Ecoutez l’épisode des Grands dossiers de l’Histoire en intégralité :

Rien ne la prédestinait à monter sur le trône. Au XIVe siècle, la Chine subit la férule des Yuan, la dynastie mongole fondée par les descendants de Gengis Khan. Mais ce pouvoir vacille. Incapables de gérer les questions agricoles, les empereurs abandonnent les digues du fleuve Jaune, provoquant des inondations dramatiques. Couplée à une inflation galopante et à une fiscalité écrasante pour les populations locales, la situation économique est en lambeaux.

La révolte gronde au sein des masses. Des centaines de milliers de paysans réquisitionnés pour les travaux se soulèvent. Parmi eux émerge une faction d’une violence inouïe : les Turbans rouges.

L’empereur Hongwu, un souverain visionnaire à la part d’ombre redoutable

À sa tête, Zhu Yuanzhang, ancien moine et paysan pauvre, prend le contrôle de la contestation. Renversant les Yuan, il fonde la dynastie Ming et devient l’empereur Hongwu, s’employant immédiatement à éradiquer toute trace de l’occupation mongole pour restaurer les traditions de l’âge d’or des Tang.

Pourtant, le personnage cache une part d’ombre redoutable. Devenu maître de l’Empire du Milieu, ce souverain visionnaire se révèle être un tyran implacable, instaurant une hiérarchie de la suspicion où chaque citoyen a le devoir absolu de surveiller son voisin.

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Vous découvrirez dans ce podcast comment ce destin hors du commun s’est prolongé, menant à la construction titanesque de la Cité interdite à Pékin, un chantier pharaonique et mystérieux qui a mobilisé près d’un million d’hommes.

Cet article est tiré de l’émission « Les origines de la Cité interdite » . Ce résumé a été rédigé à l’aide de l’intelligence artificielle puis relu, édité et validé par un journaliste.

Ecoutez l’intégralité de l’émission des « Grands dossiers de l’histoire par Franck Ferrand » en podcast sur notre site ou application.

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Penché sur son plan de travail, Dehayn, en deuxième année de brevet des métiers d’art, calcule l’angle d’inclinaison du trône papal.

« On lui a fait une pente de trois millimètres environ pour que ce soit à peu près confortable pour lui. C’est sûr qu’on ne fabrique pas tous les jours la chaise du pape. Celle-là, c’est l’une des plus compliquées que j’ai faites »

Au-delà de la difficulté technique, il y a aussi l’idée de travailler pour un client très spécial : « On n’arrive pas forcément à réaliser qu’on le fait pour le pape. Déjà, on n’y croyait pas au début. On est déjà content quand on donne un meuble à un client, mais là, c’est un sacré client ! »

Ce projet pour le pape les marquera à vie

Depuis le début du mois, dans l’un des ateliers du lycée professionnel Saint-Jean, les Apprentis d’Auteuil travaillent sans relâche, guidés patiemment par leur professeur d’ébénisterie, Christophe Thévin : « Ils sentent la pression au même titre que nous, pour que le fauteuil soit livré en temps et en heure. Ils vivent des choses intensément, et on reviendra dessus pédagogiquement afin qu’ils assimilent bien les choses. Je pense que c’est un projet qui les marquera toute leur vie. »

Pas de peinture ni de coussins pour la cathèdre, mais un bois noble, juste verni, pour ce meuble très épuré dessiné par Mathieu Dafonseca. L’enseignant en ébénisterie a dû respecter le cahier des charges du Vatican : « Il va être en chêne, donc c’est un bois assez clair. Il fallait qu’il soit le plus sobre possible. On a rajouté des petits endroits de création. On est à peu près à 1,60 m de haut sur 60 de large sur 60 de profondeur. »

La présence des jeunes au Stade de France, « une récompense »

Ce soir au Stade de France, les huit apprentis assisteront à la veillée de prière avec les jeunes, que le pape célébrera assis sur la cathèdre qu’ils ont fabriquée. Tout un symbole pour Jean-Marie, 18 ans : « C’est une continuité. Le pape qui fait appel à des jeunes pour fabriquer ce siège, en retour, il portera un discours qui sera aussi pour les jeunes. Pour moi, ce sera un peu une récompense. Et justement, dans le siège, on représente un peu ça.

Ça ressemble un peu à une chaire d’église, un peu du style roman, des formes assez c’est carré, mais on a rajouté des courbes pour ajouter un peu plus de modernité. Donc c’est à la fois dans l’ancien et dans le nouveau. Ça s’adapte aussi à la politique du pape, notamment dans son encyclique ou dans le témoignage qu’il porte. Donc ça me rend très fier. »

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En 2008 déjà, les ébénistes en herbe du lycée avaient créé le fauteuil de Benoît XVI pour sa visite en France. À nouveau, ils peuvent faire ce cadeau, se réjouit la directrice de l’établissement, Dominique Lelong-André : « C’est totalement gracieux. Nous avons cette fierté d’offrir cette cathèdre. C’est aussi du rayonnement pour mon établissement. Ce siège sera sur toutes les photos et on en parlera longtemps et on le gardera précieusement. »

Les Apprentis d’Auteuil vont aussi fournir la décoration florale pour la messe papale de demain sur les Champs-Élysées.

