維欣Weiyan The Piano Tuner

馬屎甫1014-8-30

2014-09-09T21:56:00.001-07:00

一個星期六下午在馬屎甫至悟恫河一帶遊踪

東閣圍

2014-09-09T21:40:00.000-07:00

粉嶺龍躍頭文物徑之東閣圍
Nodal Ninja NN3
PTGUI 從四十多張相縫合
(全景相要小小時間轉入，請耐心等候）

鋼琴鍵重量

2014-08-08T08:54:00.000-07:00

部鋼琴要加鉛嗎?
琴鍵越重越好?
舊琴加鉛可以增加回彈速度?
重量感覺從何來?

Horowitz部琴係特別輕，他不會彈別人的琴，因為怕彈壞手。Horowitz的手比較平，手腕較低。這種手法要配合較輕的琴鍵。所以，彈較重琴鍵不代表你琴技較好。

做加鉛決定前，先了解重量感覺從何來。鍵的重量由以下三方面而來:

重量 -- 機件重量，包括音槌和原厰加在鍵上的鉛重。直身琴因音槌是水平運動，所以音槌重量不及三角琴重要。
慣性 -- 當速度改變會產生反作用力。撀鍵速度越快感覺越重。
彈簧 -- 直身琴靠彈回彈，三角琴靠地心吸力。彈簧有海綿感覺，所以直身琴手感一定不及三角琴。

用手指壓幾下鍵只能感覺靚態重量。要彈一些有速度的作品才能感覺真正重量。三角琴鍵身長，慣性較大。動態重量很大。可是很多人以為三角琴鍵重些但又分不青靜態和動態重量，所以琴行都會為三角琴預先加鉛取悅無知顧客。德國琴也是琴行加重目標。琴鍵重些多一點無關銷售點。同客戶吹噓靚琴鍵重些。這樣盲目加鉛只會破壞觸感。

下面再看看部琴出廠是如何配重。

鋼琴出廠時已為琴鍵配重。黑鍵和白鍵配重不同；不同音域配重也不同。低音音槌重些，所以配重輕些。

上圖是從某老師的三角琴。由左至右是低音到高音鍵的樣本。圓形鉛是原厰配重。方形鉛是後加。

從圖中可見低音是加鉛在前方淢低下壓力度。高音配在後方增加鉛重增加下壓力度。後加鉛加在接近支撐點，完全抵消長鍵的優勢。加鉛也破壞了重量平衡。重量平衡在這裏是指由低音彈到高音對鍵重感覺一致性。

上圖可以見到有些鍵是前面重，有些是後面重。一刀切加鉛必定破壞平衡。

最後一個問題：加鉛可以加快回彈速度？？？？
下降速度由地心吸力決定。反應慢應該給機件做閠滑處理。

當有人遊說您給部鋼琴加鉛，直接拒絶。買三角琴或者德國直身琴先了解有沒有被盲目加鉛。

臨柳公權玄秘塔

2010-08-07T09:01:00.000-07:00

幾年前試過臨柳公權的玄秘塔．臨了個多月就放棄了，因為太難了．近日又重新臨，想試試自己骨力．聽前背講習頻字練筋，習柳字練骨．所以要練練骨力．

今次大概臨了全帖的三份之一，沒有興趣再深入，感覺柳體不合我的性情．骨大方面，可以做到強悍，但寫不出鋒利的感覺．有骨感，但肉比較豐滿些．

結字方面，同顏體差不多．柳體向心力強些．如果和多寶塔比較，用筆和結字都十分接近．這個可能是比較小人臨柳體的原因．

這次臨柳體令我對顏筋柳骨有另一種體會．字要有顏體的筋肉豐厚，同時要有柳體的骨力．但很多人奉為教條，以為要臨柳體才能練有出骨力．專心臨顏體自然會有骨力．另一個體會是書法是視覺和手的配合．以前多年練習無成是因為太概念化．書法但求達到視效果，無需理會骨肉等一堆形容詞．用心靈感受，寫出心中感覺，這就是正確的臨方法．

臨　禇遂良雁塔聖教序

2010-07-20T02:37:00.000-07:00

多年前因臨麻姑仙壇記無法上手，試過臨此帖．聽聞顏真郷早期是學禇遂良．今次臨感覺頻字在結字上同諸體幾接近．兩者結字都給人有寬闊感．用筆不能話不同，但從禇字入手難掌握禇字的幼勁，又體會不到顏字的厚重．顏字最好由篆書入手．經多年臨習後，試下寫其它字體是否有困難，經常聽人講一入顏體字就沒法走出來．

