我刚认识阿福的时候，她的体重155斤，去年拍DV的时候，他125斤，现在她110斤。身高160，体重110斤，已经是接近标准体重了，阿福说，过了夏天，她的体重能降到105斤。这是我知道的第二个成功减肥的案例，虽然我认识的所有女士们都在减肥。稍晚几日，阿福老师将提供近照，然后我跟以前的照片对一下。

我问阿福是怎么减掉这45斤的肉？阿福说：“靠伪科学。靠着没有科学依据的中医减肥理论，我不吃药不打针不手术不挨饿除了散步没有别的运动。我最成功的一点就是减肥期间嘴也没亏，还是啥都能吃。回头看看土摩托跟罗胖子咋说。”我在想，罗老师看到之后会偷偷买一本中医方面的书，像看黄色小说一样躲在阴暗的角落里，从中寻找减肥的道理。以前在饭局上，罗老师总是煞有介事地说他正在遵照教练的嘱托，营养进食，以达到健身减肥之目的。事实上，大家都看到了，罗老师确实科学地把体重减到了正常的分量，但也科学地反弹了回去。就像他的开关厂一样，开有开的道理，关有关的道理，开开关关，就是这个道理。

在我看来，最主要的是做我的DV执行导演，才能减肥。虽然这没有什么科学依据，但是有一定效果。如果你想把正方形身材变成长方形身材，请加入我们的剧组吧。

其实那些所谓的科学减肥理论才是伪科学呢，我就没见过靠吃减肥药把肉减掉过的人。但是人们为什么相信呢？除了傻没有别的科学依据。当然，我后面的留言一定会有人说丫吃药把体重减下去了。其实，如果你老吃一种药（除了激素），比如去痛片、藿香正气水，坚持两个月，你一定能减肥。不信你去试试。

有些人是看着我长大的，比如我妈。有些人是我看着长大的，如果这么说，那一定是交往的时间很长，不然不会看着ing。我看着老去的人比较多，但看着长大的人不多。在少有的几个看着长大的人当中，启航算一个。

认识启航是因为我弟弟，好像是1991年左右，我弟弟有一天跟我说他组了一支乐队，我没当回事，以我弟弟当时的音乐水平，基本上就是瞎胡闹。没几天，我弟弟带回来一个人，这人叫启航，很有礼貌，张嘴就管我叫大哥。我跟我弟弟认识这么多年，他从来都没叫过我哥哥，我不做大哥好多年，听见有人叫我大哥，马上想到了香港三流黑帮片，觉得特有身份。然后我知道他们俩弄了一个乐队。但是这个乐队好像就在我弟弟单位搞得一次活动上演出过一次就解散了。一般解散原因都有很多说法，比如音乐理念不同，比如其中的一个成员抢了另一个成员的女朋友，比如性格不合……诸如此类的。但是他们哥俩没有把乐队搞下去，我还真不知道原因，以我的观察，一个想玩摇滚，一个想玩乡村音乐，中国那时候没有乡村摇滚，他们俩也找不到一个“老鹰”或者加思·布鲁克斯的人作参照，于是就解散了。

启航后来就去了陈哲的CZ工作室，我那时候常去陈哲那里玩，听陈老师讲他的音乐计划，启航在那里做的是企划一类的工作。几年后，陈哲决定进山保护原生态文化，在陈哲作出这个决定之前，启航离开了CZ，自己成立了一个叫北方兄弟的音乐制作公司。2000年，他出版了自己的专辑《家乡》，没过多久，启航关掉了公司。

在北方兄弟期间，我去过几次他的公司，如果当时他能坚持下来，现在正好是他的黄金时期。那时候，启航对民要比较感兴趣，可能时候都在摇滚，民谣没有人听，这方面的歌手也没有几个，最后连我弟弟都被启航签了下来，还录了两首歌。可见当时唱民谣的人是多么凤毛麟角。

后来，启航认识了一个美女，两个人认识没多久就进入了热恋，然后就开始谈婚论嫁，这时，未来的岳父大人对启航说，如果想娶我女儿，就别在音乐圈里混。为了美女，启航放弃了他热爱的文艺事业，进入了一个跟书有关的单位，具体从事什么我还不太清楚。这也就是启航，比较听话，换我的话，我一定让老丈人放弃女儿。后来，启航结婚生子，过上比张大民还幸福的生活。

