Nous sommes face à une canicule plus précoce que celle de 2003, qui avait coûté la vie à 15 000 personnes âgées. Les EHPAD sont-ils aujourd’hui réellement prêts à faire face à un tel scénario ?

PATRICE MACHURET : C’est mieux qu’avant, puisque nous avons l’obligation de disposer d’une salle climatisée, chez nous, c’est une grande salle de restaurant qui permet de réunir les résidents.

Mais là où je vous rejoins totalement, c’est que lorsqu’on travaille en EHPAD, on déteste la chaleur. Avant, le danger se limitait au mois d’août : moins de personnel, les congés, la chaleur. Aujourd’hui, ces épisodes caniculaires, on les vit comme tout le monde, plusieurs fois dans la saison.

Les personnes âgées n’ont pas la sensation de soif, elles sont capables de rester au soleil par 40 degrés, donc il faut aller les chercher. Les traitements médicamenteux, notamment diurétiques, posent également problème : il faut les alléger pour éviter des agitations, des troubles du comportement et de la déshydratation.

Repenser les bâtiments face à ces épisodes, une nécessité selon Patrice Machuret

Vêtements légers, glaces, menus allégés : on a toute une panoplie qui est mise en place, et les autorités et nos groupes organisent des cellules de crise pour combattre ce phénomène caniculaire. Et il faut penser aussi aux salariés : travailler en EHPAD par 30 ou 40 degrés en prenant soin de nos anciens, c’est extrêmement difficile.

Depuis 2003, les EHPAD doivent avoir une pièce climatisée au moins. Est-ce réellement le cas dans une grande majorité d’EHPAD ?

P.M. : Les salles climatisées sont obligatoires, il en faut au moins une. Là où on peut avoir des difficultés et où il faut se repenser, c’est sur le reste : les étages ne sont pas nécessairement climatisés, les chambres non plus.

Autrefois, on hésitait même à climatiser une chambre, par peur d’y oublier une personne sous 17 ou 18°C. Je pense qu’aujourd’hui, comme pour tous les bâtiments privés et publics, il va falloir se repenser totalement face à ces épisodes qui ne sont plus exceptionnels.

Il y aura toujours des décès en EHPAD, c’est une réalité. Mais fera-t-on mieux qu’en 2003 ?

P.M. : Globalement, on le voit aussi pour les écoles, pour les crèches : on ferme, on fait attention et on essaye d’anticiper au maximum. Depuis 2003, on est très encadré par l’ARS et le département, qui sont nos autorités de tutelle, pour mettre en place des renforts et des rondes d’hydratation, on est très vigilants.

Depuis le scandale d’Orpea, il y a eu une rupture de confiance

La moyenne d’entrée en EHPAD dépasse aujourd’hui 90 ans. On a des dossiers de personnes de 101 ou 102 ans, qui viennent du domicile et qui étaient encore très bien il y a six mois. Donc forcément, ils sont beaucoup plus dépendants. Dès qu’il y a un épisode un peu inquiétant, le Covid, une épidémie de gastro, une simple infection ORL, ils se fatiguent.

Racontez-nous votre quotidien depuis qu’il fait chaud.

P.M. : On met des renforts en place. On fait de petites cellules de crise le matin avec tous les responsables, dont le chef de cuisine, pour vérifier que les menus soient allégés. On surveille l’hydratation, on a des brumisateurs. Les sorties sont très importantes : ils ont tendance à ne pas se rendre compte qu’il ne faut pas rester au soleil par 40 degrés.

Il y a aussi une culture du passé : quand on avait chaud, on ouvrait les fenêtres. Il faut leur expliquer qu’aujourd’hui, on ferme les volets dès 8h du matin, et qu’on rafraîchit un peu la nuit quand on peut. On reprend des habitudes et on trace tout ça, parce que depuis ces dernières années, on doit tout consigner pour justifier qu’on fait ce qu’il faut pour nos anciens.

Comment dort-on à 98 ans dans une chambre non climatisée où il fait 35 degrés ?

P.M. : Comme tout le monde : on ne dort pas bien. Nos anciens dorment déjà naturellement un peu moins que les autres.

Surtout sur des matelas généralement entourés de plastique.

P.M. : C’est obligatoire pour des raisons d’hygiène. C’est pour ça que je pense qu’il va falloir se repenser. On a la même problématique avec les rails au plafond pour les manipulations, qui ne sont pas obligatoires aujourd’hui. Ils permettent de soulager le soignant et la personne. Globalement, il va falloir qu’on s’adapte encore et encore pour prendre en charge correctement nos anciens.

Les EHPAD cumulent les défis : solidarité, finances, démographie. Vous avez publié « Papa, Maman, qu’est-ce qu’on va faire de vous ? », à la fois récit d’expérience et guide pour les lecteurs, où vous expliquez qu’on a un Himalaya devant nous. Est-ce qu’on est prêt ?

P.M. : Mon modeste souhait serait d’en faire un thème de campagne, parce que c’est un vrai débat de société.

