средний балл.

Получить анкету – заявку участника можно в театре «Ильхом», а также обратившись по следующим электронным адресам:
irabharat@yandex.ru
ilkhom_theatre@tps.uz
maxim.tumenev@gmail.com

Всем творческим людям!
Предлагаем Вашему вниманию проект Премия «Ильхом» им. Марка Вайля за достижения в области культуры и искусства в 2009 году.

Инициатором создания Премии «Ильхом» стал художественный руководитель театра Ильхом Марк Вайль. По его мысли, Премия должна была стать ежегодным форумом, на котором общественность Узбекистана смогла бы отметить наиболее выдающиеся достижения в области культуры, искусства и масс-медиа. Одной из важных составляющих концепции форума стала свобода от политической и рыночной конъюнктуры. Будучи общественным некоммерческим форумом, Премия отмечает работы в области культуры, искусства и масс-медиа за их действительную художественную и общественную значимость. В 2007 году Премия «Ильхом» стала носить имя своего создателя – Марка Вайля.

За 3 года своего существования Премия стала общепризнанным институтом, отметившим творческие достижения и высокий профессионализм ярких, талантливых деятелей  кино, театра, музыки и изобразительного искусства.

Лауреатами Премии в разные годы стали:  Заслуженная артистка Узбекистана Ольга Володина, актриса Малика Ибрагимова, актер Антон Пахомов, режиссер Баходыр Юлдашев, хореограф Лилия Севастьянова, композитор Дмитрий Янов-Яновский, критик Камаритдин Артыков, художник по костюмам Васса Васильева, режиссер Овлякули Ходжакули и многие другие.

В 2010 году Премия отметит достижения в искусстве, ставшие результатом работы в течение прошедшего сезона, и  приглашает к участию в конкурсе все творческие и общественные организации Узбекистана.

Церемония вручения Премии «Ильхом» им. Марка Вайля состоится 19 сентября 2010 года.

Отбор номинантов осуществляет Независимое жюри, после предоставления заявок предполагаемыми участниками.

С уважением,
Председатель Организационного комитета Премии «Ильхом» им. Марка Вайля
Ирина Бхарат

Открытием сезона и премьерой спектакля РТК не ограничится: в этот день в театре будет дан праздничный концерт для детей, выставка рисунков, а также, зрители увидят уникальную экспозицию музейных кукол в верхнем фойе театра, выставку портретов творческого коллектива театра.

Билеты можно приобрести в кассе театра (стоимость билета 2000 сум). Начало в 11:00 и в 13:00. Телефон для справок: 256-73-95

А я сегодня ночью уезжаю на месяц в Россию к родственникам!

Организация помощи в Ташкенте

Тем кто хочет как-то помочь беженцам

Сбор Вещей

1. Сбором вещей и продуктов занимается правительство РУз (Кабинет Министров, +99871 239 86 84). Очень приветствуются вещи и еда с длительным сроком хранения.

ВАЖНО: Сбор вещей и еды осуществляет Детский Фонд (+ 99871 267 40 15, ул. Олмочи, 32, ориентиры: Гражданский суд Мирзо-Улугбекского р-на, остановка Стат.управления). Продукты: сухие, с длительным сроком хранения. Вещи: упакованные, с надписью, для кого предназначены. Принимают с сегодняшнего дня. Очень нужны волонтеры.

2. Наименование организации МНБФ «Соглом Авлод Учун» («Soglom Avlod Uchun» Foundation)
Адрес организации 100047, Республика Узбекистан, г.Ташкент,
ул.Истикбол (бывш.Ахунбабаева), д.15
ориентир: бывш. ресторан «Бахор»
Legal address: 15, Istiqbol str. (former Akhunbabaeva str.),
100047, Tashkent,
Republic of Uzbekistan

Контактные лица и телефоны / Focal points and phone numbers:
Приемная / Reception — Каримова Мавлюда Салиховна / Mrs.Karimova Mavlyuda Salihovna +998-71-2320082
Гуманитарный отдел / Humanitarian aid department — Нуров Жумабек Саттарович / Mr.Nurov Djumabek Sattarovich +998-71-2338949
Бухгалтерия / Accounting department — Нетесова Ирина Евгеньевна / Mrs.Netesova Irina Evgenyevna +998-71-2332736
Финансовый отдел / Financial department — Костина Полина Константиновна / Ms.Kostina Polina Konstantinovna +998-71-2331547
E-Mail: fondsau@yahoo.com

Финансовая помощь

3. ПРООН (UNDP, +99871 1203450) является основным агентством, ответственным за помощь. Ввиду того, что правительство РУз обратилось к ним с внушительным списком того, что требуется, ПРООН охотно принимает помощь от населения, но только в виде денежных поступлений, которые будут потрачены на покупку необходимых вещей. Сегодня к вечеру около офиса ПРООН установят ящик для денежных пожертвований. Организовать прием продуктов и одежды ПРООН не может.

4. МККК (Международный Комитет Красного Креста, Региональное Представительство в Ташкенте, 120 52 90) — не принимает помощь от населения, организует ее в централизованном порядке из Женевы

5. Национальное общество Красного Полумесяца (+99871 1508111 / 17) — не принимает помощь от населения, организует ее централизованно из собственных запасов, помощи других национальных обществ. Волонтеры в связи с происходящим пока не нужны.