启航从小生活在农村，不管是他写的歌还是后来写的鬼怪故事集《魔石》，都跟农村生活背景有关系。启航吃素，过着居士生活，从他脸上你从来看不出愤怒。还有一个背景是，启航是满族，正黄旗，一会儿叫启航，一会儿叫岂杭，一会儿叫岂珩，一会儿叫夏邦，他的名字跟他从事的工作一样多。

启航爱看书，去他家，屋子里的书不少，他岳父看到启航爱看书，就让他去新华书店工作。因为工作关系，启航有时间看大量的书，看着看着，他就想把书介绍给别人。然后就有了“无间书道”。在电视挨个取消读书栏目之后，证明国人过去不爱看书，现在不爱看书，将来还不爱看书的传统美德。但是启航悄悄地在网上开了一个视频节目，专门谈书，我看过几次，这个节目虽然就他一个人在那里说，但说得也有点意思，当然没有什么商业因素左右，节目做成什么样都可以。也不会有人让他这么说，那么说。我一直以为做这个节目就是启航一时的兴致，没想到居然就这么坚持下来了。

再后来，他说书的内容整理成书，叫《读家秘籍》。孙小宁老师在书的序言里说：“书这个事儿就是奇怪，你越是正八百地谈，没准儿读者越不感兴趣；反而你不小心扯了点八卦，销量却随之莫名奇妙地上去了。”俺非常同意这个说法，你看我什么时候介绍书的时候正八经地说过，我说上三句话就会像曾轶可老师一样跑偏。包括写任何评论都不能正经评，因为我没有那个水平。这种写作风格在美国被叫做“刚佐”（Gonzo）。什么意思呢？就是评论者不是把自己放在一个客观角度去评论一个作品，而是结合自己的经历、感受去描述，文体可能不是评论，而是散文、随笔或者回忆，不拘一格。

我觉得启航也有点这种风格，只是他没有我这样肆无忌惮，有时候还是兜着，但是至少每一本书他都能找到一个点，讲一些书里书外的故事，看着听着倒也轻松。因为有《读书》《书城》这样的评书类杂志严肃地胡说八道，我们就可以撒开了胡说八道了。如果启航以后在节目中能再放开点，扣子再往下解开一点，言词再大胆一点……这节目就好看了。当然，这是句玩笑，启航的性格我了解，一个比较温和儒雅之人。

这让我想起了去年拍《你丫真狠》，我让启航演一个表面正直实际上比较阴险的老板，开始我担心他演不好，不过，启航正经也算在中戏学过表演的人，拿捏起来还是很到位的。

我就接到了这么一个电话，鉴于对相关当事人隐私的保护，一些关键的人名、地名我做了马赛克处理，但不影响其真实性。

故事的发生是这样的——

我今天接到了一个电话，对方是一个女子。

“请问您是徐××(化名)吗？我是周××(化名)。”

显然，这个电话打错了。但是徐××我知道。于是好奇心上来了，更主要的是，坐火车比较无聊，对面的一个女孩一直用一个山寨手机播放一些比较难听的歌曲，为了表示对她抗议，我特地把声音提高了一个半八度，相当于罗京老师播报社论的高度。

“你好。”我开始搭话，声音洪亮，尽可能让隔壁车厢的旅客也能听到，“你有什么事儿？”

果然，我一张嘴，对面的女孩就开始把破手机的声音关小了。

“我是来自武汉的选手，您不是××杯全国歌手大赛的评委吗，我想让您辅导一下。”

听到这里我明白了，于是我的坏心眼儿上来了，赶紧说：“好啊，可是我不认识你。”

“您是不认识我，但我见过您，还听过您讲课。”

“那你想怎么辅导呢？”

“我现在在北京，住在××饭店B座712房间，如果您今晚有空的话，可以过来辅导吗？”

当然可以，求之不得呢。

“不过我……”

我本来想说：我不在北京，今天赶不回去，能不能改天之类的话。但我的坏心眼儿又上来了，立刻改口说：“不过我现在有点事儿，能不能晚一点呢？”

