Les « ils » désignent de toute évidence bien davantage les membres du premier cercle de Poutine que ses adversaires occidentaux ou même ses ennemis ukrainiens. Cela évoque spontanément le cas d’Evgueni Prigojine, un des chefs mercenaires de Poutine. Il s’était retourné contre son maître et contre l’armée russe et avait entamé une marche sur Moscou en juin 2023, avant d’être victime d’un fâcheux accident d’avion deux mois plus tard, en août 2023.

Ce que traduit principalement cette phrase de Poutine, si elle est avérée, n’est autre que l’amertume et l’angoisse d’une défaite stratégique majeure. Cela se traduit par la peur, la peur de mourir précisément, parce que c’est ainsi que la Russie régule ses abus de pouvoir depuis des siècles.

Le bilan est dévastateur pour l’Ukraine, mais il est aussi ravageur pour la Russie

Le fameux Astolphe de Custine écrivait de la Russie en 1839 qu’elle est une monarchie absolue tempérée par l’assassinat.

La peur semble avoir effectivement changé de camp. Elle est passée de Kiev à Moscou, et rôde sur toute la Russie, du peuple qui voit son pays s’affaiblir ou s’appauvrir sous les pénuries, aux élites qui doutent de la capacité de vaincre désormais de leur chef suprême.

Les forces russes n’ont conquis que 1% du territoire ukrainien

Honnêtement, le bilan est dévastateur pour l’Ukraine depuis 2022, mais il est aussi ravageur pour la Russie. En 2025, avec tous les moyens possibles et avec l’aide de la Corée du Nord, Les forces russes ont conquis en tout et pour tout 1% du territoire ukrainien.

On dénombre aujourd’hui 450 000 morts dans les rangs des armées russes et 1,4 million de blessés ou d’hommes hors de combat. John Ratcliffe, le directeur de la CIA qui était à Moscou la semaine dernière, a avoué devant un cercle d’experts américains que la durée de vie moyenne d’un soldat russe envoyé en première ligne est actuellement de 20 à 30 min. 

Or, loin de percevoir les mises en garde des Occidentaux comme une limite à ne pas dépasser, Vladimir Poutine semble au contraire voir toute tentative de négociation comme un signe de faiblesse de l’Occident. Il interprète à l’envers et donc, comme une raison supplémentaire de procéder à une surenchère.

Poutine ne veut rien lâcher et compte étendre le conflit

Même la visite du directeur de la CIA la semaine dernière à Moscou aurait eu sur lui un effet inverse de celui recherché. Poutine, comme il l’a encore montré avant-hier en frappant cruellement une habitation civile à Kiev, n’entend rien lâcher et même monter d’un cran en permanence.

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Pire encore, Poutine pourrait envisager une extension du conflit sous une forme que nous ignorons, mais qui laisse planer toutes sortes de menaces : des actions sous fausse bannière, des incursions ciblées.

L’Allemagne vient de démontrer, preuve à l’appui, l’implication flagrante des services russes dans une tentative majeure d’attentat perpétré à l’aide de drones. Pour autant, rien, aujourd’hui, ne laisse entrevoir le moindre désir de négociation chez Vladimir Poutine. 

Christian Makarian

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Le canapé est né dans l’Egypte ancienne

Commençons par le canapé. On s’y prélasse le dimanche sans se douter que le mot vient du grec kônôpeion, qui désignait un lit à baldaquin entouré de moustiquaires dans l’Égypte ancienne.

Alain Rey, dans son Dictionnaire historique de la langue française, rappelle que le mot est passé par le latin conopeum, qui signifie « moustiquaire », avant d’entrer en français au XVIIe siècle pour désigner d’abord une sorte de lit de repos.

Nous sommes donc passés du lit à moustiquaire au canapé trois places que nous connaissons aujourd’hui.

Les rideaux, un mot qui a traversé les siècles pour investir nos salons et nos expressions

Le mot vient du francique rida, qui désignait une simple toile tendue, une pièce d’étoffe. Le Littré fait remonter le mot à cette origine germanique, commune à plusieurs langues du nord de l’Europe.

À l’origine, rien de décoratif : c’était un objet purement fonctionnel. Pourtant, le mot a traversé les siècles pour habiller nos fenêtres, les scènes de théâtre et même nos expressions. Ainsi, tirer le rideau sur une affaire, c’est la clore définitivement.