Patrice Machuret : « 95% des EHPAD sont bien traitants »

Vous avez 600 000 personnes en EHPAD aujourd’hui et entre 150 000 et 200 000 entrées par an. Ça touche donc deux millions, deux millions et demi de personnes. Et il y a la culpabilité : depuis l’affaire Orpea, il y a une vraie rupture de confiance avec les EHPAD.

Quelle a été la conséquence de ce scandale ?

P.M. : La conséquence, c’est d’abord une surcharge de contrôles de la part des sièges, des groupes privés, associatifs ou publics.

Il y a eu aussi une rupture de confiance avec les familles, et c’est ça que j’ai voulu rétablir. Ce n’est pas de l’angélisme, mais aujourd’hui, 95 % des EHPAD sont bien traitants. Les enquêtes menées par le ministère au moment de l’affaire Orpea l’ont prouvé. Et vous avez des personnels extraordinaires. Je le dis sincèrement : quand vous vous occupez de quelqu’un de 102 ans par 38 degrés en situation d’incontinence, je dis chapeau, que vous ayez 22 ans, 30 ans ou 40 ans.

Ce livre sur le scandale Orpea [Les Fossoyeurs] a-t-il été bénéfique ou dévastateur pour le secteur ?

P.M. : Il a alerté sur des dérives réelles d’un secteur, sur des personnes qui s’imaginaient faire 20 à 30 % de bénéfice net sur la dépendance, ce qu’on appelle « l’or gris », ce qui n’était pas acceptable.

En revanche, on a découragé des investisseurs sains, des personnels qui n’ont plus forcément envie de dire qu’ils travaillent en EHPAD. Et surtout, on a accentué la culpabilité des familles qui s’inquiètent pour leurs parents. C’est cette confiance qu’il faut rétablir, et c’est pour ça que j’ai essayé de fournir un mode d’emploi de l’EHPAD.

Il manquera 110 000 places en EHPAD en 2030

Pensez-vous que les candidats à la présidentielle vont s’emparer de la préparation de la structure d’accueil de nos personnes âgées face aux enjeux démographiques qui nous attendent ? On a un problème de retraite, les gens vont devoir payer des EHPAD qui coûtent cher, de 1 800 € à plus de 5 000 € par mois. Dans un Etat endetté qui montre des dysfonctionnements dans d’autres services publics, tout est à revoir ?

P.M. : C’est un vrai débat de société. Il ne faut pas oublier que quand on a 90 ou 101 ans, on a été aussi un adulte, et ces gens ont besoin qu’on prenne en charge leurs difficultés du quotidien.

On sait qu’il y a des besoins partout, mais là, on ne peut plus reculer : il manquera 110 000 places en 2030. Qu’est-ce qui va se passer ? On va reprendre nos parents chez nous ?

Aujourd’hui, avec le niveau de dépendance et d’autonomie des personnes âgées, on ne peut pas les garder chez nous comme on le faisait il y a 30 ou 40 ans. À l’époque, on les avait pour 6 mois ou 1 an. Aujourd’hui, avec l’espérance de vie, on ne peut pas garder nos parents 4 ans chez nous. Des aidants merveilleux le font, mais on voit rapidement les limites, d’autant plus qu’avec les troubles cognitifs qui touchent un tiers des personnes, c’est encore plus complexe.

À quoi voit-on qu’un EHPAD tourne rond, quand on est visiteur ?

P.M. : D’abord, il y a l’ambiance. C’est comme pour un achat immobilier, il faut en visiter plusieurs. On sent tout de suite si les personnels sont heureux à la façon dont ils vous accueillent. Il faut demander le taux d’encadrement, si un médecin coordonnateur est présent et combien de temps, combien d’infirmiers et de soignants il y a, depuis combien de temps ils sont en poste.

« Nous sommes une équipe au sein de l’EHPAD » rappelle Patrice Machuret

Et puis il faut être honnête : ça dépend aussi de ses moyens. Avec une retraite de 1 500 euros, on ne peut pas viser un établissement à 5 000 euros qui va peut-être se permettre plus d’animation, une cuisine maison et davantage de personnel ou de remplaçant.

Chacun fait avec ses moyens, mais il y a des établissements publics associatifs qui sont excellents. Il faut faire confiance à son bon sens, discuter, observer. Je remercie les familles et les aidants, parce que ce n’est pas simple de prendre en charge une personne âgée. En EHPAD, on meurt, c’est la dernière adresse. Notre travail, c’est d’accompagner du mieux possible, mais le risque zéro n’existe pas.

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Un mot sur votre parcours : vous étiez journaliste politique à France 3, et puis un jour, vous avez décidé de diriger un EHPAD. Qu’est-ce qui vous a pris ?

P.M. : J’ai été co-élevé par une grand-mère franco-britannique qui m’a aimé, donc je pense que j’avais cette appétence naturelle pour les personnes âgées, et j’avais aussi envie de donner du sens.

Mais encore une fois, c’est une équipe : seul, je ne suis rien. Dans un établissement à taille humaine, on donne le ton, avec le soutien d’un groupe, parce que seul on ne peut rien faire. C’est un métier chronophage mais extraordinaire en termes de sens.

