В переплете. Часть тиража в суперобложке.

Содержание: Филопемен и Тит / Пер. С.И. Соболевского, Е.В. Пастернак. — С. 5-37; Пирр и Гай Марий / Пер. C.A. Ошерова. — С. 38-96; Лисандр и Сулла / Пер. М.Е. Сергеенко, В.М. Смирина. — С. 97-153; Кимон и Лукулл / Пер. В.В. Петуховой, С.С. Аверинцева. — С. 154-212; Никий и Красе / Пер. Т.А. Миллер, В.В. Петуховой. — С. 213-267; Серторий и Эвмен / Пер. А.П. Каждана, Л.А. Фрейберг. — С. 268-303; Агесилай и Помпеи / Пер. К.П. Лампсакова, Г.А. Стратановского. — С. 304-394; Александр и Цезарь / Пер. М.Н. Ботвинника, И.А. Перельмутера, Г.А. Стратановского, К.П. Лампсакова. — С. 395-492. [Приложение]: Примечания / Сост. С.П. Маркиш. — С. 493-546.

См. также: Плутарх. Сравнительные жизнеописания. В 3 т. Т. I (1961, аннотация).
Плутарх. Сравнительные жизнеописания. В 3 т. Т. III (1964).
Плутарх. Сравнительные жизнеописания. В 2 т. Т. 1. 2-е изд. (1994, аннотация).
Плутарх. Сравнительные жизнеописания. В 2 т. Т. 2. 2-е изд. (1994).

С.П. Маркиш не успевал перевести к сроку все три большие тома: поэтому для т. II были взяты несколько старых переводов и сделано несколько новых. С.П. Маркиш образцово отредактировал эти очень разностильные опыты и придал изданию художественное единство.

В переплете, часть тиража в суперобложках.

ISBN 978-5-86218-578-2
ISBN 978-5-86218-591-1 (Кн. П)

Издание сопровождено дополнительным иллюстративным томом (серия «Памятники всемирной литературы»).

См. также: Пьер Мак Орлан. Набережная туманов. Т. I (аннотация).

Хотя иллюстративный дополнительный том (ISBN 978-5-86218-592-8, 472 с.) оформлен в едином стиле с основной, текстовой частью издания, он вышел не в серии «Литературные памятники», а в новой серии издательства «Ладомир» «Памятники всемирной литературы».

В переплете, часть тиража в суперобложках.

ISBN 978-5-86218-578-2
ISBN 978-5-86218-590-4 (Кн. I)

Издание сопровождено дополнительным иллюстративным томом (серия «Памятники всемирной литературы»).

Творчество Пьера Мак Орлана (1882—1970), одного из величайших писателей XX в., знаковой фигуры Франции прошлого столетия, — явление поистине исключительное. Оно поражает своим масштабом и глубиной и вместе с тем — обращенностью к самой широкой читательской аудитории. В его текстах — подлинная, живая Франция во всей палитре ее контрастов, от парижского дна с его проститутками и клошарами до сиятельных баронов и львиц высшего света. Творения Мак Орлана, путешественника, художника, ветерана Первой мировой войны, военного корреспондента, столпа парижской богемы, автора популярнейших песен, центра притяжения интеллектуальной элиты, теоретика «социального фантастического», — это нескончаемое увлекательнейшее приключение, когда не успеваешь перевести дух. Его знаменитый смех — невинный, скабрезный, до смерти заразительный, смех над абсурдностью бытия, — звучал в сумерках человечества, над уснувшей Европой, «погасившей огни».

Популярность писателя с годами лишь растет. Первые издания его произведений, как правило, замечательно проиллюстрированных, продаются букинистами по немыслимо высоким ценам. Современные перепечатки большинства его текстов не покидают полок книжных магазинов. Не случайно одна из парижских площадей носит имя Мак Орлана.

В двухтомник вошли все его лучшие творения, специально переведенные для настоящего издания ведущими отечественными переводчиками. Основу издания составил роман «Набережная Туманов» (1927 г.; в 1938 г. экранизирован Марселем Карне по сценарию Жака Превера, в главных ролях Жан Габен и Мишель Морган), центральный для творчества писателя.