L’anatomie a donné son nom au coussin

Et le coussin, alors ? Son étymologie est particulièrement intéressante. Le mot vient du latin coxinum, dérivé de coxa, qui signifie « hanche ». On retrouve d’ailleurs coxa dans le mot coxalgie, qui désigne une douleur de la hanche.

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Le coussin, c’était littéralement ce qu’on glissait sous la hanche pour s’asseoir sans souffrir. Le lien entre le corps et l’objet est fascinant : ici, c’est l’anatomie qui a donné son nom à un élément du mobilier.

Le lustre purifie par la lumière

Enfin, levons les yeux vers le plafond avec le lustre. Le mot vient, là encore, du latin, à partir du verbe lustrare, qui signifie « illuminer », mais aussi « purifier par la lumière ». Le lustrum, dans la Rome antique, était d’ailleurs une grande cérémonie de purification collective qui avait lieu tous les cinq ans.

Karine Dijoud

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Ils jouent le plus souvent cachés, dans la fosse, accompagnent chanteurs et danseurs mais ont aussi besoin des lumières de la scène. 116 des 174 musiciens de l’orchestre de l’Opéra national de Paris ont choisi de s’associer pour créer une nouvelle phalange, indépendante, autogérée afin de s’épanouir dans le répertoire symphonique et de convier des chefs avec lesquels ils n’avaient que peu ou jamais collaboré.

C’est ainsi Daniel Harding qui dirigera leur concert inaugural dimanche 6 septembre à 20h au Palais Garnier, avec au programme la 3^ème symphonie de Schubert et la 1^ère de Mahler.

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La contrebassiste Lorraine Campet et l’altiste Etienne Tavitian qui font partie de ce nouvel orchestre baptisé Philopéra, nous éclaireront ce soir sur son esprit et son fonctionnement suivant le modèle des Wiener Philharmoniker et de la Filarmonica della Scala.

Leur concert sera capté et diffusé prochainement sur Radio Classique.

Laure Mézan

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Nicolas Bazire au micro de Laurie-Anne Toulemont : 

« Édouard Balladur, c’était d’abord un homme d’État, au sens plein, qui réagissait surtout sur le fond des choses. Il avait par exemple une pensée libérale qui l’avait nourri de beaucoup de réflexions. D’ailleurs, il avait été chef d’entreprise, on ne le dit pas beaucoup.

Cette pensée libérale, ce n’était pas des mots. Il prenait des mesures, il faisait voter des lois, il a privatisé, il a baissé les impôts dans une période qui était pourtant difficile. Il avait mis en action ses principes.

Édouard Balladur, un personnage atypique d’une très grande élégance

Édouard Balladur n’était pas non plus un homme politique ordinaire, puisque tout ça était appuyé sur une profonde culture, et notamment une culture historique. Il connaissait à peu près toute l’histoire de France et de l’Europe, et quand il réfléchissait à sa politique, il la mettait en perspective, quelquefois avec des références qui étaient fort anciennes. Tout cela donnait un personnage un peu atypique.

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Je dirais que c’était un homme d’une très grande élégance, à la fois physique et morale. J’ai eu l’occasion de le voir très régulièrement, depuis 30 ans. Il était passionné par la politique, avec un œil souvent critique, acerbe, toujours drôle. Il avait beaucoup d’humour. Et il continuait à écrire, il était en train de préparer un livre. Il n’aura pas pu le finir… »

Propos recueillis par Laurie-Anne Toulemont

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L’hypocondriaque, une référence à la mélancolie

Le terme hypocondriaque vient du préfixe grec hypo (« sous ») et khondros (« le cartilage des côtes »). Dans la médecine grecque antique, on estimait que le siège de la mélancolie se trouvait sous les côtes.

Aujourd’hui, l’hypocondrie se manifeste par une préoccupation centrée sur la crainte d’être gravement malade.

La nosophobie, quant à elle, désigne la peur d’être atteint ou contaminé par une maladie. La personne qui en est atteinte tente de s’en prémunir par des mesures d’hygiène ou des traitements préventifs.

Ce terme est formé sur nosos (« la maladie ») et phobos (« la peur »). Dans les deux cas, l’hypocondriaque et le nosophobe ressentent de l’anxiété.

Les effets de l’angine et de l’angoisse sont très proches

Angoisse et angine viennent toutes deux de l’adjectif latin angustus, « étroit, serré ». Quand on est angoissé, on a la gorge serrée et du mal à déglutir. On observe le même phénomène lors d’une angine, quand le larynx est irrité.

