Peter Hook, bassista dei Joy Division e poi dei New Order, ha dedicato l’inclusione di entrambe le band nella prestigiosa Rock & Roll Hall of Fame alla memoria di Ian Curtis.

Dopo 46 anni, finalmente la sua eredità viene riconosciuta appieno, così come anche quel che Hook e compagni ne hanno fatto raccogliendola e portandola avanti in decadi di carriera.

Di seguito, il video postato da Hook sui suoi canali social in cui ha dichiarato: “Questo è per Ian Curtis e per tutti i fan di entrambe le band”.

Nonostante i noti dissapori decennali con gli ex compagni Bernard Sumner e Stephen Morris, Hook ha confermato con entusiasmo la sua presenza alla cerimonia di Cleveland, dicendo di voler “sfruttare al massimo” questo momento storico.

Attualmente, Hook continua a portare in tour il catalogo di entrambe le band con il suo progetto Peter Hook & The Light, eseguendo interi album dal vivo per i fan di tutto il mondo.

Articolo a cura di Skatèna

Fonte immagine in evidenza: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Rockaway_Beach-_Peter_Hook_and_the_Light_%2838804863955%29.jpg

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di Emilio Banchetti

Il Comitato europeo dei diritti sociali (CEDS), organo del Consiglio d’Europa, punta il dito contro l’Italia per le restrizioni imposte dalla legge 146 del 1990: tutto nasce da una denuncia presentata nel marzo 2022 dall’Unione Sindacale di Base. Il CEDS, composto da 15 esperti indipendenti incaricati di monitorare la Carta sociale europea, ha reso noto lo scorso 13 marzo che l’applicazione pratica della normativa italiana sugli scioperi nei servizi pubblici essenziali comporti tre rilevanti violazioni dei diritti fondamentali.

È la definizione stessa di «servizio essenziale» a essere messa sotto accusa in primo luogo: secondo il CEDS, l’elenco italiano è «eccessivamente ampio». La legge 146/90, ampliata nel 2015, impone restrizioni al diritto di sciopero anche in settori che non vengono considerati essenziali secondo gli standard internazionali, ad esempio quelli dell’Organizzazione Internazionale del Lavoro (OIL). Secondo queste definizioni, un servizio è da considerarsi essenziale solo se la sua interruzione mette in pericolo la vita, la sicurezza personale o la salute della popolazione. L’Italia, invece, include settori come i trasporti, la scuola, la raccolta rifiuti, le poste e persino il bancario e assicurativo, violando così l’articolo 6 della Carta sociale europea.

L’obbligo di indicare la durata dello sciopero nella comunicazione preventiva (10 giorni prima) è la seconda violazione ravvisata dal CEDS, che già nel 2006 aveva segnalato questo punto come una «restrizione eccessiva», poiché tende a neutralizzare l’efficacia dell’astensione, sbilanciando i rapporti di forza a favore della parte aziendale.

Infine, sono bocciate le norme sul «distacco oggettivo», ossia la rarefazione degli scioperi che impone pause tra una mobilitazione e l’altra, e sui «periodi di esclusione», ovvero le franchigie che vietano lo sciopero in determinati periodi: queste disposizioni rendono le astensioni molto meno efficaci, impedendole in momenti chiave per la vertenza e il settore.

Il Governo, adesso, è tecnicamente obbligato ad adeguarsi, ma la Commissione di garanzia sul diritto di sciopero ha deciso di procedere nella direzione diametralmente opposta. Poche ore prima che venisse resa pubblica la segnalazione del CEDS, l’11 marzo la CGS ha stabilito con un avviso che le azioni di sciopero nel settore della logistica strumentale al trasporto merci su gomma sono soggette alla legge 146/1990. Basta che l’azienda muova beni considerati essenziali (fonti energetiche, prodotti di prima necessità) perché si applichino le restrizioni, anche se lo sciopero non dovesse riguardare direttamente quelle merci.

La Commissione, dunque, estende il perimetro delle restrizioni al diritto di sciopero proprio mentre l’Europa ne chiede il ridimensionamento. Se le indicazioni del CEDS venissero recepite, il panorama delle relazioni industriali in Italia cambierebbe radicalmente, consentendo miglioramenti oggettivi delle condizioni di lavoro in molti settori in cui, ad oggi, l’esercizio del diritto di sciopero è messo in discussione. Questo è l’unico strumento in grado di garantire un confronto democratico non sbilanciato verso la parte datoriale, dando la possibilità di rivendicare innanzitutto salari adeguati, mentre negare il diritto di sciopero significa impoverire il lavoro e, in definitiva, tutto il Paese.