Пьера Мак Орлана недаром называли предтечей. В основе его произведений — сюжеты, которые в XX в. приобретут невероятную популярность. В повести-притче «Зверь торжествующий» (1919) предвосхищен «Скотный двор» Дж. Оруэлла. Повесть «Негр Леонард и мэтр Иоганн Мюллен» (1920) поразительно напоминает «Мастера и Маргариту» М.А. Булгакова: рыжая искусительница, волшебная мазь, ночные полеты на метле, шабаш ведьм вблизи французской деревни... Безумие и комическая бестолковость войны, солдатская дружба, потерянность «одинокого солдатика на огромной земле», гулкая тишина над полями сражений — всё это атмосфера романа «Шальной», задуманного еще в 1919 г. и словно предваряющего прозу «потерянного поколения». Приключенческий роман «Якорь милосердия» (1941) — настоящий книжный бестселлер, сопоставимый по популярности с «Островом сокровищ» Р. -Л. Стивенсона.

В статье Э.Н. Шевяковой подробно рассказано о жизни и творчестве писателя, все переводы обстоятельно прокомментированы.

См. также: Пьер Мак Орлан. Набережная туманов. Т. II.

Хотя иллюстративный дополнительный том (ISBN 978-5-86218-592-8, 472 с.) оформлен в едином стиле с основной, текстовой частью издания, он вышел не в серии «Литературные памятники», а в новой серии издательства «Ладомир» «Памятники всемирной литературы».

В переплете.

Содержание: От редакции. — С. 5-6; Мухаммад Казим Ширази. Биография автора. — С. 7-8; Дневник путешествия Ибрахим-бека. — С. 9-228. Приложения: Шойтов A.M. Зайн ал-Абидин Марагаи и его роман. — С. 231-254; Комментарии / Сост. Г.П. Михалевич и A.M. Шойтов. — С. 255-266.

«Дневник путешествия...» — роман персидского писателя Зайна ал-Абиди- на Марагаи (ок. 1837—1910), прожившего значительную часть жизни в Ялте, где он принял российское подданство. Затем он вернулся в Стамбул, где переменил российское подданство на иранское; умер в Стамбуле. Первая часть романа впервые издана в Стамбуле в 1888 г., переиздана в 1890 г. в Калькутте, где вышли также вторая и третья части (соответственно в 1906 и 1909 гг.). В настоящем издании впервые на русский язык переведена лишь 1 -я часть (по калькуттскому изданию 1910 г.) — дневник путешествия по Ирану молодого купца иранского происхождения, постоянно проживающего в Египте. Во 2-й части романа описывается возвращение героя в Каир и его смерть; в 3-й части — сон воспитателя героя, путешествующего по аду и раю.

Твердый переплет, суперобложка.

ISBN 978-5-02-040114-3

Содержание:

William Shakespeare. Love’s Labour’s Lost (пьеса), стр. 7-128
ДОПОЛНЕНИЯ
Уильям Шекспир. Бесплодные усилия любви (пьеса, перевод М. Кузмина), стр. 131-245
Уильям Шекспир. Бесплодные усилия любви (пьеса, перевод К. Чуковского), стр. 246-331
Уильям Шекспир. Бесплодные усилия любви (пьеса, перевод Ю. Корнеева), стр. 332-447
Уильям Шекспир. Пустые хлопоты любви (пьеса, перевод Г. Кружкова), стр. 448-562
ПРИЛОЖЕНИЯ
А.Н. Горбунов. Комедия Шекспира «Пустые хлопоты любви» (статья), стр. 565-603
Е.А. Первушина. Русские переводы комедии Шекспира «Love’s Labour’s Lost» (статья), стр. 604-638
А.Н. Горбунов, В.С. Макаров. Комментарии, стр. 639-730
Список иллюстраций, стр. 731-732

«Пустые хлопоты любви» (Love's Labour's Lost) – ранняя комедия Шекспира, изданная и поставленная на сцене при жизни автора, затем забытая на два столетия и лишь в ХХ в. оцененная по достоинству. Пьеса печатается на языке оригинала в сопровождении четырех выдающихся переводов: М. Кузмина (1937), ни разу не переиздававшегося перевода К. Чуковского (1945), Ю. Корнеева (1958) и Гр. Кружкова (2016). Издание снабжено обширным научным комментарием и редкими иллюстрациями.