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Depuis 50 ans la musique se déploie à Evian et depuis un peu plus de 30 ans elle a pour écrin l’une des salles les plus singulières et chaleureuses qui soit, la Grange au Lac, cette tente en bois telle que l’avait rêvée Mstislav Rostropovitch. La Grange au Lac a désormais une petite sœur, la Source Vive, qui vient à peine de naître et accueille ses premiers musiciens. Elle forme désormais, avec son aînée, un duo qui porte le nom des Mélèzes. Nous en vivrons ce soir le concert inaugural, marquant le lancement de la nouvelle édition des Rencontres Musicales d’Evian. Avant cela, nous passerons un petit moment dans le studio de Radio Classique installé dans le foyer de la Source Vive, en compagnie de Renaud Capuçon, le directeur artistique des Mélèzes, d’Alexandre Hemardinquer, son délégué général, et de Yo-Yo Ma qui participe à ce concert exceptionnel

Un duo de salles au service de la musique de chambre

Ils nous feront partager leurs émotions liées à la découverte de cette nouvelle salle aux formes arrondies et enveloppantes, conçue pour l’intimité de la musique de chambre et dans laquelle résonnera, cet été, l’œuvre de Brahms. Ils nous éclaireront également sur les nouveaux projets qui se déploieront dans ces deux salles si complémentaires tout au long de la saison à venir.

Laure Mézan

Retrouvez le journal du classique du lundi au vendredi à 20h

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Après la découverte du Palais Garnier à travers les airs emblématiques de l’opéra grâce à des casques de réalité virtuelle l’an dernier, l’Opéra national de Paris proposera aux visiteurs une nouvelle expérience immersive du 1er juillet au 30 novembre.

Intitulée « Dans les pas d’une Étoile – Les coulisses du Palais Garnier », ce dispositif donnera aux visiteurs du Palais Garnier l’opportunité de plonger au cœur des coulisses de l’historique maison aux côtés de la danseuse étoile Bleuenn Battistoni.

De l’entrée des artistes jusqu’aux toits du bâtiment, ce parcours inédit permettra de découvrir des espaces habituellement inaccessibles au public. Le visiteur assistera aux temps forts du quotidien de l’artiste : un cours de danse, l’essayage d’une robe dans l’intimité des ateliers de costumes, puis une répétition sur scène de La Dame aux camélias de John Neumeier, avant de s’immerger dans la fosse avec l’orchestre de l’OnP dirigé par le chef d’orchestre finlandais Markus Lehtinen. L’expérience se termine sur une vue imprenable depuis le sommet du bâtiment au crépuscule.

Découvrir le Palais Garnier sous un angle nouveau

Le film, d’une durée d’environ 10 minutes, a été conçu pour permettre au regard de circuler librement dans l’image à 180 degrés.

L’expérience est proposée aux visiteurs du Palais Garnier, pour 12 euros sans réservation, dans la Rotonde du glacier où seront disposés 10 casques Apple Vision Pro dans une scénographie conçue par le designer Tom Ducarouge.

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Selon Alexander Neef, le directeur général de l’OnP, « Cette expérience immersive permet au public d’accéder à des espaces et à des instants qui ne peuvent habituellement être partagés. Grâce à des vues spectaculaires et à une proximité inédite avec les artistes et les métiers de l’Opéra, elle invite chacun à découvrir le Palais Garnier sous un angle entièrement nouveau ».

Pour le réalisateur du film Matthieu Genre « Le choix de l’immersion comme médium n’est pas un simple parti pris technologique : il répond à une nécessité narrative. Le regard n’est plus guidé par un montage classique, mais laissé à l’initiative du spectateur, qui devient actif dans sa manière d’explorer l’image ».

Philippe Gault

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Créé en 1976 sur les rives du Lac Léman par Antoine Riboud, le festival a connu quelques moments clés : nouvel élan avec l’arrivée de Mstislav Rostropovitch en 1985 ; ouverture en 1993 d’une salle d’exception avec La Grange au Lac ; nouveau directeur artistique depuis 2023 en la personne de Renaud Capuçon, dans la perspective de l’élaboration des Mélèzes ; et aujourd’hui, un autre tournant majeur en cette année du cinquantenaire de l’évènement, avec l’ouverture d’un nouvel écrin notamment dédié à la musique de chambre, La Source Vive, construite sous l’impulsion de sa Fondatrice, Aline Foriel-Destezet.

Une édition historique

Du 24 juin au 5 juillet 2026, les Rencontres Musicales d’Évian proposeront une édition historique à double titre : le festival de musique classique célèbrera ses 50 ans et inaugurera, lors du concert d’ouverture, La Source Vive, la nouvelle salle de concert qui a pris place aux côtés de La Grange au Lac. Pour la première fois, la programmation se déploiera dans ces deux lieux, marquant une nouvelle étape de la vie du festival et offrant au public une expérience encore plus riche.