Dans la symbolique des maladies, les angines à répétition sont associées à des colères intériorisées ou à des souffrances non exprimées. Le terme anxiété, lui, vient du latin anxietas, « disposition naturelle à l’inquiétude ». Ces trois termes partagent le verbe latin anguere : resserrer et tourmenter.

Le mot grippe vient du francique gripan

La grippe est en lien avec le verbe agripper. Elle viendrait du francique gripan, « empoigner, saisir ». Le lien entre la maladie et le verbe tient au fait que la grippe saisit brusquement.

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Le mot bronche vient du latin médical bronchia, lui-même issu du grec bronchos, « la gorge ». Les bronches sont les deux conduits cartilagineux issus de la bifurcation de la trachée et qui se ramifient dans les poumons, d’où le terme bronchite, qui désigne une inflammation des bronches.

Y a-t-il un lien entre la bronchite et les branchies des poissons ?

À noter que les noms de maladies en -ite désignent systématiquement une inflammation : otite, laryngite, parodontite. Quant aux branchies, organes respiratoires des poissons et des mollusques, elles viennent du latin neutre pluriel branchia, mais il n’existe pas d’étymologie commune avec les bronches.

Karine Dijoud

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L’édition du 150e anniversaire du festival de Bayreuth s’est achevée majestueusement sur une représentation de Rienzi de Richard Wagner le 27 août. La veille, Daniel Barenboim s’est vu décerner le titre inédit de « membre honoraire » du festival pour son «engagement de longue date et ses réalisations artistiques exceptionnelles », selon les mots écrits par la directrice du festival, Katharina Wagner, sur le certificat remis au chef d’orchestre israélo-argentin.

Sur les réseaux sociaux, Daniel Barenboim a remercié le Bayreuther Festspiele « pour ce bel honneur », et ses merveilleux collègues et amis « pour leurs hommages émouvants ».

Remerciements adressés en particulier à la cheffe d’orchestre australienne Simone Young et à la soprano allemande Waltraud Meier, toutes deux présentes lors de la remise officielle du certificat au maestro très ému et sous les ovations du public du Festspielhaus de Bayreuth.

Daniel Barenboim a dirigé 15 cycles complets du Ring à Bayreuth

Daniel Barenboim avait déjà été honoré en 2009 par la ville de Bayreuth qui lui avait décerné le Wilhelmine-von-Bayreuth-Preis pour son engagement en faveur de la tolérance, de l’entente interculturelle et de la paix, notamment à travers la création du West-Eastern Divan Orchestra.

Mais le titre qu’il vient de recevoir est le premier qui lui est décerné par le festival bavarois en remerciement pour sa longue et brillante collaboration avec l’événement wagnérien.

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Cette étroite collaboration s’est étendue pendant 19 années. De ses débuts à Bayreuth en 1981 avec Tristan et Isolde jusqu’à sa dernière prestation pour Les Maîtres chanteurs de Nuremberg en 1999, Daniel Barenboim aura dirigé 161 représentations sur la Colline verte.

Rien qu’entre 1988 et 1992, il a dirigé 15 cycles complets du Ring, la Tétralogie de Richard Wagner, dans la mise en scène de Harry Kupfer, soit 60 représentations.

Même s’il est apparu plutôt requinqué à Berlin puis à Bayreuth au mois d’août, Daniel Barenboim est toujours diminué par la maladie de Parkinson dont il souffre depuis 2023.

Il a d’ailleurs renoncé à faire partie du jury du 18ᵉ Concours international de piano Arthur Rubinstein, dont la phase finale se déroulera à Tel-Aviv du 3 au 9 septembre 2026 et, la veille, au festival de musique de chambre de Jérusalem où il devait diriger la Sérénade n° 10, dite Gran Partita, de Mozart.

Philippe Gault

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Le festival de l’Orangerie de Sceaux est l’un des derniers de la saison, nous conduisant même vers l’automne. Créé en 1969 par le violoniste Alfred Leowenguth, il s’étendait alors sur les trois mois d’été, avant de se resserrer sur la rentrée. C’est ainsi que sa nouvelle édition se tiendra du 10 au 27 septembre et investira l’Orangerie ainsi que différents autres lieux du parc de Sceaux.