Хочу поделиться некоторыми соображениями о том, что такое адекватность в прозаическом переводе, ибо нет в этом вопросе полного единомыслия. Высказывалось, например, суждение, будто для «Литературных памятников» требуется особый тип перевода, в котором главное – всегда прямая речь. И вот научный редактор книги, крупным ученый, был этим очень недоволен. «Это же вам не художественный перевод», – с раздражением сказал он. Помню случай, когда в ленинградской секции переводчиков состоялся прямо-таки третейский суд по поводу перевода письма некоего англичанина, присутствовавшего при казни Пугачева. Перевод, выполненный для сборника Института истории, с большим тактом воспроизводивший стилевую фактуру подлинника, был по-настоящему адекватен оригиналу, но как долго пришлось нам убеждать научных редакторов сборника, что он по сто крат ближе к оригиналу, чем привычный безынтонационный грамотный подстрочник, которого они ожидали от переводчика...

Подобное противопоставление точности перевода его «художественности» – неважно, идет ли речь о документальной прозе или художественном произведении – в наши дни является попросту анахронизмом.

Простите мне сию немудреную шутку, но, право, мы давно перестали быть просто почтовыми лошадьми просвещения. За полтора столетия, прошедшие с того времени, как дана была нам эта и поныне справедливая и лестная пушкинская характеристика, русский перевод проделал огромный путь развития, накопил большой опыт, осмыслил себя теоретически и стал не только средством информации, но и искусством, которое в лучших своих образцах достигло достаточно высокого уровня.

Художественный перевод отнюдь не исключает смысловой точности. Напротив, он передает оригинал более объемно и достоверно, ибо перевод лишь в том случае будет ему адекватен, если, информируя читателя о том, что сказано, одновременно дает представление и о том, как это сказано, если переводчику удалось средствами русского языка создать у читателя иллюзию эстетической достоверности предлагаемого текста. В том, что такая задача нам уже по плечу, нетрудно убедиться на примере многих превосходных работ наших переводчиков, в том числе и опубликованных в «Литературных памятниках».

Одним из важнейших завоеваний современного переводческого искусства представляется мне обретенная им способность видеть и воспроизводить переводимое произведение в его историко-литературной ретроспективе. В какой-то мере переводчик всякого литературного памятника может быть уподоблен оригинальному писателю, работающему в историческом жанре. Ведь у них сходная задача: с наибольшей степенью достоверности воссоздать уже далекую от нас историческую реальность. А это непосредственно связано с выбором языковых средств, помогающих этого достичь. «Исторический» переводчик чаще всего имеет дело с произведениями, написанными на языке уже более или менее устаревшем, и не может, подобно своему коллеге, переводящему современную литературу, черпать языковые средства из окружающей нас действительности. Ему приходится обращаться к русскому языку прошлого, запечатленному в русской литературе. Богатейшие возможности таятся, в частности, в нахождении стилевых «подобий» среди родственных явлений отечественной литературы. Так, весьма точным камертоном при переводе книги Виньи «Неволя и величие солдата» послужил покойному А. Энгельке «Герой нашего времени». «Синхронная» лермонтовская проза позволила ему достичь высокой достоверности.

Конечно, такая «проекция» на русскую литературу – лишь один из способов нахождения подходящего стилевого ключа. В искусстве перевода нет никаких эталонов и рецептов. Каждый переводчик делает это по-своему. По-своему решает он и вопрос о том. в какой мере следует дать почувствовать читателю дистанцию времени, отделяющую нас от переводимого произведения. Переводчик может подчеркнуть историческую отдаленность, придав ему с помощью архаизмов больший или меньший «аромат старины», а может только едва ее обозначить, как это сделано, например, в переводе Э. Липецкой «Максим» Ларошфуко (ведь подчеркни она чуть побольше временную дистанцию – и «Максимы» утратили бы свое «всеисторичесхое» звучание, превратившись лишь в свидетельство наблюдателя нравов двора Людовика XIV). Все здесь зависит от характера оригинала, от осмысления его переводчиком, от литературного вкуса последнего, его чувства меры и историко-литературного такта.

Разумеется, среди публикуемых художественных переводов бывают более удачные и менее удачные. Но не может быть в наши дни такой альтернативы – либо «художественность», либо «смысловая точность». Задача современного переводчика – стремясь к адекватной передаче оригинала, сочетать и то и другое.