Brahms à Évian

La programmation suivra cette année les traces de Johannes Brahms en explorant l’intégrale de sa musique de chambre. En présenter l’entièreté n’exige pas moins de onze concerts et une équipe de trente-six chambristes, intergénérationnelle et modulable au gré des oeuvres : Yo-Yo Ma, Yannick Nézet-Seguin, Barbara Hannigan, Yuja Wang, András Schiff… seront présents aux côtés de jeunes talents.

La nouvelle salle de La Source Vive en est bien sûr l’écrin idéal, mais l’historique Grange au Lac n’est pas pour autant délaissée : dans l’une comme dans l’autre, le festival invite à partager de belles complicités artistiques, et de belles (re)découvertes.

En attendant les Mélèzes

Pour patienter jusqu’à l’inauguration de La Source Vive, La Grange au Lac a donné depuis février 2026 une série de concerts intitulée « En attendant les Mélèzes ». Les Mélèzes, nom de ce grand projet qui mêlera toute l’année, dans les deux salles à la fois si différentes et parfaitement complémentaires, grand répertoire symphonique, projets musicaux intimes, résidences de jeunes artistes et initiatives allant au-delà de la musique, vers la danse, le théâtre et la littérature, avec en fil conducteur le goût de l’exigence et du partage pour et avec toutes les générations d’artistes et de spectateurs.

Une saison tissée de liens

La saison des Mélèzes a été pensée autour de temps forts récurrents, comme autant de repères familiers pour le public et les artistes. Conçue dans une recherche d’équilibre entre les arts, les esthétiques et les sensibilités, elle s’inscrit dans un esprit d’accueil et d’ouverture, tissant de nombreux partenariats avec des institutions et des artistes de tout premier plan.

Cette pluralité trouve aujourd’hui son expression dans une direction artistique collégiale, où Renaud Capuçon signe la programmation des Rencontres Musicales d’Évian, et contribue, avec Alexandre Hémardinquer, délégué général des Mélèzes à construire les autres temps forts de la saison des Mélèzes, tandis que Stéphane Portet apporte son expertise au volet jazz. Une configuration ouverte, appelée à s’enrichir au fil du temps de collaborations ponctuelles, pour faire vivre la diversité des arts vivants à Évian.

Radio Classique consacre jeudi 25 juin une Journée Spéciale aux Rencontres Musicales d’Évian, rythmée par une programmation musicale dédiée et des prises de paroles d’acteurs clés de la saison des Mélèzes :

• 10h : Intervention de Renaud Capuçon, Directeur Artistique des RME – présentation des Rencontres Musicales d’Évian 2026
• Intervention de Patrick Bouchain, architecte – l’architecture de la Source Vive sous l’angle esthétique
• 12h : Intervention de Philippe Chiambaretta, architecte – l’architecture de la Source Vive sous l’angle acoustique
• 14h : Intervention d’Alexandre Hémardinquer, Directeur de la Grange au Lac – l’esprit de la Saison 1 des Mélèzes
• 16h : Intervention de Laurent Sacchi – la spécificité des Mélèzes dans l’univers de la musique
• 18h : Intervention de Patrick Bouchain, architecte – l’architecture de la Source Vive sous l’angle esthétique
• 20h : Le Journal du Classique de Laure Mézan avec Alexandre Hémardinquer, Renaud Capuçon et Yo-Yo Ma, enregistré la veille en public à Évian
• 20h30 : Concert d’ouverture des rencontres Musicales d’Évian, enregistré en direct la veille à La Source Vive

PROGRAMME : 

JOHANNES BRAHMS – Sonate pour violon et piano n°3 en ré mineur, op. 108
JOHANNES BRAHMS – Quatuor pour piano et cordes n°2 en la majeur, op.26

PLATEAU ARTISTIQUE :

María Dueñas, violon
Denis Kozhukhin, piano
Renaud Capuçon, violon
Timothy Ridout, alto
Yo-yo Ma, violoncelle
Emmanuel Ax, piano

Radio classique diffusera également sur son antenne deux autres concerts des Rencontres Musicales d’Evian, les 27 juin et 4 juillet prochains :

Samedi 27 juin à 20h : diffusion du concert du 25 juin à la Source Vive

PROGRAMME : 

JOHANNES BRAHMS – Sonate pour alto et piano n°2 en mi bémol majeur op. 120 n°2
JOHANNES BRAHMS – Sonate pour violon et piano n°1 en sol majeur op. 78
JOHANNES BRAHMS –Trio pour piano, violon et cor en mi bémol majeur op. 40

PLATEAU ARTISTIQUE :

Timothy Ridout, alto
Guillaume Belom, piano
Renaud Capuçon, violon
Emmanuel Ax, piano
Stefan Dohr, cor
Denis Kozhukhin, piano

Samedi 4 juillet à 20h : diffusion du concert du 28 juin à la Grange au Lac

PROGRAMME : 

CHOSTAKOVITCH – Ouverture festive op. 96
BORODINE – Danses polovtsiennes (Le Prince Igor)
DVOŘÁK – Danse slave n° 1 et Ouverture du carnaval op. 92
ROSSINI – Ouverture de Guillaume Tell
VERDI – Ballabile (Aida)
MARTUCCI – Notturno op. 70
PUCCINI – Intermezzo (Manon Lescaut)µ
RESPIGHI – Circenses (Feste Romane) et I pini della Via Appia (Pini di Roma)