“可以，反正我一直在房间里。”

“我晚上八点钟左右过去吧。”

“好，那我等您过来。”

撂下电话，我赶紧给一个朋友发短信：“你有徐××的电话吗？”

一分钟后，朋友发过来徐××的电话，我一看，乐了，这个女选手真马虎，大概是抄电话号码的时候抄错了，徐老师号码中的“7”给抄成了“1”，徐老师手机前三位是“13×”，她记成了“138”，难怪打到我这里。

我立刻给徐××老师发了一条短信：“徐老师，您好，我是来自湖北武汉的歌手周××，参加××杯全国歌手大赛，想让您做一些辅导，不知道您是否有空？”

没一会儿，徐老师回来短信：“可以。”

我赶紧又回短信：“谢谢您，徐老师，我住在××饭店B座712房间，今晚八点钟左右您能过来吗？”

没一会儿，徐老师回来短信：“不见不散。”

看到短信，我又立刻给周××发短信：“今晚八点，不见不散。”

没一会儿，周××回短信：“等您哦，徐老师。”

点评：看来现在做评委的老师都心领神会呀。一路上我就想，真想给××饭店打一个电话，问问B座712房间的马了隔壁还有没有空房，想在那里住一晚上。

时间：2009年的某一天。
地点：湖南广电大楼某房间
人物：依次出场。

经理人：小柏最近比较忙，不可能一直做评委。
快女制片人：不能再做两期吗，我们合作很愉快，观众很喜欢他。
经理人：实在不行啦，他回台湾还有重要事情，档期排不开。下周只能最后一次做评委。
快女制片人：太遗憾了。那么，能不能跟包先生商量一下，我们需要他的帮助。
经理人：具体怎么帮助？
快女制片人：如此这般这么这么……
经理人：没问题啦，这样突出了包先生的正面形象。

快女制片人：沈总，你知道，今年快女受关注程度不高，我们需要观众注意。
沈黎晖：有什么指示？让评委裸体登场？
快女制片人：那还不如让快女裸体登场吸引人。是这样，包小柏下一次是最后作评委，我们希望他离开前能制造一点新闻，拉动收视率，需要你配合一下。
沈黎晖：为了你们的节目，不，为了出场费，我认了。
快女制片人：谢谢沈总，希望我们合作愉快。
沈黎晖：具体怎么操作呢？
快女制片人：今年有个选手较曾轶可，就是一张嘴就像小沈阳穿裙子跑偏一样的歌手，我们实在找不出更好的办法了，决定拿她拉动收视率，你要跟包小柏如此这般这么这么……
沈黎晖：明白，作为“清醒”乐队的成员，我很清醒。
（以上对话纯属虚构，如与事实相符，纯属必然）

我偶尔会参加一些所谓音乐圈里的研讨会，常常能见到一些业内人士，比如沈黎晖总、宋柯总、海外油子高晓松之类的人士，谈起音乐行业的不景气，他们非常无奈，抱怨，就差捶胸顿足、眼含热泪了。他们的每次发言都很感人——比纪念米高·集训还要感人，像祥林嫂失去他们家毛毛一样令人同情，像秦香莲失去他们家陈世美一样令人伤感，像窦娥被错判一样冤屈……总之吧，他们是受害者，是一种不公正待遇的牺牲品，他们曾有一种理想，希望能做出好的音乐并且能赚钱。

但是，当他们慷慨陈词之后，转身去面对一个五音不全的选手时，便露出另一副面孔，他们放弃最后的底线，为一个脑残节目放弃最后的贞洁（如果他们还有贞洁的话）。以后，当你再次看到他们在某个音乐研讨会上像一群怨妇一样慷慨陈词，你应该向他们竖起中指——活鸡巴该！你们就该从这个行业里滚蛋，能滚多远就滚多远。我没点名的人你们也别庆幸，都该滚蛋！你不能秦香莲和潘金莲都当了吧？那样早晚会变成李莲英的。你们是业界的精英，一起玩玩游戏，娱乐一下没问题，但是做事情要有点底线。