USB ne discute in un’assemblea nazionale il 15 aprile a Roma: l’Italia viola il diritto di sciopero, evidentemente è il momento di riprenderselo.

Nati nel 2024 dall’incontro di musicisti già attivi in realtà storiche del panorama milanese (Grandi Animali Marini, Il Fieno, Egokid), gli October portano in dote un suono raffinato che fonde le chitarre taglienti degli Strokes con le atmosfere cupe di Interpol ed Editors.

Presenteremo il terzo singolo “You are not the only one”, un brano viscerale che scava nei temi dell’inadeguatezza e delle prigioni mentali che noi stessi ci costruiamo. Un’intervista per scoprire come la malinconia possa trasformarsi in una reazione vitale. Come sempre, spazio alle novità discografiche, ai viaggi sonori e alle notizie dal “pazzo mondo” selezionate da Riccardo Pure Ranking.

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Aladdin Sane era la mia idea dell’America rock ‘n’ roll. Ero coinvolto in quel grande circuito di concerti e non mi piaceva molto. Perciò inevitabilmente la mia scrittura rifletteva il tipo di schizofrenia che attraversavo. Volevo essere sul palco a cantare le mie canzoni, ma nello stesso tempo non volevo stare su quegli autobus con tutta quella gente strana. Dal momento che sono fondamentalmente una persona tranquilla era difficile venirne a capo. Così Aladdin Sane era diviso a metà. 

David Bowie all’Hammersmith Odeon di Londra nel 1973. Sotto l’influenza dell’America, Bowie esplorò la “dark side” delle sue fantasie glam con ‘Aladdin Sane,’ pubblicato quello stesso anno.

Aladdin Sane, uno dei più grandi successi commerciali di David Bowie, usciva il 13 aprile 1973.

Prodotto da Bowie assieme a Ken Scott e pubblicato dalla RCA Records, contiene 10 brani che potete ascoltare qui, nella versione “remastered” del 2013:

La copertina di Aladdin Sane di David Bowie vede il Duca Bianco con gli occhi chiusi, a torso nudo, i capelli rosso fuoco e il volto diviso in due dalla leggendaria saetta blu e rossa, mentre in una sua clavicola gli si sono raccolte le lacrime (la fotografia è di Brian Duffy, il trucco opera di Pierre La Roche).

Bowie, da sempre attratto dagli Stati Uniti, in quest’album parla del suo viaggio per quelle terre e delle impressioni che ne aveva ricavato, ed infatti le canzoni in esso contenute vennero scritte durante la parte americana dello Ziggy Stardust Tour del 1972. L’idea del diario di uno straniero in America fu enfatizzata dalla scelta di associare una città ad ogni traccia, per esempio New York in Watch That Man, Seattle-Phoenix in Drive-In Saturday, Detroit in Panic in Detroit, Los Angeles in Cracked Actor, New Orleans in Time e ancora Detroit e New York in The Jean Genie.

• Riposa in pace Ziggy Stardust – lunga vita Aladdin Sane. Solo un anno dopo aver sedotto il mondo con la saga di Ziggy, Bowie lo uccise per inventare un nuovo personaggio glam – più oscuro, con un nuovo look e un fulmine luccicante dipinto sul viso. «C’è stato un momento nel ’73 in cui sapevo che tutto era finito», disse Bowie. «Non volevo che la mia vita restasse intrappolata nel personaggio di Ziggy e ciò che feci con Aladdin Sane fu provare a muovermi in qualcosa di nuovo in una pallida imitazione di Ziggy. Immaginai Ziggy che andava a Washington, Ziggy sotto l’influenza USA». Un’influenza sinistra. (Rolling Stone Italia)

Le sonorità, spesso caratterizzate da un rock’n’roll molto  ruvido, riprendono solo in parte lo stile del glam rock che aveva caratterizzato The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars, in quanto attingono a generi diversi e tipicamente americani, dal doo-wop degli anni 50 al jazz alla musica latina. “David voleva che certi pezzi suonassero come i Rolling Stones ed il rock ‘n’ roll più rozzo“, ha affermato il produttore Ken Scott. Ed infatti l’impronta dei Rolling Stones sull’album si sente, oltre che con la cover di Let’s Spend the Night Together, con i riferimenti a Mick Jagger (Drive-In Saturday) e Brown Sugar (Watch That Man).