Arrangements de Peter Lawrence, sauf l’Ouverture de Guillaume Tell (Matthias Höfs)

PLATEAU ARTISTIQUE :

Tugan Sokhiev, direction
The Philharmonic Brass (Ensemble de seize cuivres et quatre percussionnistes issus des orchestres philharmoniques de Berlin et de Vienne)

Plus d’informations sur www.lesmelezes-evian.com/fr

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Ecoutez l’épisode des Grands dossiers de l’Histoire en intégralité :

En 1631, le cardinal de Richelieu est au faîte de sa puissance. En moins de dix ans, l’Éminence rouge, collaborateur direct du roi Louis XIII, a contenu les grands seigneurs, vaincu les protestants à La Rochelle, reconstitué une marine, développé le commerce, démantelé les places de sûreté, et travaillé sans relâche à la consolidation d’un État qui devient tentaculaire. En récompense de ces éminents services, le roi a décidé d’ériger sa terre — la terre de Richelieu — en duché-pairie.

C’est précisément à ce moment que le cardinal, soucieux d’asseoir définitivement sa position, commande au géographe du roi une histoire généalogique de la maison du Plessis de Richelieu. Le généalogiste choisi s’appelle André Du Chesne, et le résultat ne le déçoit pas : la famille, selon cette étude, serait censée descendre, par les femmes, d’un frère du roi Louis VI le Gros, personnage central de la dynastie capétienne. De quoi satisfaire pleinement le cardinal.

Les vraies origines de Richelieu auraient été masquées

Pourtant, dans les antichambres et les couloirs ombreux de la cour de France, les adversaires du cardinal — qui sont fort nombreux — prétendent que ses origines seraient en vérité bien moins nobles qu’il ne le laisse entendre. Certains ricanent ouvertement. Un nom circule en particulier, murmuré dans les antichambres du Louvre : Genouillac.

Ce Genouillac était un apothicaire du Poitou, dont la fille aurait été la maîtresse d’un personnage considérable, Pierre d’Amboise, évêque de Poitiers. De cette liaison serait issue une descendance qui, profitant du déclin d’une branche ancienne des Du Plessis, aurait racheté des terres rattachées à ce nom et l’aurait ainsi adopté à son compte. Autant dire que l’affaire est nettement moins flatteuse pour le cardinal.

Politiquement, on cherche donc à atteindre le cardinal en remettant en cause ses origines.  Car avant le cardinal, avant le duc et pair de France, il y a eu un enfant né dans une noblesse respectable — mais pas assez haute pour le mettre à l’abri des rumeurs. Ce sera, on le comprend, un problème persistant pour lui.

Le père de Richelieu meurt prématurément, laissant 5 enfants et de lourdes dettes

Armand Jean du Plessis naît le 9 septembre, dans une famille de la noblesse poitevine. La France vit alors sous le règne d’Henri III, dans un climat de guerre civile dont la famille est directement partie prenante : le Poitou n’a cessé d’être le théâtre des guerres de Religion. « Ces tragédies qui se sont jouées sur le théâtre de la France » a écrit Richelieu, et elles expliquent peut-être aussi sa répulsion pour la violence gratuite. C’est lui, notamment, qui interdira les duels en France.

Son père, François du Plessis, seigneur de Richelieu, avait été élevé par Henri III à la dignité de grand prévôt de France, c’est-à-dire qu’il avait la charge de la police dans la maison royale. C’est à cette faveur que la famille doit l’essentiel de son prestige. En récompense de ses services, ce grand prévôt avait reçu la charge — un bénéfice, comme on disait alors, à l’époque où les abbayes sont mises en commende — des revenus de l’évêché de Luçon.

Mais François meurt prématurément en 1590, laissant derrière lui cinq enfants et de lourdes dettes. Armand n’a pas encore cinq ans. La répartition des destins s’organise alors naturellement : Henri, l’aîné, portera les armes et le nom ; Alphonse sera l’homme d’Église, héritier de l’évêché de Luçon ; quant à Armand Jean, cadet, sa voie semble toute tracée — ce sera la carrière des armes. À neuf ans, on l’envoie au collège de Navarre à Paris, puis il passe par l’académie équestre de Pluvinel. Antoine de Pluvinel est l’homme qui a inventé l’art équestre moderne : c’est là que l’on forme les gentilshommes au métier du cheval, mais aussi à l’escrime, à la danse et aux arts du corps.

La voie d’Armand Jean semblait donc tracée. Mais rien ne va se passer comme prévu.

Le frère aîné de Richelieu prend une décision qui sidère la famille

En 1605, une nouvelle stupéfiante se répand dans la famille : Alphonse, celui qui devait reprendre l’évêché familial et devenir évêque de Luçon, décide de renoncer à toute responsabilité, y compris épiscopale, pour se faire moine et entrer à la Grande Chartreuse. Il n’a aucune intention de devenir un prince de l’Église ; il veut être un serviteur de Dieu dans le silence d’un monastère.