В переплете. Часть тиража в суперобложке.

Содержание: Записки: I. Происшествия Лещинского лагеря; П. Восстание Черниговского полка; III. Судьба участников. — С. 5-121; Письма: [1839-1868]. — С. 122-240. Дополнения: 1. Два рассказа Горбачевского: (в передаче П.И. Першина-Караксарского). — С. 242-244; 2. Воспоминания о Горбачевском / М.И. Венюков, В.А. Обручев, П.И. Першин-Караксарский. — С. 245-252; 3. И.И. Горбачевский: Некролог. — С. 253-254. Приложения: Сыроечковский Б.Е., Сокольский Л.А., Порох И.В. Декабрист И.И. Горбачевский и его «Записки». — С. 257-306; Разночтения копии М.А. Бестужева в ГПБ. — С. 307-308; Примечания. — С. 309-343; Указатель имен / Сост. Е.М. Львова. — С. 345-352. Рецензии: Нечкина М.В. Новое издание «Записок» об Обществе соединенных славян // История СССР. — 1964. — № 6. — С. 149-156; Петряев Е. Записки декабриста // Забайкальский рабочий (Чита). — 1964. — 27 мая; Петряев Е. Книга декабриста // Сибирские огни. — 1964. — № 9. — С. 190-191.

Мемуары одного из учредителей тайного Общества соединенных славян И.И.Горбачевского (1800—1869) — одно из самых значительных произведений декабризма. Впервые были опубликованы в «Русском архиве» в 1882 г. по рукописи. Отдельное издание осуществлено в 1916 и 1925 гг. Для издания «Литературных памятников» использована более авторитетная и полная рукопись. В 1954 г., по инициативе М.В. Нечкиной, авторство И.И. Горбачевского относительно этих мемуаров было взято под сомнение. В настоящем издании доводы М.В. Нечкиной подвергнуты критике, авторство Горбачевского доказано. Письма Горбачевского в значительной своей части публикуются впервые.

В переплете.

См. также: Этьен де Ла Боэси. Рассуждение о добровольном рабстве. 1-е изд. (1952, аннотация).

В переплете. Часть тиража в суперобложке и футляре.

Содержание: [Тексты]. — С. 5-330. Приложения: Примечания. — С. 333-397; Римский форум (реконструкция, план). — С. 398.

Рецензия: Боровский Я.М. Новый перевод речей Цицерона // Вестник древней истории. — 1963. — № 4. — С. 180-182.

Оформление переплета т. I и II не соответствует принятому в серии, и он бледно-коричневого цвета вместо обычного темно-зеленого.

См. также: Марк Туллий Цицерон. Речи. В 2 т. [Т.] I. Годы 81-63 до н.э. (1962, аннотация).
Марк Туллий Цицерон. Речи. В 2 т. [Т.] I. Годы 81-63 до н.э. (репринт, 1993).
Марк Туллий Цицерон. Речи. В 2 т. [Т.] II. Годы 62-43 до н.э. (репринт, 1993).

В переплете. Часть тиража в суперобложке и футляре.

Содержание: [Тексты]. — С. 5-362.

Приложения: Грабарь-Пассек М.Е. Марк Туллий Цицерон. — С. 365-385; Горенштейн В.О. От переводчика. — С. 386-387; Примечания. — С. 388-411.

Оформление переплета т. I и II не соответствует принятому в серии, и он бледно-коричневого цвета вместо обычного темно-зеленого.

Издание было намечено еще к 2000-летию со дня гибели Цицерона, отмечавшемуся в 1958 г. В.О. Горенштейн был переводчиком, а М.Е. Грабарь-Пассек — редактором перевода. Переведены были все речи, однако издательство согласилось напечатать лишь избранные. В центре т. I — знаменитые речи против Верреса и против Катилины; т. II кончается не менее знаменитыми «Филиппиками».

См. также: Марк Туллий Цицерон. Речи. В 2 т. [Т.] II. Годы 62-43 до н.э. (1962).
Марк Туллий Цицерон. Речи. В 2 т. [Т.] I. Годы 81-63 до н.э. (репринт, 1993).
Марк Туллий Цицерон. Речи. В 2 т. [Т.] II. Годы 62-43 до н.э. (репринт, 1993).