我以前也是以為如此．因本人寫其它帖無法寫得象樣，所以唯有做顏奴．越寫越喜歡顏字．顏字似乎包含了所有好字的原素，甚至對立的審美完素．今次臨聖教序，正確來說臨了兩小時，已經有禇體的幼勁．因為結字同顏體接近，所以比較易臨．臨得十分好？當然還差很遠．這次臨只能反映出禇體的幼勁，剛毅的一面．聖教序的如古典美女舞動般的優美是表現不出．本人也不打算深究聖教序．我覺得聖教序和性格不配合．

天下第一楷書－麻姑仙壇記

2010-07-06T06:38:00.000-07:00

三十年前已開始臨仙壇記。當年本人完全不這帖靚在何處，臨這帖全因為覺得易臨。

本人喜歡靚字，最低限度要似柳體，一看就知是識寫字之人。歐體亦十分喜歡。王字更加想學，名氣大，字又靚。這些字有個共同特點就是每劃中間細，兩頭大，像骨頭。骨頭筆法對我實在太難。

顏字一般人認為是肥身字。無論每一筆和整字結構都是肥。見到字肥就說是顏體字，雖然字帖沒有顏體招牌字的肥字。肥字對初學者是一個吸引。初學者控筆差，寫字自然肥胖。顏字中多寶塔最多初學者臨，可惜骨味重了些。畫讚牌粗幼對比大，又是難學之帖。顏勸禮碑長橫中後段極幼，尾後有一粒點，像蜻蜓尾。夠靓，可惜太難。

見到仙壇記驚為極品。筆劃雖不美，但勝在有時中粗兩頭幼，有時左粗右幼，有時右粗左幼。沒有明顯起筆中段收筆，一定易寫。在找資料看，名氣十分大，可說是顏字極品。於是以為有捷徑以書法揚名。結果？不講也知，寫出來的字的難看，和仙壇記的難看不同。每一筆來無宗，去無影，不知該由何處寫起。起筆收筆重又變成骨頭，輕又收口不完整。結字更難，筆劃小的字要寫成和筆劃多的字同樣胞滿。

式過參考其他大師的臨本。當年互聯網未發展，只能在書店找。找到一本清未民初姓譚的一位臨仙壇記專家。帖後寫是臨了一百二十次。譚的臨本可以是一偉大傑作。可以說十分像而帖，但又不像。筆劃雄壯，不像原帖多資彩。結字虚實對比強，張力大，不像原帖平和。看原謤臨本對我打擊甚大。反復看原帖多次，心想就算用影印機印出來也不及譚的臨本。以為再臨多些才可以體會到麻帖神國神韻。如是者又斷斷續續臨了幾年。.

停了書法多年。幾年前又開始重拾毛筆。試過臨其它帖，總覺得不及麻姑仙壇記有深度。但又沒有辦法把仙壇記寫上手。在互聯網找到很多介紹仙壇記臨習方法的網文，但示範欠奉。對此帖讚的人多，臨的人少。根據大師們的文字教導去臨，越臨越不像樣。描述亦有時令人難明。有說方圓兼備，有說每筆都有不同等性。以麻字最頂一點為例，己有幾種點法。幾時用邊種點法？書法是視覺，用文字去教書法有如用語言去傳禪宗。

話說頻真郷寫仙壇記時年六十有二。以他的儒家方形性格在官塲一定沒有好日子過。所以有撏仙學道之念頭。顏老先生到此時應該不會計較每一筆要如何寫。用筆率性多於用心。所以也不要太計較如何筆筆不同。只要不刻意，自然可寫到筆筆不同。

再講回筆法，仙壇記是用篆書筆法。一直刻意寫成起筆收筆點圓勢，以為就是篆法。結果可想而知，寫出的字不像樣。後來寫篆書，想在篆書中找出路。練習後發覺篆字的重點不在起筆收筆圓勢，重點在行筆時筆和紙的係若即若離：當見到墨汁開始入紙筆要上提，墨不到紙又要向下放。如此可產生篆字筆劃的平滑中暗藏起伏。楷書起筆和收口有些角度，又如何來？發明篆書的年代的筆沒有唐朝的精美，可能會用樹枝或者蘆偉草之類，起筆收筆自然沒有角度。毛筆有彈性，可以表現出手部運動。一句講，放鬆，讓筆墨有些表演機會。

再說一說金石味。金石味很難下一定義。我不喜歡太刻意把字寫到難的感覺，又不喜歡太完美。我是參考了香港書法家陳文傑的方法。我讀大學時期跟陳老師學了幾個月書法。當兩劃相遇時，筆要稍停，讓墨有機會自然化開。有時要提筆調整筆峰，保持用中峰收筆。過程中有時人主導，有時筆話事，有時由墨在紙發生作用。每一部份都有表現機會。字寫出來感覺像有點風化的舊碑。筆劃漫不經意，但又整體和諧。

經多年臨習，麻姑仙壇記給我的感覺是方正有如儒家君子，同時給人飄欲仙的放逸感覺。筆劃軟棉棉，但同時有一股勁由內向外放射。