La famille, elle, n’a pas l’intention de perdre l’évêché de Luçon — qui constitue l’essentiel de ses revenus. Il n’y a donc pas le choix : on se tourne vers Armand Jean, qui a désormais dix-sept ans, excellent cavalier, excellent escrimeur.

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Le voilà renvoyé au collège de Navarre, mais cette fois pour étudier la théologie. Il ne sera pas militaire : il sera prélat, évêque de Luçon. Il brûle les étapes en quatre ans, gravissant tous les grades, universitaires et religieux, à un rythme vertigineux : ordinations mineures, sous-diaconat, puis consécration épiscopale en 1606, à 21 ans. C’est cinq ans en dessous de l’âge canonique requis — 26 ans étant la norme —, mais la famille a su faire jouer ses relations et obtenir une dispense à Rome. Il est officiellement sacré évêque le 17 avril 1607, à 22 ans.

C’est donc en s’appuyant, non pas sur ses capacités militaires, mais sur son rôle d’homme d’église que plus tard, Richelieu gravira les échelons, jusqu’au prestigieux titre de cardinal, ouvrant la voie à son accession au pouvoir.

Franck Ferrand

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Comme l’an dernier, trois représentants français ont été distingués dans le grand concours allemand Opus Klassik cette année. Esther Abrami, également collaboratrice de Radio Classique, s’est ainsi imposée dans la catégorie « Classique sans limite ». La jeune violoniste aixoise de 29 ans est récompensée pour son album Women (Sony Music), enregistré avec l’Orchestre symphonique de la radio de Vienne (ORF), dans lequel elle rend hommage à 14 compositrices.

Dans la catégorie «Instrument solo », le prix a été attribué au claveciniste Jean Rondeau pour son intégrale de l’œuvre pour clavecin de Louis Couperin (oncle de François) enregistrée pour le label Erato. Formé au Conservatoire de Paris (CNSMDP) et distingué aux Victoires de la musique classique en 2015, le jeune musicien parisien est également compositeur de musique de film.

Dans cette catégorie, le violoniste allemand Frank Peter Zimmermann a également été récompensé pour son enregistrement consacré à des œuvres de Béla Bartók et Karol Szymanowski.

Le violoniste allemand Christian Tetzlaff et son fils Simon, violoncelliste, lauréats dans deux catégories

Le Quatuor Ébène, déjà sacré en 2021, a été récompensé cette année dans la catégorie « Orchestre/Ensemble de l’année » pour sa participation, avec le quatuor britannique Belcea, à un enregistrement des octuors de Felix Mendelssohn et Georges Enesco (Erato), que les deux formations ont joués fin 2025 et début 2026 lors d’une grande tournée européenne.

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Parmi les autres lauréats dans les 30 catégories primées, quelques-uns des plus grands noms de la scène classique actuelle comme Andris Nelsons, le maestro letton désigné « Chef d’orchestre de l’année », le jeune pianiste prodige Yunchan Lim dans la catégorie « Instrumentiste de l’année » pour son enregistrement des Variations Goldberg ou encore Joyce DiDonato et Michael Spyres dans la catégorie « Enregistrement d’opéra de l’année » pour un album consacré à Didon et Énée d’Henry Purcell.

À noter dans le palmarès 2026 du concours Opus Klassik, la présence inédite d’un père et de son fils. Le violoniste allemand Christian Tetzlaff, désigné « Instrumentiste de l’année » pour son enregistrement d’œuvres de Thomas Adès et Edward Elgar, voit en effet son fils Simon, jeune violoncelliste prometteur, récompensé dans la catégorie « Jeune talent » pour un album consacré à Sibélius, Kodaly et Ysaÿe.

La cérémonie de remise des prix Opus Klassik 2026 aura lieu au Konzerthaus de Berlin le week-end des 10 et 11 octobre. 

Philippe Gault 

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Au programme, deux œuvres de Johannes Brahms : la Sonate pour violon et piano n°3 par Maria Dueñas et Denis Kozhukhin, ainsi que le Quatuor pour piano et cordes n°3 par Renaud Capuçon, Timothy Ridout, Yo-Yo Ma et Emanuel Ax.

Ce concert sera présenté par Laure Mézan. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique dans de nombreuses villes de France grâce au DAB+.

Jean-Michel Dhuez

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Alors qu’en France un grand nombre de spectacles organisés pour la Fête de la Musique ont dû être annulés dimanche 21 juin end raison de la canicule, les passagers d’un vol de la compagnie aérienne espagnole low-cost Vueling, reliant Paris-Orly à Barcelone, ont eu droit à une représentation musicale dans une ambiance climatisée et à 10.000 mètres d’altitude.

Une performance musicale exécutée par deux membres du personnel navigant commercial de la compagnie, Amelia et Alba, accompagnées par deux musiciens, un guitariste et un clarinettiste. Ensemble, ils ont revisité plusieurs classiques internationaux et français, faisant de ce trajet entre la France et l’Espagne un moment unique et chaleureux, placé sous le signe du partage et de l’émotion.