Une édition particulièrement éclectique

Jean-François Heisser, son directeur artistique et Jean-Luc Bérard, son président, nous éclaireront ce soir sur les temps forts de cette édition qui s’annonce particulièrement éclectique. Elle s’ouvrira avec un récital du pianiste Geoffroy Couteau et se refermera avec un hommage à Manuel de Falla par l’orchestre Ostinato sous la direction de Jean-François Heisser.

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Entre ces deux soirées, le festival accueillera le baryton Samuel Hasselhorn, le pianiste Lukas Genuisas, la mezzo-soprano Isabelle Druet, la violoncelliste Ophélie Gaillard, le Poème harmonique ou encore le quatuor Hanson.

Laure Mézan

Retrouvez le journal du classique du lundi au vendredi à 20h

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Ils étaient 1100 candidats inscrits, puis 467 retenus pour participer aux épreuves qualificatives qui se sont déroulées dans 14 hauts lieux de la musique classique dans le monde. À l’issue de cette phase, le jury du 21e concours Neue Stimmen, l’une des plus prestigieuses épreuves internationales de chant lyrique, a sélectionné 41 jeunes chanteuses et chanteurs âgés de 21 à 31 ans, qui participeront aux épreuves finales en octobre en Allemagne.

Dans le détail, comme en 2022 et 2024, les candidates en finale seront légèrement plus nombreuses, avec 22 femmes et 19 hommes. La moyenne d’âge des concurrents sera de 26 ans. 18 pays seront représentés parmi les finalistes dont neuf concourront pour la Chine, pays le plus représenté loin devant l’Allemagne et la Corée du Sud (4 chacun). Comme cinq autres pays, la France n’aura qu’un seul représentant en finale : Madeleine Bazola-Minori.

Nathalie Stutzmann et Elsa Dreisig seules chanteuses françaises lauréates du concours Neue Stimmen

La jeune mezzo-soprano française de 24 ans tentera donc de succéder à deux autres cantatrices françaises lauréates du concours allemand : la cheffe d’orchestre et contralto Nathalie Stutzmann, sacrée lors de la première édition de la compétition en 1987, et la soprano Elsa Dreisig, premier prix ex-aequo (avec le baryton-basse biélorusse Anatoli Sivko) en 2015.

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Formée au piano puis au chant au conservatoire de Tours, Madeleine Bazola-Minori a intégré le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris (CNSMD) en 2021. Diplômée d’un Master d’Art lyrique en juin dernier, la jeune chanteuse a participé dans la foulée à l’Académie du Festival d’Aix-en-Provence où Laure Mézan l’a reçue dans le Journal du Classique début juillet. Pour la saison 2026-2027, Madeleine Bazola-Minori chantera notamment avec les orchestres de l’Opéra de Rouen, de Tours, de Douai et avec l’ensemble L’Escadron volant de la Reine, la formation créée par le violoncelliste Antoine Touche.

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Lors des épreuves finales du concours Neue Stimmen, qui se dérouleront du 3 au 9 octobre à Gütersloh (Rhénanie-du-Nord-Westphalie), la chanteuse française et ses 40 adversaires devront convaincre le jury, présidé pour la première fois par Alexander Neef, le directeur général de l’Opéra National de Paris, entouré d’artistes lyriques renommés et de responsables de grandes maisons d’opéra.

Philippe Gault

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Des grandes pages du piano aux sonorités délicates du consort de violes, de la puissance expressive des quatuors à la ferveur lumineuse du flamenco, en passant par le chant, la musique de chambre, le tango et les concerts en famille, cette programmation témoigne d’une richesse artistique et d’une profonde liberté de ton.

Sous l’impulsion fidèle de Jean-François Heisser, le Festival continue de porter haut l’exigence ouverte à tout public. C’est cette vision qui, année après année, fait du festival de l’Orangerie un rendez-vous attendu et singulier dans le paysage musical.

Ces 57 dernières années, vous avez été nombreux à vivre avec nous des moments de musique intenses, fragiles et si le festival peut continuer d’exister, de programmer, d’accompagner et de révéler les artistes de demain, c’est grâce à nos bénévoles, à votre présence fidèle et surtout votre soutien.

Ces biens sont précieux. Ils permettent à cette aventure artistique de grandir, de se renouveler et de continuer à faire vivre un lieu d’excellence, d’émotion et de transmission.

Nous serons heureux de vous retrouver pour partager ensemble cette 57^ème édition.

Jean-Luc Bérard

Président du Festival

Lien url : https://festivalorangerie.fr/

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Rencontre avec Philippe DUMEZ du cabinet DELSOL Avocats.

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