Что необходимо:

По информации представителей различных фондов в настоящий момент для отправки необходимы следующие вещи: — детское питание, — детская одежда, — памперсы, — мыло, — шампуни, — ведра, — тазики, — стаканы, — чашки, — ложки, — курпачи, — одеяла, — подушки — игрушки — и другие вещи.

Одежда для взрослых — Обувь любых размеров — Перевязочные материалы — Шприцы — Системы для переливания — Продукты с длительным сроком хранения

Желательно — Все нужно рассортировать по пакетам, перевязать и подписать: «Детская одежда — ** штук», «Игрушки — ** штук» и т.д. Связано с тем, что у них некому и некогда этим заниматься. — Можете написать свои Ф.И.О., адрес и телефон. Можете не писать.

18 июня в 17 школе (около Алайского рынка) с 10 утра будет открыт сбор гуманитарного груза! Денежные пожертвования не принимаются. Всех желающих помочь просим принести продукты питания (мука, сахар, сгущенка, растительное масло и т.д); одежду, одеяла, курпачи, памперсы, средства гигиены (мыло, зубную пасту, шампуни), де…тские игрушки, книжки, карандаши, альбомы и солнцезащитные кепки для детей. НЕ ОСТАВАЙТЕСЬ РАВНОДУШНЫМИ К ЧУЖОЙ БЕДЕ! Контактное лицо: Смирнова Галина Васильевна 119-53-71

Пункт приема гуманитарной помощи для отправки в Узбекистан из Лондона будет работать 20 числа с 11:00 — до 18:00. Просьба приносить по адресу Uzbekistan Airways 1 Devonshire street London W1W 5DS
Контактные телефон 02070342090

Қирғизистонлик қочоқларга ёрдам беринг!

“Оилани қўллаб-қувватлаш ассоциацияси” Ўш ва Жалолободдаги хунрезликлар сабабли Ўзбекистонга қочишга мажбур бўлган ўзбеклар учун аҳолидан озиқ-овқат ва кийим-кечак маҳсулотлари тўплаш тадбирини бошлаб юбордилар.

Инсонпарварлик тадбирида иштирок этишни истаганлар “Оилани қўллаб-қувватлаш ассоциацияси”га: — узоқ сақланадиган озиқ-овқат маҳсулотлар (тез бузиладиган озиқ-овқат маҳсулотлар келтирилмасин!); — болалар, аёллар ва эркаклар учун исталган ўлчамдаги кийим-кечак ва оёқ қийимлар; — ўйинчоқлар; — кўрпа-тўшаклар; — идиш-товоқлар ва бошқа рўзғор анжомлари; — памперслар
олиб келишлари мумкин.

Тадбирни уюшқоқлик билан ўтказиш учун юқоридаги ҳар бир турдаги ёрдамни алоҳида пакет/қутиларга жойлаштириб, пакет/қути оғзини маҳкам беркитиб, пакет/қути устига унда нима ва қанча миқдорда борлигини ёзиб қўйиш керак (масалан: “ўйинчоқлар, 10 дона”; “печенье, 12 кг.” ва ҳоказо). Пакет ва қутилар ёрдам юк машиналарда юборилишини инобатга олган холда, йўлда маҳсулотларнинг синишини олдини олиш учун хавфсиз шаклда тўлдирилиши керак.

Манзил: “Оилани қўллаб-қувватлаш ассоциацияси” Тошкент шаҳар, Мирзо-Улуғбек тумани, Олмачи кўчаси, 32-уйда жойлашган.

Мўлжал: Мирзо-Улуғбек тумани фуқаролик ишлари бўйича суди, Ёш болалар психоневрологик диспансери, Пушкин метро бекати, Статистика Кўмитаси (статуправление) бекати (24 автобусда).

Қирғизистонлик қочоқлар учун аҳолидан ёрдам иш кунларида эрталаб 10:00 дан кеч 17:00 гача қабул қилинмоқда. Ёрдам маҳсус ажратилган юк машиналари тўлиши билан йўлга тушади.

Қўшимча маълумот учун “Оилани қўллаб-қувватлаш ассоциацияси” вакили Рано Абдуганиевнага 267-40-15 телефони орқали мурожаат қилишингиз мумкин.

ва яна ҳозир маълум бўлишича
Ўзбекистон Республикаси Вазирлар маҳкамаси қошида махсус гуруҳ тузулиб ёрдам учун ҳисоб рақамлар очилди.

1. ВАЛЮТА ҲИСОБ РАҚАМИ

Account: 20204840900278031001
MFO: 00077
SWIFT Code: PAKHUZ22; mfo 00394
JSCB “АGROBANK” Andijan branch
Adress: Uzbekistan Republic. Andijan Region t.Andijan str.Pushkin 47.

2. СЎМ ҲИСОБ РАҚАМИ

Р/С 20204000100278031008
Андижон вилояти хокимлиги махсус хисоб раками
Код: 00077
Андижон Агробанк

05- “Необыкновенное состязание”
06- “Три весёлых пятачка”
12- “Гусёнок”
13- “Красная шапочка”
19- “Кто сказал “Мяу”?”
20- “Волшебная лампа Аладдина”
26-  “Карлик-Нос””
27- “Приключения Фатимы”

Спектакли в Республиканском Театре Кукол идут в выходные дни, на русском языке. Билеты можно приобрести в кассе театра. Начало в 11:00 и в 13:00. Телефон для справок: 256-73-95