Un hommage à deux villes particulièrement attachées à la création artistique et à la musique

En choisissant la liaison Paris-Orly/Barcelone pour cette performance musicale, Vueling a souhaité rendre hommage à deux villes particulièrement attachées à la culture, à la création artistique et à la musique. Une initiative qui s’inscrit dans la volonté du transporteur de « célébrer les liens culturels qui unissent les destinations de son réseau tout en mettant en lumière les talents qui composent ses équipes ».

À travers cette expérience inédite, la compagnie aérienne espagnole a offert à ses passagers une manière originale de célébrer la Fête de la Musique tout en voyageant.

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« Cette expérience a été très particulière pour moi, car elle m’a permis de réunir trois éléments qui font partie de ma vie : la musique, l’aviation et la France (…) Les avions relient bien plus que des villes : ils rapprochent des personnes, des cultures et des émotions »,  a déclaré Alba Ponte, l’une des deux chanteuses, membre du personnel navigant commercial.

Fête de la Musique : Vueling transforme un vol Paris-Barcelone en scène éphémère https://t.co/nUcdCW7Zxb @vueling pic.twitter.com/aXkJF8fcOB

— Ce Que Pensent Les (@CQPLH) June 24, 2026

Sa collègue, et co-interprète lors de ce concert, Amelia a adoré « voir la surprise des passagers et constater à quel point une chanson peut transformer un instant ordinaire en un moment spécial. J’espère qu’ils se souviendront de ce vol entre Paris et Barcelone non seulement pour la destination, mais aussi pour les émotions ressenties tout au long du voyage ».

Philippe Gault

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C’est une aventure de six ans qui se termine pour Ben Glassberg, après deux mandats à la direction musicale de l’Opéra de Rouen. A cette occasion, le chef britannique dirigera deux concerts de gala à la tête de ses musiciens, vendredi et samedi au Théâtre des Arts. Il sera entouré de quelques grands solistes qui l’ont rejoint ces dernières années que la scène rouennaise : le guitariste Thibaut Garcia, le pianiste Benjamin Grosvenor, le baryton Huw Montague Rendall et la soprano Sally Matthews.

Après la tempête, la musique

Ben Glassberg nous racontera ce soir quelques-uns des moments forts vécus sur la scène comme dans la fosse de l’Opéra de Rouen. Il reviendra ainsi sur ces six années intenses, constructives mais aussi bouleversantes puisque son aventure fut interrompue par une grave dépression qui l’a tenu, plusieurs mois, éloigné de la vie musicale. Et il se confiera sur la façon dont, après ces épreuves, il appréhende aujourd’hui on métier de chef d’orchestre.

Laure Mézan

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Face à la canicule, estimez-vous que Sapiens va faire comme il a toujours fait, s’adapter ?

PASCAL PICQ : Il va falloir, on n’a pas le choix. Maintenant, ce qu’il faut considérer, c’est que l’adaptation d’une espèce se fait à l’échelle de toutes les populations. La question est donc de savoir quelle partie de la population va « bien » s’adapter par rapport aux autres.

Depuis 2007, la situation est nouvelle puisque la majorité de la population humaine est urbanisée. C’est donc au niveau de l’habitat privé que ça se complique. On a hérité d’un aménagement de l’habitat construit dans l’urgence des années 50-60, qui n’est plus du tout adapté.

Avez-vous en tête des périodes de l’histoire humaine où nous avons dû affronter des transitions ou des bouleversements climatiques aussi rapides et aussi violents qu’aujourd’hui et auxquels nous nous sommes adaptés ?

P.P. : Oui. C’est très peu connu mais en 1815-1816, il y a eu un épisode volcanique terrifiant lors duquel les cendres volcaniques sont montées dans la stratosphère. On a appelé cet épisode « l’année sans été », ou « l’année des mendiants », et il a bloqué l’avancée de la révolution industrielle.

C’était la première crise financière dans l’histoire de l’humanité, notamment aux États-Unis. Et jusqu’à cette époque, c’étaient les congrégations religieuses qui s’occupaient des pauvres. Avec cette crise, les États ont commencé à s’impliquer.

Maintenant, le Gulf Stream, ce courant océanique, frémit avec le réchauffement climatique. Mais s’il ralentissait, cela pourrait provoquer un refroidissement, comme ce qui s’est passé 6 000 ans av. JC. Les agricultures commençaient au Proche-Orient ; une sécheresse a forcé les agriculteurs à migrer, et c’est ainsi que l’agriculture est arrivée en Europe, sur des échelles de quelques siècles. On a toujours su s’adapter, mais la migration va devenir un enjeu considérable.

Dans ces périodes bouleversées par le climat ou la montée des risques, l’humanité a-t-elle toujours protégée les plus fragiles de la même façon ? S’est-elle toujours préoccupée des femmes et des enfants en premier, en exposant les hommes aux risques physiques ? Ou y a-t-il eu des périodes où l’on faisait peu de cas des femmes, des enfants, et des personnes âgées ?