Laurie-Anne Toulemont

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M&G décrypte cet univers d’investissement en pleine évolution.

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Cette œuvre majestueuse était interprétée par l’Orchestre de Paris placé sous la direction de Klaus Mäkelä avec la mezzo-soprano allemande Wiebke Lehmkuhl, le Chœur de femmes de l’Orchestre de Paris, le Chœur de jeunes de l’Orchestre de Paris et le Chœur d’enfants de l’Orchestre de Paris.

Cette soirée sera présentée par Laure Mézan. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Paris et dans de nombreuses autres villes de France grâce au DAB+.

Jean-Michel Dhuez

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Radio Classique vous propose de vivre ou de revivre, ce samedi à 20 heures, le concert donné le 6 septembre dernier à l’Opéra national de Paris, au Palais Garnier, par l’Orchestre Philopéra dirigé par Daniel Harding.

L’Orchestre Philopéra est constitué d’instrumentistes de l’orchestre de l’Opéra national de Paris. Au programme, la Symphonie n°3 de Franz Schubert et la Symphonie n°1 « Titan » de Gustav Mahler. Cette soirée sera présentée par Laure Mézan. Vous pourrez l’écouter en qualité numérique à Paris et dans de nombreuses autres villes de France grâce au DAB+.

Jean-Michel Dhuez

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Après un album dédié à la chanson française aux doux parfums de nostalgie, Alexandre Tharaud convoque d’autres souvenirs de son enfance et de son parcours sous le compagnonnage de la musique française.

Mémoire, ainsi s’intitule ce programme qui couvre plusieurs siècles de répertoire, de Couperin à aujourd’hui et cela à travers un florilège de 27 petites pièces aux accents aussi élégants que piquants, « entre Versailles et Pigalle » nous dit-il.

Alexndre Tharaud, son récital sur le répertoire français à la Philharmonie de Paris

Alexandre Tharaud nous racontera ce soir la conception de cet album qui inclut de nombreuses raretés et dont il jouera une partie lors de son grand récital du 12 octobre à la Philharmonie de Paris.

Laure Mézan

Retrouvez le journal du classique du lundi au vendredi à 20h

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En 2021, une étude révélait que les indris, espèce de lémuriens endémique de Madagascar, étaient capables de chanter en rythme. Trois ans plus tard, les chercheurs à l’origine de cette étude découvraient que ces animaux communiquaient aussi entre eux par le chant à la manière des oiseaux et des humains.

Aujourd’hui, une équipe de chercheurs de l’université de Turin et de celle de Warwick, en Angleterre, a fait apparaître de nouveaux éléments via une étude publiée dans la revue scientifique PLOS Computational Biology.

Les indris utilisent une technique vocale étonnamment similaire à celle des chanteurs d’opéra pour atteindre des notes aiguës et ainsi optimiser leur communication à longue distance dans les forêts denses où ils vivent à Madagascar.

Une coordination fine habituellement associée aux chanteurs humains

Pour parvenir à cette conclusion, les chercheurs ont analysé 83 enregistrements vidéo de 19 indris sauvages (11 femelles et 8 mâles) captés dans la forêt de Maromizaha et la réserve de Mitsinjo. Ils ont suivi les points de repère faciaux image par image et les ont associés à un enregistrement audio-synchronisé afin de tester statistiquement si l’ouverture de la bouche et la position des lèvres permettaient de définir la hauteur du chant.

« À chaque fois que le chant de l’indri montait en puissance, nous pouvions observer que sa bouche s’ouvrait davantage (…) Une coordination fine entre la voix et le corps que l’on associe habituellement aux chanteurs humains entraînés », observe Chiara De Gregorio de l’Université de Warwick.

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Cette technique, appelée formant tuning (accordage du formant) consiste à ajuster consciemment la forme du conduit vocal (lèvre, langue, mâchoire, larynx) ce qui permet aux artistes lyriques de projeter leur voix au-dessus de l’orchestre sans micro et sans forcer sur leurs cordes vocales.

Une technique qui permet notamment aux contre-ténors, ténors et sopranos de monter plus aisément dans les aigus.

A species of lemur known for its song appears to use a similar technique to opera singers, researchers have found.
Details: https://t.co/5GIYH4CHzj pic.twitter.com/6K1mWTEVR9

— BBC Coventry & Warwickshire (@BBCCWR) September 22, 2026

Selon les conclusions de cette étude, ces observations montrent « la capacité de certains animaux à augmenter l’intensité sonore grâce à des ajustements du conduit vocal qui peuvent leur permettre d’atteindre un public plus large de récepteurs potentiels ».

Philippe Gault

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