• La grandezza di “Aladdin Sane” sta nella sua eterogeneità, dato che nessun disco glam-rock fino a quel momento aveva esplorato una simile quantità di territori: di certo non “The Rise and Fall of Ziggy Stardust“, che conteneva in sostanza due blocchi di canzoni (gli inni proto-punk e le ballate). Qui invece fra suoni saturi sino al parossismo (“Watch That Man”, “Cracked Actor”) e stravolgimenti stonesiani a tripla velocità (“Let’s Spend the Night Together”), musica-teatro (“Time”) e struggenti torch song (“Lady Grinning Soul”), balli sincopati (“Panic in Detroit”) e blues d’assalto (“The Jean Genie”), divertissement nostalgici (“The Prettiest Star”, “Drive-In Saturday”) e canzoni d’atmosfera che deragliano in code rumoristiche (“Aladdin Sane”), non si sa davvero da quale parte voltarsi. Crogiuolo ribollente e schizofrenico, con la chitarra di Mick Ronson mai più così pungente e una produzione miracolosa (Bowie + Ken Scott) capace di mimetizzare spunti fra loro antitetici, “Aladdin Sane” rimane uno dei dischi cardine per concepire l’atteggiamento curioso e contaminatore che avrebbe portato qualcuno a coniare il termine art-rock (sperando che nessuno l’abbia mai inteso come corrente a sé, ovviamente). (Storia della Musica)
• Senza dubbio questo lavoro contiene alcuni dei pezzi più significativi dell’intera carriera delThin White Duke e non si può non elogiare la quantità di episodi davvero sublimi. Pur non essendo un vero e proprio concept, risulta una completa immersione nella musica, dove vengono coinvolti tutti i sensi, un’arte totale che solo pochissimi hanno saputo richiamare. (Metallized) 

Le tematiche principali affrontate da Bowie in questo disco riguardano il concetto di sanità mentale e il modo di risolvere le difficoltà dovute allo stato psicologico di una star che aveva già ampiamente raggiunto il successo. Lo stesso Bowie a tal proposito affermò:

era Ziggy che incontrava la celebrità… un soggettivo Ziggy che parlava dell’America, la mia interpretazione di quello che l’America significa per me.

Voglio celebrare Aladdin Sanecon questo video/filmato per la London Weekend Television del 17 gennaio 1973 su Drive-in Saturday, secondo singolo estratto dall’album, che contiene tra l’altro numerose citazioni, da Mick Jagger a Carl Gustav Jung alla modella della Swinging London Twiggy,

Barcelona, 12 aprile 2026. Il porto della Barceloneta, ieri mattina, aveva ancora il respiro lento delle prime ore: qualche centinaio di persone, le barche già pronte, i volontari che sistemavano viveri e attrezzature. Ma bastava incrociare gli sguardi per capire che la giornata avrebbe preso un’altra forma.

Nel giro di poco, il molo si è trasformato in un luogo vivo, pulsante, attraversato da lingue diverse, abbracci, saluti, canti. Una comunità temporanea nata attorno alla Global Sumud Flotilla, una delle più grandi missioni civili internazionali degli ultimi anni.

Un porto che si riempie di storie

Le barche, piccole e grandi, erano già in assetto: bandiere issate, corde tirate, scatole di viveri impilate con cura. Sulla banchina, persone arrivate da ogni parte del mondo: famiglie, attivisti, marinai, studenti, anziani.

L’emozione era visibile: mani che tremavano, occhi lucidi, sorrisi larghi.

Sul fondo della piazza, un palco ospitava interventi, musica, testimonianze. Le voci si alternavano ai tamburi, creando un ritmo collettivo che ha accompagnato l’intera mattinata.

Una missione civile senza precedenti

Secondo gli organizzatori, la Global Sumud Flotilla riunisce:

• oltre 80 imbarcazioni,
• più di 1000 partecipanti,
• equipaggi provenienti da decine di Paesi,
• il sostegno di realtà come Greenpeace e Open Arms.

L’obiettivo dichiarato è portare aiuti umanitari e testimoniare un impegno civile condiviso attraverso un’azione non violenta, coordinata e internazionale. La partenza ufficiale è prevista per mercoledì, dopo che le condizioni meteo hanno reso impossibile salpare ieri.