人做事都该有底线的，底线就是底裤，每当你往底线逼近一步，就意味你解开了一个扣子，当你越过底线，底裤也就没了。你们别再站出来抱怨什么这个行业不景气，都是你们亲力亲为出来的不景气。大家还记得一个90后的小脑残向高晓松发飙吗，高晓松辩解了半天。如今他亲自去吹捧另一个小脑残，标准在哪里呢？当一代一代脑残被你们吹捧出来，再有小脑残去质疑你的时候，这就是报应，请Shut你的Up吧。

跟业内人失去谈论什么责任现在显得有点可笑，由这么一群人去支撑流行音乐，它不死才怪。有个叫恩格斯的老师多年前曾说过这么一句话：“不要过分陶醉于我们对自然界的胜利，每一次这样的胜利，自然界都报复了我们。”这叫自然辩证法。用在这个从头烂到尾的音乐自然界同样适用，每当你放松自己的责任和标准，最后都遭倒报复。我一直认为，音乐这个行业不是被盗版和网络下载毁灭的，而是他们自己毁的。

如果是像小雪这样没有品味和无知的人去胡说八道，倒可以当成个笑话听听，你们这些音乐人都是懂音乐有判断的，口是心非胡说，也不脸红。当然，很多人会说，不就是娱乐吗，干嘛较真儿？去你妈逼的，这样下去连娱乐都没有了。但我同时又不得不佩服这些业内人士和精英，他们居然可以把自己的智商降低到脑残的水平线上，知道现在的人都喜欢什么。见人说人话，见鬼说鬼话。难怪你们做不出好音乐。

无耻和无知是双胞胎，当一个人以无耻的方式成名，一定有众多无知的人在鼓噪。音乐行业的郭敬明越来越多。你可以为那几万块钱的评委费用放弃自己的原则和底线，但是将来你不要再去谈论什么音乐理想，也不要抱怨市场环境不好，乖！沈黎晖先生可以把曾轶可签约下来，把她培养成一个前卫歌手，全世界绝无仅有的唱歌不在抖来米伐扫拉稀上的歌手，超越贝多芬，把这个消息告诉约翰·凯奇，约翰·凯奇能再死一回。宋总也可以把她签约下来，反正现在彩铃的音质也不好，跑不跑调都听不出来。“海外油子”高晓松可以为她献上几首歌，她一定能唱得比老狼有新意，她能颠覆所有乐器。

媒体为什么没有去痛斥这种恶心的行为？任其胡作非为？可能习以为常了，甚至有更多更无知的人认为这也不错嘛，多有个性啊，你不敢唱跑调，人家就敢。个你妈逼性，我看是硌应。真是有什么受众就有什么的消费品。

对于主人公曾轶可同学，我认为她就是被湖南卫视当猴耍的一个牺牲品，人生一大悲剧就是被卖的时候还帮人数钱。湖南卫视跟音乐圈里的那些人一样面临尴尬，娱乐无底线，也会遭报应。没有收视率，是自己作出来的。

我们都挺怀念那个卖手机的小伙子Paul Potts，我们也挺怀念那个孤独的乡村妇女苏珊大婶，同样是选秀，差别咋就那么大呢？这个差别就是底线。

小强老师收集的杂志主要是“试（刊号）创（刊号）改（刊号）复（刊号）停（刊号）”，鉴于小强老师在传媒业名望甚高，仅背诵各地媒体从业人员的电话号码一项至今连英特尔公司的中央处理器都甘拜下风。他对媒体的风吹草动都能做出山雨欲来风满楼和春江水暖丫先知的预见，国家地震局正考虑把他挖过去。于是，很多媒体都请小强老师做参谋，比如有的杂志要创刊啦，要改刊啦，要复刊啦，都会问问小强有什么高见。小强老师倒也热情，会说出很多掏心窝子的话，把他多年来对媒体掌握的经验毫无保留地告诉每一个要创刊、复刊、改刊的媒体从业人员，而且分文不取，只要晚上吃饭的时候预备点啤酒就行了，连筷子都不用给他准备，因为小强老师从来不吃饭，熟悉他的人都知道他根本不会使用筷子、勺子或叉子一类的餐具。