P.P. : Cela dépend beaucoup des sociétés. Il y a un très beau film ancien, La Ballade de Narayama, où des personnes âgées, pour ne pas être une charge pour leur communauté, décident de partir mourir sur une montagne. Aujourd’hui, nos sociétés tiennent compte des personnes âgées, donc c’est très bien.

Les femmes et les enfants ne sont pas assez protégés au sein de nos sociétés affirme Pascal Picq

Concernant les enfants, il faut distinguer les types de sociétés auxquelles on a affaire. Que les sociétés soient patrilocales, sociétés dans lesquelles les hommes restent toute leur vie dans leur milieu social, ou matrilocales, où ce sont les femmes qui restent entre elles, il y a toujours une tendance à ce que les hommes se chargent des relations extérieures : échanges, commerce, conflits, protection.

Globalement, oui, il y a une tendance à protéger son territoire et sa société, mais aujourd’hui, au sein de nos sociétés, les femmes et les enfants ne sont pas très bien protégés.

Vous avez choisi de traiter dans votre livre un sujet d’actualité, les violences faites aux femmes au XXIe siècle. Pensez-vous que l’on est à une rupture anthropologique, où les sociétés modernes industrialisées ont oublié le respect dû aux femmes et ne sont pas plus avancées que les temps anciens ?

P.P. : C’est très difficile à savoir pour les temps anciens. Aujourd’hui, les femmes et les hommes ont les moyens de dénoncer les harcèlements, les coercitions et les violences, depuis MeToo.

« Les femmes sont en train de reconquérir la vie dans la cité et dans le monde du travail. »

Ça peut surprendre de parler d’anthropologie au XXIe siècle, mais nous sommes des héritiers de ce qu’on appelle la modernité. Or, depuis la Renaissance, en Occident du moins, il y a eu une volonté politique, dominée par les hommes, d’écarter les femmes de la cité. Aujourd’hui, les femmes sont en train de reconquérir à la fois la vie dans la cité et dans le monde du travail.

Je décris cette reconquête dans mon livre, mais les femmes subissent encore des violences dans trois domaines. D’abord, la vie privée : 2/3 des féminicides ont lieu dans ce cadre, qui devrait être le lieu de la sécurité, par des hommes intimes. Ensuite, il y a le déplacement dans l’espace public : le matin, des femmes allant au travail peuvent faire l’objet d’harcèlement, de la part d’inconnus. Et enfin, le lieu de travail, avec des hommes connus mais non intimes, ce qui est un phénomène complètement nouveau.

Les Homos sapiens sont la seule espèce où les mâles sont aussi violents envers les femelles

On a tendance à penser que ce sont des individus qui ont « déraillé », qui se sont mis à être violents et sexistes. Or il y a une particularité de la société Homo sapiens par rapport aux autres espèces : chez les mammifères, la violence des mâles envers les femelles est très rare. Les chimpanzés ne sont pas très tendres avec les femelles, mais il n’y a jamais de viol, jamais de meurtre.

À l’inverse, la violence envers les femmes est très présente chez les Homos sapiens. C’est donc une caractéristique de notre espèce. Qu’est-ce qui fait que ça déraille ainsi ? C’est une question d’anthropologie, pas une question de délinquance individuelle.

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Il y a un deuxième sujet d’actualité : la sécurité des enfants. Nous sommes dans des sociétés qui avaient décrété que l’enfant était roi, et on s’aperçoit qu’il est aujourd’hui très difficile pour certaines familles de refaire confiance aux systèmes de garde d’enfants, à cause des scandales du périscolaire. On le voit avec l’affaire Lyhanna qui révèle une justice qui déraille. L’anthropologue peut-il aussi regarder cela ou bien sommes-nous face à un déraillement des politiques publiques ?

P.P. : Il y a évidemment des insuffisances des politiques publiques. Mais il y a quelque chose de plus profond : nos sociétés dites modernes ont tué la vie communautaire. C’est l’invention de la vie privée. Dans les villages d’autrefois, sans les idéaliser, il y avait tout un regard collectif.

La reconquête des femmes pose la question de la masculinité dans notre société

Il y a une dérive aujourd’hui chez trop d’hommes qui ne sont pas capable de réguler leur rapport aux autres, notamment dans les images mentales que la société a sur leur supposé « rôle ». C’est une question anthropologique et un véritable problème. Il y a une crise réelle de ce que doit être aujourd’hui un homme par rapport aux femmes et aux enfants. Ce qui est très troublant dans les enquêtes que j’ai consultées, c’est que les femmes subissent souvent davantage de violence en fin de grossesse ou juste après la naissance. D’un point de vue darwinien, c’est absolument incompréhensible.

J’ai donc écrit ce livre pour dire : il y a des aspects violents, criminels, et il faut répondre collectivement à cela, et on en est très loin. Pour vous donner un exemple concret : il y a un débat aujourd’hui sur la mise en place d’une loi contre les violences sexuelles et sexistes, qui coûterait deux milliards d’euros. Mais l’inaction face à ces violences coûte au moins dix fois plus.

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