L’incontro con Open Arms

Dopo aver ritirato gli accrediti stampa, io e Noemi ci siamo diretti verso la zona media. Camminando lungo il molo, abbiamo notato un ragazzo con una felpa rossa di Open Arms.

Gli abbiamo chiesto se fosse possibile parlare con un responsabile. Con un sorriso semplice, quasi timido, ci ha risposto:

“Sono io il capo barca di Open Arms.”

Si chiama Mauro Di Si, argentino, circa quarant’anni. Ci ha accolti a bordo per una conversazione intensa, che trasmetteremo nella nostra trasmissione Artista a la Vista.

Seduti sul ponte, circondati da corde, strumenti di navigazione e volontari in movimento, Mauro ci ha raccontato la preparazione, le motivazioni e la complessità di una missione marittima di questo tipo.

Una frase, tra le tante, ci è rimasta addosso:

“Qui nessuno parte da solo. È una missione collettiva.”

Barche grandi, barche piccole, un’unica direzione

Camminando tra le imbarcazioni si percepiva un’energia particolare: il rumore dei winch, il vento che faceva vibrare le bandiere, il profumo del mare mescolato a quello del legno bagnato.

A bordo, volontari che hanno temporaneamente lasciato il proprio lavoro per partecipare alla missione: medici, insegnanti, marinai, tecnici, persone comuni. Ognuno con un compito, ognuno con una storia.

La partenza rinviata, ma non l’energia

Nel pomeriggio le barche hanno lasciato il molo per spostarsi verso un porto poco distante, dove resteranno fino alla partenza definitiva. Il momento è stato accompagnato da canti, applausi, saluti e abbracci.

Un corridoio umano ha seguito la Flotilla lungo tutto il tragitto, trasformando un semplice spostamento tecnico in un rito collettivo.

Un senso di comunità che attraversa il mare

In spagnolo si dice sentido común, un’espressione che ieri sembrava prendere forma concreta: un sentire condiviso, un’idea di comunità che supera confini e provenienze.

Camminando tra le barche e le persone, la sensazione era quella di far parte di qualcosa di più grande: un movimento umano che mette al centro la cura, la presenza e la volontà di costruire un mondo più attento e solidale.

Un mondo dove, almeno per un giorno, il porto di Barcelona è diventato un ponte. Un ponte fatto di persone, di storie, di mani tese. Un ponte che guarda al Mediterraneo non come a un confine, ma come a uno spazio da attraversare insieme.

In arrivo su Radio Città Aperta

• l’intervista integrale con Mauro Di Si (Open Arms)
• la galleria fotografica completa
• il reportage audio registrato sul campo

Navegar a Gaza – Acción colectiva por Gaza

Come disco del passato sarà protagonista “So Unreal”, il primo album del 2010 del trio LA VAMPIRES, la cui immagine e voce ruota intorno alla figura di Amanda Brown che caratterizza la maggior parte dei video tutti con un mood retrò particolare. Infatti il sound di questo progetto rientra in quell’ambito dell’ipnagocico e della vaporwave ossia un richiamo alle atmosfere, suggestioni e look anni 80 ma rappresentato con un tono fumoso, quasi fosse la memoria che cerca di tornare in quell’epoca colorata passando attraverso le nebbie del tempo e del suono. Dunque un synth pop wave in bassa fedeltà e dilatazioni dei vari brani che diventano quasi un viaggio visionario e suggestivo e a suo modo originale proprio come tante produzioni della label statunitense Not Not Fun che all’epoca pubblicò questo disco e band di culto.

33×2  con Gianluca Polverari
Ogni mercoledì dalle ore 12
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Sabato scorso Robert Del Naja dei Massive Attack è stato arrestato a Trafalgar Square, nel centro di Londra, mentre partecipava a una manifestazione organizzata per sostenere Palestine Action, organizzazione pro-Palestina che il governo britannico ha dichiarato illegale sulla base delle leggi antiterrorismo del Paese.

Del Naja, che reggeva un cartello con la scritta «Mi oppongo al genocidio, sostengo Palestine Action», è stato applaudito dai manifestanti mentre veniva portato via dagli agenti, e non ha opposto resistenza.

Di seguito, il video dell’arresto di Del Naja, che egli stesso ha definito “illegale”.

Fonte immagine in evidenza: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Robert_Del_Naja@Barcelone.jpg