前段时间小强老师特别忙，一些创刊、复刊、改刊的杂志尤其多，天天找小强老师做参谋，忙得我都至少半年没见到他了。这不，最近看到了小强老师，是在一次饭局上。小强老师见到我，把大书包从身上拿下来，放在桌子上，打开，向我展示他当天的收获成果。

“我靠，这么多。”
“那当然。”
“我看看。”我拿出一摞从来没听说过的杂志，一本一本翻着。“哎，我说小强老师，怎么你收的都是停刊号呀？”
“当然了，你以为我前段时间跟那些做杂志的人吃饭是瞎忙活呢？”

但是，《今夜》恶评如潮，先前这个变色龙摇滚歌星从来没有受到媒体如此待遇，人们一直认为，这张专辑的水准比起他以前的专辑差的不是一星半点，完全判若两人。后来鲍鱼不得不站出来解释：“是因为有条狗把录好的音带吃了下去，等把它从狗肚子里掏出来，就变成这个效果了。”《太阳报》记者看到这个报道后，八卦心理上来了，决定做一个实验，来证明鲍鱼的一番话是否属实。

两个记者克里斯·巴博奈尔和理查·克林斯通到唱片店买了一堆磁带，然后找到一条狗，挨个实验。
他们把比约克的磁带让狗吃下去，出来一听变成了王菲；
他们把Blur的磁带让狗吃下去，出来一听变成了“清醒”；
他们把Boyzone的磁带让狗吃下去，出来一听变成了“F4”；
他们把玛丽亚·凯丽的磁带让狗吃下去，出来一听变成了张靓颖；
他们把苏珊大婶的磁带让狗吃下去，出来一听变成了莫文蔚；
他们把米高·集训的磁带让狗吃下去，出来一听变成了郭富城；
他们把帕瓦罗蒂的磁带让狗吃下去，出来一听变成了李宇春；
他们把罗比·威廉斯的磁带让狗吃下去，出来一听变成了杨臣刚；
他们把杨臣刚的磁带让狗吃下去，出来一听变成了周杰伦；
他们把周杰伦的磁带让狗吃下去，出来一听变成了胡彦斌；
他们把一堆垃圾的磁带让狗吃下去，出来一听变成了“花儿”；
后来他们把老罗的段子让狗吃进去，出来一听：“观众朋友晚上好，欢迎收看新闻联播……”
……
克里斯·巴博奈尔和理查·克林斯通不得不承认，鲍鱼并没有撒谎。

欢迎补充。

以前我写文章批评歌手，他们说我不懂音乐，但我表扬他们的时候他们从来不说我不懂音乐。这就是人们习惯以立场观点来分敌友，你妈逼你一定要以阶级斗争的方式区分敌友吗？这就是，在贵国，很多做评论的人有时候不敢说实话，一个鸡巴观点要绕到六环路上去说，主要就是怕触及到利益或者一些傻逼们的围攻。所以，都踏踏实实做个老好人，顾左右而言他。我不是说过，很多人的权利不是被贵国官方剥夺的，而是被傻逼剥夺的。

比如有个傻逼在我博客里留言，质问我有什么资格去评论他爸爸米高·集训。我有没有资格跟你有什么关系。但是他一定要维护他爹的利益。换句话讲，如果我写一篇“深情、激昂1=C=4/4拍”的纪念他爹的文章，他就不质疑我资格的问题了。这不就是典型的傻逼逻辑吗。傻逼粉丝的逻辑从来都是党同伐异而不是求同存异，这和秦始皇老师以来的逻辑很相似。

雷蒙德·周黎明老师写了一篇文章《迈克尔，我们的迈克尔·杰克逊》，同样遭到了傻逼的围攻，就是因为他说米高·集训的成就没有猫王和披头士高，好多人就不干了（你看猫王和披头士的粉丝这时候就不站出来批评周老师）。希望周老师不要被吓回去，可以把傻逼当变形金刚耍，一会把他扭成S型，一会把他扭成B型，也是人生一大乐趣。我的态度从来都是这样：第一，要把自己想说的说出来；第二，面对有人拿枪突突你，你就拿枪把他突突回去。不就是耍流氓吗，谁不会呀。凭什么我就要降低到你的智商水平跟你一样。